FOLLIA RAZIONALIZZATA E INCONSCIO

FOLLIA E GENIOPremessa: il Surrealismo

Il surrealismo un movimento letterario, artistico e culturale davanguardia sviluppatosi in Francia tra la prima e la seconda guerra mondiale. Teorizzato dal poeta Andr Breton nel manifesto surrealista pubblicato a Parigi nel 1924, chiuse lesperienza con le avanguardie storiche, che avevano dato voce allinsofferenza degli intellettuali nei confronti della societ borghese. A differenza delle altre avanguardie il surrealismo si pose come sistema compiuto e totale, capace di dare una spiegazione esaustiva del mondo, e fin per assumere quasi i veri e propri tratti di una fede religiosa.Lesperienza surrealista, per quanto intensa fu relativamente breve

In letteratura il surrealismo si ispira al dadaismo, che enfatizzava il ruolo dellinconscio nellattivit creativa, sottoponendo ad una critica ogni aspetto della cultura occidentale, nel periodo iniziale il movimento raggruppava le forze pi vive della cultura francese: tra cui Breton, Eluard, Artaud ed altri

Verso la fine degli anni Venti lintolleranza di Breton, che ormai era divenuto il gran sacerdote del movimento, provoc crisi allinterno del gruppo e lespulsione, per ragioni puramente letterarie, di alcuni suoi esponenti.

Allorigine della visione surrealista del mondo ci sono le teorie di Freud sullinconscio: i surrealisti concentrarono la loro attenzione sulla parte prerazionale ed irrazionale delluomo, svalutando le potenzialit della ragione. Alle teorie derivanti dalla psicoanalisi si accompagna la sfiducia in tutto ci che reale e langoscia nei confronti del mondo e di una natura incoerente e caotica, sconvolta dalla scienza .

Il surrealismo cerca dunque di arrivare ad un grado pi vero e pi profondo del reale, che identificano con linconscio del mondo umano.Nel manifesto Breton scrive infatti: un automatismo psichico puro col quale ci si propone di esprimere, sia verbalmente, sia per iscritto, sia in qualsiasi altro modo, il funzionamento reale del pensiero. Dettato dal pensiero, in assenza di qualsiasi controllo esercitato dalla ragione, al di fuori di ogni preoccupazione estetica o morale.I surrealisti si rivolgono agli stati ipnotici, al sogno, agli stati di trance, al sonnambulismo, agli automatismi, all alienazione mentale, al fine di cogliere la vita come un pulsare vivo del pensiero.

In letteratura si ha una fede assoluta, tipicamente decadente, nella forza della parola come creazione, in grado di rivelare il mondo autentico del pensiero, e riscoprire le ragioni delle cose, i rapporti tra esse, che possono dare un nuovo significato e una nuova unit al mondo, non pi ostile alluomo.

Analogamente alla letteratura, in arte figurativa anche si diede importanza allinconscio in quanto attivit creativa.

Tipica del movimento surrealista fu la volont di individuare elementi della tendenza espressiva in artisti del passato, tra i possibili precursori vennero indicati Paolo Uccello, il poeta William Blake accomunati dalla forza visionaria..Attraverso tecniche poco tradizionali, i surrealisti miravano allespressione spontanea, casuale, di elementi onirici e inconsci.

Contrari alla logica, cercavano di suggerire ponti tra la vita sensoriale e gli elementi del reale attraverso deformazioni zoomorfe, atmosfere estranianti tipiche nella pittura metafisica e composizioni inaudite.

Alla met degli anni Venti troviamo in questa corrente artisti come Alberto Giacometti, Ren Magritte, Andr Masson, Joan Mir, Yves Tanguy che vi si unirono per un breve periodo.

Salvador Dal si avvicin al movimento nel 1939, ma fu presto accusato di perseguire esclusivamente i propri interessi.

Nel cinema, per quanto non si possa parlare di una vera e propria corrente cinematografica, il surrealismo ebbe comunque influsso.Con i film di Luis Bunuel, con laiuto e la collaborazione di Dal, vediamo labbandono dei canoni espressivi del cinema tradizionale e si rispecchiano le innovazioni sperimentate anche nella letteratura e in arte.

Molti furono i film comunque ai quali i surrealisti si sentivano vicini con lo spirito, come quelli di Germaine Dulac.

In ambito teatrale i surrealisti si cimentano con le opere di Antonin Artaud.

St.Arte: Salvador Dal il genio, larte, la follia

Dal nasce a Figueras, in Catalogna, nel 1904, in una famiglia borghese e benestante. Frequenta laccademia delle Belle Arti di Madrid, dalla quale venne per espulso per un comportamento indegno ed un carattere incompatibile con le regole dei rapporti civili ed istituzionali della scuola.

Si reca poi a Parigi, dove conosce Mir ed il cubismo di Picasso (dai quali verr influenzato per un certo periodo, come vediamo ad esempio nel suo dipinto The Ram dove sia per soggetto che per stesura del colore vediamo linfluenza dei di Mir o in natura cristallina dove ben percepibile la scomposizione geometrica dei corpi attraverso tagli netti..)

