PALAZZO DI DON ALVARO DE BAZAN(proprieta della marchesa di Santa Cruz)

El Viso del Marqués, (Ciudad Real), Spagna

220. Ciovanni Battista Pero\li .. ['eduta del cortile. El Viso del Marqués(Ciudad Real). palazzo di don Alvaro de Bazán.

Il palazzo attuale (fig. 220) fu edificato sopra aleune anti­che case dell'ordine militare di Calatrava, che passarono inpossesso di don Álvaro de Bazán, il Vecchio, nel 15:38,peracquisto della signoria di El Viso e Santa Cruz al!'impera­tore CarIo V. La costruzione fu iniziata da don Alvaro de

Bazán, figlio, (piÚ tardi primo marchese di Santa Cruz),dopo la morte di suo padre(1555) e la prima documen­tazione conosciuta sull'opera,gia avanzata, e del 1562. Lapianta e leggennente rettan­golare, con quattro torri an­golari (ribassate dopo il ter­remoto di Lisbona del 1755)e grande cortile centrale, conscala imperialc al fondo, e se­gue uno schema utilizzatoanteriormente in Spagna daCovarrubias (Alcázar di To­ledo), un discepolo del quale,Enrique Egas, puo esseremesso in relazione con l' edifi­

cio per ayer lavorato ad AI­magro, paese vicino a El Vi­so. Nel progetto finale dellascala imperiale e forse nelcollegamento dell'atrio con ilcortile, situati a distinti livel­li, puo essere intervenutoGiovanni Battista Castello ilBergamasco che, nel 1564,secondo Garibay, e in relazio­ne con le opere del palazzo,insieme a Battista Perolli. Apartire da quest'ultima data,Popera sara diretta e realizzata da maestranzc arrivate daGenova in distinte tappe (Roderius de Carona, Carona,Casella, Passano). Il palazzo di El Viso non terminato allamorte del primo marchese di Santa Cruz, nel seco XV11non fu piÚ abitato stabilmente dalla famiglia e non subiquindi cambiamenti sostanziali, motivo per cui si pua con-

siderare uno degli esempi piÚ puri dell'architettura e delladecorazione del Cinquecento in Spagna. Nel 1755 il terre­moto di Lisbona causo importan ti danni alle strutture. r-IelsecoXX Eurestaurato (specialmente la facciata) da Juan P.Ama], architetto del marchese di Santa Cruz, e fu modifi­cato all'interno per adauarlo ai nuovi usi. AUualmente e

affittato simbolicamente allo

Stato Spagnolo, che vi hastabilito ]'Archivio Generaledella ~arina.

In uno dei lati del palazzo sitrova la chiesa parrocchiale,innalzata anteriormente al

palazzo. Di fronte a questa ri­mangono scarsi resti delran­tico convento dei francescani.

protetto da don Álvaro e doverisiedettero come rnonache al­

cune sue figlie e poco piÚ lon­tano si trovava il convento diSan Francesco. fondalo dalmarchese di Santa Cruz come

sede di sepolt ura familiare,totalmente distrutto.

11cOI~llnittenle del palazzo,don Alvaro de Bazán .. e unodei personaggi pi Ú rilevantidel regno di Filippo 11. Suopadre, omonimo, era al servi­zio di CarIo Vele sue lllnne­

rose campagne ncl ~editer­raneo favorirono le relazionicon Andrea Doria e le fre­

quenti visite a Genova dove,gia nel 1537, contralto i pri­

mi artisti genovesi (Nicolo da Corte e A,ntonio Semino)per la casa di famiglia a Granada. Don Alvaro de Bazánfiglio continuo a lavorare al servizio del re di Spagna co­me marinaio, servendo nell' Armata dell' Atlantico prima edopo per lunghi anni in quella del Mediterraneo. Fu no­minato Capitano Generale delle Galere di Napoli nel1.568

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e risiedette dieci anni nella citta; da li partecipo alle cam­pagne marittime piu importanti del regno di Filippo 11(Lepanto, Tunisi). Nel 1579 fu nominato Capitano Gene­rale delle Galere di Spagna e guido la campagna maritti­ma per la conquista del Portogallo ne11580, che completonel 1582 e 1583 con la presa delle Azzorre. Nel 158"1funominato Capitano Generale del Mare Oceano e mori aLisbona, nel 1588, preparando l'armata contro l'Inghil­terra. Ricevette da Filippo 11il titolo di marches e di SantaCruz, Grande di Spagna, Commendatore Maggiore diLeón e marchese di El Viso per il suo primogenito.1 contatti familiari con Genova furono aumentati dal

marchese di Santa Cruz, che dovette visitare frequente­mente la citta per i suoi affari con la Repubblica relativiprincipalmente ai pagamenti dell'esercito e alla forma­zione di armate. Mantenne strette relazioni con Antonio

Doria (compro la sua casa di Napoli), con CristoforoCenturione (che realizzava gli acquisti e i pagamenti perle sue opere spagnole) e specialmente con Giovanni An­drea Doria, ai cui ordini opero in alcune occasioni. Ilcontatto familiare continuo con i suoi successori, il figliomaggiore diresse la campagna marittima in aiuto di Ge­nova nel 1625, e ricevette la cittadinanza della Repub­blica, e il nipote maggiore sposo Francesca Doria. Nume­rosi banchieri genovesi (principalmente Spinola e Gri­maldi) si incaricavano delle sue finanze familiari e le sedidi Napoli, Genova e Madrid permisero a don Álvaro diincassare denaro a Napoli, comprare a Genova e riceveredenaro contante a Madrid; questo fu particolarmente im­portante per la costruzione del suo palazzo in Spagnache ricevette cosi materiali e personale genovese in ab­bondanza durante tutte le tappe della sua costruzione.

Decorazione

La decorazione fu iniziata intorno al 1576 sotto la dire­zione di Giovanni Battista Perolli che fu contrattato a Ge­

nova dal marchese di Santa Cruz e ando in Spagna ac­compagnato da membri della sua famiglia e da altri pit­tori. Tra questi ultimi compare un Cesar de Bellis, che neidocumenti spagnoli viene sempre citato come maestroCesar eche Ceán identifico con Cesare Arbasia, identifi­cazione mantenuta in seguito da tutta la storiografia an­tica e moderna. Si e anche menzionato a volte e special­mente in monografie moderne (Newcome 1993, 25 eBlázquez 1994, 39), l'intervento nella decorazione delpalazzo degli artistigenovesi che lavorarono nel monaste­ro dell'Escorial con il Bergamasco. L'affermazione si basasulla similitudine di alcuni dei loro temi, ma il contrattodei pittori con il re e la documentazione (pubblicata giada Zarco nel 1932) dei pagamenti mensili a El Escorial aquesti pittori rendono ctonologicamente incompatibile laloro partecipazione.

La decorazione del palazzo, che segue schemi presenti inopere genovesi, specie del Bergamasco e del Cambiaso,anteriori alla partenza del Perolli per la Spagna (chiesadi San Matteo, Santissima Annunziata di Portoria, palaz­zo di Tobia Pallavicino, villa Grimaldi a Sampierdarena),continuo per diversi anni e in essa intervennero diversemani. Ad un primo gruppo diretto da Battista Perolli Ghefu anche l'artefice principale, va attribuita la decorazio­ne dell'atrio, delle salette vicine, i putti con ghirlandedella sala di Scipione, la cappella, parte della scala, buo­na parte delle stanze d~soggetto mitologico e i paesaggi ei personaggi del salone'del piano nobile, quest'ultima de­rivata probabilmente da quella (perduta) del salone dipalazzo Grimaldi alla Meridiana contrattata nel 1573 daOttavio Malosso su disegno del Perolli (López Torrijos1999b). A partire dal 1580 Battista comincia ad esserechiamato "arquitecto" e fino alla morte (1587-1588),avendo la direzione di tutte le opere del palazzo, riduce ilsuo intervento diretto. Proprio dal 1580 comincia a com­parire nei conti del palazzo Stefano Perolli. Le logge alpianterreno portano come data finale il 1585 mentrequelle superiori il1586 e appaiono di mani diverse, alcu­ne prossime alle opere di Battista, altre di qualita inferio­re anche se su modelli simili. Questa parte corrispondeo:alsecondo gruppo di pittori cui vanno attribuite le logge, lesale di Mose, di Dedalo, di David e alcune sale con temimitologici. Il terzo gruppo esegui in contemporanea partedelle logge superiori, alcune storiette delle sale di David edi Scipione e le stanze di Tobia e Fetonte. Ad un quartogruppo di pittori spettano invece il salone del Portogallo,il salsme detto del Lignaggio, l'anticamera e la camera didon Alvaro con la Presa di Fiñana; in queste stanze, de­dicate alle vicende della famiglia, figurano avvenimentiaccaduti nel 1590, quindi sono state dipinte dopo lamorte di Battista e probabilmente da Stefano Perolli.A Giovanni Battista Perolli e alla sua équipe si deve an­che la decorazione in stucco del palazzo (specialmentericca quella della cappella), le sculture in stucco di Net­tuno e Marte nella scala, i busti collocati sopra le portedell'atrio e delle gallerie (alcuni perduti e rifatti) e la de­corazione in marmo e pietra nera delle porte, delle fine­stre e dei caminetti.Gli affreschi si conservano bene in alcune stanze mentre

sono deteriorati in altre, specialmente nelle gallerie.Hanno sofferto per alcuni restauri, particolarmente pe­santi quelli moderni nelle gallerie basse. Attualmente sista portando a termine un' altra campagna di restauro.

Piano terreno

Atrio. Volta a padiglione lunettata (3x2) con nel riquadrocentrale Nettuno sul carro marino (fig. 221) in corniceparte a stucco ad ovuli parte dipinta a finto stucco. Nei

, '!

22'1. Giovanni Battista Perolli, Nettuno sul carro marino, El Viso del Marqués (Ciudad Real), palazzo di don Álvaro de Bazán, volta dell'atrio,particolare.

