Tc Electronic G-major 2 Manual Italian

7/21/2019 Tc Electronic G-major 2 Manual Italian

http://slidepdf.com/reader/full/tc-electronic-g-major-2-manual-italian 1/55

G•MAJOR 2GUITAR EFFECTS PROCESSOR

Manuale d’uso


http://slidepdf.com/reader/full/tc-electronic-g-major-2-manual-italian 2/55a

IMPORTANTI NORME DI SICUREZZA

I T

A L I A N O

a

1 Leggere queste istruzioni.2 Conservare queste istruzioni.3 Prestare attenzione ad ogni avvertenza.4 Seguire tutte le istruzioni.5 Non utilizzare l’unità nelle vicinanze di acqua.6 Pulire unicamente con un panno asciutto.7 Non ostruire nessuna apertura per la

ventilazione. Effettuare l’installazioneseguendo le istruzioni del costruttore.

8 L’unità deve essere posizionata in un luogolontano da fonti di calore come caloriferi, stufeo altre apparecchiature che producono calore(inclusi gli amplificatori).

9 Non annullare la sicurezza garantita dalle spinepolarizzate o con messa a terra. Le spinepolarizzate sono caratterizzate dalla presenza didue lamine: una più grande dell'altra. Le spinecon messa a terra sono caratterizzate dallapresenza di due lamine e di un terzo polo per lamessa a terra. La lamina maggiore e il terzo poloper la messa a terra sono contemplati per garantire la sicurezza. Se la spina del cavofornito in dotazione non si inserisce perfettamentenella presa, si prega di contattare un elettricistaper l’opportuna modifica o sostituzione.

10 Proteggere il cavo di corrente dall'esserecalpestato o tirato, in particolare la presa e ilpunto in cui il cavo esce dall’unità.

11 Utilizzare unicamente estensioni/accessorispecificati dal costruttore.

12 Utilizzare esclusivamente carrelli,supporti, treppiedi, staffe o altro

specificato dal costruttore o vendutoinsieme all’unità. In caso dimovimentazione mediante carrello,prestare attenzione a non rovesciare lacombinazione unità-carrello.

13 Disconnettere il dispositivo dalla presa dicorrente durante forti temporali o lunghiperiodi di inutilizzo.

14 Ogni riparazione deve essere effettuata dapersonale qualificato. L’assistenza è richiestaquando l’unità risulta danneggiata in qualsiasimodo (ad esempio: cavo di corrente o presa

danneggiata, del liquido o degli oggetti sonocaduti all’interno, l’unità è stata espostaall’umidità o alla pioggia, l’unità non funzionacorrettamente oppure è caduta).

Attenzione!• Per ridurre il rischio di incendio o scossa

elettrica, non esporre questa unità a gocce oschizzi di alcun liquido e assicurarsi chenessun oggetto contenente liquido, comebicchieri e vasi, siano posizionati sull'unità.

• Questa unità dev’essere collegata a terra.• Utilizzare un cavo elettrico a tre poli con

messa a terra, come quello in dotazione.• Occorre considerare che diversi tipi di

voltaggio richiedono l'uso di differenti tipi dicavi e spine.

• Verificare il voltaggio in uso nell’area d'utilizzoe impiegare il tipo di cavo/spina corretto.Controllare la seguente tabella:

Il simbolo del fulmine con la punta a freccia,racchiuso in un triangolo equilatero,avverte l'utente della presenza di un"voltaggio pericoloso" non isolato all'internodel prodotto, sufficientemente elevato acostituire il rischio di scossa elettrica per lepersone.

Il punto esclamativo contenuto all'internodi un triangolo equilatero, avverte l'utentedella presenza di importanti istruzionioperative e di manutenzione (assistenzatecnica) nella documentazione cheaccompagna il prodotto.

Voltaggio Spine di corrente conformi aglistandard

da 110 a 125V

da 220 a 230V

UL817 e CSA C22.2 n° 42.

CCEE 7 pag. VII, sezione SR

107-2-D1/IEC 83 pag. C4.

240V BS 1363 del 1984. Specificheper spine con fusibile 13A eprese di corrente con/senzainterruttore.

• L’unità dev’essere installata vicino alla presa dicorrente e la sua eventuale disconnessionedev’essere facilmente accessibile edeseguibile.

• Per disconnettere completamente l’unità dalla

rete elettrica AC, scollegare completamente ilcavo d’alimentazione dalla connessione AC.• Il connettore del cavo d’alimentazione deve

essere sempre facilmente accessibile.• Non installare in uno spazio limitato.• Non aprire l'unità - rischio di scossa elettrica.

Cautela:Si avverte che qualsiasi cambiamento emodifica non espressamente approvata inquesto manuale può annullare la vostraautorità di utilizzo di questa unità

Assistenza• L’unità non contiene al suo interno partiutilizzabili dall’utente.

• Ogni riparazione deve essere effettuata soloda personale qualificato.



EMC e CERTIFICATO DI CONFORMITÀ

Certificato di Conformità

TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240Risskov, Danimarca, dichiara sotto la propriaresponsabilità, che il seguente prodotto:

G-Major 2 – Guitar Effects Processor

– coperto dal presente certificato econtrassegnato con il marchio CE, èconforme ai seguenti standard:EN 60065 Prescrizioni di sicurezza per

(IEC 60065) apparecchi elettronici e loroaccessori collegati alla reteper uso domestico e analogouso generale

EN 55103-1 Norme di famiglie di prodottoper apparecchi audio, video,audiovisivi e di comando diluci da intrattenimento per uso professionaleParte 1: Emissione.

EN 55103-2 Norme di famiglie di prodotto

per apparecchi audio, video,audiovisivi e di comando diluci da intrattenimento per uso professionaleParte 2: Immunità.

Con riferimento alle regolamentazioni delleseguenti direttive:

73/23/EEC, 89/336/EECEmesso a Risskov, Gennaio 2009

Anders Fauerskov

Chief Executive Officer

b

EMC/EMI

Questo dispositivo è stato testato e trovatoconforme ai limiti vigenti per le apparecchiatureDigitali di Classe B, in conformità alla parte 15delle norme FCC.

Queste limitazioni sono state predisposte per garantire una protezione contro le possibiliinterferenze nocive presenti nelle installazioniall'interno di zone abitate. Essendo in grado digenerare, utilizzare e irradiare delle radiofrequenze, se il dispositivo non viene installatoseguendo le istruzioni può causare delleinterferenze ai sistemi di radio-comunicazione.Tuttavia, non è comunque possibile garantire al100% che questo tipo di interferenze nonavvengano, soprattutto in base al tipo di

installazione effettuata. Se il dispositivodovesse generare delle interferenze durante latrasmissione di programmi radio o televisivi –situazione verificabile disattivando e attivandonuovamente il dispositivo – l'utente è invitato acorreggere tale interferenza intervenendo conle seguenti contromisure:• Riorientare o riposizionare l'antenna del

sistema ricevente.• Aumentare la distanza tra il dispositivo e

l'apparato ricevente.• Collegare il dispositivo in un circuito elettrico

differente da quello dell’apparato ricevente.• Consultare il negoziante o un installatore

radio/TV qualificato.

For the customers in Canada:

This Class B digital apparatus complies withCanadian ICES-003. Cet appareil numériquede la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.



INTRODUZIONE

Congratulazioni per aver scelto il processore d’effetti G-Major 2.

Se nel tuo setup per chitarra non hai mai utilizzato un processore multi-effetti, probabilmente tistarai domandando se dovrai lavorare giornate intere prima che G-Major 2 si comporti esattamentecome desideri, contribuendo ad ispirare la tua creatività. Ma non c’è nulla da temere!I preset già inclusi in G-Major 2 coprono le principali esigenze relative all’effettistica per chitarra,

consentendo di essere pronti in pochi istanti.Ma probabilmente si presenterà la necessità di dover andare oltre ai preset Factory e di personalizzareG-Major 2 in base alle proprie esigenze – anche in questo caso, nulla risulterà più semplice.

Setup “Stomp Box”Sei abituato ad operare con diversi effetti a pedale collegati in serie (i cosiddetti “Stomp Box”)?In questo caso vorrai poter impiegare G-Major 2 configurandolo in modo simile, usufruendodell’elevata qualità dei suoi effetti. Sarà sufficiente collegare a G-Major 2 un pedale MIDI in grado diinviare dei messaggi di MIDI Control Change. Una volta eseguite poche impostazioni potrai fare usodi questa configurazione proprio come faresti con tanti pedali a disposizione, con i quali attivare edisattivare all’occorrenza gli effetti.

Preset Setup – per modificare il suono nel modo più esclusivoUn ulteriore approccio consiste nella creazione di preset unici per ciascuna sonorità desiderata,ai quali poter accedere premendo semplicemente un pulsante di una pedaliera MIDI.Oppure, potrai combinare questo tipo d’impiego con la modalità Stomp Box Setup menzionata inprecedenza.

Selezione del canale (channel-switching)Il passaggio da una sonorità d’accompagnamento, dry e frizzante, ad un suono overdrive da solista,oltre al richiamo di preset diversi spesso implica la selezione dei canali di un’unità preamp ocombo. Normalmente, lo switching dei canali dell’amplificatore eseguito via MIDI comporta la

necessità di dover acquistare un sistema MIDI Switching separato. Con G-Major 2 non è piùnecessario; infatti, grazie al Relay Switch integrato potrai effettuare lo switching selezionando fino a4 canali del tuo preamp/combo.

Modifier - Controllo istantaneo dei parametriSe con i metodi descritti fin'ora non hai ancora ottenuto la flessibilità che stavi cercando, il controlloistantaneo dei parametri tramite l'uso della sezione Modifier di G-Major 2 rappresentaprobabilmente la soluzione definitiva. Molti parametri degli algoritmi presenti possono essereassegnati a dei MIDI controller esterni o ad un pedale d'espressione. Le possibilità sono infinite.Con un pedale d'espressione potrai controllare non solo le impostazioni di livello degli effetti,ma potrai modificare, ad esempio, la velocità del Panning. Oppure, perchè non fare uso del pedaled'espressione come un vero e proprio Whammy Pedal personalizzato?



INTRODUZIONE

I T

A L I A N O

G-Major versus G-Major 2 – Qual’è la differenza?

...beh, perchè non rendere un prodotto eccellente ancora migliore? Adottando un pannello frontale addirittura più semplice da utilizzare e includendo una grandequantità di nuovi effetti, con G-Major 2 TC Electronic ha ritenuto sensato rilanciare uno dei suoiprodotti di maggior successo. Dai un’occhiata alle caratteristiche:

• Univibe• Tri-Chorus• Through-Zero Flanger • Riverberi TC Electronic “ottimizzati”• Nuovo blocco d’effetti Filter/Wah, proveniente direttamente da G-System• Reverse Delay• Intelligent Pitch Shifting• Modulated Delay• Software editor (PC/Mac)• Relay Switching

Cenni riguardanti il manuale d'uso

Il sito www.tcelectronic.com mette sempre a disposizione la versione più recente del manuale d'usoin diverse lingue (formato PDF).Per ulteriori informazioni e per il supporto tecnico, visita il sito TC Support Interactive – accessibileanche da www.tcelectronic.com.



PANNELLO FRONTALE - VISIONE D’INSIEME

1 – Tasto POWER

Interruttore On/Off dell’unità.

2 – Manopola INPUT LEVEL

Regola il livello d’ingresso.

3 – Manopola OUTPUT LEVELRegola il livello d’uscita.

4 – INPUT meter

Peak Meter che mostrano il livellod’ingresso. La gamma dei meter è: 0, -3, -6 , -12, -18, -24, -40 dB.

5 – LED INPUT OVERLOAD

Gli indicatori LED OVERLOADsegnalano una delle seguentisituazioni: il livello d’ingresso è

troppo intenso (generando quindiuna condizione di sovraccariconello stadio d’ingresso), oppure ilcarico di lavoro del DSP interno ètroppo elevato (condizione dioverflow). Quando questi indicatoriLED si illuminano occorre ridurreleggermente il livello d’ingresso.

8 – TUNER

L’accordatore di G-Major 2 èsempre attivo. Quandol’intonazione della nota eseguitarisulta corretta, entrambe le

freccie appariranno illuminate.

9 – MATRIX

L’indirizzamento (o routing) degliEffect Block di G-Major 2 èconfigurabile in quattro modidiversi: Serial, Serial 2,Semi Parallel e Parallel.La sezione Matrix illustra lastruttura del routing in uso.

10 – Sezione LEVELS

Questi Peak Program Meter (PPM) indicano i livelli In/Out delblocco d’effetti (Effect Block) chesi sta regolando, oltre all’attualelivello di mix dell’effetto.

Meter INIndica il livello del segnalenell’ingresso del blocco d’effetti.

Meter OUT

Indica il livello del segnale inuscita del blocco d’effetti.

Meter MIXMostra le impostazioni di mixdel blocco d’effetti che si staregolando.

11 – DAMP

Quando il Noise Gate e ilCompressore sono in funzione,l’indicatore DAMP mostra

l’attenuazione del Noise Gate (in

assenza di un segnale iningresso) e la quantità dicompressione applicata alsegnale (se presente iningresso).

12 – NUMERO DI PRESET

Se la cifra appare con lucefissa, il numero visualizzatorappresenta il presetrichiamato/in uso.Quando si scorrono ipreset, la cifra lampeggieràfino a quando non sipreme il tasto RECALL per richiamare il preset

selezionato (fase preview).13 – EDITED

Quando questo indicatoreLED è attivo, significa cheil preset attualmente inuso è stato modificato manon ancora memorizzato.

14 – FACTORY/USER

Segnalano il banco dilocazioni preset in cui si

sta operando: Factory oUser.

15 – MIDI IN

Mostra l’attività MIDIrelativa alle informazioniricevute in ingresso.

16 – Manopola MIX

TOGGLE

Ruota questa manopolaper regolare i valori di mix

individuali degli effetti.Tasti Effect Block

– Informazioni generali



I T

A L I A N O

PANNELLO FRONTALE - VISIONE D’INSIEME

Premendo una volta un tastoEffect Block, l’effetto siattiva/disattiva. Premendo untasto due volte in rapidasuccessione (“doppio-click”), si

accede al menu Edit delrelativo effetto. Quando il LEDdi un tasto appare illuminato,significa che quel particolareEffect Block è attivo.

da 17 a 24 – Tasti EFFECT

ON/OFF e ACCESSO

Tasti utili all’attivazione edisattivazione dei blocchid’effetti e per accedere ai

relativi menu. Premi il tasto unavolta per attivare/disattivarel’effetto, due volte (doppio-click)per regolare i relativi parametri.

25 – Tasto GLOBAL

Consente l’accesso aparametri e funzioni globali,quali Kill-dry, Pedal Calibration,Tuner Reference, FX MuteMode e altro.

26 – Tasto MODConsente l’accesso allasezione Modifier. In questoambiente si configura ilcontrollo esterno dei parametri.

27 – Tasto MIDI

Premi questo tasto per accedere ai parametri MIDI.

28 – Tasto BYPASS

Premi questo tasto per

bypassare tutti gli effetti.Tieni premuto il tasto per circaun secondo per disattivare leuscite (Mute) - modalità utile,

ad esempio, in fase diaccordatura.

29/30 – Tasti UP/DOWN

Tasti cursore Up/Down utili alla

navigazione dei menu neldisplay.

31 – Manopola ADJUST e

ENTER

Usa questa manopola per impostare il valore delparametro attualmenteselezionato.Premendo la manopola,questa agirà come tasto“Enter”.

32 – Tasto RECALL

Premi il tasto RECALL per avviare l’operazione dirichiamo di un preset. Usa lamanopola ADJUST per individuare e selezionare unpreset; quindi, premi lamanopola ADJUST (lapressione della manopolaagisce come un tasto “Enter”)

oppure il tasto RECALL per confermare la selezione.

33 – Tasto STORE

Premi una volta il tastoSTORE per avviare laprocedura di memorizzazionedi un preset.

Per prima cosa, usa lamanopola ADJUST per selezionare la locazione in cuidesideri salvare il preset;quindi, premi due volte la

manopola ADJUST per terminare la procedura dimemorizzazione (premendo lamanopola, questa agirà cometasto “Enter”).Prima di salvare il preset, èpossibile variarne il nome.Per fare ciò, usa i tastiUP/DOWN per scorrere icaratteri e la manopola

ADJUST selezionare ilcarattere da modificare.Una volta impostato il nome,premi due volte la manopola

ADJUST per terminare laprocedura di memorizzazione.



