La città come Luogo deLLa forma Riflessioni sull’evoluzione della città | dare risposte oggi per iL vivere di domani Riprogettare l’esistente e ripensare il nuovo | Le sceLte Le fa L’ambiente Le regole non le decide l’uomo | rapporto con L'antico Interrogare gli edifici per raccontare una storia nuova

SOMMA

RIO

proGetto Urbano

4 La città come luogo della formaRiflessioni sull’evoluzione della città

6 Focus

8 Casi studioMasterplan SaonaraMasterplan Viale Mediterraneo SudEdificio residenziale p.r.u.s.s.t.

arcHitettUra

16 Dare risposte oggi per il vivere di domaniRiprogettare l’esistente e ripensare il nuovo

18 Caso studioEdificio direzionale commerciale Manufactum

22 FocusForme di vita urbana

26 Casi studioEdificio direzionale produttivo Ar.Te.Edificio amministrativo Alcoa

42 mostre internazionaLi

36 L'intervista doppiaRispondono Luca Baruffaldi e Giovanni Furlan

ambiente

38 Le scelte le fa l'ambienteLe regole non le decide l'uomo

40 Caso studioProgetto di riqualificazione ambientale Fa.Mi.

restaUro

44 Rapporto con l'anticoInterrogare gli edifici per raccontare una storia nuova

46 Casi studioProgetto di restauro Corte CorinaldiProgetto di restauro Villa MorisProgetto di riqualificazione fabbrica ex Pirelli

14 New Art TheatreIDEA

34 Città di pietraIDEA

32 Nero su bianco

4

PROGETTO

URBA

NO

La città come Luogo deLLa forma

“Sono sempre le stesse forme a passare,

soltanto lo slancio dell’onda le distingue.”

A. Gide

L’immagine di una città è definita

sempre da esperienze diverse,

stratificazioni che ne descrivono la

storia e ne definiscono il carattere;

oggi noi progettiamo le nostre

città in assenza di un’idea di piano

condivisa e la necessità che si pone

è quella di riuscire, al di là delle

finzioni della forma, a pensare il

rapporto tra intervento sulla città,

architettura e progetto urbano.

La “città nuova” non dovrà

apparire come un frammento

incompiuto di utopia, ma come

integrazione della sua storia, dei

suoi valori civili, delle sue esigenze

e conoscenze all’interno della vita

contemporanea.

Il tentativo di passare dal

modello della città monocentrica a

quello della città policentrica, reso

possibile dalle nuove tecnologie

delle infrastrutture, deve essere

fatto attraverso la ricerca sulla

forma dei luoghi e degli edifici

che sia rappresentativa della loro

identità e della cultura dell’abitare.

Un policentrismo che va dalla scala

regionale a quella metropolitana,

in cui il rapporto tra i luoghi della

collettività e le aree residenziali

consenta di riconoscere in ogni

punto del territorio un luogo che

abbia un rapporto equilibrato tra

pubblico e privato, portando nelle

periferie la funzione collettiva,

origine dello statuto urbano.

Questo rapporto pone quindi

una riflessione sulla tipizzazione

delle unità residenziali e sulla

morfologia dei luoghi pubblici,

considerazione progettuale che

rimanda al tipo architettonico

dell’Agorà o dell’Acropoli

stabilendo che è proprio nella

piazza che la città si costruisce

come opera d’arte.

5

Nello stato attuale l’architettura

è fatta di oggetti che non

costituiscono città e città come

aggregazione di oggetti. Ma il

senso di essere città, il suo essere

urbs e civitas allo stesso tempo

può nascere solo attraverso

architetture capaci di costituirsi su

relazioni fortemente strutturate, in

grado di formare un fatto urbano

che diventi riferimento ideale e

teatro della vita degli uomini.

La teoria dell’architettura

della città tenta di interpretare

questa tesi riconoscendone i

principi progettuali: progettare e

costruire luoghi della città dotati

di una forte relazione fra le loro

parti, stabilendo connessioni

urbane che si devono esternare in

rapporti tra interno ed esterno, fra

planimetria e volume, ponendosi

come relazioni fondative per

il carattere degli edifici, in

contrapposizione alle architetture

frivole frutto di cosmesi decorative

o scenografiche.

Ogni frammento architettonico

può essere esso stesso una piccola

parte di città e ogni quartiere o

periferia può tornare a rendere

evidente le relazioni compositive

tra le sue architetture, capaci di

consentire variazioni di significati

senza modificare l’unità urbana ed

architettonica.

Il tentativo di continuità è

evidente nelle realtà di metropoli

contemporanee come Berlino,

strutturate da una chiara idea di

città, di un’uniformità di linguaggio

e di modelli architettonici che si

oppongono al frammentato tessuto

metropolitano dilagante nella città

d’oggi.

La ricostruzione della città

Europea e le sue strategie devono

ripartire dalle connessioni tra le

nuove gerarchie e identità urbane

contrapponendosi al modello

funzionalista ed all’indifferenza

architettonica che ha portato alla

crisi della città contemporanea.

L’unità urbana può portare la

consapevolezza di un bisogno

di ridefinire parti di città di

fronte ad un cambiamento dei

modelli attraverso il recupero

di architetture e di pezzi di città

pensati come recupero analogico

delle memorie dei luoghi.

Le esperienze delle periferie della

“Città generica” e dei nonluoghi ci

dicono che le città hanno bisogno

di nuove monumentalità urbane,

di nuovi Fori, dove stabilire ed

istituire relazioni sociali , civiche

e spaziali con la struttura formale

della città, riconoscendo i luoghi

delle istituzioni come centri dello

stare collettivo.

Italo Calvino, nelle sue Città

Invisibili, avvertiva che le

città,“come i sogni”, sono fatte

di “desideri e paure” e che “il filo

del loro discorso è segreto, le loro

regole assurde, le prospettive

ingannevoli e ogni cosa ne

nasconde un’altra.”

G. Furlan

6

La città SoSteNiBiLe pensa ad un modello energetico compatibile con l’ambiente favorendo un maggior equilibrio tra l’uomo e la natura.La ricerca attuale sulla tecnologia ci permette di utilizzare sistemi ed impianti con elevate prestazioni energetiche oltre che materiali naturali non inquinanti e non nocivi alla salute.

La città iNteLLigeNte

NeLLa città iNcLuSiVa

in parallelo alla crescita intelligente promossa dall’Unione Europea è una città in cui le elevate prestazioni tecnologiche come l’era digitale permettono di condividere le informazioni e le conoscenze.Intervenire sugli edifici dal punto di vista architettonico con l’obiettivo di razionalizzare gli spazi distributivi interni ricercando modularità e flessibilità per nuove esigenze funzionali o diverse destinazioni d’uso, valorizzare le facciate rendendo intelligenti gli involucri degli edifici oltre che con un disegno più organico.

gli spazi urbani, spesso trascurati soprattutto in certi quartieri periferici devono essere riqualificati con l’inserimento di luoghi per l’incontro ed il confronto originando una coesione sociale e territoriale in cui la qualità della vita risulta senz’altro migliore per tutti.

8

maSterPLaN SaoNaraProgetto preliminare

Saonara (pd), Italia2011

G. Furlan con G. Malacarne

Il masterplan cerca di “innescare” tutto il paese

di Saonara collegando villa Valmarana con il parco

disegnato dallo Jappelli all’altro estremo di via Roma

della Villa Sgaravatti, organizzando un sistema di

funzioni pubbliche e private in un’unità architettonica

complessa, ponendo in relazione gli elementi del

sistema insediativo della città con la viabilità carrabile

e ciclo-pedonale esistente.

Il progetto, attorno alla Chiesa di Saonara vero

elemento baricentrico del paese, prevede lo spostamento

del municipio e di alcune funzioni pubbliche accanto alla

ex Scuola Borgato rendendo la piazza della chiesa perno

degli spazi pubblici del paese.

Il municipio, la chiesa, la nuova sala dedicata

agli incontri–spettacoli, formano una serie di spazi

collettivi che stanno assieme attraverso una chiara

gerarchia, che tenta di definire un’identità figurativa e

formale del paese di Saonara.

Il progetto prevede anche lo spostamento degli

attuali impianti sportivi in una zona a sud del paese,

sostituendoli con il nuovo parco urbano di Saonara.

Parco che collegherà la parte est con la parte ovest

del paese attraverso dei “corridoi verdi” ciclo pedonali

che potrebbero diventare la spina dorsale dei nuovi

insediamenti, nonché promenade architecturale che

collegherà tutti i luoghi significativi del paese.

L’area “EX Covisa” è stata progettata dialogando con

la memoria del luogo, progettando un ampio spazio verde

che contiene le tracce di memoria del mondo del vivaismo,

trasformandole in un tipologia di museo distribuito nel

territorio, una sorta di memoria per frammenti che si

sviluppa e si ricompone in tutto il territorio.

9

Oltre al recupero tipologico-formale degli

edifici più significativi dell’area “EX Covisa”

si è pensato di sviluppare una residenza

che dialoghi in modo scenico con il verde

attraverso una tipologia residenziale a

gradoni che si apre verso il parco, ed una

tipologia di ville a patio contigue che

evidenziano con uno studio importante il

rapporto con i vuoti.

Il progetto del Masterplan del centro di

Saonara è fondamentalmente caratterizzato da

una predominante idea di città collettiva per il

futuro: è infatti intorno a una chiara visione di

città pubblica che ruota ogni giudizio e punto di

vista sulla qualità urbana.

Siamo oggi una società complessa,

dinamica e positivamente instabile, non

in grado, fortunatamente, di esprimere un

pensiero estetico dominante.

Un progetto urbanistico come questo

Masterplan deve assomigliare sempre più a

un grande dispositivo in grado di orientare le

trasformazioni, senza che le scelte di fondo

e di principio vengano imprigionate entro

schemi estetizzanti.

Il progetto cerca quindi di costruire un

nuovo ed equilibrato rapporto fra aree

costruite e verdi, cercando di affidare alle

aree verdi ed agli spazi pubblici la soluzione

dei problemi di congestione e di qualità

ambientale riportando l’uomo e non la

speculazione al centro dello spazio collettivo.

10

maSterPLaN ViaLe mediterraNeo SudProgetto preliminare

Sottomarina di Chioggia (ve), Italia2009

G. Furlan

Una nuova politica della città deve

considerare le aree di nuova formazione in un

quadro unitario di coerenza e di integrazione.

In questo senso il progetto del Masterplan di

Viale Mediteraneo Sud si rapporta al sistema

insediativo di Sottomarina, sia attraverso

l’assunzione di alcuni assi viari già previsti

negli strumenti di pianificazione esistenti, sia

attraverso nuovi modi di relazione introdotti

dal progetto all’interno di un sistema urbano

che a tutt’oggi non è riuscito ad instaurare

corretti rapporti di carattere spaziale e

morfologico tra le singole parti.

Il progetto nell’insieme dei suoi comparti

si compone come una proposta unitaria che

ritrova i suoi collegamenti e le relazioni con il

contesto mediante la progettazione di spazi

collettivi di interconnessioni come piazze,

corti, giardini e parchi, che creano collegamenti

tra loro e l’esistente attraverso percorsi

pedonali e ciclabili.

La città di Chioggia – Sottomarina è

attualmente segnata da episodi formali

antinomici: la forte presenza di un centro

storico, costruito secondo i caratteri urbani ed

architettonici tipici dell’architettura lagunare,

ed una espansione edilizia episodica, priva

di caratterizzazioni formali con modeste

preesistenze, piccoli elementi edificati che si

alternano senza un apparente ordine ed edifici

più alti disposti liberamente sul suolo.

11

Il progetto ricorre all’uso di alcune questioni

di composizione architettonica, come il tipo

architettonico, il suo essere nelle operazioni

del piano urbanistico, le procedure di

riduzione linguistica, il senso della città da

assumere nelle costruzioni architettoniche per

indicare una linea di ricerca nell’ambito della

progettazione urbana. Questo modo di operare

fa nascere una sorta di montaggio critico di

“figure” analoghe.

In questo modo le ripetizioni sono scontate,

non solo per difetto di retorica, ma soprattutto

perché il campo formale di riferimento è

molto ristretto ed è il luogo di partenza per

sperimentare la capacità combinatoria di un

numero limitato di forme che si ripetono e, nel

loro ripetersi, mutano di posizione, istituendo

nuove forme e significati.

Il progetto organizza un sistema di funzioni

in un’unità architettonica complessa,

ponendo in relazione gli elementi del sistema

insediativo della città con la nuova viabilità.

Il progetto pone sul nuovo “Boulevard”,

che porta verso il mare, una serie di edifici a

corte aperta o chiusa, che si attestano sulla

nuova promenade della città di Sottomarina,

con all’estremità due edifici che potrebbero

avere funzioni pubbliche.

