CARTELLASTAMPADALÍUNASTORIADELLAPITTURA

Dal 6 luglio all’8 settembre 2019 - Grimaldi Forum

INDICE

LAMOSTRA

-Introduzione 3 -Viaggionelcuoredellamostra 5-Zoomsuun’operapar7colare9-Percorsoscenografico 11 -L’incontroconlacuratrice 14-Biografia16-Elencodelmaterialeadisposizionedellastampa24

ILGRIMALDIFORUM -Informazionipra7che30-Presentazione31-Lemostrei7neran733

FUNDACIOGALA-SALVADORDALÍ35

GLISPONSOR

- CompagnieMonégasquedeBanque37- D’Amico38- Sotheby’s39

LUCESUUNAMOSTRAALPALAZZOPRINCIPESCO40

� SalvadorDalí,Elemen3enigma3ciinunpaesaggio,1934

FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

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LAMOSTRADALÍ,unastoriadellapiPura

Introduzione

OgniestateilGrimaldiForumMonacoproduceunagrandeesposizionetema7cadedicataaun movimento ar7s7co importante, un par7colare aspeVo del patrimonio culturale ear7s7coounaciviltà, aunacollezionepubblicaoprivata,equalsiasi soggeVonelquale siesprima il rinnovamentodella creazione.Un’occasioneper valorizzare le suepreroga7veespecificità:offrireunospaziodi4.000m²percreareintotalelibertà,meVerealserviziodellascenografia gli strumen7 tecnologici più efficaci, fare ricorso ai migliori specialis7 in ognicampopergaran7relaqualitàscien7ficadellesueesposizioni.

Nella tradizione delle grandi mostre monografiche di ar7s7 del XX secolo presentate alGrimaldiForumMonaco(SuperWarholnel2003,MonacofesteggiaPicassonel2013epiùdirecenteFrancisBacon,Monacoelaculturafrancesenel2016),l’esposizionedell’estate2019saràdedicataaDalí,unastoriadellapi;ura(dal6luglioall’8seVembre)eMontseAguer,laDireVrice deiMusei Dalí, ne sarà la curatrice. Questo evento esposi7vo può contare sullacollaborazionedellaFundacióGala-SalvadorDalí.

Nell’anno in cui ricorre il 30° anniversario dellamorte dell’ar7sta (1904 - 1989), lamostraDalí,unastoriadellapi;uraproponealpubblicounostraordinariopercorsoesposi7vocheripercorre la produzione ar7s7ca daliniana. La selezione di dipin7, disegni, documen7 efotografierisalen7agliannitrail1910eil1983consentediscoprirelediversefasicrea7vedell’ar7sta.L’esposizionenonsi limitaapresentareunapanoramicaretrospejvadell’operadiDalímachiarisceanchecomel’ar7stastessosisiainseritonellastoriadellapiVuradelXXsecolo. Il pubblico potrà quindi seguire le varie fasi ar7s7che e riconoscere l’influenza deidiversipiVorichelohannoispiratoeaiqualirendeomaggio.Dopoleprimesperimentazioni,trovaispirazionenelleavanguardieeuropeespaziandodall’impressionismoalcubismo,dallapiVura metafisica all’astrajsmo. La sezione del percorso esposi7vo dedicata a Dalínell’universo surrealista presenta alcuni straordinari dipin7 come Lamemoria della donnabambina del 1929, Lo spe;ro del sex-appeal ed ElemenB enigmaBci in un paesaggio del1934.Il corpus dei dipin7 surrealis7 seleziona7 in occasione di questa esposizione illustra laspecificitàdel rapportodiDalí con ilmovimentodiAndréBreton.Che si trajdelmetodoparanoico-cri7co,ossiailprocessoconcepitodaDalíperrenderepalesel’invisibileaVraversoun delirio controllato dello spirito, oppure del ricorso all’immagine sdoppiata, è il DNAdell’ar7stachepermeVedidecifrareilsuopensieroechecos7tuisceilsuoveroapportoalSurrealismo.

Nelle operedegli anni 1940e 1950, soVo l’influenzadiGala,Dalí si dedica allo studiodelclassicismoconun’aVenzionepar7colareperleoperedegliar7s7delRinascimento.Questasua passione per la cultura classica culmina nella produzione leVeraria e in par7colare inquello che è a tuj gli effej il suo traVato sulla piVura, pubblicato nel 1948, 50 segreBmagici.

Pocodopo,nel1951,DalíribadiscelasuaammirazioneperilRinascimento,ilclassicismoelapiVura religiosanelManifestomisBco. Inizia cosìunnuovoperiodocrea7vo : ilmis7cismonucleare.

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Nelcorsodeglianni1970Dalímanifestailsuointeresseperl’arteamericana.IlfaVochelaculturadimassaamericanagli fossecongenialee l’amicizia che lo legavaadAndyWarhol,evidenzianolesueaffinitàconquestenuovecorren7ar7s7che.LavolontàdiDalídiesporredelleoperediar7s7iperrealis7nelsuomuseo, IlTeatro-MuseoDalí,èancoroggievidentenellasalaMaeWest.

Dalí dimostra una straordinaria capacità di precorrere i tempi, riuscendo a combinareinsiemetradizioneeinnovazione.Dalsuointeresseperlascienza, laterzadimensioneeglieffejojcinasconolesueoperestereoscopiche.

Nell’ul7ma fasedel suopercorsocrea7voneglianni1980quandoDalíègiàmalato, la suapiVuraècolmadievocazioniediriflessionisullamorteel’immortalitàedellasuapassioneperlapiVura.

Laparteconclusivadell’esposizioneèdedicataall’influenzacheigrandimaestridellastoriadell’artehannoavuto sul suoconceVodi arte. In50 segreBmagiciDalípubblicaun’analisicompara7vadeipiVoripiùimportan7dellastoriadell’arte.Aiprimipos7dellasuapersonaleclassificacisonoipiVoriVermeer,Raffaello,Velázquez,LeonardodaVinciePicasso.

Le opere selezionate per la mostra sono un cen7naio tra dipin7, disegni e fotografieprovenien7per lamaggior parte dalla FundacióGala-SalvadorDalí di Figueres, dalMuseoNacionalCentrodeArteReinaSotadiMadrid,daTheDaliMuseum,StPetersburg,FloridaedalfondoEstateBrassaïSuccession.

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VIAGGIONELCUOREDELLAMOSTRA

Obiejvo imprescindibile della mostra è presentare in ordine cronologico le opere delperiodo dal 1910 al 1983 che inseriscono Salvador Dalí nella storia della piVura,confermando a tuj gli effej la sua fama di grande maestro che lungo tuVo il suopercorsoar7s7cosièviaviaispiratoatuVeleavanguardieeuropeeperpoidistaccarsene.

Ilpercorsoesposi7voiniziaconlapresentazionedelleoperecheraffiguranoipaesaggidiCadaquésealcuniritrajdifamigliatracuiilRitra;odelpadreconlacasadiEsLlanerdel1920 c. e della nonna. Ques7 suoi primi paesaggi di Cadaqués rivelano uno s7leimpressionista. Viene da pensare che sia stata proprio la contemplazione di questovillaggio affacciato sul mare ad aver faVo di lui un piVore, tanto le sue prime opereesprimono l’anima di questo paesaggio pervaso da una dolcezza tuVa mediterranea.Cadaqués è il luogo di origine della famiglia, dove si fondono i mi7 della sua duplicepersonalità.Vialeggiadaunlatol’ombradelfratellodefunto,unatragediacheinuncertosensogliharubatolavitaechehasuscitatoinluilasmaniadiimporsiconunapersonalitàeccentrica. Dall’altro, il suo amore per questa regione isolata spiega come l’ar7sta nesen7sse tuVa lamagia : amava la pianura dell’Ampurdan, ilmare, le scogliere, il coloredella luce e tuVe quelle ombre. Ques7 luoghi sono presen7 sia nella piVura che nellamente di Dalí, che cercava di tradurre sulla tela la loro incomparabile bellezza. Allamanieradegliimpressionis7,u7lizzavaitonidelrosaedelrossovermiglioeilsuostudiodella luce è pienamente palpabile in Cadaqués vista da dietro, 1921 c.. Certamente ilritraVo lo interessava dal punto di vista tecnico,ma lavorava sul colore e il sen7mentocomesitraVassediunpaesaggioodiunanaturamorta.

Successivamentesicimentacon ilcubismo,soVo l’influenzadi Juan-GrisePicasso.Negliannidal1920al1926vienecitatodaimportan7rivisted’arteeuropee,comeValoriPlasBcie l’ArtNouveau.Gli interessa inoltre lapiVurametafisica comepure l’astrajsmo, comedimostra il quadroQua;romogli di pescatori a Cadaquésdel 1928 c. delMuseo ReinaSota, un’opera di grande pregio che aVesta la fase dell’astrajsmo nella traieVoriaar7s7caDalí.

Segue il periodo delDalí surrealista, unmovimento che abbraccia nel 1929 e del qualediventeràunodegliesponen7piùrappresenta7vi.Lasuaadesionealsurrealismoloinducea creare le prime opere blasfeme, improntate alla trasgressione. La sua crisi d’iden7tàassumeicontornidiunarivoltacontro l’autoritàpaterna.Riescecosìadare liberosfogoallasuacrea7vità,aesternarepaureedesideri,indefini7vaèlasuastessaumanitàchesipalesanellacreazionear7s7ca.DaquinasconodelleoperecheaffascinanolospeVatore,come uno dei suoi capolavori, Lo Spe;ro del Sex-Appeal del 1934, presente in questamostra. Raffigura un elemento enigma7co in un paesaggio con la 7pica conformazionegeologica di Cap Creus la cui inconsueta scogliera l’aveva ispirato. Lo stesso vale perl’Angelusarchite;onicodiMilletdel 1933al qualeper tuVa la vita l’ar7stadarà sempreun’importanzaenorme.

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Espone per la prima volta le sue teorie sul metodo paranoico-cri7co nel saggio L’asinoputrefa;o, pubblicato nel 1930 in La Donna visibile e crea delle immagini sdoppiate,realizzandodei capolavori impronta7 all’ambiguità visiva e prendendo come riferimentoparadigma7co L’Angelus di Millet del quale nel suo libro Il mito tragico dell’Angelus diMillet : interpretazioneparanoica-criBcadice : “Fareemergere ildramma insospeVabile,nascosto soVo le apparenze ipocrite del mondo, nel simulacro ossessivo, enigma7co eminaccioso della cosiddeVa preghiera crepuscolare e deser7ca che si chiama ancoraufficialmenteL’AngelusdiMillet”.

Dalí quindi assume il ruolo di storico dell’arte e decide di trovare delle confermescien7fiche a supporto della sua personale delirante interpretazione del quadro. SaràtuVavia espulso dal movimento surrealista che lo giudica troppo eccentrico, se nonaddiriVura in preda a turbe psichiche. E’ isolato ma non si arrende e con7nua le suericerche, meVendo a punto un nuovo metodo di lavoro che definisce paranoia criBcasecondoilquale isuoiquadrirappresentanodeisimbolionirici,deifantasmisovrappos7soVo forma di rebus piVorici esegui7 con tecnica impeccabile. Le sue opere piùsignifica7vehannooriginedaquestometodo.

