FABRIZIO ARESTIA (Prof. Mario Musumeci)

TRAMA CONTINUA E CONTAMINAZIONE DEI GENERI

NEL CONCERTO ITALIANO BWV 971 di JOHANN SEBASTIAN BACH

ISTITUTO SUPERIORE DEGLI STUDI MUSICALI CONSERVATORIO STATALE DI MUSICA

MESSINA Anno Accademico 2012-2013

UN CONCERTO GROSSO … PER TASTIERA

Es. 1

Es. 2a Es. 2b

IL PROBLEMA DELLA STRUTTURA FORMALE DELL’OPERA . Tabella 1

Concerto italiano BWV 971 di J. S. Bach

Primo movimento

(bb. 1 – 192)

Andante

(bb. 1 – 49) Presto

(bb. 1 – 210)

A1 (bb. 1 – 52)

A2(bb. 53 – 103)

A3(bb. 103 – 139)

A4(bb. 139 – 163)

A5(bb. 163 – 192)

A (bb. 1 – 12)

B (bb. 12 – 27)

A¹(bb. 28 – 49)

A (bb.1- 64)

B (bb.65 – 150)

A¹(bb.150 – 210)

N.B. Nel primo movimento la lettera A indica le entrate del Tutti. Fattori retorici- micro formali

IL PRELUDIO/“CONCERTO” COME SPECIFICITÀ DEL GENERE CONCERTO GROSSO

Inventio Es. 3

• il Tutti • il Tutti concertante • il Concertino • il Concertino dialogante con il Tutti

Tabella 2 X = episodi del Tutti e del Concertino Y = episodi “concertanti” del Tutti e del Concertino

Primo movimento Concerto italiano di J. S. Bach

A1 (bb 1-52)

A2 (bb 53-103)

A3 (bb 103-139)

A4 (bb 139-163)

A5 (bb 163-192)

A B A B A B A B A

x

Tutti (bb 1-8)

Concertino (bb 30-42)

Tutti

(bb 53-60)

Concertino (bb 90-103)

Tutti

(bb 103-110)

Concertino

(bb 129-134)

Tutti

(bb 139-146)

Concertino integrato al

Tutti (bb 146-163)

Tutti

(bb 163-170)

y

Tutti concertante (bb 8-30)

Concertino dialogante con

il Tutti (bb 42-52)

Tutti concertante (bb 69-90)

Concertino dialogante con

il Tutti (bb 60-69)

//

Concertino dialogante con il Tutti

(bb 110-129)

//

Tutti concertante

(bb 170-192) Concertino dialogante con il Tutti

(bb 135-139)

Tabella 3

Concerto italiano BWV 971 di J. S. Bach PRIMO MOVIMENTO

Disposizione retorica

generale

e particolare

Exordium e Narratio

(bb 1-52)

Argumentatio (bb 53 – 139)

Peroratio

(bb 139-192)

Exordium (bb 1-30)

Narratio (bb 30-52)

Propositio (bb 53 - 69)

Probatio

(bb 69 – 103)

Confutatio

(bb 103 -139)

Peroratio in adfectibus

(bb 139 - 163)

Peroratio in rebus

(bb 163 – 192)

Entrate tematiche

A1 (bb 1-52)

A2 (bb 53 – 103)

A3 (bb 103-139)

A4 (bb 139 – 163)

A5 (bb 163-192)

Fasi concerto grosso

Tutti (bb 1-8) Tutti concertante (bb 8-30)

Concertino (bb 30-42) Concertino dialogante con il Tutti (bb 42-52)

Tutti (bb 52/53-61) Concertino dialogante con il Tutti (bb 60-69)

Tutti concertante (bb 69-90) Concertino (bb 90-103)

Tutti (bb 103-110) Concertino dialogante con il Tutti (bb 110-129)

Concertino (bb 129-134) Concertino dialogante con il Tutti (bb 135-139)