Stringe un importante amicizia con il poeta spagnolo Garca Lorca e subisce le influenze della metafisica di De Chirico e di Carr ( come in melanconia o come nellopera donna con testa di rose dove possiamo riconoscere nei soggetti ispirazione ai famosi manichini che popolano i quadri di DeChirio come anche in giraffe...)Molto importante fu il suo incontro, verso il 1928, con esponenti del Surrealismo come Andr Breton o Paul Eluard che teorizzavano il superamento della realt attraverso il recupero dell inconscio e della dimensione onirica di ciascun individuo..Dal viene notevolmente suggestionato da queste idee e scopre nella sua pittura un modo per superare e frantumare ogni limite o senso etico, dandosi una libert in cui desideri e le pi inconfessabili pulsioni fossero materializzabili sulla tela. Si intensifica in questo periodo anche la sua esperienza cinematografica con lamico Luis Bunuel, con il quale produrr alcuni dei maggiori film surrealisti, come Un chien andalou( filmato surrealista abbastanza corto, di immagini forti e in bianco e nero..) nel 1929 e Lage dor nel 1930. Il surrealismo una corrente che tocca vari ambiti artistici; in pittura nacque un vero e proprio movimento, basato sulle idee della psicoanalisi e dellinconscio, ispirate soprattutto da Freud.Larte di Dal muove dalle ideologie surrealiste e dalla sua particolare ricerca verso la patologia della paranoia, per lui il soggetto paranoico non subisce come nellallucinazione, una perdita completa del contatto con la realt ma continua a possedere una certa lucidit mentale che gli permette di mostrare una realt inconscia in continuo cambiamento.

I suoi dipinti cominciano a essere paranoia pura, illusione e sfrontatezza al limite dellosceno (Il gran masturbatore dove possiamo notare numerosi simbolismi erotici, come ad esempio il sangue che cade dalla gamba, potrebbe rappresentare la minaccia della castrazone, come anche la testa di medusa ).

La sua fantasia dirompente e il suo virtuosismo tecnico, preso dal rinascimento italiano per il nitore del disegno e dei cromatismi, e per la stesura piatta, secca e perfetta del colore, i suoi effetti illusori e i complicati meccanismi che riportano all esuberanza del barocco iberico, lo resero presto famoso in Europa e negli Stati Uniti, anche per gli atteggiamenti del tutto singolari e folli della sua vita privata.Numerosi sono stati gli artisti che si sono distinti per la loro eccentricit, per il loro distacco dalla gente comune, tra questi Dal stato di sicuro lesempio pi eclatante;nel 1929 si innamora della moglie dell amico poeta Eluard, Gala Diakonoff, che abbandona marito e figlio per unirsi a Dal del quale diverr moglie, amante e soprattutto musa ispiratrice di numerosissimi suoi dipinti ( come in Galatea dove essa raffigurata come una apparizione della madonna, allegoria che si ripete in Ecumenico opera in cui Gala scende ad ispirare lartista ....)Nel 1930 pubblica nel primo numero della rivista surrealista Le surrealism au service de la revolution uno scritto intitolato Lane purri (lasino putrefatto) in cui spiega e indica i pregi delluso consapevole del delirio paranoico, cio una sorta di pazzia autoindotta dellartista, con lo scopo di suscitare un mondo di fantasie o simulacri di realt folle e parallela, metodo ricavato sulla base della sua interpretazione di Freud.Questo metodo, da lui definito metodo paranoico-critico fu un modo per i surrealisti, diverso da quello di automatismo psichico(e perci con il completo distacco dalla realt) per aprire le porte dellinconscio.

A prima vista, infatti, le sue opere sembrano quasi realistiche, impeccabili, Dal dotato di una tecnica e di una bravura capaci di creare elementi identici alla realt, utilizzati per dare vita ad un mondo completamente stravolto. Disse: Il vero artista quello capace di dipingere pazientemente una pera circondata dai tumulti della storia. Simboli ricorrenti e ossessioni, volti deformati, animali e simboli sessuali anche nascosti (come nel Cannibalismo dautunno dove nel desiderio della carne e nellimpazienza delle azione si nascondono molteplici significati, ) sono ripetuti innumerevoli volte nel delirio paranoico di questo artista, creando confusione e intrigando lo spettatore.Dal disse: .Lartista fa sempre pi ricorso a spazi prospettici dilatati, in cui inserire i suoi elementi che si deformano e combinano insieme nei modi pi assurdi e irrazionali, provocando sconcerto anche nella critica.

Nel 1934 si trasferisce a New York con Gala dove ottiene un successo senza precedenti, dove i ricchi collezionisti fanno a gara per partecipare alle feste bizzarre e spesso orgiastiche organizzate per accrescere la fama eccentrica e folle di Dal.Verr poi espulso dal movimento surrealista per il suo rifiuto a prendere le distanze da Franco nella guerra civile spagnola.

Nel 1951 segue una svolta mistica, i suoi dipinti si caricano di carattere religioso con una forte carica allusiva(come.Crusifixion o Cristo di San Giovanni della croce dotato oltretutto di una visione prospettica molto particolare....).Preso da antiche fobie e crisi depressive Dal si isola sempre di pi dal mondo circostante, muore dopo 10 anni dalla scomparsa di Gala nel gennaio del 1989, a Figueras. Disse:Anche se raramente il genio, larte e la follia si sono mescolati cos bene, Dal nella sua vita aveva scelto la via delleccesso, della sperimentazione e curiosit sfrenata di tutte le tentazioni, incluse le perversioni erotiche e le pulsioni nevrotiche distruttive. Oltre lesibizionismo narcisistico: oltre la dilapidazione dionisiaca del proprio denaro e del proprio talento, Dal giunse fino alla perdita totale di se stesso.Orwell di lui disse:Anche larte e larchitettura ne vengono coinvolte (interi quartieri vengono distrutti e ricostruiti secondo i nuovi canoni dellideologia...)

Ma quali furono gli eventi che permisero a Hitler di istituire un governo totalitario?1)La notte dei lunghi coltelli.

