Semiotica degli Audiovisivi 1

7/28/2019 Semiotica degli Audiovisivi 1

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Paolo Peverini

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Semiotica degli audiovisivi

Prima parte


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Semiotica dei testi audiovisivi

Laudiovisivo un ambito della comunicazioneestremamente vasto e in continua trasformazione

Laudiovisivo nella prospettiva della semiotica un ambito discorsivo al cui interno rientrano formeespressive diverse per:

Durata

StrutturaFinalit


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Nella prospettiva della semiotica laudiovisivo unlinguaggio, declinato:

in una serie di ambiti distinti (televisione, cinema,nuovi media)

Che a loro volta si caratterizzano per la presenza di

forme testuali complesse e ben distinte


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In questo senso la semiotica dellaudiovisivo unasemiotica orientata esplicitamente allanalisi deitesti

Lanalisi semiotica ambisce ad aumentarelintelligibilit, la pertinenza e la differenziazionedegli oggetti che studia (Pozzato 2001, p. 15)


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Ripensare lo scenario della comunicazione come uno spazio

dinamico al cui interno vengono prodotti, circolano, si consumano e

si trasformano dei testi mediali significa dunque seguire lipotesi che

ogni linguaggio, non solo quello verbale, possiede unarticolazione

complessa, una vera e propria architetturache si manifesta,

talvolta in maniera decisamente complessa, allinterno di forme

espressive distinte.

Le forme testuali audiovisive non funzionano semplicemente come

dei recipienti dove le informazioni e i messaggi si raccolgono e

vengono trasmessi allesterno; Diversamente i testi mediali, come

afferma Gianfranco Marrone (2001, p. XXII), sono un modello di

spiegazione costruito in funzione della descrizione della realt

socioculturale che si intende operare () testo pu essere unarticolo di giornale, un annuncio pubblicitario, un comizio politico;

ma testo anche, allargando lo sguardo, un intero quotidiano o

telegiornale, una campagna pubblicitaria, uno scontro tra forze

politiche.


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Testi e sincretismo audiovisivo

Queste prime considerazioni ci aiutano dunque aridefinire in una chiave pi operativa la nozione di testoche si estende fino a indicare ogni tipo di costruttoculturalmente determinato, dotato di un piano

dellespressione e di un piano del contenuto in grado diprodurre fenomeni di significazione radicati nelladimensione sociale.


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Parlare di espressione e contenuto relativamente ai fenomeni

mediali significa porre in evidenza il tema centrale della

complessit strutturale dei testi.

la sociosemiotica dei media concepisce i prodotti culturali

come forme organizzate intorno a una stratificazione di livellidistinti. Esplorare la complessit dei prodotti mediali significa

dunque integrare uno sguardo approfondito sul versante

narrativo e dei contenuti con unanalisi accurata dello stile

attraverso cui la ricchezza dei temi, dei valori e delle storieprende forma nella superficie dei testi.


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come approcciare dunque un ambito, laudiovisivo,

composto di testi tanto diversificati?

La logica semiotica che accomuna i testi audiovisivi il

sincretismo

Il sincretismo audiovisivo non consiste banalmente nellasovrapposizione di linguaggi separati (suoni e immagini). Il

sincretismo unoperazione enunciativa complessa che

esercita un ruolo chiave nella costruzione della strategia di

senso complessiva del testo. In particolare, esso consiste

nelloperazione di riunificazione di differenti sostanze

dellespressione in ununica forma dotata di una propria

coesione e di una propria autonomia.


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Greimas e Courts (1986, p. 325, tr. it.) saranno

considerate sincretiche le semiotiche che, come l

operae il cinema mettono in opera pi linguaggi dimanifestazione: cos la comunicazione verbale non soltanto di tipo linguistico, ma include anche elementiparalinguistici (come la gestualit o la prossemica),sociolinguistici ecc.

Il sincretismo dunque non mai unoperazionesuperficiale o innocente, priva di conseguenze, unintervento ornamentale, al contrario esso potenzia sia ilpiano dei contenuti sia il piano dellespressione dei testi;

questo intervento, rendendo elastica e malleabile lasuperficie dei testi mediali, consente di dare forma inmolti modi diversi a un gran numero di temi e di potenzialistorie.


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Possiamo dunque sostenere che ilsincretismo loperazione fondante diqualsiasi testo audiovisivo, la pratica

decisiva che consiste nella sovrapposizionedi regimi semiotici indipendenti, nellacombinazione di immagini fisse e/o inmovimento, rumori, suoni, temi musicali,

parole


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Lenunciazione audiovisiva

Lenunciazione linsieme delle pratiche che consentono aun autore di dare forma a un testo. Nellaudiovisivo questaoperazione si realizza compiutamente nel montaggio

Per effetto del montaggio lunione di suoni e immaginicostruisce la superficie del testo, il suo livello di manifestazionee al tempo stesso inaugura un regime della fruizione peculiare,laudiovisione (Chion 1997)


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Le saldature tra suoni e immagini non sono il prodotto di unasemplice giustapposizione di sostanze dellespressionedifferenti, ma leffetto di una sincresi, la congiunzione disincronismo e sintesi

La sincresi lattrazione tra un elemento visivo e uno sonoroche si manifestano contemporaneamente e si rafforzano avicenda nella costruzione del ritmo del testo


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I Generi

Affrontare lo studio dei testi mediali in maniera analitica significaprendere in esame necessariamente la nozione di genere. Nellanostra esperienza di consumatori di risorse mediali infatti nessuno dinoi si avvicina a un testo astraendolo completamente dalla rete deirapporti che intrattiene con altre forme simili, separandolo

nettamente da alcuni tipi ideali di riferimento che fissano dellecoordinate utili a orientarsi nel territorio molto ampio dei prodotticulturali.

I diversi generi non sono dunque semplicemente delle etichetteutili a definire sommariamente le caratteristiche delle forme mediali,

piuttosto costituiscono lo strumento principale attraverso cui iproduttori, i creativi, le audience e i critici rappresentano, in modoconvenzionale,strutturato e variabile nel tempo il panorama deiprodotti culturali prodotti e consumati in un contesto storico e socialeben preciso


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Nella nozione di genere entrano dunque in gioco tutta unaserie di convenzioni relative a numerosi parametri che

riguardano i modelli produttivi, i linguaggi impiegati, lapresenza di temi ben precisi e di strutture narrative collaudate,talmente sedimentati e rodati nel corso del tempo dasembrare del tutto scontati.

I generi non sono contenitori rigidi e statici, lintero sistema diqueste categorie, dal momento che sostiene comeunimpalcatura lintera organizzazione di forme mediali chesono oggetto, nel corso del tempo, di una serie di complessetrasformazioni, possiede una certa flessibilit, unelasticit che

consente allintera struttura di adattarsi ai movimenti e allefasi di rottura interne al mondo dei media.


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Come afferma Giorgio Grignaffini (2004) lopzione pi

interessante, da un punto di vista operativo, circoscrivere ilcomplesso dei generi a partire da tre grandi dimensioni relative:

alle caratteristiche espressive e al modo di produzione

alla struttura dei contenuti veicolati

alle funzioni sociali che vengono assolte.

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