INDICELA IDEA 3

INTRODUCCICON 4

CONSEPCION 5

PROPOSITO 6

VIABILIDAD Y FACTIBILIDAD 7

VIABILIDAD 8

DESCRIPCION DEL TEMA 9-10

RECUENTO HISTORICO DEL MUSEO 11-12

REFERENCIAS 13-17

MAGNITUD Y ESCALA 18

INNOVACION 19

BIBLIOGRAFIA 20

PROBLEMA 21

LOCALIDAD 22

CLIMA 23-25

OBJETIVOS 26

PREGUNTAS 27

JUSTIFICACION 28-29

AREAS PROTEGIDAS 30-33

MODELO DE GESTION 34-35

MARCO TEORICO 36-41

MARCO CONCEPTUAL 42-45

MARCO FILOSOFICO 46

DEFINICON DEL TIPO DE INVESTIGACION 47

PROYECTO DE INVESTIGACION 48-49

ENCUESTA 50

PLAN DE TRABAJO 51-52

ARQUITECTURA DEL TEMA 53

JARDINBOTANICO 54

MUSEOS 55

TIPOS DE JARDINES BOTANICOS 56

1

INDICETIPOS DE JARDINES BOTANICOS 56

EJEMPLOS DE JARDINES BOTANICOS 57

HISTORIA DE LOS MUSEOS A NIVEL MUNDIAL 58

HISTORIA DEL JARDIN BOTANICO 59

OBRAS DE ARQUITECTURA FUNDAMENTALES 60-61

HISTORIA DE MUSEOS EN QUITO 62-63

ORGANIZACIÓN DE LOS MUSEOS 64

MUSEOS EN LA CIUDAD 65

DESARROLLO DEL JARDIN BOTANICO EN LA CIUDAD 66-67

EL ORQUIDEADERO 68

ANALISIS PEST 69

NORMATIVA 70-72

REQUERIMIENTOS GEENRALES 73-75

TIPOLOGIA 76-78

ESTRUCTURAS 82-86

FORMAS Y MATEREALIDAD 87-90

PROGRAMA 91-92

DIAGRAMA FUNCIONAL 93

PROGRAMA TENTATIVO 94

EDIFICIO CENTRAL JARDIN BOTANICO 95-100

ZONIFICACION TENTATIVA 101-107

DIAGRAMACION 108-109

ANEXOS 110-113

ANALISIS DEL USUARIO 114-115

CARACTERIZACION 116

ASPECTOS PRATICOS 117-118

NORMATIVA DE UCUARIO Y FLORA 120-124

ORGANIGRAMA 125

PROGRAMA USUARIO-TRABAJO Y USUARIO-VISITANTE 126-127

PROGRAMA MANEJO DE LAS PLANTAS 128-129

ASPECTOS SOCIOCULTURALES 130

2

• Realizar el estudio de la flora de Ecuador, para determinar con claridad las necesidades que el tratamiento y exposición de estas generan, considerando que hoy en día no existe un lugar adecuado al fin.

LA IDEA

3

FOTOS premiumflorist.com

INTRODUCCION

La investigación se refiere a la problemática que actualmente Ecuador enfrenta

para el manejo y exposición de especies florícolas únicas en el mundo y a la

gran biodiversidad que esta posee, para lo cual se plantea el desarrollo de un

MUSEO BOTANICO, con exposiciones permanentes e itinerantes, con

característica adecuadas para la exhibición de las diversas familias de plantas

y especies.

Este proyecto de investigación pretende desarrollar la metodología básica

necesaria para el entendimiento de un museo botánico a partir de datos y

conceptos que nos den las herramientas de comprensión de la ergonomía y

características técnicas requeridas para el desarrollo de un Museo Botánico,

así como la experticia suficiente para el desarrollo de espacios de exposición

en la ciudad de Quito – Ecuador.

La investigación revisará la factibilidad del tema en la actualidad y deberá

encontrar las falencias o dificultades respecto al contenido propuesto dejando

como aporte, conocimiento del desarrollo proyectual de los museos botánicos,

en un documento de fácil entendimiento así como el desarrollo a nivel

arquitectónico de uno de estos espacios cuya arquitectura responda al

análisis previo y pueda servir como referencia para futuros trabajos.

4

ConcepciónLa ciudad de Quito capital de Ecuador, se encuentra en un proceso evidentemente de cambio,

que hoy se ve reflejado en los planes y proyectos municipales de regeneración de espacios y conformación de ejes, tramas que vinculen la ciudad de oriente a poniente mediante lugares de ordenamiento social y que aporten con espacios de permanencia a la comunidad.

Este plan de regeneración poco a poco ha ido creciendo, abarcando dentro de su contenido cada vez mas áreas de influencia, convirtiéndose en un eje cultural que amarra a la ciudad regenerando zonas verdes, espacios de esparcimiento, mejorando la calidad de vida de los moradores de estos sectores y dando un eje turístico a la ciudad.

La intervención y reutilización de espacios pretende mejorar poco a poco las zonas urbanas y las tramas culturales de la ciudad, dándole zonas verdes, espacios culturales y lugares de exposición abiertos o cerrados según sea el caso, respondiendo a la nueva necesidad de la ciudad y la generación de nodos oxigenadores y pulmones de la misma.

El acceso a la información y a los espacios de recreación nos lleva a plantearnos como orden jerárquico el aporte al plan regulador del FONSAL (fondo de salvamento de Quito), y la potencializar los valores naturales del país tanto para propios como para extranjeros.

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PROPOSITODar a conocer la hermosa fauna que el país al que pertenezco posee, así como revalorizar el traspaso cultural que los intercambios estudiantiles generan dentro de las universidades.

Además de tratar de dar la información adecuada para el manejo apropiado de la flora y de su preservación remediar las deficiencias ocupacionales que este posee, para beneficiar a los habitantes y al intento de regeneración de la trama urbana que se viene dando desde ya hace varios años, desarrollando una experticia en el desarrollo e intervención de los Museos Botánicos tales que nos permita desarrollar y proyectar de forma adecuada estos espacios.

Este investigación pretende dar el primer paso para comenzar a solucionar problemas nunca antes abordados dentro de las ciudades, que son totalmente viables gracias al plan de regeneración del FONSAL (fondo de salvamento de Quito), Además que este sin duda generara mas interés en las exposiciones anuales de la flora generando turismo e investigación que permita conservar la condición de biodiversidad actualmente registrada.

La investigación quiere dar una respuesta adecuada y eficiente a las necesidades actuales de la problemática cultural de Ecuador en la ciudad de Quito, y potenciar el intercambio cultural y el turismo en el país dándolo a conocer por sus riquezas naturales y la calidez de su gente. Respondiendo con espacios adecuados que promuevan el interés en sus habitantes en los recursos naturales manteniéndolos en contacto con estos cultivando su conocimiento y potenciando la durabilidad de estos recursos por un mejor manejo, aceptación y conocimiento de sus existencia, salvaguardándolos de su extinción.

El crecimiento de las los lugares de uso público se ve generalmente afectado por la incapacidad de su ejecución de ahí la importancia del estudio previo del caso, que definirá no solamente la resolución volumétrica del mismo sino, como este puede ser viable y la valoración real de su importancia y el impacto que este tendrá en la comunidad para revalorizar su creación y viabilizar su ejecución.

Este proyecto tiene como utilidad dar vías alternativas y desarrollar cambios profundos en la manera de proyectar y diseñar espacios inexistentes que potencien campos olvidados y generen nuevos beneficios a la comunidad , al conocimiento y difusión de la flora.

http://www.wizinga.com/ museo de arte de Dubái

6

7

Viabilidad y factibilidad:

(Modelo de Gestión)El proyecto ha dado pie a que se defina la viabilidad y factibilidad de su desarrollo, de ahí que se ha podido plantear algunas variables importantes de definir.

Toda la información ha sido obtenida, según cronograma de trabajo y se ha tenido el primer acercamiento al lugar y el entorno de emplazamiento, con la recaudación de la información básica para iniciar la investigación. Toda la información requerida a medida que el la investigación y el proyecto avance, ya sean fotografías, planos, referencias, normativa, requerimientos y otros, se obtendrán mediante la municipalidad de la ciudad de Quito en gestión directa con el FONSAL en un marco de tiempo de 48 horas para la obtención de lo solicitado.

Otro de los puntos a abordar es el principio de financiamiento que resuelva el como concretar y darle un enfoque de rentabilidad al mismo.

Este se puede concretar específicamente en el dinero de la municipalidad mediante distintas variable.

- Plan de vida para Quito, regeneración de espacios verdes y muertos en la ciudad

- Fosan (fondo de salvamento del patrimonio cultural), con el nuevo trazado de hitos que unifiquen la malla urbana de espacios para la comunidad.

- Corpaq (corporación de aeropuertos y zona franca), mediante la utilización de un fondo de aporte voluntario para la generación de un proyecto de características culturales en el antiguo terreno del aeropuerto, como aporte a la ciudad.

- Sistema de aporte y consecución a espacios culturales del Gobierno, fondo nacional para la cultura.

- Fuerzas aéreas del Ecuador, FAE, aporte del terreno para beneficio del desarrollo integral de la regeneración dada en la ciudad.

El planteamiento de este proyecto solucionara el déficit actual y abandonado de la difusión de la biodiversidad y pretende convertirse en un hito arquitectónico de la ciudad y generar turismo, investigación en la flora, y preservación de las especies actuales, lo cual será de activación positiva para el país al generar turismo y difundir la variedad de especies,

VIABILIDADGestión Publica

Gestión Privada

Plan regeneración

ciudad

FONSAL

Municipalidad Quito

Asociación de orquideologia.

Asociación de floricultores

Financiamiento

Beneficios

Infraestructura a nivel Internacional

Activación de turismo e interés en la flora

Ministerio de turismo

Un lugar para las convenciones internacionales de orquídeas, realizadas

en el país

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• El Ecuador tiene una amplia y diversa flora a pesar de su territorio pequeño. Su riqueza biológica esta reflejada en su variedad de organismos: 10% de las especies mundiales de plantas vasculares están localizadas en un área que comprende apenas el 2 % de la superficie de la tierra.

Los diversos ecosistemas han interactuado a través la historia geológica en una diversidad de hábitats.

25,000 especies de plantas vasculares, de estas tan solo 2,725 han sido catalogadas y estudiadas lo que representa el 11% del total mundial y 70 % de las especies de orquídeas en América Latina .

Fuente:Voluntarios Naciones

UnidasFundacion Jatun Sacha

La cordillera de lo Andes contiene 1,050 especies. En el valle Amazónico y a lo largo de la costa al rededor de 800 especies han sido recolectadas.En Galápagos, en cambio, hay cerca de 600 especies nativas y otras 250 introducidas por el hombre, aproximadamente.

La diversidad climática ha dado lugar a más de 25 mil especies de árboles. 9

10

Cultura.El país posee nación multiétnica y pluriculturales, además de la diversidad étnica y regional que nos puede definir la cultura dentro del país, étnicamente esta marcado por la presencia de mestizos, indígenas y afro ecuatorianos en todas sus regiones costa, sierra, oriente así como en la región insular, todas estas con especificidades muy ricas.En sus tres regiones continentales conviven 14 nacionalidades indígenas con tradiciones diversas y su propia cosmovisión.

Arquitectura. La arquitectura de la ciudad de Quito lugar donde pretendemos implantar, destaca por un estilo arquitectónico ecléctico, donde podemos ver desde una moderna construcción de estilo contemporáneo hasta un centro histórico lleno de estilo barroco, neoclásico, neogótico entre otros, así como edificaciones que datan de los 70 y 80 de características importantes.

La cultura en la ciudad, es actualmente un tema de interés para la ciudad debido a que el crecimiento desorganizado de la ciudad ha hecho que esta quede saturada de infraestructura y no permita la interacción de los moradores en espacios o nodos urbanos, de aquí que la municipalidad se esta encargando de unir mediante flujos verdes y culturales la trama existente de la ciudad obteniendo como resultados que esta se esta alimentando de espacios positivos.

11

RECUENTO HISTORICO DEL MUSEO.El museo en su primer instancia fue considerado y creado para servir como templo de las musas, este lugar santificado donde ellas acostumbraban a ir. Pero luego de la dinastía ptolemaica creo un Museo dedicado a la ciencia, para tertulias de escritores y cultos que existían allí bajo amparo del estado, aunque datos dicen que estos también eran denominados galerías con características especiales, en donde sus dueños se iban a pasar un tiempo a meditar. Para hoy en día convertirse en los lugares donde se guardan todas las artes científicas, culturales etc. y se exponen a las personas que puedan obsérvalas y estudiarlas. Las exposiciones siempre deben ser de valor cultural o que respondan a cualidades dignas de su observación y estudio.

También se dice que el origen de los museos evoluciono gracias al coleccionismo y la ilustración.El coleccionismo, desarrollado a lo largo en distintas etapas de la historia teniendo como antecedentes en la antigüedad tiempos aun no claramente definidos. Algunos han situado su origen en el saqueo de babilonia por los Elamitas en el antiguo Oriente, quienes trasladaron a su ciudad los objetos mas valiosos, exponiéndolos posteriormente. Hecho que sucedieron aproximadamente en 1176 a.c.En Europa el coleccionismo alcanzo su auge con las monarquías, paralelamente al coleccionismo estatal, oficial y privado. Este fenómeno, aunque generalizado en toda Europa, tendrá sus mejores exponentes en países como Holanda y gran Bretaña. Esta tradición Europa donde la formación de los primeros museos americanos será debida al coleccionismo privado. Evidentemente, esta iniciativa privada va a condicionar d una manera positiva el futuro d dichas instituciones que , al carecer de la tradición cultural europea y unido al hecho de la rápida ascensión como potencia económica, la que seria la iniciativa privada de la promoción de crear este tipo de instituciones como forma de paliar el vacio cultural.

Rocio Isabel, Republica Dominicana.

12

El segundo factor considerado es la creación de museos en secuencia directa de la ilustración, proceso que culminara con la revolución Francesa. En este momento tiene lugar la creación, con carácter publico, del museo de Louvre (1793), que servirá de modelo a los grandes museos nacionales europeos. Sin embargo, antes d este gran acontecimiento, se inaugura en 1683 en Ashmolean Museo que depende de la universidad de Oxford. Este tiene la particularidad de que se crea a partir de colecciones privadas de diversa rama: historia natural, de arqueología y numismática, etc., con la doble función de educar de conservar.

Estos acontecimientos prueban que además de los factores implicados y antes mencionados en la época se desarrollo un sentido de cultura con la necesidad de preservación de piezas y colecciones importantes.

Profesora titular de prehistoria de la universidad Complétense, Madrid, 1992, Francisca Hernández Hernández.

El Jardín Botánico de Berlín en alemán: Botanischer Garten Berlin, es un jardín botánico de 43 hectáreas y unas 22.000 especies de plantas, situado en Berlín la capital de Alemania y dependiente administrativamente de la Universidad Libre de Berlín. Este jardín botánico es uno de los más grandes y conocidos de Europa, tiene además en su recinto, el museo de botánica („Botanisches Museum“) con la importante colección de plantas preparadas „Herbarium Berolinense“ y una Biblioteca especializada.

REFERENCIAS

13

Museo botánico Herbario, una gran colección de especímenes de plantas desecadas procedentes de todo el mundo el Herbarium Berolinense.Biblioteca especializada en plantas.Invernadero, el enorme invernadero necesitaba una reparación, debido a los vitales en mal estado y su estructura oxidada.

En diciembre de 2005, el senado de la ciudad, según información de la prensa, asignó una suma de 16 millones de euros para la reparación de las estructuras.