IlgrandecontributodiDalíalsurrealismoèilmetodoparanoico-cri7co,medianteilqualeaffermache la realtànonèmaicomeapparemacheanzivaapprofondita ;osservarealungounquadroè indispensabileper coglierneappieno il significato.Al contempocoluicheguardailquadrodeveportareacompimentolasuaosservazioneperchélasuavisioneapportaricchezzaalquadrocheguarda.Iquadrivannodunquecontempla7conestremaaVenzioneetujisensiarricchisconoquindiilquadrostesso.

Ilmetodoparanoico-cri7comessoapuntodaDalídevemoltoalpadredellapsicoanalisi,SigmundFreud.PartendodalconceVodiparanoia,Dalíelaboraunmetodocheconsistenell’estrapolareglielemen7coscien7dalmondointerioredellapersonaparanoica.DalílimaterializzaaVraversol’immaginesdoppiataecreaunaraffigurazionesenzatrasformarnel’apparenzaesterioremaaffiancandoleunasecondaimmaginedimodochelospeVatoreguardandole le possa vedere entrambe. Quindi l’applicazione suprema del metodoparanoico-cri7codelleimmaginiconsisteneltrasformarleaforzadiosservazione!

Aquestoperiodoappartengonoancheiquadridipiccoledimensioni,chericordanoquellidi Vermeer. Durante il periodo surrealista, parlava della piVura come di una fotografiadipintaamano,cherichiedelamassimaprecisioneeme7colosità.

LefotografieeidisegnichecostellanotuVoilpercorsoesposi7vointegranoegregiamentelapanoramicasuDalí.

Sonoespos7all’ammirazionedeivisitatorideidisegnidiimprontafantas7cacomeilNudofemminiledel1941c.lacuitecnicarivelalamanodiungrandemaestroerichiamainuncertosensoIngreselasuavisionedelcorpofemminile,maanchelaprobitàdell’arteedeldisegno.

Nel1934sposaGala, l’exmogliediPaulEluard.Galaè lasuamusa, ladonnachegli staaccantoecheloaiutanellastesuradeisuoiscrij.

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E’ lei a spronare l’ar7sta a ritornare al classicismo : “Gala stava risvegliando in mel’ispirazioneper iclassicidelRinascimentochedormicchiavanelprofondodelmiocuorefindall’adolescenza,circondandomigradualmenteequasisenzachemenerendessicontoditujiraridocumen7architeVonicidelRinascimento”,scriveDalínelsuolibro50segreBmagici.Dalíprovaun’ammirazioneprofondaperigrandimaestricomeVermeer,Raffaello,Velázquez, Picasso,Marcel Duchamp, forse perché è consapevole di far parte anche luidellaStoriadell’Arte.E’ilprimoaforniredelleindicazionipersonalisucomeinterpretarelaStoria dell’Arte secondo il prismadaliniano, e lo spiega aVraversodegli splendidi quadricome Due pezzi di pane esprimono il senBmento dell’amore del 1940. Negli anni1940-1950,Dalísisentemoltovicinoall’Italia,ammiragliarchitejitalianicomeBramanteeAndreaPalladioeneapprezzaleopere.Parteperl’Italiaappenapuò,taleèildesideriodiimpregnarsidellasuaculturaimprescindibileinEuropa.

Idecennidel1950edel1960corrispondonoalperiododellamis7canucleareeleopereassumono dimensioni più grandi. Le bombe su Hiroshima e Nagasaki segnanoprofondamenteDalí ene influenzano laproduzionear7s7ca. Il suoobiejvoèquellodiusarelasuaarmastraordinaria,ossiailmis7cismo,perriuscireacapireleforzeelelegginascostedellecoseperpoiimpadronirsene.LaSmaterializzazionevicinoalnasodiNeronedel1947,documentaquestaricerca.

Molto colpito dall’incontro con Andy Warhol, rivolge in seguito la propria aVenzioneall’Arteamericana,allaPopArteall’iperrealismo.Questa sezionepresentadelle stampefotograficheoriginali,unaudiovisivo:AndyWarhol,DalíScreenTest,1965-1966,unbrevefilmatodiunritraVoripresoconlatelecameralenta,ealcunidocumen7comelarivistadiAndyWarhol Interviewdel 1973 sulla cui coper7na è immortalatoDalí con inmanounlibrochehaincoper7nailritraVodiGala.

Altriaspejsignifica7videll’evoluzionear7s7cadiDalísonoleillusioniojcheelapiVurastereoscopica.

Apar7redaglianni1960epertuVoilrestodellavita,DalínonsmeVeràmaidiampliarelasfera dei suoi interessi. La sua passione per la scienza e le nuove tecnologie si traducenell’esplorazionedei linguaggidel futurocome la stereoscopiao l’olografiacomeaVestal’operaDalí di spalle che dipinge Gala vista di spalle resa eterna da sei cornee virtualiprovvisoriamenteriflessedaseiverispecchi.OperaStereoscopica1972-1973.Al di là dei cinque sensi, l’iper-realtà assume grande importanza per Dalí perché glipermeVe di spingersi oltre la realtà. La piVura stereoscopica ci mostra una terzadimensione,mentre l’ar7sta è alla ricerca della quarta dimensione, che associa il sensodellaprospejvaallaprofondità.Risale a questo periodo la storia di amore cortese al castello di Púbol, che l’ar7sta hadonatoaGala, edove si rifugianei suoiul7miannidi vitadurante i quali, pur loVandocontrolamalaja,con7nuaadichiarareilsuoamoreperlapiVura.

Durantegliul7miannidivita,Dalípreferisceevocarear7s7comeilMichelangelodiGiuliode’MedicicomeapparenellatombadiGiuliode’MedicidiMichelangelo,1982c.eancheVelázquez che ammira profondamente. Come lui il piVore spagnolo aveva l’abitudine didipingere nel contesto reale in cui intendeva ambientare il soggeVo. E come Velázquezostentavaunbaffosojledegnodelmaestrocheèpresentenellasuacollezionediritrajdipersonaggibaffu7.

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Nel suo atelier di Port Lligat è ancora possibile ammirare la sua interpretazione di LasMeninas.Medita sui temi della malaja e dell’immortalità aVraverso i classici. Dalí samegliodichiunquealtrochelapiVuralorenderàimmortale…

Completa la mostra una serie di ritraj, in totale una quaran7na di fotografie originalidell’ar7sta,chepermeVonodicoglieretuValaconcentrazioneelapassionenell’aVodellacreazione. Rivelano tuVa l’importanza di questo spazio sacro, colmo di immaginazione,riflessione,approfondimento, leVurae sguardo. Illustrano in sostanza la suadimensioneprivata che il piVore ar7giano e riflessivo 7ene per sé e che è l’esaVo contrario delpersonaggio stravagante che cerca di provocare e ajrare sempre l’aVenzione nella suadimensione pubblica. Questo ci permeVe di comprendere il suo metodo di lavoro, iltempo,iltantotempo,tuVoiltempochededicavaalsuolavoroelaconcentrazionedicuiavevabisogno.EccoinsintesiilDalípiVore…

L’importanzadellamostrastanelsuointentodicapireDalíeilsuosensodell’immortalitàche ricercava in modo ossessivo. Vi sono esposte inoltre alcune illustrazioni del suotraVato sulla piVura : 50 segreB magici, scriVo nel 1948. L’opera documenta la suaesperienza come piVore. Scrive delle rice;e, esegue l’analisi compara7va dei valori chedevepossedereunar7stadegnodiquestonome,parladitecnica,diispirazione,dicolore,didisegno,dicomposizione,dioriginalitàegenialità,dimisteroeauten7cità.Assegnadeivo7aigrandimaestridellapiVura,comeLeonardodaVinci,Meissonier,Ingres,Velázquez,Bouguereau,Picasso,Raffaello,VermeereMondrian…easéstesso!Questa originale visione dell’arte è per forza rivelatrice: non vuole essere un discorsoufficialemamoltosemplicementeilsuoapprocciodaliniano.

L’ul7moaspeVodiquestastoriadellapiVuraaVestal’influenzadeigrandimaestriclassiciche Dalí recepisce per non dire assimila nel suo processo crea7vo. Vermeer gli ispira iquadri di paesaggi (Carre;o fantasma 1933), Raffaello lo ispira aVraverso le suecomposizionimolto accademiche (Autoritra;o con il collo raffaellesco,1921 c.),propriocome Leonardo da Vinci (Copia di un Rubens copiato da un Leonardo, 1979 c.), eVelázquez,altrograndemaestrospagnolo,loalimentaconlasuaartecheDalímetabolizzanellesueopere(SenzaBtolo.Da“L’infantaMargheritad’Austria”diVelázqueznellacortedell’Escorial, 1982 c.)o ancora Picasso (Personaggi sdraiaB sulla spiaggia,1926).Dalí siauguravadiessereannoverato tra i grandimaestridellapiVura; voleva impersonarne lasintesi perfeVa. Ed è una scommessa indubbiamente vinta se si contempla quest’operachesinte7zzatuVelepiùimportan7influenzeclassiche.

L’appuntamento monegasco di quest’anno è un’occasione da non perdere perchépermeVedisfogliarelastoriadell’arteinmodoassolutamenteinedito,seguendoipercorsiar7s7cioriginalieinnova7vitraccia7daunar7stafuoridelcomune.LamostraambisceacreareunnuovoautoritraVodiSalvadorDalí,propriocomeilTeatro-MuseodiFigueres.

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ZOOMSUUN’OPERAPARTICOLARE ViolePeImperiali

DalídipingeViole;eimperialiinunperiodotravagliatodellaStoria.Nel1938laSpagnaèinpienaguerracivilementreincombelospeVrodellasecondaguerramondiale.PersfuggirealconfliVo i coniugi Dalí lasciano Port Lligat e aVraversano un’Europa sempre più instabilesoggiornandoindiversecasediamici.Dopounsoggiornonell’appartamentochepossiedonoaParigi,si recano in Italiadove incontranoEdwardJames,cheall’epocaera loromecenateoltrecheamico;trascorronopoiduemesiaRomanellacasadiLordGeraldBernersconvistapanoramicasulForo.

L’esiliodiSigmundFreudaLondrainduceDalíaraggiungerlosiaperconoscerlocheperfargliil ritraVo. Dopo questo breve incontro con un Freud invecchiato e ammalato, i Dalí sifermanobrevementeaFirenzeeconcludonoleloroperegrinazioniaseVembrenellavillaLaPausa di Coco Chanel a Roquebrune-Cap-Mar7n. Si può quindi affermare che Viole;eimperialièstatodipintoinunaseriediresidenzetemporaneeusatecomeeffimeriatelieresituateprevalentementeinFranciaeinItalia.