Questi edifici a corte sono stati pensati

sopra ad un basamento per articolare anche

in maniera altimetrica gli spazi pubblici

riconoscibili, ponendo al di sotto dei basamenti

stessi, ma sempre sopra la quota campagna, i

garage ed i parcheggi.

Un altro fatto urbano del nuovo Masterplan

di Viale Mediterraneo Sud è il “Foro Clodiense”,

luogo pubblico per eccellenza dove si potrà

svolgere la vita del nuovo pezzo di città.

In questo spazio verde si è pensato di porre

delle attività pubbliche quali ristoranti, attività

commerciali in genere, luogo riconoscibile

e d’incontro di una comunità e ambito delle

manifestazioni nei periodi estivi.

Il grande spazio verde è anche l’unico cono

ottico visivo rimasto da Viale Mediteraneo

verso il Parco degli orti che diviene nel

progetto un collegamento fisico con

l’elemento naturalistico.

Ed è proprio con il Parco degli orti che il

progetto cerca delle relazioni, ne interpreta i

segni geometrici, leggendone i percorsi storici

e le direttrici dipanate dal territorio, ancorando

l’impianto urbano sui percorsi storici.

Il progetto cerca quindi di costruire un nuovo

ed equilibrato rapporto fra aree costruite e

verdi, cercando di affidare alle aree verdi ed

agli spazi pubblici la soluzione dei problemi di

congestione e di qualità ambientale.

Altro punto importante che sta alla base

dell’idea di città moderna e di questo progetto

urbano riguarda le infrastrutture e la viabilità.

Tutto il progetto si fonda sulla nuova spina

dorsale che diventa Viale Mediterraneo Sud,

dove si relazionano e nascono le strade

di quartiere dei nuovi comparti oggetto

dell’intervento.

12

edificio reSideNZiaLeVerona p.r.u.s.s.t. Italia

2007 – 08 G. Furlan con G. Malacarne, G. A. Caleffi,

A. Biondani (Architer S.r.l.), A. Moro

13

14

IDEA

New art theatreSundsvall, Svezia

2010 progetto G. Furlan

Il progetto per il New Art Theatre

in Sundsvall cerca di costruire un

rapporto efficace con la storia e

l’identità dei luoghi.

Il tema del progetto è l’invenzione

di un luogo. La chiarezza e

l’eloquenza delle forme e dei suoi

elementi, sviluppano un racconto

urbano dove la costruzione di

un’esperienza teatrale e l’invenzione

di una narrazione spaziale, si

articolano nell’evocazione della

strada sacra che porta ad un’acropoli

analoga. Il progetto si carica di

valenze ideali, evocando architetture

lontane, nuove ed antiche.

Dispone gli edifici intorno ad

una grande piazza e il paesaggio

urbano che ne deriva è fatto di

luoghi e di architetture sempre

diverse ma che si assomigliano, di

scarti impercettibili, di vedute e di

scorci dosati con rimando teatrale,

il nuovo rapporto con la città

avviene attraverso il montaggio e

l’accostamento di “frammenti”.

Arrivando dal centro della città

si accede in un foyer che funge

da cerniera alla composizione

urbana, spazio eloquente con una

15

grande scala scenica che rimanda

alla sala blu del municipio di

Stoccolma di Ragnar Östberg, ma

anche alle grandi corti coperte

della tradizione moderna: il

Lichthof dell’università di Zurigo, la

Postsparkasse di Wagner, la Borsa

di Berlage. Qui si affacciano gli

ingressi dei teatri.

Il carattere dell’architettura del

teatro è legato alla tradizione

teatrale dove un pronao o un

portico precedevano la sala dello

spettacolo; l’immagine è legata alle

grandi architetture del nord Europa

dove il teatro è l’edificio che ancora

rappresenta la cultura di un paese.

La torre scenica evoca una grande

lanterna, appare come un antico

faro esposto ai freddi venti del

nord, una light house che osserva

ed è osservata.

Da Lubecca a Venezia, dal

Portogallo all’America, le più belle

porte della città sono l’anello di

unione fra il mondo senza confini

del mare e la vita intensa della città.

Ed è proprio lo “spirito veneziano”

che spiega gli edifici che si

affacciano e si specchiano nell’acqua

del fiume, alludendo ad una Venezia

di case e palazzi che con sfarzo o

modestia si riflettono nei canali.

La piazza esterna sotto la piastra,

è un luogo di accoglienza e civico

per eccellenza, consente il suo

attaversamento e può contenere le

più diverse funzioni che si svolgono

nei luoghi pubblici protetti come

manifestazioni pubbliche ed

esposizioni. La sua costruzione

di pilastri e copertura ha una sua

fondatezza nella storia della città.

Nel progetto vengono proposti

pezzi di città che si radicano nella

città costruita e nell’immaginario

che essa rimanda. Questa nostra

trascrizione in un’architettura

che non può negare la propria

modernità nel proporre nuove forme

d’uso, si fonda sulla consapevolezza

del valore e la ricchezza delle forme

evocative riprese dalla storia e dal

mito delle città.

16

ARCHITE

TTURA

dare riSPoSte oggi Per iL ViVere di domaNi

Invece di costruire ancora espandendo le città

è necessario lavorare all’interno del patrimonio

edilizio esistente riqualificando edifici o interi

quartieri per migliorare la qualità architettonica

e l’efficienza energetica.

Sì alla riprogettazione totale di un edificio invece

del compromesso una tantum. Sì alla ricostruzione

e riqualificazione di quartieri che sprecano risorse

vitali e sono privi di valore architettonico.

17

utilizzo di tecnologie verdi e sostenibili

utilizzo di energie rinnovabili

progettazione di spazi interni e involucri di edifici

progettazione di nuovi spazi urbani

18

edificio direZioNaLe commerciaLeMANUFACTUM

Progetto in realizzazionePonte San Nicolò (pd), Italia

2007L. Baruffaldi, M. Baruffaldi, G. Furlan

19

L’idea fondante è l’invenzione di un luogo.

Il tema architettonico è l’edificio a corte aperta.

L’edificio vorrebbe diventare un nuovo caposaldo

di questo territorio, un caposaldo civico come

lo erano un tempo i castelli, le torri di guardia, i

monasteri che rappresentavano il potere politico

e religioso.

Nel comporre il progetto ci siamo occupati

dell’atteggiamento che dovrebbe avere il nostro

lavoro di architetti in presenza di zone artigianali

confuse e di valore architettonico discutibile;

un progetto che cerca di inserire il manufatto

facendolo diventare elemento generatore di una

dinamica con vocazione urbana.

L’edificio tenta di costruire una nuova identità

per questa parte del paese di Ponte San Nicolò

alla ricerca di una forma e di un significato.

Il progetto oltre a definire gli spazi

commerciali e direzionali che comporranno

il nuovo edificio affronta il tema della piazza

coperta come centralità nella ridefinizione di

questo luogo.

20

La “piazza civica” è quella che dovrebbe rappresentare una comunità: il suo

valore oltre alla destinazione funzionale è proprio quello nella sua essenza di

elemento architettonico ed urbano, capace di costruire un luogo dotato di una

propria riconoscibilità ed identità.

È la piazza–corte che ribadisce il centro ed il significato del progetto in

quanto spazio collettivo.

Compito del progetto è stato dunque quello di articolare la ricchezza degli

spazi e dei partiti architettonici del complesso valorizzandone le caratteristiche

e le peculiarità architettoniche ribadendone la forza dell’unità nell’insieme,

imponendo nuove gerarchie fra le parti, gerarchie necessarie per la costruzione

di un edificio a carattere collettivo di qualità.

Questo spazio è pensato come una metafora del teatro, infatti è composto

da elementi che lo ricordano come i ballatoi–palchi, la galleria–platea ed il

palcoscenico–fondale.

21

22

forme di Vita urBaNa

La città contemporanea oggi è un grande mutante

dove c’è una profonda assenza dell’architettura;

è una somma di recinti ad uso individualista dove

i luoghi della collettività non sono più in relazione

tra loro ed esprimono una negazione dell’abitare

dell’uomo del presente.

23

Il progetto di architettura ha rinunciato, negli

ultimi anni, al disegno urbano della città, ed il

prevalere del fenomeno del consumo su quello

dell’uso, la scissione fra il territorio ed il capitale

divenuto finanziario più che industriale, il

superamento delle tecnologie di gestione su quelle

industriali produttive sono, assieme al concetto di

globalizzazione, le cause evidenti della radicale

trasformazione dell’idea di città in megalopoli.

Questo cambiamento ha portato a dimenticare

il significato di architettura civile. Nel mondo

contemporaneo c’è un allontanamento dalle

ideologie, considerate come delle forme di falsa

coscienza: esse sono invece la scienza delle

idee, ed il fatto di combattere i fondamenti e di

lavorare solo occasionalmente, accettando le

condizioni senza avere un rapporto critico con la

realtà e la città del nostro tempo, è riduttivo.

Bisogna quindi interpretare l’importanza

disciplinare del progetto urbano, delle relazioni

tra le architetture costruite e del valore

architettonico del vuoto fra di esse, facendo

diventare il tema dello spazio collettivo soggetto

centrale che già i greci antichi definivano il

“costruire poeticamente in un luogo al fine

dell’abitare”.

Nel celebre smlxl Koolhaas, trattando concetti

come fuck contest, Bigness, paesaggio post-

architettonico e piano metropolitano continuo,

mette a fuoco una visione autobiografica e

sintetica delle agglomerazioni degli uomini del

mondo attraverso l'idea di Generic City.

Le città asiatiche ed in particolare le metropoli

cinesi e Singapore sono i nuovi scenari verso i

quali si orienta la teoria “koolhaasiana” per una

nuova forma di città.

L'identità delle città, il centro storico,

vengono collocate in una visione globale degli

insediamenti urbani sulla terra che ne manifesta

la irrilevanza rispetto alla crescita attuale.

Per Koolhaas le città europee appaiono

destinate ad un immobilismo prigioniero della

loro identità storica: la lettura delle forme

di relazioni tra l'identità della città e le loro

periferie, fatta attraverso dei valori espressi

attraverso “le masse critiche” nei grattacieli

newyorkesi, denunciano l'impossibilità del

centro storico di dominare l'espansione urbana.

La soluzione sono le Generic City: cioè la

città liberata dalla schiavitù del centro , dalla

camicia di forza dell'identità. La Generic city

spezza questo circolo vizioso di dipendenza,

è soltanto una riflessione sui bisogni di oggi

e sulle capacità di oggi, è la città senza storia,

è abbastanza grande per tutti, è comoda, non

richiede manutenzione, se diventa troppo

piccola non fa che espandersi, se invecchia

non fa che autodistruggersi e rinnovarsi, è

ugualmente interessante o priva d'interesse in

ogni sua parte, è superficiale come il recinto di

uno studio cinematografico hollywoodiano che

produce una nuova identità ogni lunedì mattina.

La caratteristica principale della Generic

City è il dissolversi della griglia di isolati

che costituivano il tessuto della metropoli

novecentesca, dove la griglia strutturale e quella

24

urbana appaiono ora come dei frammenti di una

visione neoplatonica.

Il Campo marzio Piranesiano, il campo

continuo della No–stop City e la SuperSuperficie

ispirano questa forma della Generic City che

è priva del tessuto urbano: “Tutte le Generic

City nascono da una tabula rasa: se non c'era

nulla ora ci sono loro, se c'era qualcosa, l'hanno

rimpiazzato. Devono essere così altrimenti

avrebbero un carattere storico.” Grattacieli ed

aeroporti sono i tipi architettonici fondativi

nella Generic City: gli aeroporti sono destinati a

diventare i fulcri delle Generic City, e ad essere

collegati tra loro nell'intarsio delle agglomerazioni

urbane planetarie fuse in un disegno finale che

forma una Generic City globale.

Gli elementi di qualità degli aeroporti coincidono

con quelli della Generic City: estrema neutralità,

radicale indeterminatezza, il grattacielo invece è la

“tipologia ultima, definitiva”. “Ha inghiottito tutto

il resto. Può esistere dovunque… Le torri non

stanno più insieme; sono distanziate in modo

da non interferire tra loro”, la Generic City di

Koolhaas ha le sembianze di una villa Radieuse

priva di principi urbani compositivi.

Perciò Koolhaas si sbaglia in smlxl dopo

aver avuto il merito di aver scritto per primo in

Delirious in New York l'errore di un'utopia che

si traduce in un impasse che non rinuncia ad

essere necessario.

Infatti la Città Generica così dedita a coltivare

una rovina che sembra sottrarsi a qualsiasi

progetto urbano e dominata in maniera segreta

dall'idea della fuga che, fusa con l'innegabile

maestria dell'urbanista teorico di questa città

senza pensiero, non basta a riscattare l'intera

teoria urbana.

