LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO LA PITTURA …...LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO Classe 3AL anno...
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LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICOClasse 3AL anno scolastico 2017/2018LA PITTURA GOTICA
Gruppo di lavoro:Calamai MartinaCecchi GiuliaDesii NiccolòIncarbona BenedettaMagnini Alessandra
prof. Claudio Puccetti
L A S C U O L A F I O R E N T I N A C I M A B U E G I O T T O
L A S C U O L A S E N E S E D U C C I O D I B U O N I N S E G N A
S I M O N E M A R T I N I A M B R O G I O E P I E T R O L O R E N Z E T T I
LA PITTURA GOTICA
Le caratteristiche della pittura gotica
Ha un suo spazio Non è subordinata all’architettura Scopo: educare il fedele Temi principalmente sacri (Bibbia) Opere commissionate dal clero Difficile distaccamento iniziale dalla tradizione Maggior naturalismo Attenzione per la figura umana
La scuola fiorentina e la scuola senese
Corrente fiorentina (Cimabue)
Pochi colori, ma contrastanti
Forme disposte per suggerire la profondità
Volume più reale, più fisico
Struttura più architettonica
Forme più sintetiche
Chiaroscuro forte > evidenzia il volume
La linea agisce in rapporto al volume
Corrente senese (Duccio)
Colori molto luminosi timbrici e vari
Il volume non viene evidenziato
Attenzione ai particolari
Assenza elementi che suggeriscono la profondità
Non c’è chiaroscuro
La linea più libera
CIMABUE (1240 ca – 1302)
CIMABUE - CrocifissoArezzo, Chiesa San Domenico
Il corpo si flette, dando maggior senso di volume
Volto addolorato e all’orientale
Indumento copre le nudità
CIMABUE (1240 ca – 1302)
CIMABUE (1240 ca – 1302)
CIMABUE - Crocifisso Firenze, Chiesa Santa Croce
Naturalismo nella posizione
Panno quasi trasparente; si intravedono le linee del corpo
Novità più accentuate
Oro: richiesta del clero
CIMABUE (1240 ca – 1302)
CIMABUE - La Maestà di Santa Trinita
Madonna col bambino
Statico, occhi rivolti all’osservatore
Parte inferiore: senso di spazio e profondità
Parte superiore: angeli si ripetono in modo stereotipato
CIMABUE (1240 ca – 1302)
CIMABUE Crocifissione, Assisi
GIOTTO(1267 – 1337)
BASILICA ASSISI - Affreschi di Giotto a partire dal 1296
GIOTTO(1267 – 1337)
GIOTTO – Il dono del mantello
Rappresentazione e prospettiva naturalistica
Colori primari; grandi campiture
Volume grazie al chiaro-scuro
GIOTTO(1267 – 1337)
GIOTTO– Il dono del mantello (schema)
GIOTTO– Il dono del mantello (particolare)
GIOTTO(1267 – 1337)
GIOTTO - La rinuncia ai beni
Inizio dell’umanesimo
San Francesco: tipo di tutti i santi
GIOTTO(1267 – 1337)
CAPPELLA DEGLI SCROVEGNI
GIOTTO(1267 – 1337)
GIOTTO - Compianto sul Cristo morto
Dramma evidente
Chiaro-scuro
Forte senso espressivo
GIOTTO(1267 – 1337)
GIOTTO - Compianto sul Cristo morto (schema)
DUCCIO DA BUONINSEGNA(1255 – 1318)
DUCCIO DA BUONINSEGNA Madonna Rucellai
Opera periodo giovanile
Angeli non in prospettiva
Volti dolci ma inespressivi
Opera equilibrata per la disposizione dei colori
DUCCIO DA BUONINSEGNA(1255 – 1318)
DUCCIO DA BUONINSEGNA - Maestà di Siena
Madonna con bambino in maestà, attorniata da una schiera di Angeli e Santi
DUCCIO DA BUONINSEGNA(1255 – 1318)
Faccia posteriore “Maestà di Siena”
Sono dipinti vari episodi della vita e della passione di Cristo
SIMONE MARTINI(1284 – 1344)
SIMONE MARTINI – La Maestà, palazzo civico Siena
Laicità della scena
Sguardo Madonna diretto verso un punto non preciso
Santi protettori di Siena e due Angeli
SIMONE MARTINI(1284 – 1344)
SIMONE MARTINI Cappella San Martino, Assisi Investitura di San Martino a cavaliere
Precisione della rappresentazione
Architettura e spazialità
SIMONE MARTINI(1284 – 1344)
SIMONE MARTINI San Ludovico di Tolosa
Fondo oro: matrice bizantina
Linea sinuosa e decorativa
Predella suddivisa in 5 parti
SIMONE MARTINI(1284 – 1344)
SIMONE MARTINI Annunciazione
Pala centrale e due scomparti laterali
Sfondo oro
Suddiviso in 3 piani
SIMONE MARTINI(1284 – 1344)
SIMONE MARTINI - Annunciazione, particolari
SIMONE MARTINI(1284 – 1344)
SIMONE MARTINI- Schema della rappresentazione
AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)
AMBROGIO LORENZETTI – Allegoria del buon governo
Celebrazione classe oligarchia senese Teorie filosofiche Ideale governo giusto
AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)
AMBROGIO LORENZETTI – Effetti del buon governo nella città
Assenza di realismo Edifici innaturali e massicci
AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)
AMBROGIO LORENZETTI – Allegoria del cattivo governo
AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)
AMBROGIO LORENZETTI Annunciazione, Siena
Le due figure sono separate
Grande liricità
Fondo oro
AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)
AMBROGIO LORENZETTI Annunciazione, Siena
PIETRO LORENZETTI(1285 ca – 1348)
PIETRO LORENZETTI Compianto sul Cristo Morto
PIETRO LORENZETTI(1285 ca – 1348)
PIETRO LORENZETTIParticolare “Compianto sul Cristo morto”
PIETRO LORENZETTI(1285 ca – 1348)
PIETRO LORENZETTINascita della Vergine
La pittura gotica
Grazie per la vostra attenzione!