Il tema del telefono è spesso presente dell’opera daliniana degli anni 1938 e 1939 ; è unleitmo7vtalvoltaaccostatoaunpiaVo,adellesardine(potrebberoesserearinghe),adelleuovaaltegaminooppureancheallefotografiediHitlercomeperesempionelquadroaolioL’enigma di Hitler, 1939. Il telefono come elemento centrale del messaggio dell’opera inquesto caso si riferisce all’accordo firmato il 29 seVembre del 1938 alla conferenza diMonacodaHitler,Mussolini,ChamberlaineDaladiercheportòall’annessionedapartedellaGermaniadeiSude7,vas7territoridellaCecoslovacchia.Taleaccordosimboleggial’inu7litàdegli sforzi faj per arrivare alla pace, dal momento che a breve sarebbe scoppiata lasecondaguerramondiale.

Il telefono ha avuto un ruolo molto importante a livello della comunicazione riferita alconsensocomenelcasodiMonaco.E’ inquestosensocheDalífa laparodiadeltelefono:perquantolosiu7lizzi,nonrisolvegrancosa.

Violette imperiali, 1938 Olia su tela, 100 x 142,5 cm. Num. Cat. Ragionato 0474

© Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí/VEGAP, Figueres, 2019.!

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Un conceVo questo che ribadisce dipingendo sei quadri nei quali il telefono è l’elementofocale e la sua funzione di strumento di informazione è inficiata:Viole;e imperiali, 1938,Eccentricità malinconica, 1938, Il momento sublime, 1938, Telefono in un pia;o con tresardinefri;e,1939,Paesaggiocontelefonisopraunpia;o,1939,eL’enigmadiHitler,1939.

Dalí interpreta il momento storico di quegli anni scurendo la gamma croma7ca dei suoidipin7, meVendo in evidenza il faVo che le grandi potenze, anche se dispongono dellatecnologia, non hanno saputo o voluto servirsene. E’ questa forse la ragione per cui iltelefono rimane scollegato, perdendo quindi del tuVo la sua funzione di comunicazione eannunciandointalmodol’avvicinarsiinesorabiledelconfliVomondiale.

Viole;eimperialièunoliosutelachenonhanulladella luminositàdelleoperepreceden7ispiratealMediterraneoe chevieneaccolto comeunquadrooscuro taleda suscitarebenpochesperanzeedidifficileinterpretazione.Sullosfondodell’immaginesidis7nguonodellemontagneabbozzatechesembranoesserelaSierraVerdera.PiùinbassosivedeunafaVoriaeloscheletrodiunabarca.Sullasinistra,unadulto7enepermanounbambinoeun’ombraneraricordailcoperchiodelpianocheDalíriproducespessonellesueopere.Citroviamodifronte a un Dalí ancora surrealista, come conferma la presenza delle sardine (o aringhe)vicinoalpiaVosucuièposatountelefono.Lesardine,uncibomoltopopolareneivillaggidella costamediterranea, potrebberononesserepiù commes7bili.Ormai l’importanzadelcibo si riassume in un piaVo che con7ene un apparecchio che aspira ad alimentarci diinformazioniinunmomentoincuiprevaleladisinformazione.

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ILPERCORSOSCENOGRAFICOPremessa

LamostraDalí,unastoriadellapi;ura,hal’ambizionedifarconoscereunaspeVomenonotodell’ar7sta. Dietro il personaggio pubblico e le sue stravaganzemedia7che, c’è un piVorevirtuoso,conlapassioneperlastoriadell’arteelatradizionepiVoricadeigrandimaestridelRinascimento. Fare chiarezza sul suoapproccio intelleVualeear7s7coè fondamentalepercapirelesueopereedèsuquestoaspeVochelamostraintenderifleVere.

Notesullascenografia

«E’impossibilecapirelamiapi;urasenonsiconoscePortLligat.»SalvadorDalí

Tujiluoghihannounastoriadaraccontare.E’questal’impressionechehaprovatoWilliamChatelain, lo scenografo del Grimaldi Forum Monaco, durante la visita alla casa-atelierdell’ar7staaPortLligat.Inorigineeraunamodestacasupoladipescatoriacquistatanel1930dall’ar7sta che poi l’ha modificata a più riprese nel corso degli anni assecondando i suoidesideri e le sue ambizioni architeVoniche fino a completare nel 1972 la sbalordi7varesidenzafaVaaimmagineesomiglianzadellacoppiaDalí-Galacheammiriamooggi.

E’proprioprendendoariferimentoquestoatelierdovel’ar7stalavoravaabitualmente,cheèstatoimpostatoilpercorsoscenograficodellamostraDalí,unastoriadellapi;ura. Intujiragionamen7 che hanno accompagnato la genesi del progeVo, l’atelier doveva situarsi alcentrodellamostra,essendoneilnucleofondamentaleeimprescindibile,circondatodaunafotografiapanoramicacherappresentalabaia,lescogliere,l’orizzontetracieloemare,elalucechehannotantoplasmatolapersonalitàdelpiVoreelohannoispirato.

Comeunrifugioperlesuericercheformalil’atelier,arricchitoconlestampedifotografieinbiancoenero,vienepostoalcentrodeicapolavorisuddivisiunasaladopol’altra,seguendola cronologia delle diverse tappe della carriera: dai primi paesaggi influenza7 dalleavanguardie europee come l’impressionismo, il cubismo, l’astrajsmo, e naturalmente ilsurrealismodelqualeècertamenteunadellefigurepiùemblema7che,lasuaartesievolvegenerandoilsuos7lepersonale,conildeclinodelsuoperiodoneo-mis7co,evedonolaluceopere intrise di esperienze scien7fiche, di riferimen7 alla psicanalisi e all’immaginesdoppiata. Una sezione imprescindibile è quella dedicata alla Pop Art illustrata da filma7,documen7efotografiecheripercorronoglianni1940trascorsiinesilionegliSta7Uni7doveDalíeramoltofamoso.

Una sala della mostra è inoltre dedicata al soggiorno di Dalí nella villa La Pausa di CocoChanel a Roquebrune-Cap-Mar7n dove dipinge, in piena guerra civile spagnola e con laSecondaGuerraMondialealleporte,ilcupoquadroViole;eimperiali,1938.Altripres77,edelle stampe fotografiche e un libreVo illustrato da Dalí per i Ballej di Monte-Carlo nel1941-1942dimostranocomel’ar7staabbiaspessofrequentatoMonaco.

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Il percorso esposi7vo si conclude con una sala dedicata ai 50 segreBmagici,preludio allasezione dedicata ai grandi maestri che hanno via via ispirato Dalí lungo l’arco della suacarriera, come Vermeer, Raffaello, Velázquez, Leonardo da Vinci e Picasso dei quali hasemprerivisitatoleopereinchiavedalinianaalfinedirivendicareasuavoltailpostocheglispeVavanellagrandestoriadell’Arte.Comesigiranolepaginediunlibroaperto,alcunedelleopereedeidocumen7seleziona7per lamostradimostranofinoachepuntoques7grandiar7s7fosseroperDalíunpuntofermo,unpuntodiriferimento.

IlcaraVereessenzialedellascenografiaèunrimandoaimurisbianca7acalcediPortLligatealla semplicitàdel sito. Un gioco di discon7nuità nell’alles7mento anima le pare7 quasi avoler rendere omaggio a quel luogo così par7colare. Le aperture create sull’esterno e leprospejve appositamente studiate, indicano la direzione della mostra orientando losguardo.

Altra premessa che ha guidato la riflessione scenografica è il legameprofondo che uniscel’operaelavitadiDalí.Sembravaindispensabilespiegareaivisitatori,lungotuVoilpercorsocronologicodellasuaopera,ilcontestostoricoebiograficodiognisingolafasecrea7va,perpermeVeredi cogliernealmeglio le influenze, le innovazioni, le roVuree riuscirequindi aesporreleoperenelmodopiùsolenneecontempla7vopossibile.

Ciascuno spaziodidafcoè contrassegnato dai colori blu, giallo, verde, viola, arancione, arichiamare le vibrazioni di colore che all’ar7sta piaceva aggiungere alla sua tavolozza. Ilpercorsosaràinframmezzatoanchedaunaselezionedicitazioni,didocumen7fotograficiedispezzonidivideo..

Dall’addestramentodellosguardoall’immersionedigitale

Percoglierelame7colositàdell’operadiDalíelaricchezzadeisuoipaesaggi,cisiamoavvalsidi un disposi7vo tecnologico che u7lizza l’immagine ad al7ssima definizione, il gigapixel,installato grazie alla competente collaborazione della società Buzzing Light e del fotografoGillesAlonso.

Ivisitatoriavrannocosìlapossibilitàdiammirareconlatecnicadigitaleeadal7ssimaqualitàdue opere di Dalí: Lo Spe;ro del Sex-Appeal, 1934, una tela di appena 18 x 14 cm e Lamemoria della donna bambina, 1929, che è un compendio vividissimo dell’iconografiadaliniana.

Medianteun’interfaccia touch, il visitatorepuòosservare leopereneiminimideVagli,e inquesto modo coglierne persino i tocchi materici, le pennellate, le minime crepe e altripar7colari difficili da individuare a occhio nudo.Manmano che procede l’esplorazione, sivisualizzanodellenoteesplica7vecherivelanoalcunisegre7deiquadri.

Oltre a suscitare un emozionante stupore este7co, questa esperienza ludica non perde divista la suafinalità scien7ficae invita i visitatori a ritornareadammirare leopereoriginaliconunosguardonuovo.

LavisitadellamostrasiconcludeinoltreconlaproiezionediDreamsofDalí,un’installazionedi realtà virtuale creata dal museo Dalí di St-Petersburg in Florida a par7re dal quadroReminiscenzaarcheologicadell’AngelusdiMillet,dipintonel1935,unquadrononpresenteinmostramaemblema7codelperiodosurrealista.

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Immaginidelpercorsoscenografico:

� ©Bureaud’EtudesetDesignd’EspacesduGrimaldiForumMonaco

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©Bureaud’EtudesetDesignd’EspacesduGrimaldiForumMonaco

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L’INCONTROCONLACURATRICE� ©PereDuranMontseAGUERTEIXIDORDireVricedeiMuseiDalíedelCentroStudioDalinianiFundacióGala-SalvadorDalí

ConseguelaLaureainFilologiaCatalanaall’UniversitàAutonomadiBarcellonaeprosegueglistudiperilDoVoratoinArteContemporanea.TraimembridellaFondazioneèunadiquellichepuòdirediaverconosciutoSalvadorDalíinpersona.Dal14maggio2012siedenelConsigliodiAmministrazionedelMuseoReinaSotadiMadrid.Tra lesuemolteesperienzeprofessionali,èstatacuratricedinumerosemostresuSalvadorDalí, ha curato la stesura del Catalogo ragionato dei dipin7 di Salvador Dalí, è autrice didiversiar7coliapparsinellastampaecollaboraallaredazionedicataloghidimostre.

1) Incosaconsistel’originalitàoqualèilpuntodiforzadiquestamostrarispePoallepreceden_esposizionisuDalí?

