Pintura romanico / artistica.
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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
ROMÁNICO PINTURA
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Características específicas pinturas.Pantócrator
San Isidoro de León
Predominio del dibujo, con línea
gruesa de color oscuro
ColoresPuros y
uniformes
Pinturas planas.Bidimensionalidad
División de superficieen bandas
Luz uniforme
Colores buscanarmonía cromática.
No fieles a naturaleza
Se preparaba la pared con varias capas de arena y cal
cada vez más fina la arena y más apagada la cal
*
* Para los contornos y dintornos se empleaba la técnica del estarcido: un papel con el dibujo previo tenía las líneas horadadas. Se colocaba sobre la pared
y se pasaba una bolsita porosa con polvo negro. Al retirar el cartón quedaba señaladoel trazo. Sólo había que remarcar el punteado discontinuo con un pincel
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Clemente de Tahull.Ábside
Predominio del dibujo
(contorno grueso)
ColoresPuros y
uniformes
Pinturas planas.Bidimensionalidad
División de superficieen bandas
Luz uniforme
Colores buscanarmonía cromática
No fieles a naturaleza
Pintura al fresco con retoques al
temple
Geometrización(cuerpo de Cristo inscrito en triángulo y trapecio)
Simetría
hieratismo,, frontalidad ( y demás características generales de escultura)
Escuela catalana predominio de azules y rojos
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Ábside.San Clemente de Tahull
Jesús en Majestad
División en tres niveles:Superior: mundo celestial (bóveda de horno)
Intermedio: Santos y Virgen (ábside)Inferior: terrenal (apenas quedan restos)
Envuelto en mandorla mística
tetramorfos
Sentado en arco iris y con pies en bola del mundo
Santos enmarcados por estructura arquitectónica plana: isocefalia,
geometrización, etc.
Estrecho vano que proporciona una misteriosa luz que se dirige
al altar ( en libro de Revelación está escrito en latín: “Yo soy la luz del mundo”
Flanquean a CristoLas letras alfa y omega
(primera y última del alfabeto griego) para simbolizar que es
el comienzo y el final
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Detalles.San Clemente de Tahull
SimetríaGeometrización
Rasgos muy acentuados con
línea negra
Una misma línea para las cejas y
nariz
Pequeños roleos para marcar
volumetría de pómulos
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Santa María de Tahull.Ábside
Virgen trono de Dios
Epifanía(adoración de los Magos)
Personajes distribuidos en orden de importancia desde el centro hacia la periferia Figuras enmarcadas
con ausencia de profundidad
Trazos epigráficos con el nombre de los
magos
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bóvedas.San Isidoro de León
Cripta dividida por dos columnas en
seis bóvedas donde se representan temas
de la Natividad, la Pasión y la Resurrección *
* Falta el cuarto ciclo referido a la vida pública de Cristo
pues se inspira en la liturgia mozárabe que no lo contemplaba
Mensario en el intradós del arco. Cada mes del año representado con
escenas agrarias propias de cada periodo
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Isidoro de León.Anunciación a los pastores
Escuela castellana: un mayor naturalismo, suelen emplear fondos
blancos u ocres claros, mayor empleo de colores cálidos, gusto por lo narrativo con introducción de elementos anecdóticos
Características generales de pintura románica: contornos gruesos,
colores planos, división en bandas, etc.