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pennacchi in cartelle a finto stucco ornate da putti sonofigure sedute allegoriche: Concordia, Pace, Navigazione,Vittoria, Potere, Guerra. Nelle lunette sono in cartelle afinto stucco sullato sud: Nettuno e Minerva offrono i lorodoni all'Attica, (lunetta senza pittura che ebbe un bustodi don Álvaro de Bazán, con l'iscrizione: TERRIBILIS,FEROX, POTENS ET VALIDUS ENSE, UT GENS GAL­LORUM ET LUSITANA GEMMIT), Nettuno e Medusaentrano nel tempio di Minerva; sullato ovest: Nascita diPegaso, Minerva e Mercurio preparano i regali di Perseo;sullato nord: Perseo mentre taglia la testa di Medusa,Perseo in volo con la testa di Medusa; sullato est Libera­zione di Andromeda, Venere o Afrodite. Nei celetti: Allego­ria dei due fiumi, Poverta di ingegno, Leda e il cigno,Ratto di Europa, Figure marine, Tritoni e cígno, Fetonte,Ercole e il centauro, Guerrieri in lotta, Figure marine.Saletta. Volta a padiglione con riquadrocentrale conApollo e Coronide in finta cornice a stucco. Nelle lunettedallato est: Anziani in conversazione, Amorini, Solda ti,Uomo su un elefante. Pennacchi e celetti decorati a grot­tesche con putti e tempietti con sculture.Sala. Affreschi molto ridipinti e alcuni rifatti. Volta apadiglione con riquadro centrale con Ulisse rífiuta lacoppa di Circe. Nei riquadri laterali, in ricche cartelle ci­mate da un satiro e una satiressa con ghirlande, sono dallato sud: Ulisse ode il canto delle Sirene (ricostruito mo­dernamente), Furto delle vaeche del Sole, Ulisse e Nausi­ea, Ritorno di Ulísse (?). Agli angoli: Putti e decorazionefitomorfa.Salone. Volta a padiglione con riquadro centrale con laPresa di Lisbona. (Iscrizione: ALOS 25 DE AGOSTO DEMAÑANA, ACOMETIERON EL EXERCITO y ARMA­DA A LOS ENEMIGOS ROMPIERONLOS y GANA­RON; SAQUEOSE EL ARMADA Y LOS ARRABALESDE LA CIUDAD DE LISBOA) in cornice a stucco. Neiriquadri laterali, ovali e quadrati alternati, in cornici afinto stucco, cominciando dallato nord: Uscita da Cadi­ce (iscrizione: ALOS VIII DE JULIO AÑo MDLXXX SA­LIO DE CADIZ EL MARQVES DE SANCTA CRVZCON C.III1 VELAS DE ARMADALAS LVI GALERAS YLAS XLVIII CARAVELAS y SEXO ORDEN A DONALONSO DE BAQAN QVE LE SIGA CON LAS NAOS),Riconoscímento dell'armata portoghese (iscrizione: ALOS.XXIlI. Y.XXIlIl. RECONOCIERON EL DVQVE yEL MARQVES EL EXERQITO y ARMADA ENEMIGA,PARA.ACOMETTERLES, AVIA XXXXIlIl NAOS y EN­TRELLAS.VII. GALEONES MVY ARTILLADOS), Resadella torre di Belén (iscrizione: A LOS.XX. SE RINDIOLA TORE DE BETHLEM), Resa del castello di San Gio­vanni (iscrizione: ALOS VIII DE AGOSTO FVE ELEXERQITO SOBRE EL CASTILLO DE SAN HANPLANTO SE. EL ARTILLERIA Y SEBATIO y ALOS XIISE RINDIO), Resa di Cascaes (iscrizione: ALOS XXILLEGO EL EXERQITO SOBRE CASCAIS PLANTO SE

EL ARTILLERIA AL CASTILLO Y RINDIOLE DONDIEGO DE MENESES Q. LE DEFENDIA), Resa di Al­cabideche (?) (iscrizione: ALOS XXX. LLEGO AL CA­BO DE SANCHETE ADONDE LE DESEMBARCO ELMAEQVES SIN PEPRDIDA D VN HOMBRE LIMPIAN­DO LA CAMPAÑAD ENEMIGOS CON EL ARTILLE­

RIA DLAS GALERAS), 1mbarco del duca di Alba.aSetúbal (iscrizione: ALOS XXVIII. SE EMBARCO ELDVQVE CON SV EXERCITO ENELARMADA SALIODE SETVAL), Resa di Setúbal (iscrizione: ALOS XXLLEGO EL ARMADA SOBRE LA VARA DE SETVALADONDE AVIALLEGADO EL DVQVE DE ALVACONEL EX.PLANTAVA LA ARTILLERIA AL CASTILLODE LA BOCA Y VISTA LA ARMADA SE RINDIO ALDVQVE, YAL MARQVES DOS GALEONES QUE LEDEFENDIAN), Resa di Sagles e la Baliera (iscrizione:ALOS XVI. AMANEQIO SOBRE EL CABO DE SAN BI­CENTE y EL PROPIO DIA RINDIO LOS CASTILLODE SAGRES y LA BALIERA Y SUS LVGARES y EN­

TREGARON LAS LLAVES), Resa di Lagos (iscrizione:ALOS.XIII. AMANECIO EL ARMADA SOBRE LA CIV­DAD DE LAGOS RINDIO DE CAMINO AVILLANO DEPORTIMAN y ALOS.XV. LA DICHA CIVDAD ALQA­RON PENDONES CON SALVAY ENTREGARON LASLLAVES), Resa di Faro (iscrizione: ALOS ONZE LLE­GO EL ARMADASOBRE FARO RINDIOSE AL SERVI­CIO DE SV MAGESTAD EN CVYO NOMBRE ALZA­RON PENDONES Y ENTREGARON LAS LLAVES),Arrivo a Ayamonte (iscrizione: ALOS IX DE JULIOLLEGO CON EL ARMADA AAYAMONTE). Ai lati diogni riquadro cominciando dal lato nord: Filippo Il, ilDuca di Alba, Don Pietro de Medid, Prospero Colonna,Cario Spinola, Don Bernardino de Mendoza, Priore diUngheria, Priore Don Hernando de Toledo, Don Alonsode Bazán, Don Alonso de Leiva, Don Juan de Cardona,marchese di Santa Cruz (iscrizioni: REY DON FELIPE11, DVQVE DE ALBA, DON PEDRO DE MEDICIS,PROSPERO COLONNA, CARLO SPINELA, DON BER­NARDINO DE MENDOZA, PRIOR DE HUNGRIA,PRIOR DON HERNANDO DE TOLEDO, DON ALON­SO DE BAQAN,DON ALONSO DE LEIVA, DON JUANDE CARDONA, MARQVES DE SANTA CRUZ). Soprala porta del giardino: REGNA BAZANUS PARTA DE­FENDENX ALTERA DONAT EXPUGNATQVE NOVAAMPLA PER EQUORA DVCTIS NAVIBUSD ET FER­RO CERVICES SUBJUGAT ALTAS LUSITANUS GAL­LUS ET ANGLICVX VNDIQVE NARRAT). Nelle paretie nei lati nord e sud, finti busti romani.Sala. Volta a padiglione con riquadro central e con laContinenza di Scípione. Nei riquadri laterali cominciandodallato ovest: Orazio Coclite di/ende il ponte Sublicío,Acqua, Muzio Scevola brucía la sua mano, Fuoco, Lottatra glí Orazi e i Curiazi, Aria, Marco Curzio si getta nellavoragine, Terra. Scene incorniciate da Putti.

, '!

Saletta. Volta a padiglione con centrale con Venere eAdone. Nei riquadri laterali: Paesaggi e tempietti con fi­gure inseriti in decorazione a grottesche.Galleria. Lato ovest. Pareti. Prima campata: Finta nic­chia con Francesco 1. Seconda campata: Giornata delCapo di Agiier. Nella parte superiore due bambini so­ste~gono una cartella con la seguente iscrizione: 1556.JORNADA DEL CAVO DE AGVER. PAVLO QVARTOPONTIFICE MAXIMO ESTAVA EN LA / SILLA APPO­STOLICA y DON PHILIPO SEGVNDO / REYNAVA EN

ESPAÑA QVANDO DON ALVARO DE / BA(:AN PRI­MERO MARQVES DE SANCTA CRVZ SIENDO GENE/ RAL DE VNA ARMADA DE NAOS y GALEAZAS

CONQVE ASEGVRABA DE LOS FRANCESES CORSA­RIO LA COSTA DE ESPAÑA Y LAS AR / MADAS QVEVENIAN DE LAS YNDIAS FVE AVISADO QVE STA­VAN EN / BERVERIA DOS NAOS INGLESAS CARGA­

DAS DE TODO GENERO DE / ARMAS QVE LLEVA­VAN AVENDER ALOS MOROS DE FEZ Y MARRVE /

COS y PARE(:IENDOLE DE QVANTA YMPORTAN(:IASERIA SEMEXAN / TE PROVISION IMPEDIRLA A

AQVELLOS BARVAROS FVE A BUSCARLAS / CON­TODA DILIGEN(:IA Y HALLANDOLAS AL REPARODE LA FVER(:A / DEL CAVO DE AGVER ENTRODENTRO SIN NINGVN REZELO DEL DAÑO QVE /LA ARTILLERIA LEPODIA HAZER y LAS SACO YMANDO PONER FVEGO A / SIETE CARAVELAS Y

CHALVPAS QVEALLI TENIAN LOS MOROS CON /QVE DE ORDINARIO SALIAN A ROBAR NAVIOS DECHRISTIANOS / QVE POR ALLI PASAVAN A LA PE­SQVERIA AQVIEN RESUL / TO GRAN BIEN DE

:~STE ESFOR(:ADO HECHO QVE / ES EL QVESEMVESTRA ENESTE QVA / DRO LO MEXOR QVE SEPVEDE. Terza campata: Veduta di Boulogne. Sopra diessa Putto (iscrizione: CIVITAS BOLONIA IN FRAN­CIA). Quarta campata: Veduta di Algeri. Sopra di essaPutto (iscrizione: CIVITAS ARGELVM). Quinta campa­ta: Giornata di Navarino. Nella parte superiore duebambini sostengono una cartella con la seguente iscrizio­ne: 1572. DE NAVARINO / EL SUMO PONTIFICEGREGORIO XIII ASISTIA EN LA SILLA / APOSTOLI­CA y DON PHELIPPO 11 REYNAVA EN ESPAÑA

QVANDO / ESTANDO EL SEÑOR DON IVAN DE AV­STRIA SV HERMANO CON TODA / SV ARMADA ENEL PVERTO DE NAVARINO y OCHALI GENERAL /DELA DEL TVRCO CON LA SVYA EN MODON SE

DESCVBRIO UNA / NAVE QUE VENIA DE GANDIALAQVAL EMBIO OCHALI A COMBA / TIR CONMAHAMET VEY NIETO DE BARVAROXA E HIJO DE

A / (:AN VIRREY DE ARGEN CON VNA ESQVADRADE QVARENTA GA / LE RAS Y SU CAPITANA QVEERA BASTARDA Y MUY HERMOSA / MENTE ARMA­

DA A QVATRO Y CINCO CHRISTIANOS POR VANCO/ CON TENDALES BANDERAS Y GALLARDETES

MVY RICOS. EL SE / ÑOR DON IVAN ENBIO A LADEFENSA DE LA NAO LA CAPITANA DE SV SANTI­DAD CAPITANA DE SICILIA PATRONA REAL EOTRAS / MUCHAS GALERAS SALIENDO DE LOS UL­

