Percorsi in Ceramica 26

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Percorsi IN CERAMICA Poste Italiane Spa Spedizione in abbonamento Postale - 70% DCB Modena 26 CASALGRANDE PADANA Pave your way REVUE DE SIGNES ET D’IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN © Renzo Piano Building Workshop

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“Percorsi in ceramica”Piano-Lektionen Die Arbeit von Renzo Piano – aus zwei seiner Projekte herausgelesen, bei denen auch Casalgrande Padana mitgewirkt hatNoch einmal fokalisiert “Percorsi in ceramica” die Aufmerksamkeit auf die Zusammenarbeit, die Casalgrande Padana mit der Projektsphäre pflegt. Die Arbeit mit den Architekten, das Unterstützen der Ideen und Materialisieren ihrer Gestaltungen ist für das Unternehmen ein grundlegender methodologischer Ansatz für sein Tun und Schaffen. Ein unternehmerischer Werdegang, der auch von bedeutenden Erfahrungen neben Protagonisten der internationalen Sphäre geprägt ist, wie Renzo Piano, mit dem Casalgrande Padana bedeutende Gestaltungen gemeinsam in Wirklichkeit umgesetzt hat.

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PercorsiI N C E R A M I C A

Poste Italiane SpaSpedizionein abbonamentoPostale - 70%DCB Modena

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PERCORSI IN CERAMICArevue de signes et d’imageszeitschrift für graphik und design

CASALGRANDE PADANAPave your way

En couverture Im EinbandRonchamp

directeur responsableverantwortlicher DirektorMauro Manfredini

directeur artistiqueArt DirektorCristina Menotti, Fabio Berrettini

coordination éditoriale et redaction des textesVerlagskoordination und TextredaktionLivio Salvadori, Alfredo Zappa

impression DruckArbe Industrie Grafiche

Taxe perçueGebühr bezahlt

Casalgrande PadanaVia Statale 467, n. 7342013 Casalgrande (Reggio Emilia)Tel. +39 0522 9901

Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamoche la nostra Società tratta elettronicamente edutilizza i suoi dati per l’invio di informazionicommerciali e materiale promozionale. Neiconfronti della nostra Società potrà pertantoesercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddettalegge (tra i quali cancellazione, aggiornamento,rettifica, integrazione).Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre 1998.

Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu deforêts à gestion durable en suivant de rigoureux critèresécologiques, sociaux et économiques. Ce système decontrôle très sévère prévoit l'étiquetage du produitimprimé réalisé sur papier FSC.Der FSC-Standard setzt die Parameter für dieRückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nachpräzisen sozialen, wirtschaftlichen undumweltschonenden Angaben bewirtschaftetenWäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestelltenDruckerzeugnissen vor.

Projet6 Ronchamp - La colline des maîtres de l'architecture

15 Bios Antibacterial Ceramics®

28 Fondation Renzo Piano - Pour vous, les jeunes

Production36 Granitogres - Série Architecture42 Bios Self Cleaning Ceramics®

sommaire

Projekt18 Ronchamp - Der Hügel der Meister27 Bios Antibacterial Ceramics®

31 Die Renzo Piano Stiftung - Für Euch junge Leute

Produkt39 Granitogres - Architecture Serie45 Bios Self Cleaning Ceramics®

inhalt

PercorsiI N C E R A M I C A

Poste ItalianeSpaSpedizionein abbonamentoPostale - 70%DCB Modena

26CASALGRANDE PADANAPave your way RE

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Leçons de PianoPour Renzo Piano, “concevoir c'est un peu comme explorer, quelquechose qui pourrait être défini comme une aventure de la pensée”.Une aventure qui, durant plus de 40 ans d'expérience du maîtregénois, s'est toujours mesurée avec une grande justesse dansl'emploi des matériaux. Parmi ces matériaux, la terre cuite et lacéramique ont représenté un parcours évolutif très original et unchamp d'expérimentation en constant devenir, car capables d'allerbien au-delà de la frontière traditionnelle entre formes etrevêtements en offrant des possibilités de développement etd'intégration souvent inexplorées. Il suffit de penser aux systèmesd'habillage les plus avancés dont les projets ont utilisé deséléments en céramique. Par exemple, citons le célèbre gratte-ciel duNew York Times à New York, le fameux complexe du Central SaintGiles à Londres, et le projet qui avait été étudié pour les bâtimentsde l'ancienne zone Falk à Sesto San Giovanni, projet quimalheureusement n'a pu être réalisé.C'est dans ce sillon que Casalgrande Padana a engagé une étroitecollaboration avec le cabinet d'études Renzo Piano BuildingWorkshop, dans le cadre d'ouvrages importants : l'AuditoriumNiccolò Paganini à Parme, Villa Nave (siege du bureau RPBW et dela fondation Renzo Piano) à Genova Vesima, le Centre Visiteurs etMonastère Sainte Claire à Ronchamp , projet d'aménagement de laChapelle de Ronchamp, un des plus grands chefs-d'œuvre de LeCorbusier, et non des moindres, le projet du nouveau pôle industrielPirelli Tyre à Settimo Torinese. L'histoire de quelques unes de cesexpériences d'architecture constitue l'axe central de ce numéro de“Percorsi in Ceramica”, en témoignage du binôme indissociable quiexiste entre la culture de la production et la culture du projet, unbinôme qui est depuis toujours au centre des stratégies dedéveloppement de Casalgrande Padana.

La seconde partie de la revue est consacrée aux produits, avec deuxnouveautés qui ont été présentées au cours de la dernière édition duCersaie : le développement de la série Architecture de la ligneGranitogres, et Bios Self Cleaning Ceramics®, la nouvelle ligne decarrelage autonettoyant en grès cérame qui est née suite aupartenariat avec Toto, l'entreprise japonaise leader absolu dans lesecteur des revêtements photocatalytiques avec la marqueHydrotect®. Deux nouveaux produits destinés au monde del'architecture et du design, développés grâce à l'importante activitéde recherche et d'expérimentation qui caractérise la manière detravailler de Casalgrande Padana.

Piano VorlesungenFür Renzo Pianos ist „Entwerfen ein bisschen wie Erforschenund kann als das Abenteuer des Denkvermögens betrachtetwerden“. Dieses Abenteuer hat sich im Werdegang der übervierzig jährigen Erfahrung des Meisters aus Genua seit jeher mitder Eignung der Materialienanwendung gemessen. Unter ihnenstellen Terrakotta und Keramik einen besonders originellenWerdegang dar und bilden einen sich stets entwickelndenForschungsbereich dar der in der Lage ist weit über die üblicheGrenze zwischen Form und Überzug zu gelangen und der dieMöglichkeit bietet Entwicklungs- und Integrationsmöglichkeitenzu untersuchen die weitestgehend noch unerforscht sind. Mandenke zum Beispiel, in der jüngsten Vergangenheit, an diemodernsten Ummantelungssysteme die als Ergänzung derKeramikelemente für das nicht ausgeführte Gebäude-Projekt imehemaligen Falk-Gebiet in Sesto San Giovanni entworfenwurden oder an den berühmten Wolkenkratzer des New YorkTimes in New York oder an den genauso bekannten Central St.Giles Komplex in London.Anlässlich der Gestaltung einiger besonders wichtiger Werke,hat Casalgrade Padana in diesem Werdegang eine engeZusammenarbeit mit dem Renzo Piano Building Workshopbegonnen, unter anderem bei den Arbeiten am NiccolòPaganini Auditorium zu Parma, Villa Nave (Sitz vom RPBW undvon der Renzo Piano Stiftung) in Genova Vesima, sowie amBesucherzentrum und Santa Chiara Kloster in Ronchamp, eininfrastruktureller Eingriff zu Diensten eines der bedeutendstenMeisterwerke von Le Corbusier, die Kapelle von Ronchamp und,nicht zuletzt, das neue Industriezentrum Pirelli Tyre in SettimoTorinese. Der Bericht einiger dieser Architekturerfahrungenbildet das Tragwerk dieser Ausgabe von „Percorsi in Ceramica“und zeugt von der unzertrennlichen Kombination zwischenProduktionskultur und Entwurfskultur die seit jeher imMittelpunkt der Entwicklungsstrategie von Casalgrande Padanastehen.

Der zweite Teil des Magazins ist der Produktion gewidmet undbefasst sich mit zwei Neuigkeiten die an der letzten Ausgabeder Cersaie Messe vorgestellt wurden: im Mittelpunkt stehendie Entwicklung und die Bereicherung der Serie Architectureder Granitogres Linie und die neue Serie der selbstreinigendenFliesen aus Keramik Feinsteinzeug Bios Self Cleaning Ceramics®

die in Zusammenarbeit mit der japanischen Firma Totoentwickelt wurde, absolute Marktführererin im Bereich derfotokatalytischen Beschichtungen mit der Marke Hydrotect®.Aus der intensiven Recherche und Experimentierfreude die seitjeher die Arbeitsweise von Casalgrande Padana kennzeichnen,sind somit zwei neue Anregungen zu Diensten der Architekturund des Designs entwickelt worden.