PANNELLO POSTERIORE

Ingressi

jack analogici

bilanciati

Uscite

jack

analogiche

bilanciate

Ingresso

External

Control

MIDI

In, Out, Thru UscitaSwitch

Relay

Ingresso

Power

da 100 a 240V

Cavo Jack Relay – tipo Y-Splitter

Cavo jackStereo - Mono

Cavo jackMono - Mono

TIPRINGGND

GNDTIP

GNDTIP

Cavo MIDI

CONNETTORE DIN

5POLI – MASCHIO45 gradi

CONNETTORE DIN

5POLI – MASCHIO45 gradi

max. 10m

CAVO SCHERMATO (3 o 5 poli + schermo)

Cavi bilanciati contro i normali cavi audio

I connettori d'ingresso e uscita di G-Major 2sono di tipo jack bilanciato da 1/4”.Per stabilire la migliore connessionepossibile nel collegamento a dispositivibilanciati, occorre utilizzare cavi bilanciati.Tuttavia, la maggior parte delleapparecchiature per chitarra NON èbilanciata, per cui generalmente l'impiego dicavi mono-mono standard come quelloillustrato in basso non dovrebbe comportarealcun problema.

TIPRINGGND

GNDTIP

GNDTIP

TIPGND

TIPRINGGND

GNDRINGTIP

Cavo Jack Relay – tipo Jack Stereo



PERCORSO DEL SEGNALE

I T

A L I A N O



CONFIGURAZIONI DI BASE

Collegare e configurare G-Major 2

Esistono diversi modi per configurare e collegare un setup per chitarra. In queste paginedescriveremo alcuni dei setup i più comuni.

Raccomandiamo di utilizzare una configurazione seriale che permetta all’intero segnale di passareattraverso G-Major 2. Ciò consente di trarre il massimo beneficio da tutti gli algoritmi d’effetti.

Setup seriale con unità preamp e

amplificatore di potenza

• Collega l’uscita del preamplificatoreall’ingresso di G-Major 2.

• Collega l’uscita di G-Major 2 all’ingressodell’amplificatore di potenza.

• Se desideri alternare i canali dell’unitàpreamp mediante G-Major 2, collega ilconnettore SWITCH OUT di G-Major 2 alleconnessioni channel-switching delpreamplificatore. Questa operazione non ènecessaria con le unità preamp controllabilivia MIDI.

Setup seriale con unità preamp e uno o due

amplificatori combo

• Collega l’uscita del preamplificatoreall’ingresso di G-Major 2.

• Collega l’uscita di G-Major 2 all’ingresso o alritorno Loop del/dei combo.*

• Per alternare i canali dell’unità preampmediante G-Major 2, collega il connettoreSWITCH OUT di G-Major 2 alle connessioni

channel-switching del preamplificatore.Questa operazione non è necessaria con leunità preamp controllabili via MIDI.

* Nella maggior parte dei casi, facendo uso delritorno dell’Effect Loop dell’unità combo(connessione Return), si ottiene un setupsimile quello descritto sopra. Usando ilnormale ingresso dell’unità combo si ottieneun setup “double-preamp”, in cui è possibileimpiegare i controlli di tono del combo per colorare il suono. Pur introducendo unamaggior entità di rumore rispetto all’uso delLoop Return, questo setup è divenutopopolare grazie ad amplificatori quali ilVox AC 30, il Fender Bassman ecc.



CONFIGURAZIONI DI BASE

I T

A L I A N O

Collegare e configurare G-Major 2

Setup parallelo con un mixer di linea

• Collega l’uscita del preamplificatore ad un

ingresso del mixer di linea.• Se desideri alternare i canali dell’unità

preamp mediante G-Major 2, collega ilconnettore SWITCH OUT di G-Major 2 alleconnessioni channel-switching del preamp.Questa operazione non è necessaria con leunità preamp controllabili via MIDI.

• Collega le mandate dell’Effect Loop delmixer (Send) agli ingressi di G-Major 2.Collega le uscite di G-Major 2 ai ritorni(Return) dell’Effect Loop del mixer.

• Collega le uscite principali del mixer di lineaal sistema di amplificazione.

L’illustrazione mostra due amplificatori combo – ma naturalmente è possibile fare uso di unamplificatore di potenza. Allo stesso modo, ilpreamplificatore mostrato nell’illustrazione puòessere costituito semplicemente dalla sezionepreamp di un amplificatore combo.

Setup combinato, composto da normali

effetti a pedale, un’unità G-Major 2 e un

pedale MIDI

• Collega la mandata dell’Effect Loop (Send)dell’unità combo all’ingresso di G-Major 2.

• Collega l’uscita di G-Major 2 al ritornodell’Effect Loop (Return) dell’unità combo.

• Collega la chitarra all’ingresso del primoeffetto a pedale. Collega l’uscita dell’ultimoeffeto a pedale all’ingresso dell’unità combo,

come faresti normalmente.• Se desideri selezionare i preset di G-Major 2

(i quali possono includere lo switching deicanali del tuo preamp/combo), occorreconnettere a G-Major 2 anche un pedaleMIDI e usare la funzione Relay Switching.



IL DISPLAY

Input Meter

LEDOverload

Matrix – indicazionedel Routing in uso

Block Levels –In/Out e Mix

Indicazione Damp

Compressione/

Noise Gate

Numero

del Preset

Indicatori

per:

Ricezione

dati MIDI

Banco preset

Factory/User Edited Tuner (accordatore)Pitch rilevato in ingresso

Input Meter Questi Peak Meter mostrano l’attuale livellod’ingresso. La gamma dei meter è: 0, -3, -6 , -12, -18, -24, -40 dB.

Per impostare un livello d’ingresso corretto:• Scegli il suono più “forte” – ovvero, il suono

generato dalla strumentazione collegata aG-Major 2 (ad esempio, l’unità preamp) con ilmaggior contenuto dinamico. Probabilmentesi tratterà di un suono Clean.

• Regola il livello d’ingresso di G-Major 2facendo in modo che il LED -3 dB lampeggifrequentemente, mentre il LED -0 dB si attivisolo in occasione dei picchi di livelloveramente elevati.

Indicatori LED Input Overload

Gli indicatori LED OVERLOAD si attivano indue situazioni: il livello d’ingresso è troppointenso (generando quindi una condizione disovraccarico nello stadio d’ingresso), oppure il

carico di lavoro del DSP interno è troppoelevato (condizione di overflow).In questi casi occorre ridurre il livello d’uscitadel dispositivo collegato a G-Major 2, oppurediminuire il guadagno d’ingresso di G-Major 2con la manopola IN LEVEL.

Il Tuner (accordatore)

G-Major 2 integra un accordatore che risultasempre attivo. Quando entrambe le freccieorizzontali appaiono illuminate significa che la

nota/corda suonata è intonata.

MatrixG-Major 2 dispone di quattro diverse opzioni per l’indirizzamento (o routing) dei suoi blocchid’effetti: Serial, Serial 2, Semi Parallel eParallel. La sezione Matrix indica quale deiquattro routing risulta attivo/in uso.

Serial Serial 2

Semi Parallel Parallel

Sezione Levels – In/Out/Mix

La lettura di questa sezione è riferitaunicamente al blocco d’effetti attualmente in

fase di regolazione.PPM – Peak Program Meter:

Indicano i livelli del blocco d’effetti attualmentein fase di regolazione.

In Meter:

Indica il livello del segnale nell’ingresso delblocco d’effetti che si sta regolando.

Out Meter:

Indica il livello del segnale in uscita dal bloccod’effetti che si sta regolando.

Mix Meter:

Mostra il livello del segnale miscelato (segnalediretto/dry e segnale processato) all’interno delblocco d’effetti che si sta regolando.



IL DISPLAY

I T

A L I A N O

Damp

Quando il Noise Gate e il Compressore sono infunzione, l’indicatore DAMP mostral’attenuazione del Noise Gate e la quantità dicompressione applicata al segnale,

rispettivamente in assenza o in presenza di unsegnale in ingresso.

Numero di preset

Se la cifra appare con luce fissa, il numerovisualizzato rappresenta il preset richiamato/inuso. Quando si scorrono i preset ruotando lamanopola ADJUST (fase denominata “preview”),la cifra lampeggierà fino a quando il tastoRECALL non viene premuto per richiamare ilpreset selezionato.

EditedQuando questo indicatore LED è attivo,significa che il preset attualmente in uso è statomodificato ma non ancora memorizzato.

Factory/User

Questi indicatori segnalano il banco di locazionipreset in cui si sta operando: Factory o User.

Tipi di preset

Preset User (RAM)

I preset User possono essere modificati e salvatiin una delle 100 locazioni User disponibili.

Preset Factory (ROM)G-Major 2 dispone di 100 Factory preset, i qualipossono essere modificati e salvati nellelocazioni User. Non è possibile salvare i presetnel banco Factory, in quanto è costituito da unamemoria di tipo ROM (“Read Only Memory”).

Richiamare i preset“Richiamare un preset” significa caricare/attivareun preset.• Premi il tasto RECALL per accedere al menu

RECALL.• Usa la manopola ADJUST per avere

un’anteprima dei preset (fase preview);quando il numero del preset lampeggia neldisplay significa che quel preset non è satoancora richiamato.

• Premi ENTER (manopola ADJUST) oRECALL per richiamare/attivare il preset.

Premendo qualsiasi altro tasto in qualsiasimomento durante la fase preview, significa

“missione annullata”: il preset precedentementerichiamato e attualmente in uso verrà ristabilito.

Fase Preview e configurazione Routing:Durante la fase preview, i preset dotati diuna configurazione routing diversa daquella del preset attualmente attivovengono segnalati mediante il lampeggiodei LED della matrice Routing/Matrix.

Modificare i preset (editing)

Per modificare i parametri di un preset:• Eseguire un doppio-click sul tasto del bloccod’effetti che si desidera modificare.

• Selezionare il parametro da regolare usandoi tasti cursore UP/DOWN. Modifica i valori deiparametri con la manopola ADJUST.

• Consulta la seguente sezione per conoscerela procedura di memorizzazione dei preset.



GESTIONE DEI PRESET

Salvare i presetMemorizzare un preset senza modificarne il

nome:

• Premi il tasto STORE.Se il preset che intendi salvare è un Factorypreset, G-Major 2 suggerirà la primalocazione User disponibile, lasciandocomunque la possibilità di poter scegliereuna qualsiasi delle 100 locazioni User usando la manopola ADJUST. Se invece sitratta di un preset User, G-Major 2 suggeriràl’attuale locazione. Tuttavia, potrai salvare ilpreset in una qualsiasi delle 100 locazioniUser. Seleziona la locazione in cui salvare ilpreset usando la manopola ADJUST.

• Premi due volte ENTER (manopola ADJUST)per confermare l’operazione di salvataggio.

Rinominare un preset durante il salvataggio:

• Premi il tasto STORE.Se il preset che intendi salvare è un Factorypreset, G-Major 2 suggerirà la primalocazione User disponibile, lasciandocomunque la possibilità di poter scegliereuna qualsiasi delle 100 locazioni User usando la manopola ADJUST.Seleziona la locazione in cui salvare il preset

con la manopola ADJUST e premi ENTERuna volta.

• Per modificare il nome del preset:Usa i tasti UP/DOWN per muovere il cursorenel display e la manopola ADJUST per selezionare il carattere nell’attuale posizionedel cursore.

• Una volta rinominato il preset, premi duevolte ENTER (manopola ADJUST) per salvare il preset con il nuovo nome.

Backup dei preset via MIDI Al fine di effettuare una copia di backup dei dati,è possibile eseguire il Dump via MIDI del bancoUser verso un sequencer o un’altra unitàG-Major 2. Ecco come procedere:

• Collega il connettore MIDI OUT della tuaunità G-Major 2 alla connessione MIDI INdell’altra unità G-Major 2 o del sequencer (che potrebbe essere costituito dall’interfacciaMIDI di un sistema DAW - Digital AudioWorkstation).

• Premi il tasto MIDI e usa i tasti UP/DOWNper selezionare la funzione “Bulk Dump”.

• Se hai collegato la tua unità G-Major 2 adun’altra unità G-Major 2, è sufficiente

premere ENTER (manopola ADJUST).L’intero banco User verrà copiato nellaseconda unità G-Major 2.

• Con l’unità G-Major 2 collegata ad unsequencer, imposta la registrazione diquest’ultimo in modalità OMNI (tutti i canali) epremi ENTER nell’unità G-Major 2.

L’unità G-Major 2 è sempre pronta alla

ricezione di un MIDI Bulk Dump.

È sufficiente collegare il connettore MIDI OUTdel dispositivo dal quale si desidera effettuare ilDump dei dati al connettore MIDI IN dell’unitàG-Major 2. Se desideri utilizzare un banco User copiato su un sequencer (tramite la proceduradescritta in precedenza), occorresemplicemente eseguire la sequenzacontenente i dati Bulk Dump.Per effettuare il Dumping da un’altra unitàG-Major 2 – consulta la sezione precedente!



MENU GLOBAL

I T

A L I A N O

Pedal Type

Questo parametro definisce il tipo di pedalecollegato al connettore jack da 1/4” EXTERNALCONTROL di G-Major 2. È possibile selezionarele tipologie Momentary, Alternating o

Expression/Volume. Il pedale di tipomomentaneo (Momentary) è simile al pedaleSostenuto delle tastiere, dove la connessionetra la punta/tip e la massa/terra del connettore

jack avviene solo quando il pedale è premuto. Ilpedale di tipo alternato (Alternating) “rimanecollegato” quando questo viene premuto unasingola volta: per essere disattivato occorrepremerlo nuovamente. Quando si fa uso di unpedale d’espressione, occorre selezionarel’impostazione predefinita “Exp/Vol”.

Pedal Calibrate

Per controllare i parametri mediante un pedaled’espressione, l’unità G-Major 2 deve esserecalibrata ad operare con quello specificopedale. Per calibrare G-Major 2 segui questaprocedura:1. Collega il pedale e seleziona il tipo di pedale

appropriato (vedi parametro Pedal Type).2. Seleziona “Pedal Calibrate” e premi ENTER.3. Muovi il pedale portandolo alla sua posizione

massima (“punta del piede in basso”) e premiENTER.4. Muovi il pedale portandolo alla sua posizione

minima (“punta del piede in alto”) e premiENTER.

In questo modo il pedale è stato calibrato.

In base al tipo di pedale in uso, potrebbevenire richiesto di ripetere i punti 3 e 4.

Introduzione

Nel menu Global troverai numerosi parametriimportanti, quali Input Type, Clock, Input/OutputRange. Questi parametri devono essereimpostati correttamente per essere certi di

ottenere il massimo da G-Major 2!Tutti i parametri del menu GLOBAL sono di tipo“generale” per cui non verranno salvati comeparte dei preset di G-Major 2.

Operazioni di base

• Premi il tasto GLOBAL.• Seleziona i parametri usando i tasti

UP/DOWN e modifica i valori usando lamanopola ADJUST.

Kill Dry

Impostazioni: On/Off Raccomandiamo sempre di utilizzare G-Major 2in configurazioni o loop seriali, dato che in questecondizioni è possibile beneficiare di tutte lecaratteristiche degli effetti e delle diverse funzioni.

Tuttavia, se desideri fare uso di G-Major 2nell’ambito di sistemi o loop in parallelo,la funzione KillDry si rivela davvero utile inquanto, se attivata (On), il segnale diretto nonsarà inviato alle uscite di G-Major 2.

Alcuni commenti riguardanti la funzione Kill Drye i sistemi configurati in parallelo:Innanzi tutto:• In questi setup, raccomandiamo di impiegare

il routing Parallel.• Quando il parametro Kill Dry è impostato su

“On”, il segnale diretto/non processato nonpasserà alle uscite e il valore del parametro“Mix” verrà modificato in “Wet” in tutti glialgoritmi.

Occorre anche considerare che, nei loopparalleli, il segnale viene indirizzato in modosimile al percorso interno di un mixer.Il segnale viene separato: una parte è inviatadirettamente in uscita senza essere processata,quindi senza transitare dal processore d’effetti;l’altra parte del segnale viene processata daG-Major 2 per essere poi sommata alla partenon-processata. Quindi, è per questo motivoche, operando in parallelo, non si beneficia inpieno di tutti gli effetti; questo vale soprattutto

per quegli effetti che agiscono sul livello, comeil Tremolo e il Panner, ma anche i blocchid’effetti Chorus/Flanger/ Phaser/Vibrato e Pitchne saranno influenzati.



MENU GLOBAL

Tuner Ref.

Range: da 420 a 460 HzDefinisce la frequenza Master Tunedell'accordatore integrato. L'impostazionestandard è 440Hz.