14

Obra: Orquideorama Arquitectos: Plan B - Felipe Mesa, Alejandro Bernal + JPRCR - Camilo Restrepo, J. Paul RestrepoUbicación: Jardín Botánico, Medellín, ColombiaConcurso: Octubre 2005Proyecto Arquitectónico: Diciembre de 2005Propietario/Promotor: Jardín Botánico de MedellínSuperficie construida: 4.200 mts2

Fotografías: Sergio Gómez

15

El Jardín Botánico de Córdoba, es un jardín botánico de unas 5,5 ha de extensión, que se encuentra al borde del río Guadalquivir, en la ciudad española de Córdoba dentro de la comunidad autónoma de Andalucía. El jardín botánico es miembro de la Asociación Ibero-Macaronésica de Jardines Botánicos, y del BGCI, presentando trabajos para la International Agenda for Botanic Gardens in Conservation. Su código de identificación internacional es COSP.

16

Museo de EtnobotánicaEste enseña cómo las culturas tradicionales, y especialmente la de los pueblos indígenas de América, han tenido una amplia relación con el mundo vegetal así como en la generación de conocimiento que estos han realizado sobre las utilidades de las especies, formas de explotación y aprovechamiento, así como la mejora y selección de muchos cultivos a través de cientos de generaciones.El museo consta de tres salas de exposición permanente en las que se estudian las diferentes modalidades en la interacción humanidad/planta mediante una gran variedad de objetos etnobotánicos, módulos instalados con sistemas de transiluminación, piezas, paneles interactivos y documentación gráfica, para acabar con una reflexión sobre la transcendencia de la conservación de la biodiversidad del planeta. La cuarta sala dedicada a exposiciones itinerantes.

Museo de Paleobotánica Se encuentra en el molino de agua llamado Molino de la Alegría, un edificio con elementos medievales y renacentistas que se encuentra en el borde del río. La exposición presenta la evolución de las diferentes floras que han existido a lo largo de la historia de la Tierra, desde el Devónico hasta el Cuaternario. La colección está formada por 150.000 piezas, la mayor parte de ellas recolectadas en la Península Ibérica.

Colecciones El Jardín Botánico de Córdoba cuenta con diversas zonas entre las que se encuentran : Colección sistemática, en la que se incluyen plantas ordenadas según parentesco o proximidad filogenética.Escuela Agrícola, con colecciones de plantas de interés económico para el hombre, hortícolas, frutales, tintóreas, encurtidoras, azucareras, aromáticas y medicinales. Jardín Tacto-Olfativo.Arboretum, formado por árboles y arbustos simulando un bosque natural.Rosaleda, compuesta por distintas especies del género rosa, se encuentra junto al arboretum.Invernaderos de la plaza central se exhibe la colección de endemismos canarios más completa fuera del Archipiélago.Invernaderos de Flora Americana.Conservatorio, integrada por una zona de 7.000 m dedicada exclusivamente a conservar poblaciones de especies silvestres andaluzas en peligro de extinción, con vistas a reintroducciones al medio natural. Entre estos ejemplares Betula pendula, y Taxus baccata.

Fotografías: Sergio Gómez 17

18

La magnitud y escala del tema propuesto, son de consideración municipal, este “Museo de la Biodiversidad” constará con espacios de exposición de las especies nativas y de la variedad de orquídeas y plantas que el país cuenta y que por no tener lugares apropiados, su exposición y difusión es nula fuera de las fechas anuales donde se realiza la Ecuagenera (feria y congreso mundial de orquídeas realizado en Ecuador). Además de que este lugar debe contar con espacios apropiados para realizar las conferencias y charlas dadas en congresos y conferencias.

Este proyecto abarca esta área debido a que por las condiciones climáticas la capital del país mantiene los requerimientos adecuados para tener a todas las especies concentradas, además que este actualmente esta siendo regenerado con áreas publicas y semi publicas que reactiven la interacción de la comunidad con espacios verdes y de interés cultural.

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La investigación va a convertirse en un aporte para la ciudad, y para el país, debido a que se revalorizara las necesidad de potenciar las riquezas naturales, y de dar a conocer su biodiversidad de forma adecuada y el lugares apropiados, habiendo en el mundo muy pocos referentes donde se conjugue la característica de museo y la flora.

El proyecto pretende ser innovador al dar una respuesta integral adecuada donde conjugue todos los espacios de exposición permanentes con su entorno y haga de estos entes activos con valor agregado en su constitución tecnología y sustentable.

El museo botánico se plantea como desafío programático, el lograr espacios de exposición donde puedan desarrollarse actividades anexas que logren integrar en su totalidad al usuario y crear ambientes mas agradable para el usuario.

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19

- Museos, arquitectura, arte, los espacios expositivos de pico, JUAN CARLOS, Edicion 1, 1994.

- Museo para arquitectos, Melani Alfredo, Editorial española Enrriqueta Larrea, 1996

- Arquitectura de mseos· Museos, edificios de museos, · Aberg, Adam· Heynemann, Carl Ludwig Wilhelm, 2004

- Museología : Introducción a la teoría y práctica del museo, Alonso Fernández, Luis, editorial Istmo 1995

- Manual de museología, Hernández Hernández, Francisca , Madrid : Síntesis, 1994.

- Nuevos museos, Raúl un Barrenche, Prensa de Phaidon, 2005.- El Jardín Botánico de la Universidad de Valencia, Huerto de

Tramoyeres, 1991.- Guía de Plantas del Jardín Botánico de la Ciudad de Buenos Aires" de

Leonardo Díaz Cillo, Juan Carlos Chébez, - BELLIDO GANT, María Luisa (2001): Arte, museos y nuevas

tecnologías. Trea.- CARRIER, Christian (2003): “La exposición temporal como medio de

comunicación”, Museo. Revista de la Asociación Profesional de Museólogos de España.

- - VALDÉS SAGÜES, Mª C. (1999): La difusión cultural en el museo. Servicios, dedicados al gran público. Trea.

 - Analisisde la Sociedad de Farmacia de Santiago. ‑ Tomo VI (N9 l), Santiago, enero de 1873. Págs. 26‑27.- El decreto en que se comisiona al Dr. Philippi para fundar un Jardín Botánico es el siguiente: - Barros Arana, Diego. ‑ El Doctor don Rodulfo Amando Philippi, su vida y sus obras. ‑ Págs. 180 y siguientes.-Catálogo de las plantas cultivadas en el Jardín Botánico de Santiago‑Tomo VI (N9 7), Pág. 242. Santiago, julio de 1873.-Philippi, Dr. R. A. ‑ Catálogo de las plantas cultivadas en el Jardín Botánico de Santiago hasta el 1 de mayo de 1881, en los Anales de la Universidad de

Chile, correspondiente a octubre de 1881, págs. 519‑581.  

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20

PROBLEMAActualmente los seres vivos que habitan el mundo se encuentran en eminente riesgo debido a los diversos cambios climáticos y catástrofes naturales lo que no hace que las especies existentes se pongan en real peligro de extinción, he ahí donde encuna nuestro proyecto como una alternativa de conservación de la biodiversidad de la flora además de exponerla y reactivas el interés en su investigación así como en su mantención.

El Ecuador por ser latitud 0, y clima tropical permite que biodiversidad de flora sea realmente alta, el mas reciente conteo del número de especies en Ecuador es 4,787 lo cual es un altísimo número jamás registrado en otro país en el mundo." (Calaway H. Dodson, PHD, author of "Native Ecuadorian Orchids"), de ahí es posible que podamos comparar con otros países como Colombia el segundo país con la variedad de flora mas grande del mundo con 900 variedades de orquídeas o Bolivia el octavo en la lista de biodiversidad del mundo en lo concerniente a flora pero su variedad llega a 2902 especies. 1

Además el espacio a proyectar va a responder a las necesidades de demanda de exposición que actualmente ferias como Ecuaferia demandan para la exposición y para el manejo de plantas, así como una muestra permanente que permita a los propios conocer las riquezas ocultas del país, por no contar con los medios apropiados para ser exhibidas.

1. National Geographic 21

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LOCALIDADEcuador es un país ubicado en el noroeste de

América del sur. Limita por el norte con

Colombia, al Sur y al Este con Perú y al Oeste

con el océano Pacífico. Un país multiétnico,

con gran riqueza cultural, natural y

arqueológica; situado en plena línea ecuatorial,

a latitud cero. Tiene 256.370 kilómetros

cuadrados de superficie, lo que evidencia que

es el más pequeño de los países andinos, pero

cuenta con la mayor biodiversidad por metro

cuadrado del continente. El país tiene 24

provincias, distribuidas en cuatro regiones

naturales: Amazonía, Costa, Sierra, y Región

Insular. En el Ecuador existen 55 volcanes, 14

activos, 14 volcanes dormidos y 42 pasivos,

siendo el volcán más alto el Chimborazo, con

6.310 msnm. Es el país con la más alta

concentración de ríos por milla cuadrada en el

mundo. Es el principal exportador de banano a

nivel mundial y uno de los principales

exportadores de flores, camarones y cacao y

según National Geographic el primero en la lista

de biodiversidad florícola. 22

CLIMALas cuatro regiones presentan diferentes condiciones climáticas, determinadas por su altitud, ubicación y, principalmente, por la presencia de la cordillera de los Andes y la influencia marítima.Debido a ello existe también gran diversidad de microclimas en cada zona.

La Costa del Pacífico tiene una estación lluviosa entre diciembre y mayo y otra seca desde junio a noviembre. Su temperatura oscila entre los 23 y 36 grados centígrados.

La Sierra, en cambio, en Los Andes y en el Austro, tiene un clima lluvioso y frío de noviembre a abril y seco de mayo a octubre. Su temperatura está entre los 13 y los 18 grados centígrados.

En la Amazonía, con temperaturas entre 23 y 36 grados centígrados, la estación es lluviosa y húmeda de enero a septiembre y seca de octubre a diciembre.

Galápagos ofrece un clima templado con temperaturas entre 22 y 32 grados centígrados.

Esto permite que la biodiversidad de flora y fauna sea muy alta

23

24

• Se estima en 16,087 las especies de plantas en el Ecuador, dentro de estas una gran cantidad de plantas únicas que no se encuentran en ninguna otra parte del planeta, incluyendo helechos y plantas con semillas.

Desde 1975 se describen alrededor de 165 especies por año, una nueva especie cada dos días, de las cuales 91 han resultado únicas.

Las hierbas y epífitos son las mas diversas en el Ecuador. Una de cada 5 especies de plantas en el Ecuador es orquídea; hasta el momento se han identificado 3.043 especies y el 43% son endémicas; ósea que no cresen en otro sito.

El Ecuador es el país con mayor diversidad de orquídeas en el mundo, justamente por este motivo el 8 de febrero del 2009 tuvo lugar la exposición internacional de orquídeas de todo el mundo en la que participaron países de los cinco continentes.

Ecuador representa un inmenso jardín botánico que varía de acuerdo a cada zona.

•La región montañosa cubierta en sus partes altas por extensos pajonales cuya altura osila entre los 50-70 cm., es ahí a 4500 m. sobre el nivel del mar, donde crecen plantas únicas como la "Chuquirahua" que se han adaptado a este tipo de duro de clima. En las partes más bajas es común observar bosques con árboles de eucalipto.

Las laderas tanto orientales como occidentales de la cordillera de los Andes; se encuentran cubiertas por bosques subtropicales húmedos y por bosques subtropicales nublados, que guardan una inmensa variedad de flora. Atravesando estos bosques por la pate oriental se extiende el territorio de la selva amazónica, y si continuamos por la parte occidental de los Andes llegaremos a la zona costera del Ecuador.

La zona costanera cubierta de extensas sabanas con palmeras y las lagunas cerca al mar ocupadas por manglares y matorrales. Hacia el sur de Guayaquil plantas espinosas, aislados grupos de árboles de baja altura y matorrales poco a poco van siendo substituidos por cactus gigantes y diversos tipos de vegetación desértica.

Ecuador es un paraíso para el cultivo y crecimiento de flores. El clima es propicio para el cultivo de muchas especies, incluidas astromelias, claveles, crisantemos, margaritas, limonios, gipsófilas, especies de limonium y liatris y las “florescencias de verano”. Las especies tropicales como la heliconia se cultivan en las áreas cálidas y húmedas del Ecuador. Las variedades de claveles que se cultivan incluyen las “Norla Barlo”, “Charmeur”, “Dark Organe Telster” y “Dallas”.La líder del conjunto es la rosa, y el Ecuador exporta 60 variedades, incluidas las variedades de la rosa roja “First Red”, “Classi”, “Dallas”, “Mahalia”, “Madame Del Bar” y “Royal Velvet”. Las variedades de la rosa amarilla que se cultivan son la “Allsmer Gold” y la “Skyline”. Otras incluyen la rosa de pimpollos “Anna Nubia” y las de color púrpura “Ravel” y “Gretta”. Naturalmente, las hay de todos los tonos intermedios también. Las flores de corte, en particular las rosas, constituyen la porción más importante de la torta de exportación.Junto con más flores ornamentales que se unen al carro de la banda, las margaritas Gerbera, los girasoles y las vistosas anuales del género “Geodetia” (Clarkia) también se cultivan. Los crisantemos solos comprenden tres clases: “margaritas”, “ornamentales” y “noveles”.Canadá, Alemania, Holanda, Italia, Rusia y los Estados Unidos son los principales países a los que se exportan estas flores. Ecuador también exporta a Austria, Chile, Argentina, República Checa, Francia, Hong Kong, España, Suecia y Suiza. En la actualidad, se cultivan más de 2.000 hectáreas (5.000 acres).Las condiciones climáticas ideales y los económicos costos de producción son la ventaja distintiva, y el futuro se presenta promisorio para la exportación de flores. La ubicación geográfica del Ecuador y sus condiciones naturales brindan al país una ventaja.La biodiversidad geográfica del Ecuador, desde las bajas tierras costeras hasta los altos Andes (Sierra), además del área subtropical de Oriente y el Amazonas, favorece el crecimiento de un gran número de flores. Una de las atracciones turísticas más famosas del Ecuador es el Mercado de flores, que se encuentra en la pequeña Plaza del Carmen, en la ciudad de Cuenca. Este encantador pueblo del antiguo mundo está lleno de visitantes, pero serán pocos los que no se conmoverán con el mercado de flores.

Fotografías por morgan.carlson25

Objetivos:General:

- Crear un espacio de exposición que unifique su función con la interacción del espectador.

- Enseñar las diferentes habitas y microclimas de las plantas con espacios interactivos que relacionen lo expuesto con el espectador.

- Revelar las carencias espaciales inexplotadas del país, mediante un proyecto nuevo que no sido .

- Ayudar a la regeneración urbana de la ciudad de Quito.

- Potenciar la investigación y el conocimiento de la biodiversidad de la flora

- Los ejes urbanos que demarcan la ciudad tienen un requerimiento volumétrico de continuidad, que deber ser la base para generar hitos culturales, contaminando a la ciudad de lugares públicos de sana recreación, que brinde a los pobladores espacios dignos y actos para la exposición.

- Dar a conocer y mostrar todas es especies de plantas y orquídeas que hoy en día se encuentran restringidas al publico.

-Entregar una infraestructura necesaria para mejorar el conocimiento y difusión de la flora dentro y fuera del país.

Proyectar espacios integrales que actualmente no existen en el país, para solucionar problemas no abordados.

ESPECIFICOS

-Dar a conocer mi país mediante un trabajo de investigación

- Generar un espacio apto para preservar la variada rama de especies que actualmente existen.

- Reactivar el turismo mediante la difusión de la biodiversidad de la flora.

- Hacer una investigación referencial en el manejo de la flora y las características técnicas para su manejo

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Fotos. http://images.google.com.ec

27

1.Preguntas:

Generales:2. ¿Como ayudar a que se incorporen espacios inexistentes, sin alterar el

contexto establecido.?

