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    La Stagione Armonica

    GIOVANNI PIERLUIGID A P A L E S T R I N A

    M I S S A B R E V I S

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    Il pi grande rappresentante della scuola polifonica

    europea del Cinquecento. Insieme con Orlando di Lasso

    e William Byrd tra i pi grandi creatori di musica

    religiosa. La data di nascita, con sufficiente

    approssimazione, si pu stabilire fra la fine del 1525 e il

    principio del '26. Dal nome della citt natale - l'antica

    Praeneste - viene l'appellativo col quale egli sar noto ai

    contemporanei e ai posteri: Joannes-Petrus-Aloysius

    Praenestinus si denomina l'autore dei libri delle messe e

    dei mottetti; ma nelle raccolte di madrigali, nei registri

    delle basiliche romane, nelle lettere, negli atti notarili,

    egli indicato, in forme diverse, meno solenni come

    Giannetto (o Gianetto o Zanetto) da P. Pallestrino o del

    Pelestino, Giovanni Pietro Luigi da Panestrina, ecc. Solo negli ultimi anni, egli si

    firma quasi costantemente Giovanni Pietraloysio. Un documento - scoperto, come

    molti altri, da Casimiri - datato il 25-X-1537 ci d notizia della presenza di Giannetto

    da P. fra ipueri choriales della basilica di S. Maria Maggiore; probabilmente, l'averlo

    fatto accogliere fu merito del cardinale-vescovo di Palestrina, Andrea Della Valle,che era anche arciprete di S. Maria Maggiore. Era qui maestro di cappella Rubino

    Mallapert, cui succedette, nel 1539, Firmin Lebel di Noyon. Da loro il Palestrina

    ricevette quegli insegnamenti di canto e di contrappunto che venivano impartiti nelle

    scholae delle basiliche romane.

    Nel 1544, a 19 anni, il Pierluigi fu assunto quale organista e maestro di canto nella

    cattedrale di Palestrina, con contratto a vita. Vi rimase per solo 7 anni, durante i

    quali dovette dedicarsi intensamente alla composizione. Era sposato da 4 anni,

    aveva un figlio di 2 e forse gli era nato, o stava per nascergli, il secondogenito,

    quando Pierluigi venne chiamato a Roma, nel settembre 1551, come maestro della

    cappella di S. Pietro in Vaticano. Anche questa occasione la dovette a un altro

    vescovo di Palestrina, il cardinale Giovanni Maria Del Monte, eletto pontefice nel

    1550. In omaggio al suo alto protettore, cheaveva preso il nome di Giulio III, egli compose

    la messa Ecce Sacerdos Magnus ; a lui dedic

    il Missarum Liber Primus, stampato per i tipi

    dei fratelli Dorico di Roma. In una raccolta di

    Madrigali a note bianche, pubblicata nello

    stesso anno a Venezia da Gardano appare la

    prima fra le composizioni profane di Pierluigi, il

    madrigale a 4 voci Con dolce, altiero ed

    amoroso cenno. Nel gennaio 1555, "per ordine di N. S. il Pontefice, senza esame e

    senza il consenso dei cantori" (come nota il diarista della Cappella Sistina) Pierluigi

    nominato cantore del coro papale. Tre mesi dopo, Giulio III moriva; gli succedeva

    Marcello II, che doveva regnare solo 3 settimane e lasciare il suo nome

    indissolubilmente legato alla pi celebre fra le opere italiane di musica sacra, la

    Missa Papae Marcelli. Morto Marcello II, Paolo IV apparve deciso a instaurare una

    severa disciplina ecclesiastica. Uno dei suoi primi atti fu l'emanazione del Motu

    proprio (luglio 1555) in cui - richiamando le costituzioni del "Collegio dei cappellani

    cantori" che facevano obbligo ai suoi membri di essere celibi, di buoni costumi e

    insigniti almeno degli ordini minori - veniva ordinato l'allontanamento dei cantori

    Leonardo Barre, Domenico Ferrabosco e Pietro Luigi da Palestrina e veniva

    concessa ai licenziati una pensione di 6 scudi mensili. Pierluigi mantenne

    comunque un legame con la maggiore istituzione musicale romana, componendo

    messe e mottetti che andarono a incrementare i repertori della Sistina; negli ultimi

    anni della sua vita ottenne, ma sempre ufficiosamente, un implicito riconoscimento

    quale "compositore della Cappella di N. S. in Roma". A poche settimane dal suo

    licenziamento, usciva, stampata dai fratelli Dorico, la prima raccolta di madrigali a 4voci, composti su versi di Petrarca o di poeti petrarchisti.

