Mural del Estadio Luis Tróccoli

Definición conceptual:Es una extensa obra Mural Informalista matérica, realizada por el artista

Leopoldo Nóvoa, en una parte del muro perimetral del Estadio Luis Tróccoli del Club Atlético Cerro.

Teoría:Nóvoa fue un artista que no se concentró en un estilo específico.1

El arte póvera fue la mayor influencia que tuvo en el momento de la realización del mural.

Tomó como referente al artista italiano Alberto Burri (1915-1995), quien en su detención en un campo de concentración norteamericano hizo sus primeros trabajos con hierros, latas, maderas quemadas y toda clase de desechos, Nóvoa lo define como "el creador de verdad en el arte matérico". Antoni Tàpies (1923-2012) entre otros se inspiraron en Burri.2

La abstracción informalista del Mural del Cerro gestó en Nóvoa un nuevo lenguaje, cambió pinceles por tractores, grúas y palas mecánicas,... “los propios materiales hablaban por sí solos del drama, de la corrosión que vivía el país entonces”3, La sociedad estaba en decadencia, y su historia fue contada con desechos (época conflictiva: de tupamaros, de marchas de cañeros, de movimientos obreros, de represión, de crisis social).

Con el Mural trató de mostrar su época, describiendo el estado de la sociedad uruguaya, el desconcierto del hombre, su fe en el esfuerzo constante para realizarse armoniosamente y las huellas de su permanente fracaso. Por eso se dedicó a buscar materiales que debían expresar por sí mismos tal concepción. “Debían de ser materiales usados, agotados en su función o fallados, sin haber alcanzado el destino para el cual habían sido construidos, así como sucede en nuestra sociedad con las personas, las leyes y las instituciones de un mundo en crisis. Pero además, debían tener una apariencia objetiva, capaz de contener belleza, sea por su color o por su forma, al asumir su nueva función, su nuevo comportamiento dentro de la totalidad de la obra”.4

Angel Kalenberg, Director del MNAV (1997), ubica a Nóvoa dentro de un Informalismo matérico, él lo llama Informalismo constructivo, porque expone lo Informe y lo polimorfo, el caos y el orden, donde lo físico y lo síquico se entremezclan y se borran las fronteras entre figuración y abstracción, entre el mundo objetivo y no-objetivo, entre la civilización preindustrial y la era postindustrial.5.

Informalismo, fue el nombre dado por el teórico francés Michel Tapié, quien conoció la obra de Nóvoa en 1965.

"El mural es una obra integrada en la arquitectura y en espacios públicos, que responde al espíritu multidisciplinar del neoplasticismo, del 1 La Pupila, Año 1, Nro. 2, junio 2008. pág. 7.2 La Pupila, Año 1, Nro. 2, junio 2008. pág. 73 Nóvoa, en el Río de la Plata (1938-1965), Catálogo del Centro Cultural España, editorial: Empresa Gráfica Mosca. 2008. Pág. 1494 Nóvoa, en el Río de la Plata (1938-1965), Catálogo del Centro Cultural España, editorial: Empresa Gráfica Mosca. 2008. pág. 152.5 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997.

constructivismo y al esfuerzo de la Bauhaus por realizar, dentro del marco de la arquitectura funcional, la fusión de las artes que después del Renacimiento se había ido separando"6. "Los planos establecidos y la colocación de estos mismos elementos, animan la superficie como en la escultura; puede juzgársele al mural como arquitectura, tal su indisoluble unidad con el volumen que recubre, y en definitiva creemos sea el ejemplo más importante en Montevideo, en el sentido de integración de las artes." 7

Los arquitectos comenzaron a solicitar la colaboración de artistas en sus proyectos, debido a las ideas y conferencias de Torres-García sobre la estrecha relación de las artes plásticas con la arquitectura, aportando al desarrollo de una arquitectura uruguaya que consiguió un estilo propio, Nóvoa desarrolla nuevos recursos expresivos, aportando innovaciones técnicas, estéticas y conceptuales, mostrando preocupación constante por conformar un arte que se integre con naturalidad en los espacios en los que se desarrolla cualquier actividad humana.8