Originariamente nel partito nazista si fronteggiavano due fazioni, una filoconservatrice (che stava dalla parte di Hitler), e laltra pi rivoluzionaria e anticapitalista, guidata da Rohm. Col passare del tempo Hitler cominci a sentire le pressioni dei suoi alleati che volevano la limitazione del peso politico delle SA.Quindi, in questa notte, denominata dei lunghi coltelli, Hitler fece assassinare dalle SS i principali esponenti delle SA.

2) lincendio del Reichstagh

Fu appiccato dalle SS che non tardarono ad attribuirne la colpa ai partiti comunisti.

Ci permise a Hitler di eliminare i partiti di sinistra e di istituzionalizzare il partito nazista come unico senza tanti disaccordi della popolazione. Hitler utilizz infatti questo pretesto per far approvare al vecchio presidente un decreto che aboliva degli articoli della costituzione di Weimar che garantivano la libert civile e personale: finiva cos lo stato di diritto in Germania.In quel periodo il paese necessitava di sicurezza e tranquillit, che trovavano sfogo in questo carismatico personaggio, che, oltre a dare sicurezza, elevava la purezza dello spirito e della razza, incitava le folle trovando un capro espiatorio per tutti i mali, reprimeva nel silenzio ogni inizio di opposizione, e insegnava allobbedienza fin dalla pi tenera et...Gli elementi fondamentali della sua ideologia furono:

1) Antisemitismo e persecuzioni razziali

Inizialmente i provvedimenti persecutori contro gli ebrei si mantengono sul piano economico e lavorativo, per poi passare progressivamente allemarginazione.

Con le leggi di Norimberga sono privati della nazionalit tedesca e quindi privati di ogni diritto. Fino ad arrivare allannientamento e allo sterminio della razza ebraica nei campi di concentramento. diceva Hitler:. erano le parole del dittatore. nella sete sempre maggiore di potere e nella megalomania della quale si alimentava e che trasmetteva consciamente al suo popolo.Ma bisogna aggiungere che pi un soggetto simile ha successo pi diventa grande la sua smania.

In fondo non pu tollerare il successo, deve inevitabilmente distruggere i risultati dei suoi sforzi, Dal descrisse Hitler come un uomo capace di ma siccome ugualmente intollerabile gli il fallimento, si trova condannato ad affermarsi in una lotta priva di significato.

Verso il 1938 pian piano lincredibile equilibrio tra la follia fredda del dominio e la figura del Furer con la quale governa, comincia a cedere, la paura di essere nessuno aumenta e per contrastarla cresce in lui come manovra difensiva il comportamento ossessivo e irascibileEd da quel momento che il dittatore smise di mostrarsi al popolo.Lantisemitismo fu lossessione dominante della sua vita, ansia venuta forse dal suo desiderio di potere, dal semplice utilizzo di questa idea per unire il popolo ariano, idea che pian piano cominci a perseguitarlo, o dal timore di essere assimilato dal popolo giudeo tutte queste spiegazioni non sono per sufficienti a comprendere questo sterminio Hitler diceva:

erano parole del dittatore,Ma Hitler non tutto il nazismo. Insieme a lui ci fu quasi tutto il popolo tedesco e ci si pone il problema della loro colpa come ha fatto un intero popolo a seguire un ideologia di oppressione e di distruzione di massa senza opporre resistenza?

Qui si deve parlare di psicologia di massa: la psicologia che ci port alla seconda guerra mondiale.La seconda guerra mondiale stato il pi grande conflitto armato della storia al quale parteciparono nazioni di quasi tutti i continenti. Fu una guerra che dur sei anni. Nuove armi come la bomba atomica furono utilizzate contro la popolazione civile (6 e 9 agosto 1945, lanciate dagli Stati Uniti su due citt giapponesi, Hiroshima e Nagasaki ) con conseguenze disastrose.Ebbe inizio l1 settembre 1939 con linvasione della Polonia da parte della Germania, non contenta dellaccordo ottenuto dopo la disfatta della 1* guerra mondiale.

Entrarono successivamente anche lInghilterra, la Francia, lItalia, lUnione Sovietica, il Giappone e gli Stati Uniti, ma si combatt anche nel continente africano e molti altri paesi ne furono coinvolti. Quando nel 1945 la guerra si concluse, ne avevano fatto parte circa 61 nazioni.Come si pot arrivare a tutto questo?

Torniamo alla psicologia delle masse, e a come esse siano influenzabili soprattutto dalla propaganda.La propaganda un tipo d messaggio mirato a influenzare le opinioni e il comportamento delle persone. La propaganda volutamente mistificatoria, e cerca di portare la massa alla convinzione di certe cose senza porsi domande.In senso pi stretto, parlando di politica, possiamo considerare la propaganda come una serie di informazioni fuorvianti che sostengono gli interessi di un gruppo di potere, non per forza con false informazioni, ma prevenendo la conoscenza di informazioni vere. Se considerato insieme alla censura (come accadeva allepoca) possiamo capire come la mobilit della massa non sia stato tanto difficile la propaganda infatti oltretutto una potente arma da guerra, attraverso di essa si pu anche creare disprezzo verso un determinato gruppo attraverso la creazione di stereotipi e false immagini proiettate nella popolazione.

Nella Germania nazista vediamo come dopo la salita al potere di Hitler a tutti i giornalisti, scrittori e artisti veniva richiesto di registrarsi e tutti venivano controllati. Molta della sua politica interna era basata sulla propaganda che faceva appello a varie categorie:( ai cittadini tedeschi veniva ricordata la lotta continua del partito contro i nemici esterni ed interni.