Se opta por la técnica al temple aunque la mayoría de las obras románicas se realizan al fresco
Ángel con ropa talar(manto y túnica hasta los pies)
para asociarlo a las vestiduras de los
eclesiásticos
Líneas onduladashacen de riscos
Pastores con ropajes de su época
Presencia de los cuatro tipos de ganadería típica leonesa: A vacas,
B cabras, C cerdos y D ovejas
B
A
C
D
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Degollación de los Inocentes La última Cena
San Isidoro de León
Necesidad de adaptación a la superficie curvilínea
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataSanta Cruz de Maderuelo
Pantócrator en mandorla sostenida por cuatro ángeles
Ofrenda de MelquisedecOfrenda de Abel Cordero místico en clípeo sobre
la cruz
2 34
7
56
810
1
9 11
1
2 34
567 Paloma
(Espíritu Santo)
Unción de los pies de Cristo por Magdalena
Melchor adorando Virgen con niño
Virgen, ángel dos evangelistas
(Juan y Lucas)con cuerpo humano,
alas de ángel y cabeza de
animal simbólico de cada uno
8
9 Seis apóstoles
11
10 San Pedro, ángel y dos evangelistas(Mateo y Marcos)
Cuatro apóstoles(faltan dos) enmarcados
por construcciones(Jerusalén celestial)
En puerta de acceso está Creación de Adán y Pecado
Original en la parte superior y dos
leones en la inferioren puertas de
torres y murallas *
* Contraponen pecado al inicio, fuera de la Jerusalén Celestial
con salvación en cabecera
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pecado original. Adán y Eva.Santa Cruz de Maderuelo
Influencias de la escuela catalana
Figuras de contorno grueso, individualizadas en un paisaje
esquemático
Un árbol con tronco que parece de palmera y que se remata con ocho espigas
de oro separa la creación del pecado. Al estar en el centro del muro occidental puede ser el árbol de la vida que tiene como réplica
en el muro del altar la cruz de Cristo
Acróstico ATM que corresponde
a Adam Traxit Morte (Adán arrastró hacia la
muerte)
Acróstico ATEV que corresponde a
Adam Tradidit Evae Vitam (Adán dio la vida a Eva)
para significar la primacía del hombre
Árbol se adapta al marco
Al entregar serpiente el fruto, Adán y Eva
se cubren con una hoja como señal de la
vergüenza por del pecado
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San Baudelio de Berlanga
Temas de cacerías (profanos) por posible influencia bizantina en una iglesia, pues los bizantinos representaban
escenas comunes en la parte inferior de los muros. La parte superior estaba dedicada a escenas de la vida de Jesús
Líneas reducidas y pobre gama
cromática
Inspiración en cerámicas y
marfiles labrados
Paisaje delimitado por línea blanca del
suelo y los tres esquemáticos árboles
Se intenta dotar de dinamismo a la escena
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frontal.Santa María de Aviá
Tablas pulidas, unidas con clavos
a las que se les aplica varias capas
de yeso antes de pintar
En la parte delantera de las mesas de altar
(antipendio) se colocaban tablas pintadas. A veces
también tenían los laterales(aunque en esta obra no)
De no grandesdimensiones
pues tenían que adecuarse a la mesa del altar
175 cm.
105
cm.
Dividida en cinco espacios, el central ocupa toda la altura dedicado al tema de la virgen con el niño
enmarcados en arco trilobuladoflanqueado por ángeles
Separaciones encuadradas conmarcos con relieve
sobre el estuco
Es obra de finales del siglo XII como muestra el cierto naturalismo de
algunos personajes
21
3 4
Colores vivos, conpredominio del rojo
y azul oscuro. Fondos neutros ( central
amarillo)*
* Influencia escuela
italo-bizantina
1 Anunciación y Visitación2 Nacimiento3 Reyes Magos4 Presentación al templo
Una columnita y dos arcos aíslan
dos temas distintos en el tiempo
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frontal.San Martín de Puigbó
Tema central de Maiesta Domini en mandorla con
filigranas vegetales y palmetas
1 Entrega de capa a pobre2 Subida al cielo3 Resurrección catecúmeno4 Muerte del santo 1 2
3 4
Juego de contraste en los fondos. Dos rojos y dos amarillos
en disposición diagonal
Marco con tema florístico
Principio de perspectiva jerárquica (tema principal
más grande) y simetría
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Frontal.Santa Margarita de Vilaseca
Virgen con el niñoInscrita en mandorla
sostenida por ángeles Marco con motivos geométricos
Geometrización de volúmenes mediante
líneas curvas (concéntricas, espirales, etc.)
1 Margarita apresada y llevada ante Olimbrius2 Azotada delante de Olimbrius3 Devorada por dragón Rufo ysalida ilesa de su vientre4 Tortura con planchas de hierroy decapitación
1
24
3
Espíritu Santo acoge su alma
Dragón de siete cabezas símbolo
del pecado y el demonio