El Mural es "un enorme assemblage que, desbordando el muro que lo contiene, invade el espacio circundante transformándolo en una realidad plástica, un environnement que instaura una realidad en una situación espacial, alcanzando la superficie de la intervención algo más de mil metros cuadrados de actividad plástica"9, también "denuncia del estado de descomposición en que se encuentra una sociedad determinada, la agresividad y violencia que la caracterizan".10

A Nóvoa también se lo define como un artista de la transmutación, porque dando el tratamiento adecuado a materiales de desecho cambia su comportamiento y los eleva a una dimensión artística. "Nóvoa convierte todo tipo de material en "elemento de comunicación estético y conceptual, receptáculo de identidad expresiva"11. Los materiales son auténticos instrumentos de intervención, no solo utilizan el espacio, también ayudan a reorganizarlo y valorizarlo.12

El Mural de la Cantera del Parque de Santa Margarita:Esta "situado en la avenida coruñesa de Arteixo, colindante con el

Palacio de Congresos y coronado por la vegetación del parque, tiene las raíces de su significación en la continuidad del Mural del Cerro de Montevideo. Nóvoa los ha unido en una obra que ha estado realizando durante veinticinco años como un culto a la existencia nómada de sus antepasados, un homenaje a inmigrantes de los dos continentes...”13 abarca 2.100 metros cuadrados, de los que 700 metros cuadrados están ya realizados. Está integrado perfectamente en el medio urbano, contribuyendo al enriquecimiento de la imagen de la ciudad como contenedor de arte"14. Este Mural también quedó incompleto.

6 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 143.7 “La Pintura Mural Nacional entre los años 1930 y 1970”, Ariel Sánchez Guillén, Junio 2002.8 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 143.9 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 144.10 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. Pág. 144.11 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. Pág. 145.12 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. Pág. 147.13 La Pupila, Año 1, Nro. 2, junio 2008. pág. 6.14 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 145.

La pintura de Nóvoa:La experiencia adquirida por Nóvoa en la realización de varios Murales

(el del estadio Tróccoli, el de las termas del Arapey o el de La Coruña) le aportó insumos que luego llevó a la pintura, llevándolo a "hacer estallar definitivamente la estructura de sus cuadros tridimensionales, llegando a la escultura. En vez de construir una estructura para un cuadro que tiene relieve por un solo lado, construía por los cuatro lados, pero utilizando la misma técnica: la tensión de la tela".15

Gloria Moure, Directora del CGAC (1997) expresaba que el "gesto, el color-luz, la materia y los objetos pasaron a dominar el espacio pictórico con señalado dramatismo".16

Movimientos artísticos relacionados

Expresionismo abstracto: surge en Nueva York, después de la Segunda Guerra Mundial, también se lo conoce como Escuela de Nueva York, Action Painting o pintura gestual. Su objetivo era describir las emociones de todo ser humano. Primer movimiento norteamericano reconocido internacionalmente. Su interés estaba en el proceso físico de pintar, de ahí Action Painting.17 A su corriente paralela en Europa se la llamó Informalismo.

Arte Póvera: es un estilo del arte minimalista o conceptual. Emplea materiales comunes como tierra o papel de diario, se opone a la idea de arte como mercancía18.

Constructivismo: Empleado por artistas rusos en 1921, describe obras de arte geométricas y abstractas organizadas o construidas en función de distintos componentes y materiales modernos como el plástico. Del término construcción para fusionar lo artístico e industrial. Para ellos producción artística y fabricación industrial tenían gran utilidad social. Intentaron desarrollar esculturas con movimiento real o sugerido. En Rusia fue suprimido por burgués al concentrarse en lo artístico y no en la ideología socialista, provocando su emigración a occidente, propiciando el constructivismo internacional. 19

Land Art: "Movimiento escultórico de los años 1960 y 1970. Consiste en el empleo de materiales naturales, como, por ejemplo, barro, ramas y hielo, para crear arte fugaz. Puede realizarse en galerías, calles o parques públicos. Guarda mucha relación con el conceptualismo"20. Especie de Land Art porque está incrustado y formando parte del paisaje.