(ai cittadini tedeschi che vivevano altrove veniva ricordato lenorme importanza del legame di sangue.

( contro i potenziali nemici, veniva asserita la loro decisione di provocare una guerra contro la Germania, con nessun motivo valido.

( veniva perennemente ricordata la grandezza del popolo tedesco e della Germania.

La scuola viene considerato come un terreno fertile per coltivare la propaganda fin dalla pi tenera et. Si effettuarono perci cambiamenti sulle materie, dove la ginnastica assunse il ruolo pi importante, cambiamenti del personale docente, dove tutti i maestri erano fervidi credenti della politica nazista e antisemiti, nelle scuole femminili fu dobbligo lo stereotipo di tipica donna tedesca, con le gonne lunghe e le trecce, i libri furono revisionati, e tutte le materie cominciarono a riguardare solo il paese.La propaganda fu per Hitler il mezzo con cui estendere il suo potere ecco cosa scrisse nel Mein kampf(scritti di Hitler dove descrive la sua ideologia): e dimostrava di aver capito la psicologia popolare asserendo: A queste frasi si univano slogan politici come che erano certamente frasi vuote, dette adesso, ma a forza di essere ripetute e innalzate, diventavano di importanza comune.La tecnica nazista prese il saluto e la teatralit dell Italia di Mussolini, mentre dalla Russia la deificazione del capo, le feste, e i cori patriottici.

Il Reich divenne un esposizione permanente di hitlerismo, tutto ci che si vedeva o sentiva non era altro che un riflesso della presenza nazista.Vennero fuori per anche frasi davvero spaventose, che anticipavano lorrore che sarebbe capitatocome ci che scrisse nel suo libro :In questultima frase possiamo notare un altro degli aspetti della politica per il popolo, la contraddizione, creata per confondere nella convinzione la massa, per ottenere la pace ci vuole la guerra, a scuola non fondamentale che i bambini imparino la cultura, o anche la famosa frase il lavoro rende liberi dei centri di concentramento di Auschwitz.Per una buona propaganda politica vediamo come in Germania si ripropongono e utilizzano certi aspetti, come anche per negli altri paesi in cui vigeva una politica di repressione..(Urss, Italia, Giappone, etc..):

( ricorso alla paura: installa paura contro il nemico nella popolazione civile. Sfruttando frasi o azioni dellavversario ed enfatizzandole.

( ricorso allautorit: citando le posizioni o le idee delle figure importanti dell epoca, come esempio per la popolazione.(effetto gregge: danno la sicurezza della maggioranza che ha ragione, unisciti ai vincitori, placa il desiderio della gente di avere ragione, mostra che nell interesse di tutti lunirsi, rassicura lindecisione con il numero.

(ottenere disapprovazione: porta le persone alla pi fervida disapprovazione di un tipo di idea o di azione, che d come conseguenza lodio verso chiunque abbia quel tipo di idea.( banalit scintillanti: sono le parole usate negli slogan, parole con unintensa carica emotiva, associata strettamente ai concetti che si vogliono dare, che portano alla convinzione di una certa cosa senza essere supportate da qualsiasi tipo di ragionamento. Esse richiamano emozioni cos vere e banali, che impediscono alle persone di chiedersi se siano anche giuste.( vaghezza intenzionale: le generalizzazioni sono vaghe in modo che il pubblico possa fornirne la propria interpretazione, facendolo perci portavoce dei suoi bisogni e paure. (transfer: una tecnica di proiezioni di qualit positive, o negative. Si tende a mostrare al pubblico il riflesso buono o cattivo di ci che si vuole, in modo da evocare una risposta emozionale immediata che stimola a identificarsi con la parte buona.

(ipersemplificazione: risposte semplici e generalizzazioni per problemi complessi, che cancellano nella persona il timore per ci che non sa o non capisce.( uomo comune: utilizzo del linguaggio e del livello culturale ordinario per identificare il punto di vista dello spettatore in quello del partito.( testimonianza: citazioni, anche false, per supportare una data cosa, che rende veritiera laffermazione.

(stereotipizzazione: fa sorgere pregiudizi etichettando il contrario del partito come qualcosa che la gente deve temere o odiare.

(Capo espiatorio: individuare qualcuno a cui dare la colpevolezza, alleviando quindi i sentimenti di colpa e distraendo lattenzione dal bisogno di risolvere il problema.( parole virtuose: utilizzo di parole di valore pubblico e sociale, che rendono un immagine positiva del partito.

( slogan: breve frase ad effetto che porta al sentimento di unione tra le diverse persone.Con il brillante utilizzo di tutti questi punti, possiamo capire come le masse, in un periodo di crisi e paura, siano state facilmente mobilitate.Filosofia: Freud surrealismo e psicologia di massaSigmund Freud nasce nel 1856 a Pribor, fu un neurologo, psicoanalista e filosofo austriaco, le sue idee sono ancora oggi centro di dibattiti e di discussioni in molti ambiti medici, letterari, psicoanalitici e culturali in genere..

Considerato il fondatore della psicoanalisi ancora una delle principali correnti della psicologia moderna. Ha elaborato la teoria secondo la quale l inconscio governa il comportamento e il pensiero di tutti gli individui, denominata teoria dell iceberg.Molte delle discussioni e dei dissensi con Freud (e quindi la nascita di indirizzi della psicoanalisi alternativi, come Jung, Adler, ecc..) nascono dal ruolo, ritenuto da molti eccessivo, che Freud riconosce alla sessualit e allimpulso da essa generato. Freud diceva: .In un primo momento Freud si dedica allo studio dellipnosi e degli effetti nella cura dei pazienti psicolabili, interessandosi particolarmente negli studi sullisteria, considerata non pi una simulazione, ma un vero e proprio disturbo della psiche.Incomincia a costruire poi progressivamente alcuni principi basilari sulla relazione medico-paziente della psicoanalisi: la resistenza e il transfert.