TIMOS DON ALVARO DE BA(:AN / PRIMERO MARQ­VES DE SANCTA CRVZ CON SU CAPITANA DE NA­POLES VIEN / DO ESTE SOCORRO MAHAMETVERY Y SALIR YA EL SEÑOR DON IVAN / CON SUARMADA E OCHALI CON LA SUYA DESCONFIANDO

DE SU PROPO / SITO QVISO JUNTARSE CON ELQVEDANDO SIEMPRE EN LA RETA / GVARDIA. VI­STO ESTO EL ESFOR(:ADO MARQVES DE SANCTACRVZ / MANDO HAZER FVER(:A DE REMOS Y EM­BESTIR LA GALERA DESTE / VALIENTE TVRCO EN

QVE VENIAN 250 GENIZARON Y TVRCOS LAQVAL/ DESPVES DE HAVER PELEADO ESFOR(:ADAMEN­TE VNA ORA AVISTA DE / LAS DOS ARMADAS SIN­PODER SER SOCORRIDAS DE LA VNA NI DELAOTRA / LA RINDIO CON MUERTE DE MAHAMETVEY Y DE MVCHOS DE LOS SV / YOS LIVERTANDO

1240 CHRISTIANOS QVE VENIAN AL REMO Y LA /LLEVO POR POPA AL SEÑOR DON JVAN QVE LARECIBIO CON LA HONRRA / QVE MERECIA TANESFOR(:ADO HECHO QVE ES EL QVE SE MVESTRA/ ENESTE QVADRO LOMEXOR QVE SE PVEDE. Se­sta campata: Finta nicchia con Re ottomano con arco efreccia.Volta dell'angolo nord-ovest: Allegoria della Francia(donna seduta in un carro tirato da un drago, barbara­mente ridipinto) (iscrizione: GENERATIO PRAVA ETADVERSA). Pennacchi: Allegoria di Marsiglia (donnacon ancora), Parigi (pastore con mela), Lione (anzianocon leone) e Boulogne (donna con libro esfera). Iscrizio­ni: PRIMVS FRANCIAE FRVXIFERVS PORTVS. MAR­SELLA. / CAPVT FRANCIAE. PARIS / CIVITAS CON­

TRACTIBUS PLENA. LEON / (... )BOLONIA.Volte lato ovest, 1. Tempietto con figura femminile (iscri­zione: 1585 FINIS), riquadro con paesaggio cimato dafigura con uccello e lampada accesa, riquadro con pae­saggio (perduto) cimato da figura con liuto e lampadaaccesa. Resto della decorazione: grottesche e animali. 2.Scena centrale: Putti e drago marino. Intorno: riquadrocon paesaggio con mula ttiere , tempietto con uomo confalcone escudo dei Bazán nella parte superiore, riquadrocon paesaggio con cacciatore, tempietto con uomo conconiglio. Resto della decorazione: grottesche e animali. 3.Tempietto con Giano, tempietto con Apollo. Resto delladecorazione: Grottesche e animali. 4. Riquadro centrale,cerchio interno: Cacciatore che spara. Cerchio esterno:Tempietti con nudi maschili. Intorno: Riquadro con pae­saggio con scena di caccia sopra la figura di Venere,Putto che cavalca un drago, Riquadro con paesaggio conscena di caccia sopra la figura di Minerva, Tempiettocon uccellino. Resto della decorazione: Grottesche e ani-

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mali. 5. Tempietto con paesaggio, Tempietto con paesag­gio e figura maschile. Resto della decorazione: Crotte­sche e animaletti. 6. Riquadro centrale: Ciove. Intorno:Uomo che cavalca un elefante, Paesaggio, Tempietto conMarte, Paesaggio, Uomo che cavalca un cammello, Pae­saggio, Tempietto con allegoria femminile, Paesaggio.Resto della decorazione: Crottesche e animali. 7. Tem­

pietto con figura femminile, Tempietto con Bacco, Tem­pietto con uomo zoppo. Resto della decorazione: Crotte­sche e putti.Lato sud. Pareti. Prima campata: Re ottomano con sci­mitarra. Seconda campata: Finestra e sopra essa Puttocon scudo di fiori di iris che sostiene uno scudo con lacroce dell'ordine di Calatrava. Terza campata: vuoto dicomunicazione con l'atrio. Quarta campata: finestra esopra essa Putti con trofei militari che sostengono unoscudo con la croce di Alcántara. Quinta campata: fintanicchia con Filippo Il.Volta dell'angolo sud-ovest: Allegoria della Turchia(donna con raggi nella mano destra, su un carro tiratoda Cerbero, nel cielo mezza luna, iscrizione sopra il car­ro: NICHIL. Iscrizione intorno: QVID PRODERITOTHOMANIS SITE MAXIMAN ASIAE ET AFRICAEPARTEM DOMINENTVR ANIMAEVERO EORVM INPROFVNDVM LACVM ACERVERO TRIFAVCI PRO­

TRAHANTVR). Pennacchi: Allegoria del Cairo (uomocon turbante che parla), Algeria (uomo con spada), Da­masco (uomo con arco e freccia), Costantinopoli (uomocon turbante in meditazione). Iscrizioni: CAPUT EGIP­TI, CAIRVM / RECEPTATRIX PIRATARUM, AR­GELVM / CAPVT SIRIAE, DAMASCUM / SEDES·OTHOMANA,CONSTANTINOPOLIS.Volte lato sud: 1. Riquadro con paesaggio, ai lati: Figurafemminile e Minerva. Tempietto con Ercole. Riquadro conpaesaggio, ai lati: Diana e Apollo. Resto della decorazio­ne: grottesche e animali. 2. Riquadro centrale: Diana.Intorno: riquadro con paesaggio e sopra di esso Apollo,Tempietto con figura femminile. Riquadro con paesaggioe sopra di esso Plutone. Tempietto con Venere (?). Restodella decorazione: grottesche, putti e animali. 3. Riqua­dro con Diana, ai lati: riquadro con paesaggio, sotto:putto. Riquadro con Apollo, ai lati: riquadro con paesag­gio, sotto: putto, resto della decorazione: grottesche emascheroni. 4. Riquadro centrale: Lucrezia. Intorno:Tempietto con coppia in lotta, Tempietto con fuoco e dueofferenti, Tempietto con satiro e ninfa, Tempietto condonna seduta. Resto della decorazione: grottesche eputti. 5. Riquadro con paesaggio, ai lati: nudi maschili.Tempietto con figura femminile, ai lati: putti. Riquadrocon paesaggio, ai lati: nudi femminili. Resto della deco­razione: grottesche, putti, animali.Lato est. Pareti. Prima campata: finta nicchia con CarloV. Seconda campata: Aiuto di Ceuta e Tangeri. Nellaparte superiore due bambini sostengono una cartella con

la seguente iscrizione: 1578. SOCORRO DE CEVTA yTANJAR. SIENDO SVMMO PONTIFICE ROMANOGREGORIO XIII / ey REY DE ESPAÑA DONPHILIPO.II. DON SEBASTIAN / REY DE PORTVGALMURIO EN LA BATALLA QUE CON MVLEY / MALV­CO REY DE FEZ Y MARRVECOS TVVO EN BERVE­RIA DON / DE SEPERDIO CONEL LA MAS PRINCI­PAL GENTE DESU REYNO Y / LA QVE AVIA DESERVICIO EN LAS FRONTERAS DE CEVTA Y TA /NJAR Y HALLANDOSE AESTE TIEMPO DON ALVA­RO DE BA~AN / PRIMERO MARQVES DE SANCTACRVZ CAPITAN GENERAL DELAS / GALERAS DEESPAÑA ENEL PVERTO DE GIBRALTAR CONTREINTA / GALERAS TENIENDO AVISO DE TANDESGRA~IADO SUCESSO CONSI / DERANDO COMOCRISTIANISIMO LA MISERABLE AFLICION EN QVE/ ESTAVANAQVELLAS FRONTERAS PUES LOS MO­ROS ANIMA / DOS CON LA VICTORIA Y ~IERTOSDE LA POCA DEFENSA QVE / TENIAN CON MVCHAFA~ILIDAD LA PODRIAN GANAR PARTIO / DEL DI­CHO PVERTO CON TODA DILIGEN~IA LLEGO A LA~IUDAD / DE CEUTA Y EMBIO GALERAS ALA DETANJAR LAS QVALES SO / CORRIO CON GENTE YLO DE MAS NECESARIO ATIEMPO QVE CO / NESTOQVEDARON CON SEGVRIDAD Y SEANIMARON A LADEFE / NSA DE QVALQVIER OFENSA DELOS ENE­MIGOS DE QVIEN RE / ~IVIAN YA SOBRE SALTOSVINIENDO HASTA LAS PVERTAS / CON ORDINA­RIOS REBATOS NO DEXANDOLOS REPOSAR DE DIA/ NI DE NOCHE ESTIMO EN MVCHO SU MAGESTADESTE SOCO / RRO Y BVENA SOLI~ITVD DEL MAR­QVES AGRADE~IENDOSE / LO COMO LO MERECIAEL QVE DIO A QVE / LLAS FRONTERAS QVE ESELQVESE / MVESTRA EN ESTE QVADRO / LOMEXOR QVE SE PVEDE. Terza campata: Veduta di Ce­nova (fig. 222), sopra di essa putto (iscrizione: CIVITASGENOVAE). Quarta campata: Veduta di Napoli, sopra diessa putto (iscrizione: CIVITAS NAEPOLES). Quintacampata: Presa di dieci navi inglesi a Marbella. Nellaparte superiore due bambini sostengono una cartella conla seguente iscrizione: 1563. TOMA DE LAS X NAOSYNGLESAS SOBRE MARVELLA / LA SANCTIDAD DEPIO QVINTO PONTIFICAVA / YEN ESPAÑA REYNA­VA DON PHILIPPO.II / QVANDO DON ALVARO DEBA~AN PRIMERO MARQVES DE / SANCTA CRVZCAPITAN GENERAL DE LAS GALERAS DE / SV MA­GESTAD ESTANDO INVERNANDO ENEL PVERTODE SANCTA / MARIA FVE AVISADO DEL CORREGI­DOR Y ALCAYDE DE LA / CIUDAD DE GIBRALTARCOMO AVIANENTRADO ENAQVEL / PVERTO DIEZNAOS YNGLESAS LASQVALES DESPVES DE / AVERHECHO CONSEJO ENSU CAPITANA AVIAN QUERI­DO / SACAR DEL VNA FRANCESA QVE ESTAVASVRTA DISPA / RANDOLE MVCHA ARTILLERIA LA-

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222. Giovanni Battista Perolli, Veduta di Cenora, 1586, palazzo di don Alvaro de Bazán, El Viso del ""larqués (Ciudad Real), galleria lato est, ter­za campata.

