(Score) Penderecki - Treno (1960)

5/10/2018 (Score) Penderecki - Treno (1960)

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IIAKAlJlMUSICA


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KRZYSZTOF PENDERECKI (1933)Treno (lameniacion funebre) par las uictimas deHiroshima (1960)

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ABREVIACIONES Y SiMBOLOS

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IOC~ir cnt re e1 puente y el cordalJrpegio sobrc las c.uatro cuerda ....,dctras del puenteh)CJf sobre cl u )rd~il(con arco)

tocar sobrc cl puented-ecto de percuxion: golpear en1 : 1 p~ f(e superior d e l u ca j a delviolin (on Ia nucz del arco () laverna de 105 dedosCambios irr t>guLJ.res de arco

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COrvlJ~f\~I-IAHOS i\NALITICOSEI Trcno (0 lamcntacion l de Penderecki rue una composicion enormcrncntc

influycntc du r.mtc la dt'cada de 1960. ell cuanto que sirvio para definir cl movirnicn-to, 1111JY extcndido por aquellos anos, encaminado hacia la "cornposicion textural",En csta rnusica, incluso en mayor medida que en e~ serialismo integral, los l'UnlpU-ncntcs tcxturalcs tradicionales como la melodia y la arrnonia cstan ausenres. Delmismo 1110(10, las notas individuales y los patroncs ritrnicos definidos no aparecen a10 largo de la m ayo r parte de la obra. Por cl contrario. la imporrancia recae en lashandas de sonidos, 0clusters, traiados como unidades cornpuesras y en el efectotextural genera L L a fo rma csta. pOI" lo tanto, deter minada pr incipa lrnente l)()[ latransk - rma c io n y e I desa rTO1]0 de las f ( irmas general izad as,

1:1conjunto Iormado ])(}f los instrurucntos de cuerda no se organiza siguiendo laagru pacion normal de cinco partes: cuda instrurnenro riene su parte indcpcndicntc,posibiliranclo la uparicion de tcxturas cxrremadarnenre densas. Los grupos de instru-men tos e stan cscri l()S COIlIO evcntos independienres, es p eel a1mente ell and 0 prod u-cen handas de notas muy ccrcanus entre xi: pur ejernplo. en el cornpas 15 cincoharidas de cuarto de tono llcnan la mayoria del espacio entre Sol 2 y Fa 5 (las norasque corrcspondcn d cada parte aparecen indicadas dehajo de las bandas escritas),micntras que en el cornpas 10 diez vio lo nchc ](}S comicnzan j untos en Fa /1 y seex pa nden hasta que C0111pi vta n Ia c.uart a justa Rc# 4 -Sol~ 4,

De hick) a y ue la es trucru ra ri trnica no -es mctrica. la notacion ritmica tr a dicional estareern pla z ad a por una noracion "cspacia l"~qUL presenta unidades ritrnicas (indicadasmediante lineas vertical es con puntillo) de longit ud va riable medidas en segu ndos (laprimera dura quince segundos, la scgunda once. etc .. .). La ubicaci6n temporal de loseventos musicales es solo uproximada y aparece indicada mediante la posicion cspacialrelativa que ()cupan dcntro de cstas unidades rirmicas La mayor pane de Treno tam-bien utiliza unas tccnicus de interpretacion no convencionales que aparecen listadas(junto con SLiS corrcspondicntcs simbolos) en una p.igina que precede a la partitura .

.A 11esar de toclos los elementos que resulran novedosos. en esta rnusica tarnhienpuede n distinguirse una xeric de caracrerisricas tradirionales. espccialmcntc en loque SL reficre a fa orgaruzacion general. La ohra {!st~tdividida en trcs partes: mien-tras la scgunda parte proporciona una seccion intcrmcdia contrastarite ~ la tercerav L J e1v L' a una II I (1 sica que se a serncja a la de I corn ienzo. La di vision entre las dos pri-rneras secciones es clara: la seccion intcrrncdia cornienza con un brusco cambio detcxtura y timbre (corn pas 2(;)~ precedido por una unica nota ~ larga y rnantenida endiminuendo que conduce a cinco scgundos de silcncio, La segunda y tercera sec-cion se superponen~ la tercera cornicnza unos ocho segundos antes de que finalizela segundo (C0111]13SeS 63-()4). En cl sigu icnte analisis verernos como tarnbien S~ IJro-ducen algunos factorcs adiciorialcs que 1){)nt"o en relacion las tres secciones.