E anche alcune intuizioni che formarono il nucleo della moderna psicoanalisi: lindagine attraverso i lapsus, le associazioni libere e linterpretazione dei sogniCome abbiamo visto, larte surrealista si basa sulle idee dellinconscio che prendono vita soprattutto da lui. Sembra un ironia della sorte il fatto che proprio le sue idee abbiano avuto una funzione determinante nel distruggere e modificare larte che lui stesso prediligeva. Sappiamo infatti quanto Freud fosse interessato allarte. Ma per lui essa non era un fatto meccanico, n dovrebbe essere compito dellartista portare a livello preconscio i meccanismi inconsci.Linconscio di per s non ha alcun valore artistico e perci Freud cataloga espressionisti e surrealisti come :. La sua posizione sullarte moderna ci appare perci di completo disinteresse o persino di repulsione per il contemporaneo. Al punto da catalogare queste correnti come non-arte.

Il suo pittore preferito fu infatti Rembrant, tant che fino alla fine della sua vita Freud guard larte e la letteratura con gli occhi di Goethe e Shopenauer.

Nel 1938 Freud incontra a Londra il pittore surrealista Salvador Dal che sembra, con la sua bravura tecnica, modificare un po il suo punto di vista..:< fino ad ora io ero incline a considerare i surrealisti, che sembra mi abbiano prescelto come loro santo patrono, dei puri folli, o diciamo puri al 95 per cento, come l alcool.. il giovane spagnolo con i suoi occhi evidentemente sinceri e fanatici e la sua innegabile maestria tecnica mi ha suggerito una diversa valutazione.> e conclude: rimanendo comunque dellidea che larte prescinde dal solo fattore dellinconscio.. :. Questa lettera ci aiuta comunque a capire ci che porta Freud a considerare queste correnti contemporanee come non-arte.Secondo lui il surrealismo si basa solo sulla trasposizione di quello che lui denomina processo primario , cio un processo in cui le impressioni e le esperienze della vita reale sono mescolate in modo imprevedibile, proprio come nei sogni, cosa che non basta per renderli immediatamente meritevoli del titolo di artista.

Per quanto riguarda i suoi studi di psicologia, molto interessanti sono quelli che riguardano la psicologia di massa.Per psicologia di massa intendiamo lanalisi dei comportamenti che vengono a crearsi nellinterazione con un gruppo di numero rilevante formato da persone estranee.

Due libri sociologici molto importanti su questo tema sono Psicologia delle folle e La psiche collettiva scritti relativamente da Gustave Le Bon e W. McDougall.

Entrambi coincidono sull idea che la partecipazione in una massa pi o meno disorganizzata induce allinibizione dei meccanismi di controllo che governano le azioni di vita quotidiana e che perci lascia riaffiorare i moduli di comportamento regressivi e primitivi tipici dellessere umano.

In ci Freud trova la conferma del primitivismo di quello che lui chiama l Es (lEs il serbatoio dellenergia vitale, linsieme caotico e turbolento delle pulsioni, lentit interprete della volont di ottenere il piacere a qualunque costo. LEs governato dal principio di piacere.) e la conferma dellangoscia sociale che induce secondo lui luomo a mantenere un assetto comportamentale relativamente civile: disse: I due sociologi precedentemente citati danno notevole importanza alla suggestione, ipotesi non ricambiata da Freud. Egli ritiene che la principale spiegazione di questo fenomeno dipenda dal legame affettivo che si stabilisce allunisono tra i singoli individui e soprattutto, nel caso delle masse organizzate, dal legame degli individui col capo. Per quanto riguarda il legame con gli altri, Freud d la responsabilit al legame lipidico: secondo Freud infatti .

Per quanto riguarda il secondo aspetto invece, e cio il rapporto che si instaura col capo, secondo Freud va ricondotto allidentificazione che e (lIo la coscienza mediatrice tra lEs e il Super-io, lIo governato dal principio della realt, il suo compito quello di mediare le istanze vitali dellEs tese al soddisfacimento irrazionale, e le istanze del Super-io, indirizzate verso la censura morale e sociale della coscienza.) In base a questo il singolo individuo si identifica in tutti gli altri componenti della massa che hanno preso come esempio e modello il medesimo soggetto.Uno studio pi approfondito da parte di molti sociologi riporta alle caratteristiche che deve avere un soggetto per poter suggestionare e creare un fenomeno di massa di grande portata.

Il capo viene visto come il temuto padre primogenito, la massa umana inconsciamente vuole essere dominata da una violenza senza confini, avida di autorit, ha sete di sottomissione.

La massa arriva al punto di sostituire il proprio ideale dellIo con lideale collettivo del capo.

Freud riconosce che in casi eccezionale la massa pu promuovere anche atteggiamenti sacrificali, altruistici ed eroici che lindividuo da solo non riuscirebbe mai a realizzare.Il suo giudizio verso il primitivismo di massa e la sottomissione di un capo comunque nettamente negativo.

Letteratura: Federico Garcia Lorca. ispirazione magica e fascinoNasce il 5 giugno 1898 in un paesino vicino a Granada. Da una famiglia benestante, la madre di salute fragile abbandona linsegnamento per educare Federico al quale trasmette il suo amore per il pianoforte e le arti.