Questamostraoffreunpuntodivistamoltodiversosull’ar7starispeVoatuVoquantosisiapotutofarefinora.Obiejvo imprescindibilediquestamostraèquellodiconcentrarcisullapiVura, sui diversimovimen7 che hanno alimentato l’arte di Dalí, sui grandimaestri dellastoriadell’artechelohannoinfluenzato,quindiindefini7vasullasuatecnicacosìpersonale.DunqueilfulcrodellamostraèilDalípiVorepiùcheilpersonaggio.DalíriesceaconcepireunsurrealismoeternocheaVraversaleepoche.

2) Quali sono imovimen_ ar_s_ci e gli ar_s_ che hannomaggiormente influenzatoDalí?

Dalíèstatoinfluenzatodaigrandimaestridelpassato,comechiarisceluistessoneltraVatosullapiVura,50segreBmagici.FindallesueprimissimeopereassorbedaVermeer,Raffaello,Velázquez,MichelangeloePicassoicanonidellapiVuratradizionalesullaqualeapplicalasuapersonale cosmogonia. I movimen7 che lo influenzano maggiormente spazianodall’impressionismo fino alla piVura metafisica, passando per il futurismo, il fauvismo, ilcubismo, l’astrajsmo, l’iperrealismo, la Pop Art… Oscilla costantemente tra tradizione einnovazione, e fin dagli esordi della carriera sono presen7 tuj gli spun7 offer7dall’avanguardiacomenelsuoAutoritra;oconilcolloraffaellesco,1921c.cheèilritraVodiunDalígiovaneconicapellilunghiel’ariamalinconica,dipintoallamanieraimpressionista.

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Mentreil7tolorendeomaggioalmaestroitaliano,latecnicasiispiraallapiVuramoderna.Ilpaesaggiochelocircondanonèrappresentatoconprecisione,unrichiamoallatecnicadegliimpressionis7. Invece i colori piuVosto vivaci e contrastan7 (la nota dominante verde inprimopiano cui fanno eco i toni sul rosso del secondo) sonoun riferimento ai Fauves. Lapresenza dell’ar7sta in primo piano che scruta lo speVatore dona all’insieme un tocco diteatralità.Sipuòosservarecomeinquestocasol’usodelcoloresiadireVamenteispiratodaduecorren7ar7s7chelecuiteoriealriguardosonomoltodiversetraloro.Dalíreinterpretaeriabilita latradizioneealcontempotrasformalarealtà inunmodochenonèquellochesipercepisceaprimavista,richiamandosialmistero,allamagiaeallarivelazione.Eciparladiimmagini invisibili e mul7ple. SpeVa allo speVatore di concludere l’opera con la propriainterpretazionedellarealtàperformularelaqualenonbastaunasolaocchiata.

3) Dopo aver concluso la visita dellamostra, il pubblico riuscirà a cogliere un voltoineditodiDalí?

Piùcheunvoltoinedito,ciproponiamodipresentarealpubblicounDalínell’in7mitàdelsuoatelier,mentreèdasolo,soloconséstesso,intentoadipingereperore,osservandononsoloigrandimaestrimaancheilpresenteeisuoicontemporanei.Dalíèriuscitoainserirenellesueoperedelleinnovazioniscien7ficheperesprimeretuValacomplessitàdelsuosecolo.CiproponiamodimostrareunDalívisceralmenteappassionatodipiVura,unapassionechedescrivenelsuotraVato.UnDalíchedebuVagiàdastudente,nellarivistadelliceodellasuaciVànatale,Figueres,parlandodeigrandimaestridellapiVuraecheriusciràadiventareunodiloro.Ungrandemaestrochehasaputoan7cipareildiveniredell’arte.

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BIOGRAFIA

SalvadorDalíiDomènechFigueres,11maggio1904-23gennaio1989

1904Nascel’11maggioaFigueres(Girona),figliodelnotaioSalvadorDalíCusíeFelipaDomènechFerrés.

1908Nascel’unicasorella,AnaMaria.IlpadreloiscriveallascuolamaternapubblicadiFigueres,nellaclassedelmaestroEstebanTrayter.

1910Due anni dopo, dato l’insuccesso di quella scelta, il padre decide di iscriverlo nell’Is7tutoispanico-franceseImmacolataConcezionediFigueres,doveimparailfrancesechediventeràlalinguacheuseràinambitoculturale.

1916TrascorreunperiodoneipressidiFigueres,nellaproprietàElMolídelaTorredellafamigliaPichot-unafamigliadi intelleVualiediar7s7-dovehamododiscoprire l’Impressionismograzie alla collezione privata del piVore Ramon Pichot. Conclusa con risulta7 mediocri lascuolaprimaria,inautunnoiniziaglistudisecondarinell’Is7tutodeiFratelliMaris7ealLiceodiFigueres.Frequentacontemporaneamentele lezionidelprofessoreJuanNúñezpressolascuolamunicipaledidisegnodi Figueres.Durantequest’annoe il successivo, SalvadorDalídisegnaleillustrazionidellefiabeperlasorellaquandoèmalata.

1919PartecipaaunamostracollejvaorganizzatanellesaledellaSocietatdeConcerts,nelTeatrocomunalediFigueres(ilfuturoTeatro-MuseoDalí).Conungruppodi compagnidi scuola, fonda la rivistaStudium, incuipubblica i suoiprimiscrij.Iniziaaredigereundiariopersonalein7tolatoLemieimpressionieimieiricordiin7mi,cheproseguiràanchel’annosuccessivo.

1920Ilpadregliconcedelapossibilitàditentarelacarrieraar7s7casoloapaVochesiimpegniastudiare all’Accademia di Belle Ar7 di Madrid, al fine di conseguire l’abilitazioneall’insegnamento.DalíacceVa.

1921In febbraio muore la madre. L’anno seguente il padre sposa Catalina Domènech Ferrés,sorelladellamogliedefunta.

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1922Partecipa alla mostra-concorso di opere d’arte originali degli studen7 dell’Associazionecatalana degli studen7, che ha luogo alle Gallerie Dalmau di Barcellona, e in questaoccasionelasuatelain7tolataMercatovienepremiatadalReVoredell’Università.AMadridproseguegli studidipiVura,sculturae incisioneallaRealAcademiadeBellasArtesdeSanFernandoeabitanellaresidenzastudentescadovefaamiciziaconungruppodigiovanicheconilpassaredeltempodiventerannopersonalitàdispiccoincampointelleVualeear7s7codel XX secolo : Luis Buñuel, Federico García Lorca, Pedro Garfias, EugenioMontes, PepínBelloealtri.

1923Dalí viene sospeso dall’Accademia di San Fernando perché accusato di aver is7gato allarivoltaglistuden7controlamancataassegnazionedellacaVedradipiVuraalpiVoreDanielVázquezDíaz.RitornaaFigueresdoveriprendeastudiareletecnichedell’incisioneconJuanNúñez.

1924Inautunnoritornaall’Accademiadoveperòdeveripeterel’anno.

1925Partecipa alla PrimaMostra della Società degli arBsB iberici a Madrid e organizza la suaprima personale nella Galleria Dalmau di Barcellona. E’ in quest’epoca che nasce la suarepulsione per l’avanguardia e inizia a studiare la tradizione piVorica, sopraVuVo quellaitaliana. Durante l’anno accademico 1925-1926, non frequenta la Real Academia de SanFernando.TrascorrelevacanzeaCadaquésincompagniadiFedericoGarcíaLorca.

1926PartecipaavariemostreaMadrideBarcellona. Insiemealla ziaealla sorella,parteper laprimavoltaperParigidoveconoscePicassoevisitailLouvre.Vieneespulsodefini7vamentedall’AccademiadiBelleAr7diMadridperavertacciatodiincompetenzalacommissionechedovevaesaminarlo.RitornaaFigueresesidedicaintensamenteallapiVura.

1927OrganizzalasuasecondapersonaleallagalleriaDalmaudiBarcellonadovepartecipaancheal IISalonediautunnonellaSalaParés.Nelleopereespostesipossonoosservare leprimeneVe influenzedel surrealismo.Con lapubblicazionedell’ar7coloSanSebasBándedicatoaLorca,iniziaunacollaborazioneregolareecon7nua7vaconlarivistad’avanguardiaL'AmicdelesArtscheproseguefinoal1929.

1928Insieme a Lluís Montanyà e Sebas7à Gasch, pubblica ilManifesto giallo (manifesto an7-ar7s7co catalano) che sferra un duro aVacco all’arte convenzionale. Partecipa al III Saloned'autunnoallaSalaParéseallaXXVIIEsposizioneinternazionaledipi;uraaPiVsburgh(Sta7Uni7).

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1929RitornaaParigiegrazieaJoanMiró,entra incontaVoconilgrupposurrealista,guidatodaAndréBreton. IlfilmUnchienandalou (Uncaneandaluso), fruVodellacollaborazioneconLuis Buñuel, viene proieVato al cinema Studio des Ursulines a Parigi. Passa l’estate aCadaqués dove riceve la visita del gallerista Camille Goemans con la compagna, di RenéMagriVeconmoglie,diLuisBuñuel,ediPaulEluardeGalaconlafigliaCécile.Apar7redaquelmomentoGalaresteràpersemprealsuofianco.Alles7scelasuaprimapersonaleallaGalleriaGoemansdiParigi.E’l’annodellaroVuraconlafamiglia.

1930L'Âge d'or (L’Età dell’oro), il secondo film realizzato in collaborazione con Buñuel, vieneproieVatoinesclusivaalloStudio28diParigi.LacasaeditriceÉdi7onsSurréalistespubblicailsuo libro La donna visibile, raccolta di tes7 già pubblica7 in varie riviste tra cui L’asinoputrefa;o,enelqualegeValebasidelsuometodoparanoico-cri7co.Neiprimianni1930,DalímeVeapuntoilsuos7lepersonale,ilsuopar7colarelinguaggioelaformaespressivacheloaccompagnanopertuValavita;lesueopereneltempocon7nuanoaevolversi emodificarsi, ma restano per sempre un’originale combinazione di modernità etradizione. Abbandona l’impressionismodelle prime tele e spariscono le opere preceden7ispirate,traaltrimovimen7,alcubismo,alpurismoeal futurismo.DalíabbracciaatujglieffejilSurrealismoeiniziaaconsolidarelasuafamadigrandepiVore.

1931Organizza la sua prima personale alla Galleria Pierre Colle di Parigi dove espone Lapersistenzadellamemoria.PartecipaallaprimamostrasurrealistanegliSta7Uni7,tenutasialWadsworthAtheneumdiHar�ord.VienepubblicatoilsuolibroL’amoreelamemoria.

1932PartecipaallamostraSurrealismo:dipinB,disegniefotografie,pressolaJulienLevyGalleryaNewYork.InauguralasuasecondapersonaleallaGalleriaPierreCollediParigi.Pubblicauntesto, Babaouo, nel quale espone il suo modo di concepire il cinema. A fine anno, DalíannunciaalviscontediNoailleslanascitadelcosiddeVoGruppodelloZodiacoungruppodiamicicheintendonoaiutareeconomicamenteSalvadorDalí,commissionandoglidelleoperecheacquistanoconcadenzaregolare.