“La città esiste” affermava Koolhaas in

Delirious in New York che come un architetto

rinascimentale contemporaneo ricolloca al

proprio posto al centro di Manhattan quei

grattacieli smarriti.

Forse è proprio Koolhaas stesso il prigioniero da

liberare da una sordida lettura della modernità che

sarebbe condivisibile nei suoi principi generali se

non arrivasse ad una teoria che condanna quella

stessa città fatta di meraviglie a non avere più

alcun progetto, l'architettura della Generic City è

una crescita senza fine, ma anche senza speranze

di equità e qualità.

I fatti urbani non hanno più a che vedere con la

storia degli abitanti delle città, ma sono diventati

prodotti commerciali, destinati al tempo breve del

25

mutamento fino ad essere riduzione finale

dell'architettura a pura comunicazione.

Le città crescono secondo l'ideologia “del

senza regole” prive di proposte di organizzazioni

urbane convincenti e dominate dall'ossessione

della crescita. Esse programmano il loro

sviluppo secondo il principio di una libertà

intesa come assenza di impedimenti anziché

come progetto, secondo la cinica ideologia

della Generic City dove l'unico spazio pubblico è

quello sorvegliato e privatizzato, città costruite

come accumulazione di oggetti costipati ed

inessenziali, sempre più grandi e sempre più

verso una superflua altezza.

È qui che sono fallite le tesi tanto diffuse

intorno alla fine della identità della città, a

partire, cioè, proprio dall'idea di Koolhaas

del Junk Space come elemento necessario per

promuovere il disorientamento come fine.

È difficile smentire che la Generic City, che

si pone contro ogni diversità, ogni identità

storica, ogni concetto di relazione critica con

un contesto, non sia l'immagine che meglio

coincida con l'idea della globalizzazione quale

pensiero universale del mercato.

Nella società contemporanea stiamo vivendo

un periodo dove il divario tra il potere economico

delle istituzioni pubbliche, in declino, e quello

del privato, in ascesa, è sempre più ampio; uno

dei territori principali in cui questo si manifesta

è l'architettura della città.

Mentre nel passato gli edifici come il

Partenone, neutrali e maestosi, erano

coerenti con il loro carattere, nella società

contemporanea la spinta commerciale,

presupposto di quasi tutti gli edifici odierni,

costringe il progetto dell'edificio a ricorrere

sempre più all'eccentricità ed alla stravaganza.

Nel passato gli architetti scrivevano manifesti

in cui dichiaravano le proprie intenzioni, e

in parte alcuni riuscivano a metterle in atto.

Negli ultimi anni però, a seguito dei numerosi

cambiamenti culturali e politici, la fiducia nei

proclami e la sensazione di sapere quel che si

vuole fare sono del tutto crollate.

Oggi al massimo si tracciano dei profili di

singole città, sperando non tanto di elaborare

una teoria sul loro sviluppo, quanto di capire

come possano funzionare.

Questo momento storico di rottura coincide

esattamente con il punto in cui la società asiatica

ha preso a crescere ad un ritmo senza precedenti

segnando la celebrazione finale della città.

Ed è proprio in coincidenza con questo trionfo

della città generica che la nostra capacità di pensare

si è arrestata, e la partecipazione del settore

pubblico al progetto urbano delle città è diminuita.

Il risultato che si ottiene da questa assenza

di dogmi e dalla velocità nel realizzare nuove

costruzioni è che nella Repubblica cinese nasce

una città di un tipo completamente diverso,

dove la metropoli e l'anti–metropoli si trovano a

una distanza che non era mai stata così piccola;

del repertorio di tipologie rimangono solo il

grattacielo e la baracca creando così nuovi

quartieri dall'aspetto caotico.

Nei paesi mediorientali il deserto viene

trasformato in città e lo sviluppo della città si

proietta sempre più verso il mare producendo

un linguaggio urbano che è più ornamentale

e rivolto al piacere che usato per riflettere lo

scambio di esperienze e di idee, cioè la ragione

di esistenza di una città.

Le esperienze della “Città generica“ e del

Junk Space ci dicono che le città hanno bisogno

di nuove monumentalità urbane, di nuovi Fori,

dove stabilire ed istituire relazioni sociali,

civiche e spaziali con la struttura formale della

città, riconoscendo i luoghi delle istituzioni

come centri dello stare collettivo.

Compito del progetto urbano è allora quello

di promuovere l'omologazione salvaguardando

l'identità urbana, cercando l'incrocio di sistemi

di decisione e previsione che ricerchino,

nella qualità della risposta architettonica, la

capacità di interiorizzare opposte procedure

di modificazione della città e non occasioni di

differenti modelli di intervento su di essa.

L'arte dell'urbano consiste nel ricercare nel

caos della città i luoghi e le loro particolarità

attraverso un'architettura dell'abitato

basata sulla memoria e la scoperta e non

sull'invenzione.

Questa idea di città, in cui prevale il rapporto

con la natura ma dove l’architettura rimane un

artificio, in cui ogni luogo è rappresentativo

della sua identità, può essere intesa come una

replica possibile alle aspirazioni degli abitanti

delle grandi aree metropolitane che oggi

subiscono una dissociazione dai luoghi naturali

e la perdita della possibilità di riconoscere il

senso dei luoghi in cui si compie la loro vita.

G. Furlan

edificio direZioNaLe ProduttiVoAr.Te.

Progetto e realizzazioneSanta Giustina in Colle (pd), Italia

2004G. Furlan

Il progetto propone una regola precisa e rappresentativa per l’edificio

che vuole essere la sintesi architettonica di esigenze funzionali

e dimensionali, cercando di trovare un’identità civile e sociale e

un’autonomia nel valore simbolico e di riproduzione dell’architettura.

Il progetto prevede la costruzione di un edificio dedicato ad uffici e

showroom in carpenteria metallica, inserito tra due corpi realizzati

con elementi prefabbricati in cemento, dedicati allo stoccaggio e

alla produzione. Il blocco degli uffici in acciaio e vetro è la parte più

importante dell’edificio, che rimanda ad un’idea di archeologia industriale

segnandone l’ingresso: grandi finestre a tutta altezza definiscono il ritmo e

costituiscono l’architettura delle facciate.

Le parti dedicate alla produzione e allo stoccaggio sono costruite con

una struttura in cemento prefabbricata, caratterizzata da pannelli finestrati

o totalmente chiusi. Il progetto mostra la capacità di costruire un luogo

che farà da scena fissa alle molteplici attività che lì si svolgeranno. Le

forme architettoniche che lo individuano, semplici ed essenziali, come la

proposta tecnologica, dell’industria che andrà a rappresentare, saranno

rese visibili attraverso la vita e l’uso degli spazi, reinterpretando una

tradizione del moderno.

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30

edificio ammiNiStratiVoAlcoa

ProgettoBolzano, Italia

2000 – 2001G. Furlan con G. Malacarne,

rws arch. Associati

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32

Nero Su BiaNco

“Il bianco, silenzioso come una musica

di fronte al fragore della superficialità

che ci infastidisce.

Silenzio dopo tanto rumore assordante.

Nudità dopo tanto ornamento senza senso.

Dirittura dopo tanta obliquità. Sincerità

dopo tanta complicazione. Assenza

presente dopo tanta presenza vuota”.

Alberto Campo Baeza

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Nel 1996, Oscar Niemeyer fu premiato alla Biennale di Architettura con il Leone d'oro alla carriera. Per celebrare l'evento, lui stesso allestì il padiglione del Brasile e scrisse la seguente frase in grande sul muro bianco:

“O mais importante não é a arquitetura, mas a vida, os amigos e modificar este mundo injusto — La cosa più importante non è l'architettura, ma la

vita, gli amici e cambiare questo mondo ingiusto — ”.

Oscar Niemeyer

“L'architettura è un fatto d'arte, un fenomeno che suscita emozione, al di fuori dei problemi di costruzione, al di là di essi. La Costruzione è per tener su: l'Architettura è per commuovere”.

Le Corbusier

“L'architettura non è un prodotto di materiali e di funzioni — né, per incidenza, di condizioni sociali — ma dello spirito mutevole di epoche mutevoli. È lo spirito di un'epoca che pervade la sua vita sociale, la sua religione, la sua scienza, la sua arte”.

Nikolaus Pevsner

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IDEA

Il progetto è l’invenzione di un luogo, il

tema architettonico è la strada sacra, la

geometria che regola il progetto rimanda alla

consuetudine spaziale della città di Bari. La

chiarezza e perentorietà delle sue forme e

dei suoi elementi, sviluppa una narrazione

urbana, dove l’invenzione di un racconto,

la costruzione di un’esperienza personale,

si articolano nell’evocazione del percorso

liturgico, laico e religioso.

Un sentiero dove la modulazione

geometrica, astratta, e la costruzione

architettonica, materica, si fondono e si

intrecciano identificandosi con una sapienza

costruttiva, con un’aspirazione spirituale:

trilite, volta e cupola, giardino e corte, la

solarità mediterranea e l’arabesco orientale.

È l’identificarsi di opera e stato d’animo

con una tradizione costruttiva e culturale, con

i suoi caratteri di generalità e universalità

e allo stesso tempo il rimando alle figure

costitutive della città di Bari, con la sua

compatta penisola del centro storico, la mole

del Complesso di San Nicola, lo sviluppo

modulare ottocentesco. La strada, ritmata

da aperti verso il mare, conduce allo spazio

della chiesa ecumenica.

È un percorso che evoca altre strade e

altri viaggi, cercando un radicamento nella

memoria collettiva, nel ricordo di un’Europa

dei pellegrinaggi.

La Grande Chiesa Ecumenica evoca le grandi

cattedrali pugliesi sia per dimensione e sia per

collocazione, esposta ai venti del mare, assieme

al centro di accoglienza, agli edifici per il culto,

la meditazione e lo studio delle religioni, appare

come una “nave di pietra”, una porta e un

approdo. Il grande vuoto voltato e cupolato che

città di PietraProgetto Sud-Bari: Punta Perotti

10ª Mostra Internazionale di Architettura Biennale di Venezia Partecipazione e segnalazione

2006G. Furlan con G. Malacarne

35

caratterizza la traduzione tipologica e l’innesto di croce

greca e latina, si estende in un impianto paleocristiano

coagulando memoria e significato della costruzione

nel tentativo di costruire uno spazio della celebrazione

che evochi l’idea del raccogliersi, del radunarsi, e che

rappresenti, con il suo carattere netto ed essenziale, un

luogo di incontro e di riunione di una comunità.

La ricerca di un oriente dell’architettura, di una

rinascita della forma architettonica nella concretezza

della materia, riscopre in questo modo, il suo senso

in quanto elaborazione teorica capace di comunicare

beatitudine e stupore ai sensi e alla ragione.

36

Luca Baruffaldi

QUAlI SONO lE TRE PAROlE CHIAvE DEllA TUA ARCHITETTURA E PERCHé.

Le parole chiave della mia architettura sono:

Luce. È un elemento immateriale che cambia con

il trascorrere del tempo, permette di avvertire lo

scorrere della giornata e le mutazioni che provoca

nell’edificio ristabilendo una relazione con la natura

che sembrava perduta.

spazio. È l’elemento entro il quale viviamo. La materia

determina la forma dello spazio costruito ed il vuoto.

Anch’esso deve essere progettato come il pieno, sia uno

spazio individuale come un’abitazione che collettivo

come una bellissima piazza.

Quando accade che queste due parole entrano nella

giusta relazione tra loro ne generano una terza: emozione.

QUAl è lA fUNzIONE DEll’ARCHITETTO?

L’architetto deve cercare di trasmettere l’idea della

bellezza, non intendo nel solo senso estetico ma come

momento essenziale dello spirito; senza la bellezza,

senza questa esperienza non ci sentiamo completi.

Pensiamo ai quartieri degradati dove si alimentano

continui conflitti sociali, la bellezza è assente. Per questo

oggi è fondamentale la riqualificazione urbana, è un

occasione unica che non possiamo lasciarci sfuggire.

QUAlI SONO I TUOI MAESTRI? IN CHE MODO TI HANNO INflUENzATO?

Ho avuto molti maestri ideali ed uno reale, lo

spagnolo Alberto Campo Baeza. Come uomo mi

ha insegnato i valori del lavoro duro, dell’umiltà

e della coerenza. Come architetto l’importanza

della Luce, dello Spazio e soprattutto l’essenzialità

dell’architettura. Per raggiungere l’essenza è

necessario togliere, per questo mi riconosco in una

frase dello scultore Corona che dice “uno scultore deve

togliere materia, uno scrittore togliere parole, uno

scalatore togliere movimenti”.