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    Nell'autunno dello stesso anno, Pierluigi ottiene il posto di maestro della cappella di

    S. Giovanni in Laterano. Seguono anni difficili, anche per i disagi economici

    conseguenti la guerra con la Spagna; vediamo il musicista impegnato in complicati

    rapporti personali e finanziari col Capitolo della Basilica, finch, nel 1560, egli

    improvvisamente abbandona l'ufficio, insieme al figlio primogenito, fanciullo cantore

    della cappella. Il 1 marzo dell'anno seguente, nominato maestro a S. Maria

    Maggiore, dove aveva ricevuto la sua educazione musicale; lascer questo incaricoalcuni anni dopo, non sappiamo per quale ragione n in quale data, ma non prima

    del gennaio 1565. Durante questo periodo, la sua attivit si moltiplic in diverse

    direzioni: componeva madrigali per le raccolte di un editore di Venezia e uno di

    Roma; accettava l'incarico - temporaneo per l'estate 1564, poi permanente, dal 1567

    - di dirigere le feste musicali date dal cardinale Ippolito d'Este nelle sue sedi

    romane, Monte Giordano e Monte Cavallo, e nella sua fastosa villa di Tivoli; nel 1565

    assumeva l'insegnamento musicale nel Seminario Romano, allora istituito in seguito

    alla delibera del Concilio di Trento. Nell'agosto 1567 usciva dalla stamperia degli

    eredi dei fratelli Dorico, il Missarum Liber Secundus. La raccolta offerta, con una

    lunga lettera dedicatoria, a Filippo II di Spagna. A Ippolito d'Este dedicato il Primo

    Libro di Mottetti, pubblicato presso gli stessi editori, nel 1569. Appare l'anno

    seguente il Terzo Libro di Messe, dove troviamo, accanto a composizionievidentemente di data recente (quali la De Beata Virgine, la Missa brevis, la De

    Feria) altre che appartengono al primo stile palestriniano, anteriori alla Papae

    Marcelli. Anche questa raccolta del 1570 dedicata al re di Spagna: non a caso,

    poich in quegli anni Pierluigi - dopo aver lasciato S. Maria Maggiore - sperava di

    trovare altrove un protettore che gli assicurasse una pi soddisfacente sistemazione

    personale e, forse, una maggiore libert artistica. Non sappiamo se e come Filippo

    II rispondesse al maestro che, con frasi ossequiose, gli offriva i suoi servigi;

    sappiamo invece che, nel 1567, Pierluigi aveva avviato trattative per ottenere il posto

    di maestro della cappella imperiale, rimasto vacante per la morte di Giovanni

    Waedt. La corte di Vienna trov esagerata la richiesta finanziaria; il rifiuto di

    contenerla in limiti pi modesti dimostra che Pierluigi era in buone condizioni

    economiche. Molti anni dopo, nel 1583, egli doveva compiere un ultimo tentativo di

    evasione dall'ambiente romano; questa volta, la meta ambita sarebbe stata

    Mantova, dove Guglielmo Gonzaga, buon intenditore e compositore dilettante, s'era

    circondato d'un buon complesso di musici e curava particolarmente il servizio

    musicale della chiesa di S. Barbara in Corte. Per 20 anni, fino alla morte del duca,

    avvenuta nel 1587, Pierluigi ebbe con lui rapporti epistolari d'una certa regolarit; il

    gruppo di lettere autografe di Pierluigi, conservato negli archivi di Mantova,

    costituisce una parte importante della documentazione biografica. Di importanza

    anche maggiore ci appaiono queste lettere dopo la scoperta, avvenuta nel 1950 a

    opera di Knud Jeppesen, delle 10 "Messe Mantovane", commissionate da Gonzaga

    a Pierluigi, a cui si riferiscono molti passi del carteggio. Pi tardi, quando il maestro

    si offr per la direzione della Cappella di S. Barbara, Gonzaga trov troppo alto lo

    stipendio che gli veniva richiesto. Cos fall anche questo progetto.