3. ¿ Un museo será un aporte positivo a la trama de regeneración urbana que se propone en la ciudad. ?

4. ¿ Se planteara nuevas expectativas con respecto al conocimiento de la flora tanto internas como externas al tener un museo botánico?

5. ¿El mejorar el espacio para la exposición de la flora, tendrá influencia sobre la organización de ferias y exposiciones nacionales e internacionales.?

6. ¿Será efectivo el planteamiento de un museo botánico para reorganizar su exhibición ?

7. ¿Existe realmente interés en un diseño propositivo que conjugue energías alternativas?

-

Especificas:¿ El museo ayudara a potenciar el interés en propios y extraños sobre el tema.?

¿Cuáles son los plazos y expectativas a cumplir?

¿Existe el interés en desarrollar un proyecto de este tipo ?

¿Cuál es el lugar preciso para emplazar el proyecto?

¿Cuáles deberán ser sus característica?

¿Cuál es el programa que este debe albergar?

¿Cómo funciona un museo botánico ?

¿Plantear un proyecto en Ecuador servirá para que alumnos y docentes queden con un aporte cultural del intercambio estudiantil que los estudiantes realizan dentro de las universidades?

Fotos. http://images.google.com.ec

JUSTIFICACIÓN

Ecuador posee un 30% de todas las especies de plantas que hay en el planeta. De este porcentaje, la mayor cantidad crece en la cordillera de los Andes, en la zona noroccidental, donde se calcula que hay aproximadamente 10 mil especies. En la región amazónica existe también un alto número de especies vegetales, alrededor de 8.200. Por ejemplo, solo de orquídeas se han identificado 2.725 especies. En Galápagos, en cambio, hay cerca de 600 especies nativas y otras 250 introducidas por el hombre, aproximadamente. De las doce zonas claves de biodiversidad identificadas por el naturalista Norman Myers, tres se encuentran en el Ecuador continental.

La diversidad climática ha dado lugar a más de 25 mil especies de árboles.

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• El calentamiento global y la falta de interés en la conservación ecología ha hecho que el 15 % de especies registradas a nivel mundial desaparezcan lo que se observa en la grafica.

De las 250 especies introducidas por el hombre en las islas Galápagos se realiza un estudio y control periódico que indiquen que estas no afectan al medio natural del cual se muestra una tabla a continuación

29

Áreas protegidas• La mayor cantidad de áreas protegidas se encuentran en las provincias de Galápagos, Napo,

Orellana, Sucumbíos, Tungurahua y Cotopaxi, y la minoría en la costa. Las emisiones de CO2 han crecido enormemente por causa del sector industrial. Cabe recalcar que el 27.3% de la superficie del Ecuador es tierra destinada a la agricultura.

• De todas las áreas protegidas se muestra en la grafica de arriba abajoÁrea de protección, área de investigación, área de planificación

RegiónÁrea de bosque

2000Bosque en las

áreas protegidas

Proporción de bosque en las

áreas protegidas

Millones ha Millones ha %

África 650 76 11.7Asia 548 50 9.1Oceanía 198 23 11.7Europa 1 039 51 5.0Norte y Centro América

549 111 20.2

América del Sur 886 168 19.0

Total 3 869 479 12.4

Bosques en las áreas protegidas, de acuerdo al mapa mundial de áreas protegidas desarrollado para la FAO por el PNUMA-CMVC.

Zona ecológica

Área de bosque 2000

Bosque en las áreas

protegidas

Proporción de bosque en las

áreas protegidas

Millones ha Millones ha %

Tropical 1997 304 15.2

Subtropical 370 42 11.3

Templada 507 83 16.3

Boreal 995 49 5.0

Total 3 869 479 12.4

Bosques en las áreas protegidas por zona ecológicaNota: zonas ecológicas según el mapa de zonas ecológicas del FRA 2000 (Capítulo 47. 30

=• Aunque Ecuador ha sido famoso por las Islas Galápagos y su

singular encanto por las especies únicas que las habitan como tortugas gigantes, iguanas y aves marinas, el país continental es, asimismo, una mezcla de hábitats inigualables que van desde los bosques secos del Pacífico a los volcanes nevados de los Andes y la emocionante selva húmeda del Amazonas.

• Ecuador debe su nombre a su situación geográfica única pues está atravesado por el paralelo 0° o ecuador. Esta singularidad lo convierte en un país de contrastes geográficos que dividen al país en varias áreas como los Andes, la Costa, la zona Amazónica y el Archipiélago de las Islas Galápagos. En solo 272,000 km2, Ecuador tiene más de 1,640 especies de aves, compitiendo en diversidad con países mucho más grandes como Colombia, Brasil y Perú.

• Ecuador tiene un alto grado de endemismo y especies únicas así como cientos de ecosistemas y hábitats. La Biorreserva del Cóndor, enclavada en los Andes, abarca siete áreas protegidas en una matriz de paisajes, bosques y sistemas productivos de 2,2 millones de hectáreas, que protegen el recurso hídrico para la ciudad de Quito y sus alrededores. Asimismo, el Parque Nacional Podocarpus, al sur del país, se constituye en la única área protegida del sur, albergando bosques húmedos andinos de la Cordillera Real Oriental.

• TNC ha iniciado también una nueva perspectiva de trabajo y está ampliando su trabajo de conservación hacia los bosques secos tropicales de la Cordillera de la Costa y los bosques secos de Tumbes-Piura en la frontera con Perú.

• Para lograrlo, TNC está aplicando cuatro estrategias de trabajo en la región que incluyen 1) la creación de nuevas áreas protegidas y el financiamiento del Sistema de Parques Nacionales 2) el apoyo a la labor de conservación en tierras privadas; 3) la alianza con grupos locales y comunidades indígenas para la conservación de territorios colectivos y 4) la inclusión de la biodiversidad en los proyectos de infraestructura que afecten el país jardines y parque botánicos que permitan salvaguardar las especies. 31

La vegetación en los ecosistemas naturales del Ecuador fue del 75% de la superficie continental en el año 2001. Solo el 5% corresponde a vegetación en zonas secas andinas y 21 % a zonas húmedas. Los bosques ocupan entre el 30 y el 80%, según la región.De ahí que se desprende la enorme necesidad de implantar este espacio para la exposición, conservación y estudio de las especies contenidas en el país

32

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33FOTO. Lady Obando Jardín botánico Quito.

• La ciudad de Quito actualmente cuenta con un jardín botánico de 18600 metros cuadrados que esta previsto aumentar, alberga especies de plantas del país ( ecuador está entre los17 países más ricos del mundo en especies botánicas nativas, un estudio actualizado sobre la flora ecuatoriana clasificada, determina la existencia de 17.000 especies), que se encuentra en la ciudad de Quito, Ecuador.

El jardín botánico surge en 1989, gracias a un convenio suscrito entre el Museo Ecuatoriano de Ciencias Naturales, el Club de Jardinería y el Municipio de Quito por el que se convirtió el antiguo vivero municipal del Parque de la Carolina, en un jardín botánico.

Con el objetivo de garantizar la eficiencia administrativa de esta entidad, se gestionó en Junio de 1991 la creación de la Fundación Botánica de los Andes, cuya misión es la de gestionar y llevar a cabo acciones directas para el conocimiento, protección y conservación de la flora ecuatoriana.

Muestra botánica de numerosas especies de plantas tanto ecuatorianas, como de otros países junto con algunas especies de aves y donde el agua, corre abundantemente por riachuelos y cascadas.

Entre sus colecciones que se distribuyen a lo largo de senderos de paseo:– Plantas de los humedales,– Bosque nublado,– Plantas del páramo, tal como las almohadillas de páramo, que

invitan a recostarse en esos suaves y verdes colchones, ¡pero ojo!, son almohadillas llenas de agua.

– Orquideario dispuesto en 2 Invernaderos, donde se albergan las orquídeas de altura y las tropicales. En estos se encuentran las orquídeas dispuestas sobre las piedras, el suelo o en troncos de árboles, tal como sucede en la naturaleza.

– Plantas medicinales, tal como el guanto o floripondio, una especie conocida como la flor del Inca y que se creía podía ahuyentar los malos espíritus, la cascarilla o quina, (el remedio para la malaria).

– Frutales nativos e introducidos, en proyecto que será planificado de acuerdo con los colegios de la zona.

– Invernadero hidropónico de rosas, este aún en proyecto para un futuro próximo.

Pero en este lugar no se encuentran en exposición mas 1000 orquídeas y plantas que son únicas en su especie o que están en peligro de extinción por no tener el lugar apropiado para esto, las mismas que son expuestas solamente en las 2 ferias anuales de orquídeas en el país por momentos establecidos.

MODELO DE GESTION

• Este debe trabajar como una entidad privada o generar recursos para trabajar a través de estatus municipales, pero en teoría relativamente este debe ser capaz que mediante la organización de eventos, tours, conferencias y demás generar que recursos que costee el pago de mantención que la flora requiere.

• Los programas de corporación municipales de regeneración del espacio urbano de la ciudad con fondos propios y donados que se reparten de acuerdo a los proyectos y la gestión que estos tengan para su ejecución.

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FOTO. Lady Obando Jardín botánico Quito – fotos superiores del Chimborazo. .

Gestión Publica

Gestión Privada

Plan regeneración

ciudad

FONSAL

Municipalidad Quito

Asociación de orquideologia.

Asociación de floricultores

Financiamiento

Ministerio de turismo

Gestión Publica Gestión Privada

• Estas organización guardan actualmente recursos destinados para la creación de un espacio que asegure preservación de la especies naturales y que difundan de forma adecuada a las mismas.

• El municipio anualmente designa un presupuesto para todas las obras de regeneración y de intervención que este se distribuye a medida que los proyectos se hagan requeridos teniendo destinado un aporte para cada división de necesidades así por ejemplo salud, educación etc. Nuestro proyecto pasaría a ser considerado como cultura.

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MARCO TEORICO

Los museo serán, cuando la historia de nuestro siglo pueda ya hacerse con perspectiva histórica, el edificio - institución símbolo de esta centuria, y que lo será como el castillo y la catedral lo fueron de la alta y baja edad media, o el palacio llego a serlo en el Renacimiento. Y desde luego, si contemplamos con mirada reflexiva el fantástico éxito y representatividad socio – cultural de las exposiciones temporales (fundamentalmente) en todo el mundo, no podemos menos de plantearnos, lo que podrá haber de verdad, mas adelante, en tan tajante afirmación, y desde luego lo que, en ella afecta a los museos como tales centros expositivos de sus bienes.

Y es que los museos son unos centros de cultura ( sobre ya decir que tienen que serlo), con características que los colocan bien por encima de lo que pueden significar otras manifestaciones culturales. El museo ofrece una información, un conocimiento y un deleite, que no están sometidos a ninguna limitación de las que rodean a los otros eventos culturales. Así el museo esta siempre ahí, a la disposición de quien quiera conocerlo, sin exigir para ello un determinado nivel cultural ni un esplendoroso coeficiente intelectual, tiene oferta para todos, no tienen un calendario reducido como una exposición ni un horario concreto y definitivo como un concierto, ni impone un ritmo a seguir como una representación teatral, ni desde luego , marca desde la altura de una conferencia, una selección natural de los mejor preparados para atender a ella

Africa Quintana, Jefa del deartamento didactico – Pedagogico del museio del Prado en Madrid, Jornadas celebradas en el Museio Nacional de Merida..

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Los museos tienen desafíos pedagógicos ante la sociedad, ellos no están relegados exclusivamente en la educación formal. Es tarea de los museos indaga cual es el rumbo a tomar para verificar esta transformación didáctica en los contenidos y los discursos museográficos.

La comunidad es una unidad social en contante evolución. Sus procesos culturales, diversos y plurales, se manifiestan colectiva e individualmente dentro de sus estructuras instituciones. Su modo de vida dependerá del grado de participación de su población y de ciertas formas de acción social derivadas de sus normas, tradicionales y valores culturales.

Dentro de este ámbito, el museo puede participar en el desarrollo cultural de la comunidad desempeñando una función integradora, la que puede ser cumplida a través de un programa de extensión, que tendrá como objetivo principal generar un proceso de animación socio – cultural para promover la participación y creatividad de la población en el campo cultural

El museo al ubicarse en la comunidad debe contribuir a la conservación y difusión de su muestra expuesta, al mismo tiempo descubrir, estudiar, preservar, defender y exaltar sus valores humanos y universales para devolvernos a la comunidad mediante actividades que han de ser provechosas para todos los sectores de su población.

‘Etimológicamente museo procede el griego mitología, según las tradiciones museo es el amigo, el discípulo el maestro, el hijo o simplemente, el contemporáneo de Orfeo, del cual no aparece ser sino una replica en la leyenda Aica. Tiene por padre o antífono o a Emulo. Cuyos nombres indican que son cantones del mismo modo que el es, en lo esencial, el músico tipo parece que su madre fue Selene que lo educaron las ninfas.

Museo pasa por un gran músico, capaz de curar las enfermedades con sus melodías. Es también adivino, y a veces se le atribuye la introducción en la Arica de las misterios de Elipsis Algunos lo consideraban el creador del verso dáctilo. Habría sido discípulo de lino e incluso de Orfeo. Desde la antigüedad se le atribuían poemas de inspiración místicas.’ 1.

1. Riviera Georges Henri, La museología, curso de museología textos y testimonios Madrid, Akal, 1993, p 471.

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El museo es el lugar donde se encuentra la cultura y la tradición música, ciencia teatro y poesía se dan cita para trasmitir la capacidad creadora del hombre, para salvaguardar su memoria. El museo, tal y como lo entendemos hoy en día, nace con un sentido absolutamente didáctico, como una gran universidad al servicio de la cultura. (2)

De ahí que este se ha definido con funciones básicas tales como.- la conservación, catalogación, restauración y exhibición ordenada de

las colecciones- La investigación en el ámbito de sus colecciones de su especialidad- La organización periódica de exposiciones científicas y divulgativas,

acordes con la naturaleza del museo.- La elaboración y publicación de catálogos y monográficos de sus

fondos.- El desarrollo de una actividad didáctica respecto a sus contenidos- Cualquier otra función que en sus normas estatuarias se les

encomiende.

Teniendo un museo que reunir los siguientes atributos.- Instalaciones permanente, suficientes y adecuadas, a juicio de la

dirección de patrimonios culturales- Un técnico a cargo de su supervisión- Inventario y libro de registro de las muestras expuestas- Horario de apertura publico no inferior a 15 horas semanales- Presupuesto que garantice un fruncimiento mínimo

2. El Abbadi, Mustaña. La Antigua Biblioteca de Alejandría vida y destino Madrid, Asociación de Amigos de la Biblioteca de Alejandría 1984. 1er edición P. 48-51

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El museo hace posible el encuentro del hombre con su tradición cultura e historia. De ahí que sea un medio, un espacio abierto a nuevas posibilidades y desarrollos. Frente a una visión tradicionalista de la institución, basada en un espacio meramente contemplativo, cuyas funciones esenciales sean la investigacion, el cuidado y la conservación de los fondos, las nuevas corrientes, ahogan por crear centros con un carácter mas dinámico e interactivo, donde pueda cambiarse el museo tradicional, con los nuevos avances tecnológicos, apoyados en la informática.

A esta nueva concepción, hay que añadir la importancia que tiene hoy en día el contenido didáctico del mismo. Actualmente, los museos, se entienden no como simples contenedores de obras, sino como centros que generan actividades de todo tipo, conferencias, exposiciones, teatro, cine, charlas, etc. Lugares vivos y participativos, alejados de los templos sagrados donde se acude a rendir culto a la divinidad.

