ROBERTO DALLA VECCHIA FLATPICKING GUITAR

LIVELLO 3

Tutti i diritti riservati

Trascrizioni: Roberto Dalla Vecchia

Contatti:

info@robertodallavecchia.com

www.robertodallavecchia.com

Grazie al Roberto’s Street Team e a Paola Dalla Vecchia

Stampato in Italia

Indice

INTRODUZIONE …..........................………........………....……………..……………… 6

BACK UP - Introduzione ................................................…………….…….……. 7 Leather Britches ……….......................………………….....……………………………. 8 Columbus Stockade Blues ………….……………..…………..………...…..……………. 10 Durang’s Hornpipe ……......…...…….......................….....………………..…………. 12 Westphalia Waltz …….…………………………….….………….………..…………………. 14 Sally Goodin ………………………….………………………………………….………………. 18 SOLO FLATPICKING - Introduzione ….…................………..…..……………. 21 Pallet on Your Floor …………………………………………….…………...………………. 22 In the Pines ………….....................................................……………...……………. 24 Plaisir d’Amour .………………………………………………………………………..……… 26 Dark Hollow …….……………………….………………………………..……………………. 29 Wayfaring Stranger …………………………………………………………………..……… 32 Flowers of Edinburgh ………………….…………….………………..……………………. 35 UP THE NECK - Introduzione …………………………………..……………..………. 39 Eight of January ……………………….………………….………..…….………..…………. 40 Blackberry Blossom …………………………………..……….....……………..….………. 42 Billy in the Lowground ……………………………………….....……………..….………. 45 Turkey in the Straw ……………………………………….……….……………..…………. 48 Whiskey Before Breakfast ……....................................…………………....………. 51 Deep River Blues ………………………………………………………………………………. 54 Columbus Stockade Blues …………………......................………..……….…………. 57 Nine Pound Hammer ……….……..…………………………..…………..……….………. 60 IMPROVVISAZIONE - Introduzione ..….……...………...............…….………. 62 Improvvisazione Lick ………….……………………..….………………………….………. 63 Lick …………………………………….……….…………………………………………..………. 65 Alabama Jubilee ……………………………….……………………………………..………. 68 Improvvisazione Melodia ................................……………….…..…………………. 71 Lonesome Road Blues …………..……….…………..…………………..…………………. 73 TECNICA - Introduzione ……….……………........................……………..…..……. 76 Right Hand Studies …………….……..…………………………..…………….……..……. 77 Forma DO ……………………….……….…………..……………………………..……..……. 82 Forma LA ……………………….……….………..………………………………..……..……. 84 Forma SOL ……..…………….….………………..………………………….…………………. 86 Forma MI ……………..……..….........................................……………………..……. 88 Forma RE …….………..…................................................………….………….……. 90

CONCLUSIONE ………………................................................……….………………. 92

File Audio Per ricevere gli mp3 scrivi all’indirizzo: info@robertodallavecchia.com

Back Up 1. Leather Britches 2. Columbus Stockade Blues 3. Durang’s Hornpipe 4. Westphalia Waltz 5. Sally Goodin Solo Flatpicking 6. Pallet onYour Floor (slow) 7. Pallet on Your Floor (fast) 8. In the Pines (slow) 9. In the Pines (fast) 10. Plaisir d’Amour (slow) 11. Plaisir d’Amour (fast) 12. Dark Hollow (slow) 13. Dark Hollow (fast) 14. Wayfaring Stranger (slow) 15. Wayfaring Stranger (fast) 16. Flowers of Edinburgh (slow) 17. Flowers of Edinburgh (fast) Up the Neck 18. Eight of January (slow) 19. Eight of January (fast) 20. Blackberry Blossom (slow) 21. Blackberry Blossom (fast) 22. Billy in the Lowground (slow) 23. Billy in the Lowground (fast) 24. Turkey in the Straw (slow) 25. Turkey in the Straw (fast) 26. Whiskey Before Breakfast (slow) 27. Whiskey Before Breakfast (fast) 28. Deep River Blues (slow) 29. Deep River Blues (fast) 30. Columbus Stockade Blues (slow) 31. Columbus Stockade Blues (fast) 32. Nine Pound Hammer (slow) 33. Nine Pound Hammer (fast) Improvvisazione 34. Bugle Call Rag (backing track) 35. Lick 1-4 36. Lick 5-9 37. Lick 10-14 38. Alabama Jubilee (slow) 39. Alabama Jubilee (fast) 40. Lonesome Road Blues (melody) 41. Lonesome Road Blues (triads) 42. Lonesome Road Blues (solo)

