GUIDO ALBERTO FANO

TRE LIRICHE SU POESIE DI CARDUCCIPassa la nave mia - Vere novo - Ad Annie

(per una voce sola con accompagnamento di pianoforte)

ARCHIVIO MUSICALE GUIDO ALBERTO FANO

GUIDO ALBERTO FANO

TRE LIRICHE SU POESIE DI CARDUCCIPassa la nave mia - Vere novo - Ad Annie

(per una voce sola con accompagnamento di pianoforte)

A cura diVitale Fano e Paolo Furlani

ARCHIVIO MUSICALE GUIDO ALBERTO FANO

Introduzione

Il 16 febbraio 1907 muore Giosue Carducci, poeta della nuova Italia, premio Nobel per la letteratura.Pochi anni prima Guido Alberto Fano lo aveva conosciuto a Bologna, in occasione di una di quelle riunio-

ni settimanali che il musicista organizzava in casa propria, cui aderivano musicisti e letterati (fra i quali ancheGabriele d’Annunzio) a formare quasi una “moderna novella camerata”. Qui Carducci, dopo aver ascoltatoalcune composizioni di Fano, aveva esclamato, entusiasta: “Meraviglie, caro Fano, meraviglie! È musica chetrae all’alto”.

Nell’estate del 1906 il musicista trentenne - direttore del conservatorio di Parma grazie ad Arturo Toscaniniche, in giuria del concorso, lo preferisce fra trentasei candidati - si trova in villeggiatura a Rimini, e lì scrive,nel volgere di pochi giorni, diverse liriche per canto e pianoforte su poesie di Pascoli e Carducci. Queste inau-gurano la sua seconda fase creativa, che comprende anche i Due poemi per canto e grande orchestra, il poemasinfonico La tentazione di Gesù (dal poemetto di Arturo Graf), l’opera in tre atti Juturna (su libretto di EttoreTolomei, dall’Eneide di Virgilio), e il poemetto per canto e pianoforte Il sogno della vergine (dai Canti diCastelvecchio di Pascoli). La produzione di questo secondo periodo rivela il tentativo di rispondere alle sol-lecitazioni che la crisi tonale di quel volgere di anni comporta: il linguaggio musicale mostra una forte tensio-ne cromatica che arriva a volte alle soglie dell’atonalità, e assimila stilemi armonici aggiornati, come cenni diesatonalità e di armonia per quarte.

Le liriche dei primi anni del Novecento presentano alcuni sviluppi significativi, rispetto alle raccolte delprimo periodo: la scelta dei testi poetici non ricade più sulla produzione di giovani letterati, ma su quella deigrandi poeti italiani (Boccaccio, Carducci, Pascoli); la parte pianistica elabora una maggior complessità edautonomia, con vari spazi “a solo” che interpretano il senso del testo poetico; l’armonia si arricchisce in qual-che passaggio di forti dissonanze e di soluzioni indefinite, mentre la linea vocale diviene a tratti frastagliata ecaratterizzata da ampi salti.

Tre sono le composizioni dedicate a Carducci in questo periodo: Lungi lungi, Passa la nave mia, Vere novo.La prima viene orchestrata l’anno successivo, poco dopo la scomparsa del poeta, e forma, con La mia sera (daPascoli), i Due poemi per canto e grande orchestra, pubblicati nel 1936 da Sonzogno sia nella versione orche-strale che nella trascrizione pianistica; Passa la nave mia e Vere novo rimangono invece inedite. Stranamentela scelta cade ben due volte su traduzioni carducciane delle poesie di Heinrich Heine (1797-1856): Lungi lungi(messa in musica anche da Tosti e Gandino) deriva infatti da Auf Flügeln des Gesanges (dalla raccoltaLyrisches Intermezzo del 1822-23), mentre Passa la nave mia è la traduzione della poesia Mit schwarzenSegeln segelt mein Schiff (sulla quale c’è anche un Lied di Hugo Wolf), tratta dalle Neue Gedichte(Verschiedene, Seraphine, n. 11) del 1844. Il primo verso riprende una nota metafora “nautica”, che giàPetrarca aveva utilizzato come incipit del sonetto “Passa la nave mia colma d’oblio” e che lo stesso Carducciaveva impiegato nei suoi Juvenilia (“Passa la nave mia sola tra il pianto”). Nella musica di Fano, una liricabreve e intrisa di profondo dolore, la scrittura pianistica è molto articolata e melodicamente autonoma dallalinea vocale, dalla quale attinge solo le due note che chiudono la prima e l’ultima sezione. Nella parte centra-le colpisce l’uso considerevole di accordi maggiori con la settima maggiore che formano scale cromaticheascendenti e discendenti (realizzate con doppie terze minutamente diteggiate), che hanno quasi effetto di stra-niamento. La tradizionale struttura A-B-A' ripropone nella terza parte il verso iniziale con la medesima melo-dia al canto, ma con una variazione della parte pianistica a rapide e fluenti biscrome che muta radicalmente lapercezione dell’immagine metaforica della nave.