Tutti (bb 139-146) Concertino integrato al Tutti (bb 146-163)

Tutti (bb 163-170) Tutti concertante (bb 170-192)

Impianto tonale

Fa M � D

Fa M [DD]

Fa M

� DD-D (=T �)

Do M [DD]

Do M/FaM

� re m

Re m (� D)

Re m (� D)

Sib M

(� sol m)

Sol m (� D ) Fa M (� D)

Re m

(�Si b M � Sol m)

D

(� Fa M)

Fa M(SD) �D(DD)

D

�Fa M

Fa M � D

Fa M [DD]

Es. 4

Es. 5

Es. 6

Es.7

L’ANDANTE COME ARIA CONCERTANTE NELLO STILE ITALIAN O Inventio Es. 8

Es. 9

Es. 10

Dispositio

Es. 11

Es. 12

Tabella 4

Concerto italiano BWV 971 di J. S. Bach

Andante

A/Esposizione (bb. 1 – 12)

B/Sviluppo (bb. 12 – 27)

A’ /Ripresa (bb. 27 – 49)

Propositio

Narratio

Repetita narratio

Propositio

Probatio

Confutatio

Peroratio in rebus

Epiphonema

Enumeratio

Peroratio in adfectibus

Egressus

3 di

impianto

3+1 di

chiusa

3+1

di chiusa

4 in stile imitativo implicito

6 ad

incastro =

4+2 = 3+3

3+1

cadenzale a capriccio

1+3 di

reimpianto

4 in stile imitativo esplicito

5 ad incastro

= 3+2 = 2+3

3+1

cadenzale a capriccio

3+1

cadenzale a capriccio di

chiusa

(bb. 1-4)

(bb. 4-8)

(bb. 8-12)

(bb. 12-16)

(bb.16-22)

(bb.22-27)

(bb.27-31)

(bb.31-35)

(bb.35-40)

(bb.40-45)

(bb.45-49)

Tonica (re minore)

Relativo maggiore( fa)

Tonica (re minore)

Es. 13

Es. 14

Es. 15

Es. 16a

Es. 16b

Es. 16c

IL PRESTO COME RE-INQUADRAMENTO NELL’IDIOMA TASTIER ISTICO Inventio Es. 17

Es. 18

Es. 19 Es. 20

Tabella 5

Concerto italiano BWV 971

di J. S. Bach Presto

A (bb.1 – 64)

B

(bb. 65 – 150)

A1

(bb. 151 – 210)

Exordium e Narratio

(bb.1- 24)

Repetita Narratio

(bb.25 -64)

Propositio

(bb. 65-92)

Probatio

(bb.92-122)

Confirmatio

(bb.123-150)

Enumeratio

(bb.151-186)

Peroratio in

rebus

(bb 187-210)

A

B

A

Ax

Bx

A/B

A

FA

FA/DO

DO/RE minore

RE minore

RE minore/LA

minore

FA/DO/FA

FA

Tabella 6

A (bb.1 – 64)

A (bb.1- 24)

B (bb.25 -64)

a

b

a

c

d

c¹

d

e

1-4

5-12

13-16

17 -24

25 - 37

38-44

45 -52

53-64

B (bb. 65 – 150)

A (bb. 65-92)

Ax (bb.92-122)

Bx (bb.123-150)

a

c

c²

a

cx

e¹

a

e²

a

cy

c

a

c

65-68

69 -76

77 - 92

92 - 96

97 - 103

104 - 112

113 - 116

117 - 122

123-126

127-131

132-138

139-142

143-150

A¹ (bb. 151-210)

A/B (bb.151-186)

A (bb.187-210)

a

c²

d

e³

a

b

a

c

151-154

155-166

167-174

175-186

187-190

191-198

199-202

203-210

RELAZIONI TEMATICHE UNITARIE E CONTINUITÀ DEL PROCE SSO FORMALE Es. 21

Concerto.

Es. 22

Es. 23