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Ronchamp

ph. Georges Engel

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«Liberté: Ronchamp. Architecture totalment libre. Pas deprogramme autre que le service de la messe, - l'une des plus vieillesinstitutions humaines. Une personalité respectable était toutefoisprésente, c'était le paysage, les quatre horizons» Le Corbusier1

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“L'architecture, c'est l'art par excellence, qui atteint à l'état de grandeur

platonicienne, ordre mathématique, spéculation, perception de

l'harmonie par les rapports émouvants”. Le Corbusier a consacré toute

sa vie à démontrer cette affirmation péremptoire contenue dans son

célèbre Vers une Architecture2. Parmi ses chefs-d'œuvre, la Chapelle de

Notre-Dame-du-Haut représente un véritable manifeste. Une œuvre

absolue, hors du temps, capable de devenir le cœur du paysage, pas

seulement physique. Un lieu que Le Corbusier a défini “de silence, de

prière, de paix et de joie intérieure”.

Aujourd'hui, comme à l'époque de sa construction, la Chapelle apparaît

comme une architecture marquante, capable de ramener à la profonde

spiritualité à travers une expérience anticlassique spatiale, et ceci

également à l'égard de la tradition religieuse la plus classique et la plus

sécularisée du culte occidental. Une interprétation qui, à l'époque de

l'inauguration, avait donné lieu à de nombreuses polémiques. Et c'est

justement Le Corbusier qui nous rappelle qu'au reporter impertinent du

Chicago Tribune qui l'avait interpellé en lui demandant "Pour bâtir cette

chapelle, faut-il être catholique ?", il avait répondu “Foutez-moi le camp !”3.

Mais Le Corbusier soufflait lui aussi sur le feu. Et pour démentir tous

ceux qui apparentaient la toiture insolite de la Chapelle à la

transposition architecturale d'un chapeau monacal, il se plaisait à

souligner qu'il s'était inspiré de la carapace d'un crabe ramassée sur la

plage de Long Island en 19464.

Du reste, comme écrit Juan Calatrava : “La religiosité particulière de Le

Corbusier ne répond pas à un système fermé de dogmes et de rites.

Protestantisme, catholicisme et christianisme orthodoxe oriental sont

présents de manière complexe et différente dans sa vie et dans son

œuvre, mais dans une synthèse très personnelle (…). Cette conception

du sacré, sans s'inscrire dans un cadre de piété personnelle, est

indissociable de l'idée même d'architecture et du rôle créatif de

l'homme, et plus particulièrement de l'architecte, au sein du cosmos”5.

C'est encore Le Corbusier qui nous aide à éclairer ces implications et

PROJET

RonchampLa colline des maîtres de l'architecture

1. Le Corbusier, Textes et dessins pour Ronchamp,1965 © Association œvre de Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp.2. Le Corbusier, Verso una Architettura, Longanesi1973, © Fondation Le Corbusier.3. 4. Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.5. Juan Calatrava, Le Corbusier e Le Poème de l'Angle Droit : un poemaabitabile, una casa poetica.Essai contenu dans :Le Corbusier, Le Poème de l'Angle Droit, MondadoriElecta 2012.

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Nous remercions l’architecte Paul Vincent- RPBW, le service de presse de Renzo Piano Building Workshop et dela Fondazione Renzo Piano pour leurprécieuse collaboration.

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©Renzo Piano Building Workshop

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qui écrit pour décrire son projet : “La chapelle de Ronchamp démontre

qu'il est possible de faire de l'architecture non pas une question de

colonnes mais une question de séquences plastiques. Une séquence

qui ne se règle pas sur des formules scolaires ou académiques, mais

qui est libre et sans limites. Ronchamp, chapelle de pèlerinage sur le

premier contrefort des Vosges, est un lieu de recueillement et de

prière, qui domine les petites vallées au Sud et au Nord. Un paysage

des quatre horizons qui est une présence, mais aussi un cadre

d'accueil. Et c'est à ces quatre horizons que la chapelle s'adresse par

l'effet d'«un phénomène d'acoustique introduit à travers le contrôle des

formes». Tout ceci génère une intimité qui envahit chaque chose et qui

projette dans un espace indicible”6.

PROJET

6. Textes et dessins pour Ronchamp, op. cit.

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La Chapelle, qui se dresse sur la colline boisée de Bourlémont, domine

la commune de Ronchamp, petite ville de la Haute-Saône non loin de la

Suisse et de l'Allemagne. Les fidèles se rendent sur ce site depuis le

Moyen Âge pour célébrer la fête de la Nativité de la Vierge Marie. Les

évènements modernes qui ont transformé le site en lieu de référence

globale sont lancés suite à la demande à Le Corbusier de prendre en

main le projet de reconstruction de l'édifice qui avait été bombardé au

cours de deuxième guerre mondiale. Après avoir surmonté les

premiers doutes, l'architecte, profondément ému par le site, son

histoire et par la ferveur des habitants, accepta de rebâtir entièrement

le sanctuaire. Pour ce faire, il utilisa les vieilles pierres de la chapelle

ensemble aux technologies modernes du béton armé. La chapelle a été

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PROJET

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achevée et consacrée en 1955, puis en 1975, Jean Prouvé, architecte

génial, y a adjoint un campanile, tout aussi insolite.

Depuis lors, le lieu est devenu un centre de polarisation, non seulement

pour les fidèles et les pèlerins, mais aussi pour les amateurs et les

passionnés d'architecture ; il suffit de penser que le site est visité

chaque année par 80 mille visiteurs.

La nécessité de moderniser les structures d'accueil et de permettre au

grand nombre de visiteurs de trouver non seulement le recueillement

et la quiétude nécessaires au culte, mais de pouvoir aussi admirer le

chef-d'œuvre de Le Corbusier, ont conduit à repenser la structure

existante, en donnant ainsi le coup d'envoi au projet “Centre Visiteurs

et Monastère Sainte Claire”.

L'idée, lancée en 2006, s'est concrétisée par un projet très articulé qui

a démarré en 2008 et qui s'est achevé en septembre 2011, grâce à la

collaboration entre le cabinet d'architecture Renzo Piano Building

Workshop (RPBW) et le paysagiste Michel Corajoud. La tâche d'ajouter,

voire simplement de joindre quelque chose à la chapelle de Le

Corbusier n'était sûrement pas facile, et le projet a été mené avec une

grande sensibilité dans le but de préserver et de perpétuer le caractère

spirituel du lieu, où les éléments fondants sont le silence, la paix

retrouvée et la nature.

Renzo Piano a lui-même déclaré n'avoir jamais connu Le Corbusier,

même si encore étudiant, il avait étudié une par une toutes ses

constructions, tandis qu'il a fréquenté et travaillé pour Jean Prouvé

avec lequel il est lié d'amitié et avec qui il partage également la même

vision du métier7.

Renzo Piano aime se définir un architecte de l'écoute. Son architecture

n'est jamais égale à elle-même, sans à priori, jamais autoréférentielle.

“L'universalité du message - affirme-t-il - tient justement à la capacité

du langage architectural à se conformer au lieu, à l'environnement, à la

culture qu'il exprime. Et à se conformer à son époque. Parce que

l'architecture doit pouvoir exprimer l'époque où elle naît”8.

Cette approche trouve confirmation dans le projet élaboré pour

Ronchamp, où l'écoute du lieu et le respect du programme se

mesurent entre forme et fonction, art et tekhnê, à travers un rapport

insolite qui mise sur une partition où la pause a plus de valeur que la 11

7. Renzo Piano, La responsabilitàdell'architetto, conversazionecon Renzo Cassigoli, © Passigli Editori 2010.8. La responsabilitàdell'architetto, op cit.

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note, où le silence se fait son. Une architecture voulue pour ne pas

exister, pour ne pas se mettre en évidence, pour ne pas créer ni

contrastes ni dissonances avec la Chapelle, mais capable malgré tout

de se mesurer sur le terrain difficile de la qualité spatiale et

fonctionnelle, sur le confort, sur la durabilité, notamment sur les

émotions de ceux qui seront appelés à y vivre et à l'animer.

Comme l'a expliqué l'équipe de Renzo Piano Building Workshop, afin

de perpétuer la dimension spirituelle de Ronchamp, le projet a

littéralement “prévu d'enfouir” dans le flanc sud de la colline, les

logements de la petite communauté des Clarisses chargées de

préserver la sacralité du lieu et d'accueillir les visiteurs. L'aménagement

et le reboisement du site a défini un environnement discret et d'une

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beauté sereine qui reflète la valeur religieuse et architecturale de la

Chapelle, sans pour autant renoncer à optimiser les structures d'accueil

dédiées aux pèlerins.

Trois sont les éléments-clés du projet : le centre d'accueil et de

réception, le couvent des sœurs Clarisses, l'aménagement paysager.