QVAL SEDEFENDIO POR LA / CIVDAD y FORTA­LE(:A ACAÑONA(:OS EL MARQVES CON TODA DI­LIGEN(:IA HIZO APRESTAR (:I"JCO GALERAS DE­LAS DE SV CARGO / CONQVE PARTIO LA MISMANOCHE LABVELTA DE GIBRALTAR / DE DONDE

FVE AVISADO QVE LAS YNGLESES SALlAN YA DELES / TRECHO EHAZIENDO FVER(:A DE REMOS LASDESCVBRIO SO / BRE MARVELLA y DESPVES DE

AVERLES REQVEHIDO EN NOM / BRE DESV MAGE­STAD SELE ENTRAGASEK PARA VASTIGO DEL DE­

LITO / DE AVER QVEBRANTADO SU REAL PVERTONOLOQVERIENDO HAZER / ANTES PONIENDOSEEN ORDEN DE BATALLA LAS COMBATIO y RIN /DIOYLLEVO PRESAS A GIBRALTAR DONDE HIZOJVSTlCTA DELOS / CVLPADOS TVBOSE SY.MAGE­STAD. POR MVY SERVIDO DETAN BVEN / SVCESO

QVE ES EL QVE SE MVESTRA ENESTE QVADRO /LO MEXOR QVE SE PVEDE. Sesta campata: finta nic­chia con Pio V.

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Volta dell'angolo sud-est: Allegaria della Spagna (clonnacon corona, scndo e bandiera, seduta sopra un carro tira­to da due leoni, ai suoi lati aquile con corone) (iscrizioni:HISPANIA. IVSTlTIA ET RELIGIONE OMNES SUB

MEO IVGO REDVCAM). Pennacchi: Allegoria di Burgos(sacerdote che presenta un castello), Granada (donnacon melagrana in mano), Toledo (nomo che offre unachiesa), Siviglia (donna con barca, barbaramente ridi­pinta). (Iscrizioni: PRIMAM VOCEM INCVRIIS PRE­STO. BVRGOS / AEQVO LIBRAMINE VNICVIQVEQVOD SVVM ESTTRADO. GRANADA / SVSTINEOAECLESIAM IN MEDIO REGNI. TOLEDO / (perduta)SEVILLA).Volte lato esl: 1. Donna con canestro di fiori e brocca, aisuoi lati: Allegoria di due j¡umi. Tempietto con riquadrodi paesaggio e sopra esso figura maschile. Figura femmi­nile e ai lali figure molto deteriorate. Resto della decora­zione: grottesche e animali. 2. Riquadro centrale: Mercu­rio. Tempietto con re. Tempietto con Apollo che suona laviola. Tempietto con regina. Tempietto con satiro che

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223. Giovanni Battista Perolli, Volticel(a dello scalone, El Viso delMarqués (Ciudad Real), palazzo di don Alvaro de Bazán.

suona la siringa. Resto della decorazione: grottesche eanimali. 3. Tempietto con Lucrezia (?). Tempietto (per­duto). Resto della decorazione: grottesche e animali. 4.Riquadro central e con Fama. Tempietto con David (?).Tempietto con donna con bambino in braccio. Tempiettocon uomo attaccato da un putto. Tempietto con figurafemminile. Resto della decorazione: grottesche e animali.5. Riquadro con tritone che lotta con un drago. Riqua­dro perduto. Resto della decorazione: grottesche. 6. Ri­quadro centrale: Paesaggio con asino e lupo. Tempiettocon cavaliere romano efigure femminili ai lati. Tempiettoconfigura di anziano. Tempietto con elefante caricato difiori e figure maschili ai suoi lati. Tempietto con Bacco.Resto della decorazione: grottesche e animali. 7. Riqua­dro con Ratto di Canimede (perduto). Resto della deco­razione: grottesche e putti.Lato nord. Pareti. Prima campata: sopra la porta Bam­bino con libro seduto sopra una sfera. Seconda campata:Putti che sostengono una cartella con croce di Santiago.Terza campata: vuoto della scala. Quarta campata: Puttiche mostrano uno scudo con la croce di Santiago. Quintacampata: Bambino con scudo con fiori di iris.Volta dell'angolo nord-est: Allegoria dell'Italia (Reginacon scettro, spada e colomba sopra la testa, seduta in uncarro tirato da un'aquila, un leone e una sfinge (?).(Iscrizione: ITALIA. QVOD FVI NON SVM PER DI­SCORDIAM PRINCIPVM MEORVM PROSTRATA MA­

NEO). Pennacchi: Venezia (donna con scettro e leone),Cenova (donna con aquila e ramo di olivo), Napoli (don­na, barbaramente ridipinta), Roma (donna con scettro?).

(Iscrizioni: OPPVGNATA NON VICTA INCLITA MA­NET. VENETIA / PAVPER ET DIVES NVSQVAM PA­CIFICA. GENOVA / (perduta) NAPOLES / FIDES ETRELIGIO TOTIVS MVNDI. ROMA).Volte lato nord: 1. Riquadro con paesaggio. Tempiettocon figura femminile. (Perduto). Resto della decorazione:grottesche e putti. 2. Riquadro centrale: Putto sopra dra­go. Tempietto con allegoria della Autorita (donna con li­bro e chiavi). Tempietto con allegoria della Carita (don­na con due bambini). Tempietto con allegoria della Fede(donna con croce e scrittura). Tempietto con allegoriadella Speranza (donna con ancora). Resto della decora­zione: grottesche e putti. 3. Riquadro con uomo vicino almareo Riquadro con donna che raccoglie fratti. Restodella decorazione: grottesche, putti e animali. 4. Riqua­dro centrale: Centauro che lotta con uccello. Intorno:

Tempietto con allegoria della Ciustizia (donna con spa­da, libro e bilancia). Tempietto con allegoria della Pru­denza (donna con corona, specchio e drago). Tempiettocon allegoria della Temperanza (donna con freni, broc­che e tavoletta scritta). Tempietto con allegoria dellaFortezza (donna con colonna). Resto della decorazione:grottesche e animali. 5. Putto sopra cerchio e sotto don­na che guarda. Riquadro con paesaggio e una figuramaschile ad ogni lato. Aquila sopra cerchio (resto perdu­to). Resto della decorazione: grottesche e ghirlande .Scalone. Volta a botte con sottarchi decorati a stucco.

Rampa centrale: riquadro centrale con Ercole colpisceNesso che ha rapito Deianira, ai suoi lati due putti. Ri­quadri laterali cominciando dal lato nord: Ignoranza(donna con orecchie d'asino), Pigrizia (donna sdraiata easino), Ira (donna con coltello e torcia accesa), Superbia(donna con specchio e pavone), Lussuria (donna nudacontemplata da un satiro), Invidia (donna che mangiaun tubero e un tacchino che mangia?), Avarizia (donnache guarda una borsa nell'arca davanti a un mendicante)e Cola (donna che porta un piatto alla bocca). Nel centrodi ogni lato: figura di soldato romano. Resto della deco­razione: grottesche e ghirlande con putti. Pianerottolo.Riquadro centrale: Ercole in lotta con i centauri. Riqua­dri laterali cominciando dal lato nord: Ercole lotta conl'idra di Lema, Ercole lotta con illeone di Nemea, Ercolelotta con Cerbero, Ercole lotta con Anteo. Ognuna diqueste scene e affiancata da due putti. Prima rampa discala, lato destro. Riquadro central e della volta: Apoteosidi Romolo. Intorno cominciando dal lato nord: MuzioScevola brucia la sua mano, Plutone, Costruzione dellamole Adriana, Marte, Assassinio di Ciulio Cesare, Satur­no, Incoronazione di Numa Pompilio, Mercurio (?). Re­sto della decorazione a grottesche. Pianerottolo della sca­la. Riquadro centrale della volta: Don Álvaro de Bazánsceglie tra il Vizio e la VirtÚ (fig. 224). Intorno: quattroscene di guerrieri in lotta. Dietro la scultura di Marte,nella volta della nicchia: Vittoria dei Bazán sopra i mu-

, '!

224. Giovanni Battista Perolli, Volticella dello scalone, El Viso del Marqués (Ciudad Real), palazzo di don Álvaro de Bazán.

sulmani. Seeonda rampa. Riquadro eentrale della volta:Mínerva nel suo carro. Intorno eomineiando dal latonord: Primavera, Estate, Autunno e Inverno. Resto delladeeorazione: riquadri eon figure sopra piedístalli e tem­pietti. Prima rampa di seale, lato sinistro. Riquadro een­trale della volta: Ratto delle Sabine. Intorno eomineian­do dallato ovest: Amulio ordina che Romolo e Remo sía­

no gettatí nel Tevere, Marte, Romolo e Remo gettatí nelfiume, Nettuno, Lotta di Romolo e Remo, Giove, La lupaallatta Romolo e Remo, Apollo. Resto della deeorazione:grottesche e figure sopra piedistallí. Pianerottolo dellaseala. Riquadro eentrale della volta: La Fortuna va in­contro a don Álvaro de Bazán come Nettuno (fig. 223).Intorno: quattro seene di tritoni e lotte maríne. Dietro laseultura di Nettuno, nella volta della nieehia: battaglianavale. Seeonda rampa, riquadro eentrale della volta:Allegoria della Fama. Intorno, eomineiando dal latonord: Allegoria deí quattro fiumi. Resto della deeorazio­ne: riquadri eon figure sopra piedistalli e tempietti.

Primo piano nobile

Cappella. Volta a botte eon rieea intelaiatura a stueehi epitture. Nel riquadro eentrale Dio padre. Intorno quattroottagoni inseriti in eorniee quadrata e ornati da volute eeonehiglie, il tutto in stueeo, ehe eontengono Angíolettidipinti eon simboli della Passione (seala, laneia e eoronadi spine, eroee, eolonna). Tra di essi sono pannelli instueeo eon Angioletti con strumentí musicali. Lunetta so­pra l'altare maggiore: Cristo risorto e angíoletti in stueeo.Sacrestia sinistra. Riquadro eentrale: Diana con íl car­ro tirato da due donzelle. Riquadri laterali eomineiandodallato nord: paesaggio con castello, tempietto coronatoda un gufo e grottesche, paesaggío con castello e tem­pietto coronato da un pipistrello. Resto della deeorazio­ne: grottesche e putti. Nella parete orientale: Cristo cro­cífisso.Sacrestia destra (totalmente deteriorata). Riquadroeentrale: Traeee di Apollo nel suo carro, resto perduto.

237

Nella parete nord: Maria ai piedi della croce con Cristonelle braccia.