1933SulprimonumerodellarivistaMinotaurodiParigipubblicailprologodellibro-ineditofinoal 1963 - Interpretazione paranoica criBca dell’immagine ossessiva dell’Angelus di Millet.Partecipaallacollejvasurrealistaalles7tanellagalleriaPierreColle,doveterràanchelasuaterzapersonale.PrimapersonaleallaJulienLevyGallerydiNewYork.

1934Sposa Gala (Elena Ivanovna Diakonova) con il rito civile. Partecipa all’Esposizione delcinquantenarioal Salondes IndépendantsalGrandPalaisdiParigi, senza tenere contodelparere degli altri surrealis7 che avevano deciso di non parteciparvi, e questo comportapra7camentelasuaespulsionedalgruppoguidatodaBreton.TienelaprimamostrapersonaleallaZwemmerGallerydiLondra.InsiemeaGalasiimbarcasulChamplainperrecarsiperlaprimavoltanegliSta7Uni7doveglivengonodedicateduepersonali:unaallaJulienLevyGalleryel'altraall'AveryMemorialnelWadsworthAtheneumdiHar�ord(Connec7cut).

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1935ConGalarientrainEuropasulNormandie.Amarzo,SalvadorDalísitrasferisceaFigueresesiriconcilia con la famiglia. Le Édi7ons Surréalistes pubblicano il suo libro La conquistadell’irrazionale.

1936Inmaggiopartecipaall’EsposizioneSurrealistadiOggefallagalleriaCharlesRaVondiParigi.Ingiugnopartecipaall’EsposizioneSurrealistaInternazionalechesi7enealleNewBurlingtonGalleriesdi Londra. Il 14dicembre la rivistaTime glidedica la coper7na riproducendounafoto scaVatadaManRay.PartecipaallamostraFantasBcArtDadaSurrealism alMoMAdiNewYork.EancorapressolaJulienLevyGallerydiNewYorksi7enelasuaterzapersonale.

1937AfebbraioconosceaHollywoodifratelliMarx.ConHarpoiniziaalavorareallasceneggiaturacinematograficadelfilmSaladedegirafesàcheval(InsalatadiGiraffeacavallo)conosciutonellaversionedefini7vacomeLadonnasurrealista,chenonverràmaiprodoVo.DalíeGalaritornano inEuropa.LeÉdi7onsSurréalistespubblica il suopoemaMetamorfosidiNarcisocheilgalleristaJulienLevyfatradurreininglese.

1938Il 17gennaiopresso laGalerieBeaux-ArtsdiParigi si inaugura l’Esposizione Internazionaledel Surrealismo, organizzata da André Breton e Paul Eluard. All’ingresso della galleria èespostoilTaxipiovosodiSalvadorDalí.DalívienericevutodaSigmundFreudaLondra.

1939A marzo inaugura una personale presso la Julien Levy Gallery. Disegna il progeVo delpadiglione Il sogno di Venere, che viene proposto per il parco dei diver7men7dell’EsposizioneUniversalediNewYork.AllaMetropolitanOperaHousediNewYork,vienerappresentato per la prima volta il balleVo Baccanale con libreVo, costumi e scene diSalvadorDalíelacoreografiadiLéonideMassine.L’ar7colodiBretonLepiùrecenBtendenzesulla pi;ura surrealista annuncia l’espulsione di Dalí dal gruppo surrealista. A seVembre iconiugiDalíritornanoinEuropa.

1940Inseguitoall’occupazionediBordeauxdapartedell’esercitotedesco,lacoppiasitrasferiscenegliSta7Uni7doveresterannofinoal1948.

1941Dalí inizia adisegnaregioielli unapassione che lo accompagneràper tuVa la carriera.DalíiniziaunacollaborazioneconilfotografoPhilippeHalsmancheproseguiràfinoallamortediquest’ul7monel1979.EsponeallaJulienLevyGallerydiNewYork.L’8oVobreiBalletsRussesdiMonte-Carlovannoin scena per la prima volta al Metropolitan Opera House con il balleVo Labyrinthe, conlibreVo,sceneecostumidiDalí,lacoreografiadiLéonideMassineelamusicadiSchubert.IlMoMAdiNewYorkinaugurail18novembreunamostraantologicadedicataaDalíeMiró.

1942L’editore Dial Press di New York pubblica La vie secrète de Salvador Dalí l’autobiografiaterminatadall’ar7stal’annoprecedente.

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1943Il 21marzo, la coppiaReynoldsMorse compra il primoquadrodiDalí, dando così inizio aquella che diverrà un’importante collezione di opere del piVore. In maggio lavora allescenografiediunnuovoballeVoElCafédeChinitas,basatosuunastoriarealeadaVatadaFedericoGarcíaLorca,chevainscenaaDetroitealMetropolitanOperaHousediNewYork.

1944NelmesedioVobre,all’Interna7onalTheatrediNewYork,vienepresentatoilballeVodicuiDalí ha concepito le scene, Colloquio senBmentale. L’editore Dial Press pubblica il primoromanzo di Dalí,Visi nascosB. Il 15 dicembre debuVa aNew YorkTristano pazzo, il primoballeVoparanoicosull’eternomitodell’amoreoltrelamorte.LescenediDalísirichiamanoaitemimusicalidelTristanoeIso;adiWagner.

1945SitrasferisceaHollywoodperlavorareconAlfredHitchcockalfilmIoBsalverò,dicuirealizzalesequenzeoniriche.LamostraRecenBdipinBdiSalvadorDalísiinauguraallaBignouGallerydiNewYork.InquestaoccasionepresentailprimonumerodiDalíNews,unapubblicazioneinteramentededicataalsuopersonaggioeallesueopere.

1946Disegna le illustrazionididiverseopere :L'autobiografiadiBenvenutoCellinieMacbethdiShakespearepubblicatedaDoubleday;Primapartedella vitaedelleavventuredel celebredon Chiscio;e dellaManciadiMiguel de Cervantes pubblicato da RandomHouse di NewYork.WaltDisneyloingaggiaperlaproduzionedelfilmDesBno.

1947DoubledaypubblicaiSaggidiMicheldeMontaigne,seleziona7eillustra7dalpiVore.

1948Pubblicazionedi50segreBmagici.InluglioiconiugiDalíritornanoinSpagna.

1949Allafinedeglianni1940,inizialafasemis7co-nucleare-lecuioperefondamentalivengonoesposte nel Manifesto MisBco - caraVerizzata dall’approfondimento di temi religiosi escien7fici.Dimostraun interessepar7colareper i progressi scien7fici rela7vi alla fusioneeallafissionenucleare.Nelleoperediquestoperiodosipuòosservarel’influenzacheebberoillanciodellabombaatomicaeisuoieffejsullasuaopera.

1950Dalí scrive degli ar7coli per periodici molto no7 qualiVogue eHerald American. Tiene laconferenzaPerché sono stato sacrilego, perché sonomisBco all’Università di Barcellona. AseVembremuoreilpadre.

1951Dalí presenta a Parigi ilManifesto misBco con le opere più recen7. Tiene la conferenzaPicassoeioalTeatroMaríaGuerrerodiMadrid.

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1952–1953Scrivevariar7coliperdeiperiodicifrancesiqualiArts,LeCourrierdesle;reseConnaissancedesArts.

1954DalíesponeaPalazzoPallaviciniaRomaidisegniperl’illustrazionedellaDivinaCommediadiDante.Disegnaleillustrazionidivarilibri:LaverastoriadiLidiadeCadaquésdiEugeniod'OrseBallatadelcalzolaiodiOrdisdiCarlesFagesdeCliment,dicuiscriveanchel’epilogo.

1956PubblicauntraVatosull’artemodernain7tolato IcornuBdellavecchiaartemoderna.Tieneuna conferenza in omaggio di Gaudí al Parc Güell di Barcelone e nella stessa occasionerealizzaun’operadavan7alpubblicopresente.

1958L’8agostoDalíeGalasisposanoreligiosamentenellachiesadiElsAngelsdiSantMar�Vell,vicinoaGirona.

1960GiraildocumentarioCaosecreazione.

1961InizialagestazionedelTeatro-MuseoDalí.InagostolasuaciVànataleglirendeomaggio.

1963Ilmitotragicodell’AngelusdiMilletilcuimanoscriVoerastatosmarritoven7dueanniprima,vienefinalmentepubblicato.

1964Viene insignitodellaGranCrocedi Isabella laCaVolica, lapiùaltaonorificenzaspagnola.Siinaugura a Tokio una grande retrospejva organizzata dal gruppo editoriale MainichiNewspaperscheverràinseguitoripropostainaltreciVànipponiche.LeÉdi7onsdeLaTableRondepubblicanoilDiariodiungenio.

1965PressolaGalleryofModernArtdiNewYorkvieneinauguratalamostraantologicaSalvadorDalí1910-1965.

1966AlbinMichelpubblicaaParigiillibroLe;eraapertaaSalvadorDalí,contrentatréillustrazionidell’ar7sta.Vienedatoallestampeanche IncontroconSalvadorDalí, il librodelleintervistecuratodaAlainBosquet.

1968Partecipa allamostraSurrealismo eDadaismo e la loro eredità che si 7ene alMuseumofModernArt diNewYork. FruVodelle conversazioni con Louis Pauwels, vienepubblicato illibroLepassionisecondoDalí.NellostessoannoesceancheDalídiDraegerrealizzatoconlacollaborazionedelpiVorechescrivelaprefazione.

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1969CompraedecoraperGalailcastellodiPúbol.Neglianni1960e1970,crescel’interessedelpiVoreperlascienzael’olografiachegliforniscononuovispun7perlasuaincessantericercasulleimmaginitridimensionali.Dalístudiaeu7lizzalepossibilitàoffertedallenuovescopertescien7fichesopraVuVoquelleriguardan7latridimensionalità.Gli interessanosopraVuVoletecnichechepossonoaiutarloacreareunsensodiplas7citàespazialità;conquistatalaterzadimensione,aspiraadaccedereallaquarta,ovveroall’immortalità.

1970DuranteunaconferenzastampaalmuseoGustaveMoreaudiParigiannuncialacreazionedelTeatro-MuseoDalídiFigueres.IlmuseoBoijmans-vanBeuningendiRoVerdamglidedicaunagranderetrospejvachel’annoseguenteverràespostaallaStaatlicheKunsthalledeBaden-Baden(Germania).

1971Si inaugura a Cleveland (Ohio), il museo Salvador Dalí che ospita la collezione ReynoldsMorse.Vienepubblicataconil7toloOui,un’antologiadiar7colidelpiVorerisalen7aepochediverse.

1972Laprimamostramondialediologrammirealizza7daDalíincollaborazioneconDennisGabor,vieneospitatadallaKnoedlerGalleries.

1973Nel Teatro-Museodi Figueres, unannoprimadell’inaugurazioneufficiale, vienealles7ta lamostraDalí.Lasuaarteneigioielli.Esce il libroComesidiventaDalíconprologoenotediAndré Parinaud, e anche Le cene di Gala di Draeger. Il Louisiana Museum di HumlebeakorganizzaunaretrospejvadiDalí,cheverràpoitrasferitaalModerneMuseetdiStoccolma.

1974Scrive la prefazione e disegna le illustrazioni per il libro di Sigmund Freud, Mosè e ilmonoteismo.Il28seVembreinaugurailTeatro-MuseoDalí.

