Luce e colore nellarte impressionista. Era il 1874 quando il fotografo Nadar ospitò nel suo studio...

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Luce e colore nell’arte impressionista

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  • Luce e colore nellarte impressionista
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  • Era il 1874 quando il fotografo Nadar ospit nel suo studio una collettiva di giovani artisti (tutti nati intorno al 1840) riuniti sotto il nome di Societ anonima dei pittori, scultori e incisori ".
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  • Claude Monet Camille Pissarro Edgar Degas Alfred Sisley Auguste Renoir Berthe Morisot Paul Czanne I protagonisti di questavventura furono:
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  • II dipinto la Grenouillre (1869), ristorante sulla Senna, "ritratto" da Monet e Renoir durante le frequenti escursioni fuori Parigi, pu essere considerato un manifesto delle poetiche impressioniste. II gruppo era attivo gi da qualche anno, pi o meno dall'incontro, nel 1863, di Monet, Renoir, Sisley e Bazille. Monet Renoir
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  • Gli irregolaristi, cos questi pittori amavano autodefinirsi, anno dopo anno attendevano di essere chiamati ad esporre le proprie opere al Salon ufficiale parigino, ma .. ..stanchi di aspettare diedero vita, autonomamente nel 1874, alla prima mostra degli artisti indipendenti francesi, ironicamente soprannominata Salone dei rifiutati.
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  • Nella mostra il padre spirituale del gruppo, Claude Monet, espose, tra le altre, una tela dipinta due anni prima (1872) : Impression: levar del sole Fu proprio davanti a questa tela che il critico-giornalista L. Leroy espresse il suo pensiero, definendo questa genere di pittura solo una lontana impressione di ci che una vera opera darte avrebbe dovuto rappresentare.
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  • L'interesse per la realt contemporanea, colta nei suoi aspetti ordinari (paesaggi, strade, interni, luoghi di ritrovo della Parigi del tempo) e il conseguente rifiuto dell'eloquenza e della retorica della pittura di storia furono sempre i temi dominanti, fin dalle origini.
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  • La centralit della luce quale tratto unificatore dello spazio, percepito come un continuum in cui i profili chiusi degli oggetti fluidificano.
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  • La scoperta, legata alla pittura en plein air e al mutare della luce, dell'istante, che trasforma l'oggetto ritratto in un evento puntuale da cogliere "alla prima visione" direttamente sulla tela. Senza disegno preparatorio, con tratto rapido, pennellate brevi, macchie, virgole e punti che trattengano le infinitesime vibrazioni della luce (materia).
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  • Nella pittura ein plei air gli artisti abbandonano i loro Atelier per immergersi direttamente nella natura, tra la gente. Si vuole cogliere con un colpo docchio, lattimo fuggente. Impressionare sulla tela le variazioni cromatiche che la luce naturale va a determinare sul paesaggio.
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  • La ricerca sulle qualit della luce porta alla scelta di colori puri: accostati senza la mediazione del chiaroscuro; spariscono le mezzetinte, i toni di grigio, le ombreggiature tipiche del repertorio formale classico.
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  • Le ombre si colorano. Per esaltare la sensazione luminosa accostano il colore complementare del colore in luce.
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  • Tutti questi tratti caratteristici della pittura impressionista nel suo complesso, non riescono tuttavia a dare un'esperienza omogenea al gruppo e dopo alcuni anni dalla prima mostragi alcuni di loro incominciano a modificare il proprio linguaggio espressivo, mentre altri se ne allontanano definitivamente.
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  • Monet trasferitosi nel sud della Francia a partire dal 1883, rielabora per anni le "Cattedrali Il variare della visione con il variare della luce
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  • ...e poi, negli ultimi anni della sua vita ritiratosi definitivamente a Ginevry in Provence, si dedicher ai cicli delle "Ninfee sfiorando lastrazione e la dissolubilit delle forme nellatmosfera
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  • Pierre Auguste Renoir presenta un percorso di artista che non segue sempre una linea regolare: ripensamenti e negazioni del proprio passato sono frequenti cos come frequenti sono i risultati che non lo soddisfano. Egli tra quelli che, ad un certo punto, decidono di cambiare radicalmente orientamento. E' il pi giovane, solo ventitr anni, alla prima mostra degli impressionisti il 15 aprile 1874 nello studio del fotografo Nadar a Parigi.