    Negli anni seguenti compone madrigali e canzoni,probabilmente a richiesta degli editori di raccolte, e

    permette le ristampe del suo Primo Libro di Madrigali;

    cosa pi sorprendente, egli pubblicher il suo Secondo

    Libro di Madrigalia 4 voci nel 1586. Un lungo intervallo di

    6 anni (nei quali , fra l'altro, maestro di cappella del

    Seminario Romano) separa l'allontanamento da S. Maria

    Maggiore dal definitivo approdo alla Cappella Giulia, la

    prima che si era aperta al suo arrivo a Roma: il 1-IV-

    1571, il Capitolo di S. Pietro gli offr il posto rimasto

    libero per la morte di Giovanni Animuccia. Lo stipendio

    fu portato per lui a 100 scudi l'anno, pi varie indennit; ma pochi anni dopo, pur di

    trattenere il Maestro ormai celebre e conteso fu deciso di aumentarglielo a 185scudi. Per s, la sua famiglia e alcuni allievi cantori della cappella, egli prese in

    affitto e in seguito comper una casa vicino a S. Pietro, in un vicolo che fu poi detto

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    "del Pelestrino"; qui egli doveva trascorrere gli ultimi 23 anni della sua vita.

    Nel 1572, presso l'editore Scotto di Venezia, pubblic il Secondo Libro dei Mottetti,

    a 5, 6 e 8 voci, dedicato a Guglielmo Gonzaga; forse per questo, Pierluigi vi incluse

    alcuni mottetti composti dal proprio fratello minore Silla e dai figli Rodolfo e Angelo;

    egli sperava infatti di collocare Silla e Rodolfo presso la corte di Mantova. Ma

    proprio pochi mesi dopo la pubblicazione dei mottetti, una serie di dolorose perdite

    venne a funestare la casa del maestro: nel 1572 mor il suo primogenito Rodolfo,pochi mesi dopo fu la volta di Silla; nel 1575 moriva anche il secondogenito, Angelo.

    Sono di questi anni (dal 1573 al 1575) le composizioni palestriniane pi

    dolorosamente elegiache, con spunti intensamente drammatici: gli Improperiie le

    Lamentazioni. L'autografo di queste composizioni - il solo autografo musicale che

    conosciamo di Pierluigi - fu trovato e identificato, nel 1888, da Haberl nel Codice 59

    dell'Archivio lateranense; nel 1919 fu studiato e pubblicato integralmente in fac-

    simile da Casimiri.

    Per i tipi dello stampatore Scotto, e dedicato ad Alfonso II d'Este appare nel 1575 il

    Terzo Libro dei Mottetti(18 a 5 voci, 9 a 6, 6 a 8 v.) che comprende alcune fra le pi

    belle composizioni palestriniane: O bone Jesu, Jubilate Deo, Surge illuminare

    Jerusalem. Nel 1578, mentre era impegnato a comporre le messe richiestegli da

    Gonzaga, Pierluigi ebbe dal papa Gregorio XIII l'incarico di "emendare", dagli errori edalle interpolazioni accumulatesi nel corso degli ultimi secoli, le melodie gregoriane

    dell'Antifonario del Graduale romano; doveva aiutarlo in questo lavoro il cantore

    Annibale Zoilo. Non sappiamo se il lavoro sia stato portato a termine; dopo la morte

    di Pierluigi, suo figlio Iginio ne tratt la pubblicazione, ma, non avendo raggiunto un

    accordo, intent causa agli editori: rimasto inedito, il lavoro fin al Monte di Piet,

    dove non fu pi ritrovato.