1977L’editoreDraegerpubblicaIvinidiGala.

1978Presenta al Solomon R. Guggenheim Museum di New York il suo primo dipintoiperstereoscopico,Dalí che solleva la pelle delmareMediterraneo permostrare a Gala lanascitadiVenere.

1979Viene nominatomembro associato straniero dell’Accademia delle Belle Ar7 dell’Is7tuto diFrancia. La grande retrospejva chegli dedica il CentreGeorgesPompidoudiParigi, vienealles7taseguendolesuespecificheistruzioni.Neglianni1980dipingequellechesarannolesueul7meopere;sitraVaditeleispiratesopraVuVoaMichelangeloeRaffaello,duemaestrichehasempreammirato.

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1980Dal14maggioal29giugno,si7eneunaretrospejvadiSalvadorDalípressolaTateGallerydiLondra,allaqualesonoesposte251sueopere.

1982ASt.Petersburg (Florida),è inauguratoTheSalvadorDaliMuseumdiproprietàdei coniugiReynoldsMorse.Il10giugno,GalamuoreaPortLligat.IlreJuanCarlosIlonominamarchesediPúbol.SalvadorDalísitrasferiscenelcastellodiPúbol.

1983Madrid,Barcellonae Figueresospitano la grandemostra antologica400operedi SalvadorDalídal1914al1983.Isuoiul7midipin7risalgonoaquestoperiodo.

1984AcausadiunincendioalcastellodiPúbol,Dalíspostadefini7vamentelapropriaresidenzaaTorreGalatea,aFigueres,dovevivefinoallamorte.

1989Muore a Figueres il 23 gennaio 1989. Presso la Staatsgallerie di Stoccarda viene alles7tal’importanteretrospejvaSalvadorDalí,1904-1989poiespostaallaKunsthausdiZurigo.

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ELENCODELLEIMMAGINIADISPOSIZIONEDELLASTAMPA

Lariproduzionedelleimmaginièautorizzatagratuitamenteunicamentecomesegue:TuVeopartedelleoperepresen7inquestacartellastampasonoproteVedadiriVod’autore.LeopereADAGP(www.adagp.fr)sipossonopubblicareallecondizioniseguen7:

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� SalvadorDalí,Lamemoriadelladonna.bambina,1929MuseoNacionalCentrodeArteReinaSotaArchivifotograficiMuseoNacionalCentrodeArteReinaSota©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris201

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� SalvadorDalí,Elemen3enigma3ciinunpaesaggio,1934FundacióGala-SalvadorDalí,Figueras©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

� SalvadorDalí,DematerializzazionevicinoalnasodiNerone,1947FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

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� � SalvadorDalí,DalídispallechedipingeGalavistadispalleresaeternadaseicorneevirtualiprovvisoriamenteriflessedaseiverispecchi.OperaStereoscopica,1972-1973FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

� SalvadorDalí,Senza3tolo,Giuliode’MedicicomeapparenellatombadiGiuliode’MedicidiMichelangelo, c.1982FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

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� SalvadorDalí,AutoritraLoconilcolloraffaellesco,c.1921FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

� SalvadorDalí,Senza3tolo.DaL’InfantaMargheritad’AustriadiVelázqueznellacortedell’Escorial,c.1982FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2019

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� SalvadorDalí,Personaggidistesisullasabbia,1926FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalíAdagp,Paris2019

� RobertWhitaker,RiPratodiSalvadorDalí,c.1968RobertWhitaker©FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres,2019Dirijd’immaginediSalvadorDalíriserva7.FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres2019

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� Batlles-Compte,SalvadorDalímentredipingenell’ulivetodiPortLligat,1948©Batlles-CompteDirijd’immaginediSalvadorDalíriserva7.FundacióGala-SalvadorDalí,Figueres,2019

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ILGRIMALDIFORUM–INFORMAZIONIPRATICHE

La mostra Dalí, una storia della piLura, è prodoVa dal Grimaldi Forum Monaco ed èsponsorizzatadaCompagnieMonégasquedeBanque(CMB),SOTHEBY’S,ed’AMICO.

Curatrice:MontseAguerViceCuratrice:LauraBartolomé

Percorsoscenografico:GrimaldiForumMonaco

Sede:EspaceRavelduGrimaldiForumMonaco10,avenuePrincesseGrace-98000MonacoSitoInternet:www.grimaldiforum.comGRIMALDIFORUMEVENTS,applicazionegratuitadisponibilesuAppstoreeGooglePlayFacebook,TwiPer,Instagram:GrimaldiForumMonaco

Date:dal6luglioall’8sePembre2019Orari:Apertatujigiornidalleore10.00alleore20.00Aperturaseralegiovedìfinoalleore22.00

BigliePodiingresso:Prevenditaa6€suwww.grimaldiforum.comfinoal30giugno2019Intero=11€.RidoVo:Gruppi(piùdi10persone)=9€-Studen7(conmenodi25annisupresentazione di un documento di iden7tà) = 9 € - Anziani (con più di 65 anni) = 9 € -GRATUITOperiminoridi18anni.Visiteguidate=9€,ognigiovedìedomenicaalleore14.30e17.00finoaesaurimentopos7(massimo25persone).Dal1agosto,visiteguidatetujigiovedìeledomenichealle10.30,14.30e17.00.IngressoridoPopertunivisitatoriinpossessodiunbigliePoferroviarioSNCFdelgiornostesso:9€Audioguide=6€

Accessibilità : L’esposizione è accessibile alle persone con disabilità motoria e a mobilitàridoVa.

BigliePeriaGrimaldiForumTel.+37799993000-Fax+37799993001–E-mail:biglieVeriaonline7cket@grimaldiforum.mcepun7venditaFNAC.

Catalogodellamostra:Formato24x28cm.Tes7infranceseeinglese.Prezzoalpubblicodell’edizioneinbrossura:29,95€.Datadipubblicazione:luglio2019.EditoreHAZAN.

Ufficiostampaperlamostra:DanyRubrecht:Tél.:0037799992502-drubrecht@grimaldiforum.mcNathalieVarley:Tel.:0037799992503-nvarley@grimaldiforum.mcPerlaFundacióGala-SalvadorDalí:ImmaParadaTel.:+34972677516comunicacio@fundaciodali.org

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ILGRIMALDIFORUM

Illuogoditutteleculture

Unluogo,delleesposizioniTra cielo e mare, il Grimaldi Forum Monaco è lo straordinario teatro che accoglie unaprogrammazioneculturalear7colatasutrepun7cardine:mostre,musicaedanza.OgniestateilGrimaldiForumMonacoproduceunagrandemostratema7ca,dedicataaunimportantemovimentoar7s7co,aun tema inerente il patrimonio culturaleear7s7cooauna civiltà, a qualsiasi soggeVo nel quale si esprima il rinnovamento della creazione.Un’occasionepervalorizzare lesuepreroga7veespecificità:offrireunospaziodi4.000m2percreareintotalelibertà,meVerealserviziodellascenografiaglistrumen7tecnologicipiùefficaci, fare ricorsoaimigliori specialis7 inogni campo,pergaran7re laqualità scien7ficadellesueesposizioni.

Un’alchimia che ha già dato prova di sé con un successo immenso di stampa e presso ilgrandepubblico:• AIR-AIR,2000,• Cina,ilsecolodel1°Imperatore,2001,• Giornidicirco,2002,• SuperWarhol,2003,• San Pietroburgo Imperiale, da Pietro il Grande a Caterina II aVraverso le collezioni delMuseodell’Ermitageedell’AcadémiedesBeaux-Arts,2004,

• ArtsofAfrica,dalleAr7TradizionaliallaCollezioneContemporaneadiJeanPigozzi,2005,• NewYork,NewYork,50annid’arte,architeVura,cinema,performance,fotografiaevideo,2006,

• GlianniGraceKelly,PrincipessadiMonaco,2007,• Regined’Egi;o,2008,•Mosca:SplendorideiRomanov,2009,• Kyoto-Tokyo,daiSamuraiaimanga,2010,• FasBegrandezzadelleCorBd’Europa,2011,• ExtraLarge,aMonacolemonumentalioperedelCentrePompidou,2012,•MonacofesteggiaPicasso,2013,• ArtLovers,Storied’artenellaCollecBonPinault,2014,• DaChagallaMalevich,larivoluzionedelleavanguardie,2015,• FrancisBacon,Monacoelaculturafrancese,2016,• LaCi;àProibitaaMonaco:vitaallacortedegli imperatoriedelle imperatricidellaCina,2017,

• L’OrodeiFaraoni,2500annidioreficerianell’AnBcoEgi;o,2018.

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IlGrimaldiForumMonacocollaboracon lepiùpres7giose is7tuzioniculturalidelmondo -musei, fondazioni e gallerie - che partecipano al suo successo con il pres7to di opereimportan7.Capacità e competenza in ingegneria culturale per rispondere alle esigenze degli altri:GrimaldiForumMonaco“Fuorilemura”.Unodeipun7diforzadelnomeGrimaldiForumMonacoèlacapacitàapplicataaglieven7culturali dell’impresae la competenzadiun teamgiovane,dinamicoe crea7vocapacedicogliere le specificità di un tema esposi7vo e in grado di offrire un progeVo “sumisura”fondato su due esigenze : un innegabile valore scien7fico e una qualità rigorosanell’alles7mentodell’evento.Ildipar7mentoEven7culturalièallaribaltaaVualmentecomevetrina culturale del Principato di Monaco all’estero, grazie alla mostra i7neranteGraceKellyrealizzatanel2007.Nel2015, lamostradel2008Regined’Egi;oèstataespostaanchealMuseoNazionalediTokyoealMuseoNazionalediOsakainco-produzioneconNHKPromo7ons.

Nel 2018 il Grimaldi Forum ha presentato a Pechino lamostraPrincipi e Principesse conThomasFouilleroncomecuratore.

Nel2019,èaMadridche ilpubblicopotràammirareDaChagallaMalevich,prodoVadalGrimaldi Forum nel 2015. E anche a Macao gli ammiratori di Grace Kelly avranno lapossibilitàdivisitarelamostracheilGrimaldiForumlehadedicatonel2007.Sistannovalutandoaltriprogejdimostrei7neran7edèincorsolafasediindividuazionedispaziis7tuzionaliidoneiadaccogliereleproduzioniculturalidelGrimaldiForumMonaco.

Forte della duplice vocazione che lo contraddis7ngue, il Grimaldi Forum Monaco è alcontempouncentrocongressiedesposi7vocheaccoglieuncen7naiodieven7delmondodelbusinessall’anno(congressi,ricevimen7,conven7on).