Di lui infatti diranno la madre gli trasmetter anche quella coscienza e quella sensibilit verso il mondo ed il dolore che Lorca riverser poi allinterno delle sue opere. La sua prima opera letterariaImpresiones y paisajes, avr un relativo successo.Nel 1919 si trasferisce per studiare a Madrid. Alluniversit conoscer Luis Bunuel e Salvador Dal, come molti altri personaggi tra i pi importanti della storia spagnola.

Nel 1919-1920 metter in scena un opera El maleficio de la mariposa, che non riscuote per un gran successo.

Nel giro di pochi anni diventa un membro di spicco dellavanguardia del proprio paese, e scrive altre raccolte di poesie come Canciones o Romancero gitano..

Sul fronte teatrale debutta a Barcellona con lopera Mariana pineda con fondali disegnati dallo stesso Dal.

Entra per in un periodo di crisi psicologica, dove lattivit febbrile delle relazioni sociali nascondono intima sofferenza e pensieri di morte, dovuti soprattutto al non riuscire a vivere serenamente la propria omosessualit. In una lettera ad un amico scrive: tuttavia, verso il 1929 cade vittima di una depressione sempre pi profonda mentre la sua fama cresce esponenzialmente. Il conflitto intimo del poeta e quello con la cerchia di amici e parenti raggiunge lapice quando i due surrealisti Dal e Bunuel collaborano alla creazione del fil Un chien andalou, che Lorca, non chiamato a collaborare, legge come un attacco nei suoi confronti.

Viaggia negli stati uniti, cercando un po di tranquillit interiore e per accrescere la sua sensibilit poetica.

Qui scrive Poeta en Nueva York incentrato sullalienazione delluomo e del dominio di alcuni su altri.

Torna in Spagna nel 1930, con la caduta della dittatura di Primo de Rivera.

Allo scoppio della guerra civile spagnola Garcia Lorca lascia Madrid e torna nella sua citt natale, a Granada, anche se ormai conscio del suo destino, dato che la citt ha la fama di essere abitata dalla oligarchia pi conservatrice di tutta lAndalucia.Amava il suo paese, scriveva: ma non sopportava il nazionalismo e ogni tipo di limitazione della libert:

Garcia Lorca e suo cognato, sindaco di Granata, verranno infatti arrestati.

Lorca sar ucciso dai falangisti il 19 Agosto 1936, e gettato in una tomba senza nome nei pressi di Granata.

La sua uccisione provoc riprovazione mondiale, famoso ormai in tutto il mondo, molti intellettuali esprimeranno per lui parole di sdegno, tra le quali si possono citare quelle dellamico Pablo Neruda.

Ode per Federico Garca LorcaPablo Neruda "Se potessi piangere di paura in una casa solitaria,se potessi cavarmi gli occhi e divorarli,lo farei per la tua voce d'arancio in luttoe per la tua poesia che esce come un grido.

Perch dipingono per te di azzurro gli ospedalie crescono le scuole e i rioni del porto,e si popolano di piume gli angeli feriti,e i pesci nuziali si coprono di squame,e volano verso il cielo i ricci del mare:per te le sartorie con le nere membranesi riempiono di cucchiai e di sangue,e ingoiano i nastri rotti, e si uccidono di baci,e si vestono di bianco.

Quando voli vestito di pesco,quando ridi con risa di riso preso d'uragano,quando per cantare scuoti le arterie e i denti,la gola e le dita,vorrei morire tanto dolce tu sei ()

Di Garcia Lorca Neruda scriveva: Lorca adorava inventare parole nuove, nuovi sinonimi..

Scrive di lui anche il suo amico Jorge Guillen..Rafael Alberti, come tanti lo chiama el duende magico:

E Alexaindre dice: ..Nel 1984 vengono pubblicati gli undici sonetti Sonetos del amor oscuro che costituiscono il documento della sua passione omossessuale espressi delicatamente dalla sua poesia..

I sonetti verranno commentati dal poeta Aleixandre come :

E proprio sulla sua omosessualit e sullambiguit del pittore Dal che gioca la loro relazione. Sulla carnale amicizia tra il pittore e il poeta, infatti, non mai stata detta lultima parola.

Si incontrano a Madrid, alla Residencia de Estudiantes, creata per la piccola borghesia spagnola, il giovane diciottenne Dal conosce Lorca, di sei anni pi grande, elegante e magnetico, che ha trasformato la sua stanza in un salottino e che adora leggere in pubblico le sue poesie.. quando gli chiedevano perch recitasse le sue poesie, lui rispondeva semplicemente: .Sono gli anni dellinizio del movimento surrealista, dellautomatismo psichico puro, privo di ragione.. Garcia scriver di Dal come . testimone di questa perfetta simbiosi, Luis Bunuel, girer con Dal il primo film surrealista della storia, un chien andaou. Il poeta si ritiene tremendamente offeso e ferito, poich, come lui stesso dir: .Col tempo laffetto tra i due cresce, tra le Ore oscure e dorate che scriver Lorca, e nei dipinti delle piccole ceneri di Dal, dove nel dipinto notiamo la luce dellestate, corpi spezzati, un profilo di donna, una macchia di sangue. Lui lo spiegher come un intrico di resistenze tra uomo e donna, ostinato, negher ogni lettura che legge nellopera un sottofondo di simboli e fantasie omosessuali, come dopotutto aveva scritto lo stesso Lorca, un desiderio latente respinto in fondo al cuore, una nellOde a Salvador Dal.