C’è UN ARCHITETTO CON CUI vORRESTI lAvORARE?

Sarebbe troppo semplice rispondere con un nome

di un architetto di grande fama. Mi interessa invece

acquisire nuove conoscenze e confrontarmi con diversi

modi di operare. Mi piacerebbe lavorare, per esempio,

ad un grande progetto collaborando con persone che si

occupano di settori diversi dal mio come un sociologo,

un filosofo e, perché no, un musicista.

Il RAPPORTO CON lA STORIA E lA CUlTURA DEl lUOGO IN CUI INTERvIENI, IN CHE MODO lO AffRONTI?

È fondamentale conoscere il luogo prima di

operare, dal punto di vista storico e ambientale,

perché ogni luogo può rivelarci delle suggestioni o

darci suggerimenti importanti per la narrazione della

nostra storia.

QUAl è Il TUO SETTORE DI SPECIAlIzzAzIONE? ARCHITETTURA, URBANISTICA, AMBIENTE, ETC.

Il mondo attuale è così complesso che non è

più possibile pensare all’architetto singolo che si

occupa di tutto, ma di un team in cui ogni figura

è specializzata in un settore ed insieme sono

complementari tra loro.

COSA DIffERENzIA UN lAvORO COMMISSIONATO DAllA PUBBlICA AMMINISTRAzIONE DA UNO PRIvATO? COSA TI PIACE DI PIù DI UNO E DEll’AlTRO?

Ho imparato molto dai miei committenti, cerco di

dare loro la massima disponibilità per seguire un

percorso comune in cui la ricchezza del dibattito

a volte permette di realizzare quello che all’inizio

sembrava un sogno.

37

Giovanni Furlan

QUAl è lA fUNzIONE DEll’ARCHITETTO?

L’architetto contemporaneo è il regista dei complessi

cambiamenti dello spazio della città moderna. Io credo

che il fine ultimo del lavoro di un architetto sia l’emozione

però, per arrivarci, non si può che passare attraverso la

ragione delle cose.

QUAlI SONO lE TRE PAROlE CHIAvE DEllA TUA ARCHITETTURA E PERCHé.

Da sempre faccio più pensieri che progetti. Spesso

quando faccio un progetto recupero un pensiero.

L’idea fondativa del mio lavoro si basa sul tema

dell’oggetto del progetto ed è il risultato di un

processo di conoscenza di ciò che si vuole ottenere.

QUAlI SONO I TUOI MAESTRI? IN CHE MODO TI HANNO INflUENzATO?

Nel rapporto con i maestri ho sempre separato

l’interesse per le idee, le teorie, da quello per le

soluzioni architettoniche. Credo che il Maestro sia la

ricerca senza fine di un vero maestro.

C’è UN ARCHITETTO CON CUI vORRESTI lAvORARE?

Con l’imperatore Adriano ed i suoi architetti.

Il RAPPORTO CON lA STORIA E lA CUlTURA DEl lUOGO IN CUI INTERvIENI, IN CHE MODO lO AffRONTI?

L’architettura è raramente tollerante con il

paesaggio, è spesso conseguenza di conflitti profondi,

di lacerazioni e pongo molta attenzione quando

essa pretende di apparire come un attento ascolto e

interpretazione del sito.

L’architettura compie il miracolo di offrirci di quel

sito un’immagine imprevista con la presenza di

quell’opera, ed il risultato è la conciliazione tra la

cultura del luogo e la realizzazione.

Credo che il progetto sia un processo di sintesi che

si basa sulla stratificazione di fattori ed esperienze

personali e su un dialogo tra sentimento e ragione.

Mi piace pensare alla realtà dei luoghi come spettacolo

di cui stupirsi quotidianamente.

QUAl è Il TUO SETTORE DI SPECIAlIzzAzIONE? ARCHITETTURA, URBANISTICA, AMBIENTE, ETC.

L’arte di costruire è la volontà dell’epoca tradotta in

spazio. Io mi occupo di questo.

COSA DIffERENzIA UN lAvORO COMMISSIONATO DAllA PUBBlICA AMMINISTRAzIONE DA UNO PRIvATO? COSA TI PIACE DI PIù DI UNO E DEll’AlTRO?

Dato che il mio processo progettuale nasce dal bisogno

di raccontare un percorso io inizio, in tutti i progetti, dalle

relazioni con il luogo e dal tema del progetto.

Il raffronto tra la forma di una casa e la forma della

città fornisce una analogia e un continuo processo di

passaggio tra la vita degli uomini nella città e la vita degli

uomini nell’abitazione sia essa pubblica che privata.

Questo riferimento dell’edificio alla città all’interno

di ogni singolo fatto urbano credo sia per me il

principio costitutivo dell’architettura.

A noi architetti non interessa determinare la vita

privata o i movimenti della singola persona, ma

interessa costruire uno spazio dove è possibile lo

svolgimento della vita.

38

AMBIENTE

Le SceLte Le fa L’amBieNte

L’uomo interviene nell’ambiente con

scelte dettate da quali ragionamenti?

Motivazioni spesso di tornaconto

economico portano l’uomo a modificare

l’ambiente invece di decidere in base

alle regole della Natura.

iL proGetto enerGetico

Partendo dalla rilevazione

delle caratteristiche naturali del

sito, delle risorse energetiche,

del quadro normativo e del costo

energetico, si possono sviluppare

e progettare soluzioni per contesti

residenziali e non, con l’obiettivo

dell’autosufficienza energetica,

riducendo l’immissione di co2 e ghg

per il rispetto dell’ambiente.

Partendo dall’analisi del territorio

e quindi dai fattori ambientali e

climatici si valuta la possibilità di

estrarre energia da acqua, terra

ed aria. Vengono progettati edifici

ed opere circostanti quali strade,

piazze centri civici energeticamente

a impatto possibilmente zero

sfruttando le migliori tecnologie

per la realizzazione dei manufatti

ed impianti al fine di utilizzare la

minor quantità di energia per farli

funzionare nell'intero loro ciclo vitale.

39BIOMASSA

CENTRALE DI TRIGENERAZIONE

BIOGAS

SOLARE TERMICO GEOTERMIAFOTOVOLTAICO DA RETE EOLICO

ENERGIA

RISCALDAMENTO

RAFFREDDAMENTO

Ormai parlare di rispetto ambientale e di politiche a ridotto impatto ambientale è una moda e spesso una strumentalizzazione a fini politici. Il greenwashing è una strategia raffinata e l’uomo riesce, anche per un tornaconto marginale, a rovinare il contesto ambientale e la salute di chi poi andrà ad abitare e vivere in quel luogo. Credo invece che debba essere l’ambiente a decidere per l’uomo, non viceversa. L’uomo dovrà adattarsi al luogo, utilizzando le fonti energetiche rinnovabili

più facilmente reperibili e diventando produttore di energia. Il ruolo del consulente è soprattutto quello di trasmettere al committente l'importanza della cultura sostenibile, fargli percepire i vantaggi anche della più piccola scelta per un consumo intelligente delle risorse ambientali. Si pensi al recupero dell’acqua piovana, la possibilità di sfruttare i tetti per la coltivazione di piccoli orti domestici, la presenza di piccoli boschi come polmoni verdi di un’area residenziale.

sostenibiLitÀ enerGetica ed ambientaLe

La progettazione di impianti per la produzione

di energia da fonti rinnovabili quali fotovoltaico

tradizionale o fotovoltaico−ibrida, microeolico

verticale, biogas e biomasse, geotermia, solar

cooling con assorbitori e pompe di calore,

solare termico, permette di accumulare energia

e utilizzarla direttamente o per la produzione di

calore, freddo e acs.

La progettazione di centrali chp di

cogenerazione o trigenerazione ad altissima

efficienza energetica alimentata altresì da

fonti rinnovabili, consente di ottenere i migliori

risultati energetici anche per situazioni di totale

indipendenza (off−grid).

Il recupero dei rifiuti e dei reflui, a seguito di

adeguato trattamento, per il riutilizzo all’interno

delle strutture che si realizzano, sia per contesti

residenziali che per le industrie o aziende

agricole, permettono di valorizzare dei prodotti

da scarti a risorse energetiche.

L’utilizzo delle fondazioni per la realizzazione

della geotermia a ciclo chiuso, utilizzo della

geotermia con scambiatori sotterranei per la

ventilazione forzata degli edifici e il recupero di

calore e freddo diviene prioritario.

Facciate ventilate, recupero acque meteoriche,

recupero reflui civili che consentono la

produzione di energia e ammendante per

aree verdi, consentono di addivenire ad una

progettazione che porta ad un ciclo chiuso

autosostenibile con i massimi risultati energetici

per il rispetto dell’ambiente.

Il PARERE DElll’ESPERTO MASSIMO BARUffAlDI

40

Progetto di riquaLificaZioNe amBieNtaLeFa.Mi.

Ponte S.Nicolò (pd), Italia2012

L. Baruffaldi, M. Baruffaldi, G. Furlan

41

iL proGetto

Il progetto si propone un obiettivo ambizioso, quello di recuperare

un’area dismessa e di introdurre un modello abitativo sostenibile

inserito in un’area naturalistica (il pati prevede area a parco in questa

zona) con conseguente valorizzazione del territorio e creazione di un

modello replicabile in altri luoghi in condizioni simili.

Si tratterà di un insediamento residenziale che concettualmente è

diametralmente opposto al concetto della lottizzazione tradizionale

dove strade asfaltate, parcheggi e rigide geometrie hanno fino

ad oggi trasformato le nostre pregiate aree naturali. Rigenerare

un’area urbana degradata significa recuperarla da una condizione di

abbandono e insalubrità per trasformarla in un’area ad elevato valore

paesaggistico–naturalistico–ambientale. L’area recuperata diviene

spazio di svago e ricreativo anche per la collettività.

ACQUA

L’elemento acqua è una presenza costante che caratterizza l’intera storia del territorio di Roncajette. Fino alla metà del ‘500 gran parte del territorio era regno di valli e di paludi, seguirono le opere di bonifica benedettine e l’intervento della Repubblica Veneta con ingenti opere idrauliche.

In continuità con la storia del luogo il progetto vuole valorizzare l’area caratterizzandola soprattutto dal punto di vista paesaggistico con la presenza dell’acqua che prende forma in un lago attorno al quale trovano collocazione le residenze inserite in armonia tra gli elementi naturali circostanti. L’ambito naturalistico è stato studiato per lasciare alla natura stessa la prevaricazione sul suo sviluppo e trasformazione, attraverso la crescita delle essenze, dei canneti, della conformazione, dove, in fase progettuale ne vengono dettate le linee principali.

sostenibiLitÀ

La sostenibilità dell’intervento si concretizza mediante l’utilizzo

di fonti energetiche rinnovabili negli edifici, come ad esempio la

geotermia, il fotovoltaico ed il solare termico, in modo da realizzare

cellule residenziali a consumo zero che siano in grado di produrre

energia. Altri temi proposti e da sviluppare successivamente, legati

all’ambiente, sono il recupero dell’acqua piovana, il ricorso al tetto

verde per la copertura degli edifici, la possibilità, da parte dei futuri

abitanti, di coltivare direttamente degli orti garantendo così zero

emissioni, zero distanza per la spesa di prodotti agro–alimentari,

zero pesticidi. Le aree piantumate a bosco diventeranno inoltre una

sorta di polmone verde, compensando in parte le emissioni di co2

in atmosfera.

Lo specchio d’acqua che valorizza l’insediamento, funge altresì

da invaso per la captazione delle acque meteoriche sempre più forti

garantendo così un’adeguata autonomia e permeabilità dell’area.

MOSTRE

PREMI

2006 2007 2008

La Biennale di Venezia. 10^ Mostra Internazionale di Architettura

Premio Biennale internazionale di Architettura Barbara Cappochin

Edificio Ar.Te. selezionato tra le opere finaliste al Premio Architettura Città di Oderzo

10ª MOSTRA INTERNAzIONAlE DI ARCHITETTURA vENEzIA

Progetto Sud-Bari: Punta PerottiPartecipazione e segnalazione

2006G. Furlan con G. Malacarne

moStre iNterNaZioNaLi

2009 2010 2011–2012

Edificio Ar.Te. selezionato per partecipare alla 12^ Bienal d’Arquitectura de Buenos Aires

12^ Bienal d’Arquitectura de Buenos Aires

17^ Biennale Panamericana di Architettura di Quito

Gianni Braghieri. Architetture senza tempo Museo Nazionale di Villa Pisani

Biennale internazionale di architettura Barbara Capocchin

SUPERURBANO - sustainable urban rigeneration

Premio Architettura Città di Oderzo

12ª BIENAl DE ARQUITECTURA DE BUENOS AIRES

Edificio direzionale produttivo Ar.Te.2009

G. Furlan con rws arch. Associati

44

RESTAURO

raPPorto coN L’aNtico Il progetto architettonico di restauro si fonda su un’accurata

analisi stratigrafica della fabbrica, con la conoscenza dei processi

di costruzione e di trasformazione che l’edificio ha subito nel

tempo e dall’osservazione della materialità del costruito.

