QUATTROCENTO PINTURA

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QUATTROCENTO PINTURA. FRA ANGÉLICO MASACCIO PIERO DELLA FRANCESCA BOTTICELLI. Características Generales:. Período de Transición con elementos del Gótico. Antecedentes: Trecento italiano. Técnicas: Pintura al fresco y temple sobre tabla. (Óleo en la segunda mitad del XV) - PowerPoint PPT Presentation

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  • QUATTROCENTOPINTURAFRA ANGLICOMASACCIOPIERO DELLA FRANCESCABOTTICELLI

  • Caractersticas Generales:Perodo de Transicin con elementos del Gtico.Antecedentes: Trecento italiano.Tcnicas: Pintura al fresco y temple sobre tabla. (leo en la segunda mitad del XV) Temas: religioso (se va desacralizando), mitolgico, retrato,Preocupacin por el volumen, la perspectiva y la bsqueda de una iluminacin ms natural.En general, predominio del dibujo sobre el color.Primaca en la representacin del cuerpo humano.Composiciones complicadas en las que an predomina las partes sobre el todo.

  • Fra Anglico(Giovanni da Fiesole)1400-1455

  • Monje dominico que se inicia como iluminador de manuscritos. El preciosismo de esta tcnica dominar sus futuras pinturas sobre tabla y frescos murales.

  • Su pintura constituye un ejemplo de la permanencia de los planteamientos del lenguaje gtico preexistente en el contexto de la renovacin clsica. No es tanto un maestro de transicin sino un artista conservador no insensible a ciertos aspectos del nuevo lenguaje, pero que no se inclina por las nuevas formas sino al final de su carrera, cuando stas haban dejado de ser un lenguaje de ruptura minoritario para convertirse en un lenguaje comn.

  • Adems, frente a Masaccio, Fra Anglico representa la tendencia del humanismo religioso, que pretende que cada obra sea espejo de la belleza ideal que subyace en los hombres y en las cosas, de una belleza que no procura la temporalidad sino la trascendencia. Para el pintor dominico era ms importante mostrar la belleza de lo bueno, de lo agradable, que acercarse a la realidad con ojo naturalista.

  • Por ltimo no hay que olvidar que este artista trabaja sobre todo en encargos de carcter religioso, en obras para monasterios e iglesias, para los que la imagen cumpla unas funciones bien distintas de las que posean para los comitentes y artistas creadores del nuevo lenguaje.

  • Pero tambin es cierto que, tras su conocimiento de la obra de Masaccio, Fra Anglico adopt los nuevos principios espaciales y de concepcin plstica renacentista.

  • Obras iniciales: Anunciacin" del Museo del Prado (1430-32), (temple sobre tabla).Aunque en algunos aspectos incorpora soluciones del nuevo lenguaje (arquitectura, profundidad, volumen en las figuras, naturaleza,), su deuda con el gtico es evidente (gracia, tratamiento de la luz y el color,

  • FRESCOS DEL CONVENTO DE SAN MARCOS (Florencia, 1438 y 1446-1450).Se aprecia una inclinacin mucho ms decidida por todos los aspectos del nuevo lenguaje: perspectiva, arquitecturas, proporciones de las figuras, composicin.

  • En los 50 frescos que realiza, el arte de nuestro pintor se hace intimista y esencialista, despojado de toda superficialidad, de cualquier decorativismo que atentase contra la pureza de la representacin.

  • El arte deja de ser, en cierto modo, motivo de admiracin o vehculo de adoctrinamiento para convertirse, en su clausura, en constante enaltecedor del fervor interior de los frailes.

  • En este caso no se le peda pureza, ingenuidad o misticismo, sino que los episodios destinados a las estancias papales manifestasen el poder alcanzado por la Iglesia, un poder que exiga para ser representado lo majestuoso.fFRESCOS DE LA CAPILLA DE NICOLS V en el Vaticano, (1447- 1450)

  • Es la obra ms rotundamente clasicista y, por lo mismo, renacentista, del pintor, quien cre grandiosos ambientes arquitectnicos o naturales como marco para los grupos humanos.

  • Para concluir podemos afirmar que su obra, especialmente su proceso de simplificacin formal, los amplios ritmos de color y luz, as como la pureza de volmenes influirn en el joven Piero della Francesca.

  • Masaccio(Tommaso di Giovanni)1401-1428

  • Fundador de la pintura moderna.Tcnicamente es el primer artista que construye con el color, preocupndose del volumen y los efectos tridimensionales. Sus contemporneos valoraban sus creaciones "por el gran relieve y escaso ornato" que tenan, es decir, por el modelado severo, sin hacer ninguna concesin a la dulzura decorativa medieval.

  • Desaparicin de los fondos dorados. No se advierten paisajes fantsticos, falsamente descriptivos de la Naturaleza. Asimismo, cualquier tipo de exotismo ha desaparecido de las vestimentas.Desaparece tambin la grcil caligrafa cortesana en beneficio de una volumetra construida, no por la lnea, sino por el color y la luz.Desde sus primeras obras se advierten una serie de caractersticas que ya presagian su capacidad de renovar radicalmente las maneras gticas:

  • Recuperacin de los valores de monumentalidad, ordenacin compositiva y expresividad psicolgica de los rostros y miradas propias de Giotto.