Vere novo, che è tratta dal secondo libro delle Odi barbare, presenta una struttura A-B-A, con parte cen-trale in tempo più tranquillo, in cui la ripresa non coincide con l’ultima strofa della poesia: la ripetizione deltema iniziale cade infatti solo sull’ultimo verso e conclude il canto con senso di forte sospensione, lasciandoil compito di terminare il brano a un lungo episodio del pianoforte solo. Qui le suggestioni paesaggistiche car-ducciane trovano riscontro in un’atmosfera festosa resa con accordi puntati echeggianti a squilli di fanfara,che ricordano alcuni momenti del Tannhäuser di Wagner. Nell’ultimo verso compare il nome Lalage, figurafemminile cantata da Orazio (Odi, I, 22), molto cara a Carducci, legata all’amore e al risveglio primaverile.

A tutt’altro contesto appartiene la lirica Ad Annie, una delle ultime composte dal musicista, scritta nel 1945durante il periodo trascorso in clandestinità ad Assisi per sfuggire alle deportazioni naziste. Rifugiato in unmonastero di monache clarisse colettine, Fano compone otto liriche per canto e pianoforte, di cui sette da poe-sie di D’Annunzio e una da Carducci. Nonostante lo scorrere degli anni, il linguaggio musicale si mantienefedele agli ideali estetici che hanno sempre guidato il musicista; la forma è però qui più libera e aperta, senzaripetizioni o ritorni, e la musica dissolve la simmetria dei distici della poesia in frasi musicali sempre diffe-

3

renti, dove solo l’inciso ritmico iniziale è mantenuto costante per le prime quattro strofe, benché posto ognivolta ad altezze diverse. La poesia di Carducci è dedicata all’amata scrittrice Annie Vivanti (Londra 1866 -Torino 1942), ed è inclusa nella raccolta Rime e ritmi pubblicata nel 1898; reca però la data 30 marzo 1890,anno in cui il poeta scrisse la prefazione della raccolta poetica Lirica, pubblicata dall’editore Trèves di Milano,con cui la Vivanti esordì come scrittrice.

Le fonti manoscritte consultate per la presente edizione, tutte conservate presso l’Archivio Fano diVenezia, consistono, per ciascuno dei tre brani, in una bella copia e in un abbozzo. Per quanto riguarda Passala nave mia e Vere novo gli abbozzi si trovano riuniti (e consecutivi) in un fascicolo contenente anche quellidelle altre liriche del 1906. Le trascrizioni in bella copia, che dalla grafia si direbbero redatte in un periodosuccessivo, sono invece a sé stanti. L’abbozzo di Ad Annie si trova in un quadernino per musica assieme allealtre liriche del 1945, mentre la bella copia è inserita in un breve ciclo dal titolo Tre canti, assieme a O stra-na bimba e O falce di luna calante di D’Annunzio.

I criteri editoriali adottati sono coerenti con quelli de Il sogno della vergine, primo fascicolo di questa col-lana: massima fedeltà possibile a ogni segno di notazione presente nel manoscritto; definizione esatta dei segnidi fraseggio, lasciata come nell’originale nei casi incerti, per testimoniare un modo personale di intenderel’aspetto espressivo della notografia; aggiornamento tipografico della notazione dei gruppi irregolari, preva-lentemente terzine, con l’aggiunta, quando mancante, del segno di raggruppamento accanto al numero; ripo-sizionamento delle indicazioni dinamiche e agogiche secondo il seguente criterio: tutte sopra il rigo nella partedel canto, indicazioni di tempo sopra i righi e indicazioni dinamiche fra i due pentagrammi nella parte piani-stica; impaginazione e impostazione di giro di rigo e di pagina in modo da dare uno spazio adeguato a tutte lecomponenti della notazione; aggiunta in carattere più piccolo di alcune alterazioni di cortesia utili a una mag-giore chiarezza del testo.