Tecnica 43. Study 1 44. Study 2 45. Study 3 46. Study 4 47. Forma DO 48. Forma LA 49. Forma SOL 50. Forma MI 51. Forma RE

Chitarrista dai pregevoli mezzi espressivi, tempera le pur notevolissime qualità tecniche con

un’umanità e una propensione all'armonia che lasciano il segno. Roberto è in contatto artistico e

personale con alcune delle figure più rappresentative dell'universo acustico: primo fra tutti David

Bromberg, Jim Hurst e Mark Cosgrove, con cui ha effettuato diversi gratificanti tour negli USA.

Nato nel 1968 a Vicenza, dove tuttora risiede, è stato avviato alla musica dalla madre

insegnante di pianoforte. Dopo alcuni anni di studi classici di pianoforte, ha preferito la chitarra

acustica approfondendone la tecnica a plettro denominata flatpicking.

Tra le numerose partecipazioni si possono ricordare il Guitar Summit di Philadelphia in USA, il

Steve Kaufman's Kamp a Nashville, l’European World of Bluegrass in Olanda, il SBMA Winter

Bluegrass Festival in Svizzera, il Risor Bluegrass Festival in Norvegia, il Goldegger Blues & Folk

Tage in Austria, il Guitar Festival di Soave e l’International Guitar Festival di Sarzana.

Ha all'attivo sette album che gli hanno procurato un notevole palmarès di riconoscimenti

internazionali, fra cui l'Homegrown CD Award tributatogli dalla rivista americana Acoustic Guitar

per il CD Sit Back e il Best Instrumental Album dei Just Plain Folk Music Awards 2009 per il CD

Grateful. Il suo nuovo CD Atlantic Crossing (2015), con il chitarrista americano pluripremiato Jim

Hurst, lascia trasparire una profonda intesa tra i due artisti e conferma la capacità di comporre

melodie di grande fascino che regalano emozioni sin dal primo ascolto.

Accanto all'attività concertistica Roberto svolge un’intensa attività didattica, collabora con la

stampa specializzata italiana ed estera. Fa parte del team di insegnanti di TrueFire.com, portale

leader mondiale della didattica online, per il quale ha pubblicato il DVD Flatpicking Guitar

Handbook. Come insegnante, è stato più volte invitato a numerosi workshop, tra i quali il Steve

Kaufman’s Kamp in US e il Musiche Acoustique Workshop in Belgio. Dal 2005 organizza l'Acoustic

Guitar Workshop, un seminario di cinque giorni che raccoglie partecipanti da tutta Europa e US.

Ha pubblicato infine il metodo Flatpicking Guitar, edito da Curci, e i libri Solo Flatpicking

Guitar e Flatpicking Guitar Christmas, editi da Flatpicking Guitar Magazine.

www.robertodallavecchia.com

5

ROBERTO DALLA VECCHIA

Questo volume porta a compimento il percorso iniziato con il mio primo libro Flatpicking Guitar

(edizioni Curci) e proseguito con Flatpicking Guitar - Livello 2. Apprenderai tecniche e concetti

essenziali acquisendo abilità proprie del bagaglio musicale di tutti i flatpicker professionisti.

Didatticamente, anche questo libro è organizzato per argomenti: Back Up, Solo Flatpicking

Guitar, Up the Neck, Improvvisazione e Tecnica. Ti consiglio dunque di procedere nello studio

affrontando tutti i capitoli più o meno contemporaneamente, in questo modo potrai meglio

apprezzare i diversi collegamenti esistenti.

Il primo capitolo, dedicato all’accompagnamento, è il naturale proseguimento del rispettivo

capitolo del volume 2. Dopo aver lavorato su bass runs sempre più complessi e variazioni ritmiche

di diverso genere, ora imparerai alcune comuni sostituzioni di accordi, molte nuove diteggiature di

accordi, fino ad arrivare all’accompagnamento in stile Western Swing.

La seconda sezione è tutta dedicata al Solo Flatpicking, cioè al flatpicking suonato in solitudine,

senza l’ausilio di un accompagnamento: argomento complesso, ma fondamentale, che ritroviamo in

tutti i più grandi flatpicker (Dan Crary, Norman Blake, Tony Rice).