En vue de renforcer et d'améliorer les structures d'accueil existantes,

l'ancienne maison d'accueil des pèlerins a été démolie et remplacée

par un bâtiment creusé dans le flanc de la colline, avec de grandes

baies vitrées qui s'ouvrent sur le paysage et la forêt. Cette nouvelle

porterie accueille une billetterie, une boutique avec un coin

restauration, un jardin d'hiver bioclimatique, une salle de réunion et les

bureaux administratifs. Une partie de l'édifice est destinée à la

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PROJET

recherche et à la conservation des archives. Non loin de là, le nouveau

parking des visiteurs est dissimulé dans la forêt.

La solution adoptée pour minimiser l'impact architectural et optimiser

les apports bioclimatiques a également intéressé le couvent. Le

bâtiment comprend douze cellules pour les Clarisses avec des espaces

de vie commune (réfectoire et ateliers), une entrée pour recevoir les

visiteurs, un oratoire ouvert aux pèlerins et un hébergement pour les

visiteurs en quête de spiritualité. Les cellules sont de petites unités

indépendantes (2,70 m x 2,70 m) caractérisées par une extrême

sobriété et sont équipées de jardins d'hiver individuels propices à la

contemplation et à la prière. Ce bâtiment comprend également un

oratoire conçu comme un espace commun ouvert aux pèlerins et aux

visiteurs de toutes confessions.

Enfin, en ce qui concerne le projet paysager, Michel Corajoud a réalisé

un plan d'aménagement et de reboisement dans le respect du

caractère original du lieu, en dissimulant dans la forêt les nouvelles

structures et le parking, en créant ainsi un cadre sans solution de

continuité entre l'homme, la nature et la dimension spirituelle.

Ronchamp a été développé en portant une attention particulière aux

plus rigoureux standards d'écologie et de développement durable, pour

une petite communauté dont la subsistance s'inscrit dans un cadre

d'économie d'énergie et de réduction des consommations. Afin de

privilégier la continuité entre architecture et paysage dans un lieu où

tout invite à la méditation, les matériaux ont été choisis sur la base

d'une approche “d'abondance frugale”, en alliant durabilité et hautes

prestations à l'expressivité des surfaces laissées au naturel, bois et

béton en premier lieu.

Dans cette optique d'excellence, les revêtements choisis par Renzo

Piano jouent un rôle significatif. En effet, les sols et les murs des

cuisines du réfectoire, ainsi que tous les sanitaires et les salles de bains

du nouveau couvent des Clarisses, ont été réalisés avec les dalles

céramiques de la ligne Bios Antibacterial Ceramics® de Casalgrande

Padana. Pour les sols, Renzo Piano a choisi le format 10x120 cm de la

série Marte Bios de la ligne Granitogres dans le coloris Grigio Egeo,

tandis que pour les murs, il a privilégié les listels 2,5x10 cm de la ligne

Mosaici Bios, dans les coloris rouge et jaune.

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Bios Antibacterial Ceramics® est uneligne de carrelage en grès céramepleine masse entièrement vitrifié quiest caractérisé par de hautespropriétés antibactériennesobtenues par un processus defabrication innovant. Conçu sur labase d'une recherche menée par leCentre de Recherche deCasalgrande Padana avec lacollaboration du Département deMicrobiologie de l'Université deModène et Reggio Emilia, ce produita été soumis à des tests delaboratoire extrêmement rigoureux.Il résulte nettement supérieur auxstandards prescrits par lesréférences normatives, étant enmesure d'abattre plus de 99,9% desquatre principales souchesbactériennes (toute valeur inférieureà 99,9% n'étant pas prise enconsidération) : Staphylococcusaureus, Enterococcus faecalis,Escherichia coli, Pseudomonasaeruginosa. L'action bactéricide générée par ce

traitement est constante dans letemps, résistante à l'usure et agitsans besoin de lumière ; en outre,l'action antibactérienne augmenteultérieurement en présenced'humidité.Ces résultats, documentés etcertifiés par l'Université de Modène,montrent lespossibilités d'emploi extraordinairesdu produit dans tous les secteurs quiexigent de hautes prestationsd'hygiène et de propreté, de sécuritéet de facilité d'entretien, tels que:structures sanitaires, laboratoires derecherche, crèches maternelles,écoles, piscines, centres sportifs etde bien-être, vestiaires, toilettes etsalles de bains, cuisines decollectivités ou de particuliers,cantines, restaurants, industrieagro-alimentaire, etc.En raison de leurs caractéristiquesantibactériennes particulières, tousles produits Bios AntibacterialCeramics® peuvent obtenir lespoints octroyés pour le crédit ID 1.1-

1.4 “innovation in design” de lacertification LEED. Bios Antibacterial Ceramics® aremporté de nombreux prix auniveau international : sélectionnépour l'ADI Design Index 2010, il aparticipé à la XXIIe édition du PrixCompas d'Or ADI. Toujours en 2010,il a été récompensé en Allemagnepar l'AIT Innovation Award“Architecture and Building” au salonDeubau à Essen et par l'AITInnovation Award “Architecture andFlooring” au salon Domotex àHanovre, deux importants concoursorganisés par les magazinesallemands AIT et xiaIntelligenteArchitektur. En 2011,toujours en Allemagne, il a reçu laprestigieuse reconnaissanceProdukt des Jahres 2011 (Produit del'Année 2011), le concours organisépar le prestigieux magazine Fliesenund Platten, leader en Allemagnedans le cadre des produits et destechnologies dans le monde de lacéramique pour l'architecture.

Bios Antibacterial Ceramics®

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PROJEKT

RonchampDer Hügel der Meister

1. Le Corbusier, Textes et dessins pour Ronchamp,1965 © Association œvre de Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp.2. Le Corbusier, Verso una Architettura, Longanesi1973, © Fondation Le Corbusier.

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©Renzo Piano Building Workshop

„Die Architektur ist, durch Beziehungen die Gefühle erregen, schlechthin

die Kunst die einen Zustand platonischer Größe, mathematischer

Ordnung, Spekulation und Harmoniewahrnehmung erreicht. Um diese

entschiedene Aussage zu bekräftigen, die in seinem bekannten Verso una

Architettura2 enthalten ist, hat le Corbusier das Schaffen seines gesamten

Lebenswerkes gewidmet. Unter den verschiedenen Meisterwerken die

seine Unterschrift tragen, stellt die Kapelle von Notre-Dame-du-Haut eine

wahrhaftige Erklärung dar. Ein absolutes, zeitloses Werk das in der Lage

ist als Mittelpunkt einer nicht nur physischen Landschaft emporzuragen.

Ein Ort den derselbe Le Corbusier als einen Ort „der Stille, des Gebets,

des Friedens und der inneren Freude“ bezeichnet hat. Heute wie zur Zeit

Für die kostbare Zusammenarbeitbedanken wir uns recht herzlich beimArchitekt Paul Vincent - RPBW, beimPresseamt von Renzo Piano BuildingWorkshop und bei der FondazioneRenzo Piano.

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ihrer Errichtung erscheint die Kapelle wie ein entfremdendes Gebilde das

in der Lage ist durch eine antiklassische, räumliche Erfahrung zu einer

tiefen Geistigkeit zurückzuführen - auch im Vergleich zur klassischsten

und verweltlichten religiösen Tradition der westlichen Verehrung. Zur Zeit

der Einweihung schürte diese Art der Auslegung eine beachtliche

Kontroverse. Derselbe Le Corbusier erinnert daran wie er einem dreisten

Reporter des Chicago Tribune, der ihn ironisch gefragt hatte ob es

notwendig sei katholisch zu sein um so eine Kapelle zu bauen, “Foutez-

moi le camp!”3 geantwortet hatte. Doch gleichzeitig war es derselbe Le

Corbusier der Öl ins Feuer goss. Und all jenen die behaupteten dass die

ungewöhnliche Abdeckung der Kapelle an die architektonische

Transposition einer Nonnenhaube erinnerte, erzählte er dass es eine am

Strand von Long Island im Jahre 1946 aufgelesene Krebsschale gewesen

sei die ihn inspiriert hatte4. Wie Juan Calatrava übrigens anmerkt: Die

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PROJEKT

besondere Religiosität von Le Corbusier entspricht keinem

geschlossenen System von Dogmen und Ritualen. Protestantismus,

Katholizismus und orientalisches orthodoxes Christentum prägen

verschiedenartig und komplex sein Leben und Werk doch in einer

absolut persönlichen Synthese (…). Dieser Auffassung der Heiligkeit,

obwohl sie nicht im Bereich des persönlichen Erbarmens

zusammengefasst werden kann, ist unzertrennlich vom Begriff der

Architektur selber, von der kreativen Rolle des Menschen und,

insbesondere, vom Architekten im Schoße des Kosmos“5. Auch Le

Corbusier hilft, bei der Beschreibung seiner Idee, diese Implikationen zu

erklären: „Die Kapelle von Ronchamp beweist wie es möglich ist dass die

Architektur nicht so sehr eine Säulenfrage, sondern eher der Ausdruck

einer plastischen Abfolge wird. Es handelt sich dabei um eine Sequenz

die nicht den scholastischen oder akademischen Formeln unterliegt,

3. 4. Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.5. Juan Calatrava, Le Corbusier e Le Poème de l'Angle Droit: un poemaabitabile, una casa poetica.Saggio contenuto in: Le Corbusier, Le Poème de l'Angle Droit, MondadoriElecta 2012.