Tuner Mode

L’accordatore può operare con due livelli diaccuratezza.

Fine TuneFornisce la massima accuratezza. Usa questamodalità per accordare la chitarra in modo perfetto.

CoarseModalità meno accurata, utile per una rapidaaccordatura nelle situazioni dal vivo.

Tuner Range

Parametro che definisce la gammadell’accordatore. Scegli tra “Guitar”, “Bass” e“7-string Guitar”. L’accuratezza dell’accordatoredipende dall’impostazione del Tuner Range,ed è quindi importante impostare questoparametro in base allo strumento che sidesidera accordare.

Tap Master

Preset: Il tempo è determinato dal valore

salvato come parte del preset diG-Major 2.

Tap: Il tempo seguirà il Tap Tempoglobale.

Tap Unit

Questo parametro determina se il Tap Tempoimmesso nel menu Tap debba esserevisualizzato in millisecondi (ms) o in Beats Per Minute (BPM).

MOD Master

Impostazioni: Preset / Mod

Se non hai familiarita con i Modifier, potraiottenere maggiori informazioni consultando lasezione “Modifier” di questo manuale.

In breve - i valori dei parametri possono esserecontrollati tramite un controller esterno(ad esempio, un pedale d’espressione MIDI);se questo è impostato per controllare, adesempio, il parametro Out Level del preset,occorre decidere come G-Major 2 risponderàalla posizione del pedale d’espressione nelmomento in cui si richiama un nuovo preset.La scelta corretta dell’opzione MOD Master dipende essenzialmente da quale parametro ilModifier andrà a controllare.

PresetSe MOD Master è impostato su “Preset”,G-Major 2 ignorerà la posizione del controller esterno collegato e caricherà il valore delparametro assegnato al Modifier e memorizzatocome parte del preset.

ModSe MOD Master è impostato su “Mod”, duranteil cambio di preset G-Major 2 rileverà sempre la

posizione del controller esterno collegato.Quindi, G-Major 2 risponderà in base allaposizione del controller, ignorando il valore delparametro assegnato al Modifier.

Nota: utilizzando l’opzione “Mod” con unpedale d’espressione che controlla unparametro di livello, il parametro passeràdirettamente al valore equivalente allaposizione del pedale quando lo si muovela volta successiva. Ciò potrebbegenerare dei salti di livello considerevoli.



MENU GLOBAL

I T

A L I A N O

FX Mute

Impostazioni: Hard/SoftQuesto parametro stabilisce il comportamentodegli effetti Delay e Reverb durante il cambio dipreset.

Hard: gli effetti verranno silenziati duranteal cambio di preset.

Soft: le ripetizioni del Delay sarannopreservate (modalità "spill-over") e ilRiverbero muterà in modoomogeneo e naturale in base alnuovo preset selezionato.

View Angle

Regola la retroilluminazione del display LCD per una visione più confortevole.

Input RangeImpostazioni : Pro/Consumer Definisce la sensibilità degli ingressi di G-Major 2.L’impostazione predefinita è “Pro”, conformealla maggior parte dei preamplificatori.

Output Range

Impostazioni : 2 dBu, 8 dBu, 14 dBu, 20 dBuDefinisce la gamma massima di guadagno dellostadio d’uscita analogico.



MENU MIDI

18

Nel menu MIDI troverai tutti i parametri

globali di G-Major 2 relativi al MIDI.

MIDI Channel

Impostazioni: Off / da 1 a 16 / OmniDefinisce il canale MIDI di ricezione di G-Major 2.Selezionando “Omni”, G-Major 2 risponderà aimessaggi MIDI ricevuti su tutti i canali.

MIDI Program Change

Impostazioni: On/Off Questo parametro determina se G-Major 2debba rispondere o meno ai messaggi di MIDIprogram change ricevuti.

Bulk Dump

Premi ENTER (manopola ADJUST) per

eseguire un Bulk Dump totale di tutti i preset inun dispositivo MIDI esterno (ad esempio, unsequencer MIDI).L’unità G-Major 2 è sempre pronta allaricezione di informazioni MIDI Bulk dump.Per maggiori dettagli sull’argomento, consulta lasezione “Backup dei preset via MIDI - pag. 14”.I singoli preset e le impostazioni attuali possonoessere inviati e ricevuti via Sysex.

Durante l’esecuzione del Bulk Dump, ilparametro Send Tuner DEVE essere

impostato su “Off”. Il parametro SendTuner si trova nel menu Global.

Program Bank

Questo parametro determina il banco diG-Major 2 al quale saranno indirizzati imessaggi di program change inviati da undispositivo MIDI esterno. Le opzioni sono:“External”, “Factory”, “User” o “Custom”.Selezionando “External”, è possibile utilizzare ilController #0 per indirizzare sia il banco

Factory, sia il banco User. Per accedere albanco Factory , imposta il Controller #0 su “0”.Per accedere al banco User , imposta ilController #0 su “1”.

SysEx ID

Questo parametro imposta il numero ID diSistema Esclusivo (SysEx) di G-Major 2.

MIDI Clock

Impostazioni: On/Off Il Tap Tempo globale può essere sincronizzato al

clock MIDI ricevuto in ingresso (inviato, adesempio, da un sequencer MIDI). Usa questafunzione per sincronizzare, ad esempio, leripetizioni del Delay al tempo del brano eseguito.

MIDI MAPPINGCos'è il MIDI Mapping?

Con G-Major 2 è possibile usare un messaggiodi MIDI program change in ingresso (con valorecompreso tra 1 e 128) per richiamare unqualsiasi preset Factory o User.Questa funzione si chiama MIDI Mapping.Esempio: Stai inviando un program change #1a G-Major 2 e al tuo preamp MIDI (o a qualsiasialtra unità MIDI); tuttavia, vorresti richiamare unpreset di G-Major 2 diverso dal #1. Questo èproprio quello che il MIDI Mapping consente difare. Per accedere alle funzioni MIDI Mapping:

• Premi il tasto MIDI.• Seleziona il parametro Prg Bank e impostalo

su “Custom” con la manopola ADJUST.Premi ENTER.

Ora il display visualizzerà:

• Questo è il numero di preset ricevuto iningresso e che si andrà a “mappare”.Seleziona un valore compreso tra 1 e 128.

• Ora seleziona “Map To” premendo il tasto

cursore DOWN.

• Usa la manopola ADJUST per selezionare ilpreset che si desidera assegnare al numeroricevuto in ingresso. In questo esempio, ilprogram change #1 ricevuto in ingresso èstato mappato al preset Factory #7.

• Ripeti questa procedura per tutti i programchange che intendi mappare.

Il banco User è collocato dopo il bancoFactory. Se vuoi che G-Major 2 ignori ilprogram change in ingresso, è possibileanche mappare il numero di presetricevuto su "None",

Reset MIDI Map

Resettando la MIDI Map, il program change #1verrà indirizzato al preset Factory #1, il programchange #2 al preset Factory #2 e così via.• Seleziona “Reset Map” con la manopola

ADJUST.• Premi ENTER per effettuare il reset dell’interaMIDI Map.



Introduzione

Dopo aver sperimentato per qualche tempo l’usodi G-Major 2 e magari programmato qualchepreset, sentirai probabilmente l’esigenza diiniziare a controllare l’unità mediante la tua

pedaliera MIDI e i tuoi pedali d’espressione.Se sei nuovo al “mondo delle meraviglie a 19pollici”, in un primo momento questa sezionepotrebbe sconvolgerti. Ma una volta apprese lenozioni di base, ti accorgerai di come sia facileottenere il pieno controllo di G-Major 2 eapprezzerai tutte le diverse possibilità.Come descritto di seguito, abbiamo addiritturaimplementato una funzione “Learn” che rendeveramente semplice l’impostazione deicontroller esterni.

Il Menu MODInnanzi tutto, diamo un’occhiata ai parametripresenti nel menu MOD – quindi, andremo avedere il modo in cui impostarli.

Parametri del menu MOD:

Mod 1 - 4

I quattro Modifier rappresentano le interfaccieposte tra il dispositivo di controllo esterno(come i pedali d’espressione) e gli specifici

parametri degli effetti (ad esempio, Delay Time,Vibrato Speed ecc.). Maggiori dettagli relativiall’impostazione dei Modifier 1 - 4 sonocontenuti a pag. 20.

Bypass All

Utile per controllare in remoto la funzioneBypass generale di G-Major 2.

Tuner Mute

Usa questa funzione per silenziare l’uscita diG-Major 2 durante l’accordatura della chitarra.

Global In Level *

Usa questa impostazione per controllare inremoto il livello globale d’ingresso.

Preset Out Level *

Usa questa impostazione per controllare inremoto il livello d’uscita del preset. Con questoparametro è possibile incrementare un presetad un livello adatto alle parti solistiche.

PresetBoost

Si tratta di un’eccellente caratteristica chepermette di esaltare qualsiasi preset inoccasione di parti solistiche, fill ecc. È possibileesaltare un preset partendo dal suo livelloprogrammato (impostato mediante il menu

Levels All) fino a 0 dB, impiegando qualsiasimessaggio di MIDI CC o mediante un pedalecollegato all’ingresso PEDAL di G-Major 2.Con un valore MIDI CC superiore a 64, il livellodel preset in uso passerà a 0 dB, mentre con

un MIDI CC inferiore a 64 verrà ristabilito illivello memorizzato nel preset.Quando si richiama un altro preset, il controller PresetBoost viene resettato (ovvero, vieneinviato un valore inferiore a 64). Ciò consentel’aggiornamento dell’indicatore LED di statopresente nel controller a pedale (ammesso cheil connettore MIDI Out di G-Major 2 risulticollegato al connettore MIDI In del foot-controller). Nota: se il parametro Preset Leveldel menu Levels All è già impostato a 0dB, non

sarà possibile applicare alcun ulteriore aumentodi livello/boost.Per maggiori informazioni su come impostare lafunzione PresetBoost, leggi l’esempio riportatoa pag. 27.

Global Out Level *

Usa questa impostazione per controllare inremoto il livello d’uscita globale.

Relay 1 e Relay 2

Usa queste impostazioni per controllare in

remoto i Relay 1 e 2.Comp On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto il Compressore di G-Major 2(mediante un controller esterno).

Filter On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto il blocco d’effetti Filter di G-Major 2(mediante un controller esterno).

Pitch On/Off Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto il blocco d’effetti Pitch di G-Major 2(mediante un controller esterno).

Cho/Flg On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto il blocco d’effetti Chorus/Flanger diG-Major 2 (mediante un controller esterno).

Delay On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivare

in remoto il blocco d’effetti Delay di G-Major 2(mediante un controller esterno).

19

I T

A L I A N O

MOD MENU



MOD MENU

Reverb On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto il blocco d’effetti Reverb di G-Major 2(mediante un controller esterno).

Noise Gate On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto il Noise Gate di G-Major 2 (medianteun controller esterno).

EQ On/Off

Usa questa impostazione per attivare/disattivarein remoto l’equalizzatore di G-Major 2(mediante un controller esterno).

* Noterai che (in base al tipo di pedaled’espressione impiegato) occorrono

impostazioni diverse per ottenere effettidifferenti. Quindi, G-Major 2 consente diimpostare delle curve di risposta dedicate per ciascuno dei parametri che agiscono sullivello, all’interno del menu MOD.Queste curve di risposta si impostanoimmettendo dei valori minimi, medi emassimi. Per immettere questi valori èsufficiente selezionare il parametro (adesempio, Preset Out Level), quindi premereENTER.

Per una spiegazione più dettagliata su comeimpostare la curva di risposta dei Modifier, fairiferimento alla seguente pagina.

Controllo esternoOra vedremo come si assegnano i controller esterni ai parametri di G-Major 2 all’interno delmenu MOD.• Premi il tasto MOD (nell’area Setup del pannello)

e seleziona un parametro con i tasti UP/DOWN.• Per ciascun parametro è possibile

configurare come questo dovrà esserecontrollato. Usa la manopola ADJUST per scegliere tra le seguenti opzioni:- Off - Learn- Pedal- da CC 1 a 128

Off

“Off” significa: Questo particolare Modifier nonsarà in alcun modo controllato esternamente.

LearnQuesta opzione rende veramente semplicel’impostazione dei controller esterni.• Mentre “Learn” risulta selezionato, premi

ENTER. Nel display lampeggierà ilmessaggio “>>>Learning<<<”, indicando chela modalità Learn è stata attivata.

• Ora occorre “mostrare” a G-Major 2 quale

dei dispositivi esterni collegati verrà impiegatoper controllare quel particolare Modifier.È possibile inviare un valore CC (premendouno dei pulsanti CC della pedaliera MIDI) omuovere il pedale d’espressione collegato.

• Il messaggio “>>>Learning<<<” cesserà dilampeggiare, ad indicare che G-Major 2 harilevato e riconosciuto il controller esterno.

PedalQuando “Pedal” risulta selezionato, solo il pedale

collegato al connettore EXTERNAL CONTROLdel pannello frontale potrà controllare il Modifier.

CC 0-127Con questa opzione si specifica direttamente aquale numero CC il Modifier dovrà rispondere.

La “scelta naturale” per attivare odisattivare i blocchi d’effetti (o per silenziare il Tuner) consiste nell’invio divalori MIDI CC (messaggi di ControlChange) da una pedaliera MIDI,

mentre la “scelta naturale” per controllare qualsiasi parametro Level,Speed o Pitch risulta essere l’impiegodi un pedale d’espressione.



I T

A L I A N O

Controllo esterno usando i

Modifier Per assegnare un controller esterno ad unospecifico parametro sono necessarie due fasi.

Fase 1:Assegnare i Modifier ai controller esterni

Questa procedura è descritta nella paginaprecedente.

Fase 2:

Assegnare i parametri ai Modifier

• Premi il tasto MOD per accedere al menuomonimo. Quindi seleziona Mod 1, 2, 3 o 4,e premi ENTER.

• Ora, con i tasti UP/DOWN puoi selezionare il

parametro che desideri controllare.È bene notare che in questa lista troveraiunicamente i parametri presenti nei blocchid’effetti impiegati nel preset in uso.Il nome del parametro viene visualizzatonella parte sinistra del display e il Modifier adesso assegnato appare nella parte destra.

• Usa la manopola ADJUST per assegnare iparametri ad uno dei quattro Modifier.Premi ENTER e imposta la curva di rispostadel Modifier (Response Curve).

Impostare la curva di risposta del Modifier

La curva di risposta del Modifier determina ilmodo in cui quest’ultimo risponderà, adesempio, al movimento di un pedaled’espressione.Sono presenti tre parametri da impostare.

MinOutQuesto parametro determina il livello d’uscita delModifier quando il pedale d’espressione/ingressodel Modifier si trova nella sua posizione minima.

MidOutQuesto parametro determina il livello d’uscita delModifier quando il pedale d’espressione/ingressodel Modifier si trova nella sua posizioneintermedia.

MaxOutQuesto parametro determina il livello d’uscita delModifier quando il pedale d’espressione/ingressodel Modifier si trova nella sua posizione massima.

Esempio:

Assegnare un pedale d’espressione per un

impiego da pedale Whammy

Questo esempio presuppone l’assegnazione diun pedale d’espressione al Modifier 1 mediante,ad esempio, la funzione Learn descritta in

precedenza.

Algoritmo Parametro Modifier

assegnato

Esempio• Collega il pedale d’espressione alla

connessione EXTERNAL CONTROL delpannello posteriore di G-Major 2 o al connettorededicato presente nella pedaliera MIDI (se ilpedale d’espressione non è già stato calibrato,consulta la sezione GLOBAL per maggioridettagli riguardanti la procedura di calibrazione).

• Seleziona un effetto “Whammy” dal bloccod’effetti Pitch.

• Premi il tasto MOD per accedere al menu MOD.• Premi ENTER.

• Seleziona il parametro Pitch con i tastiUP/DOWN e seleziona MOD 1 con lamanopola ADJUST.

Occorre calibrare G-Major 2 all’uso delparticolare pedale d’espressionecollegato. Questa operazione èeseguibile dal menu Global. Per maggioridettagli, fai riferimento alla sezione “PedalCalibrate” a pag. 15 di questo manuale.

Quali parametri possono essere assegnati?

I parametri assegnabili ai Modifier sono collocatiin fondo al menu MOD. La lista dei parametrivaria in base agli algoritmi impiegati nei diversiblocchi d’effetti.

MOD MENU



Il Tuner (ovvero, l’accordatore) è sempre

attivo ed è visualizzato nel display LCD.

I seguenti parametri Tuner si trovano nel

menu Global.