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  • Abbandona i suoi soggetti preferiti, le scene di vita quotidiana di Parigi che lo hanno reso famoso, abbandona il presente per cercare ci che senza tempo, servendosi di soggetti trattati con semplicit.
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  • .ritratti, nudi, paesaggi rurali e nature morte. La sua pennellata non cerca pi la luce ma la materia, vuole indagare la natura delle cose nella sua essenza primordiale, nella sua "mitica" nudit; le forme si arrotondano e si riempiono, illuminandosi di un cromatismo opulento e caldo.
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  • In questa sua ricerca, molto hanno influito i sempre pi lunghi soggiorni nel sud della Francia - a causa della malattia, una grave forma artritica che tanto and aggravandosi, che negli ultimi anni il pennello doveva essergli legato alla mano - dove era a pi stretto contatto con latmosfera del mediterraneo, fonte di ogni classicit. Dalle tele d i questo periodo, tenacemente dipinte fino agli ultimi giorni, non sembra emergere il dolore per la malattia.
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  • Levoluzione Neo-impressionista
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  • In seno al movimento si svilupp in un secondo momento una nuova tendenza, nata dall'esigenza di dare uno statuto pi scientifico alle scoperte applicate empiricamente dagli Impressionisti.
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  • Interessati al problema della percezione visiva pi che alla costruzione plastica, pittori come Paul Signac e Georges Seurat elaborano una tecnica pittorica in cui la pennellata viene frantumata in piccoli tocchi, o punti, di colori puri.. accostati e contrapposti secondo le leggi ottiche di Blanc e Chevreul, cos che l'osservatore, posto a una giusta distanza, sia in grado di vedere correttamente l'immagine.
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  • Lesperienza post-impressionista Paul Gauguin Vincent Van Gogh Paul Czanne
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  • Intorno al 1880 Czanne ha ormai preso altre strade le sue forme si solidificano e il colore diventa pi corposo.
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  • Da questa suo nuovo impulso creativo, qualche anno pi tardi, Pablo Picasso muover i primi passi in direzione di quel movimento che rivoluzioner pi di tutti larte moderna: il Cubismo
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  • Vincent Van Gogh ha concentrato nei pochi decenni della sua vita un'esperienza artistica ed esistenziale irripetibile, attraversando le principali correnti del suo tempo senza appartenere in realt a nessuna di esse. La sua pittura, infatti, manifesta una visione esclusivamente personale dell'arte come "segno " dell'anima, come ricerca incessante di qualcosa di irraggiungibile.
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  • Sar ci la premessa allespressionismo, Questo termine nacque come alternativa alla definizione di impressionismo. Le differenze tra i due movimenti sono sostanziali e profonde: limpressionismo rimase sempre legato alla realt esteriore, l espressionismo, invece, rifiutava il concetto di una pittura sensuale (ossia di una pittura tesa al piacere del senso della vista), spostando la visione dallocchio allinteriorit pi profonda dellanimo umano. gruppo Die Brucke gruppo Fauves
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  • Nell'estate del 1888 Paul Gauguin in Bretagna con Emil Bernard il quale aveva da poco abbandonato la pittura "pontilliste" (introdotta da Seurat); le sue tele erano organizzate con ampie campiture di colore, composizioni di rara semplicit ed efficacia, nate soprattutto dallo studio delle stampe giapponesi. In quei mesi Gauguin dipinse alcuni capolavori di assoluta nitidezza, ricchi di evocazioni religiose e mistiche, di cui il pi noto la Visione dopo il sermone, che esposta l'anno dopo a Parigi e a Bruxelles, fu considerata immediatamente una sorta di manifesto pittorico del simbolismo, sia per il soggetto religioso e visionario, sia per l'uso antiaccademico del colore.
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  • Gli impressionisti : i ribelli del colore opyright 2005 Art_Studio Pasquale Bencivenga