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sondern frei und vielfältig ist. Ronchamp ist eine Pilgerkapelle auf den

ersten Ausläufern der Vogesen: eine Sammlungs- und Gebetstätte die

über die kleinen, nach Süden und Norden ausgerichteten Täler, herrscht.

Die vier-Horizonten-Landschaft versinnbildlicht nicht nur Anwesenheit

aber auch Gastfreundlichkeit. Und gerade an diese vier Horizonten

wendet sich die Kapelle dank der Auswirkung eines „akustischen

Phänomens das durch die Kontrolle der Formen hervorgerufen wird“ All

dies trägt zur Entstehung einer Intimität bei, die alles durchdringt und in

einen undefinierbaren Raum versetzt“6. Die Kapelle erhebt sich über den

bewaldeten Hügel von Bourlémont zu dessen Füssen sich der kleine Ort

von Ronchamp ausbreitet. Wir sind im südöstlichen Teil Frankreichs,

wenige Schritte von der deutschen und schweizer Grenze entfernt. Hier

kommen seit mittelalterlichen Zeiten die Pilger zusammen um die Geburt

der Jungfrau Maria zu feiern. Die jüngsten Ereignisse die dazu

beigetragen haben diese Stätte in einen weltweit wichtigen Bezugspunkt

zu verwandeln, beginnen mit der Anfrage an Le Corbusier sich um den

Wiederaufbauplan des Gebäudes zu kümmern das im letzten Weltkrieg

schwere Schäden erlitten hatte. Nach einer anfänglichen Unsicherheit

und nachdem er durch die besondere Lage, die Geschichte und die

aufrichtige Inbrunst der Einwohner tief beeindruckt wurde, nimmt der

Architekt den Auftrag an den Wallfahrtsort völlig neu aufzubauen. Dafür

verwendet er die alten Steine der Kapelle und verarbeitet sie mit der

modernen Technologie des Stahlbetons. Das Werk wird im Jahre 1955

beendet und eingeweiht, während im Jahr 1975 ein ebenfalls

ungewöhnlicher Glockenturm, vom genievollen Jean Prouvé entworfen,

der Kapelle zur Seite gestellt wird. Seit damals ist der Ort zu einem

Polarisationszentrum geworden, nicht nur für Gläubige und Pilger

sondern auch für Architekturliebhaber und Begeisterte; im Laufe eines

Jahres besuchen 80 Tausend Menschen diesen Ort. Die Notwendigkeit

die Bewirtungsgebäude modernen Anforderungen anzupassen und der

Wille der wachsenden Besucherzahl die Möglichkeit zu Einkehr und Ruhe

zu bieten die sich aus den Verehrungspraktiken und der Betrachtung des

Werkes von Le Corbusier ergeben, haben zu Überlegungen über die

derzeitigen Lage geführt und somit das Projekt „Besucherzentrum und

Santa Chiara Kloster “ in die Wege geleitet. Die Idee, die im Jahre 2006

entstand, wurde durch einen gegliederten Eingriff dank der

Zusammenarbeit zwischen dem Architekturatelier Renzo Piano Building

PROJEKT

6. Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.7. Renzo Piano, La responsabilitàdell'architetto, conversazionecon Renzo Cassigoli, © Passigli Editori 2010.8. La responsabilitàdell'architetto, op cit.

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Workshop (RPBW) und dem Landschaftsgestalter Michel Corajud

konkretisiert, begann im Jahre 2008 und fand seinen Abschluss im

September 2011. Es war sicherlich keine einfache Aufgabe dem Werk

von Le Corbusier etwas hinzuzufügen oder schlicht daneben zu stellen.

Dank einem besonders einfühlsamen Eingriff wurde das Ziel erreicht die

spirituelle Dimension des Ortes zu schützen und fortleben zu lassen

gerade hier wo Stille, wiedergefundener Friede und die Natur die

Grundelemente bilden. Seinen eigenen Erklärungen nach hat Renzo

Piano niemals Le Corbusier kennengelernt auch wenn er als Junge all

seine Bauten studiert hat; doch hat er aber Umgang mit Jean Prouvé

gehabt zu dem er nicht nur gefühlsmäßig aber auch wegen einer

gemeinsamen beruflichen Anschauung gebunden geblieben ist. Piano

bezeichnet sich gerne als ein Architekt des Zuhörens, seine Bauten

ähneln sich nie, niemals von vornherein, sind niemals selbstbezogen.

„Die Universalität der Botschaft - so erklärt er - liegt gerade in der

Fähigkeit der architektonischen Sprache sich an den Ort, der Umgebung

und der Kultur die sie zum Ausdruck bringt, anzupassen. Und sich ihrer

Zeit anzupassen. Denn die Architektur muss in der Lage sein die Zeit, in

der sie geboren wird, zum Ausdruck zu bringen“8. Diese Einstellung

findet ihre kohärente Antwort im Projekt für Ronchamp wo das Zuhören

des Ortes und die Beachtung des Programms sich im ungewöhnlichen

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PROJEKT

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©Renzo Piano Building Workshop

Verhältnis zwischen Form und Funktion messen, Kunst und Tekné, eine

Partitur anstrebend in der die Pause einen größeren Wert als die Note hat

und wo die Stille sich in Klang verwandelt. Eine Architektur die gewollt

wurde um nicht zu existieren, um nicht im Mittepunkt zu stehen, um

keine Kontraste und Dissonanzen zur Kapelle zu bilden und sich zugleich

aber auf dem schwierigen Gebiet der räumlichen und funktionellen

Qualität, des Komforts, der Nachhaltigkeit zu messen und, nicht weniger,

sich mit den Empfindungen jener zu messen die gerufen werden um sie

zu erleben und zu beleben. Wie das Renzo Piano Building Workshop

Team erklärt, beabsichtigte das Projekt, um die spirituelle Dimension von

Ronchamp fortbestehen zu lassen, die Unterkünfte einer Gemeinschaft

von Klarissen-Nonnen, die mit der Bewahrung des Ortes und den

Empfang der Besucher beauftragt waren, regelrecht in die Südseite des

Hügels zu „verstecken“. Die Wiederherrichtung und die Anpflanzung

Page 25: Percorsi in Ceramica 26

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haben zur Definition einer diskreten Umgebung von ruhiger Schönheit

geführt die den religiösen und architektonischen Wert der Kapelle

widerspiegelt, ohne deswegen auf die Optimierung der

Empfangsstrukturen für die Pilger zu verzichten. Das Projekt sah drei

Kernelemente vor: das Empfangs- und Bewirtungszentrum, das

Klarissenkloster, die landschaftliche Wiederherrichtung. Mit der Absicht

die existierenden Bewirtungsstrukturen in ihrer Leistungsfähigkeit zu

steigern und zu verbessern, wurde das ursprüngliche Empfangsgebäude

für die Pilger niedergerissen und durch ein Gebäude ersetzt dass im

Hügel selber eingegraben und eingefasst ist und das durch große

Glasflächen mit der Landschaft und dem Wald kommuniziert. In seinem

Inneren befinden sich ein Kartenschalter, ein Eckladen mit Raststätte, ein

bioklimatischer Wintergarten, ein Sitzungssaal und Verwaltungsbüros.

Ein Teil des Gebäudes dient der Recherche und der Archivaufbewahrung.