Il procedimento attuato è quello

dell’ascolto attento, del riconoscimento

minuzioso degli aspetti essenziali che

sono già impressi nell’architettura del

passato e a partire dai quali, di nuovo,

ugualmente, ripetutamente, operando

seguendone la traccia, distinguendo il

tipo di valutazione di ciò che è essenziale

e aneddotico (…per Viollet-le-Duc

l’opera architettonica è unica, globale e

permanente nel tempo…).

Nel progetto di restauro la meditazione

sull’essenziale nell’architettura è la

riscoperta al punto zero, il degrè zero

de l’ècriture, all’origine degli elementi

fondamentali. Il muro, il vuoto, il luogo,

il rapporto con le forme esistenti, la

tipologia, la morfologia, le regole

semplici della costruzione.

L’obbiettivo finale non è il silenzio

dell’oggetto, ma è la ricerca di una voce

semplice, elementare, ma autentica che

parli dell’architettura e dall’architettura.

L’intervento ha la propria base non

nella differenza ma nella assomiglianza

e nel principio di coerenza, non nel

contrasto ma nell’imitazione. Imitazione

dell’essenziale naturalmente.

Le rovine, i frammenti, le

sovrapposizioni e tutto quanto si pone

cioè come un problema aperto a risposte

diverse, a tutto quanto “per essere

di nuovo” presuppone una risposta

architettonica, un progetto architettonico.

Il manufatto antico da un lato appare

come una cosa perduta, finita, caduta

appunto in rovina (in alcune parti), isolata,

estranea alla vita quotidiana, dall’altro

lascia apparire invece con evidenza la

sapienza costruttiva, il suo essere cioè

ancora una lezione di architettura.

G. Furlan

46

Corte Corinaldi è certamente tra i più importanti complessi architettonici del luogo

che la committenza intende valorizzare mediante un attento intervento di restauro

con destinazione d’uso residenziale, contribuendo così a rivitalizzare il piccolo centro

urbano ove è collocato. Il restauro intende conservare e consolidare l’edificio esistente,

costruendo le nuove unità abitative in maniera strutturalmente indipendente all’interno

Progetto di reStauro corte coriNaLdi

Progetto di restauro Ponte San Nicolò (pd), Italia

2012L. Baruffaldi, M. Baruffaldi, G. Furlan

47

del manufatto, permettendo una chiara lettura del

nuovo intervento. La tipologia degli alloggi nell’edificio

principale a corte, è prevista con un patio centrale

illuminato zenitalmente che costituisce il centro

dell’alloggio dove si affacciano le stanze. I corpi di

fabbrica laterali alloggiano invece delle unità valorizzate

dalla realizzazione di soppalchi che permettono la

percezione dello spazio a doppia altezza, esaltando

inoltre le splendide colonnine in ghisa esistenti. Nella

parte sottostante sono stati inseriti i servizi, mentre

sopra altre destinazioni più fruibili.

Sul fronte della barchessa è stato sperimentato

l’inserimento di serre bioclimatiche che permettono

un apporto di calore del sole durante i mesi invernali

e, insieme a energie rinnovabili come il geotermico,

costituiscono un interessante tema da sviluppare per il

futuro, ossia l’adozione delle più avanzate tecnologie

impiantistiche per la produzione di energia in edifici di

valore storico.

È prevista inoltre la costruzione di un nuovo edificio

all’interno del complesso, che crei volutamente un netto

contrasto con gli edifici esistenti di altra epoca storica,

ricercando comunque un dialogo con essi, inserendosi

nella vegetazione, inglobando anche un albero già

presente nel sito.

48

ViLLa moriSProgetto di restauro Swidnica – Polonia

2009L. Baruffaldi, M. Baruffaldi

49

50

L’intervento progettuale di restauro e di

recupero funzionale a scopo museale degli

spazi della ex fabbrica Pirelli, si sviluppa in due

direzioni distinte ma interdipendenti.

Il Complesso, infatti, come edificio con una

sua valenza storica e ambientale e come nuova

destinazione a edificio pubblico presenta

delle estensioni tematiche che riguardano

sia l’edificio in sé sia il ruolo che esso svolge

rispetto alla città.

Da una parte, infatti, il progetto prende in

considerazione il manufatto esistente, con le sue

caratteristiche costruttive e spaziali, le relazioni

tra luoghi principali e secondari e tra spazi interni

ed esterni, dall’altra lo inquadra all’interno

di un progetto urbano più esteso, in grado di

rivitalizzare, grazie alla presenza di elementi

ambientali, storici e architettonici: il parco,

L’Acquedotto (il cisternone di Pasquale Poccianti)

e poi L’ospedale e la piazza di fronte al cisternone,

un’intera parte della città di Livorno.

Il progetto risponde a una convinzione precisa

che intende il “restauro” come progetto di

architettura e come dialettica fra le diverse parti,

in un rapporto con l’esistente nel cercare di

coglierne i motivi e i caratteri generali.

Il progetto propone sostanzialmente la

conservazione del complesso nella sua unità e tutti

gli interventi di nuova costruzione si inseriscono

nella maglia geometrica imposta dalla fabbrica (la

regola delle campate delle coperture continua a

dare un ordine ai progetti). I nuovi interventi, nel

ribadire la forza dell’unità dell’insieme, impongono

anche nuove gerarchie tra le parti e tra l’edificio

e i luoghi urbani ai quali si riferisce, gerarchie

necessarie per la costruzione di un edificio a

carattere collettivo.

Il progetto edilizio definisce inoltre un nuovo

e importante spazio pubblico urbano una corte

aperta verso il parco e dunque anche verso

L’Acquedotto, il cisternone di Pasquale Poccianti.

L’intervento cerca di stabilire così nuove relazioni

tra tutti gli elementi rilevanti che caratterizzano

questa parte di città e rendendo possibile un

progetto urbano unitario di più largo respiro

in grado di rivitalizzare, grazie alla presenza

di elementi ambientali, storici e architettonici

un’intera parte della città di Livorno.

Sul Viale Carducci si viene accolti da una

ampia pensilina che, oltre a collegare e tenere

insieme l’edificio principale (ex-uffici) con

in corpi più bassi di servizio che insistono

direttamente sul viale, definisce l’ingresso al

Polo archivistico diventando una vera propria

Progetto di riquaLificaZioNe faBBrica ex PireLLi

LivornoG. Furlan con G. Malacarne

51

piazza coperta, uno spazio pubblico urbano

all’interno dell’edificio. La pensilina, in parte

chiusa da vetrate, oltre a collegare i tre edifici,

contiene anche i collegamenti verticali principali,

e accoglie le gallerie laterali che costituiscono

gli assi compositivi e distributivi del progetto.

Al suo interno inoltre percorsi aerei e soppalchi

individuano spazi collettivi che potranno ospitare

mostre, luoghi di ristoro e luoghi dell’attesa o

degli incontri in ogni caso dentro una situazione

che ricorda uno spazio teatrale.

Il corpo di fabbrica del complesso delimitato

dal parco e dalla via Meridiana viene

attraversato in modo simmetrico da due gallerie

laterali che distribuiscono gli spazi e ordinano

la composizione dei luoghi di progetto. La

galleria verso la via meridiana attraversa il

corpo di fabbrica per poi diventare il portico

di collegamento dell’altro corpo di fabbrica

disposto in linea sulla stessa via. L’altra galleria

dopo avere attraversato l’edificio si trasforma in

un percorso che individua e precisa la corte sul

lato del parco costituendone un recinto virtuale.

All’interno dello stesso corpo di fabbrica,

nell’area centrale sono collocate all’interno

della maglia quattro torri percepibili nello

spazio interno, esse contengono gli archivi,

conservano documenti preziosi che riguardano

“la memoria storica di un determinato ambito

territoriale”. Con la loro altezza e il carattere

costruttivo annunciano all’esterno e alla città

usi civici e anche se in futuro la documentazione

digitale dovesse prevalere, crediamo che il

semplice simbolismo delle torri continuerà

a rappresentare un carattere necessario per

questo luogo.

Il corpo di fabbrica disposto sulla via

Meridiana viene distribuito da un portico che

collega la galleria sopramenzionata con la

testata che precisa lo spazio della corte verso

l’ospedale. Il portico non ha solo un carattere

funzionale ma definisce anche la nuova scena

fronte della corte e del parco che qui viene

accolto. Il muro che ospita il porticato fa da

sfondo verso la via Meridiana alle fabbriche del

complesso che vengono conservate a gruppi di

tre campate e intervallate da elementi a pettine

che cercano di costruire un diverso ritmo della

costruzione verso la strada.

Un altro padiglione verso il parco simmetrico

e quello conclusivo sulla via Meridiana chiude

la figura della corte. Alberi disposti in modo

geometrico rafforzano la figura della corte che

viene pensata come un grande prato.

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page 4tHe citY as place of tHe sHape“It’s always the same shapes to go past, only the wave bounce makes them different.”

A. GideThe image of a city is always defined by dif-ferent experiences, stratifications that de-scribe its history and define its personality; today we design our cities lacking a shared idea plan and the need it arises is to be able to, beyond the shape make-believe, think of the relation between intervention on the city and architecture and urban project.The “new city” won’t have to appear as an in-complete dream fragment, but as integration to its history, its civil values, its needs and knowledge within modern life. The attempt to move from the monocentric city model to the polycentric one, made possible by new infrastructure technologies, has to be made through research on the area and the buildings shape that is representative of their identity and living culture. A polycentrism that goes from the regional to metropolitan scale, in which the relation between the society places and the residential areas allows to rec-ognize in any territorial point a place that has a balanced relation between public and private, bringing into the suburbs the collective func-tion, beginning of the urban statute. This relation therefore asks itself to reflect on the residential units typing and on the public areas morphology, projectual consideration bringing back to the Agorà or Acropolis ar-chitectural type confirming that it’s indeed in the square that the city is built as work of art. In the present state of things the architec-ture is made of objects that don’t create cit-ies and cities as objects aggregation. But the meaning of being a city, its being urbs and civitas at the same time can only be born out of architectures able to build themselves on relations strongly structured, able to create an urban set-up that can become the ideal reference point and theatre to human life. The city architecture theory tries to inter-pret this theory recognizing its projectual principles: projecting and building city ar-eas endowed with a strong relation among their parts, setting urban connection that have to be shown in relations between in-side and outside, between plan and volume, placing themselves as founding relations for the buildings character, in contrast with the flashy architectures born out of decorative or scenographic cosmetics. Each architectural fragment can be itself a small part of the city and each district or suburb can show again the composition relations among its archi-tectures able to allow meaning variations without altering the urban and architectural oneness.The attempt of perpetuity is evident in modern metropolis realities such as Berlin, structured by a clear idea of the city, an evenness of lan-guage and architectural models in contrast with the metropolitan split tissue widespread in modern cities. The European cities re-building and its strategies have to start from connections between the hierarchies and ur-ban identities in contrast with the functional model and the architectural indifference that has led to the modern cities crisis.The urban oneness can lead to a need aware-ness to re-define parts of the city in front of a change in models through the retrievement of architecture and parts of the city thought as analogical retrievement of places.The “Generic city” suburb experiences and of the non-places tell us that the cities need new urban monumentality, new Forums where to set and create social, civil and space relations with the formal structure of the city, recognizing the institution places as centres of living together. Italo Calvino,

in his Invisible Cities, felt that the cities “like the dreams” are made of “desires and fears” and that “the thread of their speech is secret and, their rules absurd, the views illusory and each thing hides another”.