  • Sus figuras, macizas y contundentes, ajenas por completo al gesto grcil del gtico, ocupan un espacio verdadero, histrico, un espacio que puede ser perfectamente reconstruido en un volumen acorde a las leyes de la perspectiva lineal y a las del contraste de color.

  • En la obra de Masaccio resultan tambin evidentes los prstamos tomados de la escultura antigua, utilizndolos como modelos y referencias imprescindibles para ordenar un discurso figurativo de carcter clasicista.

  • Frescos de la Capilla Brancacci Iglesia del Carmine Florencia (1425)

  • Ciclo iconogrfico dedicado a San Pedro.

  • 12 espacios pintados al fresco, a la manera de cuadros trasladados al muro, enmarcados por pilares clsicos con capiteles corintios pintados.

  • EL TRIBUTO DE LA MONEDAObligado a renunciar a la idea de unidad de accin, que constituye un principio fundamental del nuevo lenguaje, representa en el mismo escenario tres acciones que suceden en tiempos distintos, aunque las organiza como si se produjesen en un solo instante.

  • La figura de Cristo, cuya cabeza se encuentra en el centro de la composicin, en el punto de fuga, establece una referencia que crea un punto de accin aparentemente nico que determina los gestos, actitudes y la tensin de los diferentes personajes que forman parte del relato.

  • Masaccio utiliza para sus composiciones los elementos de la perspectiva, apoyada en la escenografa proporcionada por los elementos arquitectnicos.

  • Y tambin otras soluciones especficas de la pintura:

    - Variaciones del color: predominio de la paleta clida en los primeros planos y colores fros para la lejana del paisaje.

    - Progresivo desenfoque e imprecisin de los contornos paralelo a la disminucin de la escala de las figuras.

  • Utilizacin de los escorzos para reforzar la idea de profundidad.

  • Por supuesto, tratamiento de la luz, que incide sobre las figuras modelndolas y realzando los volmenes, de una monumentalidad y solemnidad clsica.

  • Con un plasticismo simple y majestuoso a la vez, logra una total integracin entre figuras y paisaje, entendidas ambas realidades en una unidad de perspectiva.

  • La TrinidadSta. Mara Novella Florencia1426-1428 Paradigma y un punto de referencia imprescindible en el proceso configurador del nuevo lenguaje pictrico del Renacimiento, siendo el primer documento conservado de la perspectiva matemtica aplicada a la pintura.

  • Por primera vez los florentinos ven reproducido con tanta fidelidad la representacin de un espacio arquitectnico, de tal manera que consigue engaar al ojo, y lo que es una simple pintura, lo perciben como si ciertamente se tratara de una verdadera capilla que penetra en el muro.

  • DIOS PADREESPRITU SANTOJESUCRISTOVIRGENSAN JUANDONANTES

  • "Yo fui antao lo que sois vosotros, y lo que soy ahora lo seris maana". Es el "triunfo de la muerte", frente al "triunfo sobre la muerte" que representa la tumba humanista.

  • En esta obra, Masaccio nos muestra una bveda de can con casetones, representada con el nuevo sistema basado en la perspectiva de Brunelleschi, quien parece que le asesor. Junto a esta particularidad, la arquitectura se inspira en los modelos de la antigedad clsica y, por supuesto, brunelleschiana

  • Mientras, las figuras aparecen ante nosotros como si fueran reales e histricas: Cristo, San Juan y la Virgen tienen el mismo tamao que los donantes. El tiempo en que existieron se une al presente representado por los donantes. El espacio as configurado, es la representacin de un espacio concreto y verdadero, un espacio conmensurable y real, y no el espacio simblico, sagrado y trascendente del gtico.

  • Piero della Francesca1420-1492

  • A pesar de superar la herencia de Masaccio, combinando la luz y el color en la construccin del volumen, su pintura tuvo muy poca resonancia hasta el siglo XX. Slo el gusto esttico de nuestro siglo, amante de la geometra y de la abstraccin, rescat del olvido sus obras, consideradas por sus contemporneos como "fuera de toda realidad.

  • La Ciudad IdealSu pasin por las matemticas le llevara a dejar la pintura y a escribir tratados tericos sobre geometra y perspectiva.

  • Presbiterio de la baslica de San Francisco, de Arezzo. Frescos"HISTORIA DE LA VERA CRUZ (1452 - 1460).

  • La Reina de Saba adorando el Madero SagradoEncuentro del Rey Salomn con la Reina de Saba

  • Descubrimiento de la Vera Cruz

  • Modelar al hombre, a los objetos y al paisaje mediante la fusin de luz y color: los contornos de los cuerpos son ntidos, contundentes; la simple oposicin de claros y oscuros o de clidos y fros crea el contraste de volumen, que avanza la teora del color complementario.

  • Reducir la naturaleza a figuras geomtricas. La geometra adquiere un papel esencial en el ordenamiento de los grupos y de los personajes, y en su formalizacin, convirtindolos en verdaderas experiencias geomtri