Page 26: Percorsi in Ceramica 26

PROJEKT

In kurzer Entfernung und im Wald getarnt, ist der neue Besucherparkplatz

entstanden. Auch für das Kloster wurde eine halb-unterirdische Lösung

angewandt um die architektonische Einwirkung soweit wie möglich zu

verringern und um den bioklimatischen Beitrag zu optimieren. Im

Gebäude befinden sich 12 Zellen für die Klarissen mit gemeinschaftlichen

Räumlichkeiten (Kantine und Werkstätten), ein Besuchereingang, ein für

die Pilger frei zugängliches Oratorium und einige Unterkünfte für Gäste

die auf der Suche nach Ruhe und Geistigkeit sind. Die Zellen bestehen

aus winzig kleinen, unabhängigen Wohneinheiten (2,70 x 2,70 Meter): es

prägt sie größte Einfachheit und sind mit privaten Wintergärten

ausgestattet die der Betrachtung und dem Gebet vorbehalten sind. Im

Kloster befindet sich außerdem ein Oratorium das als gemeinschaftlicher

Raum gedacht ist und Pilgern sowie Besuchern jeglicher Konfession

offen steht. Hinsichtlich der Landschaft, hat Michel Corajoud unter

Beachtung der ursprünglichen Charakterzüge des Ortes, einen

Wiederherstellungs- und Bepflanzungsplan gefördert wodurch die neuen

Wohnstrukturen und der Parkplatz im Wald aufgenommen wurden und

einen Rahmen ohne Unterbrechung zwischen Mensch, Natur und

geistige Dimension schaffen. Ronchamp wurde unter Beachtung der

strengsten Nachhaltigkeits-Standards entwickelt, zu Diensten einer

Mikrogemeinschaft deren Lebensunterhalt sich nach den Prinzipien der

Energieeinsparung und der Kostenminimierung richtet. Das Vorhaben

die Kontinuität zwischen Architektur und Landschaft, in einem Raum wo

alles zur Meditation einlädt, bevor ziehen zu wollen, führt dazu dass die

eingesetzten Materialien auf der Basis einer „bescheidenen

Reichlichkeit“ ausgesucht wurden; ebenso sollte eine gehobene

Leistungsfähigkeit und Beständigkeit in Verbindung zur Ausdruckskraft

von naturbelassenen Oberflächen stehen, an erster Stelle Holz und

Beton. Diesem Empfinden der Vortrefflichkeit nach, nimmt die Wahl von

Renzo Piano alle Böden und Wandbekleidungen der Kantinenküchen,

sowie aller Badezimmer und Toiletten des neuen Klarissenklosters mit

Keramikplatten Bios Antibacterial Ceramics® von Casalgrande Padana zu

überziehen eine besondere Bedeutung an. Für die Fußböden hat Piano

die Serie Marte Bios der Linie Granitogres in der Farbnuance Grigio Egeo

ausgesucht, im Format 10x120 cm, während er für die Wandverkleidung

die Linie Mosaici Bios in Leisten zu 2,5x10 cm, in den Farben rot und gelb

gewählt hat.26

©Renzo Piano Building Workshop

Page 27: Percorsi in Ceramica 26

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Die Linie Bios AntibacterialCeramics® besteht aus völliggesinterten, keramischenFeinsteinzeugplatten mitbesonders hohen antibakteriellenEigenschaften und die durcheinen innovativen undpatentierten Herstellungsprozesserzeugt werden. Das Produkt istdas Ergebnis einer Recherche inZusammenarbeit zwischen demForschungszentrum vonCasalgrande Padana und derMikrobiologie-Abteilung derUniversität von Modena undReggio Emilia. Strenge Labortestsbeweisen dass diese Fliesen weitüber dem gesetzlichvorgeschriebenen Standardliegen da sie in der Lage sind dievier wichtigsten Bakterienstämmeum 99,9% zu reduzieren (wobeiWerte unter 90% gar nicht inBetracht gezogen werden):Staphylococcus aureus,Enterococcus faecalis,Escherichia coli, Pseudomonas

aeruginosa. Die keimtötendeWirkung die durch die besagteBehandlung erzielt wird,verändert sich nicht im Laufe derZeit, ist gegen Abnutzungunempfindlich und benötigt keinLicht um aktiviert zu werdensondern steigert seine positiveWirkungskraft in Anwesenheitvon Feuchtigkeit. DieseErgebnisse die von der Universitätvon Modena belegt und zertifiziertwurden, zeugen von denaußergewöhnlichenAnwendungsmöglichkeiten in alljenen Bereichen in denen einegehobene Leistung bezüglichHygiene, Sauberkeit, Sicherheitund einfache Instandhaltunggefragt sind, wie zum Beispiel:Gesundheitseinrichtungen,Forschungslabors, Kindergärten,Schulen, Schwimmbäder,Sportanlagen, Wellness Centers,Umkleideräume, Diensträume,private und gemeinschafticheKüchen, Kantinen, Restaurants,

Agrar- undNahrungsmittelindustrie usw. AlleBios Antibacterial Ceramics®

Produkte können außerdem, dankdieser besonderenbakterienabweisendenEigenschaften, die von der LEEDZertifizierung vorgesehene ID 1.1-1.4 “innovation in design”Punktzahl erreichen. Bios Antibacterial Ceramics® hatzahlreiche internationaleAnerkennungen erhalten: ADIDesign Index 2010 Nominierung,Teilnahme an der XXII Ausgabedes Premio Compasso d'Oro ADI;immer im Jahre 2010 wurde Biosin Deutschland, anlässlich derAIT Innovation Award“Architecture and Building”Preisverleihung in Essen und desAIT Innovation Award“Architecture and Flooring” inHannover ausgezeichnet; diesezwei wichtigen Wettbewerbewerden von zwei deutschenFachzeitschriften, AIT und xia

IntelligenteArchitektur, anlässlichder Messen Deubau und Domotexorganisiert; im Jahre 2011, immernoch in Deutschland, wurde Bioszum Produkt des Jahres 2011gekürt anlässlich desprestigevollen Wettbewerbs dervom angesehenen MagazinFliesen und Platten abgehaltenwird, die deutsche, führendeZeitschrift für Produkte undTechnologien im Bereich derArchitekturkeramik.

Bios Antibacterial Ceramics®

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PROJET

On entend les vagues se briser contre les rochers, tandis qu'à travers les

fenêtres, l'horizon laisse entrevoir un monde d'opportunités à saisir.

Derrière - sur les tables, les étagères, jusqu'aux murs - gisent de toutes

parts les traces des occasions déjà saisies. Des modèles, des détails, des

dessins, des maquettes des travaux de Renzo Piano, mais aussi des

projets restés à l'état d'ébauche. Villa Nave, siège du bureau et de la

Fondation Renzo Piano, se dresse sur la rive de Genova Vesima, entre

terre et eau, connectée avec toute la planète.

“Dans un monde qui est désormais un village global, je ne crois pas que

ce soient les ordinateurs à créer la connexion, mais plutôt la mer, l'eau,

qui nous fait sentir chez nous même au Japon”, a déclaré Renzo Piano

dans une interview à Enzo Siciliano publiée par Passigli.

La Fondation voulue par le maître génois ne pouvait donc être nulle part

Fondation Renzo PianoPour vous, les jeunes

©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

Page 29: Percorsi in Ceramica 26

29

ailleurs. La fondation est un organisme à but non lucratif qui se dédie à la

promotion de la profession d'architecte à travers des activités d'étude et

de recherche, principalement financées par des donations de Renzo

Piano et du RPBW (Renzo Piano Building Workshop), mais aussi grâce

aux recettes issues des droits sur le matériel des archives qui est utilisé

pour de nombreuses expositions, publications et initiatives culturelles.

Le programme de la Fondation s'articule autour de plusieurs activités,

parmi lesquelles la conservation et la valorisation des archives (un des

espaces les plus suggestifs est celui des “archives vivantes”, un espace

en constant devenir où est recueillie et cataloguée une importante

sélection de dessins et de maquettes provenant des archives de la

Fondation), l'organisation d'expositions et de conférences, l'édition, et

non des moindres, la formation et l'enseignement qui occupent une

place particulière. À ce sujet, il vaut la peine de rappeler que le premier

programme de formation pour étudiants des facultés d'architecture a été

promu en 1997 par Renzo Piano. L'expérience démarra ensuite grâce à

un accord paraphé avec l'Université de Harvard, une expérience qui plus

tard a porté à la création de “l'Atelier” de la Fondation. Contrairement

aux méthodes didactiques et académiques traditionnelles, le programme

de formation est né de la conviction que la connaissance peut être

transmise par l'exemple pratique et par l'implication directe. Le principe

de base est le learning by doing, tandis que le modèle de référence

pourrait être défini comme “l'atelier de la Renaissance 2.0”. Une

actualisation de la méthode qui voyait autrefois le maître concevoir et

structurer l'ouvrage, tandis que les élèves collaboraient en fonction de

©Fondazione Renzo Piano; Ph: Stefano Goldberg - Publifoto Genova

©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg ©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

Page 30: Percorsi in Ceramica 26

30

leurs capacités spécifiques. Aujourd'hui comme alors, le résultat n'est

donc pas le fruit d'un seul artiste, mais de tout un atelier.

En adoptant cette méthode, la Fondation Renzo Piano promeut une

série de stages dans les bureaux du RPBW de Gênes et Paris. Le stage

concerne 15 étudiants inscrits en dernière année d'architecture,

sélectionnés directement par les facultés qui ont adhéré à l'Intership

Program. Ces stages, d'une durée semestrielle, sont financés par une

bourse d'étude mise à disposition par la Fondation. L'objectif est de

donner aux futurs architectes la possibilité de combler la distance entre

la connaissance académique et la réalité de la profession d'architecte,

en rejoignant l'équipe du RPBW pour participer activement à chaque

phase de travail, de la conception au chantier, en passant par

l'expérimentation.

Villa Nave est donc un espace vivant et participatif où se déroulent et

s'intègrent plusieurs activités au nom de cette philosophie particulière

qui caractérise depuis toujours la recherche en architecture du RPBW.

Un lieu où semblent fluctuer, au-dessus du carrelage en grès cérame

de Casalgrande Padana (Meteor, Grafite, cm 30x60), tous les ouvrages

du cabinet, car ils recouvrent chaque mur du sol au plafond,

rigoureusement peints en blanc, sans oublier le mobilier fonctionnel où

domine le bois naturel.