Sala. Riquadro centrale: Ricevimento di Saul e Davidche mostra la testa di Colia. Riquadri laterali comin­ciando dallato nord: Saul veste David con la sua arma­

tura, Atropo, David armato di un palo si avvicina a Co­lia, Lachesi, Mical getta David dalla finestra, Tempo,David e Achimelec (?), Cloto. Ai lati di ogni riquadroputti con strumenti musicali.Saletta. Riquadro centrale: Mose fa sgorgare l'acquadalla roccía. Riquadri laterali cominciando dal latoorientale: Caino e Abele, Carita, Mose salvato dalle ac­que, Speranza, Tobia e l'angelo, Fede, Ciuditta con latesta di Oloferne, Prudenza, Ritorno del figliol prodigo,Fortezza, Ciuseppe scappa dalla moglie di Putifarre,Temperanza, Ciona e divorato dalla balena, Ciustizia,Sacrificio di Isacco, Autorita.Sala. Riquadro centrale perduto. Riquadri laterali: duedi essi perduti, a partire dallato occidentale: lo trasfor­mata in vacca, Ciunone affida a Argo la custodia di lo,Inaco abbraccia lo (?), Ciove manda Mercurio ad ucci­dere Argo, Mercurio addormenta Argo, Mercurio uccideArgo.Saletta di accesso alle scale secondarie. Lato nord,volta dipinta, riquadro centrale: Tobia cura la cecita delpadre. Riquadri laterali: Putti e allegorie. Lato sud, voltadipinta, riquadro centrale: Danae ricevendo la pioggiad'oro. Riquadri laterali: Putto sopra piedistallo e grotte­sche.

Scala di accesso al piano inferiore. Volta dipinta, ri­quadro centrale: Fama. Resto grottesche.Antica scala di accesso al piano superiore. Volta di­pinta, riquadro centrale: Paesaggio. Resto della decora­zione a grottesche.Salone. Volta perduta. Pareti: finta colonnata corinziasopra zoccolo di marmi, nei lati nord e sud Vedute digiardini, ville e rovine romane, nei lati est e ovest: nicchiecon sculture romane ad ambo i lati dello scudo deiBazán.Saletta di accesso alla scala secondaria. Lato nord,volta con riquadro centrale con Dedalo e Icaro. Riquadrolaterale con Putto che cavalca un drago. Resto della de­corazione: ghirlande e grottesche. Lato sud, volta con ri­quadro centrale con Fetonte chiede il carro a suo padreil Sole. Spazi laterali: decorazione con maschere e grotte­sche.

Scala di accesso al piano superiore. Volta a botte di­pinta, spazio centrale: amorino in volo. Resto della deco­razione: grottesche, in gran parte perduta.Sala. Volta a padiglione che appare sostenuta da ermeangolari in finto stucco, nel riquadro centrale: Plutonerapisce Proserpina sul suo carro in cornice a finto stuc­co. Negli angoli sono in cartelle a volute in finto stucco leStagioni. Nei riquadri laterali, in cartigli ovali a finto

stucco sono da ovest: Plutone osserva Proserpina nel bo­seo, Inverno, Plutone rapisce Proserpina, Primavera, Ce­rere parla con la ninfa Aretusa, Estate, Cerere chiede aCiove la restituzione di sua figlia, Autunno.Saletta. Volta a padiglione con nel riquadro centrale:Callisto e Arcas davanti agli dei, per essere trasformatiin costellazioni. Riquadri laterali cominciando dal latonord: Ciove osserva Callisto al bagno, Abbraccio di Cio­ve e Callisto, Callisto scappa dimenticando l'arco e lefrecce, Diana chiama Callisto per la caccia, Le ninfe sco­prono la gravidanza di Callisto, Parto di Callisto, Ciu­none castiga Callisto, Arcas saetta sua madre trasforma­ta in orsa. Lunetta occidentale: Ciunone ritorna al cielosul suo carro.

Salone, detto del Lignaggio. Volta a padiglione con ri­quadro centrale in cornice a finto stucco che appare so­stenuto da finta galleria di colonne ioniche che poggiasopra una balaustra; in ogni intercolumnio coppia dipersonaggi della famiglia Bazán. Nel riquadro centrale:Alonso Conzález de Bazán libera il re Sancho Abarca(iscrizione: AÑO DE. DCCC.LXXXII. ALONSOGON(:ALEZ DE BASTAN CON MARAVILLOSA OSA­DIA y VALOR LIBRO DE PODER DE LOS FRANCE­SES A SU REY DE NAVARRADON SANCHO AVARCA­TERCERO A CVYA CAVSA LE MANDO DEJAR SVSARMAS Y TOMARLAS DEL TABLERO DE DAMAS).Agli angoli: Scudo dei Bazán sostenuto da musulmani ecristiani vinti (iscrizione sotto ogni coppia, cominciandodallato est: ALONSO GON(:ALEZ DE BASTAN LIBROA SU REY DE NAVARRA DON SANCHO AVARCATER(:ERO DE PODER DE LOS FRAN(:ESES AÑODE.DCCC. LXXXII. CASO CON DOÑA VICTORIA DEFOLC / DON JVAN PEREZ DE BASTAN COMO VNODE LAS DOZE CASAS DE NAVARRAFIRMO LA CA­PITVLACION QUE EL REY DON SANCHO EL FUER­TE HIZO CON EL REY DON JAYME DE ARAGON DEQVE SE INFIERE QUE ERAN GRANDES EN AQVELREYNO AÑO DE MCC.XXXI. CASO CON DOÑA MEN­CIA DE PERALTA / DON JVAN YVAÑEZ DE BASTANALFEREZ GENERAL DE NAVARACARGO QVE AO­RA ES DE CONDESTABLE FVE SEÑOR DEL CA­STILLO DE BOETA CASO CON DOÑA CATALINADEVIAMONTE / DON JVAN GON(:ALEZ BASTAN HIJODE DON JVAN YVAÑEZ HIZO LAS CAPITVLACIO­NES ENTRE EL INFANTE DON PEDRO DE ARAGONY EL REYNO CASO CON DOÑA MARIA DE FOYS /DON GON(:ALEZ RVIZ DE BA(:AN CAMAREROMAIOR DEL REYr DON ENRRIQVE.I1 QVE POR SVSSERVI(:IOS LE HIZO MERCED DEL ESTADO DEVALDVERNA Y OTRAS VILLAS AÑO M.CCC.LXVI.CASO CON DOÑA MARIA HIJA DE DON JVAN ALON­SO GIRON / DON FRAN(:ISCO DE BA(:AN SVB(:ESORDE ESTA CASA VIZCONDE DE VALDVERNA AÑOM.CCCC. XLVII. CASO CON DOÑA MENCIA DE

238, 'I

NA¡."DELXSGAíIRAsoE~p ANA Y- A.So OEUseo -GA~OEBARMADA'~i DON J>\NT ON! o .ENEL ~ \OOI!.Al'fl)DElI S 82. .GANOEIARMADA DE"'rRA<)A.50BREiA-TSI A~S MIGVEL.CON 'l.S.NAQ.'l DESV R~ DONPHIE'TR4lTSp.EllE:MI GcAS A CVYA CAVSA LE HI'ZObVMAG'1"'RDD~ENCOMY.'- MA:-/OR DE LEON V ANO tE,lS. 'ó).

RA@Ve.se MANT ~NJA EN SERVl<;10DE DON A.NTcN.O·PRJO~ Dj;:OCMTO Y t-!)'Z.OOTRdS .tv\vCHQS, SSE:SlJMAf>F:QVE ENéST E P;4' ArlO 513HA'ZiE.MEMORIA PORLoS Q,vAt.,ES MEI{ECOTiT yt.o DE.CA~G]'EAflÓ'Y'7DE:LA GENTE J)E GVERf< ADEL 'RRvÑnOF. p()~'T'vr: AT.V r..RADE:DE CA<;TlIl.Av R\TANf)n RN

225. Giovanni Battista Perolli. /Jon ¡Íll'(lro de Bazán e Le slle spose., Li90-1591, El Viso del Marqués (Ciudad Real), palazzo di don Álvaro deBazán ..camera, primo piano lIobilc.

QVIÑONES HIJA DEL CONDE DE LVNA / DON AL­VARO DE BA(:AN HIJO 11DE DON DO'J FRANCISCOREYNANDO LOS REYS CATHOLlCOS SIENDO CAPI­TAN GENERAL ENLA GVERRA DE GRANADA

VEN(:IO AL AL\1ANDARI CAVDILLO DE BA(:AAÑO.D: 1485 IEL DE. 87 GANO LA VILLA DE FIÑA­

NA Q.LOS REIES LE DIERON EN TENEN(:IA ILEHI(:IERON MER(:ED DE LA ENCOMIENDA DE CA­STROVERDE CASO DON DOÑA MARIA MAl\VELHIJA DE lIERNAN GOMEZ DE SOLIS SENOR DE

SALVATIERHA y DVQVE DE BADAJOZ / DON ALVA­RO DE BA(:AN HIJO MATOR DE DON ALVARO YDOÑA MARIA SEÑOR DEL VISO SIRVIO AL EMPE­RARDOR CARLOS.V. ENLAS COMVNIDADES DE CA­STILLA CON CIENTO DE ACAVALLO A BV COSTAAÑO DE.M.D.XX. CASO CON DOÑA ANNA DE GUZ­MAN Hl.IA DEL CONDE DE TEBA.