G. Furlan

page 6tHe sustainable citY Think of an energy compatible model with the environment sup-porting a better balance between mankind and nature.The present research on technology allows us to use systems and installations with high-energy performance beside environ-mentally friendly natural materials and not harmful to one’s health.tHe clever citY In parallel to the clever growth promoted by the European Union it’s a city in which the high technological perfor-mances such as the digital age allow to share information and knowledge. Working on the buildings from an architec-tural point of view with the target of rational-izing the indoor distribution spaces looking for modularities and flexibility for new func-tional needs or different commercial/indus-trial uses, improving the front of the houses making the building envelopes clever ones beside having a more organic design.in tHe coMpreHensive citY The urban spaces, often neglected in particular in some outlying districts have to be re-qualified by adding places for meeting and comparison allowing for a territorial and social cohesion in which the quality of life certainly turns out to be better for everyone.

page 8Masterplan saonaraThe Masterplan tries to “spark off” the whole of Saonara linking Villa Valmarana to the park designed by Jappelli to the other extreme of Via Roma of the Villa Sgaravatti, organizing a sys-tem of public and private functions in a com-plex architectural oneness interrelating the el-ements of the city settlement system with the existing driveway road system and bicycle and pedestrian mobility.The project, around the Saonara church real barycentric element of the village, foresees the town hall movement and of some public functions next to the former Borgato School making the church square the public areas village linchpin. The town hall, the church, the new hall dedicat-ed to meetings/shows create a series of public spaces that are together thanks to a clear hier-archy, trying to define an imagery and formal identity to the village of Saonara. The project also foresees the movement of the present sports centres south of the village, putting in their place the new Saonara urban park. Park which will link the eastern part to the western one through some bicycle and pedes-trian mobility “green corridors” which could become the backbone of the new land settle-ment, as well as architectural promenade that will link all the remarkable village places.The “Ex Covisa” has been designed commu-nicating with the place memory, projecting a wide green area containing the nursery world memory traces, turning them into a kind of mu-seum spread in the area, a kind of memory for snippets developing and composing itself in the whole area. Apart from the typical-formal recovery of the most remarkable buildings of the “Ex-Covisa” area a dwelling place has been thought to be developed that could interact in a scenic way with the parks through a big steps residential type opening towards the park, and a type of ad-joining patio cottages which highlight through an important study the relation with the spaces. The Masterplan project of the Saonara centre is

basically characterized by an overriding public city idea for the future: it is indeed in front of a clear vision of public city that every judgement and point of view on urban quality revolves. We are living today in a complex society, dynamic and positively unstable, not able, luckily, to express an overriding aesthetic thought. An urban project like this Masterplan has to look like more and more to a great device able to direct the transformations, without any basic and principle choices being trapped within aesthetic schemes. The project therefore tries to build a new and balanced relation between green areas and built ones, trying to entrust the green areas and public places the solution to congestion and environmental quality problems bringing back mankind and not property speculation to the centre of the public space.

page 10Masterplan soutH Meditrreanean boulevardA new cities policy has to consider the new shaping areas in a unitary picture of coher-ence and integration. In this respect the Mas-terplan project of the south Mediterranean Boulevard refers to the settling system of Sottomarina, both through the use of some road networks already foreseen in the present planning tools, and new relation methods introduced by the project within the urban system that so far hasn’t been able to cre-ate proper space and morphologic relations among the individuals. The project in the whole of its divisions is intended as a unitary offer that rediscovers its links and relations with the context through the design of pub-lic spaces of interconnections like squares, courts, gardens and parks which create links among themselves and the existing through pedestrian and bicycle mobility. The city of Chioggia – Sottomarina is pres-ently marked by antinomy formal events: the strong presence of an old town centre, built according to the urban and architectural characters typical of the lagoon architecture, and an occasional construction growth, lack-ing in formal characterization with modest pre-existences, small built elements which alternate without an ostensible order and higher buildings freely placed on the ground. The project uses some architectural compo-sition principles, such as the architectural type, its being in the urban plan operations, the procedures in language reduction, the feeling of the city to use in the architectural buildings to indicate a line of research in the urban projection field. This operation meth-od creates a kind of critical assembling of similar “shapes”.This way the redundancies are predictable, not only for a rhetoric flaw but especially because the formal field of reference is very restricted and it’s the starting point to test the combi-nation ability of a limited number of shapes repeating themselves and, in their repetition, change in position setting new shapes and meanings. The project organises a system of functions in a complex architectural unity, put-ting in relation the elements of the city settling system with the new road system. The project puts on the new “Boulevard” lead-ing to the seaside, a row of open or closed courtyard buildings which claim the new Sot-tomarina promenade with to the edge two buildings which could have public functions. These courtyard buildings have been thought on a basement in order to articulate in an al-timetric way the recognizable public areas, putting below the basements themselves, but always above the country altitude, the boxes and parking lots. Another urban fact of the new South Medi-terranean Boulevard Masterplan is the “Clo-

enGLisH teXts

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diense Forum”, public place of excellence where the life of the new part of the city will take place. In this green area it has been thought to put some public leisure such as restaurants, general businesses, recogniz-able and meeting place for the community and place for shows in the Summer. The big green area is also the only optical cone left from the Mediterranean Boulevard towards the botanical gardens Park which becomes in the project a physical link with the naturalistic element. And it’s indeed with the botanical gardens that the projects is looking for some rela-tions, understands its geometrical signs, reading its historical trails and the main con-duits unravelled by the area, anchoring the urban installation on the historical trails. The project therefore tries to build a new and balanced relation between built and green areas and to the public areas the so-lution to the congestion and environmental quality problems. Other important point is which is the basic of the modern city idea and of this urban project is about the infrastructure and road system. The whole project is based on the new back-bone which becomes South Mediterranean Boulevard where the new district division roads object of the intervention interact and are born.

page 14new art tHeatreThe New Art Theatre project in Sundswall tries to build an efficient relation with the history and identity of the areas. The project theme is the invention of a place, the clarity and elo-quence of the shapes and its elements. They develop an urban tale where the creation of a theatrical experience and the invention of a space narrative articulate in the holy road evocation leading to a similar acropolis. The project is loaded with real worthiness, evok-ing far away, new and ancient architectures. It sets the building around a big square and the urban landscape is therefore made of places and architectures always different but similar, in subtle scraps, in views and measured out patches with theatrical reference, the new re-lation with the city is through the assembling and combination of “snatches”. Arriving from the centre of the city a foyer is reached with the function of a zip to the ur-ban composition, eloquent space with PAGE 15 a big scenic scale resembling the blue hall of the Stockholm town hall in Ragnar Ostberg, but also the big open courtyards of the modern tradition: the Lichtof of the University of Zurich, the Wagner Postsparkasse, the stock exchange in Berlage. Here are the theatre entrances. The theatre architecture art is tied to the the-atrical tradition where a prongs or a porch proceeded the show hall; the image is tied to the great North European architectures where the theatre is still the building which represents a country culture. The scenic tow-er evokes a big lantern, it appears a s a big lighthouse exposed to the cold north winds a lighthouse which observes and it’s observed. From Lubecca to Venice, from Portugal to America, the most beautiful city doors are the union ring between the boundless sea world and the deep city life.And it’s indeed the “Venetian spirit” explain-ing the buildings facing and mirroring in the water of the river, hinting to a Venice of hous-es and palaces that either with opulence or modesty reflecting on the canals. The outside square below the plate is a place of welcome and civil for excellence, allows its passing through and can contain the most various functions taking place in the public areas protected as public shows and exhibi-tions. Its pillar and roofing building has its

own foundation in the city history.In the project parts of the city are suggested embedding in the built city and in the imagi-nary that it resembles. This transcription of ours in an architecture that cannot deny its own modernity in suggesting new shapes of use is based on the awareness of the evoca-tive shapes worthiness and richness taken by history and the city myth.

page 16give answers todaY to live toMorrowInstead of building again widening the cities it’s necessary to work within the existing real estate redeveloping buildings or complete districts in order to improve the architectural quality and energy efficiency.Yes to the whole redesigning of a building instead of one-time offering compromise. Yes to the construction and redeveloping of districts which waste vital resources and are architectural worthless.Use of green and sustainable technologies.Use of renewable energies.Indoor spaces and building cocoons designing.

page 18BUSINESS HEADQUARTERS BUILDING The founding idea is a place invention. The architectural theme is the open-air courtyard building. The building would like to become a new landmark of this are, a civil landmark as the castles used to be, the guard towers, the monasteries which represented the po-litical and religious power. By designing this project we have taken care of the attitude that our job of architects should have facing confused traditional ar-eas and of disputable architectural value; a project which tries to insert the handiwork making it become generative element of a dynamic with urban vocation.The building tries to build a new identity for this part of the Ponte S Nicolò village re-searching a shape and meaning. The project besides defining the business and head-quarters areas that will create the new build-ing faces the theme of the covered Square as centre in redefining this place. The “Civic Square” is what should represent a community: its value beside the functional destination is indeed the one of architectural and urban element, able to build an area with its own recognition and identity. It’s the court-square which confirms the centre and the meaning of the project as a public place. Task of the project has therefore been to ar-ticulate the richness of the spaces and the architectural parties of the complex high-lighting the architectural characteristics and peculiarities reinforcing the strength of the unity in the whole, dictating new architectur-al hierarchies between the parts, hierarchies needed for the construction of a building that is about public quality.This space is thought as a theatre metaphor. Sure enough it is made by elements which resemble the ledges-stages, the gallery-stalls and the stage-backdrop.

page 22urban life sHapes The contemporary city today is a big mutant where there’s a deep lack in architecture; it’s a sum of maverick enclosures where the public areas aren’t related any longer and ex-press a denial of the present mankind living.The architectural project has given up on, in the last few years, the urban city design and the prevailing of the consumer phenomenon on the use one, the rupture between the ter-ritory and the capital become a financial one more than industrial, the overcoming of the management technologies on the industrial production ones are, together with the con-

cept of globalization, the evident causes of the radical transformation of the idea of city into megalopolis. This change has led to forget the meaning of civil architecture. In the contemporary world there’s an estrangement from ideologies considered as false conscience shape: they are indeed the ideas science and the fighting of the fundamentals and only occasionally working, accepting the conditions without having a critical relation with reality and the city of our time, is reductive. It’s therefore necessary to interpret the dis-ciplinary importance of the urban project, of the relations between the built architectures and the architectural worthiness of the space among themselves making the theme of the public space become central subject that the ancient Greeks defined as “basically build-ing in a place with the purpose of living”. In the famous SMLXL Koolhaas, looking into concepts as fuck contest, Bigness, post-architectural landscape and ongoing metro-politan plan, focuses on an autobiographical and brief view of the world mankind getting together through the idea of Generic City.The Asian cities and in particular the Chinese metropolis and Singapore are the new scen-eries towards which the “koolhaasiana” is aimed at for a new city shape. The city identi-ties, the old town are put in a global vision of the urban installations on the ground which shows the irrelevance with reference to the present growth. For Koolhaas the European cities seem to be appointed to an ultraconservative policy prisoner of their historical identity: the read-ing of the relation forms between the city identity and their suburbs made through ex-pressed values through the “critical masses” in the New Yorker skyscrapers, report the impossibility of the old town to dominate the urban growth. The solution is the Ge-neric City: that is the city freed of the centre slavery from the identity straight jacket. The Generic city breaks this vicious circle of de-pendence, it’s only a reflection on today’s and needs and skills, it’s the city without history, it’s big enough for everybody, it’s handy and doesn’t require maintenance, if it gets too small all it does is spreading, if it gets old all it does is destroy and renew it-self, it’s equally interesting or lacking in it in any of its areas, it’s superficial like the Hol-lywood film studio producing a new identity every Monday morning.The main characteristic of the Generic city is the melting away of the blocks grid that made the twentieth-century metropolis tissue, where the structured grid and the urban one now ap-pear as a fragment of the Neoplatonic view.The Piranesian Campo Marzio, the steady field of the No-Stop city and the Super-Sur-face inspire this shape of the Generic city which doesn’t have the urban tissue: “all the Generic Cities are born out of a blank slate: if nothing was there now there they are, if something was there they replaced it. They have to be like that otherwise they would ha an historic character.” Skyscrapers and air-ports are the architectural founding in the Generic City: the airports are destined to become the centre of the Generic Cities and to be interlinked in the planetary urban inlay agglomeration melted in a final design creat-ing a global Generic City.The quality elements of the airports coincide with those of the generic city: extreme neutral-ity, radical open-endedness, the skyscraper is rather the “latest typology, definitive. “It has swallowed all the rest, it can exist anywhere…the towers are not together any longer they are far-between in such a way that they don’t interfere with each other”. The generic city of Koolhaas resembles a Radieuse villa without

urban compositional principles Therefore Koolhaas is wrong about SMLXL after having had the merit of writing as the first one in Delirious in New York the mistake of an illusion resulting in an impasse that doesn’t give up on being necessary. Indeed the Generic city so dedicated to take care of a ruin which seems to escape any form of ur-ban project and secretly ruled by the idea of escape that, melted with the undeniable skill of the theorical city planner of this thought-less city isn’t enough to redeem the whole urban theory. “The city does exist” Koolhaas stated in De-lirious in New York that as a contemporary renaissance architect puts back in its place in the Manhattan centre those lost skyscrapers. Maybe it’s Koolhaas himself the prisoner to set free from a sordid reading of modernity that would be shareable in its general princi-ples if it didn’t come to a theory which dooms that same city made of wonders and not hav-ing any more projects, the Generic City archi-tecture is an endless growth, but also with-out hope of equity and quality. The urban events don’t have anything to do with the city’s inhabitants’history, but have become commercial products, destined in to the short time of the changing until being the final reduction of the architecture to mere communication.The cities grow according to the idea “of the rule-less” without convincing urban organi-zations and ruled by the obsession of the growth. They program their development based on a principle of freedom meant as absence of impediments instead of as a pro-ject, according to the cynic idea of the Gener-ic City where the only public place is the one surveilled and privatized, cities built as stor-age of useless and constipated objects, big-ger and bigger and more and more towards a pointless height.It’s here that the so widespread thesis have failed towards the end of the cities identi-ties, starting from, that is, Koolhaas’s idea itself of the Junk Space as necessary element in order to promote the confusion as an end.It’s difficult to deny that the Generic City, which fights against all otherness, each his-torical identity, each concept of critical rela-tion with a context, isn’t the image that best coincides with the globalization idea that as universal market thought. In the modern city we are living in a time where the gap between the public authorities eco-nomic power, in decline, and the private one, rising, is wider and wider; one the main areas in which this is shown is the city architecture.While in the past the buildings like the Par-thenon, neutral and stately, were coherent with their personality, in the modern society the commercial shove, condition of almost all the modern buildings, forces the building project to turn more and more to the oddity and extravagance.In the past the architects used to write adver-tisements in which they declared their inten-tions, and in part some of them were able to put them to use. Lately though, due to the numer-ous political and cultural changes, the trust in the announcements and the feeling of knowing what one wants to do have totally collapsed. Today at the very most single cities are pro-filed, hoping not so much to elaborate a theory on their development but to be able to understand how they can work. This historic moment of break coincides exactly with the point in which the Asian society has started to grow to an unprec-edented rhythm marking the ultimate city celebration.And it’s indeed in coincidence with this Ge-neric City triumph that our ability to think has come to a halt, and the public sector participa-