Espacialismo: movimiento artístico de post Segunda Guerra Mundial, emplea el arte para crear nuevos entornos físicos y abandonar la pintura y la

15 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. Pág. 145.16 Leopoldo Nóvoa, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. Pág. 16.17 "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Págs. 122.18 "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Pág. 152.19 "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Págs. 114 y 115.20 "...Ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Pág. 154.

ilusión de profundidad. Aunque de corta vida, el movimiento tuvo gran influencia en el performance y el arte del entorno (o de la naturaleza)."21, el rasgar los lienzos fue un paso importante porque centra el interés de la obra en el proceso de creación y no en el resultado final.22 Lucio Fontana (1899-1968) influyó en Nóvoa.

Neoplasticismo: Geometrismo en pinturas abstractas compuestas por una retícula de líneas horizontales y verticales, generalmente de color, sobre fondo de colores primarios, expresados en forma de bloques. Buscaban nuevas formas de arte para un nuevo mundo. Influyó a constructivistas y a la Bauhaus.23

Realización: Desde el año 1962 al 1964.

Dimensiones:Se extiende por 132 metros de largo por 4 metros y 60 centímetros de

altura, en total 607,2 metros cuadrados de Mural.24

Ubicación: Se encuentra situado en el estadio Luis Troccoli, sobre el muro que da

hacia la Avenida Dr. Santin Carlos Rossi, a dos calles de la Ruta 1, Barrio Cerro Norte, Montevideo, Uruguay.

Técnica: La obra tiene: "equilibrio, a base de grandes espacios monocromos,

formas elementales y marcas en positivo, sean protuberancias, granos de arena o ceniza y collages, o su negativo, como nichos, perforaciones o cortes. Este equilibrio es conseguido a partir del contrapunto. ...Nóvoa abonima radicalmente de la profundidad ilusoria".25

"La economía iconográfica de sus obras es muy elevada, al igual que parca la presencia de los objetos que utiliza, siempre cotidianos y residuales. ...esos objetos son forma misma, sean pequeños palos que activan perpendicularmente las superficies, sean gránulos que las vitalizan epidérmicamente o sean los ubicuos cordeles que dibujan contornos o evocan tensiones entre formas o espacios".26

El suelo donde se erige el Mural está asentado sobre una colina artificial para cuya preparación fueron transportados 30.000 metros cúbicos de tierra.27

21 "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Pág. 120.22 "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Pág. 121.23 "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. Pág. 116 y 117.24 Nóvoa, en el Río de la Plata (1938-1965), Catálogo del Centro Cultural España, editorial: Empresa Gráfica Mosca. 2008. pág. 152.25 "Leopoldo Nóvoa", Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 17.26 "Leopoldo Nóvoa", Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997 pág. 18.27 Nóvoa, en el Río de la Plata (1938-1965), Catálogo del Centro Cultural España, editorial: Empresa Gráfica Mosca. 2008. pág. 152.

Materiales:Piedras, cerámicas y chatarra que actúan en diversificar calidades y

brillos del color28, "desechos industriales, escorias de fundación y de cerámica, ladrillos requemados en los hornos del campo, chapas de hierro de barcos hundidos y rescatados, raíles corroídos del antiguo trazado de tranvías de la capital"29

Objetivo inicial de la temática del Mural:Representar "un canto a las olimpiadas, con aurigas, discóbolos y otros

esforzados deportistas"30. “...pintar una historia del deporte en imágenes. Eso era lo que proponía la gente del estadio, dibujar un mural con atletas y todo lo referente al tema. Eso que me pedían yo no lo quería hacer. ...Yo tenía el apoyo de Orozco, y en cierto modo, también de la directiva que quería lo mejor para el club. Pero el realizar el mural fue una cosa milagrosa. Lo quise hacer (y lo hice) con materiales de recuperación, pero con infinitos problemas a cada paso. Varias veces se interrumpió el trabajo debido a todas esas dificultades.” 31

