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LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICO Classe 3AL anno scolastico 2017/2018 LA PITTURA GOTICA Gruppo di lavoro: Calamai Martina Cecchi Giulia Desii Niccolò Incarbona Benedetta Magnini Alessandra prof. Claudio Puccetti

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LICEO SCIENTIFICO N. COPERNICOClasse 3AL anno scolastico 2017/2018LA PITTURA GOTICA

Gruppo di lavoro:Calamai MartinaCecchi GiuliaDesii NiccolòIncarbona BenedettaMagnini Alessandra

prof. Claudio Puccetti

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L A S C U O L A F I O R E N T I N A C I M A B U E G I O T T O

L A S C U O L A S E N E S E D U C C I O D I B U O N I N S E G N A

S I M O N E M A R T I N I A M B R O G I O E P I E T R O L O R E N Z E T T I

LA PITTURA GOTICA

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Le caratteristiche della pittura gotica

Ha un suo spazio Non è subordinata all’architettura Scopo: educare il fedele Temi principalmente sacri (Bibbia) Opere commissionate dal clero Difficile distaccamento iniziale dalla tradizione Maggior naturalismo Attenzione per la figura umana

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La scuola fiorentina e la scuola senese

Corrente fiorentina (Cimabue)

Pochi colori, ma contrastanti

Forme disposte per suggerire la profondità

Volume più reale, più fisico

Struttura più architettonica

Forme più sintetiche

Chiaroscuro forte > evidenzia il volume

La linea agisce in rapporto al volume

Corrente senese (Duccio)

Colori molto luminosi timbrici e vari

Il volume non viene evidenziato

Attenzione ai particolari

Assenza elementi che suggeriscono la profondità

Non c’è chiaroscuro

La linea più libera

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CIMABUE (1240 ca – 1302)

CIMABUE - CrocifissoArezzo, Chiesa San Domenico

Il corpo si flette, dando maggior senso di volume

Volto addolorato e all’orientale

Indumento copre le nudità

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CIMABUE (1240 ca – 1302)

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CIMABUE (1240 ca – 1302)

CIMABUE - Crocifisso Firenze, Chiesa Santa Croce

Naturalismo nella posizione

Panno quasi trasparente; si intravedono le linee del corpo

Novità più accentuate

Oro: richiesta del clero

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CIMABUE (1240 ca – 1302)

CIMABUE - La Maestà di Santa Trinita

Madonna col bambino

Statico, occhi rivolti all’osservatore

Parte inferiore: senso di spazio e profondità

Parte superiore: angeli si ripetono in modo stereotipato

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CIMABUE (1240 ca – 1302)

CIMABUE Crocifissione, Assisi

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GIOTTO(1267 – 1337)

BASILICA ASSISI - Affreschi di Giotto a partire dal 1296

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GIOTTO(1267 – 1337)

GIOTTO – Il dono del mantello

Rappresentazione e prospettiva naturalistica

Colori primari; grandi campiture

Volume grazie al chiaro-scuro

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GIOTTO(1267 – 1337)

GIOTTO– Il dono del mantello (schema)

GIOTTO– Il dono del mantello (particolare)

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GIOTTO(1267 – 1337)

GIOTTO - La rinuncia ai beni

Inizio dell’umanesimo

San Francesco: tipo di tutti i santi

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GIOTTO(1267 – 1337)

CAPPELLA DEGLI SCROVEGNI

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GIOTTO(1267 – 1337)

GIOTTO - Compianto sul Cristo morto

Dramma evidente

Chiaro-scuro

Forte senso espressivo

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GIOTTO(1267 – 1337)

GIOTTO - Compianto sul Cristo morto (schema)

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DUCCIO DA BUONINSEGNA(1255 – 1318)

DUCCIO DA BUONINSEGNA Madonna Rucellai

Opera periodo giovanile

Angeli non in prospettiva

Volti dolci ma inespressivi

Opera equilibrata per la disposizione dei colori

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DUCCIO DA BUONINSEGNA(1255 – 1318)

DUCCIO DA BUONINSEGNA - Maestà di Siena

Madonna con bambino in maestà, attorniata da una schiera di Angeli e Santi

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DUCCIO DA BUONINSEGNA(1255 – 1318)

Faccia posteriore “Maestà di Siena”

Sono dipinti vari episodi della vita e della passione di Cristo

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SIMONE MARTINI(1284 – 1344)

SIMONE MARTINI – La Maestà, palazzo civico Siena

Laicità della scena

Sguardo Madonna diretto verso un punto non preciso

Santi protettori di Siena e due Angeli

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SIMONE MARTINI(1284 – 1344)

SIMONE MARTINI Cappella San Martino, Assisi Investitura di San Martino a cavaliere

Precisione della rappresentazione

Architettura e spazialità

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SIMONE MARTINI(1284 – 1344)

SIMONE MARTINI San Ludovico di Tolosa

Fondo oro: matrice bizantina

Linea sinuosa e decorativa

Predella suddivisa in 5 parti

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SIMONE MARTINI(1284 – 1344)

SIMONE MARTINI Annunciazione

Pala centrale e due scomparti laterali

Sfondo oro

Suddiviso in 3 piani

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SIMONE MARTINI(1284 – 1344)

SIMONE MARTINI - Annunciazione, particolari

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SIMONE MARTINI(1284 – 1344)

SIMONE MARTINI- Schema della rappresentazione

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AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)

AMBROGIO LORENZETTI – Allegoria del buon governo

Celebrazione classe oligarchia senese Teorie filosofiche Ideale governo giusto

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AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)

AMBROGIO LORENZETTI – Effetti del buon governo nella città

Assenza di realismo Edifici innaturali e massicci

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AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)

AMBROGIO LORENZETTI – Allegoria del cattivo governo

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AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)

AMBROGIO LORENZETTI Annunciazione, Siena

Le due figure sono separate

Grande liricità

Fondo oro

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AMBROGIO LORENZETTI(1285 ca. – 1348)

AMBROGIO LORENZETTI Annunciazione, Siena

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PIETRO LORENZETTI(1285 ca – 1348)

PIETRO LORENZETTI Compianto sul Cristo Morto

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PIETRO LORENZETTI(1285 ca – 1348)

PIETRO LORENZETTIParticolare “Compianto sul Cristo morto”

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PIETRO LORENZETTI(1285 ca – 1348)

PIETRO LORENZETTINascita della Vergine

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La pittura gotica

Grazie per la vostra attenzione!