• Premi il tasto GLOBAL per accedere almenu.

• Usa i tasti UP/DOWN per selezionare iparametri.

• Usa la manopola ADJUST per impostare ivalori.

Tuner ModeDefinisce la modalità dell'accordatore.Scegli tra le seguenti due modalità:

Fine TuneFornisce la massima accuratezza. Usa questamodalità per accordare la chitarra in modo perfetto.

CoarseModalità meno accurata, utile per una rapidaaccordatura nelle situazioni dal vivo.

Tuner RangeParametro che definisce la gammadell’accordatore. Scegli tra “Guitar”, “Bass” e“7-string Guitar”. L’accuratezza dell’accordatoredipende dall’impostazione del Tuner Range, edè quindi importante impostare questoparametro in base allo strumento che sidesidera accordare.

Tuner Frequency

La frequenza di riferimento dell'accordatore

(Master Tuning) è impostabile dal menu Global.La gamma delle frequenze è compresa tra 420Hertz e 460 Hertz. La frequenza standard è440Hz ma, soprattutto quando si suona insiemea strumenti classici, le frequenze di riferimentopossono essere comprese tra 438 e 442Hz.

Tuner Mute

È sempre una buona idea disattivare le uscitedi G-Major 2 durante l’accordatura dellachitarra. Per controllare la funzione Mute,è possibile inviare un messaggio MIDI CCimpostando una pedaliera MIDI, unpedale/switch (di tipo Momentary o Alternating)o addirittura un pedale d’espressione. Questaconfigurazione è eseguibile dal menu Mod.

Esempio

Impostazione di G-Major 2 in cui si abilita lafunzione Mute durante l’accordatura, mediantela ricezione di un messaggio di Control Changeinviato da una pedaliera MIDI.

• Collega la pedalliera MIDI a G-Major 2.• Premi il tasto MOD e seleziona il parametro

Tuner Mute con i tasti cursore UP/DOWN.• Ruota la manopola ADJUST per selezionare

“Learn” e premi ENTER. Il messaggio“>>>Learning<<<” lampeggierà nel display.

• Ora premi il pulsante della pedaliera MIDI conil comando di control change che desideriusare per attivare la funzione Mute del Tuner.

Questo è tutto – d’ora in avanti, ad ogni

pressione del pulsante della pedaliera, potraiaccordare il tuo strumento senza disturbare glialtri musicisti.

IL TUNER

22



I T

A L I A N O

LEVELS ALL e RELAY 1+2

Operazioni di base

• Premi il tasto LEVELS/ROUTING per accedere a questo menu.

• Usa i tasti cursore UP/DOWN e la manopola ADJUST per selezionare i parametri e

regolarne i valori.Preset Out Level

Range: da Off (-100 dB) a 0 dB.Parametro che definisce il livello d'uscita delpreset in uso con il quale è possibile impostareun determinato livello per ciascun preset(probabilmente vorrai impostare livelli differentitra i preset solistici e quelli per parti ritmiche).Il parametro Preset Out Level vienememorizzato come parte del preset.

È bene notare che tutti i preset Factorysono impostati a -6 dB, in modo dalasciare un certo margine di headroom epoter aumentare il livello quando occorre(ovvero, effettuare il Boost).Un esempio su come impostare il livello per parti solistiche viene fornito nella sezione“Come fare a...” di questo manuale.

Global In Level

Range: da Off (-100 dB) a 0 dB

Definisce il livello d'ingresso generale diG-Major 2. Come suggerisce il nome, si trattadi un parametro di tipo globale, quindi nonviene memorizzato come parte del preset.

Se utilizzi un pedale d’espressione per controllare il volume generale (es.: per icrescendo o le dissolvenze), occorreassegnare questo parametro al pedaled’espressione/volume. In questo modo,gli effetti Delay e Reverb condecadimenti lunghi risuoneranno in

modo naturale anche dopo che il pedaleè stato completamente abbassato.

Global Out Level

Range: da Off (-100 dB) a 0 dBDefinisce il livello d'uscita generale di G-Major 2.Come suggerisce il nome, si tratta di unparametro di tipo globale, quindi non vienememorizzato come parte del preset.Oltre al parametro Global In Level descritto inprecedenza, potrai impiegare il parametro

Global Out Level come controllo di volumegenerale per il tuo setup (ciò include il delay, ilriverbero e le altre elaborazioni del segnaleeffettuate da G-Major 2).

Kill Dry

Impostazioni: On/Off Raccomandiamo sempre di utilizzare G-Major 2in configurazioni o loop seriali, dato che inqueste condizioni è possibile beneficiare di tutte

le caratteristiche degli effetti e delle diversefunzioni.Tuttavia, se desideri fare uso di G-Major 2nell’ambito di sistemi o loop in parallelo, lafunzione KillDry si rivela davvero utile inquanto, se attivata (On), il segnale diretto nonsarà inviato alle uscite di G-Major 2.

Alcuni commenti riguardanti la funzione Kill Drye i sistemi configurati in parallelo:Innanzi tutto:

• In questi setup, raccomandiamo di impiegareil routing Parallel.

• Quando il parametro Kill Dry è impostato su“On”, il segnale diretto/non processato nonpasserà alle uscite e il valore del parametro“Mix” verrà modificato in “Wet” in tutti glialgoritmi.

Occorre anche considerare che nei loopparalleli il segnale viene indirizzato in modosimile al percorso del segnale di un mixer.Il segnale viene separato: una parte è inviatadirettamente in uscita senza essere processata,quindi senza transitare dal processore d’effetti;l’altra parte del segnale viene processata daG-Major 2 per essere poi sommata alla partenon-processata. Quindi, è per questo motivoche, operando in parallelo, non si beneficia inpieno di tutti gli effetti; questo vale soprattuttoper quegli effetti che agiscono sul livello, comeil Tremolo e il Panner, ma anche i blocchid’effetti Chorus/Flanger/ Phaser/Vibrato e Pitchne saranno influenzati.



Channel Switching di un preamp

esterno mediante i Relay 1 e 2G-Major 2 integra due switching-relay chepermettono di alternare i canali deipreamplificatori analogici – sia durante il

cambio dei preset, sia innescando questafunzione mediante l’invio di un messaggio MIDICC da una pedaliera MIDI. In altre parole:• In ciascun preset potrai decidere se utilizzare

il canale Clean o il canale Overdrive nella tuaunità combo/preamp.

• Oppure, potrai alternare i relay/canali-preampinviando un messaggio di MIDI CC aG-Major 2 dalla pedaliera MIDI collegata.

In base alla connessione channel-switching deltuo preamp/combo, potrai fare uso di• un cavo “Y-Splitter” in cui il connettore jack

stereo da ¼" si separa in due jack mono(punta-punta e punta-anello), oppure

• un cavo jack stereo standard.

– Se impostato su “On”, il Relay 1 chiude ilcircuito tra la “punta/tip” e lo “sleeve/GND”del jack da ¼". “Off” indica che il relay èaperto.

– Se impostato su “On”, il Relay 2 chiude ilcircuito tra "l'anello/ring" e lo “sleeve/GND”del jack da ¼". “Off” indica che il relay èaperto.

In base alla complessità del sistema dichannel-switching del tuo amplificatoreper chitarra, potrebbe esserenecessario contattare il costruttore e/oun tecnico qualificato per avere

maggiori informazioni e consigli relativialla saldatura dei connettori, per poter realizzare un sistema di channel-switching ottimale. Nella sezioneSupport del sito www.tcelectronic.com,sono presenti vari schemi di channel-switching per alcuni degli amplificatoripiù diffusi sul mercato. Se non seisicuro su come configurare il tuosistema, consulta prima questasezione del nostro sito

Questi parametri sono controllabili in remoto viaMIDI o mediante l’apposita uscita SWITCH OUTdi G-Major 2. Questa impostazione è eseguibileall’interno del menu MOD.

Configurare i relay nel menu Levels/Routing.

• Premi il tasto LEVELS/ROUTING e selezionaRelay 1 o Relay 2 con i tasti UP/DOWN.

• Ruota la manopola ADJUST per selezionare

le posizioni aperto/chiuso.EsempioSupponiamo di aver collegato G-Major 2 adun’unità combo/preamp a tre-canali.

• Innanzi tutto, verifica se il combo/preamp èdotato di due connettori mono o di unconnettore stereo per il channel-switching escegli di conseguenza i cavi adatti.

• Collega il jack stereo all’uscita SWITCH OUT

nel pannello posteriore di G-Major 2.• Collega due jack mono (o il jack stereo, inbase al cavo utilizzato) alle connessionichannel-switching del combo/preamp.

• Richiama il preset di G-Major 2 che vuoiutilizzare per il channel-switching.

• Premi il tasto LEVELS/ROUTING.• Ora seleziona Relay 1 (“Rly1”) o Relay 2

(“Rly2”) coni tasti UP/DOWN e usa lamanopola ADJUST per aprire o chiudere idue relay.

I RELAY

TIPRING

GND

GNDTIP

TIPRING

GND

GNDRINGTIP

CavoY-Splitter

Cavo Jack Stereo - Stereo



Così facendo, potrai effettuare lo switching deicanali del preamp. Non possiamo direesattamente quale particolare impostazionefarà attivare i canali Clean, Crunch e Distorted,in quanto questo varia da amplificatore ad

amplificatore. Sperimenta tu stesso e annota leimpostazioni che si applicano al tuo particolaremodello di amplificatore.

• Salva il preset premendo due volte il tastoSTORE (per maggiori informazioni sullaprocedura di memorizzazione dei preset,consulta la sezione “Gestione dei preset”).

I T

A L I A N O

I RELAY



ROUTING

Menu RoutingIl routing dei blocchi d’effetti di G-Major 2 èconfigurabile in quattro modi diversi:Serial, Serial 2, Semi Parallel e Parallel.L’impostazione del routing degli effetti è moltosimile al modo in cui si collegano e dispongonoi pedali d’effetti con le normali pedaliere.Il routing selezionato è memorizzabile comeparte di ciascun preset; tuttavia, la funzioneRouting Lock consente di mantenere sempreuno stesso routing durante il cambio di preset.

Operazioni

• Premi il tasto LEVELS/ROUTING.• Seleziona un routing con i tasti UP/DOWN.• Scegli tra Serial, Serial 2, Semi-Parallel e Parallel .

Serial

Il routing Serial collega tutti i sette blocchid’effetti di G-Major 2 sulla stessa linea,connettendo l’uscita di ciascun effettoall’ingresso di quello successivo – comeavviene nei collegamenti “daisy-chain” deglieffetti a pedale per chitarra. Ciò significa checiascun blocco d’effetti influenza il bloccosuccessivo, lungo il percorso del segnale.

Facendo uso di effetti delay con lunghi

Delay Time, il riverbero aggiunto alleripetizioni del delay potrebbe costituireun elemento di disturbo. In questi casi,usa i routing Semi-Parallel o Parallel.

Semi Parallel

Il routing Semi Parallel mantiene i primi cinqueblocchi d’effetti collegati in serie, mentre i blocchiReverb e Delay vengono collocati in parallelo.Di conseguenza, gli effetti Delay e Reverb non si

influenzeranno tra loro: le ripetizioni del delaynon risulteranno riverberate e vice versa.

Se noti che la sonorità è diventata troppocomplessa, la connessione in parallelo delriverbero e del delay, consentita dal routingSemi Parallel, può contribuire a “rendere piùchiaro il quadro della situazione”.

Parallel

Il routing Parallel mantiene i blocchi d’effettiquali il Noise Gate, il Compressor e il Tremolocollegati in serie, mentre i blocchi Pitch, Chorus,Delay e Reverb vengono collocati in parallelo.

Routing Lock

Il routing viene salvato nel preset; quindi puòcambiare quando si richiama un nuovo preset.Se due preset impiegano due configurazionirouting diverse, il cambio del routing puòrisultare udibile. Per evitare sconvolgimenticausati dal passaggio tra due routing diversi è

possibile abilitare la funzione Routing Lock , chepreviene la riconfigurazione del routing duranteil cambio di preset, ovvero: il routingattualmente in uso viene bloccato e mantenuto.Di conseguenza, richiamando un nuovo preset,cambieranno solo i parametri dei blocchi effetti manon il modo in cui questi sono collegati tra loro.Premi LEVELS/ROUTING e seleziona ilparametro Routing Lock con i tasti UP/DOWN.

Per un cambio di preset più omogeneo eper una generale semplificazione in fase diprogrammazione, è consigliabile adottaresempre lo stesso routing (se possibile).Basterà selezionare il routing desiderato eattivare la funzione Routing Lock.

Serial 2

Serial 2 è una variante del routing Serial che

consente di applicare gli effetti di modulazionesolo alle ripetizioni del delay.Con il routing Serial 2 e in presenza diDelay Time molto lunghi, potrai usaregli effetti di modulazione regolati inmodo estremo senza mascherare ilsegnale diretto.



Per cominciare

• Collega G-Major 2 in base al tuo sistema, comedescritto nelle pagine 10/11, e attiva l’unità.

• Scegli il suono più “forte” - ovvero, il suonogenerato dall’unità preamp e/o dagli effetti a

pedale collegati a G-Major 2 con il maggior contenuto dinamico - e imposta il livellod’ingresso facendo in modo che i picchi disegnale non oltrepassino i 3dB.Il suono col maggior contenuto dinamico saràverosimilmente un suono Clean, dato che isuoni distorti e overdrive risultano più compressi.

• Regola il livello d’uscita di G-Major 2adattandolo al livello d’ingresso dell’apparec-chiatura alla quale l’unità invia il segnale.Dato che la composizione del setup “perfetto”

potrebbe equivalere a qualsiasi cosa,occorrerà sperimentare.

Come bypassare un Effect Block in un preset

È sufficiente premere il tasto corrispondente alblocco d’effetti che si desidera disabilitare(temporaneamente), il quale sarà bypassatosenza che le impostazioni vengano eliminate.Il preset potrà quindi essere salvato premendouna volta il tasto STORE e due volte ENTERcome conferma. Successivamente potrai

sempre ri-attivare il blocco d’effetti posto inbypass premendo nuovamente il relativo tastoe ristabilire le impostazioni precedenti.Ricorda che il bypass di un blocco d’effetti noninterferisce sulla qualità del suono: nessun rumoreo artefatto sonoro verrà aggiunto al segnale.

Come impostare la funzione Boost in un preset

Tutti i preset Factory di G-Major 2 sono statimemorizzati con un livello di -6dB, lasciando unmargine di headroom utile per incrementare ilsegnale in occasione delle parti solistiche.Consigliamo di mantenere un margine diheadroom di almeno 6dB anche nei presetUser. Questa impostazione è effettuabilemediante il parametro Preset Out Levelpresente nel menu Levels.Imparerai ad apprezzare questa funzionePreset Boost, in quanto potrai esaltare il presetin uso per eseguire i temi principali, fill, ecc.,che altrimenti risulterebbero poco udibili.Il seguente esempio presuppone che tutti ipreset siano stati salvati a -6 dB.• Seleziona il preset al quale desideri applicare

la funzione Boost.• Nel menu Levels, imposta il parametro

Preset Out Level a, ad esempio, -6dB.

• Premi il tasto MOD e seleziona il parametroPreset Boost con i tasti UP/DOWN.

• Seleziona “Learn” con la manopola ADJUSTe premi ENTER; quindi, premi il pulsantedella pedaliera MIDI che intendi impiegare

come “pedale Boost”, così da inviarne ilvalore CC. In alternativa, puoi ancheutilizzare un semplice pedale Switch, di tipomomentaneo o latching, collegatoall’ingresso EXTERNAL CONTROL.

• Ora il display visualizzerà “Pedal” (inpresenza di un pedale collegato all’ingressoEXTERNAL CONTROL e utilizzato comedispositivo di controllo esterno), oppure ilvalore MIDI CC ricevuto dalla pedaliera MIDI.

• Salva il preset (funzione Store).

Ora, ogni volta che richiamerai quel particolarepreset, il suo livello sarà di -6dB, comespecificato nel menu Levels All – ma potràessere aumentato di 6 dB premendo il pedaleassegnato a questa funzione, così daraggiungere il livello 0 dBFS.

Disattivare le uscite di G-Major 2 durante

l’accordatura della chitarra (funzione Mute)

Questo esempio presuppone l’impiego diG-Major 2 in un setup seriale, in cui l’intero

segnale transita all’interno di G-Major 2.Disattivare le uscite di G-Major 2 operando dalpannello frontale dell’unità:

• Tieni premuto il tasto BYPASS per circa unsecondo.

• Per ri-attivare le uscite di G-Major 2, preminuovamente il tasto BYPASS.

