Solo arena
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Octeto para flauta, clarinete, fagot, piano, contrabajo, violín, viola y percusión
Santiago Díez-Fischer2010
“...ahí acaba el mar, el mar inmenso, el océano mar, que corre infinito más allá de toda mirada, el desmesurado mar omnipotente
- hay un sitio donde acaba, y un instante-, el inmenso mar, un lugar pequeñísimo y un instante de nada.”
solo arena
Encargada y dedicada a la Dirección Nacional de Artes
Cuerdas
Pseudo scratch. Apagado. Arco bien lento. El sonido no se debe cortar como en el scratch. La idea es un sonido constante con ruido de frotamiento pero conservando los niveles de dinámica, la velocidad del arco va a ser determinante para esto.
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Glissando y trémolo irregular. La intención es buscar un sonido inestable: un glissando con breves idas y vueltas y muy nervioso, un trémolo que no sea continuo y regular, que cambie de velocidad (entre normal y nervioso) y un gesto general de irregularidad. Todo esto sobre una sonoridad “apagada” con lo cual no se escuchará un verdadero glissando sino más bien retazos de movimientos nerviosos.
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Cambios de arco de manera acelerada. En general es gesto irá de la mano de un crescendo dinámico.
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Apagado. Arco lento y con un poco de presión(pseudo scratch).
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Golpear las cuerdas con la escobilla de metal teniendo como eje la nota redondeada. La intención es tener un sonido metálico muy sutil con un “enjambre” de alturas que bordean la nota.
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30
Rasguear con la mano las cuerdas del piano en el ámbito indicado en el dibujo. Luego golpear. Las Notas que tienen un trémolo deben ser rasgueadas, las otras es un golpe sobre las cuerdas.
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29
Tapping con la mano izquierda en todas las cuerda. En este caso está intercalado con legno battuto.
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17
Tocar sobre la tela de las cuerdas que está pegada al cordal. Cada una de las líneas representará una cuerda del contrabajo.
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Nueva afinación de la cuerda más grave (en este caso la cuerda de Mi del contrabajo).
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Tocar sobre la sordina de madera. El ámbito será estimativo entre do y fa, según el instrumento. En la notación hay una diferenciación de tres niveles que representan a las alturas estimativas.
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Mitad aire, mitad nota. El sonido debe estar ensuciado por una banda de aire. De modo que la nota quede distorsionada por el sonido a aire.
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Sobre el aire solo, sin altura, pronunciar las consonantes “sch” con una cierta postura de la boca como si estuviera pronunciando una “e”.
Repetir la nota. Las primeras serán muy rápido y luego se irá ralentando la repetición. No se debe marcar la nota con la lengua, es simplemente la repetición.
Solo voz. respiración agitada, nerviosa. Como el final del llanto de un niño. Inspirar y espirar. La rítmica es rápida y está relacionada a la nerviosismo, la agitación y el espasmo del intérprete.
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Glisando irregular (siempre muy apagado).Trémolo breve, nerviosoe irregular.
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Percusión
Con una mano sostener el plato (del centro) tratando de evitar lo más posible la pérdida de vibración. Con el arco, sobre el borde del plato, hacer trémolo. El trémolo será irregular, pero se deben marcar los acentos puestos. Puesto que el platillo está móvil, no siempre se va a generar un sonido “claro”, con lo cual el trémolo irregular estará surcado de silencios, de respiraciones, de suciedades de comienzo y final del sonido, todo esto es parte de la “idea de irregularidad”. Lo único que debe ser más preciso son los acentos que serán el producto de un ataque de arco sin trémolo.
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Frotar con la baqueta superball la superficie del instrumento. El frote se hará en círculo y el nivel de presión será proporcional a la dinámica.
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Getatto. Dejar caer la baqueta -blanda o dura, según la dinámica- y hacerla durar la cantidad de rebotes que indica la partitura. Por debajo se ven unas plicas que marcan cada tempo del compás.
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Secco. Apagar con una mano la resonancia del instrumento justo después de golpearlo.
Con una mano sostener el plato (del centro) tratando de evitar lo más posible la pérdida de vibración. Con la base de la baqueta de madera frotar en centro del plato buscando un “chirrido”. Al igual que con el arco, este sonido no será ni constante ni preciso. Habrá silencios en el medios y cambios de dinámicas. Todo esto es parte de la idea del gesto, pero se debe intentar generar el mayor sonido posible.
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