Desde el siglo XX algunos autores han criticado el carácter aburrido y anquilosado de los museos, el silencio, la falta de vida, hacen de ellos simples contenedores sin ningún tipo de atractivo, exceptuando el placer que pueden desarrollo algunos entendidos. Pero incluso estos han apostado por un tipo de institución abierta donde la obra realmente estableciera un contacto directo e intimo con el espectador.

Tanto desde un punto de vista científico de la concepción de la museología, como desde otro mas practico basado en el desarrollo y evolución de la institución que tiende a cubrir las necesidades y busca nuevas alternativas para la captación de gente, el museo, como fenómeno social contemporáneo supone un tema de debate, por la amplitud de cuestiones que genera, no solo como protector y guardián de nuestra memoria, sino por su responsabilidad ante la educación del colectivo humano. (3)

De ahí que se pretende dar un espacio que guarde la flora y preserve su biodiversidad dejando al espectador en un amable y directo contacto con la muestra , su importancia y pueda generar respeto a la flora así como interés en la investigación y la forma en la cual todas estas especies se pueden no solo mostrar sino almacenar para salvaguardar su especie.

Toda la evolución de los museos esta claramente apuntada a la participación y la relación directa espacio – espectador, lo que hace que las muestras se tornen inmediatamente mas dinámicas, perceptivas y los espacios mas versátiles lo que sin duda constituiría el mayor avance desde la concepción del museo hasta la nueva forma de crear aprendizaje mediante la exhibición de piezas y el contacto directo con estas.

3. Grimal, Pierre. Diccionario de mitología griega y romana, Barcelona, ediciones Paidos 1991. p 368

39

Las orquídeas son de las plantas más estimadas en todo el mundo debido a la elegante y bella forma que adoptan, así como la deliciosa fragancia que producen y los bellos colores que adoptan. Pertenecientes a la famosa familia Orchidaceae, estas plantas habitan en los ambientes tropicales y subtropicales que se extienden a ambos lados del Ecuador, y sólo un número reducido de ellas eligen las zonas templadas o frías. Una gran mayoría vive sobre los árboles (epífitas), sus lugares predilectos para recibir el calor, la luz y el aire húmedo tropical; otras prefieren las rocas semicubiertas de musgo (rupícolas), y otras más son terrestres, es decir las que prosperan a la sombra de corpulentos árboles y en climas templados. Varios son los aspectos de estas curiosas plantas que llaman tanto la atención; mientras unas alcanzan hasta 30 metros de altura, otras miden apenas unos cuantos milímetros. Las flores se agrupan casi siempre en racimos de dos a 20 y pueden ser blancas, rosadas, lilas, rojas, amarillas, verdes y raramente azules. Aunque todas las flores tienen una estructura similar, sus diferentes partes (sépalos, pétalos y labelo o labio) cambian mucho de un género a otro. El labelo, que es la parte más atractiva y la más extraña de una flor de orquídea –dependiendo de la especie o género– puede ser plisado, arrugado, jorobado, etc., y estar pintado de rojo, amarillo o con manchas y rayas combinadas, que al formar una sola unidad con el resto de la flor hace que éstas adquieran fantásticas y muy diversas formas. Trepadas en lo más alto de los árboles las plantas de orquídeas en floración brindan un espectáculo maravilloso pues parecen mariposas gigantes a punto de emprender el vuelo.

- El Jardín Botánico de la Universidad de Valencia, Huerto de Tramoyeres, 1991.

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http://www.pro-ecuador.com/Ecuador-eco-photo-tour.html

La Tierra sufre actualmente la sexta extinción masiva de plantas y animales, con cerca del 50% de las especies en vías de extinción, señala un equipo de biólogos de la Universidad de California, en Santa Bárbara.Dado el nivel de la crisis, estos científicos trabajan a contrarreloj para determinar qué especies vegetales deben ser salvadas. A partir del meta-análisis de 40 importantes estudios sobre ecosistemas de prados, han descubierto que algunas especies de plantas son más importantes que otras en la preservación de las funciones de dichos ecosistemas. En total, los científicos han conseguido reconstruir la historia evolutiva de 177 plantas con flor. Con sus esfuerzos, intentan saber cómo conservarlas, y también comprender el impacto potencial de su pérdida.

La extinción actual de las formas de vida terrestre es debida, según los científicos, a la actividad humana, a la contaminación y al asfaltado de los terrenos. En nuestro tiempo de vida, asistiremos probablemente a la desaparición de la mitad de las especies del planeta.

La última extinción masiva de la vida en la Tierra, al mismo nivel que el actual, fue hace 65 millones de años, en la extinción masiva del Cretácico -Terciario, probablemente debida a la caída de un meteorito sobre nuestro planeta. Entonces, además de los dinosaurios, desaparecieron también cantidades ingentes de especies vegetales.

Cadotte, y Todd Oakley. ©University of California, Santa Barbara

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Arquitectura para la cultura

• Recintos para el arte.• Espacios en las que su personalidad se ajusta al contenido artístico.• Espacios urbanos donde se da el sano entretenimiento apropiados para su función

(cultura).• Lugares que respondan a las necesidades y aspiraciones artísticas. • Vinculación entre el arte y los sentidos humanos.• Espacios para compartir reflexiones. • Lugares de uso publico, con un trasfondo artístico.

Aprendizaje• Adquisición del conocimiento de algo por medio del estudio, el ejercicio o la experiencia,

en especial de los conocimientos necesarios para aprender algún arte u oficio. (Diccionarioweb.org)

BiodiversidadContemplamos ya nuevas economías fulgurantes que dependen de materiales intangibles

(información, entretenimiento, comunicación). Estos valores fluctúan en el mercado como verdaderos productos consumibles, haciendo oscilar las cotizaciones a una velocidades jamás antes alcanzadas.

Cultura• Es el conjunto de todas las formas y expresiones de una sociedad determinada.

Como tal incluye costumbres, prácticas, códigos, normas y reglas de la manera de ser, vestimenta, región, rituales, normas de comportamiento y sistemas de creencias. ( Metapolis )

ContemplaciónSon las posiciones posibles frente a nuestro entrono y por extensión, hacia nuestro entorno

construido son la acción y la contemplación. ( Metapolis )ConocimientoYa no es posible creer que se puede transmitir conocimiento dictando cierta información.

(Metapolis )ConservaciónLa mejor manera de conservar algo es aumentar su número. La mejor manera de

conservar un patrimonio en amento. ( Metapolis )

MARCO CONCEPTUAL

42

(wikipedia)

(wikipedia)

Comunidad• Conjunto de personas que viven juntas bajo ciertas reglas o que tienen los mismos

intereses. (wikipedia)

Civilización • Conjunto de costumbres, ideas, creencias, cultura y conocimientos científicos y técnicos

que caracterizan a un grupo humano en un momento de su evolución. (Diccionarioweb.org)

Cultura• Es el conjunto de todas las formas y expresiones de una sociedad

determinada. Como tal incluye costumbres, prácticas, códigos, normas y reglas de la manera de ser, vestimenta, región, rituales, normas de comportamiento y sistemas de creencias. (Diccionarioweb.org)

• La cultura es un motor de la economía: crear un producto siguiendo las pautas del mercado publicitario dirigiéndose a las personas adecuadas en el momento y en el medio adecuados y venderlo al precio máximo admisible tras invertir lo necesario en su producción. La arquitectura es un producto de nuestro tiempo. (metapolis)

Crecimiento• Aumento de la cantidad, el tamaño, la intensidad o la importancia de una cosa. (wikipedia)

Contexto- El contexto de un proyecto, el lugar, el entorno en el que esta envuelto, es mucho mas

amplio que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se va ascender. ( Metapolis )

Diseño• Actividad creativa que tiene por fin proyectar objetos que sean útiles y estéticos. .

(Diccionarioweb.org)• Es el proceso previo de configuración mental "pre-figuración" en la búsqueda de una

solución en cualquier campo. (wikipedia)

43

Espacio Urbano• Es un elemento creado por el hombre y para el hombre, con el fin de satisfacer sus

necesidades y actividades que realiza. (wikipedia)

Entretención • Actividad, cosa o juego que divierte o entretiene. (Diccionarioweb.org)

Entorno• Conjunto de circunstancias o factores sociales, culturales, morales, económicos,

profesionales, etc., que rodean una cosa o a una persona, colectividad o época e influyen en su estado o desarrollo. (wikipedia)

• Ya no es solo contexto (o cuando menos una visión limitada o limitativa del contexto) sino ambiente o medio definitivamente global: en lo local es lugar o, mejor dicho, campo. En lo global, escenario o, mejor dicho, realidad (física y virtual). Escenario de cruce multicapas. (metapolis)

Evolución • Cambio o transformación gradual de algo, como un estado, una circunstancia, una

situación, unas ideas, etc. (Diccionarioweb.org)

• Sistema, acción o proceso capaz de evolucionar, es decir, de crecer y desarrollarse, de mutar y transformarse, de alterarse, de variar, deformarse y/o contaminarse a partir de códigos o reglase básicas internas genéricas, precisas y flexibles, determinadas e indeterminadas a la vez, y de informaciones externas especificas, fortuitas y contingentes, previstas e imprevistas a un tiempo. (metapolis)

Expresión• Representación, con palabras o con otros signos externos, de un pensamiento, una

idea, un sentimiento, etc. (Diccionarioweb.org)• En el compendio de voluntades o búsquedas de nuestras ultimas propuestas

constatamos que no existe interés por preservar o intensificar el carácter expresivo de la arquitectura, una de sus aspectos mas canónicos a lo largo de su pretérita trayectoria disciplinada y disciplinar. La condición significadora/transmisora de las obras, la utilización de su propia armazón como impronta parlante, no es un problema que se verifique o se cuestione. (metapolis)

Educación• Formación destinada a desarrollar la capacidad intelectual, moral y afectiva de las

personas de acuerdo con la cultura y las normas de convivencia de la sociedad a la que pertenecen.

• Es la transmisión lógica que siguen los procesos que conducen algo. El orden como principio, y el resultado como final lógico de un proceso. (metapolis).

44

Espacio• Superficie o lugar con unos límites determinados y unas características o fines comunes.

(Diccionarioweb.org)

• Un espacio es un vacío, una laguna, una duda, una pregunta. Hay espacios que son públicos, privados, colectivos, vectorial, racional

• Toda arquitectura construye un sistema inscrito en un medio con el que realiza intercambios de energía, matericos y de información. (metapolis)

Expresión corporal • Es una forma original de expresión, que debe encontrar en sí misma sus propias

justificaciones y sus propios métodos de trabajo. Se la considera como un lenguaje que se manifiesta y se percibe en varios niveles, puesto que logra la integración de los planos físico, afectivo, social y cognitivo de la persona. Y, como todo lenguaje, es susceptible de que el sujeto alcance en él diversos grados de dominio y competencia. Se refiere al empleo adecuado de los gestos como auxiliares de la palabra oral, a la que generalmente enriquece con matices particulares. (wikipedia)

Identidad Conjunto de rasgos o características sociales, culturales, etc., propios de una colectividad

que la definen y distinguen de otra. (Diccionarioweb.org)Investigación• Hacer las diligencias necesarias para descubrir algo.

• Profundizar en el estudio de una disciplina (Diccionarioweb.org)

Planificación Urbana• Es el conjunto de instrumentos técnicos y normativos que se redactan para ordenar el uso

del suelo y regular las condiciones para su transformación o, en su caso, conservación. (wikipedia)

Sistema Conjunto ordenado de normas y procedimientos que regulan el funcionamiento de un

grupo o colectividad. (Diccionarioweb.org)

La ciudad como sistema; la ciudad contemporánea no puede seguir siendo abordada (y pensada) en los términos de un solo lugar (estable) ni de una forma (predeterminada); tampoco en los de un solo estado evolutivo (un movimiento mas o menos ideal o coherente). Por el contrario, la ciudad se manifiesta hoy un sistema complejo e interactivo de capas de información y de redes de enlace, producido desde la acumulación de acciones y experiencias múltiples, simultaneas y, a menudo, contradictorias: estados, estadios y estratos. (metapoli)

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MARCO FILOSOFICOLa creación de un museo botánico que albergue un espacio para conferencias y la preservación de la biodiversidad florícola del país, es una respuesta de 25 años de búsqueda de este espacio.

Por ende esta es una respuesta se transforma en una apuesta como noción de satisfacer la necesidad de exposición y permanencia de la flora en un espacio publico que pueda servir como nodo turístico y activo dentro de la ciudad.

Es posible apreciar en los medios de comunicación de masa alrededor del mundo , como las catástrofes naturales afectan el medio ambiente y están amenazando su existencia, lo que hace de espacios como el. que ser proponen tengo un requerimiento propio que aporte al cuidado y la investigación

Un espacio que conjugue difusión, exposición, espacios para asambleas, documentación, área de fotografía, área de investigación son algunos de los espacios y programa que darán inicio al concepto de Museo Botánico.Pero los aspectos de infraestructura van

Ecuador se encuentra en una búsqueda de potenciar ecoturismo y dar a conocer todo su potencial de flora y fauna, con especies adoptadas o endémicas , con la investigación emprendida se busca estudiar el lugar, su identidad, y como dar una respuesta al desafío del diseño pero sobre todo como implicar el rescate de sus valores de regeneración y preservación de las especies naturales que sustentan el desarrollo y el cambio que ahora ha emprendido la comunidad.

Ah esto se suma la idea de investigar, cuantificar, rentabilizar, descubrir, y aportar al desarrollo de la cuidad de Quito, y dar a conocer un país mediante una estudiante extrajera y validar el intercambio cultural mediante las experiencias de estudiantes extranjeros.

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FOTO. Lady Obando Jardín botánico Quito.

DEFINICIÓN DEL TIPO DE INVESTIGACIÓN

Tipo Investigación:

• En mi caso e utilizado los 4 tipos:

• 1.-Investigación Exploratoria: Para hacer una definición clara del lugar capaz de observar, analizar y entender el emplazamiento del proyecto y que se de a conocer el entorno y cultura del lugar.

• 2.-Investigación Descriptiva: una definición clara y tabulada de los datos investigados .

• 3.-Investigación Correlacional: esta debe simplificar, relacionar y comparar los datos duros de los iníciales que justifiquen el problema que afecta a la flora en la actualidad y nos ayude con la definición de los requisitos actuales.

• 4.-Investigación Explicativa: esta debe ayudarnos a mostrar todos los datos y conclusiones de las teorías analizadas y definidas.

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PROYECTO DE INVESTIGACIÓN• ENFOQUEEl trabajo busca encontrar la factibilidad técnica y económica, para responder a una

demanda social de infraestructura en relación a la creación del museo Botánico de Ecuador, que logre difundir y salvaguardar la biodiversidad del país.

A través de la comparación de escenarios urbanos, se buscara el lugar optimo para situar este nuevo edificio, haciendo análisis urbano y contextuales de estas variable, que ayuden al ordenamiento de la ciudad y a la regeneración de la actual trama.

OTROS ESTUDIOS ESPECIFICOSPara el desarrollo del proyecto se tomara en cuenta el estudio previo del contexto y

su planimetría.Se tomara en cuenta el manejo de formas y volúmenes con el objetivo de constituir

un cuerpo volumétrico que responda a los requerimientos específicos de habitabilidad de las plantas y que brinde espacios de reposo que se integren al contexto.

Por ser un tema poco abordado, con reducidos precedentes teóricos, se debe aplicar un estudio de manera exploratoria en la literatura existentes sobre nosotros de museo y sus variables.

Se aplicaran modelos tridimensionales de composición geométrica funcional, con el objeto de constituir un cuerpo volumétrico espacial que conglomere de buena manera llenos y vacios, espacios públicos y privados, y elementos predominantes de jerarquía espacial, y de conexión con el contexto primario.