Disattivare le uscite di G-Major 2 mediantemessaggi di MIDI Control Change(inviati, ad esempio, da un pedale MIDI)• Premi il tasto MOD e usa i tasti UP/DOWN

per selezionare Tuner Mute.• Premi ENTER per attivare la funzione Learn.

Il display inizierà a lampeggiare.• Premi il pulsante della pedaliera MIDI che

intendi impiegare per la funzione Mute, cosìda inviarne il valore CC. In alternativa, puoianche utilizzare un pedale Switch, di tipomomentaneo o alternato, collegatoall’ingresso EXTERNAL CONTROL.

In questo modo, G-Major 2 ha “appreso” qualecontroller si intende impiegare per attivare ilMute delle uscite durante l’accordatura dellostrumento.

27

METTERSI ALL’OPERA

I T

A L I A N O



METTERSI ALL’OPERA

Effettuare lo “spill over” del delay durante il

cambio di preset

...spill-over cosa?

Quando si impiegano tempi di delay moltolunghi esistono probabilmente diverse situazioni

in cui si desidera che le ripetizioni del delaycontinuino/concludano, anche quando siseleziona un preset in cui il delay è più breve odel tutto assente.Per ottenere questo cosiddetto effetto “spill-over”, imposta il parametro FX Mute del menuGLOBAL su “Soft”.

Come far corrispondere la velocità ritmica di

un Tremolo o di un Vibrato ad una sequenza

MIDI

• Collega il connettore MIDI OUT delsequencer (o di un altro dispositivo che inviail MIDI Clock che si intende utilizzare cometempo di riferimento per G-Major 2) alconnettore MIDI IN di G-Major 2.

• Premi il tasto MIDI per accedere al menuMIDI. Usa i tasti UP/DOWN per selezionare ilparametro MIDI Clock.

• Imposta il MIDI Clock su “On”.Ora G-Major 2 utilizzerà il MIDI clock iningresso come Global Tempo. Le suddivisioni

delle misure sono impostabili mediante ilparametro Tempo presente in queglialgoritmi/blocchi che ne fanno uso.

Come alternare i canali di un’unità preamp

usando l’uscita SWITCH OUT di G-Major 2 e

una pedaliera MIDI che invia dei messaggi

di MIDI CC

• Collega il connettore SWITCH OUT diG-Major 2 alle connessioni channel-switchingdell’unità preamp/combo.

• Premi il tasto MOD e seleziona Relay 1 o 2con i tasti UP/DOWN.• Seleziona Learn e premi ENTER per attivare

la funzione Learn.• Nella pedaliera MIDI, premi il pulsante con il

MIDI CC da assegnare .Ora, questo pulsante MIDI CC consentirà dialternare i canali del preamp/combo.

Ripetere questa procedura per il Relay 2, nelcaso in cui si disponga di più di 2 canali daalternare.



NOISE GATE

29

EFFETTI

I T

A L I A N O

Introduzione

Operazioni di base dei menu Effect

I sei tasti Effect presenti sul pannello frontale(o sette, includendo anche il Noise Gate),

funzionano come segue:• La singola pressione del tasto attiva/disattivail blocco d'effetti (o Effect Block).

• Premendo il tasto due volte in rapidasuccessione (ovvero, facendo un doppio-click), si accede ai parametri Edit del bloccod'effetti.

Per navigare nelle pagine di edit del menuusa i tasti UP/DOWN e la manopola ADJUST.

Alcuni blocchi d'effetti contengono diversialgoritmi (ad esempio, il Filter Block contiene il

Phaser, il Tremolo, il Panner, il ResonanceFilter ecc.); in presenza di più algoritmi,il primo parametro della pagina edit risulteràessere proprio la scelta dell'algoritmo.Dato che tutti i blocchi d'effetti sono semprepresenti, in ogni momento è possibile attivarlie/o accedere alle relative pagine interneusando semplicemente la funzioni dei tastiEffect Block (pressione singola o doppio-click).Bypassare un blocco equivale a disattivarlo dalsetup di effetti: ciò significa che sebbene il

blocco d'effetti risulti comunque presente nel

routing del segnale, non lo influenzerà in alcun

modo.

Le impostazioni di tutti i blocchi d'effetti – anchedi quelli bypassati – sono memorizzateall'interno dei preset. Quindi, in qualsiasimomento potrai riattivare un blocco bypassatoe trovare tutte le sue impostazioni intatte.Considera questa caratteristica come unmoderno equivalente alle operazioni di

attivazione/disattivazione degli effetti a pedale.Parametro Mix/Wet

Quando il parametro Kill Dry che si trova nelmenu Levels All è impostato su “On”,l'impostazione del parametro “Mix” cambierà in“Wet” in tutti gli algoritmi e nessun segnalediretto/non-processato passerà alle uscite.

Introduzione

Il Noise Gate è generalmente utilizzato per attenuare il segnale quando la chitarra nonviene suonata, in modo da eliminare i tipicironzii e rumori che le varie componenti del

sistema o altri fattori esterni potrebberointrodurre. Ovviamente, il Noise Gate nonrappresenta la soluzione a tutti i problemi dirumore. Innanzitutto, occorre evitare che questirumori si generino. Diversi sono i fattori chepossono costituire una fonte di rumoreintrodotta nel sistema: cavi scadenti, pickupsingle-coil non sufficientemente schermati ealimentatori posti vicino ai cavi di segnale, sonoalcune delle cause che possono generarerumore per le quali puoi rimediare

sperimentando diverse soluzioni.Tuttavia, in un setup per chitarra sarà semprepresente una certa quantità di rumore.Il Noise Gate contribuisce ad attenuare ilrumore nei momenti in cui non si sta suonando.Devi prestare attenzione alla regolazione deiparametri Threshold e Release; un Thresholdtroppo elevato potrebbe non fare aprire il Gatequando suoni in modo delicato, mentre unRelease Time troppo lento taglierà l'attaccodelle note eseguite. L'impostazione ottimale del

Noise Gate può variare in base al suono inviatoall'ingresso di G-Major 2, perciò saràprobabilmente necessario l’uso di regolazionidiverse per le sonorità Clean e Overdrive.

Mode

Impostazioni: Off/Hard/SoftModalità generale che determina quantovelocemente il Noise Gate andrà ad attenuare illivello del segnale, quando questo scende al disotto del valore di Threshold.

ThresholdRange: da -60 dB a 0 dBIl Threshold determina la soglia al di sotto dellaquale il Noise Gate inizierà ad attenuare ilsegnale. Per impostare correttamente questoparametro devi aumentare completamente ilpotenziometro del volume della chitarra, senzasuonare. Quindi, aumenta il Threshold iniziandoda -60dB fino al punto in cui si raggiungel'attenuazione desiderata. Questo piccoloesperimento richiede che il valore delparametro Max Damping (descritto di seguito)sia superiore a 0dB (in quanto 0dB significa:nessuna attenuazione).



NOISE GATE e EQÈ bene notare che, benchè l'EQ sia accessibiledal tasto Noise Gate, l'indicatore LED del tastomostra solo lo stato "On/Off" del Noise Gate.Lo stato "On/Off" dell'EQ è completamenteindipendente dall'indicatore LED del tasto: sarà

determinato SOLO dal parametro EQ Active.Freq – Frequency

Range: da 40 Hz a 20 kHzDefinisce la frequenza operativa della bandaEQ selezionata.

Gain

Range: da -12 dB a +12 dBConsente l'incremento o il taglio dell'area difrequenza selezionata.

WidthRange: da 0.2 oct a 4 octDefinisce le dimensioni dell'area intorno allafrequenza di base (selezionata con il parametroFreq) che l'EQ andrà ad amplificare o attenuare.

Esempio: operare con l’EQ• Decidi l'area di frequenze (alti, medi o bassi)

che desideri esaltare o attenuare e inizia adoperare solo su un'area di frequenze alla volta.

• Taglia o esalta l’area di frequenze selezionata

usando il relativo parametro Gain di quelladeterminata banda.• Dopo aver impostato il Gain (es.: a +6dB),

prova a cambiare la frequenza (parametroFreq) per verificare se stai effettivamenteagendo nell'area di frequenza desiderata.

Se occorre ripeti questa procedura per le altredue bande.

L'uso di regolazioni estreme puòcausare sovraccarichi interni che

potrebbero generare dei 'click'indesiderati. Se senti di dover utilizzareregolazioni estreme per ottenere ilsuono desiderato, valuta se agire sualtre parti del percorso del segnale.

Max. Damping

Range: da 0 dB a 90 dBQuesto parametro determina l'intensità con laquale il segnale verrà attenuato quando il suolivello scende al di sotto del valore di Threshold.

Potresti essere portato a pensare che un NoiseGate debba chiudersi completamente quandoinnescato - ma occorre ottenere una transizioneomogenea tra gli stadi di "attenuazione/gate" e"apertura" del segnale. Ricordati che più dBvengono attenuati, più evidente risulterà l'effettodel Noise Gate sul suono. Dovrai sperimentarel’azione di questo parametro con i diversi suonidi chitarra impiegati, dato che non esistonoregolazioni generiche che possono risultaresempre corrette.

Release

Range: da 0 dB/sec a 200 dB/secIl parametro Release determina la velocità dirilascio del Noise Gate quando il livello del segnalerisale al di sopra del valore Threshold. Comeregola generale, questo parametro dovrebbeessere impostato con valori relativamente elevati.Illustrazione

EQ

Per accedere ai parametri EQ, fai undoppio-click sul tasto GATE/EQ e usa i

tasti UP/DOWN per navigare i parametri.L’equalizzatore di G-Major 2 è di tipoparametrico a tre bande. Abbiamo predefinitotre aree di frequenza che crediamorappresentino un eccellente punto di partenzaper l’equalizzazione di un setup per chitarra.Potrai comunque utilizzare il parametro “Freq”per specificare esattamente a quale frequenzadesideri che l’EQ operi.I seguenti parametri sono disponibili per ciascuna delle tre bande (EQ1, EQ2 e EQ3).

EQ Active

Attiva/disattiva l'EQ.



I T

A L I A N O

Wah WahCon questo tipo d'effetto potrai ricreare lastessa sonorità ottenibile con un pedale Wahdedicato, controllabile manualmente.Basterà assegnare il controllo del parametro

Sweep ad un pedale d'espressione collegato.Selezionando un preset Factory che includel’effetto Wah Wah, il pedale d'espressionecollegato al connettore EXTERNAL CONTROLrisulterà assegnato automaticamente alcontrollo di questo parametro.

Sweep (Freq)

Range: da 0 a 100 %Con un pedale d'espressione assegnato alcontrollo di questo parametro, è possibile

riprodurre un pedale Wah.Range

Impostazioni: Low/HighQuesto parametro determina l'area difrequenze che sarà enfatizzata primariamente.

Mix

Range: da 0 a 100 %Questo parametro imposta la relazione tra illivello del segnale dry/non-processato e il livellodell’effetto prodotto da questo Effect Block.

OutLev – Out Level

Range: da -100 a 0 dBIl parametro OutLev determina il livello d'uscitagenerale dell'effetto.

Touch WahL'effetto Wah si ottiene quando un'area difrequenze relativamente stretta viene esaltata efatta transitare lungo una gamma di frequenze(eseguendo il cosiddetto “sweep”).

Con il Touch Wah, questo sweep è controllatodalla dinamica del segnale in ingresso;ciò significa che maggiore è l'intensità con cuile corde vengono percosse, più elevatarisulterà l'esaltazione delle frequenze.

Sense – Sensitivity

Range: da 0 a 10Parametro che regola la sensibilità in accordoal livello del segnale in ingresso. Occorreprestare attenzione nel modificare i parametri di

livello di qualsiasi dispositivo/effetto posto primadel Touch Wah, in quanto occorrerà regolare diconseguenza anche il parametro Sense per ottenere la medesima sonorità Touch Wah.

Resp – Response

Impostazioni: Slow/FastQuesto parametro determina la velocità dellosweep.

Range

Impostazioni: Low/High

Questo parametro determina se il Touch Wahsarà particolarmente sensibile alle alte o bassefrequenze del segnale in ingresso.

Mix




FILTER



Auto WahL'effetto Wah si ottiene quando un'area difrequenze relativamente stretta viene esaltata efatta transitare lungo una gamma di frequenze(eseguendo il cosiddetto “sweep”).

Con l’Auto Wah, questo sweep è controllato daun LFO (Low Frequency Oscillator).

Speed

Range: da 0.050 Hz a 20 HzQuesto parametro imposta la velocitàdell'effetto.

Tempo

Range: Ignore, da 2 a 1/32T(T= Terzine e D= Dotted/valore col punto)

Impostando un valore qualsiasi compreso tra 2e 1/32T, il Global Tempo di G-Major 2 verràsuddiviso conseguentemente. Selezionando"Ignore", verrà considerata la velocità impostatacon il parametro Speed.

Shape

Impostazioni: Triangle/SineDefinisce il tipo di forma d’onda usata per modulare il segnale.

Range

Impostazioni: Low/HighQuesto parametro determina se l’Auto Wahsarà particolarmente sensibile alle alte o bassefrequenze del segnale in ingresso.

Mix




Resonance Filter Il Resonance Filter è fondamentalmente un filtrohigh-cut con fattore-Q regolabile (risonanza).

Aumentando il valore di Resonance, i picchi delfiltro alla frequenza di taglio diventano molto

stretti e ripidi. Questo fenomeno rappresenta lacaratteristica fondamentale del tipico suono deifiltri Resonance.

Style

Impostazioni: 2nd / 4thIl parametro Style modifica la pendenza dei filtri.I filtri di 2° ordine sono a 12dB/Ottava, mentre ifiltri di 4° ordine sono a 24dB/Ottava; questiultimi offrono una maggiore risonanza rispetto aifiltri di 2° ordine.

Hi-Cut

Range: da 160 Hz a 14 kHzQuesto parametro determina la frequenza oltrela quale il filtro high-cut attenuerà le altefrequenze dell'effetto generato.

Resnce – Resonance

Range: da 0 a 100 %Imposta la quantità di Resonance del filtro high-cut.

OutLev – Out LevelRange: da -100 a 0 dBIl parametro OutLev determina il livello d'uscitagenerale dell'effetto.

FILTER



Touch Res Filter

– Parametri aggiuntivi

Il filtro Touch Resonance crea un effetto similead un Touch Wah. Lo scivolamento (o “sweep”)

che attraversa la gamma di frequenze ècontrollato dalla dinamica del segnale iningresso.


Range: da 0 a 10La sensibilità dev'essere impostatacongiuntamente al livello d'ingresso del bloccod’effetti Filter. Più basso è il valore, piùintensamente la sezione effetti dev'esseresollecitata per creare il tipico effetto "whack".

ResponseSettings: Slow/FastQuesto parametro determina il tempo dirisposta, ovvero la velocità con la quale il tipicosuono "quack" viene generato percuotendo lecorde.

Fmax – Frequency Max

Range: da 1 a 10 kHzQuesto parametro può limitare la gamma dellosweep. Molto spesso, la sonorità generata con

l'uso dell'intera gamma risulta troppo aspra ebrillante.Di solito, impostando un'area di frequenzecompresa tra 2kHz e 4kHz si ottengono risultatieccellenti.

Tremolo

Introduzione

Il Tremolo consiste fondamentalmente in uncambiamento di livello del segnale, controllato

da un LFO. G-Major 2 offre diverse variazioni diTremolo, spaziando dagli effetti discreti edelicati a quelli più intensi e aggressivi.

Speed

Range: da 0.050 Hz a 20 HzQuesto parametro imposta la velocitàdell'effetto.

Tempo

Range: Ignore, da 2 a 1/32T(T= Terzine e D= Dotted/valore col punto)

Impostando un valore qualsiasi compreso tra 2e 1/32T, il Global Tempo di G-Major 2 verràsuddiviso conseguentemente.Selezionando "Ignore", verrà considerata lavelocità impostata con il parametro Speed.

Il parametro Tap Master – che si trovanel menu Global – specifica se, alcambio di preset, l’effetto dovràutilizzare il Global Tempo oppure iltempo impostato nel parametro Speed.

DepthRange: da 0 a 100 %Il parametro Depth specifica l'intensitàdell'effetto. Con un valore di 100%, il segnalerisulterà completamente muto tra ogni picco.

Type

Impostazioni: Soft/Hard (Sinusoide o Quadra)Sono disponibili due forme d'onda come fontedi modulazione del Tremolo. Selezionandol'opzione Hard si ottiene un effetto più

scalettato e riconoscibile. Ascolta le duetipologie e scegli quella più appropriata.