Attratto e terrorizzato dallaltro sesso, conquister e trasformer nella sua musa la donna del poeta Eluard, Gala, che diventer suo oggetto dossessione e compagna di vita. Su questo fatto lo stesso Bunuel commenter su Dal:

Dal ha sempre definito quello con Lorca un . racconta di due episodi nei quali Lorca cercher di affermare il suo amore: gli storici tendono a credere alle parole di Dal, ma c chi le mette tuttora in dubbio, considerando i blocchi psicologici dellartista. In una lettera del poeta al suo si legge: . Ma ci sono anche film che raccontano il contrario, come little ashes.Lamore di Federico per Salvador raggiunse lapice con la poesia interamente dedicata a lui, prova di un amore e di una sensibilit senza confini..

ODE A SALVADOR DALI

[...]Oh Salvador Dal, de voz aceitunada! Oh Salvador Dal, dalla voce vellutata!No elogio tu imperfecto pincel adolescente Non elogio il tuo imperfetto pennello adolescenteni tu color que ronda la color de tu tiempo, nemmeno il colore che gioca col colore del tuo tempo,pero alabo tus ansias de eterno limitado. ma elogio le tue ansie da eterno limitato.Alma higinica, vives sobre mrmoles nuevos. Anima igienica, vivi su marmi nuovi.Huyes la oscura selva de formas increbles. Fuggi loscura selva dalle incredibili forme.Tu fantasa llega donde llegan tus manos, la tua fantasia arriva dove arrivano le tue mani,y gozas el soneto del mar en tu ventana. E godi il sonetto del mare alla tua finestra.El mundo tiene sordas penumbras y desorden, Il mondo in sorde penombre e disordine,en los primeros trminos que el humano frecuenta. nei primi termini che lumano frequenta.Pero ya las estrellas ocultando paisajes, ma gi le stelle nascondendo i paesaggi,sealan el esquema perfecto de sus rbitas. segnalano lo schema perfetto delle loro orbite.La corriente del tiempo se remansa y ordena la corrente del tempo si ammansisce ed ordinaen las formas numricas de un siglo y otro siglo. nelle forme numeriche di un secolo ed un altro.Y la Muerte vencida se refugia temblando E la morte sconfitta si rifugia tremandoen el crculo estrecho del minuto presente. nel cerchio stretto del minuto presente.Al coger tu paleta, con un tiro en un ala, Nel prendere la tua tavolozza, con un colpo in un ala,pides la luz que anima la copa del olivo. chiedi la luce che anima la chioma dellolivo.Ancha luz de Minerva, constructora de andamios, Grande luce di Minerva, costruttricedonde no cabe el sueo ni su flora inexacta. dove non entrano il sonno n la sua flora inesatta.Pides la luz antigua que se queda en la frente, Chiedi la luce antica che resta nella fronte,sin bajar a la boca ni al corazn del hombre. e non scende alla bocca n al cuore delluomo.Luz que temen las vides entraables de Baco Luce che temono le viti intoccate di Baccoy la fuerza sin orden que lleva el agua curva. e la forza priva dordine che porta lacqua.Haces bien en poner banderines de aviso, Fai bene a mettere bandierine di avvisoen el lmite oscuro que relumbra de noche. nel limite oscuro che risplende nella notte.Como pintor no quieres que te ablande la forma Come pittore non vuoi che ti sfumi la formael algodn cambiante de una nube imprevista. il cotone fluttuante di una nube imprevista.El pez en la pecera y el pjaro en la jaula. Il pesce nell acquario e luccello nella gabbia.No quieres inventarlos en el mar o en el viento. Non vuoi crearli nel mare o nel vento.Estilizas o copias despus de haber mirado Stilizzi o copi dopo aver guardatocon honestas pupilas sus cuerpecillos giles. con sincere pupille le loro particelle leggere.

Amas una materia definida y exacta Ami una materia definita ed esattadonde el hongo no pueda poner su campamento. dove il fungo non pu mettere le sue radici.Amas la arquitectura que construye en lo ausente Ami larchitettura che costruisce nellassentey admites la bandera como una simple broma. e ammetti la bandiera come semplice scherzo.

Dice el comps de acero su corto verso elstico. Dice il ritmo dellacciaio la sua corta elasticit.Desconocidas islas desmienten ya la esfera. Sconosciute isole smentiscono la sfera.Dice la lnea recta su vertical esfuerzo Dice la linea retta il suo verticale sforzoy los sabios cristales cantan sus geometras. e i saggi cristalli cantano la loro geometria.*

Pero tambin la rosa del jardn donde vives. Ma anche la rosa del giardino dove abiti.Siempre la rosa, siempre, norte y sur de nosotros! Sempre la rosa sempre, nord e sud di noi!Tranquila y concentrada como una estatua ciega, tranquilla e concentrata come una statua cieca,ignorante de esfuerzos soterrados que causa. Ignorante degli sforzi nascosti che causa.Rosa pura que limpia de artificios y croquis Rosa pura che pulisce dagli artefici e dai bozzettiy nos abre las alas tenues de la sonrisa. e ci aprono le ali tenui del sorriso.(Mariposa clavada que medita su vuelo.) (Farfalla inchiodata che medita il suo volo.)Rosa del equilibrio sin dolores buscados. Rosa dellequilibrio senza dolori cercati.Siempre la rosa! Sempre la rosa!*