IlpalcoscenicodellaSalledesPrinces,l’auditoriumpiùgrandedelPrincipatodiMonacoconi suoi 1.800 pos7, ospita un fiVo cartellone di speVacolimusicali comeGrease,MammaMia e Thriller Live, ballej internazionali come quelli della compagnia Kirov o quella delBolshoi, ilcorpodiballodell’OpéradeParis,oltreaiconcer7dimusicapoperockcon lapartecipazione, tra altri ar7s7, diNorah Jones,Mickey3D,Rokia Traoré, LouReed,BlackEyed Peas. E’ inoltre lo scrigno naturale dei tradizionali protagonis7 della culturamonegasca,iBalletsdeMonteCarlo,l’OrchestrePhilharmoniqueel’OpéradeMonteCarlo,ingradodiproporredelleproduzionistraordinariegrazieaunpalcoscenicodi1.000m²,pariaquellodell’OpéraBas7lle.

L’agendadelGrimaldiForumMonacorispecchiaquestavarietàequestafermaambizionediaccogliere,aprescinderedall’eterogeneità,lepiùvarieformediespressionear7s7caeilmondodell’impresa, per invitare un pubblico sempre più numeroso ad aprirsi almondoaVraversoil“prisma”delPrincipato.

DaoVobre2008,leGrimaldiForumècer7ficatoISO14001:2015(ges7oneambientale).

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LEMOSTREITINERANTI

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DACHAGALLAMALEVITCH:L’ARTEINREVOLUZIONEAllaFondazioneMAPFRE,SalaRecoletos,Madriddal9febbraioal5maggio2019

LamostraèfruPodellacollaborazionetralaFondazioneMAPFREeilGrimaldiForumMonacochenehaconcepitoilprogePooriginale.La mostra Da Chagall a Malevitch : l’arte in rivoluzione riunisce i capolavori degli ar7s7 cheall’inizioeduranteilXXsecolorupperoconicanoniar7s7cideltempoan7cipandolamodernitàcomemaisieravistoinRussiafinoadallora.Diventarono in tal senso dei precursori e proposero un nuovo modo di vedere, concepire erappresentare la realtàmentreaParigi comeaBerlino,MoscaoSanPietroburgocon7nuavaapredominareunos7leaccademicochepiacevasempremenoaigiovaniar7s7.Conlacomparsadell’eleVricità, della ferrovia, dell’automobile oltre che di nuove forme di comunicazione checomportavanounlinguaggioradicalmentenuovo,gliar7s7chiedevanocheanchel’artecompissedeiprogressianaloghi,ricalcandoinuoviritmies7lidivita.Nel 1898, in Che cos’è l’arte ?, lo scriVore russo Lev Tolstoj esponeva le sue personaliconsiderazionisullasuaepocaesul futuro.Secondo luigliar7s7del futurononapparterrannocome oggi a una determinata classe sociale; saranno ar7s7 tuj coloro che saranno capaci direalizzareunacreazionear7s7ca.“Alloratujpotrannoesserear7s7”.GiàsoVoNapoleoneIIInel1874,ilSalondesRefusés(SalonedeiRifiuta7)diParigipresentavalenovitàedesprimevalepreoccupazionideipiVoriimpressionis7chedesideravanotrasformarelapiVura inunnuovo innoalla libertà. Iniziavanoaemergeredeinomisconosciu7cheoggisonoindissolubilmente lega7 alle innumerevoli scoperte che contraddis7nsero l’inizio del XX secolononsolonelcampodellaleVeratura,dellamusicaedelladanzamaanchedellear7visive.Suoni,parole,forme…TuVeleideepreconceVevenivanoallorarimesseindiscussionemanmanocheleinnovazioniprendevanoledistanzedaunasocietàrigidaearcaica.

All’iniziodelXXsecolonumerosiar7s7russivisitaronolaFranciacosìcomemol7ar7s7francesiricercavano nuovi approcci este7ci nella Russia eterna. Gli scambi di idee erano all’ordine delgiorno, gli ar7s7 si influenzavano a vicenda, nascevano scuole emovimen7 che catalizzavanotuVa l’energia e la ricchezza crea7va dei primi anni del nuovo secolo: l’impressionismo, ilcubismo, il futurismo, il cubofuturismo, il raggismo, il suprema7smo e il costrujvismo, tuVequesteformedirappresentazionefinoadallorasconosciuteavevanofinalmenteunnome.Lamostrachegiànel7tolociparladiar7s7di chiara famacomeMalevich,presentaanche leoperedi ven7seVegrandi ar7s7:NataliaGoncharova, LiubovPopova, El Lissitzki, JeanPougny,AleksandrRodchenko,ealtri.

La mostra è corredata da un catalogo illustrato con i contribu7 di Jean-Louis Prat, EugeniaPetrovaeJean-ClaudeMarcadé,oltreallebiografieeaunacronologiaacuradiCarolineEdde.

Jean-LouisPrat

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Con3nualaseriedellemostrei3neran3all’esteropromosse dalGrimaldiForumMonaco

«GraceKelly,daHollywoodaMonaco»…eMacao!

Il 22 febbraio, nei saloni dell’Hôtel Hermitage, il Grimaldi Forum Monaco e il GalaxyEntertainmentGroup(GEG)diMacao,unodeiprincipalioperatorialmondonell’industriadiintraVenimentoedisoggiornointegra7,hannounitoleforzeperlaloroprimacollaborazionear7s7caeculturale.

PerlaFondazioneGEGquestaèun’ojmaoccasionepermanifestarelapropriaambizionediimpegnarsi nella promozione dell’arte e della cultura, producendo per la prima volta unamostra culturale che ripercorre la vita dell’aVrice poi diventata Principessa di Monaco ;nell’ambitodellamostra,unaspecialeesposizioneèdedicataalladinas7adeiGrimaldieagliomaggid’ar7staallaPrincipessaGrace.IlGrimaldiForumMonacodalcantosuoinauguraunanuovatappadelsuoprogeVovoltoapromuoverelesuemostrei7neran7all’estero.

LamostraGraceKelly,daHollywoodaMonaco,realizzatagrazieaipres77dellecollezionidelPalazzodeiPrincipidiMonaco,saràospitatadal15maggioal28agosto2019inunospazioesposi7vocreatoappositamenteaquestoscoponelcuoredelcomplessoGalaxyMacao.

Inserire l’arte nel cuore di una esclusiva des7nazione turis7ca di lusso dedicataall’intraVenimento,èunasfida immanecheGEGhavintoscegliendounamostradirespirointernazionale. La mostra Grace Kelly, da Hollywood a Monaco nasce dell’unione di dueproduzionipreceden7:GlianniGraceKellydel2007che,ripropostacomemostrai7nerante,èstataperoltredieciannilavetrinadelPrincipatonelmondointero,ePrincipiePrincipessediMonaco.Una dinasBa europea, ospitata nella CiVà Proibita di Pechino da seVembre anovembre2018.Ilcuratore,ThomasFouilleron,DireVoredegliArchiviedellaBibliotecadelPalazzodeiPrincipiaMonaco,haraccoltoquestaulterioresfida.AlGrimaldiForumMonacorestaaffidatal’ideazionedelpercorsoscenograficoel’organizzazionelogis7ca.

Ospitando questa mostra pres7giosa, GEG realizza la sua ambizione di fare di Macao uncentro mondiale del turismo e dell’intraVenimento. Già partner di due altre mostre delGrimaldiForumMonacocheavario7toloriguardanolaCina,LaCi;àProibitaaMonaconel2017ePrincipiePrincipessediMonacoespostaaPechinonel2018,sancisceora il legamesemprepiùforteconilPrincipatoeilGrimaldiForum.

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LAFUNDACIÒGALA-SALVADORDALÍ

LaFundacióGala-SalvadorDalíèstatais7tuitapervolontàdiSalvadorDalínel1983conlamissione di promuovere, incoraggiare, divulgare, celebrare, tutelare e difendere l’operaar7s7ca,culturalee intelleVualedelpiVore, i suoibenie i suoidirijnelmondo intero.E’una fondazione privata senza scopo di lucro, dotata di fondi propri e una ges7oneindipendente assicurata dal Consiglio di Amministrazione. Dalí ne è stato il presidente edireVorefinoallamortenel1989.Da quando è stata is7tuita, la fondazione si dedica a far conoscere l’opera ar7s7ca eintelleVualediSalvadorDalí.La fondazione ges7sce l’eredità materiale e immateriale dell’ar7sta che consta di unpatrimoniocospicuo:

Il Triangolo Daliniano, un’area cos7tuita dai tre musei situa7 nei tre comuni di Figueres,PúbolePortLligat,chesiestendesuunterritoriodiappenaquarantachilometriquadra7.Visi trovano riuni7 tujgli elemen7 cos7tu7vi dell’universo dalianiano: il paesaggio, la luce,l’architeVuraelagastronomia7picadell’Ampurdan.Tujques7elemen7sonoindispensabiliper capire l’opera e la vita di Salvador Dalí. Nel 2018, i tremusei hanno accolto in totale1.336.207visitatori.

1. Teatro-MuseoDalí(Figueres).ConcepitocomeilpiùimportanteoggeVosurrealistaal mondo, fu creato dall’ar7sta in persona sulle rovine di quello che era il teatrocomunalediFigueresyTorreGalatea,einauguratonel1974.Visitarloèfondamentalepercapireilpercorsoar7s7codelpiVore,dallesueprimeesperienze-impressioniste,futuriste, cubistee surrealiste -finoagliul7miannidivita.Vi si trovanooltre1500opere (piVura, disegno, scultura, incisione, installazione, ologramma, stereoscopia,fotografia,ecc.),oltreaquelledialtriar7s7chefacevanopartedellasuacollezioneprivata. Al suo interno lo spazio Dalí·Joyas (la sala dedicata ai gioielli) presenta 50gioielliesculturecreatedall’ar7staconmaterialinobiliepietrepreziosecorreda7daidisegnipreparatorisucarta. IlpiVorehatrascorsogliul7micinqueannidellavitaaTorreGalatea,finoal1989.

2. Casa-MuseoSalvadorDalí (Portlligat).Realizzatanel1929sistemandodellevecchiecasupole di pescatori, è stata la prima casa della giovane coppia formata daDalí eGala. Vi si trovava anche l’unico atelier abituale dell’ar7sta, un luogodeterminanteper la sua ispirazione e la sua ajvità crea7va. La casa si affaccia sulla cala di PortLligat, nei pressi del villaggio di Cadaqués, dove Dalí trascorreva lunghi periodidurantel’infanziaelagioventùdipingendofebbrilmenteipaesaggi7picidelluogo.Lavisitadiquestoluogoèindispensabilepercapirel’universointerioredelpiVore.

3. Cas_lloGalaDalí (Púbol).Peronorare lapromessa faVaaGala,SalvadorDalí leharegalato un castello che ha voluto restaurare personalmente, lasciando la propriaimprontaneglispaziinternieneigiardini.IlcastelloèdiventatoinseguitoperDalíunrifugiodovepotevaaccedere,comeaffermavaluistesso,rigorosamentesusuoinvito.Quando Galamorì nel 1982, fu sepolta nel castello dove Dalí è poi vissuto fino al1984.Il Castello di Púbol, lo spazio più scenografico dei tre che compongono il triangolodaliniano,èapertoalpubblicodal1996edaalloralesaleeigiardiniospitanopiccole

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mostretemporaneeediverseajvitàcheconsentonodiscoprireimolteplicivol7diquestoar7stapoliedrico.