Anticamera. Volla a padiglione Iunettata (2x2) con ri­quadro centrale, in cornice a finto stucco che appare

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prospetticamente sostenuta da mensole, con Don Álvarode Bazán vince Alrnandari (iscrizione: AÑO DEM.CCCC. LXXX.V. DON ALVARO DE BA(:AN CO­~1ENDADOR DE CASTROVERDE FVNDADOR DELMAYORAZGO CAPITAN GENERAL DE LOS REYESCATOLICOS EN EL REYNO DE GRANADA Y ALCAY­DE DE FIÑANA VENCIO EN BATALLA AL ALMAN­

DAR! CAVDILLO DE BA(:A Y HIZO OTROS MEMO­RABLES SERVICIOS A SV HEY( ... ) HIZIERON RE­PARTIMIENTO DE MVCHAS TIERHAS EN AQVELREYNO. NeIle Iunette sono ritratti di rnernbri della fa­rniglia Bazán. Agli angoli: Ternpietti con figure allegori­che. Nei pennacchi: riquadri con paesaggi e guerrieri.(Iscrizione sotto ogni ritratto, cominciando dal latonord: AÑO DE M.D.XLII DON ALVARO DE BA(:ANSEÑOR DEL VISO Y SANTA CRVZ CAPITAN GENE­RAL DEL MAR OCEANO Y DE LAS GALERAS DESPAÑA VENCIO EL ARMADA DEL REY FRANCISCODE FRANCIA SOBRE EL FINISTERRE Y HIZO

OTRAS PRESAS DE BAXELES y LVGARES DE BER­BERIA Y DIVERSOS SERVICIOS ASU REY EL EMPE­RADOR CARLOS V. CASO CON DOÑA ANA DE GUZ­MAN HIJA DEL CONDE DE TEBA / AÑO DEM.D.LXV DON ALVARO DE BACAN HIJO MAYOR DEDON ALVARO Y DOÑA ANA COMENDADOR DE VIL­LANVEVA SIRVIO CON LAS GALERAS DE SPAÑAEN LA GVARDA DEL MAR OCEANO FVE DESPVESCAPITAN GENERAL DE LAS GALERAS DE REYNODE NAPOLES Y EL AÑO M.D.LXXI EN LA BATALLANAVAL DE LEPANTO HIZO MEMORABLES SERVI­CIOS Y POR ELLOS MERECIO LA ENCOMIENDA DE

LA SOLANA Y EL TITVLO DE PRIMERO MARQVESDE SANTA CRVZ DE SV REY DON FHILIPPO 11 CA­SO DE PRIMERO MATRIMONIO CON DOÑA JVANADE ZUÑIGA HIJA DEL CONDE DE MIRANDA / DON

DIEGO DE BACAN HIJO SEGVNDO MVRIO MOQO /DON ALONSO DE BACAN HIJO TERCERO COMEN­DADOR DE VALLAGA SIRVIO MVCHOS AÑOS POR

ALMIRANTE DE LAS ARMADAS QVE SU HERMANOMAYOR TRVJO A CARGO DESPVES FVE CAPITANGENERAL DE LAS GALERAS DEL REYNO DEPORTVGAL Y AÑO DE M.D. LXXXVIII SVBCEDIO ASU HERMANO POR CAPITAN GENERAL DE LA AR­

MADA DE SU REY DON PHILIPPO 11 QVE LE HIZOMERCED DELA ENCOMIENDA DE ALMODOVARDEL CAMPO CASO CON DOÑA MARIA DE FIGUE­ROA HIJA DE DON GOMEZ DE FIGVEROA NIETO

DEL DVQVE DE FERIA / DON JVAN DE BACANHIJO QVARTO SIRVIO ASV REY DON PHELIPPE­SEGVNDO EN LA PRESA DEL PEÑON DE CAPITANGENERAL DE AVENTUREROS Y EN LA GVERRADE GRANADA / DOÑA ISABEL DE BAZAN HIJATERCERA CASO CON DON JVAN DE BENAVIDES

HIJO DEL DICHO SEÑOR DE JAVALQVINTO / DOÑABRIANDA DE BAZAN HIJA SIGVNDA CASO CONDON RODRIGO PONCE DE LEON EN JAEN / DOÑAMARIA DE BACAN PRIMERA HIJA DE DON ALVAROY DOÑA ANA CASO CON DON JVAN DE BENAVIDESSEÑOR DE JAVALQVINTO Y ASTIBIEL.Sala. Volta a padiglione con riquadro centrale in cornicea finto stucco che appare sostenuto agli angoli da ermecon la Presa di Fiñana (iscrizione: AÑO DE MCCC­CLXXXVII DON ALVARO DE BACAN COMENDADORDE CASTROVERDE CAPITAN GENERAL DELOSREYES CATHOLICOS ENEL REYNO DE GRANADA

GANO LA FORTALEZA DE FIÑANA ALOS (MOROSDE CUYA) THENENQIA SUS MAJESTADES LE HI­ZIERON (MERCED DE LOS LUG)ARES DE FONELASY GORAFE Y AÑo DE 1490 CASO CON DOÑA MARIAMANVEL DAMA DELA REYNA DOÑA ISABEL HIJA

DE HERNAN GOMEZ DE SOLIS DVQVE DE BA­DAJOZ. Intorno: riquadri laterali in cartelle ovali a volu­te cimate da mascheroni, alternate a cartelle a scudo agli

240

angoli con Ritratti della famiglia Bazán (fig. 225, iscri­zione cominciando dallato est: DOÑA JVANA DE QUÑI­GA. DOÑA MARIA MANVEL. AÑO DE MDLXXVIII.

DON ALVARO DE BACAN PRIMERO MARQVES DESANTA CRVZ FVE CAPITAN GENERAL DELAS GA­LERAS DE SPAÑA Y AÑO DE 1580 GANO EL ARMA­DA DE DON ANTONIO ENEL RIO DE LISBOA Y AÑo

DE 1582 GANO ELARMADA DE FRANQIA SOBRELAISLA DE SANT MIGVEL CON 25 NAOS DE SVREY DON PHILIPPO 11 CONTRA 59 ENEMIGAS ACVYA CAVSA LE HIZO SV MAGESTAD MERCED DE­LA ENCOMIENDA MAYOR DE LEON Y AÑO DE 1583

GANO LA ISLA TERQERA QVE SE MANTENIA ENSERVIQIO DE DON ANTONIO PRIOR DE OCRATO YHIZO OTROS MVCHOS SERVICIOS A SV REY DE

GRANDE ESTIMA DE QVE ENESTE PALACIO SEHAZE MEMORIA POR LOS QVALES MERECIO TITV­LO DE CAPITAN GENERAL DEL MAR OCEANO YDE LA GENTE DE GVERRA DEL REYNO DE POR­TUGAL Y GRANDE DE CASTILLA Y ESTANDO ENLISBOA PARA SALIR CON ARMADA CONTRA IN­GLATERRA FALLECIO EN 9 DE FEBRERO DE 1588CASO DE SEGVNDO MATRIMONIO CON DOÑA MA­RIA MANVEL HIJA DEL CONDE DE SANTISTEVAN

DEL PUERTO / DON ALBARO DE BAQAN SEGVNDOMARQVES DE SANTA CRVZ HIJO MAYOR DE ALBA­RO DE BAQAN Y DE DOÑA MARIA MANVEL CO­MENDADOR DE ALHAMBRA Y LA SOLANA DEQVESU MAJESTAD LE HIZO MERCED EL AÑo DE 1583

QVANDO SU PADRE GANO LA ISLA DELA TERCERA(fig. 13) / DON FRANCISCO DE BACAN DEL ORDENDE CALATRAVA HIJO SEGVNDO ENTRETENIDOPOR SV REY DON PHILIPPO 11MURIO ENEL ARMA­

DA QVE SE APRESTAVA CONTRA INGLATERRAAÑO 18 DE SV EDAD. DON (PEDRO) DE BACANDEL ORDEN DE AL CANTARA HIJO TERCERO SIRVEASV REY ENLA PROPRIA ARMADA ENEL FERROLSIENDO GENERAL DELLA SV TIO DON ALONSO DE

BACAN AÑO DE (1590) / DOÑA ANA DE BACANHIJA DE DON ALVARO Y DE DOÑA MARIA FALLE­CIO AÑO DE SV EDAD 20 SIN CASARSE / DOÑA MA­RIA MANVEL Y DOÑA ISABEL DE LA CVEBA Y

DOÑA BRIANDA DE BAQAN HIJAS DE DON ALVAROY DOÑA MARIA / DOÑA ANA DE BACAN HIJA QVAR­TA DE DON ALVARO Y DOÑA JVANA FVE MOJA /

DOÑA JVANA Y DOÑA BRIANDA DE BACAN HIJA(SSEGVNDA) Y TERCERA DE DON ALVARO Y DOÑAJVANA FVERON MONJAS / DOÑA MARI ANA DE

BAQAN HIJA MAYOR DE DON ALVARO DE BACAN YDOÑA JVANA DE ZUÑIGA CASO CON DON BERNAR­DINO SUAREZ DE MENDOZA CONDE DE CORVÑA.

Galleria. Lato ovest. Pareti. Prima campata: sopra laporta fanale vinto a Lepanto, iscrizione: DE HAQAN,nella parte superiore: Putti che sostengono ghirlande, e

1!-iloro piedi iscrizione: DEMETRIO VICTORIOSO ENSULAMINANO GANO TAN / HONROSO NOMBRECONTRA PTOLOMEOCOMO EN LEPANTO / EL PRI­

MER MARQVES DE SANCTA CRVZ RINDIENDO AHAQAN CHIRIVI / QVE TRAIA ESTE FANAL EN SVCAPITANA COMO SE VERA ENLA HISTORIA / DELA

BATALLA NAVAL ENESTE PALACIO. Seconda campa­ta: Giornata di Tunisi. Nella parte superiore due puttisostengono una cartella con la seguente iscrizione: 1573.JORNADA DE TVNEZ / GREGORIO XIII PONTIFICA­VA y EN ESPAÑA REYNAVA DON PHILIPO 11 /

QVANDO EL SEÑOR DON IVAN DE AVSTRIA SVHERMANO POR ESTAR LA / CIVDAD DE TVNEZCON PRESIDIO DE TVRCOS y DESPOSEYDO DE EL­LA A / HAMIDA SV NATVRAL REY FEVDATARIO DESU MAGESTAD FVE SOBRE ELLA CON / VNA GR­

VESA ARMADA DE QIENTO Y QVATRO GALERASQ­VARENTA / Y QVATRO NAVES EOTROS BAXELESEMBARCADOS EN ELLA SEIS MIL Y / TRESQIEN­TOS ESPAÑOLES QVATRO MIL ITALIANOS Y DOSMIL ALEMANES CONQVE / LLEGO ALA GOLETA YDESPVES DE ASENTADO EL CAMPO EL SEÑORDON / IVAN MANDO LLAMAR A DON ALVARO DE

BAQAN PRIMERO MARQVES DE SANCTA CRVZ GE­NERAL DE / LAS QINQVENTA GALERAS DE NAPO­LES Y CON LA MISMA CONSIDERAQION QVEQVANDOESTAVA ALLI / LA RE PUBLICA CARTAGI-

, NESA ENEL LEVANTAMIENTO QVE A ELLA DE­SPENDIO Y / MATO ELIGIO MEDIANTE SUS

ESFORQADOS HECHOS AMILCAR BARCINO / LEDIXO QVE CONFIANDO COMO SIEMPRE AVIA EX-

:PERIMENTADO EN SV PERSONA LE / ENCARGAVAQVE CON TRESMIL SOLDADOS ESPAÑOLES DELAVANGVARDIA SE APODERASE DE TVNEZ / LO

QVAL HIZO EL MARQVES CON MVCHO VALOR YHVYENDO LOS TVRCOS DELA CIVDAD SE / APO­DERO DELLA AVISANDO AL SEÑOR DON IVAN EL

QVAL EL DIA SIGVIENTE MARCHO / CON TODO SUEXERQITO LA BUELTA DE TVNEZ DONDE SALIOEL MARQVES A RECIVIRLO / Y LE ENTREGO LASLLABES HOLGOSE S.A. COMO / LO MEREQIA TANBVEN SVCESO E IMPORTANTE JORNADA QVE / ESLA QVE SE MVESTRA EN ESTE QVA / DRO LOMEXOR QVE SE PVEDE. Terza campata: Veduta diMessina (iscrizione: MESSINA). Quarta campata: Vedutadi Milano (iscrizione: MILAN). Quinta campata: Galeottiincagliati. Nella parte superiore due putti sostengono.una cartella con la seguente iscrizione: 1565 / LAS SIE­!fE GALEOTAS EMBARRANCADAS / PIOQVINTO SV­MO PONTIFICE ESTAVA EN LA SILLA DE SAN / PE­DRO Y EN ESPAÑA REYNAVA / DON PHILIPO 11 TE­

