Solo arena

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Octeto para flauta, clarinete, fagot, piano, contrabajo, violín, viola y percusión Santiago Díez-Fischer 2010 “...ahí acaba el mar, el mar inmenso, el océano mar, que corre infinito más allá de toda mirada, el desmesurado mar omnipotente - hay un sitio donde acaba, y un instante-, el inmenso mar, un lugar pequeñísimo y un instante de nada.” solo arena Encargada y dedicada a la Dirección Nacional de Artes

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Transcript of Solo arena

Page 1: Solo arena

Octeto para flauta, clarinete, fagot, piano, contrabajo, violín, viola y percusión

Santiago Díez-Fischer2010

“...ahí acaba el mar, el mar inmenso, el océano mar, que corre infinito más allá de toda mirada, el desmesurado mar omnipotente

- hay un sitio donde acaba, y un instante-, el inmenso mar, un lugar pequeñísimo y un instante de nada.”

solo arena

Encargada y dedicada a la Dirección Nacional de Artes

Page 2: Solo arena

Cuerdas

Pseudo scratch. Apagado. Arco bien lento. El sonido no se debe cortar como en el scratch. La idea es un sonido constante con ruido de frotamiento pero conservando los niveles de dinámica, la velocidad del arco va a ser determinante para esto.

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Cuerdas muy apagadas, con los tres dedos, como muestra el dibujo. La sonoridad será un ruido con muy poca altura. Un sonido sucio.

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Con mucho aire.sonido sucio. Resonancia grave.

Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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Clarinet in Bb

Contra fagot

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Viola

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Con mucho aire.sonido sucio. Resonancia grave.

Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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Glissando y trémolo irregular. La intención es buscar un sonido inestable: un glissando con breves idas y vueltas y muy nervioso, un trémolo que no sea continuo y regular, que cambie de velocidad (entre normal y nervioso) y un gesto general de irregularidad. Todo esto sobre una sonoridad “apagada” con lo cual no se escuchará un verdadero glissando sino más bien retazos de movimientos nerviosos.

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Cambios de arco de manera acelerada. En general es gesto irá de la mano de un crescendo dinámico.

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Apagado. Arco lento y con un poco de presión(pseudo scratch).

Apagado. Arco lento y con un poco de presión(pseudo scratch).

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Disminuyendo la velocidad de los cambios de arco. Cada nota debe ser breve, stacc.

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10

Getatto y glisando.

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Fl.

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9

Piano

Cluster en el sobre agudo.

Golpear las cuerdas con la escobilla de metal teniendo como eje la nota redondeada. La intención es tener un sonido metálico muy sutil con un “enjambre” de alturas que bordean la nota.

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11

violin y viola solos con pseudo scratch

más chirridos y ritmos en toms y platti

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Molto flaut./MSP

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golpe de mano(izquierda)

FCon las dos manos

Muy nervioso, breve...

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Molto flaut.

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18

Trino irregular. Una nota fija la otra se moverá irregularmente.

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(Molto flaut./MSP)

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Molto flaut./MSPMolto flaut./MSP

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30

Rasguear con la mano las cuerdas del piano en el ámbito indicado en el dibujo. Luego golpear. Las Notas que tienen un trémolo deben ser rasgueadas, las otras es un golpe sobre las cuerdas.

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Cb.

Perc. 1

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accell

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Tom grave

Tom agudo

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Molto flaut./MSP

Molto flaut./MSParco arco battuto

tapping mano izq. f

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tapping mano izq.

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tapping mano izq.

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ß

Íp

Íp

Íptapping mano izq.

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R–––– –––– ––––

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33

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ß

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tapping mano izq.

Molto flaut./MSP

Molto flaut./MSP

f

ß

f

Molto flaut./MSP

%

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battuto

frotar frotar

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R–+ ‰ . Ó?

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Molto flaut./MSP

f

Molto flaut./MSP

%flaut.

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fÍp

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q=100

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29

Tapping con la mano izquierda en todas las cuerda. En este caso está intercalado con legno battuto.

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B

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Perc. 1

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Cuerdasflaut.

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Molto flaut.

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Molto flaut./MSP

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17

Tocar sobre la tela de las cuerdas que está pegada al cordal. Cada una de las líneas representará una cuerda del contrabajo.

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Vla.

Cb.

Perc. 1

Pno.

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lento, fragil, resquebrajadocon mucho aire y con presión.

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MSP

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afinación de la IV cuerda.De ahora en más no sonará lo escrito.

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+

+

23

Nueva afinación de la cuerda más grave (en este caso la cuerda de Mi del contrabajo).

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Cb.

Perc. 1

Pno.

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accell

accell

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116 !

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#

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Íp

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fPoner la sordina de madera

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ord.

24

Tocar sobre el cordal.

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Cb.

Perc. 1

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+

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Temple grave

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MSP

su

F#

25

Tocar sobre la sordina de madera. El ámbito será estimativo entre do y fa, según el instrumento. En la notación hay una diferenciación de tres niveles que representan a las alturas estimativas.

Page 3: Solo arena

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B

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43

43

43

43

45

45

45

45

44

44

44

44

43

43

43

43

Flute

Clarinet in Bb

Contra fagot

Violin

Viola

Contrabass

Percussion 1

Piano

accell

accell

accell

accell

!

!

!

!

!

!

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Aire. Arco muy lento.Altura muy apagada. Apagar con toda la mano. Sonido de frotamiento.

dal niente

q=60

Tom grave

Tom medio

Tom agudo

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!

!

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Aire. Arco muy lento.Altura muy apagada. Apagar con toda la mano. Sonido de frotamiento.

dal niente

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j–+ –# æ #æ

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Ípp

MSP

fAire. Arco muy nervioso.Altura muy apagada. Apagar con toda la mano. Sonido de frotamiento.