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tion in the cities urban project has lowered. The result we have of this lacking in dogma and the speed in realizing new constructions is that in the Chinese Republic a totally dif-ferent type of city is born, where the metrop-olis and the anti-metropolis find themselves at a distance that had never been so short; of the repertoire of typologies only the sky-scraper and the shack remain thus creating new seemingly chaotic districts. In the southern countries the desert s turned into a city and the city development is more and more projected towards the sea produc-ing an urban language which is more deco-rative and more addressed to pleasure than used to reflect the exchange of experiences and ideas, that is the reason for a city to exist. The “Generic City” experiences and of the Junk Space tell us that the cities need new urban monumentality, new Forums, where to establish and constitute social, civil and space relations with the formal city struc-ture, recognizing the institution places as centres of the public getting together. Task of the urban project is therefore to pro-mote the approval saving the urban identity, looking for the crossing of decisions and forecasting systems which research in the architectural answer quality the ability to internalize opposed procedures of alteration of the city and not occasions of different in-tervention models on it. The urban art is about researching in the city chaos the areas and their peculiarities through a living architecture based on the memory and the discovery and not on the invention. This idea of city on which prevails the relation with nature but where the architecture remains a trick, in which each place is representative of its identity, can be meant as a possible reply to the big metropolitan areas inhabitants’dreams that today are subjected to a dissociation from the natural places and the loss of the possibili-ties to recognize the meaning of the places in which they live their own life.

G. Furlan

page 26production HeadQuarters building ar.te.The project suggests a precise and representa-tive rule for the building that wants to be the architectural synthesis of functional and di-mensional needs, trying to find a civil and so-cial identity and an autonomy in the symbolic and reproduction architectural value.The project foresees the construction of a building dedicated to offices and show-rooms in metal carpentry, inserted in be-tween two parts realized with elements precast in concrete, dedicated to stocking and production. The bulk of the steel and glass offices is the most important part of the building sending back to an idea of in-dustrial architecture marking its entry: full height big windows define the rhythm and establish the fronts architecture.The parts dedicated to the production and stocking are built with a precast concrete struc-ture, characterized by windowed panels or totally closed. The project shows the ability to build a place that will be the set scene to the multiple activities that will take place there. The architectural shapes that pinpoint it, sim-ple and essentials, such as the technological suggestion, of the industry that will represent will be made visible through the life and use of the spaces, re-interpreting a modern tradition.

page 32blacK and wHite“The white, silent as a music in front of the shallowness clash which bothers us. Silence after so much deafening noise. Nakedness after so much senseless ornament. Rectitude

after so much obliqueness. Honesty after so much complication. Present absence after so much empty presence”.

Alberto Campo Baeza

In 1996 Oscar Niemeyer was awarded a prize at the Architectural Biennial with the Golden Lion to his career. In order to celebrate the event, he himself set up the Brazilian pavil-ion and wrote in capital letters the following sentence on a white wall: “O mais importante não é a arquitetura, mas a vida, os amigos e modificar este mundo injusto – The most important thing isn’t the archi-tecture, but life, friends and changing this unfair world – ”.

Oscar Niemeyer

“The architecture is an art matter, a phenom-enon provoking emotion, regardless of the construction problems, regardless them. The Construction is in order to hold up: the Archi-tecture is in order to move”.

Le Corbusier

“The Architecture isn’t a product of materi-als and functions – neither, by influence, of social conditions – but of the changing spirit of an age which penetrates its social life, its religion, its science, its art”.

Nikolaus Pevsner

page 34stone citYThe project is the invention as a place the architectural theme is the holy road, the ge-ometry regulating the project resembles the space tradition of the city of Bari. The clarity and peremptory of its shapes and elements develops an urban narration, where the in-vention of a tale, the construction of a per-sonal experience articulate in the trail liturgi-cal, lay and religious recollection.A trail where the geometrical abstract modu-lation and the architectural material con-struction fuse and entwine together identi-fying with a constructive knowledge, with a spiritual aspiration: trill vaulting and dome, garden and court, the Mediterranean radi-ance and the oriental arabesque. It’s the identifying of work of art and mood with a constructive and cultural tradition, with its characters of particulars and universal-ity and at the same time the reference to the constitutional figures of the city of Bari, with its compact old town centre peninsula, the volume of the “Complesso di S Nicola”, the modular 19th century development. The road, rhythmed by accesses to the sea, leads to the space of the ecumenical church. It’s a route evoking other roads and trips, look-ing for a grounding in the public memory, in memory of a pilgrimage Europe. The Great Ecumenical Church evokes the big Apulian cathedrals both for size and place, exposed to the sea winds, together with the reception camp, the cult buildings, medita-tion and religion studies, looks like a “stone ship” a door an a landing. The big veered and domed emptiness that characterizes the typical translation and the grafting of the Latin and Greek cross spreads to an early Christian installation curdling memory and meaning of the construction in the attempt to build a celebration area evoking the idea of getting together and that represents, with its neat and essential character a meeting point for the community. The research for an architecture orient of a rebirth of the architectural shape in the mat-ter concreteness rediscovers this way its meaning as theoretical processing able to communicate bliss and amazement to the senses and reason.

page 36what is the architect’s purpose?l.b. The architect has to try to convey the beauty idea, not just by its aesthetic mean-ing but as an essential moment the soul; without beauty, without this experience we do not feel fulfilled. Let’s just think about the downgraded dis-tricts where ongoing social conflicts are fed beauty is absent. For this reason the urban redevelopment is essential, it’s a unique op-portunity that we cannot let us pass by.g.f. The modern architect is the director of the complex changes of the modern city spaces. I believe that the ultimate purpose of an architect’s job is to the emotion but, in order to reach it, we have to go through the reason of things.what are the three architecture key words and why.l.b. My architecture key words are: Light: it’s an immaterial element that chang-es with the passing of time, it lets one per-ceive the passing of the day and the changes it provokes in the building setting back a re-lation with nature that seemed lost. Space. It’s the element within which we live. The Matter sets the shape of the built and empty space. It has to be designed as full as well, both as an individual living space and a public a one as a very beautiful square.When these two words collide in the right di-rection between themselves they generate a third one: emotion.g.f. I’ve always thought more than designed. Often when I create a project I retrieve a thought. The basic idea of my job is based on the project object theme and it’s the result of a process of knowledge of what we want to obtain.who were your teachers? How have they in-fluenced you?l.b. I’ve had many ideal teachers and just a real one, the Spanish Alberto Campo Baeza. As a man he has taught me the real values of hard work, of unity and coherence. As an architect the importance of Light, Space and above all the architecture terseness. In order to reach the core it’s necessary to remove, for this I see myself in a sentence of the carv-er Corona who says “a carver has to remove matter, a writer remove words, a climber re-move movements”.g.f. Relating with teachers I’ve always tried separated the interest for ideas, theories, from the architectural solutions. I believe the Master to be the endless search for a real teacher. is there an architect you would like to work with?l.b. It would be too easy to answer with a well-known architect’s name. I’m indeed interested in acquiring new knowledge and confront my-self with various ways of doing things. I would like to work for example to a great project work-ing with people dealing with various sectors from mine such as a sociologist, a philosopher and why not a musician. g.f. With emperor Adrain and his architects.How do you deal with the relation between history and culture?l.b. It’s essential to know the place before dealing with it, from a historical and environ-mental point of view as each place can reveal emotions or give us important suggestions to tell our story. g.f. The architecture is rarely tolerant with the landscape, it’s often a consequence of deep conflicts and lacerations and I am very careful when it expects to come across as carefully lis-tening and the interpretation of the site.The architecture performs the miracle of offer-ing us of that site a sudden image of that work of art and the result is the appeasement be-tween the area culture and the creation.

I believe the project to be a synthesis process based on the stratification of elements and personal experiences and on a dialogue be-tween feeling and reason. I like to think of the places reality as a daily amazing show.what is your specialization area? architec-ture , urbanism, environment , etc.l.b. The present world is so complex that it’s no longer possible to think of an architect as an individual taking care of everything but of a team specializing in a sector and together they are complementary. g.f. The art of building is the age willingness translated into space, I take care of this.what is the difference between a job commis-sioned by the public authority and by a private one? what do you prefer of each one?l.b. I’ve learned a lot from my customers, I try to give them my most availability in order to follow a common path in which the debate richness sometimes allows to create what at the beginning appeared just as a dream.g.f. Since my projectual process is born out of the need to tell a path start with, in all pro-jects, from the relations with the places and the project theme. The comparison between a house shape and the city one gives an analogy and an ongoing handing over process between mankind’s life in the city and their life in houses both public and private.This reference of the building to the city within each individual urban event is, I be-lieve from my point of view, the architecture built-in principle.To us architects it’s not important to establish the private life or the individual’s movements, but we are interested in building a space where the life development is possible.

page 38tHe cHoices aMong tHe environMentBy which choices given by which reasons does man intervene in the environment? Reasons of-ten about economic advantages bring mankind to modify the environment instead of deciding according to the rules of Nature.the energy project Starting from the surveys of the natural characteristics of the site, of the energy re-sources, of the institutional framework and the energy cost, solutions for residential and not-residential areas can be developed, reducing the immission of co2 and GHG in respect of the environment. Starting with the analysis of the area and therefore by the en-vironmental and climate factors the possibil-ity to extract energy from water, soil and air is taken into consideration. Surrounding buildings and works such as roads squares and civic centres possibly at impact zero are designed using the best technologies in order to create handiworks and installations in order to use the least energy quantity to get them working in their entire life cycle.environmental and energy sustainabilityThe installation design for the renewable sources energy production such as traditional or hybrid photovoltaic, vertical micro-propel-ler, biogas and biomasses, geothermal heat, solar cooling with absorber and heat pumps, allows to store energy and use it directly or for the production of heat, cold and acs.The chp trigeneration high efficiency ener-getic station design also powered by renew-able sources allows to get the best energy results also for situations of complete inde-pendence (off-grid). The waste and wastewater recovery follow-ing a proper processing for the reuse inside the created structures both for residential and commercial or farm settings, allow to enhance energy resources waste products.

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The use for the foundation of the close cir-cuit geothermal heat, use of the geothermal heat with underground heat exchanger for the forced ventilation of the buildings and the heat and cold recovery becomes priority.Airy front of the houses, meteoric water re-covery, domestic wastewater recovery allow-ing the production of energy and fertilizer for green areas allow to get to a design leading to a self-sustainable close circle with environ-mentally friendly maximum energy results.