NIENDO NOTIQIA SU MAGESTAD / QVE SVLTANSOLIMAN GRAN TVRCO QVERIA / VOLVER A QER­CAR A MALTA COMO / LO AVIA HECHO EL AÑo PA-

SADO DE / M.D.LXIIII Y EN DONDE DON ALVARO /

DE BAQAN PRIMERO MARQVES DE SANCTA CRVZCON XVII GALERAS / LA BUELTA DE SIQILIA DON­DE SE APRESTAVA EL SOCORRO PARA LA / DICHA

ISLA ENCONTRO JUNTO A LA DE CORQEGA AVNFAMOSO CORSARIO CON SIETE BAXELES DE TVR­

COS ALOS QVALES DIO TAN DILI / GENTE CAQAQVE LOS BARVAROS VIENDOSE APRETADOS EMBI-STIERON( ) NAVIOS A LAS GALERAS JUNTO ALATORE / ( )ACVDIO MUCHA GENTE DE LA DEL CA-PITAL SAN / PEDRO CORZO QVE ANDABA EN ELPRINCIPIO DE SV REBELION Y AMPARO LOS TVR /

COS PORQVE NO CAVTIVASE LA GENTE DELASGALERAS FVE DE MV / CHA IMPORTANCIA LAPERDIDA DESTOS ENEMIGOS POR EL GRAN DAÑO

QVE / EN TODAS AQVELLAS COSTAS HAZIAN EASISU, MAGESTAD. LO ESTIMO EN MV / CHO QVANDODELLO TUVO NOTICIA AGRADECIENDOSELO AL

MARQVES / COMO LO MERECIA TAN BVONA SVER­TE QVE ES LAQVE SE MIRA ENE / STE QVADRO LOMEXOR QVE SE PVEDE. Sesta campata: sopra la portafinta nicchia con Fama e in cima putti che sostengonoghirlande.Volta dell'angolo nord-ovest: Allegoria della Germania(?), con Austria (praticamente perduta, rimangono soloresti di figure umane, cartelle e una iscrizione: AVSTRIAARCHID).Volte lato ovest. 1. Riquadro con paesaggio, ai lati putticon ghirlande e in cima Abbondanza. Riquadro con pae­saggio. Tempietto (praticamente perduto). Resto delladecorazione: grottesche e putti. 2. Spazio centrale: Cererecon draghi. Intorno: Cane e sotto oculo con due figure.Figura con cesta di fiori. Riquadro con paesaggio e sottouomo coricato. Piramide (?). Resto della decorazione:grottesche e putti. 3. Tempietto con figura femminile esotto semicerchio con paesaggio. Tempietto con portatoredi doppio scudo e sotto semicerchio con figura femminile.Resto della decorazione: grottesche. 4. Spazio centrale(molto deteriorato): Uomini seduti vicino a un barile vuo­to (?), intorno: Tempietto con soldato (?) e sotto donnacon viola (deteriorato). Riquadro con paesaggio ai latidue figure maschili e in cima figura femminile seduta.Tempietto con uccello e sotto donna con arpa. Riquadrocon uomo che contempla un paesaggio, a lato due figurefemminili e in cima uomo seduto. Resto della decorazione:grottesche e animali. 5. Riquadri con figure femminili,sotto scena di sacrificio e ai lati riquadri con paesaggi.Riquadri con figure maschili, sotto uomo che munge unacaPra e ai lati riquadri con paesaggi. Resto della decora­zione: grottesche. 6. Spazio centrale: Allegoria della Pace(donna con scettro e cornucopia), iscrizione: PAX DIVESET OPVLENTA. Intorno: semicerchio con cani da caccia

e sotto paesaggio. Tempietto con figura femminile con ca­raifa. Riquadro conpaesaggio e in cimafigurafemminile.

241

Tempietto con figura femminile con uccello. Semicerchio(deteriorato) con scena di animali. Tempietto con figura

femminile e tavoletta scritta. Tempietto con figura femmi­nile esfera armillare. 7. Riquadro con cacciatore, ai lati:figure femminili, in cima iscri~ione: ACABOSE EL AÑoDE M.D.LXXXVI. Resto della decorazione: grottesche eanimali. Riquadro molto deteriorato, grottesche e putti.Riquadro (deteriorato) con figura femminile alata. Restodella decorazione: grottesche e putti.Lato sud. Pareti. Prima campata: sopra la porta fanalevinto nella battaglia di Navarino, iscrizione: DE NAVA­RINO, nella parte superiore: Putti che sostengono ghir­lande e ai loro piedi, iscrizione: CON HONRROSA GLO­RIA FVE GANADO ESTE FANAL POR EL PRIMER /MARQVES DE SANCTA CRVZ EN LA GALERA QVERINDIO A MAHAMET / VEY HIJO DE HA<;ANBAXAREY DE ARGEL COMO SE VERA EN SV / HISTORIA

EN ESTE PALACIO. Seconda campata: finestra e puttiche sostengono una cornice. Terza campata: porta del sa­lone, sopra essa busto di don Álvaro de Bazán con fintacornice sostenuta da putti e sotto iscrizione: POSTERI­TATI.S. / ALVARVSBASTANVS PRIMVS MAR / CHIOMAGNVS COMMENDADOR ORDINIS / D. IACOBI INREGNO LEGION. NAVMACHIAE APVD / NAV­PACTVM ASSERTOR PRAECIPVVS. SARRACE /NORVM TERROR PYRATARVMFORMIDO. CHRISTIA/ NORVM DUCVM SPLENDOR. POST FELICISS. INPAGANOS / EXPEDITIONES GALLOS ANGLOS ETOMNES ANTONIANAE / FACTIONIS REBELLESEXPVGNAVIT. DOMVIT COM / PRESSIT SVOQVEREGI LVSITANIAE DITIONIS INSVLAS AD / OBSEQ­VIVM REDVXIT: INDE MAGNI OCCEANI MAGNVS /QVOD NVLLI VNQVAM OBTIGIT DVX ARCHITA /LASVVS A SERIS AD NOVVM ORBEM OB RES PRO­SPERE / GESTAS SVAE POSTERITATI ILLVSTREHOC MNEMOSY / NON EREXIT. ET QVAM NATVRADENEGAVE / RAT AMOENITATEM INDVSTRIA COM­PENSAVIT / KALEND. IAN. ANN.M.D.LXXXV. Quartacampata: finestra ~ putti che sostengono una cornice.Quinta campata: sopra la porta fanale vinto alla Francia,iscrizione: DE FRANCIA, nella parte superiore: Putti chesostengono ghirlande, e ai loro piedi, iscrizione: NOTRIVNPHO CON MAS GLORIA VCTACIO (sic) ACARTHAGO / QVE LA QVE CONSIGVIO EL PRIME­RO MARQVES DE SANCTA CRVZ GA / NANDO ESTEFANAL A LA ARMADA DE FRAN<;IA EN FABOR DEDON / ANTONIO COMO SE VERA EN SV HISTORIAENESTE PALACIO.

Volta dell'angolo sud-ovest (molto deteriorata e ridipin­ta), spazio centrale: Allegoria dell'America, barbaramen­te ridipinta, resti di donna con pappagallo (?) e freccia,intomo: Peru ? (donna con tavoletta), Cile (donna negracoh pettinatura di piume e tavoletta con iscrizione: PRO­VINCIA CHILE, Messico ? (molto ridipinta: donna con

tavoletta con iscrizione: PROVINCIA SPAÑOLA), perdu­to totalmente.

Volte del lato sud. 1. Tempietto con Allegoria della pittu­ra (uomo che dipinge). Tempietto molto deteriorato, ailati due figure maschili. Tempietto con Allegoria dellascultura (uomo che scolpisce una statua), resto della de­corazione: grottesche, satiri, ghirlande e animali. 2. Spa­zio centrale: scena di sacrificio. Intorno: riquadro conuomini che trasportano sacchi e sotto figura maschilenuda; riquadro con uomini che trebbiano e in cimafigu­ra di donna con scudo; riquadro con uomini che arano esotto figura con elmo, riquadro con uomini che falciano ein cima due colonne con filatterio e iscrizione: LA FOR­CA E BON TENER CONSILIO, resto della decorazione:grottesche, putti e animali. 3. Tempietto con uomo contamburo; Tempietto con coppia seduta e ai lati paesaggi(molto deteriorato), resto della decorazione: grottesche eanimali. 4. Spazio centrale: Amorino in volo, intorno:Tempietto con Angelica incatenata alla roccia; riquadrocon paesaggio; tempietto (molto deteriorato); Tempiettocon figura maschile con scettro, resto della decorazione:erme, grottesche, ghirlande e animali. 5. Riquadro conpaesaggio; riquadro (molto deteriorato) con paesaggio(?); riquadro con maschera e in cima uomo che conduceun elefante, resto della decorazione: grottesche, putti eanimali.