Ya que el tema no tiene precedentes teóricos, se debe aplicar un estudio de manera exploratoria en la literatura existente sobre los conceptos de museo y sus variables.

Paso segundo, se debe actuar de manera correlacionar para aplicar los conceptos estudiados a bienes culturales, pertenecientes a las ramas del teatro y la literatura. Constituyen.

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PROYECTO DE INVESTIGACIÓN• FUNDAMENTO DE LA INVESTIGACIONLa investigación seguirá apuntando a determinar todos los factores que aporten para definir las necesidades

espaciales de un museo botánico, así como su ergonomía y programa arquitectónico mínimo. Además que defina las características de su emplazamiento y pueda comparar las normativas del lugar con las manejada en Chile dando una referencia de la arquitectura a nivel global.

Además de configurar un documento claro sobre el tratamiento de la flora y dar a conocer referentes importantes del tema, con un análisis de los mismos.

UNIVERSO DE ANALISISLa Observación (no sistematizada).- documentos personales, registros narrativos, gráficos y otras técnicas

Instrumentos y Estrategias:

Observación por parte del investigador, consulta de documentos, medios documentales en general, análisis de planos, estudio de normativas y ergonométrica.

Variables a Medir:

• Necesidad de un museo botánico en Quito - Ecuador• Porcentaje de demanda de preservación de la biodiversidad.• Receptividad del museo en el lugar a ser emplazado• Toda la planimetría y documentación de ordenanzas será obtenida mediante la municipalidad

con un plazo de 48 horas, las fotografías del lugar y entorno que se requieran a medida que el proyecto avance serán tomadas en obra en las semanas de 13 de julio – 2008 al 3 agosto de 2009. la segunda visita de trabajo y corroboración de medidas será en enero del 2009 a febrero del 2009.

• Cualquier otro tipo de información se obtendrá por gestión con municipalidad, medios informáticos, estadísticas, y referentes arquitectónicos.

DEFINICION DE PAUTA DE TAREAS POR REALIZARRecopilación de información de sustentación del trabajoAnálisis de la informaciónRecopilación información de entorno – análisis de la informaciónRecopilación de referentes – análisis informaciónAnálisis normativo y de suelo.Obtención de conclusiones y definición programática de la arquitectura propuesta.

RECOPILACON DE INFORMACIONLa información requerida es.Referencia histórica del lugarDatos ergonómicos para la definición y formación de espacios de exposiciónDefinición de aéreas mínimas requeridasNormativa del lugarPlanificación territorial – plano de uso de sueloPlano de catastro que defina el COS (coeficiente de ocupación del suelo) y el CUS (coeficiente de utilidad del suelo) en el terreno a implantar el

proyectoAnálisis del entorno y factibilidad del temaInformación y documentación que verifique y emplace en el proyecto en la malla de regeneración de la ciudad.Recolección de referentes y estudio de casos.

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ENCUESTA

La encuesta en este caso esta destinada propiamente a personas especializadas y relacionadas directamente con el tema, como es el encargado del parque Botánico, dirección de floricultoras del ecuador, ministerio de turismo, Fondo de Salvamento de Quito, Museos de la ciudad.

Formato de encuesta.

1. Cual es el periodo de permeancia mínimos y máximos de un museo en la ciudad?

2. Cual debería ser el principal objeto de exhibición en la rama de la flora?

3. Como considera usted que debe ser un museo en la actualidad?

4. Cual es el mayor déficit que actualmente presenta el parque botánico de quito?

5. Cual es el espacio mas importante del jardín botánico existente?

6. Cual es la familia de planta mas visitada ?7. Cuales son los requerimientos mínimos espaciales que

usted considera necesita este nuevo museo botánico ?8. Como piensa usted que el museo puede ligarse a la

ciudad bajo el criterio de institución al que representa?

9. Cuales son las expectativas que usted tiene del espacio a proyectarse?

10. Usted considera que el espacio será autosustentable?

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Plan de trabajo:(El plan de trabajo se define en relación al tiempo de realización de este encargo)

19 mayo

22 julio

26 julio

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07 agosto

11 agosto

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17 agosto

21 agosto

25 agosto

28 agosto

1 - 4Septi

8-11sept

15-18 sept

22-25-29 sept

2-6 oct

9-13oct

Visita al lugar

Recolección de información

Ordenar información

corrección

Recopilación información

Análisis de Información

Desarrollo paso 1-4

Armar presentación borrador

Cubierta y tapa

Corrección borrador

Elaboración pasos 1.-9

Análisis del entorno

Elaboración grafica y esquemática

correccion

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16-20 oct 23-2730otc

3-6 nov

10 -13 nov

17-20nov

24-27 nov

1-4 dicim 8-11 dici

Presentación borrador 2

CORRECCION

Ordenar información

ANALISIS IMPLANTACION Y NORMATIVA

ANALISIS DE USUARIOS

ANALISIS LECTURA URBANA

ANALISIS CONDICIONEES URBANAS

CONCLUCIONES

ENTREGA

Plan de trabajo:(El plan de trabajo se define en relación al tiempo de realización de este encargo)

Nota.

La información que se requiera referente a fotografías, planos, referencias y otros en caso de ser requeridos se obtendrá mediante la municipalidad de Quito en gestión directa con el Fosal en un plano de 48 horas para obtención de lo necesitado.

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ALos museos responden a un trazado característico del pensamiento ilustrado de la época, donde se conjuga la manera volumétrica y de forma , que se ha desarrollado en plataformas definidas por las características de exposición requeridas.

Todos los Jardines Botánicos se deben enclavar en un ámbito urbano que comprende las características de implantación mínimas, como extensión necesaria del territorio, uso del suelo destinado a espacios de cultura y condiciones climáticas necesarias, topografía adecuada, viabilidad del mantenimiento del museo, locomoción publica y privada, instalaciones mínimas de agua, luz y alcantarillado.

Otro factor importante a considerar es sin duda es el impacto que este lugar puede dar al emplazarse en un sector debido a su función y debe ser estudiado y fundamentado de tal forma que funcione adecuadamente.

53

Teniendo una comprensión del paisaje claro y un

recorrido definido con orden coherente que haga que el visitante pueda tener una perspectiva objetiva de la biodiversidad expuesta, y que

permita al individuo a tener cuenta de las familias, grupos etc. de las plantas que están siendo observadas.

División por familias o tipo de plantas.

Inserción en el contexto

Definición de circulaciones principales y secundariasNodo de

articulación

Senderos exteriores

Espejos de agua y senderos vivos.

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Los jardines botánicos tiene características arquitectónicas definidas tanto es su estructuración externa como interna de ahí que mediante el ejemplo las mostraremos.

Distribución de la flora por familias

Envolvente translucida con control de luz y ventilación.

Seguridad y filtro de control al lugar, así como almacenes y parqueaderos.

Recorridos claros y zonificación exterior de los jardines

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National Botanic Gardens of Wales

Espacios de interacción

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SEspacios de interacción

Distribución de la muestra expuesta por especialización

Seguridad y filtro de control al lugar, así como almacenes y parqueaderos.

Recorridos claros y zonificación por muestra expuesta

Circulación vertical unificada

Recorridos de izquierda a derecha

ESPACIOS ARTICULADORESVentilación- iluminación conexión visual

TIPO DE JARDINES BOTANICOS

Arboretum: colecciones de árboles

Palmetum: colecciones de palmeras

Alpinum: plantas de los Alpes y, en general, a las especies de la alta montaña.

Fruticetum: arbustos y arbolillos.

Cactarium: Cactus y, más generalmente, a las plantas que crecen en los desiertos.

Orchidarium: colecciones de orquídeas , plantas que pertenecen a la familia Orchidaceae.

Jardín conservador: dedicado a la preservación de la diversidad biológica y genética, a la conservación de las especies frutales ya existentes, o recientes.

Jardín etnobotánico: plantas que tienen una relación directa con la existencia del hombre

Jardín ecológico: estudio de las especies vegetales y la relación existente entre ellas y el medio en el que se desarrollan.

Jardín botánico específico dedicado a una Flora local: vegetación propia de una región.

Carpoteca : frutos clasificados, usada como material para el estudio de la botánica.

Xiloteca: maderas clasificadas, usada como material para el estudio de la botánica.

Herbario: plantas secas clasificadas, usada como material para el estudio de la botánica. (1)

1. JARINES ASOCIADOS IBERO – MACARONESICA DE JARDINES BOTNICOS

56

EJEMPLOS DE JARDINES BOTANICOS• Rosaleda de Coburgo

Jardín Botánico dedicado a rosales -1846

Coburgo, situado en el barrio de Ketschendorf, de la ciudad Angerturnhalle

Arq. Ferdinand Lepcke.

57

Una Xiloteca es una colección de maderas

SAMUEL JAMES RECORD MEMORIAL COLLECTION de la Escuela Forestal de la Universidad de Yale, New Haven (Connecticut, EEUU) con 60.000 especímenes .

Jardín Botánico de Curitiba, Brazil

Arq. Jaime Lerner

1991

Bosque Atlántico

ORDHIDARIUM New Yorker , Philippine -2007 Arq. Lady Amelita M. Ramos.

Historia de los museos a nivel

mundial.

58

• En la dinastía Pholomeo

construye en Alejandría el primer museo dedicado al desarrollo de

todas las ciencias.

• En su usuarios, tertulias de literatos y filósofos• Mas tarde se complemento con

una biblioteca

• Los primeros museos informales fueron las grutas particulares donde se exhibían colecciones privadas

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• En su origen, un

museo era un templo de musas

• Los escritores latinos señalan la existencia de un significado adicional de "museo". Todo parece indicar que así llamaban en la antigüedad romana a unas grutas con unas características especiales, y que, situadas dentro de las villas, sus propietarios las utilizaban para retirarse a meditar. (1)

1. http://es.wikipedia.org/wiki/Museo

Historia Jardines Botánicos

Jardín botánico de Montpellier es patrimonio de la Universidad de Montpellier 1, 4.6 hectáreas de extensión. Es el jardín botánico más antiguo de Francia. Miembro del BGCI y su código de reconocimiento internacional como institución botánica

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Hay evidencia que los primeros jardines botánicos fueron construidos por los Moros en Al-Andalus en el siglo XIII –Jardines del renacimiento

Orto botánico y fue creado en Pisa en 1543 por el primer Gran Duque de Florencia Cosme de Médicis.

Primer jardín

Padua (1543 ó 1544)

Pisa (1543)

Valencia (1567)

Bolonia (1567)

Los primeros jardines botánicos modernos fueron fundados en el norte de Italia en conexión con las universidades

Les siguieron otras ciudades europeas:Leiden (Países Bajos) (1590)Montpellier (Francia) (1593)Heidelberg (Alemania) (1597)Tübingen (Alemania)Copenhague (Dinamarca) (1600)Uppsala (Suecia) (1655)Hannover (Alemania) (1666)Madrid (España) (1755)Jardín Botánico de la Paz de Sanlúcar de Barrameda, creado por Manuel de Godoy en 1806.

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OBRAS DE ARQUITECTURA FUNDAMENTALES

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Cosmovitral Jardín BotánicoARQUITECTUA RECICLADA

Los primeros jardines Espacios abiertosJardines grandes con recorridos definidosOrganización al aire libreGrandes extensiones de terrenoPoca infraestructura volumétricaCompletitud de especies familias florícolas.

Jardín Botánico de Singapur,

Circulación definida.

ENVOLVENTEExtensión de terreno

Infraestructura metálicaEspacios pequeñosClasificación de la muestra a exponerRecorridos definidosEspacios mas reducidosEspacios para descansarDepartamento administrativo

Edifício Central Jardin. Botânico

Infraestructura cerradaRecorridos definidos

Especificidad en las especies expuestasTerritorio de extensión definida

Volumetría discretaResolución de fachadas según ubicación solar

Programa complementarioMaterialidad diferente

Central Jardin. Botânico , Municipalidad de Córdoba, Argentina

OBRAS DE ARQUITECTURA FUNDAMENTALES

61

Jardín Botánico de Berlín

Jardín Botánico de Colombia

Edifício Botânico de Barcelona

Programa complementarioAdaptación y aprovechamiento de la topografíaIntegración de afluentes naturales como el rio.Concepto de arquitectura paisajistaZonificación organizadaRecorridos clarosEspacios de concesión publica o privada

Laboratorios y bancos de plantas.Espacios cerrado y abiertoPrograma complementario

Estructura metálicaY transparencia

Concesión universitariaFactores climáticos manejados mediante

emplazamiento.

Uso de la materialidad como elemento térmico y de soporte climático

Programa complementarioEntorno asociado al proyecto

Utilización de grandes áreas urbanas para el proyecto

Consideración de la regeneración urbanaDiversidad en la forma de exposición de las flora

Definición de recorridos clarosDistribución en áreas abiertas y cerradas

Ventilación luz tenue

Conexiones subterraneas

VOLUMEN CERRADO

SEGMENTO DE PARCELAS PARA FAMILIAS DE PLANTAS

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La colección arqueológica perteneciente a Max Konanz, ciudadano suizo que durante 30 años de transitó por territorio ecuatoriano, fue adquirida por la Institución, convirtiéndose en el núcleo inicial del futuro Museo. En una casa ubicada en la calle García Moreno y Sucre, en Quito, estos tesoros ancestrales fueron organizados, dándose con esto inicio a la conformación científica de las colecciones arqueológicas, artísticas y numismáticas, las que una vez sistematizadas, investigadas, clasificadas e incrementadas, después de 10 años de gestación, el 1° de diciembre de 1969, en los 5° y 6° pisos del nuevo edificio del Banco Central en la Av. 10 de Agosto y Briceño, se abrió al público el "Museo Arqueológico y Galerías de Arte del Banco Central del Ecuador", que se conocería luego bajo el honroso nombre de "Guillermo Pérez Chiriboga“, siendo este el considerado como el primer museo oficial de la ciudad.

A partir de 1946, el Banco Central del Ecuador empezó a salvaguardar los bienes culturales que llegaban a sus bóvedas, sea en metalurgia precolombina o en monedas coloniales, evitando su conversión en lingotes de oro para la reserva monetaria.

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FOTOS. MUSEO BANCO CENTRAL INTERIORES

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Así, el Banco Central del Ecuador, a través de sus Museos, ha logrado a lo largo de cuarenta y cuatro años de existencia (1959-2003), reunir en su matriz en Quito, los siguientes bienes: Arte, especialmente Colonial; Decimonónico, Moderno y Contemporáneo, 7.500, bienes; Arqueología 40.000 y Numismática 145.000 bienes entre monedas y billetes; en Cuenca, Arte Colonial, especialmente Decimonónico, Moderno, y Contemporáneo: 2.090; Arqueología: 9.899, Etnografía 8.500, y Numismática 327; en Guayaquil, Arte Colonial, Moderno y especialmente contemporáneo, 1.431; Arqueología: 56.000 bienes. Estos, constituyen la mejor y más numerosa colección del país, técnicamente inventariada y conservada en sus reservas; prolijamente investigada; científica y estéticamente expuesta en sus salas permanentes y temporales; metodológicamente difundida para conocimiento y disfrute nacional e internacional.

El Museo Virtual del Banco Central responde a nuevas propuestas en el análisis del Arte Colonial, Republicano y Contemporáneo, así como a una periodización y regionalización nuevas y coherentes para la explicación de la arqueología y etnografía.

Se ha hecho una cuidadosa selección de piezas representativas de cada especialidad, de modo que el usuario de este “portal cultural” del Banco Central del Ecuador, sea éste un estudiante, un ciudadano preocupado por lo cultural o un experto en busca de información especializada, puedan encontrar en estas páginas la información suficiente para llenar sus expectativas y necesidades.