Sinusoide

Quadra

FILTER

I T

A L I A N O



Panner

Introduzione

Il Panner movimenta il segnale tra il canaledestro e il canale sinistro, ed è utile per creare

effetti di estrema prospettiva stereo.Speed

Range: da 0.050 Hz a 20 HzDefinisce la velocità dell'effetto.

Tempo

Range: Ignore, da 2 a 1/32T(T= Terzine e D= Dotted/valore col punto)Impostando un valore qualsiasi compreso tra 2e 1/32T, il Global Tempo di G-Major 2 verràsuddiviso conseguentemente.

Selezionando "Ignore", verrà considerata lavelocità impostata con il parametro Speed.


Width

Range: da 0 a 100 %Quando il parametro Depth è impostato a

100%, il segnale si muoverà interamente dasinistra a destra. Tuttavia, per la maggior partedelle applicazioni in cui si utilizza il Panner,impiegando un valore inferiore e più discreto siottengono risultati migliori, creando un effetto ingrado di inserirsi più elegantemente nellasonorità generale.


Range: da -100 a 0 dBIl parametro OutLev determina il livello d'uscita

generale dell'effetto.

PulseWidth

Range: da 0 a 100 %Impostando questo parametro, ad esempio, a20% (con il parametro Type impostato su Hard),il segnale sarà presente per il 20% del tempo

su un canale e per il rimanente 80% sull’altrocanale. Con il Type impostato su Soft, un valoredi 50% si ottiene una sinusoide completa,mentre con 0% e 100% si ottengonorispettivamente una curva “crest-to-peak” e“peak-to-crest”.

Pulsewidth

Hi-Cut

Range: da 20 Hz a 20 kHzQuesto parametro attenua le alte frequenzedell’effetto Tremolo; usa questo filtro high-cutper ottenere un effetto meno dominante, senzadover modificare il parametro Depth.




FILTER



I T

A L I A N O

Introduzione

Il compressore è utile a ridurre il contenutodinamico di un segnale audio. Ma in che modoquesto può migliorare la sonorità della chitarraall’interno di un mix? Ci sono situazioni in cui il

compressore non dovrebbe essere applicato -mentre in altre si rivela determinante per rendere il suono ben distinguibile, facendoloapparire solido e sempre presente. Ecco alcuniesempi.Supponiamo di dover eseguire una parteritmica che mantenga sempre lo stesso livello.Dato che siamo tutti esseri umani, ciò sirivelerà praticamente impossibile: non si potràevitare di colpire le corde con più o menoenergia, di tanto in tanto.

Nelle situazioni dal vivo, il fonico tenderebbe adabbassare il livello dei canali della chitarra,onde evitare picchi del segnale indesiderati.Di conseguenza, con livelli generali così "bassi"(che ne tu ne il fonico avevate inizialmentepreventivato), quando colpirai le corde inmaniera più debole il segnale risulterà inudibile.Il miglior approccio per risolvere questoproblema consiste nell’utilizzo di uncompressore. Se impostato correttamente, ipicchi del segnale saranno attenuati restituendo

un livello più omogeneo, più gestibile econtrollabile sia dal chitarrista, sia dal fonico.Potrai applicare la compressione anche al tuosuono da solista, in modo da "livellare" levariazioni di livello. Combinando un'impostazionerelativamente bassa del Threshold (chepermette al compressore di operarecostantemente) ad elevati valori Ratio, si ottieneuna compressione molto udibile e preminente.Tuttavia, se il tuo personale modo di suonare,il genere musicale o determinati brani musicaliimplicano l'uso di un'ampia gamma dinamica,dovrai evitare l’uso del compressore.

Applicando le regolazioni corrette è possibiletrarre grandi benefici da questo effetto, ma èaltrettanto facile rovinare il suono se si esageracon le regolazioni: questo vale anche per moltialtri effetti, ma è un aspetto particolarmenterilevante per l'uso compressore.Per individuare la giusta compressione per iltuo suono, sperimenta l’uso dei preset di

G-Major 2 che fanno uso dell’Effect BlockCompressor, sia con i suoni solistici, sia diaccompagnamento/ritmici. Sperimenta l’azionedei parametri del compressore e adattali alletue necessità e al tuo stile esecutivo.

Illustrazione

Threshold

Range: da -30 dB a 0 dBQuando il livello del segnale oltrepassa il puntodi Threshold impostato, il compressore si attivae le parti di segnale il cui guadagno oltrepassa ilpunto di Threshold saranno processate i modoconforme alle impostazioni dei parametri Ratio,

Attack e Release.

Ratio

Range: da Off a Infinite: 1Il Ratio determina l’intensità con la quale ilsegnale sarà compresso (vedi figura).Esempio: con il Ratio impostato a 2:1, se illivello del segnale in ingresso oltrepassa di 4dBil punto di Threshold, questo sarà ridotto solo di2dB in uscita. L’impostazione “Infinite”restituisce una funzionalità da Limiter.

Attack

Range: da 0 a 200 msIl parametro Attack stabilisce il tempo di rispostadel compressore. Più breve è il periodo di

Attack, più velocemente il compressoreraggiungerà il valore Ratio specificato, dopo cheil segnale oltrepassa il punto di Threshold.

Release

Range: da 0 a 200 msIl parametro Release stabilisce il tempoimpiegato dal compressore a rilasciare lariduzione di guadagno del segnale, dopo che ilsuo livello scende nuovamente al di sotto delpunto di Threshold.

GainRange: da -6 a +6 dBUsa il parametro Gain per compensare icambiamenti di livello causati dallacompressione applicata.

COMPRESSOR



DetuneL'effetto Detune è simile al classico effettoChorus: il segnale in ingresso viene separatoed una parte specifica di segnale viene intonatadiversamente di una certa quantità.

La differenza principale tra l'effetto Detune e ilChorus risiede nel fatto che nel Detune questaquantità non cambia: l’effetto si ottienesemplicemente allineando l’intonazione delsegnale originale (offset).L'algoritmo Detune del blocco d’effetti Pitchdispone di due Voice. Se trovi che il suonorisulti semplicemente troppo diretto e pulito,prova ad utilizzare il Detune variando di pochiCent le due Voice; ad esempio, +2 Cent per laVoice 1 e -3 Cent per la Voice 2 (100 Cent = 1semitono).È possibile applicare un Delay a ciascunaVoice, consentendo di creare, ad esempio, uneffetto “Slapback”.

Voice L

Range: da -100 a 100 CentsOffset della prima Voice del Detune.

Voice R

Range: da -100 a 100 Cents

Offset della seconda Voice del Detune.Delay L

Range: da 0 a 50 msSpecifica il ritardo della prima Voice.

Delay R

Range: da 0 a 50 msSpecifica il ritardo della seconda Voice.

Mix

Range: da 0 a 100 %

Questo parametro imposta la relazione tra illivello del segnale dry/non-processato e il livellodell’effetto prodotto da questo Effect Block.



WhammyL'effetto Whammy consente di controllarel'intonazione (o pitch) di una voce aggiuntivatramite un pedale d'espressione MIDI.

PitchRange: da 0 a 100 %Questo parametro imposta il mix tra il segnaledry e il segnale processato. Ad esempio,selezionando il valore 100%, il segnale direttodella chitarra non sarà udibile: si otterrà solo ilsegnale processato (questa situazione siapplica ai routing Serial e Semi Parallel).

Direction

Impostazioni: Up/Down

Questo parametro determina se il pedaled’espressione collegato debba aumentare odiminuire il pitch, per entrambe le direzioni dimovimento.

Range

Range: 1-Oct/2-OctRegola la variazione d'intonazione che l’effettoWhammy applicherà al suono.Seleziona “2-Oct” per regolazioni estreme e“1-Oct per ottenere gli effetti Whammy piùcomunemente usati.



PITCH

36



I T

A L I A N O

Octaver L'Octaver fornisce una Voice aggiuntivaimpostabile ad un intervallo di una o dueottave, al di sopra o al disotto della nota iningresso.

Dir – Direction

Impostazioni: Up/DownQuesto parametro determina se la voceaggiunta debba collocarsi al di sopra o al disotto della nota in ingresso.

Range

Impostazioni: 1 Ottava / 2 OttaveQuesto parametro imposta l'intervallo dellavoce aggiunta. Usa il parametro Direct per

stabilire se la Voice debba collocarsi al di soprao al di sotto della nota in ingresso.

Mix





PITCH



Pitch Shifter Con il Pitch Shifter di G-Major 2 potraiaggiungere due "Voice", ciascuna impostabilead un intervallo fisso nell'ambito di ± un’ottavarispetto alla nota in ingresso. G-Major 2 è in

grado di rilevare e processare i segnali in modotalmente veloce che non noterai alcuna“ricerca” delle note (come invece avviene con ipedali o le vecchie unità Octaver).Prova ad abbassare una singola Voice a -1200Cent (100 Cent = 1 semitono); con un MixLevel di 100 otterrai una buona simulazione dibasso elettrico.

Voice 1

Range: da -2400 a 2400

Questo parametro specifica il pitch della primaVoice. Dato che un valore di 100 Cent equivalead 1 semitono, potrai selezionare un intervalloqualsiasi nell'ambito di 2 ottave superiori oinferiori rispetto alla nota in ingresso.

Voice 2

Range: da -2400 a 2400Questo parametro specifica il pitch dellaseconda Voice. Dato che un valore di 100 Centequivale ad 1 semitono, potrai selezionare un

intervallo qualsiasi nell'ambito di 2 ottavesuperiori o inferiori rispetto alla nota iningresso.

Pan 1

Range: da 50L a 50RParametro Pan della prima Voice.

Pan 2

Range: da 50L a 50RParametro Pan della seconda Voice.

Dly 1Range: da 0 a 350 msDefinisce il Delay della prima Voice.

Dly 2

Range: da 0 a 350 msDefinisce il Delay della seconda Voice.

FB 1

Range: da 0 a 100 %Questo parametro determina la quantità diripetizioni generate dal Delay nella prima Voice.

FB 2

Range: da 0 a 100 %Questo parametro determina la quantità diripetizioni generate dal Delay nella secondaVoice.

Level 1

Range: da -100 a 0 dBDefinisce il livello della Voice 1.

Level 2

Range: da -100 a 0 dBDefinisce il livello della Voice 2.

Mix

Range: da 0 a 100 %Questo parametro imposta la relazione tra il

livello del segnale dry/non-processato e il livellodell’effetto prodotto da questo Effect Block.



PITCH

38



I T

A L I A N O

Intelligent Pitch Shifter L'Intelligent Pitch-shifter è un tipo di pitch-shifter a 2-voci che permette di eseguire delle armonienell'ambito di diversi tipi di scale e in ognitonalità. La gamma a disposizione delle due

Voice è compresa tra -13 e +13 intervalli, cheequivale a +/- un'ottava e una sesta diatonica.

Key

Per consentire all'Intelligent Pitch-shifter digenerare la Voice corretta è necessariospecificare la tonalità in cui si desidera suonare.Le tonalità sono elencate come segue:C, C#, D , D#, E, F, F#, G, G#, A, A# e B.

Scale

Con il parametro Scale è possibile impostare iltipo di scala che si desidera eseguire.L’Intelligent Pitch Shifter mette a disposizione iseguenti tipi di scala:

Label Nome scala intero Intervalli della scala

Ionian Ionica 1,2,3,4,5,6,7Dorian Dorica 1,2,b3,4,5,6,b7

Phrygi Frigia 1,b2,b3,4,5,b6,b7

Lydian Lidia 1,2,3,#4,5,6,7Mixoly Misolidia 1,2,3,4,5,6,b7

Aeolia Eolia 1,2,b3,4,5,b6,b7Locria Locria 1,b2,b3,4,b5,b6,b7

PntMin Pentatonica min. 1,b3,4,5,b7

PntMaj Pentatonica magg. 1,2,3,5,6Blues Blues 1,b3,4,b5,5,b7

DimHlf Semi-diminuita 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7DimWhl Diminuita tono-semit.1,2,b3,4,b5,b6,6,7

Whole Esatonale 1,2,3,#4,#5,b7

MelMin Minore melodica 1,2,b3,4,5,6,7HrmMin Minore armonica 1,2,b3,4,5,b6,7

SupLoc Superlocria 1,b2,b3,b4,b5,b6,b7

Lyd b7 Lidia b7 1,2,3,#4,5,6,b7PhryMa Frigia maggiore 1,b2,3,4,5,b6,b7

Voice 1 / Voice 2

Range: da -13 a Unison a 13L'Intelligent Pitch-shifter consente di aggiungeredue voci nell'ambito della scala selezionata.Verrà calcolato automaticamente il correttointervallo in modo conforme alle note eseguite,al tipo di scala selezionata e alla tonalità.

Level 1 / Level 2Range: da -100 a 0 dBDefiniscono i livelli individuali delle due Voice.

Pan Position 1 / Pan Position 2

Range: da -50 a +50Controllano la posizione panoramica (panning)di ciascuna delle due Voice.Il valore “0” rappresenta la posizione centrale.

Applicando il panning alle due Voice siottengono sonorità molto ampie.

Delay 1 / Delay 2

Delay range: da 0 a 50 msUno degli aspetti interessanti del Pitch Shifter consiste nella capacità di eseguire le Voicegenerate come se si stesse suonando insiemead altri due chitarristi. Ma ovviamente, anchedue bravi musicisti non eseguirebbero ogninota esattamente allo stesso tempo.

Quindi, per ottenere una sonorità ricca enaturale è possibile ritardare leggermente leVoice armonizzate. Solamente applicando unleggero ritardo di 10 o 20ms si ottiene uneffetto gradevole e naturale.

Mix



PITCH



Chorus – IntroduzioneSono disponibili due tipi di Chorus: il consuetoClassic Chorus e l’Advanced Chorus, il qualecomprende alcuni parametri extra.L’idea di base dell’effetto chorus consiste nellaseparazione del segnale e la successivaleggera modulazione dell’intonazione di unadelle due parti; quindi, i due segnali vengononuovamente mixati insieme.

Classic ChorusSpeed

Range: da 0.050 Hz a 20 HzQuesto parametro determina la velocitàdell’effetto.

Depth

Range: da 0 a 100 %Il parametro Depth specifica l'intensitàdell'effetto. Il valore rappresenta l'ampiezzadella forma d’onda modulante.

Tempo

Range: Ignore, da 2 a 1/32T(T= Terzine e D= Dotted/valore col punto)Impostando un valore qualsiasi compreso tra 2e 1/32T, il Global Tempo di G-Major 2 verrà

suddiviso conseguentemente.Selezionando "Ignore", verrà considerata lavelocità impostata con il parametro Speed.


Hi-Cut

Range: da 20 Hz a 20 kHz

Questo parametro riduce le alte frequenze delChorus. Usa questo parametro nel caso in cuil’effetto risultasse troppo dominante sul suono ela diminuzione dei livelli Mix o Out Level nonconsentisse una sufficiente attenuazione.

Mix



Advanced ChorusIn aggiunta ai parametri del Classic Chorus,l’effetto Advanced Chorus offre le seguentiimpostazioni:

Cho Dl – Chorus DelayRange: da 0 a 50 msCome descritto in precedenza, l’effettoChorus/Flanger è fondamentalmente un Delaymodulato da un LFO. Questo parametropermette di modificare la lunghezza di questoDelay.Un tipico effetto Chorus impiega un Delay Timedi circa 10ms, mentre il Flanger utilizza unDelay Time di circa 5ms.

Pur non essendo un modo consuetonell’utilizzo del Chorus, potrestisperimentare l’effetto “slap-back”impostando tempi di delay più elevati,ad esempio da 30 a 50ms.

Gold – Golden Ratio

Impostazioni: Off/OnLa ricerca effettuata da TC ha dimostrato cheaumentando la velocità di un effetto dimodulazione, la sua profondità dev’esserediminuita conformemente, in modo da ottenere

la stessa quantità di modulazione percepita.Quando il parametro Golden Ratio è attivo(“On”), questo valore viene automaticamentecalcolato. Il Golden Ratio è una funzioneereditata dal classico processore TC 2290.

Phase Reverse

Impostazioni: Off/On Attivando questo parametro (“On”), è possibileinvertire la fase del segnale processato nelcanale destro. Questa azione fornisce un effetto

Chorus veramente ampio e un suono menodefinito.

MODULATION



Tri-Chorus Norm/AsymIl Tri-Chorus è una variazione del normaleeffetto Chorus che impiega tre moduli chorusstereo con diverse impostazioni di allineamentodei parametri Depth, Speed, Phase e Chorus

Delay Time. Il risultato consiste in un suonounico, molto ampio e sofisticato.I parametri Speed, Depth e Time sono identici aquelli del Chorus standard.