Il libro prosegue con la sezione più voluminosa e densa: Up the Neck. In questo capitolo

imparerai otto arrangiamenti di brani suonati oltre le prime posizioni. Ho scelto appositamente

anche brani già presenti nei due volumi precedenti: avrai a disposizione quindi versioni

completamente diverse, ma complementari.

Si prosegue con il capitolo sull’improvvisazione: un argomento difficile e vasto che ho cercato

di condensare in alcune linee guida ed esercizi. Essere in grado di improvvisare con scioltezza e

confidenza rientra tra le priorità e i desideri di ogni chitarrista. In questa pubblicazione

naturalmente lo faremo dal punto di vista del flatpicking, con le sue peculiarità e specificità.

Infine, nell’ultima sezione, l’attenzione si concentra sul perfezionamento della mano destra e

sulla mappatura e organizzazione della tastiera della chitarra. Anche se presentato al termine del

libro, questo è un capitolo basilare sul quale si regge praticamente tutto il lavoro fin qui esposto.

Per concludere, ti consiglio di ascoltare accuratamente i file audio allegati, sentirai la melodia

sul canale destro e l'accompagnamento sul canale sinistro. Così potrai cogliere tutte le sfumature

che il pentagramma e la tablatura non sono in grado di trasmettere.

6

INTRODUZIONE

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10

Columbus Stockade BluesTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Track 2

Questo brano cantato si presta bene a dimostrare alcuni passaggi tipici in tonalità di DO. Nell'arrangiamento troverai un classico turnaround (misure 7 -8) oltre a una classica progressione che prepara l'accordo di FA (misure 9-10).La progressione originale è molto semplice, nella tabella ogni accordo rappresenta una misura:

|C |C |C |C |G7 |G7 |C |C ||C |C |C |C |G7 |G7 |C |C ||F |F |C |C |F |F |C |G7 ||C |C |C |C |G7 |G7 |C |C |

La chitarra flatpicking suonata in solitudine, cioè senza altri strumenti a fornire

l’accompagnamento, ha un fascino del tutto particolare. Certamente è molto difficile, con il solo

ausilio del plettro, riuscire a combinare melodia, bassi e accompagnamento, ma è proprio in questa

sfida che sta la bellezza dell’esecuzione di questi brani.

Maestri di questo stile sono soprattutto Dan Crary e Norman Blake; l’ascolto attento e

costante dei maestri indiscussi del genere è fondamentale per capire l’orizzonte a cui tendere.

Il Carter style, tecnica già ampiamente trattata nei due precedenti volumi, è il punto di

partenza del solo flatpicking. Volendo ora fare un passo in avanti, nei brani che seguono

incontreremo anche altre tecniche, vecchie e nuove: il rest stroke, l’anticipo della melodia, il

crosspicking e il floating.

È proprio la combinazione di tutte queste tecniche che permette di costruire un

arrangiamento efficace, completo e dalla sonorità ricca.

In partitura ho indicato volutamente anche gli accordi, benché non sempre necessari, perché

credo sia fondamentale capire e tenere sempre presenti la relazione armonica tra le note che si

stanno suonando e l’accordo sottostante.

Nell’esecuzione di questi brani valgono le regole generali del Carter style: mano sinistra

ancorata all’accordo dove possibile, ricerca del massimo sustain di tutte le note, note della melodia

in evidenza rispetto a tutto il resto. È una sfida, mi ripeto, ma dà grandi soddisfazioni!

Se desideri approfondire questo argomento così complesso ti segnalo due altre mie

pubblicazioni: Solo flatpicking Guitar - 10 favorites fiddle tunes (libro con CD) e Solo Flatpicking

Handbook (video corso edito da TrueFire.com).

21

SOLO FLATPICKING - Introduzione

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32

Wayfaring StrangerTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 14-15

In questo classico della musica americana, ancora una volta alterniamo la tecnica del rest stroke e la tecnica della melodia suonata in anticipo.

Suonare oltre le prime posizioni della chitarra è assai gratificante: spesso, guardando un chitarrista

suonare, sembra sia tanto più bravo quanto più usa le zone alte della tastiera. Anche se questa è

solo una illusione, rimane il fatto che muoversi con padronanza lungo tutta la tastiera dello

strumento è un’abilità non facile.

Nell’imparare questi otto arrangiamenti noterai l’ampio utilizzo di corde a vuoto, nonostante

si stia suonando lungo tutta la tastiera; è questa la grande differenza e l’unicità del fraseggio

flatpicking rispetto agli altri stili.