Dopo aver stabilito collegialmente i criteri filologici di trascrizione, si è provveduto a una suddivisione dellavoro: la lirica Passa la nave mia è stata curata da Vitale Fano, Vere novo e Ad Annie da Paolo Furlani. Siain fase di progettazione che in fase di stampa ci si è avvalsi della consulenza di Marco Di Pasquale.

Vitale Fano

Passa la nave miaPassa la nave mia con vele nere,Con vele nere pe ’l selvaggio mare.Ho in petto una ferita di dolore,Tu ti diverti a farla sanguinare.È, come il vento, perfido il tuo core,E sempre qua e là presto a voltare.Passa la nave mia con vele nere,Con vele nere pe ’l selvaggio mare.

Vere novoRompendo il sole tra i nuvoli bianchi a l’azzurrosorride e chiama – O primavera, vieni! –

Tra i verzicanti poggi con mormorii placidi il fiumericanta a l’aura – O primavera, vieni! –

– O primavera, vieni! – ridice il poeta al suo cuoree guarda gli occhi, Lalage pura, tuoi.

Ad AnnieBatto a la chiusa imposta con un ramicello di fioriglauchi ed azzurri, come i tuoi occhi, o Annie.

Vedi: il sole co ’l riso d’un tremulo raggio ha baciatola nube, e ha detto – Nuvola bianca, t’apri. –

Senti: il vento de l’alpe con fresco susurro salutala vela, e dice – Candida vela, vai. –

Mira: l’augel discende da l’umido cielo su ’l pèscoin fiore, e trilla – Vermiglia pianta, odora. –

Scende da’ miei pensieri l’eterna dea poesiasu ’l cuore, e grida – O vecchio cuore, batti. –

E docile il cuore ne’ tuoi grandi occhi di fata S’affisa, e chiama – Dolce fanciulla, canta. –

4

&

&?

44

44

44

Canto

Pianoforte

Animato e vivaceF

p

.œ œ œ ‰ rœ# rœ Jœ JœBat - to a la chiu-saIim -

rœ-m.s.œ œ œ

œm.d.

œ œ œ Rœ- œ œ œ rœœm.s.

œ œ

œ œ Jœ Jœ Jœ Jœpo - sta con un ra - mi -

rœ# - œœb œœ# œ œb œ œ œn œ œ œ œn œœ

œœœœœ

&

&?

˙ œ œcel - - - - lo di

rœ# - œœœ# œ œ œ# œ R

œ- œ œ œ rœ œœ œ

.œ œ œ œ# œ ˙fio - - - - - ri

rœ-œœ œ# œ œ œ#

œ Rœ- œ œ œ rœ œ œœ

&

&?

diminuendo

diminuendo

jœn jœ ‰ rœ# rœ jœn jœ Œglau - chi ed az - zur - ri,

.œn jœ# ˙nœœb ˙# œœn#œœnn> ˙ œœbb

crescendo

crescendo

œ jœ# Jœb Jœ œ# Jœco - meIi tuoi oc - chi, oIAn -

œœœ

Rœœœ œ#œ œ œ# œ œ Rœ#

- œ œ œ rœœ œ œ

Ad Annie(Giosue Carducci)

19

&&?

f

F

Fw ,nie.

rœ- œœ œ#œ œ œ# œ Rœ#

- œ œ œ rœ œ œ œ

,espressivo

espressivo

.œ> œ# œ ‰ Jœ 3Jœ Jœ JœVe - di: il so - le coI’l

˙#>‰ jœœœ#

3œœœ# œœœ# œœ.˙# œ Jœ3

˙# œ œ œ œ

&&? Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~ Ÿ~~~~~

œ# Jœ Jœn3

Jœ jœ Jœ3Jœ Jœ jœ#

ri - so d’un tre - mu - lo rag -gioIha ba -

œ# ˙ œ œœ#˙ .œ jœ˙ .œ œ

œ Jœ Jœ œ jœ jœcia - to la nu - be, eIha

œ œ œ œ œ˙ œ # œ œ œ#œ œ œœ# œœ ˙œ œ œ

&&?~~~~

Ÿ~~~–

jœ# jœ Œ 3

Jœ Jœ Jœ3œ œ Jœ

det - to Nu - vo - la bian - ca,œb œ œ œ œ œJœ œn œ# œ œn œ œ œ Jœœœ## œœ œ œ œ œ œ˙n œ œ

–

.œ œ œ œ œ ˙ ,t’a - - - - pri.

rœ- œ œœœ œ œ œ Rœ

- œ œ œ Rœ œ œ œ

,

&

&?