La pri mera seccion de 71t!1"1() se divide en tres su bsecciones. (-:0111enza con unaserie de enrradas "imitativas' en las que diez grupos de instrumentos cntran iruerpre-tan do sus noras "mas agudas" (ind ~Iinid as), Al fin a 1 del prim er ,;C{)111as" de- quincesegundos (cl tcrmino compas se conserva. aunque su significado debe ajustarse a 1 0{lue represenla en esta C(unpos icion )~ se acu In ula una banda dL sonidu m UY alto.agudo C'chirrido") y el resto de la primera subscccion cnvuclve la transformacion gra-dual de e~tL sonido. En el compas 2. rcpcntinarncntc cl volurnen decrece y gradual-mente cornienza a ondularse al tiernpo que los grul1(}S de instrumentos, uno p()r uno,


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PENl )ERECK J : T}{E:"\1() 437van anadiendo el vibrato, La activacion del sonido cs aun mayor en cl C{)1l1i1{tS 6 ,cuando los grul l0S de instrumentos cornienzan a tocar succsioncs de scptimas 11 lUYbreves. sonidos atacados de forma separada en secuencias altcradas: Aunque el sonidoresultantc parecc ser fruto del a z a r , cada grupo toea una de la s cuatro sccuencias quese corresponden estrechamcnte con los sietc eventos (una de las cuatro. P{)f ejcmplo,es rctrograda rcspecto a la otra): Estos breves sonidos apareccn uno ])()[ uno. de unaforma casi imitativa, infiltrando de forma gradual el sonido mantenido del cornicnzo4ue ha desaparecido cornpletamentc al final del COlllp{tS 9. Para Lse memento, ~()Sbre-ves eventos crean algo yue suena C0I1l0 una colmena de actividad, produciendo unefect() parecido a una banda de sonido continua, pero activada internamente:

La consumacion de csre pf()ce~o de transforrnacion rnurca el f ina l de Ia primcrasu bseccion. La seguncia subscccion comicnza en el compas 10 C(Hl un hrusco regr-so a una menor acuvidad, manteniendo la cualidad de! cornienzo, ahora en l in regis-tro Il1:'S grave. t Ina vcz mas 1 a textura se dcsarrolla mediante entradas cas] imitativas,en cste caso envolvicndo clusters que se extienden y conrracn recordando a los p'1 i .~-sandos. La suhscccion finaliza en el C()1111J:JS 10 con un pr{)ceso de disolucion, amedida que los dilcre n tcs nivel es d csa pa rece n en disti ntas dirccci ones. de nuevouno par uno y f ina lrnentc acabando en silcncio, La ultima subscccion (cornrxis IH)prescnra una scrie de expansioncs extcrnas de notas aisladas (qUL recucrdun a la scxpansioncs en glissando del scgrnento anterior). de nuevo en imiracion, en estaocasion construycndo un amplio cluster. que conticne cl climax en el cornpas 19!despucs del cual cornicnza otra disolucion con p,lissull(/()s. que graduahncnte sc vafiltrando has ta que s610 perrnanecc un unico vioionchelo (cornpas 23)-

La textura "punt i l lis ta " de la seccion intermedin proporciona u n ca ra ctcr cr)ntra,';-tan te frenre a la musica anterior. En e sta seccion los valores ritrn icos estan escritosde forma tradicional, pero las cornplejas relaciones ritmicas que aparccen demucs-trun la inexistcncia de un patron ritrnico dcfinido (la