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q=100

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una corda

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ß

Íp

MSP

$

'

$

ß

B: en el borde y en el parche

frotar, trémolo breve y nervioso

Con mucho aire.sonido sucio. Resonancia grave.

Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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MSP

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f

superball

f

' p

MSP

ƒ

Aire. En este caso, solo se debe oír el aire sin altura y el tubo del instrumento actuará de amplificador. En el caso de la flauta los ataques pueden estar dados por consonantes como “ts” “sch” “k” etc.

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B

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43

43

43

43

44

44

44

44

45

45

45

45

44

44

44

44

45

45

45

45

43

43

43

43

Fl.

Bb Cl.

Cfg.

Vln.

Vla.

Cb.

Perc. 1

Pno.

°!

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"

6 "

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"

6

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Muy apagado. Sin altura.Arco muy lento.

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Œ Ó .

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Œ Ó .

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accell.

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con aire

f

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Con mucho aire.

p f

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fÍp

MSP

Íp

f Íp Íp Íp

Ípp

plattiC: Frotar en el centro

f &

arco

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q=80

f

mucho más aire

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ßfrotar, trémolo breve y nervioso

Íp

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ord.

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q=52

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2

Mitad aire, mitad nota. El sonido debe estar ensuciado por una banda de aire. De modo que la nota quede distorsionada por el sonido a aire.

Vientos

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?

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?

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B

?

&

43

43

43

43

44

44

44

44

45

45

45

45

44

44

44

44

Fl.

Bb Cl.

Cfg.

Vln.

Vla.

Cb.

Perc. 1

Pno.

°

!

°

!

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$

$

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con aire

$Con mucho aire.

una corda

p

f Ípp

nervioso

ord.arco battuto

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Presión de aire con un poco de presión de labio. Sonido inestable, tenso, sucio. Con mucho aire. Buscar un sonido filtrado y tenso.

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4

Mucho aire y un poco de altura. El sonido será un punto medio entre “mitad aire, mitad nota” y “aire solo”, pero el aire tendrá mucha preponderancia.

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8

Sobre el aire solo, sin altura, pronunciar las consonantes “sch” con una cierta postura de la boca como si estuviera pronunciando una “e”.

Repetir la nota. Las primeras serán muy rápido y luego se irá ralentando la repetición. No se debe marcar la nota con la lengua, es simplemente la repetición.

Solo voz. respiración agitada, nerviosa. Como el final del llanto de un niño. Inspirar y espirar. La rítmica es rápida y está relacionada a la nerviosismo, la agitación y el espasmo del intérprete.

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frotar, trémolo breve y nervioso

Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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Usar la digitación del mi grave enviando el aire de tal forma que no vibre la caña sino los labios, produciendoasí una nota cercana al mi grave. Con mucho aire.Sonido sucio. Resonancia grave.

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Usar la digitación del mi grave (en este caso) enviando el aire de tal forma que no vibre la caña sino los labios, produciendo así una nota cercana al mi grave. Con mucho aire. Sonido sucio. Resonancia grave.

Page 4: Solo arena

Percusión

Con una mano sostener el plato (del centro) tratando de evitar lo más posible la pérdida de vibración. Con el arco, sobre el borde del plato, hacer trémolo. El trémolo será irregular, pero se deben marcar los acentos puestos. Puesto que el platillo está móvil, no siempre se va a generar un sonido “claro”, con lo cual el trémolo irregular estará surcado de silencios, de respiraciones, de suciedades de comienzo y final del sonido, todo esto es parte de la “idea de irregularidad”. Lo único que debe ser más preciso son los acentos que serán el producto de un ataque de arco sin trémolo.

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Flute

Clarinet in Bb

Contra fagot

Violin

Viola

Contrabass

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accell

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B: en el borde y en el parche

frotar, trémolo breve y nervioso

Con mucho aire.sonido sucio. Resonancia grave.

Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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Flute

Clarinet in Bb

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B: en el borde y en el parche

frotar, trémolo breve y nervioso

Con mucho aire.sonido sucio. Resonancia grave.

Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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Frotar con la baqueta superball la superficie del instrumento. El frote se hará en círculo y el nivel de presión será proporcional a la dinámica.

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Getatto. Dejar caer la baqueta -blanda o dura, según la dinámica- y hacerla durar la cantidad de rebotes que indica la partitura. Por debajo se ven unas plicas que marcan cada tempo del compás.

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4

Secco. Apagar con una mano la resonancia del instrumento justo después de golpearlo.

Con una mano sostener el plato (del centro) tratando de evitar lo más posible la pérdida de vibración. Con la base de la baqueta de madera frotar en centro del plato buscando un “chirrido”. Al igual que con el arco, este sonido no será ni constante ni preciso. Habrá silencios en el medios y cambios de dinámicas. Todo esto es parte de la idea del gesto, pero se debe intentar generar el mayor sonido posible.

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La flecha hacia abajo indica dejar caer la escobilla y la flecha acostada es frotar la escobilla sobre el parche (imitando el gesto del dibujo)

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3 tom, 1 tam, vibráfono, platos y 3 temple block

Page 5: Solo arena

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Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.

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Usar la digitación del mi grave enviando el aire de tal forma que no vibre la caña sino los labios, produciendoasí una nota cercana al mi grave. Con mucho aire.Sonido sucio. Resonancia grave.

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Apagado. Arco lento y con un poco de presión(pseudo scratch).

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Apagado. Arco lento y con un poco de presión(pseudo scratch).

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Molto flaut.MSP

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Cuerdas

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frotar con la mano.

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