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SIMBOLOGIA

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Organización de los museos

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Fundación Museos

contribuir en la promoción , desarrollo y gestión cultural en el Distrito Metropolitano de Quito

Distrito Metropolitano de Quito

OBJETIVO INSTITUCIONAL

Contribuir con la educación ciudadana.Educación en valores, PromociónDesarrollo y gestión cultural

MIEMBROS DE LA FUNDACIÓN

El Municipio del Distrito Metropolitano de Quito.El Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural FONSA Empresa Metropolitana de Alcantarillado Agua Potable EMAAP-QCorporación de Salud Ambiental "Vida para Quito".

LABOR

Museo Interactivo de Ciencia, Yaku Parque Museo del Agua Museo de la Ciudad Consejo Internacional de Museos, ICOM, 2004:

Un museo es una institución permanente, no lucrativa, al servicio de la sociedad y su desarrollo que: adquiere, conserva, investiga, comunica, interpreta, difunde y exhibe el Patrimonio y la Memoria histórica, artística, cultural y natural, tangible e intangible de los pueblos y su entorno. A la vez que propicia la apropiación, el estudio, la educación y el deleite.

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Museos en la ciudad

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La Fundación Museos trabaja a partir de una noción renovada y enriquecida de brindar lugares especializados a la comunidad para la investigación, divulgación y observación de piezas y especies interesantes así como para el entendimiento de la conservación de las mismas.

Las líneas estratégicas que sigue este fundación se encargan de la administración de los lugares de cultura, así como de su funcionamiento y mantención. Trabajando bajo líneas de acción especificas como:

Producción MuseísticaMantenimiento y renovación de exposiciones permanentesProducción de muestras temáticas temporalesAcogida de exposiciones temporalesAcogida a prácticas culturales vivas

Centro de Estudios, documentación y archivo Investigación y curaduríaEstudios museológicos y museográficosCentro documental de imagen y la palabraProducción editorial

Gestión CulturalSistema de planificación, monitoreo y evaluación institucionalSistema de administración y finanzasSistema comunicacionalRelaciones y alianzas estratégicas interinstitucionales (autogestión)Asesoramiento museológico

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Desarrollo del jardín botánico en la ciudad

En junio del 1984, la corporación Quito bajo la dirección del distrito metropolitano de Quito resuelve, la necesidad de un lugar donde se pueda concentrar toda la biodiversidad el país en un punto que facilite la investigación y que sea un lugar estratégico para su estudio y preservación, logrando el 2004 con la colaboración de la Fundación Botánica de los Andes, la Corporación Metropolitana de Turismo y la Empresa de Alcantarillado y Agua Potable de Quito, el Convenio de Cooperación para poner en funcionamiento y operación el Jardín Botánico de Quito, como parte del Plan de Recuperación del Parque la Carolina y el centralizar una muestra de flora para su estudio y exhibición.El Jardín Botánico de Quito se compone de: un orquidiario, un banco de germoplasma, un proyecto demostrativo de rosas de exportación, jardines y áreas verdes, además de las instalaciones de administración del Jardín Botánico. Los suscriptores del convenio de cooperación participaron de diversas formas tanto con aportes económicos, como constructivos y técnicos, para la puesta en marcha del Jardín Botánico de Quito. Es importante destacar que el aporte de la Corporación Vida para Quito se realiza gracias a la donación voluntaria del 25% del impuesto a la renta, que realizan los contribuyentes en beneficio de la ciudad.

66

FOTOS. JARDIN BOTANICO QUITO INTERIORES

HISTORIA Y DESARROLLO DEL JARDIN BOTANICO DE QUITO

En 1989 el Museo Ecuatoriano de Ciencias Naturales y el Club de Jardinería suscribieron un convenio con el Municipio de Quito para convertir el antiguo vivero municipal del Parque de la Carolina, en un jardín botánico. Con este objetivo, y para garantizar la eficiencia administrativa de un nuevo ente científico- cultural, como lo es de un jardín botánico para la ciudad, se gestionó en Junio de 1991 la creación de la Fundación Botánica de los Andes, cuya misión es la de prever acciones directas e indirectas tendientes al conocimiento, protección y conservación de la flora ecuatoriana.

El Jardín Botánico está situado en el corazón de Quito, en el parque de la Carolina, junto al Museo de Ciencias Naturales. Tiene una superficie de 18.600 metros cuadrados y se ha gestionado expandirlo en un cercano futuro en 8.000 metros cuadrados adicionales; estará rodeado por cercas vivas adornadas con enredaderas nativas, particularmente con pasifloras y bramarías. A la fecha se han construido los caminos adoquinados, en una extensión de 3 kilómetros de los 4 planificados. Los principales atractivos son: el Orquideario, dos pequeñas lagunas con un riachuelo rodeado de plantas acuáticas y de pantano, y los sectores destinados a diferentes categorías de plantas.

FOTOS. JARDIN BOTANICO QUITO IORGANIZACION.

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Ecuador, cuenta con más de 4.100 especies descubiertas, se construyó el Orquideario en el cual se mantendrá una colección de las más representativas, rodeadas por otras especies como las bromelias, aráceas, helechos, cyclantáceas, etc., a fin de configurar el hábitat indispensable.

Esto se logró a partir de agosto de 1995 con una importante donación de la Señora Gisela Neustaetter.

La estructura metálica está dividida en tres cuerpos: un invernadero cerrado de 185 metros cuadrados para plantas de calor, un invernadero de 462 metros cuadrados para plantas de frío y un área central de 493 metros cuadrados cubierta por un domo, para eventos culturales, científicos y sociales.

Los dos invernaderos están cubiertos de policarbonato y su interior está revestido con rocas volcánicas y troncos de helecho. Tres cascadas enriquecen el paisaje interior y ya se han transferido pequeños arbustos nativos, junto con unas 3000 plantas de orquídeas cultivadas por la Asociación de Orquideología de Quito y otras rescatadas de ciertos sectores por los que pasa el OCP. El riego consiste de un sistema computarizado de aspersión y nebulización con controles electrónicos. Para este verano la Fundación tiene como meta inaugurar la primera fase del Jardín Botánico. Hemos de considerar que un jardín botánico es una obra en permanente construcción. A la fecha de inauguración contaremos aproximadamente con veinte mil plantas; lo planificado es llegar a tener cien mil plantas por hectárea.

En la segunda etapa el Jardín Botánico de Quito contará con:• Departamento de Historia Botánica• Departamento Científico• Un laboratorio de reproducción de especies y los respectivos viveros con

programas de rescate de especies en peligro de extinción, y otros de hibridizaciones para obtener plantas ornamentales patentadas para su exportación

• Banco de genomas• Guía del manejo de la flora ecuatoriana, legislación y comercialización• Cursos de Capacitación• Catálogos, boletines, guías y afiches

El Jardín Botánico de Quito se convertirá en el referente fundamental para la preservación de la flora nativa, y un apoyo para el museo pues en este se cultivan, mantienen y organizan toda la variedad de plantas.

ORQUIDIARIO DENTRO DEL JARDIN BOTANICO DE QUITO- FUENTE FOTOS JARDIN BOTANICO DE QUITO

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Político.

Actualmente en el Ecuador se esta viviendo un notable interés por publicitar el país para el

turismo y generar nuevas divisas en este ámbito lo que ha hecho q las municipalidades se

preocupen de la regeneración de las ciudades y del cuidado de las mismas. De ahí que

nace el interés del gobierno de salvaguardar la riqueza natural del país y darla a conocer,

para esto la municipalidades han destinado varios inmuebles y localidades con fines

culturales. El proyecto esta enmarcado en el manejo de Fondo de Salvamento de la ciudad

de Quito, del distrito Metropolitano y su fin es el servicio comunitario y complementar el

trazado cultural norte – sur de la ciudad.

Económico.

Varias instituciones respaldan este proyecto, entre ellas están el Municipio de Quito, la

Fundación Botánica de los Andes, el Herbario Nacional, la Asociación de Orquideología de

Quito, las universidades Central y Católica, la Empresa Eléctrica Quito, Corpei ( Aeropuestos

de la ciudad), Corpat, Conquito y Fonsal. Fondo de salvamento del patrimonio cultural.

Social.

Antiguamente, según Carolina Jijónlos los jardines botánicos eran huertos donde se

cultivaban las especies medicinales conocidas en todas partes del mundo; actualmente, son

los definimos como espacios de recreación y educación que albergan importantes

colecciones de plantas vivas con el fin de realizar investigaciones de la flora y conservar las

especies en peligro de extinción. De ahí que este proyecto alcanza una relevancia social, al

transformarse en un banco de semillas de la flora Ecuatoriana, al servicio de la comunidad y

de los investigadores y estudiosos de la botánica.

Tecnológico .

El desafío del museo botánico consiste en mediante un proceso de adecuación espacial se logre

conseguir los 10 microclimas necesarios para la diferentes categorías de plantas y sea parte del

recorrido sensorial del visitante, así como una logística de control de la muestra expuesta y del

mantenimiento del lugar como base fundamental el riego de los jardines y el flujo de agua en todos

los invernaderos y galerías.

JARDINES BOTANICOS CONSTRUIDOS- www.aarquitecturadesing.com

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• Todo local tendrá ventilación natural con el min. 8℅ de la superficie útil del local

• Con una ventilación del 30℅ de la superficie de la ventana

• Los locales integrados a una pieza habitable pueden tener luz y ventilación directa.

• Escaleras y pasillos podrán iluminarse artificialmente.

• La ventilación mecánica no puede ser menor de 0,04 m2 con un lado mínimo del 20.00cm.

Aire frío

Aire caliente

Normativa

Debe existir protección para la humedad, sequedad, polvo y sol variando los espacios de exhibición de las de trabajo.

Acceso directo al públicoItinerarios fijos de recorridoOrganizar un grupo de cuadros y de ser posible

(cuadro – pared)Debe existir salidas de emergencia señalizadasDebe leerse claramente las salidas de

emergencia El ángulo visual humano es d 34-27 grados

sobre el nivel visual.Los cuadros deben ser colocados cada 10m si

miden 4,90m y 70cm por debajo del nivel visual.

Si son cuadros pequeños, se deben centrar en la línea de horizonte del cuadro a la altura de los ojos.

Por cuadro se necesita 3-5m2 por pared.Por cada 400 monedas se requiere 1 m2 de

vitrina

NORMATIVA ESPECIFICA DEL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO

DOTACION DE AGUA• Se debe tener 75 litros por persona al día.• De estas cantidades el 20℅ debe ser agua caliente con una temperatura min. 55 grados

centígrados.

GENERADOR DE EMERGENCIA• Debe existir planta de fuerza y energía eléctrica capaz de suministrar servicios básicos a las áreas

de acceso público.• Estos deben estar insonorizados y cumplir con normativas nacionales y del distrito

Tener instalaciones y equipos para prevenir y combatir los incendios, derrames y fugas.En construcciones existentes se debe cumplir con las medidas de seguridad a ser posible.En sectores de alto riesgo se deberá tener muros cortafuegos para evitar la propagación que soporten 180min. Los mismos que se levantaran desde los cimientos hasta la coronación del edificioPuertas con un min.0.90 x 2.10Cierre automáticoGiro en eje vertical de 90 – 180 gradosPuertas con dispositivos de aperturas manuales

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Normativa

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Es muy importante tener la precaución de dejar tubos debajo de los caminos para que puedan pasar por ellos las tuberías de riego y de electricidad. Si el jardín no tiene salidas naturales para el agua de lluvia, es preciso evacuarla. Para ello se emplean soluciones como:

- Conducciones de PVC enterradas como mínimo a 40 cm y con una cierta pendiente que vierten a la red de alcantarillado.Otro sistema es por medio de unas canaletas prefabricadas de plástico (fotos superiores) u hormigón, con rejilla, que rodeen la parcela y ciertos sitios estanciales. Estas canaletas están colocadas con una pequeña pendiente y vierten el agua a la red de alcantarillado o a la calle.

AlumbradoLa iluminación del jardín se hace con farolas, balizas, proyectores o focos.Los cables van dentro de tubos de plástico corrugados enterrados a una profundidad mínima de 40 cm. Se debe colocar una cinta plástica de color amarillo a 25 cm del nivel del tubo como medida de seguridad.

DrenajeGeneralmente no es necesaria la instalación de tubos de drenaje, pero hay suelos muy arcillosos, compactos y con baja capacidad de infiltración ("chupan" poco) que dan lugar a charcos que duran varios días. En estas situaciones se pudre las plantas y el césped, por lo que es obligatorio meter tubos de drenaje.

Riego Aspersores para el césped.Difusores para el césped y zonas estrechas (tienen un alcance de hasta 5 metros).Riego por goteo en árboles en alcorques o que estén fuera de zonas con césped, para arbustos, parterres de vivaces, huerto, frutales...Aspersor (izquierda) y difusor (derecha) La manguera es el sistema de riego más lento. No obstante, es necesario que haya bocas de riego bien distribuidas por el jardín para poder "enchufar" mangueras. .planta.

Las dimensiones aproximadas de los hoyos, expresadas en cm. serían las siguientes:

-Arboles y palmeras grandes...................................100 x 100 x 100-Arboles jóvenes y plantas tropicales grandes............60 x 60 x 60-Arbustos y trepadoras............................................40 x 40 x 40-Zanja de setos.......................................................40 x 40

Normativa

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Puerta Principal min. 1.8 (por discapacitados).

Puerta de Oficinas min. 0.9 (por discapacitados).

Puerta para comunicar espacios min. 0.8 .

Puerta de sanitarios espacios min. 0.8.

En oficinas se coloca baño por cada 50 m2.MUJERES- 1 lavamanos x cada 2 inodoros- 1 inodoro x cada 20 mujeresHOMBRES- 1 lavamanos x cada 2 inodoros- 1 inodoros x cada 40 hombres- 1 urinarios x cada 40 hombres

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REQUERIMIENTOS GENERALES

• Circulación principal definida por un recorrido intencionado del visitante

73

• Puntos de interés dentro de la muestra expuesta

• Recorridos secundarios definidos• Volúmenes

distribuidos a familias de plantas o bajo el orden en el que se disponga la exposición para que sea ordenada

• Definición de volúmenes principales y secundarios como proyección de jerarquía

• Jerarquía volumétrica según programa interno

• Articulación interna desde el núcleo de circulación principal

Los siguientes son los aspectos primordiales que se deben tener en cuenta para la formación, organización y puesta en funcionamiento de un jardín botánico.  

• Conocer bien qué es un jardín botánico. • Conocer bien para qué es un jardín botánico. • Conocer cómo funcionan los jardines botánicos del mundo. • Conocer bien dónde se va a ubicar el jardín botánico. • Establecer el carácter del jardín botánico. • Elegir el tipo de entidad que será el jardín botánico. • Planear la estrategia para el sostenimiento económico del

jardín botánico. • Procurar la aprobación y registro oficial del jardín botánico. • Conocer las entidades con las que puede cooperar el jardín

botánico. • Asociar al jardín botánico con las instituciones líderes.

• Para que sea mas sencilla la comprensión de los requerimientos de un jardin botánico bajo un análisis y evaluación de la metodología de Pla zona para la generación de museos.

1. Exhibir vegetación

2. Propiciar el nacimiento de la vegetación

3. Investigar esta vegetación

4. Informar a la comunidad acerca de la vegetación

5. Propiciar esparcimiento a los visitantes

6. Recibir al publico

7. Dirigir y administrar las actividades propicias para del lugar

8.Almacenar plantas y utensilios

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75

• Espacios de articulación y circulación proporcionales al 30%. de la capacidad completa de usuarios de la propuesta

• Volúmenes adecuados a microclimas dependiendo de las características de la flora expuesta

• Disposición de volúmenes desacuerdo a posición solar que favorezca al factor térmico y lumínico requerido al interior

Para que nuestras plantas crezcan y estén sanas requieren una serie de cuidados y procedimientos, en esta sección trataremos de explicar cuales.