I brani di questo capitolo vanno studiati di pari passo con l’ultimo capitolo, quello dedicato al

sistema CAGED, in modo che le note suonate non rimangano semplicemente dei numeri ma

vengano tutte decifrate come appartenenti ad una specifica diteggiatura di accordo e scala. È

questo il passaggio forse più difficile da fare come musicisti. Quanto più facile è studiare uno

spartito ed eseguirlo senza avere la pretesa o la curiosità di capire veramente quello che si sta

suonando!

Certamente rimane importante concentrarsi anche sulla pulizia dell’esecuzione, sul proprio

timing, sul tocco uniforme e via dicendo. In molti passaggi ho indicato come di consueto la

diteggiatura e il senso delle pennate; segui le mie indicazioni con rigore e avrai meno problemi

nell’aumentare la velocità di esecuzione.

I brani arrangiati in questo capitolo spaziano dal fiddle tune al brano cantato, dal western

swing al blues acustico: sono tutti molto comuni e conosciuti tra i flatpickers. Come al solito, se non

hai familiarità con un brano, cerca di risalire il più possibile alla versione di riferimento per

imparare prima la semplice melodia e il back up.

39

UP THE NECK - Introduzione

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48

Turkey in the StrawTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 24-25

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51

Whiskey Before BreakfastTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 26-27

Capo II

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54

Deep River BluesTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 28-29

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Nine Pound Hammer

Traditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 32-33

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67

IMPROVVISAZIONE - LickLick 10

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68

Alabama JubileeTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 38-39

"Alabama Jubilee" è un brano che si presta molto bene ad essere eseguito quasi esclusivamente con lick. La progressione armonica è molto interessante, siamo in tonalità di DO maggiore, ma il primo accordo è un LA. In questo caso presuppongo che un primo assolo che espone la melodia sia già stato eseguito.

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73

Lonesome Road BluesTraditional, arranged by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 40-41-42

In questo brano, in tonalità di SOL maggiore, vediamo come costruire, e quindi anche improvvisare, un semplice assolo che ruota attorno alla melodia. La melodia è molto immediata e ben si presta ad essere elaborata.

Melodia

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77

Right Hand Studies

Music by Roberto Dalla Vecchia

Tracks 43-44-45-46

Study 1

Questo primo studio è tutto focalizzato sul rafforzamento della pennata in su. Sforzati affinché il timbro e il volume delle pennate in su siano uguali a quelli delle pennate in giù.

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Sistema CAGED - Forma REAccordo, Arpeggio & Scala Maggiore

Track 51

Arpeggio

Accordo barré Forma parziale Forma parziale

Es. 1 - Arpeggio di SOL maggiore

In questo esempio utilizziamo la forma RE, l'ultima forma del sistema CAGED, per suonare l'accordo, l'arpeggio e la scala maggiore di SOL.Impara a memoria le diteggiature della forma RE e allenati a spostarle lungo la tastiera eseguendo così altri accordi, arpeggi e scale.Anche per questa forma, fai attenzione e memorizza la relazione tra la forma RE e le dita della mano sinistra che suonano la tonica.

Con questo volume si conclude il percorso di studi del flatpicking, pensato e messo a punto con i miei allievi in tanti anni di insegnamento: il ringraziamento più sentito va quindi proprio a voi!

In questa collana didattica avete potuto assaporare i tanti aspetti che rendono il flatpicking unico e originale, ma certamente la vostra crescita musicale come chitarristi non può terminare qui.

Il mio consiglio è quello di proseguire ascoltando e studiando lo stile dei padri fondatori del flatpicking: Doc Watson, Dan Crary, Norman Blake, Clarence White e Tony Rice, ora possedete tutto il bagaglio tecnico necessario ad affrontare in tranquillità una loro trascrizione. Altre strade di approfondimento possibili sono il flatpicking nella musica irlandese oppure il flatpicking applicato alle accordature aperte; non escludo di trattare questi temi in altri volumi, in un prossimo futuro.

Le direzioni verso cui orientare il proprio studio sono veramente tante, ma soprattutto mi auguro che la passione per il flatpicking possa condurvi a trovare uno stile personale con il quale poter esprimere i vostri sentimenti e la vostra musica!

Questo è l’augurio più bello con il quale desidero salutarvi sperando di incontrarvi presto ad un concerto o jam o seminario, perché “la musica non è musica se non viene condivisa con gli altri”.

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CONCLUSIONE