On pourrait presque se perdre entre ces murs en suivant simplement le

fil de cette production architecturale exemplaire, fruit de ce que Renzo

Piano aime définir “un métier corsaire”. Une production constante, du

point de vue de l'approche et de la recherche, mais toujours variée, non

pas tant par éclectisme qu'en raison de la variété des exigences, des

lieux, des conditions de travail : “Quand l'architecture est formellement

répétitive - avait-il souligné lors de la lectio magistralis tenue au Cersaie

- elle devient académisme”. Et au milieu de ces jeunes espoirs de

l'architecture, le silence fait résonner le carpe diem que Renzo Piano a

adressé aux nouvelles générations d'architectes lors du Cersaie : “Ne

perdez pas votre temps à faire des dessins qui ne sont qu'une fin en

soi, jetez-les au profit de la connaissance du monde, voyagez mais

revenez, soyez terriblement curieux, et apprenez surtout à désobéir”.

Au-dessus de tout, comme Renzo Piano a écrit dans son Giornale di

Bordo (éditions Passigli), “Le secret est peut-être de ne pas enfouir les

rêves au fond d'un tiroir. Il faut les utiliser. Il faut les oser”.

PROJET

Page 31: Percorsi in Ceramica 26

31

Man hört wie die Wellen sich an den Klippen brechen während, jenseits der

Fenster, der Horizont unzählige zu ergreifende Gelegenheiten verspricht.

Hinter sich - zwischen den Wänden, auf Gestellen, Tischen und

Ausstellungsregalen - liegen die Spuren der schon wahrgenommenen

Gelegenheiten. Modelle, Details, Zeichnungen, Skizzen von dem was schon

gebaut wurde aber auch von all dem was nie gebaut werden wird obwohl

es, immerhin, entworfen wurde. Villa Nave, Sitz vom RPBW und von der

Renzo Piano Stiftung, liegt am Ufer von Genova Vesima, im Gleichgewicht

zwischen Erde und Wasser, mit dem gesamten Planeten vernetzt. „Ich

glaube dass in dieser Welt die zu einem kleinen globalen Dorf geworden ist,

es nicht die Computer sind die für die Verbindung sorgen, sondern das

Meer, das Wasser das uns auch in Japan das Heimatgefühl vermittelt“ hat

Piano in einem Interview an Enzo Siciliano erklärt das von Passigli

veröffentlicht wurde. Die vom Meister aus Genua gewollte Stiftung, konnte

demzufolge nirgendwo anders sein als hier. Die Organisation ohne

Erwerbszweck dient der Förderung des Architektenberufes durch eine

Die Renzo Piano StiftungFür Euch junge Leute

©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

Page 32: Percorsi in Ceramica 26

32

PROJEKT

Studien- und Recherchetätigkeit und wird vorwiegend durch Spenden von

Renzo Piano selber und dem RPBW Atelier (Renzo Piano Building

Workshop) finanziert, sowie durch die Einnahmen und der Urheberrechte

die sich aus dem Verleih von Archivmaterialien an Ausstellungen,

Veröffentlichungen und kulturellen Anlässe ergeben. Das

Stiftungsprogramm sieht verschiedene Tätigkeiten vor, unter anderem die

Aufbewahrung und die Valorisierung des Archivs (das sogenannte

„Archivio vivo“ zählt sicherlich zu den suggestivsten Räumen: die

Einrichtung befindet sich in ständiger Entwicklung, hier wird eine wichtige

Auswahl an Zeichnungen und Modellen die von den Archiven der Stiftung

kommen klassifiziert und gesammelt), die Organisation von Ausstellungen

und Konferenzen, Verlagswesen und, nicht zuletzt, Bildung- und

schulbezogene Tätigkeiten die einen besonderen Stellenwert einnehmen.

Diesbezüglich ist es erwähnenswert daran zu erinnern dass das erste

Schulungsprogramm für Studenten der Architekturfakultät von Renzo Piano

im Jahre 1997 gefördert wurde. Im Anschluss, dank eines Abkommens mit

der Universität von Harvard, begann jene Erfahrung die im Nachhinein zur

Entstehung der sogenannten „Bottega“ der Stiftung führte. Im Gegensatz

zu den herkömmlichen und akademischen Schulungsmethoden, entsteht

dieses Schulungsprogramm aus der Überzeugung dass Wissen durch

praktische Beispiele und eine direkte Einbeziehung übermittelt werden

kann. Das Leitprinzip folgt dem Motto learning by doing während das

Bezugsmodell jenes sein könnte was als „bottega rinascimentale 2.0“

bezeichnet wird. Eine Aktualisierung der Methode die seinerzeit den Meister

im Ersinnen und Anlegen des Werkes sah und wo die Schüler, je nach

Fähigkeit, daran mitarbeiteten. Das Ergebnis, einst wie heute, ist

demzufolge nicht das eines einzigen Künstlers sondern einer ganzen

Werkstatt. Durch diese Methode fördert die Renzo Piano Stiftung eine

Anzahl an Praktika die in den Büros der RPBW in Genua und Paris

abgehalten werden an denen sich 15 Studenten beteiligen die das letzte

Architekturjahr besuchen, an internationale Fakultäten ausgesucht die an

ein spezielles Intership Programm teilnehmen. Die Praktika, die sechs

Monate dauern, werden durch ein Stipendium unterstützt das von der

Stiftung selber zur Verfügung gestellt wird. Den zukünftigen Architekten

möchte man somit die Möglichkeit bieten den Abstand zwischen

akademischem Wissen und beruflicher Realität zu verringern: die Schüler

treten dem RPBW Teams bei um aktiv an jeder Arbeitsphase teilzunehmen -

©Fondazione Renzo Piano Ph. Arianna Bianconi

Page 33: Percorsi in Ceramica 26

33

vom Entwurf zum Experimentieren bis hin zur Verwirklichung auf der

Baustelle. Villa Nave ist demzufolge ein lebendiger und beteiligungsfreudiger

Ort wo verschiedene Tätigkeiten stattfinden und sich ergänzen, stets der

Partitur folgend die seit jeher die Architekturrecherche von RPBW

kennzeichnet. Über das strenge Parterre aus Keramik Feinsteinzeug von

Casalgrande Padana (Meteor, Grafite, cm 30x60) scheinen die Werke des

Ateliers regelrecht zu schweben, von Wänden und Decken in strikt weißer

Farbe eingefasst sowie von funktionellen Einrichtungsgegenständen,

vorwiegend aus naturbelassenem Holz. Beim Verfolgen der vorbildlichen

architektonischen Produktion die das Ergebnis eines „Piratenberufes“ ist, so

wie Piano ihn gerne bezeichnet, könnte man sich zwischen diesen Wänden

ganz einfach verlaufen. Die Produktion zeichnet sich durch eine

unterbrochene Vorgehensweise und Recherche aus die jedoch immer

anders ist - dies ist nicht auf Eklektizismus zurückzuführen sondern auf

Anforderungen, Orte und Arbeitsbedingungen: „Wenn die Architektur durch

förmliche Eintönigkeit gekennzeichnet ist - hatte er anlässlich seiner lectio

magistralis an der Cersaie betont - wird sie zur Akademie". In Anwesenheit

der viel versprechenden jungen Menschen, scheint das, immer an der

Cersaie, von Piano an die neuen Entwerfer-Generationen gerichtete carpe

diem in der Stille zu widerhallen: „Verliert keine Zeit kleine Selbstzweck-

Zeichnungen zu skizzieren; wirft den Zettel weg und zieht es vor die Welt

kennenzulernen, reist herum, kehrt jedoch auch zurück, seit schrecklich

neugierig und, nicht zuletzt, lernt Euch zu widersetzen“. Über alles, wie

Piano in seinem Giornale di Bordo (Passigli Verlag) geschrieben hat,

”Vielleicht liegt das Geheimnis darin, die Träume nicht in der Schublade

aufzubewahren. Man muss sie verwenden. Man muss sie wagen“.

©Fondazione Renzo Piano Ph. Chiara Bennati ©Fondazione Renzo Piano Ph. Chiara Bennati

Page 34: Percorsi in Ceramica 26

Architecture

Architecturewhite gloss cm 15x90,acid green gloss cm 15x90,black gloss cm 45x90,texture A white cm 15x90,texture B black cm 45x90

Page 35: Percorsi in Ceramica 26

Bios Self Cleaning Ceramics®

Page 36: Percorsi in Ceramica 26

PRODUCTION

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Architecturelight brown gloss cm 60x60,light ivory cm 60x60

La série Architecture de la ligne Granitogres, entrée en production en

2011, s'enrichit ultérieurement sur le plan des solutions décoratives et des

compositions qui sont mises à disposition des architectes.