TEMPERATURAS MINIMAS REQUERIDAS – FACTOR DE HUMEDAD

* Precipitación en invierno …. 135,9 mm. … 30,7 %* Precipitación en primavera …. 138,9 mm. … 31,4 %* Precipitación en verano …. 51,6 mm. … 11,6 %* Precipitación en otoño …. 116,4 mm. … 26,3 %

• Ventilación cruzada natural

TIPOLOGIA

El primer jardín botánico fue llamado orto botánico - Pisa – 1543. En 1545 se inauguró otro en Padua y, otro más en Florencia. Rápidamente el jardín botánico de Padua.

Los primeros jardines sin dudas fueron los formados en la Edad Media y estaban dedicados únicamente a la ornamentación de la casa y palacios de uso privado.

Edificación

JARDIN FRONTAL

Edificación

JARDIN FRONTAL

Organización de plantaciones ortogonales o en figuras geométricas puras.

Perímetro de limite, borde , edificación

Edificación

Circulación interior

Jardinería pasiva

EN 1700

Invernaderos y exposición deplantas

Caminaria y recorridos para turistas

76

TIPOLOGIA

Espacio central dedicado a laboratorios y áreas administrativas

1990

Espacio de jardines y exposición de plantas

Espacios de galería y exposición

Espacio de circulación

Ingresos y salidas.

Espacios de exposición sectorizados.

Circulación

FORMAS ORGANICAS ORDENADAS CON PATRONES GESTORES

Para el 2000 - 2004 ya se plantea el jardín botánico como un espacio articulado central que funciona rodeado de jardines con circulación principal desde sus extremos.

2000 – 2009 Actualmente los diseños apuntan a ser mas dinámicos y ligadas firmemente al lugar de emplazamiento como ya veremos en los casos analizados además de tener circulaciones múltiples y claramente definidas.

AREAS DE EXPOSICION EXTERNAAREAS DE EXPOSICION INTERNAS

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TIPOLOGIA

FORMAS ORTOGONALES

ARTICULACION CENTRAL Y EXPOSICIÓN ALRREDEDOR

APROVECHAMIENTO DEL CALOR DE LA TIERRA COMO CONDUCTOR Y ACLIMATIZADOR DEL ESPACIO

ESPACIOS CON GERARQUIA DE NIVEL DEBIDO AL PROGRAMA INTERIOR Y LA MUESTRA EXPUESTA

DEFINICION DEL INGRESO DE ACUERDO A LA INTENCION DEL RECORRIDO QUE EL VISITANTE DEBA HACER COMO ENTE PREPARADOR DE LA EXPOSICION

FUNCIONAMIENTO ARTICULADO INTERNO DE LOS VOLUMES Y EL ESPACIO DE CIRCULACION

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• El proyecto se desarrolla en el lago de ZURICH y los Alpes. La ciudad antigua con un urbanismo medieval con estrechas calles sin alinear esta ubicada en el estrechamiento del lago, cuando este se convierte en el rio Limmat. Toda la ciudad se encuentra a su alrededor desarrollando un uso de suelo mixto en referencia a la ocupación del mismo y todo esto contenido por los Alpes que juegan un importante papel de los focos visuales.

• El contexto urbano esta delimitado por dos recorridos importantes dirigidos al lago, edificios importantes y patrimoniales y el ser

• nodo articulador de la ciudad donde se confluyen los dos extremos de la ciudad.

Museo Cactaceos en Zurich Daniel de Repáraz. Proyecto Final de Carrera Arquitectura. Enginyeria i Arquitectura La Salle. Barcelona

80

AREAS EXTEIORES INTEGRADAS

SERVICIOS

Volúmenes con estructura perimetral

Volúmenes administrativos

Distribución en planta de espacios habitables

Zonas de exposición vegetal exterior

RECORRIDO DE INGRESO

ARTICULACION Y ADMINISTRACION

ZONIFICACION COLUMENTRICA SEGÚN LA NECESIDAD Y REQUERIMIENTO DE LA MUESTRA A EXPONER TIPOS DE FLORA Y FAMILIA

ORGANIZACIÓN ARTICULADA

PERIMETRO CONTENCION Y LIMITE

CONECCION VERTICAL

FORMA - FUNCION

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PARTID

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O Vías principales

Remates en ejes de trama

Circulación en sentido paralelo

Nodo urbano

Suelo de uso múltiple ciudad conformada alrededor

Limite con el archipiélago.

Filtros verdes forma de unión con el entorno

Circulación según tención del terreno

Perímetro de contención y limite

Circulación y espacio de articulación

Remates y nodos de unión

Proyección conceptual de crecimiento

Volumetría de remate con mayor altura

Volumetría de remate con mayor altura

Distribución de jardinería exterior

Volúmenes para exposición

Depresión en nivel de ingreso

ESTRUCTURA

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• El proyecto tiene una ida estructural integral que resuelve, de manera conceptual, los problemas planteados con un único elemento y una gran sencillez La estructura constituye en un anillo perimetral que recorre el edificio siendo este la viga de 1m de canto en hormigón armado sobre la que cuelga la losa de las cubiertas ajardinadas y sobre la que se apoya la estructura de madera de los volúmenes extruidos.

Losa en la base

Pilares perimetrales a ¼ de la luz interior a salvar.

Núcleo Rígido

Núcleo articulador

INGRESO

Volúmenes sólidosPROGRAMA ADMINSITRATIVO

Volúmenes transparentesExhibición

Volúmenes transparentesExhibición

Pilares sujetan tola la losa amarrándola

Superficie de recorridos libre

Anillo Perimetral

Estructura de madera

PARTIDO ARQUITECTONICO

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INGRESO DEFINIDO

ESPACIOS DE MADERA Y VIDRIO

INGRESO EN DEPRESION DE ORDEN

CULTURAL

CONJUGACION DE SOLIDOS Y VACIOS

ESPACIOS ABIERTOS

MAQUETA CONSTEXTUALIZADA

Orquideorama MedellinObra: Orquideorama Arquitectos: Plan B – Felipe Mesa, Alejandro Bernal + JPRCR – Camilo Restrepo, J. Paul RestrepoColaboradores: Viviana Peña, Catalina Patiño, Carolina Gutiérrez, Lina Gil, Jorge BuitragoUbicación: Jardín Botánico, Medellín, ColombiaConcurso: Octubre 2005Proyecto Arquitectónico: Diciembre de 2005Inicio de Obra: Enero de 2006Finalización de obra: Agosto de 2006 Propietario/Promotor: Jardín Botánico de MedellínEmpresa constructora: Ménsula S.A.Presupuesto total: USD $2.200.000 Valor metro cuadrado: USD $523Superficie construída: 4.200 mts2Fotografías: Sergio Gómez (SG), Camilo Orozco (CO), Felipe Mesa (FM), Izaskun Chinchilla (IC), Carlos Mario Rodriguez (CMR)

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La escala externa de las configuraciones vivas, concretamente pensando en flores o árboles, permite definir la percepción de un amplio bosque o jardín en sombra, además de un sistema estructural de troncos huecos o patios que permiten ejercer un control moderado de la temperatura, la humedad y la recolección de agua.

Más que una forma acotada y cerrada, se ha definido un sistema modular de agrupación y crecimiento flexible: el proyecto construido agrupa 10 flores-árbol, pero se comporta como un sistema en espera, que puede crecer en cualquier momento o ser incluso replicado en otro lugar.UBI

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MAPA DE COLOMBIA

MEDELLINCALLER CR1 BOLIVIAR

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ESTRUCTURA

Shercha metálica en estructura de cubierta estática

Vano dispuesto para jardinería y entramado de orquídeas

Mimbre entretejido en malla metálica tensada

Unión de placa en I con cubierta de trama metálica

Diagonales en hierro semi-estructural de ensamblado en sitio

Cubierta de hierro y cubrimiento en fibra de mimbre

Perímetro de losa en cerchas diagonales simples

Tramado en losa

Pilares metálicos de soporte

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• Follaje – cielo falso: se propuso madera de pino pátula inmunizada proveniente de cultivos reforestados, los cuales conforman tejidos translúcidos.

La estructura nace de la generación de un bosque falso. Creando arboles huecos

El tronco queda en la abstracción de 6 pilares metálicas que conforman un patio y determinan la posición de las redes eléctricas e hidráulicas..

Estructura de pétalos – cubierta: construidos por medio de vigas metálicas de alma vacía.

Recolección de aguas: cada pétalo intercala cubiertas en tejas translúcidas de policarbonato con tejas opacas metálicas, las cuales conducen el agua a una canoa que define el perímetro del interior del patio, para luego llegar a tierra por bajantes metálicos confundidos con la estructura arbórea.

Suelos: se diseñó un adoquín triangular en hormigón, que ayuda a mantener la humedad necesaria para que las plantas tropicales puedan tener un adecuado desarrollo.

Suelo.

Tronco.

Follaje

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FOLLAJELa arquitectura en su conjunto tiene la intencionalidad de crear un microclima natural de ahí que toma una forma orgánica la mimetiza hasta una figura geométrica pura y su manejo recrea al interior la calidez de los bosques. Este bosque de arboles artificiales permiten amplias luces y cubiertas opacas se distancia ampliamente de lo que debe ser un Orquideorama: La estructura y apoyos de la nueva estructura, que generan luces de 21 mts. funcionan como patios vegetales y animales, que vinculan lo biótico al esfuerzo estructural.

LUZSOMBRA

Conjugación por similitud con el entorno

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FOLLAJE

El pentágono va tomando forma y formando no solo una malla en planta sino la forma de arbustos en distintos tamaños para dar esta expectativa de bosque al lugar.

Bajo un patrón definido que sugiere un crecimiento esporádico como la naturaleza.

Al mismo tiempo que se contrasta con el lineal volumen de laboratorios y salones que mantiene la uniformidad en su color y pulcritud.

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MATERIALIDAD

En nuestro proyecto la escala micro de o orgánico, su organización en leyes y patrones geométricos flexibles (un panal, un tejido celular), permite definir la creación de un módulo en planta al que llamamos “flor-árbol”, conformado por siete hexágonos. Su repetición permite definir el crecimiento y expansión del proyecto, el control perimetral, la organización del programa y la geometría del suelo.

FENÓMENO AMBIENTALLa escala externa de las configuraciones vivas, concretamente pensando en flores o árboles, permite definir la percepción de un amplio bosque o jardín en sombra, además de un sistema estructural de troncos huecos o patios que permiten ejercer un control moderado de la temperatura, la humedad y la recolección de agua.

Referente orgánico

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PROGRAMA

Auditorios. . Salón Restrepo. Capacidad: 300 personas. Auditorio Uribe Ángel. Capacidad: 100 personas. Mobiliario fijo.. Salón Humboldt. Capacidad: 200 personas.. Salón Linneo. Capacidad: 50 personas.. Salón Mutis. Capacidad: 150 personas.

Restaurante In Situ. Está ubicado en el Edificio Patio de las Azaleas, próximo a la laguna. Esta edificación fue diseñada por el arquitecto Santiago Caicedo. Teatro Suramericana. Un espacio armónico con la naturaleza. En medio de la zona de grama, surge una plataforma, a manera de meseta, en cuyo interior se sitúan los baños, de diseño alegre y contemporáneo. Y como complemento, el espacio “tras bambalinas” se configura como un hermoso y acogedor parque, propicio para la realización de pequeños eventos culturales diversos o como zona de apoyo de los actos que se presenten en el Teatro Suramericana.

Biblioteca del Jardín Botánico. Especializada en la materia, fue creada con el propósito de servir de apoyo a la investigación científica de la flora de Colombia. En 1978 fue fortalecida para ampliar sus servicios y enriquecer sus colecciones, con textos académicos que permiten las consultas de la población escolar circunvecina.

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PROGRAMA

FLUJOGRAMA REFERENCIAL

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DIAGRAMA FUNCIONAL

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Edifício Central Jardin. Botânico

• Arquitectos: Carlos Barrado  -  Mónica Bertolino

Año de proyecto: 1996

Construcción: 1997-1999

Calculo Estructura: Novillo- Fragueiro, Ingenieros

Promotor: Municipalidad de Córdoba, Argentina

Empresa Constructora: COPAC. srl.

Superficie Cubierta: 2008 m2

Superficie total: Parque del Infiernillo: 11 ha Presupuesto total: 492.307  dólares

95UBICACION

JARDIN BOTANICOJARDIN EXTERIORES

ARROYO

Zona verde natural e intervenida

Reserva natural

EMPLAZAMIENTO• La propuesta urbana, en la que se inserta este edificio, comprende la recuperación de los

terrenos de un viejo basural, para vincular las reservas naturales del arroyo El Infiernillo y del Río Suquía, y conformar en conjunto el Parque del infiernillo-Jardín Botánico, ligadura entre dos cauces de agua y nuevo eslabón del sistema de verde urbano.Para el edificio se propuso un programa que se desarrolla en dos sectores. Uno, con un fin didáctico destinado al público, que conjuga los volúmenes autónomos de un invernáculo, un aviario, y salas de exposición donde cuentan también con un pequeño acuario sumergido en el espejo de agua que unifica este conjunto.

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El otro sector, fue destinado a Investigación y cedido a la Universidad. Este es volumétricamente unitario y alberga los laboratorios, el banco de germoplasma, oficinas, biblioteca y herbario. Ambos sectores se articulan por una plaza, en parte cubierta, la que a manera de umbráculo recibe el ingreso. Un sistema de recorridos internos- externos en distintos niveles que se proyectan al paisaje, circula por y entre los volúmenes.Conceptualmente entendimos que la arquitectura debía ser aquí, el soporte de una experiencia sensorial, a través de la cual apreciar el paisaje natural, el cultivado, y  también el construido.

PARTIDO ARQUITECTONICO

• Se propuso una “estética póvera” -sin renunciar a los valores expresivos- como una estrategia capaz de afrontar y revertir como valor, las condiciones y posibilidades del contexto de gestión, producción y construcción de la obra local en general y de la obra pública en particular.Siendo esto una reflexión extensiva a nuestra búsqueda de una arquitectura que apueste a referirse geográficamente sin ignorar el contexto universal de la cultura, pero que pueda ser estimulada y elaborada a partir de la complejidad del contexto local, tanto cultural como físico y productivo, apartada de ficciones y fotogenias

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• Espacios interiormente definidos

Organización horizontal de circulación

Ingreso de luz directa u tamizada

• Se apostó así a reducir los recursos de diseño a: la exploración de la luz como materia -en los distintos valores de luminosidad y claroscuro-; la expresión natural de los materiales y sus cualidades -opacidad, rugosidad, brillo, transparencia, peso-; y a la pulsión del contrapunto y el juego de opuestos, tan propios del hecho natural como de la realidad diaria.