Collezione : I fondi della FundacióDalí rappresentano la più ricca collezione di opere e dioggejcrea7dalpiVorelungotuVol’arcodellasualungavitaar7s7ca.Accolgonooltre4.000opere eseguite con una grande varietà di tecniche, materiali e suppor7 (piVura, disegno,scultura, incisione, installazioni, gioielli, ologrammi, fotografie, stereoscopie). Dal 1991, lafondazionehaacquisitooltre300operediSalvadorDalí.

Archivioetbiblioteca:L’archivioconstadi10.200volumi,16.000fotografie,700manoscrij,e la biblioteca accoglie una ricca raccolta di giornali, corrispondenza e documen7 vari oappartenu7all’ar7stastessooppureaven7ajnenzaconlasuavitaelasuaopera.

Talifondihannopermessoallafondazionediportaredelleopereemblema7chediSalvadorDalíinnumerosipaesitracuiGiappone,Cina,Australia,Emira7Arabi,Turchia,Italia,emol7altriancorainoccasionediretrospejveomostre.

L’EREDITÀIMMATERIALE

LoStatoSpagnoloèl’eredeuniversalediDalí,maèlafondazioneages7reidirijdiproprietàintelleVuale,industriale,dell’immagineedeldiriVomoraledell’ar7staedellesueopere.LaFundació Gala-Salvador Dalí svolge su scala internazionale un lavoro di controllo,autorizzazione e di concessione di dirij, ges7one commerciale delle fotografie e di altreimmaginitral’altroperseguendolefrodiequalsivogliaajvitàillegalerela7vaatalidirij.

UFFICIOSTAMPAImmaParadaPujadadelCastell,2817600FigueresTel.[34]972677516comunicacio@fundaciodali.org

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GLISPONSOR

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PresentazionedellaCompagnieMonégasquedeBanque

LaCMBelasuastoriaLaCompagnieMonégasquedeBanqueèsolidamenteradicatanelPrincipatodal1976.Daoltre40anni,laCMBhasaputocogliereleopportunitàpersvilupparsiproponendo,oltreai servizi bancari tradizionali, delle soluzioni di consulenza per gli inves7men7, ifinanziamen7elages7onedeipatrimoni.

I 220 collaboratori della Banca si adoperano ogni giorno per dare ai clien7 delle rispostepersonalizzateconununicoesoloobiejvo:lalorosoddisfazione.

Grazie a questa sua preroga7va nel 2018 la CMB è stata insignita di tre pres7giosiriconoscimen7:MiglioreBancaPrivataaMonaco,assegnatodallarivistaWorldFinance,ribaditodallarivistaThe European che ha assegnato a CMB i premiMonaco Banking Ambassador eCustomerServicePrivateBankoftheYearaMonaco.

LaCMBeledonneL’AcadémieFemmesetFinancecreatanel2016dallaCMBèunicanelsuogenere.Offreunaformazionemirataadarealledonne laculturanecessariapercomprendere lages7onedeipatrimoni familiari. Il corsoè tenutodaprofessionis7 sia interni cheesterni alla banca. Lestudentesse affrontano diversi argomen7 finanziari durante il corso che dura un anno emeVonoinpra7caquantoimparatointeoriagrazieaunportafogliovirtualedelqualecuranolages7one.

LaCMBeiprofessionis_dellosportLa CMB hamesso a punto una proposta specifica per gli spor7vi di alto livello. Un teamappositoliaffiancaaiutandoliapreparareilloroavvenire,duranteedopolalorocarrieradispor7vi professionis7. Gli esper7 della CMBmeVono al servizio di questa clientela le loroconoscenze specifiche nel seVore tenendo conto delle par7colari condizioni in cui sicostruisceesiges7sceilpatrimoniodiunprofessionistadellosport..

LaCMBelaculturaOrgogliosadellasuaanimamonegasca,laCMBcontribuiscealsuccessodidiverseis7tuzionidel Principato : il Grimaldi Forum, l’Orchestra Filarmonica di Monte-Carlo e il MuseoOceanografico.

SponsorufficialedelGrimaldiForumdal2005,laBancarinnovaanchenel2019lasuafiduciaa questa pres7giosa is7tuzione culturale ed è fiera di concorrere al successo della grandeesposizione es7va dedicata a Salvador Dali e agli speVacoli di al7ssimo livello che vi siterranno.

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Il Gruppo d’Amico è una società italiana leadermondiale nel trasportomarijmo. Il corebusiness si incentra sulla ges7one di navi da carico portarinfuse e di navi cisterna, maassicuraancheserviziditrasportomarijmointernazionale.

Sebbene la sua esperienza imprenditoriale abbia contribuito al solido radicamento delgruppo in Italia, d’Amico può contare anche su una presenza a livellomondiale. Dalla suafondazione nel 1936, pur restando ancorata al modello dell’impresa familiare, d’Amicocon7nuaasvilupparsisulpianointernazionale.

IlGruppoèoggipresentenelleprincipalicapitalifinanziarieemarijmedelmondo intero.OltreallasedesocialeinItalia,d’AmicohaufficiancheaMonaco,nelRegnoUnito,inIrlanda,inLussemburgo,aSingapore,negliSta7Uni7,inCanada,inCileeinIndia.

PerquantoriguardalastrategiadelGruppo,ètotalmentemirataallacrescitaeallosviluppoper rafforzare ulteriormente la compe77vità sul mercato mondiale. d’Amico prestaaltreVanta aVenzione agli interessi di tuVe le par7 interessate e la difesa dell’ambientecos7tuisce da sempre uno dei suoi principi e7ci e degli obiejvi commerciali del Gruppod’Amico. L’esperienza, la competenza e la responsabilità sociale d’impresa, oltreall’aVenzionealleesigenzedellaclientela,lasicurezzaopera7vaeladimensioneambientale,rappresentanoisuoivalorifondamentali,comepurecos7tuisconodelleprioritàassolutedelGruppoanchelacrescitaprofessionalecon7nuadeisuoicollaboratoriel’inves7mentoinunanumerosafloVaall’avanguardiaedecologica.

Il Gruppo d’Amicoè da sempre impegnato a sostenere e patrocinare ilmondo dell’arte edellaculturaconlafinalitàdipresentaredeisoggejsociali,culturali,economicieambientaliaunpubblicosemprepiùvasto.Essendounarealtà italianamoltodiffusanelmondodegliaffarimonegaschi,d’Amicosos7eneregolarmenteglieven7mira7apromuovere l’artee lacultura.

Perulterioriinformazioni:www.damicoship.com

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Helena Newman, Presidente di Sotheby’s Europa dichiara : "Siamo entusias7 di offrire ilnostrosostegnoaquestamostraiconicachecelebrailmaestrodelSurrealismoeciconducelungounosplendidopercorsoesposi7vocheripercorreleoVodecadidicarrieraar7s7cadiDalí. Con una selezione di oltre cento opere, questa mostra si propone di indagare neipar7colariifrujdelprodigiososubcoscientediDalí”.

Dal 1744, Sotheby’s cos7tuisce un punto di incontro tra collezionis7 e oggej d’arte diportata internazionale. Sotheby’s èdiventata laprima casad’aste almondo,dalmomentoche ha esteso la propria ajvità da Londra a New York (1955), passando per Hong Kong(1973)dovehaorganizzatoleprimeasteinassoluto,inIndia(1992),Francia(2001)einfineinCina(2012)dovesièaffermatacomelaprimacasad’asteinternazionaledi“BelleAr7”.

AVualmenteSotheby’sorganizza le aste innove sedidiverse, compreseNewYork, Londra,Hong-Kong e Parigi ; il programma BidNow di Sotheby’s consente ai visitatori del sito nelmondointerodiseguireadistanzatuVelevenditeall’astaonlineedifareleofferteindireVaovunquesitrovino.

Lasocietàoffreaicollezionis7lapossibilitàdiavvalersideiServiziFinanziariSotheby’s,l’unicacasa d’aste al mondo ad assicurare un servizio integrato di finanziamento all’arte, sia inoccasionedivenditeprivateinoltre70categorie,compresaS|2,lagalleriadelDipar7mentodi Arte Contemporanea di Sotheby’s che in occasione di altre due vendite commerciali :Sotheby’sDiamondseSotheby’sWine.

Sotheby’s può contare su una rete mondiale di 90 sedi in 40 paesi ed è la decana dellesocietàquotateallaBorsadiNewYork.

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LUCESUUNAMOSTRAALPALAZZOPRINCIPESCO

Service de Presse

Palais Princier, Jeudi 14 mars 2019

« Monaco, 6 maggio 1955. Storia di un incontro »

Mostra al Palazzo Principesco 14 maggio – 15 ottobre 2019

Dal 14 maggio al 15 ottobre 2019, i Grandi Appartamenti del Palazzo Principesco accoglieranno una mostra eccezionale intitolata “Monaco, 6 maggio 1955. Storia di un incontro”. Organizzata dal Archivio del Palazzo del Principe e dall’Istituto audiovisivo di Monaco, questa mostra inedita e originale racconta il primo incontro fra Grace Kelly e il principe Raniero III di Monaco, nel contesto del 90° anniversario della nascita dell’attrice.

Nel mese di marzo 1955, ottiene l’Oscar della migliore attrice per la sua parte nel film La ragazza di campagna ; ma l’anno precedente, Grace Kelly gira un film di Alfred Hitchcock svolto sulla Costa Azzura, Caccia al ladro: una delle sue scene mitiche avviene sulle alture del Principato.

Guest star della ottava edizione del Festival di Cannes, Grace Kelly accetta di cambiare il suo programma per un appuntamento dell’ultimo minuto col principe di Monaco, nel pomeriggio del 6 maggio 1955. Concepita da Pierre Galante, giornalista a Paris Match, questo incontro, che ha rischiato di non avvenire, è immortalato dal fotografo della rivista, Michel Simon, e da un fotografo irlandese che lavora da molto tempo sulla Riviera, Edward Quinn.

Per la prima volta, queste foto, realizzate da due testimoni privilegiati, saranno esposte insieme. Messe in posa o no, queste foto di diversi formati, riflettono l’interesse e la qualità tecnica ed artistica del lavoro dei giornalisti.

Progettata come un percorso fotografico negli Grandi Appartamenti principeschi, la mostra propone di ripercorrere i passi di Grace Kelly, nei luoghi stessi dove ha incontrato il Principe Ranieri, grazie al vestito che indossava in quella occasione, a degli oggetti personali, ritagli di giornali, a delle lettere e testimonianze. Tutta questa documentazione dimostra come quel servizio, a quel tempo passato inosservato, è diventato un mito, con le sue memorie e leggende.

Meno di un anno dopo questo incontro, passeggero ma decisivo, il Principe Raniero III sposa Grace Kelly a Monaco, i 18 e 19 aprile 1956

« Monaco, 6 maggio 1955. Storia di un incontro » Curatori : Thomas Fouilleron & Vincent Vatrican Palazzo Principesco Piazza del Palazzo – Monaco Visita dei Grandi Appartamenti 14 maggio-15 ottobre 2019

Stampa : Valérie Dusen-Granon vdusen@palais.mc +377 93 25 18 31

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