Oh Salvador Dal de voz aceitunada! Oh Salvador Dal dalla voce vellutata!Digo lo que me dicen tu persona y tus cuadros. Dico ci che mi dite la tua persona e i tuoi dipinti.No alabo tu imperfecto pincel adolescente, Non elogio il tuo imperfetto pennello adolescente,pero canto la firme direccin de tus flechas. ma canto la direzione ferma delle tue frecce.Canto tu bello esfuerzo de luces catalanas, Canto il tuo bello sforzo di luci catalane,tu amor a lo que tiene explicacin posible. il tuo amore per ci che ha una spiegazione possibileCanto tu corazn astronmico y tierno, Canto il tuo cuore astronomico e dolce,de baraja francesa y sin ninguna herida. di tipo francese e senza ferite.Canto el ansia de estatua que persigues sin tregua Canto lansia statuaria che insegui senza treguael miedo a la emocin que te aguarda en la calle. la paura e lemozione che ti aspettano in strada.Canto la sirenita de la mar que te canta Canto la sirenetta del mare che ti cantamontada en bicicleta de corales y conchas. sopra un bicicletta di coralli e conchiglie.Pero ante todo canto un comn pensamiento Ma soprattutto canto un pensiero comuneque nos une en las horas oscuras y doradas. che ci unisce nelle ore oscure e dorate.No es el Arte la luz que nos ciega los ojos. Non lArte la luce che ci accecaEs primero el amor, la amistad o la esgrima. prima l amore, lamicizia o la espada.Es primero que el cuadro que paciente dibujas E prima del quadro che paziente disegniel seno de Teresa, la de cutis insomne, il seno di Teresa, dalla pelle insonne,el apretado bucle de Matilde la ingrata, lo stretto laccio di Matilde lingrata,nuestra amistad pintada como un juego de oca.la nostra amicizia dipinta come un gioco delloca.Huellas dactilogrficas de sangre sobre el oro Orme dattilografiche di sangue sullororayen el corazn de Catalua eterna. graffino il cuore di Catalogna eterna.Estrellas como puos sin halcn te relumbren, Stelle come pugni senza falco ti illumininomientras que tu pintura y tu vida florecen. mentre la tua pittura e le tua vita fiorscono.No mires la clepsidra con alas membranosas, Non guardare la clessidra con le ali di membranani la dura guadaa de las alegoras. n la dura falce delle allegorie.Viste y desnuda siempre tu pincel en el aire, Vesti e spoglia sempre il tuo pennello nellaria,frente a la mar poblada con barcos y marinos davanti al mare popolato con barche e marinai..Inglese: the enigma of Hitler. Reading a work of art.The piece was created in 1938 and now it is in spain, in the Reina Sofia museum.The the phone is a common motif in Dals works at that time, in relation to political events related to the seizure of power of Hitler in Germany.. he claims to have painted this picture before the conference in Monaco, its fair to speculate that Dal had some sense that global destiny hinged on communications between Hitler and chamberline.

Despite the unflattering depiction of Hitler, mixed with beans, with a tenuously dangling wad of sputum nearby, the surrealist community was appalled that Hitler might merely be referred to as an "enigma". We know that the artist was fond of paradoxes and challenges, so his interest in Hitler caused the discomfort with the other Surrealists. In utter contrast to Picasso, he also became an ardent supporter of Francisco Franco. Dali was effectively excommunicated from the group.In this painting we can see a black handset phone with broken wire hangs on an olive branch, hung below which there is Neville Chamberlains umbrella.

the phone drips water, some considered it a tear, witch represent the failed attempts at peace.

Under this, there is a white dish with beans and a little black and white picture of Hitler. Some bats are hung or flying.Everything is in a grey gloomy weather, which might either be dissipating or gathering into a storm.Dali's modus operandi was to shock, and be incessantly creative and contrary. He invented the Chupa Chups logo, worked with Disney and Hitchcock.. As recently as 2003, Elmer Fudd pursued Bugs Bunny through the "Persistence of Memory" the influence of Dals paintings are everywere..

One has got to wonder, if the world might look a bit different now if the surrealists had not possibly provoked a counter-reaction from Dali, or had Dali not heaped praise on a fascist dictator's ego.

BibliografiaG.Galli, Mein Kampf di Adolf Hitler - le radici della barbarie nazista, kaos edizioni, Milano 2006.

S.Freud, Psicologia di massa e analisi dellio, bollati boringhieri editori, edizione 1978.G.Lorca, Sonetos del amor oscuro poemas de amor y erotismo ineditos de madurez, ediciones altera, 1999. F.Nicosia, Dal, la biblioteca dellarte, Giunti, Milano 2005.G.Cricchio, Itinerario nellarte, Zanichelli, edizione 2009.Filmografia:L.Bunuel, Un chien andalou, Francia 1929.

D.Gansel, Londa, Constantine film produktion, Germania 2009.

J.A.Bardem, Lorca, muerte de un poeta, Suelva films, Madrid 1987.

A.Hitchcock, Io ti Salver, Usa 1945.

Siti consultati:

http://it.wikipedia.orghttp://it.encarta.comkhttp://www.jubaleditore.nethttp://tellusfolio.ithttp://www.sisde.ithttp://www.nilalienum.ithttp://www.antoniogramsci.comhttp://artofeurope.comPinacoteche:

Museo Nacional Reina Sofia, Madrid.

Museo Thyssen-Bornesmisza, Madrid.

Follia e genio.

Salvador Dal.

Aisha BatteliniIstituto ISA Nordio

VB

St.Arte: Salvador Dal - il genio, larte, la follia

Storia: Hitler - manie di grandezza, persecuzione, follia, propaganda

Filosofia: Sigmund Freud - surrealismo e psicologia di massa

Letteratura: Federico Garcia Lorca - ispirazione magica e fascino

Inglese:the enigma of Hitler - Reading a work of art.