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MATERIALIDAD

• La piedra natural se usó como mampuesto, el hormigón visto -con encofrado de tablas en distintos sentidos- como una piedra líquida que permite ser plegado para exaltar sus cualidades plásticas, capturar la luz, o especular con la sombra; la caja del invernáculo, transparente y luminosa -en estructura metálica simple y vidrio laminado- delimita lo exótico; los sistemas de circulaciones, decks en madera, intensifican la experiencia espacial.La luz, se convierte en la variable de complejidad, contrapunto o ambigüedad para el espacio y la forma. Con la idea de la piedra perforada por la luz para las salas de exposición y laboratorios, que se confrontan con la diafanidad diluida del invernáculo.Buscamos sintetizar estructura, morfología y lenguaje, explorando la expresión de las piezas volumétricas, como algo extruido o plegado, que puede cortarse, interrumpirse o perforarse

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• HORMIGON - VERTICALIDAD

JUEGO DE LLENOS Y VACIOS

• Transparencia

Zonificación con materialidad

• Los decks de madera -en el bloque didáctico- van construyendo un recorrido continuo, interno y externo, de rampas, pasarelas, escalera; que rodean y penetran en el conjunto, con la idea referencial de una cinta de Möebius.Se aprovechó una cañada natural para proponer un espejo de agua, que recepta al edificio, se introduce y rodea la caja del invernáculo, ayudando a separar aún más la flora exótica que alberga. A la vez de permitir incorporar flora y fauna acuáticas, el agua funciona como regulador de la temperatura ambiente; allí también se sumerge la pecera que extiende el espacio de la sala de exposiciones de planta baja, antes mencionada.El ingreso general al predio del edificio, se propuso como un muro vegetal -exhibidor modificable de plantas- que se abre en su espesor; es una jaula en estructura metálica, con bandejas, para las bateas de plantas que pueden ser intercambiadas según la estación o algún evento especial.

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• RECORRIDO

• RECORRIDO INTERNO

• RAMPA INGRESO

• EMPLAZAMIENTO - CONECCIION CON TOPOGRAFIA

• CONECTIVIDAD LINEAL – CIRCULACION DIRIGIDA

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MEMORIA DEL PROYECTO

Arquitectos, Foster & Partners, 1995-2000.Gran Casa de Cristal Carmarthenshire, Reino Unido, 1995-2000

El Gran Invernadero es el más grande de un solo período de invernadero en el mundo. Se reinventa el invernadero para el siglo XXI, ofreciendo un modelo de desarrollo sostenible. Elípticas en el plan, el edificio se hincha en el suelo como un montículo de vidrio, haciéndose eco de las ondulaciones del paisaje circundante.

“Antes de diseña este lugar, no éramos absolutamente consientes de que un diseño básico y de estructura aparentemente rígida e industrial similares a proyectos ya ejecutados en la pudiera alcanzar tanta inclinación brillante, la cubierta principal y las luces de apertura en la oferta del techo matices sutiles perceptibles al caminar alrededor del mismo proporcionan la solución sensible y de gusto refinado que se buscaba para el lugar.” FOSTER Y PARTHERS.”

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El Gran Invernadero en el Jardín Botánico Nacional de Gales reinventa el invernadero para el siglo XXI, ofreciendo un modelo de desarrollo sostenible. El más grande de un solo período de invernadero en el mundo, contiene más de mil especies de plantas - muchas en peligro de extinción y conserva muestras de los climas mediterráneos de todo el mundo. Ubicado en las colinas con vistas al valle de Tywi en Carmarthenshire, el edificio constituye el eje central de las 230 hectáreas del parque de la ex-sala Middleton.

Elípticas en el plan de construcción de hincha de la tierra como un montículo de vidrio, haciéndose eco de las ondulaciones del paisaje circundante. El aluminio y su sistema de vidrios de tubos de acero-estructura de apoyo están diseñados para reducir al mínimo los materiales y maximizar la transmisión de la luz. El techo toroidal mide 99 por 55 metros, y se basa en veinticuatro arcos, que surgen de un anillo de concreto y el aumento a 15 metros en el vértice de la cúpula. Debido a que el techo de las curvas en dos direcciones, sólo los arcos centrales se elevan perpendicular a la base, los arcos exteriores inclinado en ángulo hacia el interior progresivamente empinados. Los edificios de subestructura de concreto está peraltada hacia el norte para protegerse de los vientos fríos del norte y está oculto por una cubierta de césped para que las tres entradas en la parte norte parece ser cortado discretamente en la ladera. Dentro de esta base son un concurso público, una cafetería, espacios educativos y las instalaciones de servicios.

Para optimizar el uso de energía, las condiciones dentro y fuera son supervisados por un sistema controlado por ordenador. Esto ajusta el suministro de calor y paneles de cristal se abre en el techo para alcanzar los niveles deseados de temperatura, humedad y movimiento del aire. La principal fuente de calor es una caldera de biomasa, ubicadas en los parques Centro de Energía, que se quema recortes de madera. Este método es muy limpia en comparación con los combustibles fósiles, y porque las plantas absorben más dióxido de carbono durante su vida a medida que liberan durante la combustión, el ciclo del dióxido de carbono es neutral en términos generales. El agua de lluvia recogida en el techo suministros de aguas grises para el riego y en los aseos rubor mientras que los residuos de las letrinas se tratan en cañaverales antes de la liberación en un curso de agua. (1)

1. http://www.fosterandpartners.com/Projects/0861/Default.aspx

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USUARIOS DIRECTOS

Para el proyecto se definirá dos usuarios directos.

1. En primer lugar el visitante de la muestra expuesta cuya procedencia puede ser distinta , como.- Estudiantes de escuelas, colegios y universidades- Visita de extranjeros – turistas- Visita de locales – familias

• Grupos sociales: Todo tipo de clases sociales ( alta, media, baja )

• Tipo de usuario: espectadores, personas naturales, botánicos, aficionados a la flora y estudiantes.

• Espectadores; en este caso suelen acudir en maza cada vez que existan actividades dentro del complejo como la feria de orquídeas y flores que se realiza en el país todos los años.

• Edades: El usuario principal pueden ser desde niños, jóvenes hasta adultos de cualquier edad..

• Ocupación /actividades: Los usuarios pueden tener diferentes ocupaciones,

trabajadores, estudiantes, deportistas, etc. El motivo principal de uso de este recinto será la investigación y exposición de flora.

2. El segundo usuario directo son las orquídeas, por ser la especie que demanda de mas cuidados bioclimáticos y con mas variedad endémica lo que la hace protagonista del museo botánico que se esta planteando.

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USUARIOS INDIRECTOS

CUERPO ADMINISTRATIVO

Encargados del funcionamiento logístico del lugar,

ENCARGADOS DE MANTENIMIENTO

Son todos aquellos que cuidan del riego del jardín, las maquinas y todo cuanto competa para que este se encuentre limpio con servicios básicos y mantenido.

GUIAS

Estos son permanentes y deben estar uniformados, claramente identificados y tener conocimiento sobre lo expuesto y su recorrido para guiar al visitante

PERSONAL DE ASEO.

Los que se encargan del mantenimiento de las áreas de circulación, sanitarios, cafetería y zonas anexas al las galerías.

MUESTRA DE EXPOSICION

FLORA

Muestra de flora en todas las especies en condición de exposición permanente ya sea interior o exterior que requiere cuidado permanente según la especie además de un control y monitoreo constante.

Y las flora que pertenece a condición itinerante ya sea por su condición de crecimiento, florecimiento etc.

115

CARACTERIZACIÓN

116

Debido a la deficiencia de jardines botánicos en l Ecuador demostrado en la tabla la demanda actual según la administrado del jardín botánico de Quito.

Más de 100.000 personas visitan los jardines botánicos andalucesUn total de 109.169 personas visitaron la Red Andaluza de Jardines Botánicos de la Consejería de Medio Ambiente durante el año pasado, lo que supone un aumento del 5,3 por ciento con respecto a las cifras registradas en 2005. A través de un recorrido -guiado o libre- los usuarios de estos equipamientos han podido conocer la flora singular y característica de la zona donde se encuentra. En la actualidad están abiertos al público los siguientes jardines botánicos: El Albardinal, en Rodalquilar (Cabo de Gata-Níjar, Almería); Umbría de la Virgen, en María (Sierra María-LosVélez, Almería); El Castillejo, en El Bosque (Sierra de Grazalema, Cádiz); San Fernando, en San Fernando (Bahía de Cádiz); La Cortijuela, en Monachil (Sierra Nevada, Granada); Torre del Vinagre, en Santiago-Pontones (Sierra de Cazorla, Segura y las Villas, Jaén); y El Robledo, en Constantina (Sierra Norte de Sevilla).Medio Ambiente 56 - Primavera / 2008

SEGÚN LA TAZA DE VISITAS DADAS POR EL JARDIN BOTANICO DEDUCIMOS QUE A FINALES DE ESTE AÑO EL NUMERO DE VISITAS SERA DE 77435 y en 10 AÑOS SERA DE 121775 PERSONAS.

ASPECTOS PRÁCTICOS

117

El esquema nos indica que la altura visual mínima para una persona de pie es 78cm y la máxima 238cm (hombres).

El esquema nos indica que la altura visual mínima para una persona de pie es 78cm y la máxima 238cm, pero con un ángulo de alcance menor. (mujeres).

El jardin botánico esta dispuesto para todo publico lo que hace que las muestras fijas estén dispuestas a una altura de alcance común.

ASPECTOS PRÁCTICOS

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Toda obra fija y permanente debe estar en el rango de visión tanto horizontal como vertical mostrados claramente en la grafica.

El espacio de circulación debe permitir al visitante tener un panorama 360 grados de la muestra según radios de giros del mismo.

ESQUEMAS DE CIRCULACION

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Los correderos y pasillos deben tener un mínimo de 1.50 a 2.00 , permitiendo el paso así de sillas de rueda. Estos deben estar dotados de piso antideslizante , señalizados y sin obstáculos . Si el pasillo se estrecha esto no puede sobrepasar el 10% de la distancia total.

No obstáculos a menos de 2.05 de altura

Pendiente ideal de 8% no > del 10% si llega a este último debe utilizar pasamanos.

Ancho mínimo 1.25

Ancho mínimo 1.35Baranda de h=2,05.35 -50 mm de espesor

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Normativa Usuario

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CAMINERIA EXTERIOR.

El camino debe respetar el 1.50 libre para caminar, con acerar a un nivel ligeramente diferente como máximo la altura de un peldaño 18cm, de lo contrario este debe estar claramente definido entre circulación y jardinería.

Si el sendero debe ir subiendo de nivel este debe formar una línea cóncava con su pendiente, si forma una convexa es inaceptable.

Para afectaciones geográficas difíciles que requieran de talud se puede colocar bloques abiertos por su cara superior para jardinerías en declive con pendientes de 1:1,5 mts.

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Posicion de plantas respecto al visitanteAltura ideal 3.5 mtsRetiro ideal desde espectador 0.90mtsDucto de Senderos 0.80mts

El piso en senderos debe ser vegetalAntideslizantePatrón sencilloDe alto traficoDe fácil mantenimientoResistente a exteriores e interiorPatrón de tamaño a definír.

Características ergonométricas de varias plantas.

Normativa Flora

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Cultivos en jardinería alineados y organizados según hass.

Este define la plantación por tipo de planta a sembrar, tamaño de raíz y alto de la planta, según eso define un relleno o dos, además del patrón en el cual se va a sembrar ya sea este seguido o alternado tal como se muestra en las graficas.

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Se debe considerar para plantear, las características del suelo, altura de crecimiento, tamaño de expansión de las ramas.

Una vez plantada la planta requiere

Espacio para raíz min 2.50mtsCapa de humus min 25cmCapa vegetal de recubrimiento 5cm

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La copa del árbol y la raíz son especulares como referencia del tamaño de la raíz.

Normativa Flora

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Altura de algunas especies

Para la planeación debe extraerse la tela de protección en el sitio y colocarse inmediatamente 25 de humus.

• Estacionamiento de ciclo víaBicicleta 190 x 70 cmEn ciclo vía: ciclo vía min 100 – máx.. 200Parterre > 1.50Bordillo mínimo 18cm

ORGANIGRAMA INSTITUCIONAL

125

ADMINISTRACION

DIRECCION

Personal administrativo

Administrativos

Personal de maquinaria

seguridad

Personal de galerías

AREAS DE CIRCULACION COMUN

400 Usuarios

Jardín botánico y sus dependencias

Guías

Controladores

Mantenimiento

Botánicos

Personal zonas auxiliares

Servicio – de cada área

Personal de planta

Mantenimiento

AREA DE ASEO Y MAQUINARIAS

AREA DE TRABAJO UNIFORMES

CASINO

SALA DE ESTAR

PROGRAMA USUARIO-TRABAJO

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Personal administrativo

8 HORAS

OFICINAS DE TRABAJO

Personal zonas auxiliares

Personal GALERIAS

6 HORAS

8 HORAS

LIMPIEZA MANTENIMINTO

CASINO

SANITARIOS

AREA DE TRABAJO INSUMOS

CASINO

SANITARIOS

SANITARIOS

PROGRAMA USUARIO-VISITANTE

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VISITANTE

1 HORA

RECEPCION

BOLETERIA

ESPERA RECORRIDO

RECORRIDO MUESTRA EXPUESTA

AREA DE REPOSO

ALMACENES

SALIDA

BIBLIOTECA

CASINO

AUDITOTIO

Áreas auxiliares de contacto directo con el usuario mediante un nodo articulador del proyecto interno como recepción y control

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Programa de Actividades

2 díasIngreso plantas

Etiquetado y registro 1 Semana

Plantación en situs

Monitoreo

1 día

Permanente

Mantención Permanente

PROGRAMA MANEJO DE LAS PLANTAS

El cuidado de las colecciones de las plantas vivas es el primer objetivo de un jardín botánico. Su cuidado debe ser irreprochable, las plantas deben presentar un aspecto inmejorable, y tienen que corresponder al tema general desarrollado por el jardín botánico.Cada planta debe ser reconocida por el jardinero encargado del sector en el que se encuentra, y cada una debe estar etiquetada y se debe seguir su evolución.

PROGRAMA MANEJO DE LAS PLANTAS

129

• INGRESO PLANTASLas plantas son recibidas por el personal encargad y se toma

muestras, análisis de su procedencia, origen y microclima que requiere.

• ETIQUETADO Y REGISTROLas plantas una vez que se ha definido su clase y

requerimientos mínimos, se etiqueta y registra mediante hojas técnicas establecidas

• PLANTACION EN SITUSUna vez completados los pasos anteriores esta se planta en el

jardín, macetero o lugar que le corresponda levanto el orden establecido en el lugar.

• MONITOREO Una vez plantada la planta recibe los 3 primeros meses

cuidados especiales de adaptación y evolución, para mas tarde tener un monitorio periódico que registra la condición del tallo, hojas, cantidad de agua, de luz .

• MANTENCIONControl de abono, agua, luz y fungicidas.

ASPECTOS SOCIO CULTURALES

130

• Quito una ciudad de altura a por estar sobre el 2859 metros sobre el nivel de mal, con una temperatura que no baja de los 9 °C. en este hoy en día existe un jardín botánico creado hace muy pocos anos en el que se pueden apreciar y conocer una amplia variedad de orquídeas y otras especies de flora que habitan en las estribaciones de los Andes ecuatorianos. En las áreas verdes que circundan al Orquideario, está dispuesta una representación de los distintos escenarios ambientales andinos, sin embargo en este no se pueden exhibir varias especies endémicas porno contar con las características espaciales requeridas de ahí que el museo botánico pretende ser un lugar para salvaguardar las especies y un laboratorio vivo de la biodiversidad.

La directora de la entidad Carolina Jijón, manifestó que las plantas pertenecen a alrededor de 90 especies. "Para albergarlas se preparo un invernadero especial que incluye aspectos como luminosidad, temperatura y riego.

Indicó, además, que las plantas que están listas para ser expuestas y visitadas pero sin embargo no hay un lugar propicio para esto una de las familias que se quiere promover es las carnívoras originalmente se llamadas plantas insectívoras, debido a que se creía que solo digerían insectos.

Una comunidad tradicionalista con entes culturales muy arraigados y de gran colorido no solo por sus raíces indígenas sino también por su riqueza en flora y fauna , lo que hace de todos los museos temáticos, importantes centros de estudio e investigación