Normal e Asymmetrical

Normal:La variazione “Normal” produce una sonoritàChorus più tradizionale, in cui le fasi dei treChorus sono inclinate rispettivamente di a 90,

180 e 270 gradi. Asymmetric:Con la variazione “Asymmetrical”, i parametri difase e profondità sono regolati per produrre uneffetto Chorus più selvaggio e “meno controllato”.

Speed


Depth

Range: da 0 a 100 %Il parametro Depth specifica l’intensitàdell’effetto. Il valore rappresenta l’ampiezzadella forma d’onda modulante.

Tempo

Range: Ignore, da 2 a 1/32T(T= Terzine e D= Dotted/valore col punto)Impostando un valore qualsiasi compreso tra 2e 1/32T, il Global Tempo di G-Major 2 verràsuddiviso conseguentemente.Selezionando "Ignore", verrà considerata lavelocità impostata con il parametro Speed.


Width

Range: da 0 % a 100 %

Più la percentuale di Width è elevata, più

l’effetto risulterà spazioso. L’azione di questoparametro è percepibile soprattutto nell’ambitodei setup stereo, variando da ‘molto stretto’(0%) a ‘estremamente ampio’ (100%).

Phase Reverse

Impostazioni: Off/On Attivando questo parametro (“On”), è possibileinvertire la fase del segnale processato nelcanale destro. Questa azione fornisce un

effetto Chorus veramente ampio e un suonomeno definito.

Mix





MODULATION

I T

A L I A N O



Flanger – IntroduzioneCome il Chorus, anche il Flanger appartienealla “famiglia” degli effetti di modulazione.Il segnale viene diviso e uno dei due segnalirisultanti viene modulato nell’intonazione/pitch.

Il caratteristico “Flanging sound” si ottienequando una parte del segnale vieneleggermente ritardata e reintrodotta all’ingressodell’algoritmo stesso. Sperimenta l’azione delparametro Feedback per farti un’idea deglieffetti ottenibili.

Classic Flanger

Speed


Tempo



Depth

Range: da 0 a 100 %Il parametro Depth specifica l'intensitàdell'effetto. Il valore rappresenta l'ampiezzadella forma d’onda modulante.

Hi-Cut

Range: da 20 Hz a 20 kHzQuesto parametro riduce le alte frequenze delFlanger. Usa questo parametro nel caso in cuil’effetto risultasse troppo dominante sul suono ela diminuzione dei livelli Mix o Out Level nonconsentisse una sufficiente attenuazione.

FeedB – FeedBack

Range: da -100 a 100

Questo parametro controlla la quantità difeedback (Risonanza) del breve Delaymodulato che genera l’effetto Flanging.Impostando il Feedback a valori troppo elevati(approssimativamente oltre il 90% e 95%),

si introduce un feedback interno, generando unrumore stridulo che in molti casi risultaindesiderato per un effetto Flanging. Prestaattenzione a questo effetto collaterale durante letue sperimentazioni a volumi elevati. I valori

negativi invertono la fase del segnalereintrodotto all’ingresso dell’algoritmo.

FB Cut – Feedback hi-cut

Range: da 20 Hz a 20 kHzQuesto parametro è in grado di attenuare le altefrequenze della risonanza generata con ilparametro Feedback.

Mix

Range: da 0 a 100 %Questo parametro imposta la relazione tra il

livello del segnale dry/non-processato e il livellodell’effetto prodotto da questo Effect Block.



MODULATION



VibratoL'effetto Vibrato modula il pitch del segnale iningresso.Il risultato è simile alla tecnica del vibratoutilizzato dai cantanti. A differenza degli effettiChorus o Flanger, il segnale diretto non vienecombinato al segnale modulato.

Speed

Range: da 0.050 Hz a 19.95 HzIl parametro Speed imposta la velocità del

Vibrato - parametro noto anche come Rate.La velocità del Vibrato può esseredefinita sia da questo parametro, siadal parametro Tempo, il quale consentela regolazione della velocità in base alGlobal Tempo. Il parametro Speed èattivo/valido solo nel caso in cui ilparametro Tempo è impostato su“Ignored”.

Depth

Range: da 0 a 100 %Il parametro Depth specifica la quantità dimodulazione del Pitch applicata.

Tempo

Range: da 1/32T a 1 Bar o IgnoredIl parametro Tempo imposta la relazione con ilTempo globale.

Se impostato con qualsiasi valorecompreso tra 1 e 1/32T, il GlobalTempo verrà suddiviso in modo

conforme. Se impostato su “Ignored”,verrà utilizzata la velocità impostatacon il parametro Speed.

Hi Cut

Range: da 19.95 Hz a 20 kHzQuesto parametro determina la frequenza al disopra della quale il filtro High-cut attenuerà lealte frequenze dell’effetto generato. I filtri high-cut possono essere impiegati per restituire uneffetto meno dominante quando si usano livellidi mix elevati.

Speed

Depth



MODULATION



Vintage Phaser e

Smooth Phaser Questi due tipi di Phaser hanno un suonodavvero eccellente. Il Vintage Phaser ricrea un

phasing simile a quello dei vecchi effetti apedale vintage. Lo Smooth Phaser risultaleggermente più delicato - eccellente per uneffetto meno dominante. Il Vintage Phaser impiega quattro filtri “all-pass”, i quali ricreanouna caratteristica “a pettine” ("comb-filtering").Quando il suono filtrato viene mixato al segnalediretto, si genera l’effetto phasing.Lo Smooth Phaser impiega dodici filtri “all-pass”. Data l’elevata quantità di filtri rispetto allaversione Vintage, il suono dello Smooth Phaser

è più delicato e gradevole.Speed

Range: da 0.050 Hz a 19.95 HzParametro che controlla la velocità del Phaser.

Depth

Range: da 0 a 100 %Parametro che controlla la profondità (intensità)dell’effetto Phaser.Tempo

Range: da 1/32T a 1 Bar o IgnoredIl parametro Tempo imposta la relazione con ilTempo globale.

Se impostato con qualsiasi valorecompreso tra 1 e 1/32T, il GlobalTempo verrà suddiviso in modoconforme. Se impostato su “Ignored”,verrà utilizzata la velocità impostatacon il parametro Speed.

Feedback

Range: da -100 a 100Regolazione della quantità di Feedback nelPhaser. Impostando questo parametro a “-100”è possibile invertire la fase del segnalereintrodotto all’ingresso dell’algoritmo stesso.

Range

Range: Low / High

Questo parametro determina se l’effettoPhasing debba influenzare maggiormente lefrequenze alte o basse.

Phase Reverse

Impostazioni: On/Off Se impostato su “On”, questo parametrointroduce un piccolo ritardo in uno dei punti diinizio della forma d’onda, generando una

variazione di fase dell’LFO. Con un offset tra leforme d’onda modulanti nei canali sinistro edestro si genera un effetto Phasingestremamente ampio e suggestivo.Devi assolutamente provarlo!

Mix



MODULATION

I T

A L I A N O



Vintage UnivibeIl Vintage Univibe è un’emulazione del classicoeffetto Rotary Speaker. Le sonorità ottenibilicon questo effetto vanno dai densi chorus consapore “phasey”, ai vibrato più sofisticati.

Alternando le due impostazioni Speed, si crea unanotevole variazione di velocità simile all’effetto chesi genera quando si attiva e disattiva in modoalterno la tromba rotante di un Leslie. Tuttavia,scoprirai che Univibe non è un Leslie, mapiuttosto possiede un carattere tutto suo.

Speed 1 e Speed 2

Range: da 150 Hz a 10 kHzÈ possibile impostare due diverse velocità.

Assegnando un controller esterno per

l’alternanza dei due parametri Speed, sarai ingrado di “cambiare la marcia” dell’effetto.Maggiore risulterà il divario tra i valori delle dueimpostazioni, più appariscente risulterà ilcambio di velocità.

Depth

Range: da 0 a 100 %Parametro che definisce l’intensità dimodulazione del pitch.

Tempo 1 e Tempo 2



Attack

Range: da 0.05 a 5 secIl parametro Attack definisce il tempo impiegatodall’effetto per passare da lento a veloce.Occorre prestare attenzione ai parametriSpeed 1 e Speed 2 in quanto sono dotati dellastessa gamma, per cui dovrai essere tu adecidere se sarà il parametro Speed 1 o Speed2 ad essere il più lento/veloce.

Release

Range: da 0.05 a 5 sec All’opposto del parametro Attack, il parametroRelease definisce il tempo impiegato dall’effettoper passare dall’impostazione Speed più veloce

a quella più lenta.Select

Impostazioni: Speed 1 / Speed 2Usa questo parametro per specificare quale trale due velocità Speed 1 o Speed 2 costituiràl’impostazione predefinita dell’effetto (default).

Assegnando questo parametro ad un Modifier,potrai alternare le due velocità (ad esempio,inviando un messaggio di MIDI CC con unpedale MIDI).

BpModeImpostazioni: Direct/DelayedQuesto parametro definisce il modo in cui sicomporta l’effetto quando viene bypassato equando si alternano le due velocità Speed 1 eSpeed 2 nell’ambito dello stesso preset.Selezionando "Direct", l’effetto Univibe sidisattiva immediatamente, mentre scegliendo"Delayed" la velocità dell’effetto caleràgradualmente, in modo conforme alleimpostazioni del parametro "Release".

PhaseReverse

Settings: Off/OnInvertendo la fase a 180°, si ottiene un effettoveramente intenso. Provalo!

Mix




Modern UnivibeSebbene disponga dei medesimi parametridell’effetto Classic Univibe, la variante Modernrisulta abbastanza diversa nella sonorità –

un effetto più radicale, con una minore entità di“turbinio” e un maggiore phasing.

MODULATION



I T

A L I A N O

DELAY Per compensare questo fenomeno, usa il filtrohigh-cut, per emulare le vecchie unità Delay ditipo analogico o a nastro.Il parametro Feedback High-Cut attenua lefrequenze poste al di sopra della frequenza

specificata, creando una sonorità più“analogica” che in molti casi permette al Delaydi miscelarsi meglio alla sonorità generale.

Fblcut – Feedback LoCut

Range: da 20 Hz a 20 kHzUsa questo parametro per attenuare lefrequenze poste al di sotto della frequenzaspecificata. Come per il parametro FeedbackHigh-Cut, i Delay risultano più utilizzabili emiscelabili alla sonorità generale quando si

alleggerisce la quantità di basse frequenze.Mix



Range: da -100 a 0 dBIl parametro OutLev determina il livello d'uscitagenerale dell'effetto

Ping PongIl Ping Pong Delay alterna le ripetizioni tra icanali sinistro e destro, per un effetto stereofinale molto gradevole ed efficace.Usa il parametro Width per determinare quanto“stereo” desideri che risulti l’effetto.In aggiunta ai parametri “comuni” descritti

nell’introduzione della sezione Delay, questo

effetto include anche i seguenti parametri:

Width

Range: da 0 a 100 %Il parametro Width determina quanto leripetizioni debbano espandersi a destra e asinistra, rispetto al centro.

Delay - Parametri comuniI seguenti parametri sono comuni a tutti i tipi diDelay. I parametri specifici a determinati tipi diDelay saranno descritti nelle relative sezioni.

DelayRange: da 0 a 1800 msQuesto parametro imposta il periodo di tempoche si interpone tra le ripetizioni del delay(impostazione nota anche come “lunghezza”del delay).

Tempo

Range: Ignore, da 2 a 1/32T(T= Terzine e D= Dotted/valore col punto)Impostando un valore qualsiasi compreso tra 2

e 1/32T, il Global Tempo di G-Major 2 verràsuddiviso conseguentemente.Selezionando "Ignore", verrà considerata lavelocità impostata con il parametro Speed.


Fb – Feedback

Range: da 0 a 120 %Questo parametro imposta la quantità difeedback che si crea reintroducendo il segnaled’uscita del blocco d’effetti nel proprio ingresso.Usa il parametro Feedback per impostare ilnumero di ripetizioni del segnale.

Consigliamo di usare con estremacautela dei valori elevati del Feedback.In virtù della funzione Spillover, non èpossibile tagliare immediatamente ildelay quando si usano valori superiori

a 100 % e si genera un feedback.In caso di feedback interno, prova aselezionare due volte in successione,un Delay Type differente o un diversopreset che fa uso del Delay.

Fbhcut – Feedback High-Cut

Range: da 20 Hz a 20 kHzGrazie alla tecnologia digitale, ogni ripetizionedel Delay risulta essere una perfettariproduzione del segnale in ingresso. Tuttavia,soprattutto utilizzando lunghi tempi di Delay,ciò potrebbe non essere sempre gradevole, inquanto le ripetizioni qualitativamente perfettepossono disturbare il segnale principale,generando una sonorità confusa.



Dynamic DelayIl Dynamic Delay è una tipologia di Delayesclusiva, introdotta per la prima volta dallafamosa unità TC 2290. Permette alla dinamicadel segnale in ingresso di alterare attivamente il

livello d'uscita del Delay, in modo da lasciare ilsegnale-sorgente chiaro e ben distinguibiledurante l'esecuzione. Il Dynamic Delaycomplementa in modo delicato la tuaesecuzione sulla chitarra.Usa il parametro Sense per determinarequando le ripetizioni del Delay debbanoriapparire. Usa il parametro Offset per allargarel'immagine stereo.

In aggiunta ai parametri “comuni” descritti

nell’introduzione della sezione Delay, questoeffetto include anche i seguenti parametri:

Offset

Range: da 0 a 200Questo parametro riallinea le ripetizioni delDelay solo nel canale destro. Per un effettostereo “ampio”, le ripetizioni del Delay nei duecanali non devono avvenire allo stesso tempo:dovrebbe essere sufficiente impostare qualchemillisecondo di differenza. Con valori più elevatiè possibile ottenere qualsiasi effetto compresotra lo "slap-back" delle ripetizioni e le sonoritàpiù estreme.


Range: da -50 a 0 dBIl parametro Sensitivity determina il tempoimpiegato dalle ripetizioni del Delay per risultare udibili in relazione al livello del segnalein ingresso. Questo parametro agisce comeuna funzione Threshold tra il segnale dellachitarra e le ripetizioni del Delay.

Damp

Range: da 0 a 100 dBCome spiegato nella parte introduttiva,il Dynamic Delay attenua il livello delleripetizioni del Delay in base al livello delsegnale in ingresso. Il parametro Dampimposta la quantità dell'attenuazione.

Rel – Release

Range: da 20 a 1000 msIl parametro Release determina la velocità conla quale l'attenuazione delle ripetizioni delDelay dev'essere rilasciata.

Dual DelayQuesto Dual Delay "reale" offre due linee diDelay indipendenti, ciascuna dotata di parametriTempo, High e Low cut e controllo "Pan".

In aggiunta ai parametri “comuni” descritti

nell’introduzione della sezione Delay, questo

effetto include anche i seguenti parametri:

Pan1 & Pan2

Range: da 50L a 50RDefinisce la posizione panoramica delleripetizioni delle linee Delay 1 e 2.

ReverseIl Reverse Delay è un effetto eccezionalequando occorre un effetto più particolare,

misterioso e esotico. Usa il parametroFeedback High-Cut per “ammorbidire” il Delay.

Tutti i parametri comuni

Per una descrizione dei parametri di questoDelay, consulta la sezione iniziale“Delay – Introduzione”.Il range di Delay Time per questa tipo di delay ècompreso tra 50ms e 800ms.

DELAY



Tipologie di RiverberiG-Major 2 mette a disposizione quattro diversitipi di Riverberi classici, ognuno dotato deglistessi parametri modificabili, ma con differenticaratteristiche di riverberazione.

Spring

L'algoritmo Spring è stato progettato per ripro-durre il suono dei vecchi riverberi a molla,come quelli utilizzati negli amplificatori vintageper chitarra.

Hall

L'algoritmo Hall simula la sonorità di un saloneabbastanza grande e preserva le caratteristichenaturali della sorgente sonora. È un eccellenteeffetto se sei alla ricerca di un riverbero con

tempi di decadimento da medi a lunghi.Room

La tipologia (Living) Room simula un ambienterelativamente piccolo e arredato. In uno spaziodi questo tipo, molte delle riflessioni generatevengono assorbite dal materiale morbido, e lasorgente del segnale viene riflessa e sostenutaprincipalmente dalle pareti.

Plate

Prima dell'era digitale, la creazione del riverbe-

ro avveniva mediante l'impiego di sistemi amolla o con ampi pannelli metallici ("Plate").I riverberi Plate hanno una sonorità brillante ediffusiva; sono utili per rendere il segnale bendistinguibile, piuttosto che miscelato natural-mente.