Particulièrement tournée vers le monde de l'architecture et du design,

cette collection de carreaux en céramique de dernière génération

s'articule autour d'un choix de nouvelle conception qui se base sur la

couleur, les finitions, les textures et les décors. Fabriqués selon les

technologies les plus avancées du grès cérame entièrement vitrifié et

coloré dans la masse, ces matériaux innovants sont structurés dans une

gamme chromatique raffinée de tonalités neutres qui se déclinent dans

une palette de tons gris, beiges et bruns, complétés par le blanc, le noir, le

vert acide et le gris tourterelle, avec au total 14 couleurs de tendance. Ces

couleurs élégantes au goût contemporain sont proposées avec une

surface mate naturelle, sobre et toujours actuelle, dans la plus récente

finition polie, et où l'aspect classique s'associe à des schémas de pose

moderne, ainsi que dans une nouvelle version gloss : une finition inédite

de la couche supérieure qui présente de légers bombages en relief qui

rappellent la texture du ciment brossé et qui se caractérise aussi par des

effets suggestifs de veinures brillantes sur fond mat et de transparences

ton sur ton. Les possibilités d'expression s'enrichissent ultérieurement

avec de nouvelles textures disponibles dans les coloris black, cool grey et

white, réalisées avec des traitements superficiels particuliers, légèrement

en relief, et qui se déclinent en trois typologies : à grenures à

granulométrie différenciée,à stries horizontales légèrement bombées ,à

stries verticales rapprochées. Le résultat de cette recherche soignée de

matières et de couleurs offre aux architectes une série de matériaux

extrêmement modernes avec de remarquables possibilités d'application

dans tous les secteurs d'intervention, grâce à des solutions spécifiques

pour les sols et les revêtements muraux, d'intérieur et d'extérieur, et avec

de grandes possibilités de personnalisation. Caractérisées par de hautes

prestations techniques et fonctionnelles, les dalles en grès cérame de la

série Architecture sont disponibles aux formats (en cm) 15x60, 30x60,

60x60, 15x90, 45x90, 90x90, sans compter les nombreux sous-multiples

GranitogresSérie Architecture

Page 37: Percorsi in Ceramica 26

37Architecturepurple cm 60x60,white gloss cm 90x90,white cm 22,5x90, 45x90

Page 38: Percorsi in Ceramica 26

PRODUCTION

38

obtenus par découpe. Comme tous les produits de Casalgrande Padana,

la série Architecture se distingue par ses qualités d'écocompatibilité. En

effet, Casalgrande Padana est depuis toujours engagée dans la recherche

de technologies innovantes pour produire des matériaux de hautes

prestations et à faible impact sur l'environnement, comme le prouvent les

certifications ISO 14001 et Emas.

Caractéristiques techniques et performances

Typologie du produit : ligne Granitogres, grès cérame fin

Classification : Groupe B1a-UGL entièrement grésé

(UNI EN 14411 - ISO 13006).

Formats : 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90 cm.

Épaisseurs : 9,50-10,50 mm.

Coloris : white, beige, light brown, dark brown, light ivory, dark ivory, cool

grey, warm grey, light grey, medium grey, dark grey, black, acid green,

purple.

Finitions : surface naturelle, polie et gloss.

Décors : assortiment de listels, mosaïques, textures.

Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances

minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).

Absorption d'eau : ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes).

Résistance à l'attaque chimique (sauf à l'acide fluorhydrique) : aucune

altération (UNI EN ISO 10545-13).

Résistance à l'usure et à l'abrasion : illimitée

Dilatation thermique linéaire : 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14).

Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094).

Applications : sols et murs d'intérieur et d'extérieur, sols surélevés, murs

ventilés, revêtements de façade.

Domaines d'intervention : bâtiments résidentiels, bâtiments publics et

de services, locaux commerciaux et secteur tertiaire, nouvelles

constructions et rénovations.

Tous les carreaux Granitogres sont testés et certifiés selon les normes

nationales et internationales et leur qualité est supérieure aux standards

requis.

Architecturedark grey gloss cm 60x60

Page 39: Percorsi in Ceramica 26

39

Die Architecture Serie der Granitogres Linie, deren Produktion im Jahre 2011

begann, erweitert erneut ihr Angebot durch eine Bereicherung der

dekorativen und kompositorischen Lösungsmöglichkeiten die den

Entwerfern zur Verfügung gestellt werden. Diese Kollektion an

Keramikfliesen der letzten Generation ist eindeutig an die Welt der

Architektur und des Designs gerichtet und gliedert sich in ein neues

Angebotskonzept das Wert auf Farbe, Finish, Textur und Dekor legt. Diese

innovativen Materialien, bei deren Herstellung man sich der

fortschrittlichsten Technologien zur Erzeugung von völlig gesintertem und

gänzlich durchgefärbtem Keramik Feinsteinzeug bedient, stehen in einer

ausgesuchten chromatischen Palette von neutralen Farbnuancen zur

Verfügung: Grau-, Beige und Brauntönungen neben Weiß, Schwarz, Giftgrün

und Purpur - insgesamt 14 Tendenzfarben. Elegante Farbnuancen im

zeitgenössischen Geschmack die in der dezenten und immer aktuellen,

matten und natürlichen Oberfläche sowie mit dem jüngeren, polierten Finish

geboten werden, wo das klassische Aussehen sich mit modernen Layouts

kombiniert, sowie in der neuen Gloss-Ausführung: ein neuartiger Finish der

obersten Schicht mit sanften Reliefwölbungen die an die Beschaffenheit des

gebürsteten Betons erinnern; die Fliesen sind durch suggestive

Schleiereffekte, glänzend auf matt, sowie durch transparente Schichten, Ton

in Ton, charakterisiert. Die Ausdrucksmöglichkeit wird zusätzlich durch neue

Texturen bereichert die in den Farben black, cool grey und white zur

Verfügung stehen und die durch eine besondere, leicht reliefartige

Oberflächenbehandlung erzielt werden; es lassen sich drei Mustersorten

unterscheiden: Noppen in verschiedener Korngröße, waagerecht, leicht

gebogen verlaufende Streifen ,senkrecht- und nahverlaufende Rillen. Das

Ergebnis dieser strukturellen und chromatischen Recherche liefert dem

Entwerfer eine Reihe besonders moderner Materialien die eine bedeutende

Anzahl an Lösungsmöglichkeiten in jedem architektonischen Einsatzbereich

bieten und wodurch spezifische Lösungsmöglichkeiten für Fußböden und

Wandverkleidungen, für Innenräume wie im Freien mit einem großen

Personalisierungsspielraum möglich sind. Die Platten aus Keramik

Feinsteinzeug der Architecture Serie weisen besonders hochwerige

technische und funktionelle Eigenschaften auf und stehen in den Formaten

GranitogresArchitecture Serie

Architecturebeige gloss cm 60x60

Architecturemix listelli dark brown cm 30x30,dark ivory cm 60x60

Page 40: Percorsi in Ceramica 26

PRODUKT

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cm15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90 sowie deren durch Schnitt

erhältliche Unterteilungen zur Verfügung. Wie auch der Rest der gesamten

Casalgrande Padana Produktion, zeichnet sich auch die Architecture Serie

durch umweltverträgliche Inhalte aus. Wie durch die ISO 14001 und Emas

Zertifizierungen bewiesen, engagiert sich die Firma nämlich seit jeher in der

Suche nach innovativen Technologien um hochleistungsfähiges und

zugleich umweltschonenden Material herzustellen.

Technische und leistungsbezogene Eigenschaften

Produktart: Granitogrès Linie, Keramik-Feinsteinzeug

Klassifizierung: B1a UGL Gruppe, völlig gesintert (UNI EN 14411 - ISO 13006).

Formate: cm 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90.

Stärken: mm 9,50 und 10,5.

Farben: white, beige, light brown, dark brown, light ivory, dark ivory, cool

grey, warm grey, light grey, medium grey, dark grey, black, acid green,

purple.

Finish: naturbelassene, polierte Oberflächen und gloss.

Dekors: Leisten-Mix, Mosaik, Textur.

Eigenschaften von Größen und Aussehen: Mindesttoleranzen bei der ersten

Wahl (UNI EN ISO 10545-2).

Wasseraufnahme: ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Biegefestigkeit: 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Frostbeständigkeit: garantiert (jegliche Vorschrift).

Chemische Beständigkeit (ausgenommen Flusssäure): keinerlei Veränderung

(UNI EN ISO 10545-13).

Widerstand gegen Verschleiß und Abrieb: unbegrenzt

Lineare thermische Dehnung: 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Fleckenbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).

Lichtbeständigkeit der Farben: keinerlei Veränderung (DIN 51094).

Anwendungen: Fußböden und Wandverkleidungen für Innen- und

Außenräume, überhöhten Fußböden, hinterlüftete Fassaden,

Fassadenverkleidungen.

Eingriffsbereiche: Wohngebiete, öffentliche und Service-Gebäude,

kommerzielle und Dienstleistungsgebäude, neue Architekturen und

Restrukturierungen von schon bestehenden Bauten.

Alle Granitogres Fliesen sind nach nationalen und ausländischen

Vorschriften getestet und zertifiziert und bieten qualitative Werte die über

dem vorgesehenen Durchschnitt liegen.