Información del autor del Mural, Leopoldo Nóvoa:Fue un artista plural, pintor, escultor, muralista y dibujante, nace en

Pontevedra, Galicia, España, el 17 de diciembre de 1919 y fallece en París, Francia, a los 92 años de edad, el 23 de febrero de 2012, su madre era Gallega y su padre diplomático uruguayo, se radicó por primera vez en Montevideo en 1936, tras desertar del servicios militar del General Franco, vivió en Uruguay hasta 1965, y después se instaló en forma definitiva a Francia.

Trabajó en la redacción del diario Acción y fundó la revista cultural Ápex, donde colaboraban Joaquín Torres-García, Juana de Ibarbourou, Juan Carlos Onetti, entre otros.

El Estadio Tróccoli: Fue inaugurado el 22 de agosto de 1964, lleva el nombre en homenaje al

impulsor de su obra. Cuenta con capacidad para 25 mil personas distribuido en cuatro tribunas: Argentina, Brasil, Chile y Paraguay. Era "el monumento que el senador Luis Tróccoli se construyó a si mismo", su construcción se llevó a cabo por parte del Arq. Ariel Orozco, desarrollándose conjuntamente con la realización del Mural de Nóvoa.32

¿Comó se conocieron Novoa y Luis Troccoli?A fines de la década de 1950, Novoa realizaba dibujos políticos en el

diario Acción, de Luis Batlle Berres. Allí conoció al Senador Luis Tróccoli, que era presidente de Cerro.

Luis Tróccoli le solicitó un mural figurativo alusivo al deporte, pero Nóvoa realizó una obra del expresionismo abstracto que evoca el trabajo y las luchas sociales en la Villa del Cerro.

28 “La Pintura Mural Nacional entre los años 1930 y 1970”, Ariel Sánchez Guillén, Junio 2002.29 “Leopoldo Nóvoa”, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 26.30 "Leopoldo Nóvoa", Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997. pág. 16.31 “La Pupila”, Año 1, Nro. 2, junio 2008. pág. 6.32 "La Pupila", Año 1, Nro. 2, junio 2008. pág. 6.

ANEXO I

FOTOGRAFÍAS DEL MURAL

ANEXO II

CROQUIS REALIZADOS POR LEOPOLDO NÓVOA

ANEXO III

CROQUIS REALIZADOS DEL MURAL DEL ESTADIO LUIS TRÓCCOLI

ANEXO IV

OTROS TRABAJOS REALIZADOS POR NÓVOA

Murales en las Termas del Arapey, Salto. 1964.

Pirografía. 1961.Técnica mixta sobre madera. Dimensiones: 18 x 105 x 2 cm.

Mural del Estadio Luis Tróccoli. 1962-1964.

Mural de la Cantera en el Parque Santa Margarita, La Coruña, España. 1989.

ANEXO V

VISTA ENTERA DEL MURAL(Ensamblaje de fotografías)

Debido al tamaño de la imagense remite en documento adjunto.

Nombre del archivo: “Mural entero”.

BIBLIOGRAFÍA:

• “Leopoldo Nóvoa”, Centro Galego de Arte Contemporánea, España, 1997.

• “Nóvoa, en el Río de la Plata (1938-1965)”, Catálogo del Centro Cultural España, editorial: Empresa Gráfica Mosca. 2008.

• Entrevista a Leopoldo Nóvoa, Revista La Pupila, Año 1, Nro. 2, junio 2008.

• "...ismos ", Stephen Little. Editorial: Turner. 2010.

• “La Pintura Mural Nacional entre los años 1930 y 1970”, Ariel Sánchez Guillén, Junio 2002.