    Nel 1580, un altro e pi grave lutto colp il Maestro: l'epidemia di "febbre catarrale",

    scoppiata a Roma nell'estate di quell'anno, gli port via la moglie. Sconvolto da

    questa perdita, decise di consacrarsi al sacerdozio: il 7

    dicembre egli ricevette gli ordini minori e, nel gennaio

    successivo, un beneficio ecclesiastico. Ma improvvisamente

    avvenne qualcosa che si pu spiegare solo in un uomo di

    forte temperamento e di subitanei impulsi. Nel febbraio del

    1581, Pierluigi, anzich completare con gli ordini maggiori

    l'investitura sacerdotale, sposa un'agiata vedova, che gli

    porta in dote un ben avviato negozio di pelliccerie. E' certo

    che, da questo momento, la vita di Pierluigi scorre senza

    scosse e ci appare quasi un miracolo di attivit. Mentre la

    sua mente creatrice d i frutti pi preziosi e pi abbondanti,

    egli si occupa del commercio delle pellicce, compra case, vigne e terreni. Intanto, i

    volumi a stampa da lui curati, escono in rapida successione. Dal 1581 al '94 ne

    pubblica 17. Sono di questo periodo il Primo Libro di Madrigali spirituali a 5 voci,

    stampato a Venezia da Gardano; il Secondo Libro dei Mottettia 4 voci (Gardano); il

    Quarto Libro delle Messe; i l Quarto Libro dei Mottetti a 5 voci, formato da 29 brani

    su testi tolti dal Cantico dei Cantici: splendido poema musicale in cui lo stile - nmottettistico n madrigalesco - ha il fascino della creazione del tutto nuova e del

    tutto naturale. Un Quinto Libro di Mottetti a 5 voci vede la luce, per l'editore

    Gardano, nello stesso anno 1584, dedicato al nipote del re di Polonia. Dopo il libro

    di madrigali profani del 1586, esce nel 1588 il volume che raccoglie i canti composti

    su brani delle Lamentazioni di Geremia e altri mottetti per le funzioni della

    settimana santa. Nel 1589, presso un nuovo editore, Coattino, appare il Libro degli

    Inni; dedicato, come quello delle Lamentazioni, a papa Sisto V. Al duca di

    Baviera, il mecenate di Orlando di Lasso, dedica il Quinto Libro di Messe, nel 1590.

    Nel 1591 abbiamo il Libro dei Magnificat; nel 1594, il Sesto Libro delle Messe e

    l'ultimo Libro dei Madrigali spirituali (Priego alla Vergine). Ma in questi anni, l'attivit

    del compositore procede ben pi rapidamente di quella degli stampatori: sono gli

    anni in cui sbocciano opere come lo Stabat Mater, a 8 voci, le Litanie della Vergine,le grandi messe Assumpta est Maria, Ecce ego Joannes, Te Deum laudamus, che

    verranno pubblicate postume.

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    da cui avr origine l'Accademia di S. Cecilia; alcuni suoi madrigali vengono

    ristampati a Londra; un singolare "dono musicale" gli viene offerto, per iniziativa di

    G. M. Asola, da un gruppo di compositori lombardi e veneti (Sacra omnium

    solemnitatum Psalmodia Vespertina, Venezia, 1592; dedicato "ad celeberrimum et

    praestantissimum in Arte Musica Coryphaeum D. Io: Petrum Aloysium

    Praenestinum"). Stava preparando l'edizione del Settimo Libro delle Messe, quando,

    sembra dopo brevissima malattia, Pierluigi mor: aveva 68 anni, dichiara nelnecrologio, Melchior Major; quasi 70, asserisce Iginio Pierluigi. Il diarista della

    Sistina ci ha tramandato la scarna notizia degli onori che gli furono resi: "[] A 24

    hore fu portato in questa chiesa (S. Pietro), accompagnato non solo da tutti li

    musici di Roma, ma anco da una moltitudine di popolo, et secondo il nostro solito,

    conforme alle costituzioni, cantammo il responsorio "Libera me, Domine". Il suo

    corpo venne calato nella "Cappella Nova" di S. Pietro, dove avevano sepoltura tutti

    gli abitanti di quella parrocchia. La sua bara portava la scritta: "Joannes

    Petraloysius Praenestinus musicae princeps".