Architecturemix listelli architecture cm 30x30,medium grey gloss cm 60x60,warm grey cm 60x60

Page 41: Percorsi in Ceramica 26

Granitogres, Architecture:cool grey gloss cm 60x60,white cm 11x90, 22,5x90mosaico architecture C cm 30x30

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Page 42: Percorsi in Ceramica 26

42

PRODUCTION

L'importante activité de recherche et d'expérimentation, menée par

Casalgrande Padana dans le cadre des matériaux en céramique à haut

contenu technologique, a atteint un nouvel objectif important avec le

développement d'une solution capable d'élargir les perspectives du

point de vue de la qualité de l'habitat, de la salubrité et du respect de

l'environnement. Après Bios Antibacterial Ceramics®, la ligne

révolutionnaire de carreaux antibactériens réalisés avec un processus

nanotechnologique exclusif qui confère au produit la capacité d'abattre

99,9% des quatre principales souches bactériennes présentes dans les

espaces fermés, Casalgrande Padana est de nouveau protagoniste

dans le secteur innovant de la céramique bioactive pour l'architecture

et des produits environmentally friendly.

Grâce à un Master Agreement avec Toto, fabricant japonais et leader

absolu dans le secteur des revêtements photocatalytiques avec la

marque Hydrotect®, Casalgrande Padana a créé Bios Self Cleaning

Ceramics®, la nouvelle gamme de carreaux capables de décliner des

caractéristiques autonettoyantes, antibactériennes et de réduction des

agents polluants.

Ces propriétés exclusives qualifient Bios Self Cleaning Ceramics® tant

Bios Self Cleaning Ceramics®

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pour les applications architecturales d'extérieur que d'intérieur.

En effet, les façades, traditionnelles ou ventilées, réalisées avec Bios

Self Cleaning Ceramics® garantissent de hautes prestations

autonettoyantes et l'abattement des principaux polluants de l'air, en

offrant ainsi une contribution appréciable à l'amélioration de la qualité

environnementale des centres urbains. Il suffit de penser qu'une

façade de 150 m2 recouverte avec Bios Self Cleaning Ceramics® a une

capacité de purifier l'air comparable à celle d'une forêt de la taille d'un

terrain de football et d'éliminer les NOx (oxydes d'azote, sous-produits

de la combustion) émis par 11 véhicules pendant 24 heures.

Pour les applications en intérieur, tels que sols et murs de salles de

bains, cuisines, centres de gym, piscines, etc..., cette ligne offre de

hautes prestations antibactériennes, de désinfection et de

neutralisation des mauvaises odeurs.

La formule exclusive du revêtement Hydrotect® se fonde sur la

combinaison de deux différents principes actifs. D'une part le dioxyde

de titane (TiO2), qui en présence d'un rayonnement lumineux (solaire ou

provenant de sources artificielles), confère au produit les

caractéristiques photocatalytiques d'autonettoyage et de dépollution.

D'autre part, une formule calibrée de métaux nobles qui assure en

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PRODUCTION

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même temps les prestations antibactériennes. Ainsi, contrairement à

ce qui se passe avec les produits photocatalytiques ordinaires, la

combinaison exclusive du revêtement Hydrotect® permet aux carreaux

Bios Self Cleaning Ceramics® de garantir la décomposition bactérienne

même en absence de lumière.

La gamme chromatique, les finitions et les formats modulaires offerts

au concepteur permettent de satisfaire toutes les exigences

d'application, en alliant aux solutions esthétiques et aux finitions de

grande qualité des prestations techniques d'excellence.

Le Master Agreement conclu avec Toto, fait de Casalgrande Padana la

première entreprise de céramique italienne à être admise dans

l'exclusif network international des Hydrotect® partners, réseau qui vise

à favoriser l'innovation et l'échange d'expériences entre les global

players des différents secteurs industriels qui utilisent cette

technologie. Parmi les noms les plus connus par les architectes et les

professionnels du bâtiment, citons : Alcoa, Pilkington et Saint-Gobain.

Bios Self Cleaning Ceramics® représente ainsi un nouveau pas dans le

chemin entrepris par Casalgrande Padana dans la direction de

l'innovation, de la créativité, du savoir-faire et de la responsabilité vis-à-

vis de l'environnement et de la qualité de l'habitat.

Pour l'industrialisation et la commercialisation de Bios Self Cleaning

Ceramics®, Casalgrande Padana a récemment achevé la construction

d'une nouvelle installation à l'intérieur de l'entreprise.

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Die von Casalgrande Padana geführte intensive Recherche und Forschung

im Bereich der keramischen Materialien mit bedeutendem

technologischem Inhalt hat zum Erreichen eines neues, wichtigen Ziels

geführt dank der Entwicklung neuer Möglichkeiten zu

Aussichtserweiterung in den Bereichen des Wohnens, der Gesundheit und

der Umweltbeachtung. Nach der revolutionären Serie der

bakterienabweisenden Bios Antibacterial Ceramics® Fliesen, die durch

einen exklusiven nanotechnologischen Prozess in der Lage sind vier der

wichtigsten Bakterienstämme in eingegrenzten Räumen zu 99,9% zu

reduzieren, ist Casalgrande Padana erneut im Rampenlicht im Bereich der

bioaktiven Keramik zu Diensten der Architektur und der environmentally

friendly products. Dank einem Master Agreemen mit dem japanischen

Hersteller Toto, der mit der Marke Hydrotect® weltführenden Firma im

Bereich der fotokatalitischen Überzüge, hat die Firma Casalgrande Padana

nämlich die Bios Self Cleaning Ceramics® entwickelt: eine neue

Fliesenpalette die selbstreinigende, antibakterielle und

schadstoffverringernde Eigenschaften aufweist. Durch diese exklusiven

Eigenschaften kann Bios Self Cleaning Ceramics® für architektonische

Lösungen bei Außenwänden wie im Gebäudeinneren verwendet werden.

Herkömmliche oder hinterlüftete Fassadenabdeckungen die mit Bios Self

Cleaning Ceramics® überzogen sind, gewährleisten nämlich eine große

selbstreinigende Leistungskraft und eine Reduzierung der wesentlichen

Schadstoffe die in der Luft enthalten sind: ein nennenswerter Beitrag zur

Verbesserung der Umweltqualität in städtischen Anlagen. Eine 150 mq

große Fassade die mit Bios Self Cleaning Ceramics® überzogen ist, ist in

der Lage dieselbe Luftmenge zu behandeln die ein Wald in der Größe eines

Fußballplatzes bereinigen würde oder die NOx zu beseitigen.

Stickstoffoxyde, Verbrennungsrückstände) die von 11 PKWs im Laufe eines

Tages erzeugt werden. Bei der Anwendung in Innenräumen wie bei

Fußböden und Verkleidungen von Badezimmern, Küchen, Fitnessräumen,

Schwimmbäder usw. ist stattdessen die erhöhte antibakterielle, Hygiene

fördernde und geruchshemmende Leistung geschätzt. Die exklusive

Formulierung der Hydrotect® Beschichtung beruht auf der Kombination

von zwei unterschiedlichen Wirkstoffen. Titanbioxyd (TiO2) verleiht dem

Bios Self Cleaning Ceramics®

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PRODUKT

Produkt die nützlichen fotokatalitischen Eigenschaften wodurch, in

Anwesenheit von Lichtbestrahlung (Sonnenschein oder künstliche

Beleuchtung) eine selbstreinigende und schadstoffverringernde Wirkung

erzielt wird. Eine ausgewogene Formulierung an Edelmetallen ist zugleich

in der Lage eine antibakterielle Wirkung zu erzielen. Aus diesem Grunde

und im Unterschied zu anderen, allgemein bekannten fotokatalitischen

Erzeugnissen, garantiert die Kombination mit der Hydrotect® Beschichtung

die bakterielle Zersetzung der Bios Self Cleaning Ceramics® auch bei

Lichtabwesenheit. Dank dem reichhaltigen Angebot an verschiedenen

Formaten, Verarbeitungen und Farben wird dem Planer eine Lösung für

jeder Art von Anwendungsbedürfnis geboten: die beste technische

Leistung in optimaler Verbindung zu ästhetisch interessanten Lösungen in

einer hochqualitativen Endverarbeitung. Dank dem Master Agreement mit

Toto, ist Casalgrande Padana die erste italienische Firma die zum

exklusiven internationalen network der Hydrotect® partners zugelassen

wird. Diese Gruppe ist entstanden um den Erfahrungs- und

Innovationsaustausch zwischen den global players die diese Technologie in

den verschiedensten Industriebereichen anwenden, zu fördern. Unter

ihnen befinden sich sehr bekannte Namen aus dem Architekturbereich und

Bauwesen: Alcoa, Pilkington und Saint-Gobain. Bios Self Cleaning

Ceramics® stellt also einen neuen Schritt auf dem einzigartigen Weg dar

der von Casalgrande Padana in Richtung Innovation, Kreativität,

Kompetenz, Umweltverantwortung und Lebensqualität eingeschlagen

wurde. Casalgrande Padana hat für die Industrialisierung und

Kommerzialisierung von Bios Self Cleaning Ceramics® kürzlich den Bau

einer neuen, eigens dazu vorgesehenen Anlage beendet die sich auf dem

Firmengelände befindet.

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