Ÿ~~~~~~~~~Ÿ~~~~~~~~~ Ÿ~~

Ÿ~~Ÿ~~~~~~~Ÿ~~~~~~~

p leggiadramente mosso

leggiadramente mossoπ

.œb > œ œ ‰ jœ#3jœ jœ Jœ

Sen - ti: il ven-to de

˙b> œiœ# œ. œ. œ.˙ œ œ# œ. œ. œ.

3Jœ Jœ jœ# 3jœ Jœ Jœ3Jœ Jœ jœ# 3

Jœ Jœ Jœl’al - pe con fre- sco su - sur - ro sa - lu - ta la

œ# œ. œ. œ.œ# œ. œ. œ. œ# œ. œ. œ. œ

œ# œ. œ. œ. œ#œ. œ. œ. œ# œ. œ. œ. œ&

20

&

&& Ÿ~~~Ÿ~~~

–

œ Jœ Jœ œ œve - la, e di - ce

œ# jœ œ œ jœœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ#

–

3jœ# jœ Jœ 3Jœ œ ˙ ,Can - di - da ve - la, vai.

œ ˙ œ œ ,˙ œ œ œœ œ# œ œ œ œœ œ ˙

?

&

&?

.œb> œb œ ‰ Jœ Jœ JœbMi - ra: l’au - gel di -

˙b œ œ œn˙b œ œ œb˙b> ˙˙ œ œ

œ œb Jœ Jœb3

Jœb jœ jœb 3jœ jœb jœscen - de da l’u - mi - do cie - lo suI’l

œ# œn œb3œb œ œb

3œ œb œœ œb œ œb œn œnœ œb œœbb œœnn > œœ>.œ

&

&?

Ÿ~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~jœ jœb œ œb ‰ jœpè - scoIin fio - - - re, e

œœ œœb œ ˙b iœ œn œb œ ˙b œ œ

œœ# œœ .>œb ˙b œ( )&

–

.œ œ œ œ œ .œ jœtril - - - - la Ver -

.˙ œ˙ œ œœ œ œ œ˙n ˙

?

&&?

Rallentando

Rallentando

œ œ œ Jœ Jœmi - glia pian - ta, o -

œœ œœb œ œ˙œ œ œ œbJœ œ Jœ œ œb

m.s. m.s.

–

˙ ˙ U,do - - - - - ra.

rœ- œœb œ Rœ

œm.d. œ œ Rœ- œ œ œ rœœ œ

U

œ u

,

21

&&?

In tempo moderato

con profonda espressioneP

˙ Jœ Jœ Jœ JœScen - - - - de da’ miei pen -

œœ œœ œœ œœœœ ˙ww-

˙ .œ Jœsie - - - ri l’e -

œ .œ œ œ œœœ

œ œ˙˙ ˙œ œ

&&?

œ œ œ œter - na dea poe -

œœœ- œœœ

- ˙#-

œœœ-œœœ- jœ

˙-

Jœ œ Jœ œ Jœ Jœsi - a suI’l cuo - re, e

œ œ œ œ˙ œ œwnw ˙

&

&? f

m.s.

m.d.

m.s.

–

˙ jœ jœ jœ Jœbgri - - - - - - da O vec - chio

œ œbœ# œ œb> œ œœœbŒ

rœœ>œb œ# œ# œœ

–

œ œ œ œcuo - re, bat - ti.

wwœ œ œ œ˙ œœ## œœ

&&?

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~raddolcendo, teneramente

Œ ‰ Jœ œb Jœ jœE do - ci - leIil

> ˙b∑

˙b jœb jœ jœ jœcuo - - - re ne’ tuoi gran -

wi

∑22

&

&?

Ÿ~~~~~œb Jœb Jœ Jœ jœb ‰ jœdiIoc - chi di fa - ta s’af -

œbi

œ œ

œ œb œbœ œb œnœœnÓ Œ œœ

˙ œ ‰ jœfi - - - sa, e

œb œn ...œœœ

‰˙œœ

œ ..œœ ‰

&

&?

–˙ ˙chia - - - ma

˙ ˙w˙ ˙

œ jœ# jœ œ œDol - ce fan - ciul - la,

˙b œœ# œœn˙ ˙˙b œ œ

&

&?

Calandow>can - - - - - - - - - -

....œœœœggggœœ ..œœ œœ ..œœ œœ ..œœ œœ

œœ>

œœ˙œ œ

p ma armonioso

–

wUta.

˙˙-U

˙˙-uAssisi, 6 febbraio 1945

23