QUATTROCENTO Brunelleschi, Donatello e Masaccio

download QUATTROCENTO Brunelleschi, Donatello e Masaccio

If you can't read please download the document

Transcript of QUATTROCENTO Brunelleschi, Donatello e Masaccio

  • 1. As cidades italianas amosan tres caractersticas:1. Restos da civilizacin romana2. Riqueza: dominan o comercio no Mediterrneo3. Eran independentes (cidades-estado), cun forte orgullo cvicoS Flandes amosa un nivel econmico similar pero sen o pasado clsico Fundamentalmente burgueses e nobres, xunto aosgobernadores: prncipes, duques ou Papas (son verdadeirosCONDOTTIERI: Federico de Montefeltro en Urbino, Sforza en Milnou Gonzaga en Mantua). Nas Repblicas, os mecenas eran varios, ligados s familiasmis poderosas: MDICI, STROZZI, RUCELLAI ou PAZZI en Florencia. A igrexa ten un papel secundario no sculo XV

2. DEIXA DE SER UNHA ACTIVIDADE ARTESANAL, ALGOESPIRITUAL: a concepcin mental mis importante que a plasmacinda idea. OS ARTISTAS SON AGORA HOMES CULTOS, INVESTIGAN,ESCRIBEN TRATADOS... UNHA PROFESIN LIBERAL. Xa non sonartesns adscritos a gremios.IDEALISMO FRONTE AO REALISMO GTICO. No Renacementodomina o NEOPLATONISMO: unha filosofa idealistaNO SCULO XV ITALIANO HAI UNHA VOLTA AO MUNDOCLSICO. No s nas artes plsticas, tamn na filosofa ou a poltica 3. A orixe est en FLORENCIA, espllase ao resto de Italiae, coas invasins estranxeiras de Francisco I ou Carlos V,ao resto de Europa.NOVA VALORACIN DO SER HUMANO. Pasa de novoa ser o centro de tdalas cousa e isto reflctese na arte: A. Na temtica: desenvolvemento do retrato B. No plantexamento da figura humana: estudosanatmicos de Leonardo ou Miguel Anxo, porexemplo. PINTURANOVA FORMULACIN TERICA DA ARTE CUN NOVOPLANTEXAMENTO DA PERSPECTIVA. A base ser axeometra de Euclides. Uso da PERSPECTIVA LINEALdesde principios do sculo XV e desenvolvemento daPERSPECTIVA AREA.O PINTOR ACOMODA AS FIGURAS S LIAS DEPERSPECTIVA 4. PERSPECTIVA LINEAL: diminucin do tamao dos obxectos cantomis alonxados estn do primeiro plano e existencia dun punto ideal ondeconverxen tdolos eixes visuais ( un efecto ptico que nos permitecalcular distancias) PERSPECTIVA AREA: as figuras ao alonxarse degradan a sa intensidade cromtica e desfigranse os contornos Os obxectos que estn lonxe de ns se nos aparecen mis pequenos polo moito aire interposto entre o obxecto e o ollo, pois a cantidade de aire impide, cando grande, distinguir a forma deses obxectos, quedando os detalles indiscernibles". A distancia necesita moito aire, a cantidade de aire forma unha capa espesa e impide ao ollo percibir as pequenas particularidades dos obxectos". O pintor faite apreciar as distancias variando as coloracins con respecto ao aire interposto entre os obxectos e a vista". "Sen a perspectiva das cores, a perspectiva lineal non bastara para determinar as distancias". (Do Tratado da Pintura de Leonardo). 5. ENORME INTERESE NA PINTURA POLA NATUREZA,buscando a fidelidade na representacin.NOVA TEMTICA: desacralizacin e auxe da temticamitolxica, o retrato ou a paisaxe.CAMBIO NA COR: vai ser unha cor mediatizada pola luz(cor tonal) fronte as grandes masas de cor uniforme (corlocal)ARQUITECTURADIFICULTADES PARA INSPIRARSE NO MUNDOCLSICO: s hai runas e cocese s o tratado deVitrubioESTUDO DAS PROPORCINS: o edificio e o resultadodun clculo cientfico baseado nas matemticasNA CONCEPCION DO ESPAZO, PREFIREN O PLANCENTRAL (rotondas, cruz grega...) as igrexas teen unvalor esttico, non s relixioso. 6. NA ARQUITECTURA CIVIL, IMITAN O EDIFICIODOMSTICO ROMANO: patio central. Para as fachadasacoden ao Coliseo coa superposicin de ordes.EsCUlTURAMIS FACILIDADES PARA INSPIRARSE NO MUNDOCLSICO: hai esculturas e sarcfagosFUNDAMENTALMENTE RELIXIOSA NO SCULO XV.Pero aparece a escultura monumental, o bustoconmemorativo, a de tema mitolxico...NOVO TRATAMENTO NA CONCEPCION DO ESPAZO:BUSCA O VULTO REDONDO. Non haber un punto devista privilexiado e o seu movemento non vndeterminado polo marco arquitectnico. Aplicar tamn asnormas da perspectiva cientfica para crear a ilusin doespazo nos RELEVOS. 7. BRUNELLESCHISta. M das Flores.Florencia1418-1446 8. BRUNELLESCHISta. M das Flores.Florencia1418-1446 9. BRUNELLESCHI Hospital dos Inocentes. Florencia 1419 10. Est conformada por unhemisferio cortado verticalmente pordous pares de planos, paralelos entresi, e perpendiculares aos outrosdous. Pola sa configuracin final moi apropiado para cubrir espazoscadrados. De feito, se se seccionase porun plano horizontal tanxente aos arcoslaterais s quedaran catro tringulosesfricos que no son senn as tpicaspendentes que se utilizaron parasoportar cpulas circulares sobre osvrtices dun cadrado. 11. BRUNELLESCHI San Lorenzo. Florencia 1419-1428 12. BRUNELLESCHISan Lorenzo. Florencia1419-1428 13. BRUNELLESCHI Sto Esprito. Florencia 1436-1446 14. BRUNELLESCHISto Esprito. Florencia1434-1444 15. BRUNELLESCHICapela Pazzi.Florencia1429 16. BRUNELLESCHI Capela Pazzi.Florencia 1429 17. BRUNELLESCHI. Pazo Pitti. Florenciaaprox. 1440 18. DONATELLO San Xurxo.1415 19. DONATELLO Habacuc. 1435 20. DONATELLO David. 1444-46 21. DONATELLO David. 1444-46 22. DONATELLOJudith e Holofernes1455-1460 DONATELLO Mara Magdalena 1445 23. DONATELLOCondottiero Gattamelata1445-53 24. VERROCCHIO . Bartolomeo Colleoni. 1479-1488. Fundicin, Bronce 25. DONATELLO O festn de Herodes. 1427 26. DONATELLO Cantora catedral de Florencia. 1439 27. MASACCIO A capela Brancacci. 1424-1428(con Masolino e rematada por Filippino Lippi 1481) 28. MASACCIO A capela Brancacci. 1424-1428(con Masolino e rematada por Filippino Lippi 1481) 29. MASACCIO A capela Brancacci (escenas coa vida de Pedro).1424-1428 (con Masolino e Filippino Lippi-1481 ) 30. MASACCIO. A capela Brancacci, O tributo. 1424-1428 31. MASACCIO. A capela Brancacci.A expulsin de Adn e Eva e San Pedrocurando coa sa sombra. 1424-1428 32. MASACCIO. A capela Brancacci, Resurrecin do fillo deTefilo e San Pedro na ctedra. 1424-1428