    Artista colto e conoscitore profondo del patrimonio testuale e melodico della

    Chiesa, ha lasciato una produzione vasta e ricca di capolavori la cui notoriet non

    ebbe confini geografici e temporali. Le circa trecento edizioni (tra prime e ristampe)

    furono diffuse ovunque e garantirono quella ricezione che contribu a creare quelmito che non si esaurir nel tempo. Palestrina tra i pochi autori del Rinascimento

    che continuarono ad esser eseguiti anche durante i periodi in cui la produzione dei

    grandi contrappuntisti del Cinquecento fu oscurata da altri stili, modi e forme della

    musica sacra, e non solo nell'ambito della Cappella Sistina. Insieme a Haendel e

    Bach stato oggetto di due edizioni complete, mentre in corso la nuova Edizione

    Nazionale che prevede trascrizioni critiche e semi-diplomatiche con i fac-simili degli

    originali.

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    Kyrie Christe Kyrie 1

    Gloria in excelsis Deo 5

    Credo in unum Deum 10

    Sanctus 19

    Benedictus Hosanna 22

    Agnus Dei I 26

    Agnus Dei II 29

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    MISSA BREVIS

    Kyrie - Christe - Kyrie

    Giovanni Pierluigi da Palestrin

    (c. 1525-1594)

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

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    Missa Brevis - 3

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    12/40

    L

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    Missa Brevis - 4

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    13/40

    L

    Cantus ====================& b c .Et in

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    Tenor ====================& b c .Et in

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    Bassus

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    Gloria in excelsis Deo

    Giovanni Pierluigi da Palestrin

    (c. 1525-1594)

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

    Missa Brevis - 5

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    14/40

    L

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    Missa Brevis - 6

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    15/40

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    Missa Brevis - 7

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    16/40

    L

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    cum

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    Missa Brevis - 8

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    17/40

    L

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    Missa Brevis - 9

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    18/40

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    Credo in unum Deum

    Giovanni Pierluigi da Palestrin

    (c. 1525-1594)

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

    Missa Brevis - 10

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    19/40

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    Missa Brevis - 11

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    20/40

    L

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    Missa Brevis - 12

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    21/40

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    Missa Brevis - 13

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    22/40

    L

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    Missa Brevis - 14

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    23/40

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    Missa Brevis - 15

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    24/40

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    Missa Brevis - 16

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    25/40

    L

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    Missa Brevis - 17

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    26/40

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    Missa Brevis - 18

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    27/40

    L

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    Sanctus

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

    Missa Brevis 19

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    28/40

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    Missa Brevis 20

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    29/40

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    Missa Brevis 21

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    30/40

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    Benedictus - Hosanna

    Giovanni Pierluigi da Palestrin

    (c. 1525-1594)

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

    Missa Brevis - 22

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    31/40

    L

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    Missa Brevis - 23

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    32/40

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    Missa Brevis - 24

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    33/40

    L

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    Missa Brevis - 25

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    34/40

    L

    Cantus

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    Agnus Dei I

    Giovanni Pierluigi da Palestrin

    (c. 1525-1594)

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

    Missa Brevis - 26

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    35/40

    L

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    lMissa Brevis - 27

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    36/40

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    Missa Brevis - 28

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    37/40

    L

    Cantus I

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    Agnus Dei II

    Giovanni Pierluigi da Palestrin

    (c. 1525-1594)

    La Stagione Armonica

    Trascrizione: Alessandro Magagnin

    Missa Brevis - 29

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    38/40

    L

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    lMissa Brevis - 30

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    39/40

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    lMissa Brevis - 31

  • 7/29/2019 MissaBrevis - KYRIE

    40/40

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