Lato est. Pareti. Prima campata: sopra la porta fintanicchia con allegoria della Vittoria (donna con palma ecorona di alloro), nella parte superiore putti con ghirlan­de. Seconda campata: Giornata del fiume Tetuán, nellaparte superiore due putti sostengono una cartella con laseguente iscrizione: 1565 / JORNADA AL RIO DE TIT­VAN / PIO QVINTO PONTIFI<;E MAXIMO PRESIDIAEN LA SILLA DE SAN / PEDRO Y ENESPAÑA REY­NAVA DON PHILIPO SEGVNDO EL CVAL CONSI /DERANDO EL ESTIMABLE DAÑO QVE EN LAS RI­BERAS DEL ANDALU<;IA / REDVNDAVA CONELACOGIMIENTO QVE LOS CORSARIOS TENIAN ENEL RIO DE / TITVAN YSATISFECHO DEL VALOR DEDON ALVARODE BA<;ANPRI / MERO MARQVES DESANCTA CRVZ LE ENCARGO FVESSE AL DICHORIO / Y LO HIZIESSE CERRAR YCEGAR DEMANERAQVELEYMPIDIESE LA ENTRA / DA PARAESTOSEAPRESTO EL MARQVES CONTODO SECRETO YDILIGEN<; / lA PARTIENDO DEL PVERTO DE SAN­TA MARIA CON CINCO GALERAS DE LASDE / SVCARGO QVATRO CHALVPAS SEIS VERGANTINES YCANTIDAD DE BARCOS / CON CANTERIA CAL YARENA FABRICADA COMO PARA MURALLA DESTAPR / VENCION AVISARON VNOS NAVIOS YNGLE­SES QVEYVAN A ALARACHE E / ASSI EL XARIFEMANDO AL ACAYDE DE TITVAN ESTUVIESSE ENOR / DEN DON ALVARODE BACAN COMO CAPITANPRVDENTE PARTIO DE / CEVTA DE NOCHE Y POR

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DIVERTIR ALOS MOROS TOCO ANTES DE AMANE­CER RREBATO EN VNA TORRE LEGVA y MEDIA DETITVAN HECHANDO / ALGVNA GENTE ENTIERRAYDEXANDO ALLI VERGANTINES QVELA RRECO /GIESSEN HIZO FUER(:A PORLLEGAR ALA BOCADEL RIO DONDE COMO MVY / ESFOR(:ADO FVEEL PRIMERO QVE SALTO EN VNA BARCA ANIMAN­DO AL / OS SUYOS PARAQVE COMPRIESA METIE­SEN LOS BARCOS Y LOS AFONDASEN / COMO SEHIZO DEXANDO LAS QVATRO CHALVPAS FVERACARGADAS DE / PIEDRA FABRICADA CONCAL yARENA PARA QVE LA MAR LAS DESHICIESSE YSE/ YZIESSEN VANCOS DE ARENA CONQVESEIMPI­DIO LA ENTRADA AESTE TIEMPO / LLEGO EL AL­CAYDE CON MVCHA GENTE DEACAVALLOy DEA­PIE DELREBATO DELA / DICHA TORRE CONQ­VIENSE TVVO SANGRIENTA ESCARAMVZA ENQVE MURIER / ON MUCHOS MOROS ESFOR(:ANDOSIEMPRE EL VALEROSO DON ALVARODE BA(:AN /ALOS SUYOS LOSQVALES ACAVARONDE EFECT­VAR SU PROPOSITO FENECIENDO / ONRRADA­MENTE SEMEXANTE EMPRESA QVES LA QVESEMIRA ENESTE / QVADRO LO MEXOR QVESE PVE­DE. Terza campata: Veduta di Venezia (iscrizione: VE­NECIA). Quarta campata: Veduta di Roma (iscrizione:ROMA). Quinta campata: Giornata dei Querquenes, nel­la parte superiore due putti sostengono una cartella conla seguente iscrizione: 1576 / JORNADA DE LOSQVERQVENES / PONTIFICANDO GREGORIO XIIIREYNANDO EN ESPAÑA DON / PHILIPPO SEGVN­DO DON ALVARODE BA(:AN MARQVES DE / SANC­TA CRVZ GENERAL DELAS (:INQVENTA GALERASDE NA / POLES FVE SOBRE LA ISLA DE LOSQVERQVENES CON QVARENTA / DELLAS y QVA­TRO DE MALTA EMBARCADOS (:INCO MIL YNFAN­TES / ESPAÑOLES Y (:INQVENTA CAVALLOS LLE­GANDO A LA DICHA ISLA SE / HECHO LAGENTEENTIERRA DE QVE ORDENO EL MARQVES TRESESQUAD / RONES PONIENDO A VNA PARTE DEL­LOS LOS (:INQVENTA CAVALLOS CON / QVE MAR­CHO MVY EN ORDEN EN BVSCA DE LOS ENEMI­GOS LOS QV / ALES VIENDO LA FERO(:IDAD DETAN ESFOR(:ADO y GALLARDO / GENERAL PVE­STO EN MEDIO DE SVS BELICOSOS ESQVADRONES/ SE RETIRARON A VNOS VASOS y LAGVNAS DON­DE SE TRAVO / ESCARAMU(:A y CAVTIVARONSEMILL y SEIS(:IENTOS ENTRE / MVGERES y NIÑOSCON LOS QVE SE TOMARON EN UNOS VAR / ONESQVE IVAN HUYENDO A TIERRA FIRME SAQVEOSELA YSLA / QVE ERA DE (:INCO CASALES DE PO­BLACION y TOMOSE MVCHO / GANADO CONESTAPRESA LLEGO EL MARQVES A MALTA DONDE /HIZO LOABLE REPARTIMIENTO DEL DESPOXOCON EL MAESTRE / E AQVELLOS CAVALLEROS

NO QVEDANDO CON MENOS SATISFAC / ION TO­DOS LOS QVE CON EL SE HALLARON EN ESTAJORNADA QVE / ES LA QVESE MVESTRA ENESTEQVADRO. Sesta campata: sopra la porta fanale vinto alPortogallo, iscrizione: DE PORTVGAL, nella parte supe­riore: Putti che sostengono ghirlande, ai loro piedi, iscri­zione: EN EL COMI(:IO LVGAR EN ROMA DEDICADOALA VICTORIOSA ESTA / TVA MERE(:IA ESTARESTE FANAL CONQVISTADO POR EL PRIMER /MARQVES DE SANCTA CRVZ LIBERTANDO ALREYNO LVSITANO DELA / TIRANIA DE DON ANTO­NIO COMO SE VERA ENSV HISTORIA EN ESTE PA­LACIO.

Volta dell'angolo sud-est (molto deteriorata). Spazio cen­trale perduto con Allegoria della Spagna o Castiglia (?),intorno: Valladolid (donna con tavoletta), iscrizione:CALLOVIDIA (sic); (donna con tavoletta), resto perduto.Volte del lato est: 1) Riquadro con paesaggio e Romolo incielo (?), negli angoli Ercole e sopra asino caricato di fio­ri su piedistallo e Venere e sopra essa toro su piedistallo;riquadro con coppia di re (deteriorato), ai loro lati e incima putti; riquadro con paesaggio con guerriero e amo­rino nel cielo (?) (deteriorato), resto della decorazione:grottesche, putti e animali. 2) Spazio centrale: guerrieroche lotta con drago, ai lati: Tempietto con paesaggio nel­l'intercolumnio, Venere nel centro e sopra esso figurafemminile con sfera, nella parte inferiore uomo con sferaarmillare; tempietto con faifalla che va verso una lam­pada accesa, intorno filatterio con la seguente iscrizione:PER TROPO PlACER CONDVCE A MORTE; Tempiettocon paesaggio nell'intercolumnio, Marte nel centro e so­pra esso coppia seduta, nella parte inferiore donna cheindica; tempietto con figura femminile (molto deteriora­to), resto della decorazione: grottesche e animali. 3) Ri­quadro con Ruggiero che salva Angelica (Orlando Furio­so), nella parte superiore nicchia con scimmia; riquadrocon paesaggio, nella parte superiore nicchia conflautista. 4) Riquadro centrale con Olimpia abbandona­ta da Bireno (Orlando Furioso), ai lati: riquadro con lot­ta di tritoni; figura femminile sopra piedistallo; riquadrocon paesaggio con cavaliere; brocca sopra piedistallo edue figure ai lati, resto della decorazione: grottesche eanimali. 5) Figura femminile SOPrapiedistallo; figurafemminile sopra piedistallo; resto della decorazione: grot­tesche, putti e animali. 6) Spazio centrale: episodiodell'Orlando Furioso: scudiero che appare davanti all'e­remita consultato da Angelica, ai lati: riquadro con sol­dati che attaccano una cittadella; tempietto conamorino; riquadro con paesaggio; tempietto conamorino; resto della decorazione: grottesche, putti e ani­mali. 7) Soldato che suona il flauto; (perduto); (perdu­to), resto della decorazione: grottesche, putti e animali.Lato nord. Pareti. Prima campata: vuoto della scala. Se­conda campata: porta della sacrestia e sopra di essa fine-

stra con putti che sostengono una cornice. Terza campa­ta: porta della cappella e sopra di essa fanale della galeracapitana di don Alvaro de Bazán, iscrizione: DEL MAR­QVES DE SANCTA CRVZ / LOS CAPITANES ANTIG­VAMENTE ACOSTVMBRARON QVAN/ DO DEXAVANDE NAVEGAR PONER LOS FANALES QVE AVIANTRAYDO / EN LAS GALERAS CAPITANAS DONDESVS PERSONAS ANDAVANENIGLESIAS / O PARTESDECENTES Y SIGVIENDO ESTA COSTVMBRE SEPV­SO EL QVE TRAYA EL / PRIMER MARQVES DESANCTA CRVZ EN ESTA CAPILLA ACOMPAÑANDO­LE / DELOS OTROS FANALES DE LAS ARMADASQVE VENCIO QVE ESTAN / PVESTOS EN LOS COR­REDORES DESTE PALACIO. Quarta campata: portadella sacrestia e sopra di essa finestra con putti che so­stengono una cornice. Quinta campata: vuoto della scala.Volta dell'angolo nord-est: Allegoria delle Fiandre (moltodeteriorata). Riquadro centrale perduto, intomo: Ducatodi Brabante (donna con tavoletta), iscrizione: BARBAN­TIAE DVCATVS, Ducato di Giieldres (donna con tavolet­ta), iscrizione: GVELDRIAE DVCATVS, resto perduto.Volte del lato nord: 1) Tempietto con gabbia con uccelloe due figure femminili ai lati; Tempietto (molto deteriora­to); Tempietto con gabbia (molto deteriorato), resto delladecorazione: grottesche e animali. 2) Riquadro centralecon Giunone nel suo carro, intomo: Tempietto con ermacon canestro di frutta e sotto riquadro con paesaggio con

amorino volando; Tempietto con guerriero; Tempiettocon figura femminile e sotto riquadro con paesaggio;Tempietto con figura femminile, resto della decorazione:grottesche, putti e ghirlande. 3) Tempietto con figurafemminile implorante; Tempietto con figura maschile conlancia, resto della decorazione: grottesche, putti e ani­mali. 4) Riquadro centrale: Cerere nel suo carro, intorn,o:riquadro con uomo che caccia un cinghiale, sopra di essoun toro, ai lati satiri e sotto tempietto con amorino chescaglia una freccia; allegoria di un fiume (?); riquadrocon Mercurio; uccello; riquadro con paesaggio, sopra diesso un cane, ai lati satiri e sotto tempietto con figura;amorino che cavalca un delfino; riquadro con Venere;re­sto della decorazione: uccelli e nastri. 5) Tempietto configura femminile; resto di tempietto e paesaggio; restoperduto.

Secondo piano

Saletta. Riquadro centrale: Fortuna (deteriorata), intor­no: riquadri con paesaggi, resto della decorazione: grot­tesche e putti.Saletta. Riquadro centrale: Elia nutrito dai cervi, intot­no: grottesche.

Rosa López Torrijos

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