Queste brevi introduzioni hanno il semplicescopo di fornire delle indicazioni utili nella scel-ta del riverbero più adatto a determinate appli-cazioni. Ascolta le diverse tipologie di riverbero,

sperimenta e non temere di scegliere soluzioninuove e alternative!

Reverb - Parametri comuni

Decay

Range: da 0.1 a 20 secondiIl parametro Decay determina la lunghezza del

cosiddetto "campo diffusivo" del riverbero.Il termine “lunghezza” è definibile come iltempo impiegato dal campo diffusivo adecadere di circa 60dB.

PreDly – Pre Delay

Range: da 0 a 100 msQuesto parametro definisce un breve Delayinterposto tra il segnale diretto e il campodiffusivo del riverbero. Usa il Pre Delay per preservare la sorgente sonora chiara e nondisturbata dal campo diffusivo, che ha inizioimmediatamente dopo.

Shape

Impostazioni: Small/Medium/LargeLa forma dell'ambiente acustico simulato è digrande importanza per la caratteristica delriverbero. Sperimenta le diverse tipologie.

Size

Impostazioni: Small/Medium/Large Anche se il Decay Time può essere regolato in

un intervallo compreso tra 0.1 e 20 secondi,in ogni tipo di riverbero la selezione di unadimensione predefinita ("Room Size") puòesserti d'aiuto per avvicinarti alla sonoritàdesiderata. Per ottenere un'emulazione di ungrande ambiente con lunghi tempi didecadimento e dal suono naturale, seleziona“Large”. Usa le impostazioni Medium e Smallper simulare ambienti più piccoli.Ricorda: realizzare il "perfetto suono di chitarra"non significa dover creare il suono più ovvio. Puoi

trovare delle soluzioni interessanti e ideali tentandoqualcosa di diverso e andando "contro corrente".

Hi Color

Impostazioni:Wool/Warm/Real/Clear/Bright/Crisp/Glass

Lo Color

Impostazioni:Thick/Round/Real/Light/Tight/Thin/NoBassQuesti parametri forniscono sei variazioni per legamme delle alte e basse frequenze del

riverbero. I due parametri Color possonoveramente cambiare le caratteristiche e lo stiledel riverbero - da "scuro" e "ambient" a"brillante" e "frizzante".

REVERB

I T

A L I A N O



HiFact e LoFact – (High Factor/Low Factor)

Range: da -25 a 25Usa questi parametri per enfatizzare oattenuare le tipologie di Hi e Lo Color selezionate.

RoomLv – Room Level

Range: da -100 a 0 dBQuesto parametro imposta il livello delleriflessioni iniziali del riverbero (EarlyReflections). Sono queste riflessioni chedefiniscono il reale suono dell’effetto.

RevLev – Reverb Level

Range: da -100 a 0 dBQuesto parametro imposta il livello del campodiffusivo del riverbero.

Diff – Diffuse

Range: da -25 a 25Con questo parametro è possibile regolarefinemente la densità del campo diffusivo delriverbero. È impostato automaticamenteselezionando un Decay Time e permette diridurre ad un minimo assoluto la fluttuazionenel campo diffusivo.

Mix




REVERB



I T

A L I A N O

IMPLEMENTAZIONE MIDI

Processore d’effetti per chitarra G-Major 2 – Febbraio 2009

Funzione Trasmissione Ricezione Note

Basic Channel Default 1 1Changed da 1 a 16 da 1 a 16

Mode DefaultMessages X X

AlteredNote Number X X

True Voice X XVelocity Note ON X X

Note OFF X X After Touch Keys X X

Ch’s X X

Pitch Bend X XControl Change da 0 a 127 da 0 a 127

Prog Change O O

System Excl. O OCommon Song Pos X X

Song Sel X XTune X X

System real time Clock X O

Commands X XMessaggi Aux Local ON/OFF X X

All Notes OFF X X Active Sense X XReset X X

O:SI Mode 1: OMNI ON, POLY Mode 2: OMNI ON, MONOX:NO Mode 3: OMNI OFF, POLY Mode 4: OMNI OFF, MONO



SPECIFICHE TECNICHE

52

Ingressi analogici

Connettori:Impedenza, Bil./Sbil.:Max. Livello d’ingresso:Min. Livello d’ingresso x 0 dBFS:Sensibilità:Conversione A/D:Ritardo A/D:Gamma dinamica:THD:Risposta in frequenza:Crosstalk:

Uscite analogiche

Connettori:Impedenza Bilanciato /Sbilanciato:Max. Livello d’uscita:

Gamme d’uscita:Conversione D/A:Ritardo D/A:Gamma dinamica:THD:

Risposta in frequenza:Crosstalk:

EMC

Conforme con:Certificazione:

Condizioni ambientali

Temperatura operativa:

Temperatura unità non attiva:Umidità:

Interfaccia di controllo

MIDI:Pedal:Chiusura Relay(connessione ‘Tip’ e ‘Ring’separata dallo ‘Sleeve’):

Generale

Finitura:

Display:Dimensioni:Peso:Voltaggio alimentazione:Requisiti energetici:Garanzia (parti e manodopera):

Jack da ¼", bilanciato21 kOhm / 13 kOhm+24 dBu0 dBu@ 12 dB headroom: da -12 dBu a +12 dBu24 Bit, 128 x oversampling bitstream0.70 ms @ 48 kHz100 dB typ., da 20 Hz a 20 kHztip. < 92 dB (0,0025 %) @ 1 kHz+0/-0.1 dB @ 48 kHz, da 20 Hz a 20 kHz<-95 dB, da 20 Hz a 20 kHz

jack da ¼", bilanciato40 Ohm+20 dBu ( bilanciato)bilanciato : 20/14/8/2 dBu

sbilanciato : 14/8/2 dBu24 Bit, 128 x oversampling bitstream0.68 ms @ 48 kHz104 dB typ., da 20 Hz a 20 kHztyp. <-94 dB (0.002 %) @ 1 kHz,+20 dBu in uscita+0/-0.5 dB @ 48 kHz, da 20 Hz a 20 kHz<-100 dB, da 20 Hz a 20 kHz

EN 55103-1 e EN 55103-2FCC parte 15, Classe B, CISPR 22, Classe BIEC 65, EN 60065, UL6500 e CSA E65

da 0° C a 50° C (da 32° F a 122° F)

da -30° C a 70° C (da -22° F a 167° F)Max. 90 % ‘non-condensing’

In/Out/Thru: DIN a 5 pin jack da ¼"

jack da ¼"

pannello frontale in alluminio anodizzatochassis in acciaio placcato e verniciatoSTN-LCD con 23 caratteri / 280 icone483 x 44 x 195 mm (19" x 1.75" x 8.2”)1.85 kg (4.1 lb.)da 100 a 240 VAC, da 50 a 60 Hz (auto-select)<15 W1 anno

Dati i continui sviluppi tecnologici, queste specifiche possono

essere soggette a variazioni senza alcun preavviso.



I T

A L I A N O

FAQ - FREQUENTLY ASKED QUESTIONS

Questa sezione offre le risposte ad alcune

delle domande più frequenti riguardanti

G-Major 2. Se necessiti di informazioni

aggiuntive e di supporto tecnico, visita il

TC Support Interactive – servizio accessibile

dal sito web www.tcelectronic.comQual'è il Foot-Controller MIDI più indicato

per G-Major 2?

Esistono molte pedaliere che operano in modosoddisfacente con G-Major 2. Comunque, per usufruire completamente delle diversecaratteristiche e funzioni di G-Major 2, occorreoptare per quei controller in grado di inviaremessaggi di MIDI Program Change e MIDIControl Change (CC) compresi tra 0 e 127.I Control Change sono utili per il bypass deglieffetti, la funzione Tap Tempo, ecc., mentre iProgram Change consentono il richiamo dei preset.

Qual'è il modo più efficace per regolare il

livello di Input di G-Major 2?

Suona la chitarra usando tono clean con livelloelevato. Anche se generalmente il livello delsuono distorto può sembrare più elevatorispetto al suono clean, quest'ultimo ècaratterizzato da un gamma dinamica piùampia. Il meter d’ingresso dovrebbe mostrare

un livello di -3dB nei picchi del segnale e unlivello medio compreso tra -12dB e -6dB.Se regolando il livello d’uscita della tua unitàpreamp (o qualsiasi altro dispositivo postoprima di G-Major 2 nella catena del segnale) emodificando il livello d’ingresso dal pannellofrontale di G-Major 2 non riesci ad ottenere illivello d'ingresso desiderato, dovrai regolare ilparametro Global In Level nel menu GLOBAL.

Come utilizzare G-Major 2 con un'unitàpreamp controllabile via MIDI?

Utilizzare G-Major 2 con un MIDI preamp èmolto semplice.• Collega il MIDI OUT della pedaliera MIDI al

MIDI IN del preamp.• Collega il MIDI THRU/OUT del preamp al

MIDI IN di G-Major 2.G-Major 2 è dotato della funzione MIDIMapping che consente a qualsiasi ProgramChange in ingresso di richiamare qualsiasi

preset interno. Per maggiori informazioni,consulta pag.18.

Come si resetta G-Major 2?

• Disattiva G-Major 2 dal tasto Power posto sulpannello frontale..

• Tieni premuto il tasto RECALL e premiancora il tasto Power.

• Apparirà un menu. Seleziona “Reset SysParam” per resettare i parametri di sistema epreservare i preset User, oppure scegli“Clear all Presets” per eliminare solo i presetUser. I preset Factory non possono esseremodificati o cancellati.

Come posso alternare i canali (channel-

switching) del mio preamp analogico?

Contatta la ditta costruttrice del preamp per ottenere la documentazione e gli schemi del tuo

modello. A pag 24 di questo manuale troverai leinformazioni sull’impiego dei relay di G-Major 2.

Per quale motivo le impostazione del preset

in uso sono andate perdute quando ho

disattivato G-Major 2?

Disattivando G-Major 2 con l'interruttore postonel pannello posteriore durante l'editing di unpreset, ogni modifica andrà perduta. Invece,usando il tasto POWER del pannello frontale, letue impostazioni saranno mantenute inmemoria. Ad ogni modo, è sempre consigliabile

salvare le proprie regolazioni prima didisattivare G-Major 2, in quanto potrestisemplicemente dimenticartene quando siriattiva l’unità in un secondo momento.

Come posso aggiornare il software

(firmware) del mio G-Major 2?

Di tanto in tanto verranno emessi nuoviaggiornamenti software per G-Major 2.Per effettuare l'aggiornamento occorre un PCdotato di interfaccia MIDI. Il software può

essere scaricato dal sito www.tcelectronic.com.Segui le istruzioni rilasciate con l'applicazionedi aggiornamento software.

Non riesco ad aggiornare il software di

G-Major 2 – come devo procedere?

In base all'interfaccia MIDI utilizzata dal PC,la procedura di aggiornamento softwarepotrebbe fallire a causa di “errori di download”.Prova ancora una o due volte: il softwaredovrebbe aggiornarsi correttamente.



FAQ - FREQUENTLY ASKED QUESTIONS

Come posso impiegare G-Major 2 nell’Effect

Loop di un’unità combo?

Molti amplificatori combo sono dotati di circuitoEffect Loop. Purtroppo, non esiste unostandard comune per questi loop, perciò a volte

può essere difficile capire se si tratta di un loopseriale o parallelo.Il loop seriale interrompe il percorso delsegnale tra il preamp e l’amplificatore dipotenza - proprio come se fossero due unitàseparate. Ciò significa che l'intero segnaleproveniente dal preamp passa attraverso ilprocessore esterno (in questo caso, G-Major 2)per reintrodursi nello stadio di amplificazione.Questa modalità può essere concepita come“una strada a senso unico” per il segnale.

Il loop parallelo offre due percorsi differenti dalpreamp all’amplificatore di potenza. Il primoconsiste in una connessione diretta dal preampall’amplificatore (come se non esistesse alcunloop); il secondo invia il segnale preamplificatoal processore d'effetti (tramite il loop), per poiinviarlo di nuovo all’amplificatore miscelandoloal segnale non-processato (dry). La maggior parte degli amplificatori dotati di Effect Loop in

parallelo includono una manopola “Mix” per ilcontrollo della quantità d'effetto da mixare colsegnale diretto.In un setup con Loop in parallelo, il segnalediretto non dovrebbe transitare attraversoG-Major 2. Quindi, è necessario usare ilparametro Kill Dry presente nel menu Levels Alldi G-Major 2, che sopprime il segnale diretto, econtrollare la quantità dell’effetto usando ilparametro Output di ciascun blocco d’effetti.

Serial o parallelo – qual’è meglio?Le prestazioni ottimali di G-Major 2 si ottengonocon i loop seriali, grazie al quale potrai ottenereil meglio dal processore, soprattutto dagli effettiche agiscono sul livello, quali il Tremolo e ilCompressore, ma anche dal Chorus e dall’EQ.E non dovrai preoccuparti della qualità sonora:come già menzionato in precedenza in questo

caratterizzati da un pessimo rapportosegnale/rumore. Negli ultimi tempi, sembra chele vecchie unità e gli effetti a pedale vintagestiano tornando in auge, fatto che spiegal’interesse nei confronti dei loop in parallelo.

Tuttavia, come abbiamo già menzionato, il loopparallelo non è particolarmente adatto all'uso dieffetti che agiscono sul volume del segnale(come il Tremolo, il Compressore o il NoiseGate). A volte, mixando il segnale diretto equello processato con questi loop, possonoverificarsi “situazioni fuori fase” causate dallaconversione AD/DA (che in G-Major 2 è inferiorea 1ms).In teoria, impostando il mix al 100% in un EffectLoop in parallelo, questo dovrebbe operareesattamente come un loop seriale – mapurtroppo non è sempre così per tutti gliamplificatori presenti sul mercato.Per riassumere - G-Major 2 funzionaperfettamente sia in loop seriali che paralleli,ma per le ragione spiegate precedentemente,suggeriamo di inserirlo un vero loop seriale, setecnicamente possibile.Per conoscere il tipo di loop di cui è dotato il tuoamplificatore, contatta la ditta costruttrice.

Cenni riguardanti questo manualeL'ultima revisione del manuale d'uso è sempredisponibile dal sito www.tcelectronic.com, indiverse lingue. Per informazioni aggiuntive e ilsupporto tecnico, visita il nostro sitoTC Support Interactive – servizio accessibileanche dal sito www.tcelectronic.com.

Tc Electronic G-major 2 Manual Italian

Documents

Transcript of Tc Electronic G-major 2 Manual Italian

F16 AC - Conrad Electronic

Ursa Major magazani b VDG

Lanzini Roma electronic dimmbar

Rima Spa - It - Electronic -V2010

Electronic Prototyping Motor - unipi.it

Board of dreams Major ITA Ver 04 14

Alter Ego Vintage Echo V2 - TC Electroniccdn-downloads.tcelectronic.com/media/4016048/tc-electronic-alter... · Alter Ego Vintage Echo V2 Manuale Italiano 2014-09-20 a Sommario Importanti

Matec Major References

ELECTRONIC BIKE sensibile ai concetti di mobilità dolce, si propone sul mercato in collaborazione con lazienda TC Mobility di Bolzano, azienda leader.

Provafari elettronico Electronic Headlight Adjuster ...

CiCommercio internazionale: uno sguardo d’insiemePC1112/2 Il commercio... · 2011-09-30 · The Major EU Import Partners The Major EU Export Partners The Major EU Trader Partners

ELECTRONIC AND COMMUNICATIONS ENGINEERING

Universal Electronic Payment System

NOVA System - TC Electroniccdn-downloads.tcelectronic.com/media/218012/tc_electronic_nova... · TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov – [email protected] Versione Italiana

Microelettronica Parte I: Electronic noisepersonalpages.to.infn.it/~gamba/corsi/MicroElettronica/Noise/Noise_intro09.pdf · Microelettronica Parte I: Electronic noise Definizione

MANUALE D'USO - TC Electronic

NOA meglio di AVK - · PDF fileIntracranial, major gastrointestinal, fatal, and clinically relevant non major bleeding. Intracranial bleeding numbers comprise fatal and nonfatal events

TC UNIT O TC Unit O controller - EasyParts.nl - Scooter ...

Hospitality solutions 2019 - indelb.it En - IndelB IndelB UNICO 2019.pdf · hotel chains and major cruise lines. a ... electronic timer or remote control. Funzionamento ... spegnimento

P llicinum major temporary exhibitions.