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4 , 1 8 PENDEl{ECKI : TRENt)

Los numeros que aparecen en la Tabla indican a las relaciones de contcnido exis-tentes entre las tres orquestas Y no los C{)111paSCS reales: todos los numeros 1 contie-nen material relacionado de f()rII13 canonica, al igual que t()U()S los nUI11erOS dos y asisuccsivaruente. La orqucsta I abre la sccciori (COIIlp{\S )6)~ la orquesta II curnienzadoce compases mas larde (cornpas 38) y la orquesta l I T comienza seis cornpases des-pucs del compas 3H (compas 44). Como los compases 1-1 estan omitidos en laorq uesta III, un intcrva 1 0 temporal de dos (On1pases la separa de la orq uesta IT (corn-pas /Ij en la III que corresponde al /12 en la II, etc .. .), Adernas, las rres orquestascomienzan de forma retrograda, dcspues de su decimoscprimo cornpas

La orquesta II irnita a la orqucsta I en su ambito melodico IJCf() can los instru-mentos y registros invertidos: cl Sih 1 del contrabajo que aparecc en la prirnera partedel cornpas 201 I)or ejernplo, se convierte en cl SL. 3 del violin que aparece en la pri-mera parte del cornpas 36~ el arrnonico del violin Fa 7 que aparece en la prirneraparte del C(Hl1paS 28 pasa a SLr en el contrabajo el armonico Fa 4 que aparcccn en laprimera parte del cornpas 40 y asi sucesivamcnte. La orqucsta III imita a la orquestaII rransportada una cuarta ascendenternentc 0una quinta dcscendentemerue. ram-bien con Ius instru mcnios y registros invertidos. Los tres retrogrades esta n en elambito melodico original, de nuevo C()11 instrumentos y registros invertidos.Aunque la complejidad, tanto de las "voces" individuales C0l110 de las relacionescanonicas que las conectan, convicrtcn a esta ohra en un canon Imperceptible, pr(}-ducc una acumulacion textural analoga a las relacioncs forrnadas p(}r cl proceso imi-tativo de la primcra seccion. Adcrnas, las estructuras canonicas y retr6gradas cstancolocadas de forma que los acordcs mantenidos que aparecen en la orquesta Ienlos compases 3S~38 (10-13 en la Tabla 1), que sobresalen de la textura fragrucntada,aparecen en las tres orquestas en los compascs que van del 47 al 52 (enmarcadosdentro de un recuadro en la Tabla).

Esra coi nc ie l encia rna rca la primera rase de un proceso de media cion entre la rex~tura predorninantemente puntillista de la seccion inrermedia y la texrura mas rnante-nida de la ultima seccion. La segunda fasc C()111ienzJ dondc las estructuras rctrogradaestricta v canonica finalizarr- compas .,6 en 1 3 orquesta C cornpas 58 en la I I . y corn-11as 60 en la 111-cuando las tres orqucstas presentan en imitacion librc ~a inrervalosde dos compases, ataques breves pcro coordinados (senalados con una X en laTabla), utilizando tecnicus de interpretacion introducidas en el COIl1IJas 6 de 1a pri-rncra scccion,

La ultima fase cornicnza con el cluster de los primcros violines y las entradas imi-tativas del contrabajo y del violonchelo en el C()1l1paS 62~ que vuclven a traer la tcx-tura I11aS marucnida de la seccion del cornienzo, superponiendose a los continuossonidos breves de la seccion intcrmedia. La tcrccra secci6n forma un gesto escncial-mente continuo) en donde sc produce un cluster final. que alcanza el climax, y queestalla en un triple forte en cl cornpas 70. reflcjando el desarrollo del climax de latercera suhscccion de Ja primcra parte. Estc cluster se manticnc durante treinrasegundos mientras el nivcl dinarnico decrecc y la pieza concluyc desapareciendo enun silcncio, de una forma yue de nuevo rccuerda al final de 1 3 primera scccion.

(Score) Penderecki - Treno (1960)

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