Massimo baruffaldis’expert opinionNowadays talking about environmental re-spect and of low environmental impact poli-cies is a trend and often one exploited for political purposes. The greenwashing is a re-fined strategy and mankind is able to, even for a marginal advantage, to spoil the envi-ronmental setting and the health of those who will then go and live in that place. I in-deed believe the environment to be the one to have to decide for mankind, not viceversa. Mankind will have to adapt to the place using the easiest to find renewable energy sources and becoming energy producer. The consult-ant role is above all to transmit the client the importance of the sustainable culture, allow-ing him to perceive even the smallest choice advantages for a clever use of the environ-mental resources. Let’s just think about a recovery of the rainwater, the possibility to exploit the roofs for small kitchen gardens growing, the presence of small forests as green lungs of a residential area.

page 40environMental redevelopMent area project fa.Mi.waterThe water element is a constant presence char-acterizing the whole history of Roncajette. Up to the mid 1500’s most the area was reign to valleys and marshes to which followed the redevelopment handiwork of the Benedictine monks and the intervention of the Venetian Re-public with massive hydraulic works. As an extension of the history of the place, the project wants to enhance the area mainly iden-tifying it with from the landscape point of view with the water presence taking shape in a lake around which are placed the houses in har-mony with the natural surrounding elements.The naturalistic area has been studied to leave nature itself the misuse of power on its de-velopment and transformation, through the essences growth, of the grove of reeds, of the shape, where, in projectual phase, the main lines are set.

the projectThe project has an ambitious target that is the one to recover a disused area and in-troduce a sustainable housing model in a naturalistic area (pati foresees park areas in this place) with consequent enhancing of the territory and creation of replicable model in other areas in similar conditions. It’ll be about a residential settlement that on a conceptual level is diametrically opposed to the concept of the traditional division into lots, where tar roads, parking lots and hard geometries have so far transformed our rare natural areas. Regenerating an urban de-graded area means recover it from a neglect-ing and unhealthy condition to turn it into a landscape-naturalistic and environmental highly enhanced area. The recovered area becomes a recreational and leisure place for the society, too.

sustainabilityThe intervention sustainability becomes real through the use of the buildings renew-able energies like for example he geother-

mal heat, the photovoltaic and the thermal solar, so as to create zero consume cell residential areas which are able to produce energy. Other suggested themes and to be later developed, tied to the environment are the rainwater recovery the use of green bed for the roofing of the buildings, the fu-ture inhabitants’possibility to directly grow some house hardens therefore vouching for zero emissions, zero distance for the cost of the food farming, zero pesticides. The for-est planted areas will also become a kind of green lung, partly compensating the co2 emissions in the atmosphere.The water mirror enhancing the settlement also works as a possession for the stronger and stronger meteoric water capture there-fore vouching for a proper autonomy and impermeability of the area.

page 44tHe relation between witH tHe ancientThe architectural restoration projects is based on an accurate stratigraphical analy-sis of the factory, with the knowledge of the processes of construction and transforma-tion that the building has undergone in the course of time and by the observation of the built matter.The used process is the one of careful listen-ing, of the detailed acknowledgement of the essential aspects already embedded in the past architecture and starting from which, again, equally, repeatedly, operating follow-ing its trail. Distinguishing the type of as-sessment of what is essential and anecdotal. (For Viollet-le-Duc the architectural work is unique global and steady in time). In the redevelopment project the meditation on the architectural essential is the point zero rediscovery, the zero degree of the architecture, at the origin of the basic ele-ments. The wall, the space, the place, the re-lation with the existing shapes, the type, the morphology the simple rules of construction. The ultimate target isn’t the silence of the ob-ject but the search for a simple elementary voice but also a true one which speaks of the architecture and from it. The intervention has its own basis not on the difference but on the similarity and the princi-ple coherence. Fake of the essential naturally.The ruins, the fragments, the overlapping and everything which is seen as a problem open to various answers to everything “to be again” supposes an architectural answer, an architectural project. The ancient handiwork on one hand appears as a lost thing, finished, fallen into decay (on some parts), isolated, irrelevant to daily life, on the other hand betrays with evidence the constructive knowledge, that is its being still an architectural lesson.

G. Furlan

page 46corinaldi court redevelopMent projectCorinaldi Court is certainly among the most important architectural area complexes that the clients want to enhance through a care-ful redevelopment job with residential pur-poses, therefore contributing to revitalize the small urban centre where it is located. The redevelopment wants to preserve and consolidate the existing building the new houses in an independent indoor structural way PAGE 47 of the handiwork, allowing for a clear reading of the new operation. The type of houses inside the main courtyard building is foreseen with a central patio lighted ze-nithally which constitutes the house centre where the rooms overlook. The side factory body houses, instead, some units enhanced by the creation of lofts allowing a double

height space perception moreover enhanc-ing the existing cast iron small columns. In the area below services have been installed, while above some more usable destinations. On the Barchessa front we experimented the use of bioclimatic greenhouse which allow for the heat from the sun during the winter months and together with renewable ener-gies like the geothermal heat, constitute an interesting theme to develop for the future, that is the use of the state of the art instal-lation technologies for the production of en-ergy in historical buildings. A new building construction is also foreseen inside the complex, which will willingly cre-ate a contrast with the existing buildings and of other historical times, looking for some sort of communication with them, blending with the greenery, also enclosing a tree al-ready present on site.

page 50forMer pirelli factorY redevelopMent projectThe projectual renovation and recovery func-tional intervention aiming at the space mu-seums of the former Pirelli factory develops in two different but interdependent direc-tions. The Complex as a building with its own historical and environmental worthiness and with a new destination as public building shows thematic extensions regarding both the building in itself and the role that it has towards the city.On one hand the project takes into considera-tion the existing handiwork with its space and constructive characteristics between main and secondary places and indoor and out-door spaces, on the other hand puts it inside a wider urban project, able to revitalize thanks to environmental, historical and architectural elements: the park, the waterworks (Pasquale Poccianti’s big water tank) and then the hospi-tal and the square in front of big water tank an entire part of the city of Livorno. The project answers a sharp conviction which sees the renovation as project of ar-chitecture and as language among the dif-ferent parts, in a relation with the present in trying to catch the reasons and the general characteristics. The project, basically, suggests the conserva-tion of the complex in its unity and all the in-terventions of new construction insert in the geometrical design imposed by the factory (the rule of the roofing bays keeps giving an order to the projects), the new interventions, in rein-forcing the unity strength of the togetherness dictate new hierarchies among the parts, the buildings and the urban places to which they refer to, hierarchies necessary for the construc-tion of a building as a public place. The building project also defines a new and important urban public space, an open courtyard towards the park and therefore towards the waterworks, too, Pasquale Poc-cianti’s big water tank. The intervention tries therefore to establish new relations among all the relevant elements which characterize this part of the town and making possible a more breathable unitary urban project able to revitalize, thanks to the presence of envi-ronmental, historical and architectural ele-ments, an entire part of the city of Livorno. On the Carducci boulevard we are welcomed by a wide shelter that beside linking and keeping together the main building (former offices) with lower service corps insisting di-rectly on the boulevard, defines the entrance to the filing Pole a real sheltered square, a public urban space inside the building. The shelter, partly closed by windows, beside linking the three buildings, PAGE 51 also con-tains the main vertical links and welcomes the side galleries building up the project dis-

tributive and compositive axis. Inside, too, air routes and lofts find public spaces which will be able to host exhibi-tions, refreshment stands or meeting points or anyway within a space which resembles a theatrical situation. The complex factory body delimited by the park and by Via Meridian is passage through in a proportional way by two side galleries which distribute the spaces and order the composition of the project areas. The gallery towards Via Meridian goes through the fac-tory body to then become the linking porch to the other one placed in line on the same road. The other gallery after having gone through the building turns into a route that locates and sharpens the courtyard on the side of the park creating a virtual enclosure. Inside the same factory body, in the cen-tral area four indoor perceptible towers are placed, they contain the archives, they pre-serve important documents which are about the “historical memory of a particular place”. With their height and constructive character they tell the outside and the inner city world about civil use and even if in the future the digital filing system should prevail we be-lieve that the simple symbolism of the tow-ers will keep on representing a necessary character for this place. The factory body placed on the Meridian route is distributed by a porch which links the afore-mentioned gallery with the head which clarifies the courtyard space towards the hospital. The porch not only has a functional character but it also defines the new scene front of the court-yard and the park which is welcomed here. The wall hosting the porch is the background towards the Meridian route to the complex fac-tories which are stored in groups of three bays and spaced out by prong elements which tries to build a different rhythm of the building to-wards the road. Another pavilion towards the proportional and the final park on the Meridian route closes the courtyard shape. Trees placed in a geometrical way strengthen the courtyard shape which is thought of as a big meadow.

CREDITS

MASTERPLAN SAONARAProgetto preliminareSaonara (pd), Italia 2011

progettisti: Giovanni Furlan con Gino Malacarne

project team: Genny Celeghini, Davide Lorenzato

MASTERPLAN VIALE MEDITERRANEO SUDProgetto preliminareSottomarina di Chioggia (ve), Italia2009Genny Celeghini e Daniel Tiozzo con Beatrice Rizzo

EDIFICIO RESIDENZIALE Verona p.r.u.s.s.t., Italia2007 – 08

progettisti: Gino Malacarne, Gian Arnaldo Caleffi, Antonrio Biondani (Architer S.r.l.) con Alessandra Moro, Giovanni Furlan

project team: Genny Celeghini, Stefano Ferro, Manlio Michieletto, Erica Nicito, Erica Ravazzi, Alessandro Tognon, Enrico Tubini

NEW ART THEATRESundsvall, Svezia Progetto2010Giovanni Furlan

project team: Andrea Achiluzzi,Ilaria Antonazzo, Genny Celeghini, Giorgio Gallocchio, Erica Ravazzi, Cinzia Simioni, Davide Giorio

EDIFICIO DIREZIONALE COMMERCIALEMANUFACTUM S.r.l.Progetto in realizzazionePonte San Nicolò (pd), Italia2007

progettisti: Giovanni Furlan, Luca Baruffaldi, Massimo Baruffaldicon rws architetti associati

project team: Genny Celeghini, Erica Ravazzi

rendering a cura di Delta Tracing

EDIFICIO DIREZIONALE PRODUTTIVOAr.Te.Progetto e realizzazioneSanta Giustina in Colle (pd)2004

progetto: Giovanni Furlan con Davide Giorio, Alessandro Tognon, Antonio Trivellato

progettista: Giovanni Furlan

project team: Genny Celeghini, Giulia Barbé, Robert Putti (prog. esecutivo), Daria Piovan, Ilaria Antonazzo, Valentina Babolin, Davide Lorenzato (prog. preliminare)

premi: 2007 Premio Biennale internazionale di Architettura B. Cappochin – Migliori opere sezione provinciale segnalata2008 Premio Biennale Archés, Triennale di Milano, 3° classificato ex aequo 2009 Selezione progetto Premio Architettura Città di Oderzo

EDIFICIO AMMINISTRATIVOAlcoaProgetto Bolzano, Italia2000 – 2001

progettisti: Giovanni Furlan e Gino Malacarne con Davide Giorio, Alessandro Tognon, Antonio Trivellato

project team: Stefano De Biagi, Sabina Casagrande, Giovanni Cazzatello

CITTÀ DI PIETRAProgetto Sud-Bari: Punta Perotti10ª Mostra Internazionale di Architettura Biennale di Venezia Partecipazione e segnalazione2006

progettisti: Giovanni Furlan con Gino Malacarne

project team: Massimo Brigidi, Genny Celeghini, Ildebrando Clemente, Stefano Ferro, Alessandra Moro, Daniela Nacci, Alessandro Tognon

PROGETTO DI RIQUALIFICAZIONE AMBIENTALEFa.Mi.Ponte S.Nicolò (pd), Italia2012

progettisti: Giovanni Furlan, Luca Baruffaldi, Massimo Baruffaldi

project team: Genny Celeghini, Sara Bergo, Marco Babetto

PROGETTO DI RESTAURO CORTE CORINALDIProgetto di restauroPonte San Nicolò (pd), Italia2012

progettisti: Giovanni Furlan, Luca Baruffaldi, Massimo Baruffaldicon rws architetti associati

project team: Genny Celeghini, Giorgio Gallocchio

rendering a cura di Delta Tracing

VILLA MORISProgetto di restauro Swidnica – Polonia 2009

progettisti: Luca Baruffaldi, Massimo Baruffaldi

PROGETTO DI RIQUALIFICAZIONE FABBRICA EX PIRELLI

progettisti: Giovanni Furlan e Gino Malacarnecon Genny Celeghini, Ilaria Antonazzo, Erica Ravazzi, Cinzia Simioni

project team: Daniel Tiozzo, Davide Lucrezio, Matteo Magalotti, Erica Billi, Stefano Gabrielli, Emanuele Semprini, Elena Mingozzi, Elisa Castellucci

BARUFFALDI FURLAN Viale del Lavoro 36 35020 – Ponte San Nicolò (pd) ItaliaT. +39 049 896 18 69 F. +39 049 896 66 82www.baruffaldifurlan.com

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Traduzioni a cura di: Prof.ssa Claudia Percival (Padova)

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