Liberalismo vs Neofascismo - Cuñarro Conde

8/17/2019 Liberalismo vs Neofascismo - Cuñarro Conde

1/19

TEL OS . Revista de Estudios Interdisciplinarios en Ciencias Sociales

UNIVER SIDAD Rafael Belloso Chactn

ISSN 1317-0570 ~ D epósito legal

pp:

199702ZU31

Vol. 16

1):

62 - 79 2014

Liberalism o vs. neo-fascism o: perspectiva

sociosemiótíca y análisis político del cómic

Guerra Civil

Liberalism

vs.

Neo-fascism: A

Socio-Semiotic Perspective

and Political Analysis of the Civil War Com ic

Liber Daniel Cuñarro Conde*y Edith Mabel Cuñarro Conde**

Resumen

La presente investigación analiza desde una perspectiva sociosemiótica y

política algunos de los aspectos más relevantes del cómic Guerra Civil de Marvel

como expresión de los eventos del 11 de septiembre de 2001 en los Estados Unidos

de América. Dicho texto se examina desde los enfoques postulados por Greimas

1 9 6 6 ) }

Eco

1993 ). A tal efecto se ha seleccionado un corpu s con creto, cons timido

po r los siete ejemplares que represen tan la liistoria p rincipal de la serie titulada Civil

W ar, en su lenguaje original. Para lograr la com prensión del program a narrativo del

cómic, este estudio proporciona el antetexto y la información pertinente para hacer

posible una interpretación de los elementos poKticos e ideológicos de la Guerra Civil

de Man el, su relación con la representación alegórica de los hechos históHcos y su

textuaüzación como expresión simbólica de la sociedad contemporánea.

Palabras clave Liberalismo, neo-fascismo, sociosemiótica, política, comics.

Guerra Civil.

Recibido: Enero 2013 • Aceptado: Julio 2013

Magister en Ciencias de la Comunicación, mención Sociosemiótica de la

Comunicación y la Cultura, Profesor Invitado de la Maestría en Ciencia Política,

Facultad Ciencias Jurídicas y Políticas LUZ, Colaborador activo del Laboratorio de

Investigaciones Semióticas y Antropológicas (LISA) de la Universidad del Zulia.

Secretario de correspondencia de la Asociación Venezolana de Semiótica (AVS).

Maracaibo, Venezuela. Correo eleetrónico: [email protected]

Doctora en Ciencias (Mención Cieneia Política) Profesora de Planta del Programa en

Ciencias Política (LUZ) Profesora de Planta del Programa de Doctorado en Ciencia


2/19

Liberalismo vs. neo-fascismo: perspectiva sociosemiótica y a ndlisis político del cóm ic

Guerra Civil

Abstract

The following research analyzes, from a political and socio-semiotic per-

spective, som e of the m ost im po rtan t aspects of the Civil War by M arvel Com ics,

as an expression of die evetits of September 11, 2001, in the United States of

Am erica. This text is examined from the postulates of A.J. Greim as and U m be rto

Eco. In effect, a concrete corpus has been selected, cotisisting of the seven vol-

umes that represent the main story arc of Marvel Civil War in its original lan-

guage. To achieve comprehension of the narrative program of the comic, this

study provides the context or avan-texte and relevant information to facilitate an

interp retation of the p olitical and ideological elements of Marvel s Civil War its

relation with the allegorical representation of historical events and its textualiza-

tion as a symbolic expression of conternporary society.

Keywords:

Liberalism, tieo-fascism, socio-semiotics, polidcs, comics. Civil W ar.

Introducción

E n esta investigación se realiza un análisis sem iótico y político del cóm ic es-

tad ou nid en se , específicamente la saga de Civil W ar, el cual está anclado en el un i-

verso de supe rliéroes de Marv el. Esta historia en particu lar es la histor ia en trelaza-

da (crossover) más am biciosa qu e ha realizado M arvel y abarca to do su un iverso

y prácticamente todo s y cada un o de sus personajes. Se seleccionó este corpus po r

su hom ogen eidad, por co ntar una historia definida, con un com ienzo, un climax

y un final en solo 7 volúmenes, asimismo por su riqueza lingüística e icónica.

Adem ás de ser una d e las obras m ás aclamadas de Marvel en las últimas décadas.

Civil War t iene un alto contetiido ideológico y es una alegoría de los hechos his-

tóricos del 11 de sep tiembre de 2 0 0 1 . Po r lo tatito, es ideal para analizar la repre-

setitación de un evento histórico recietite en los comics.

En el transcurso del artículo se hace referencia a las expresiones simbólicas

en Civil War así como al proceso de sustitución de actantes (Greimas, 1966). Se

abo rda el tóp ico p rincipal de la zaga, desarrollo d ura nte el cual se determ ina que

el tema central es la lucha por los derechos civiles versus la seguridad nacional.

D ad o q ue es el conflicto la fiíerza m oto ra de la narración , se plantean las oposicio-

nes fundamentales en la obra. Siguiendo con el esquema pautado, se relacionan

las nociones de contex to y cotexto segú n E co (19 93 ) y se inscribe en la caracteri-

zación del liberalismo

Morresi, 20 00 )

v s .

el neo fascismo

(Eazio, 2008) como

fuerzas antagónicas que m oto rizan el opera r de los actantes. A partir de los desa-

1 Con la expresión rossover se hace referencia a que se entrecruzan las trayectorias de

personajes que norm alm ente tienen historias inde pen dien tes pe ro que, en ese caso, son

utilizadas en un relato conjunto.


3/19

Liber Daniel Cuñarro Conde y Edith Mabel Cuñarro Conde

Telos

Vol.

16, No. 1 2014) 62 - 79

rrollos antedichos, se argumentan las razones por las cuales se considera que la

G uerra Civil de M arvel discurre com o expresión simbólica de la realidad social

e histórica de los Estados Unidos post 11/9.

Expresiones simbólicas en Civil War (sustitución de actantes)

Para expresar lo acaecido de man era alegórica, se realiza una sustiuición de

actantes y se establece un contexto político y social común. El desastre ocurrido

en la novela gráfica

{Stamford

Connecticut), si bien constituye un accidente y no

un acto de terrorismo premeditado, es uti l izado para representar una sociedad

afectada po r la cultura del mie do . Se establece así una relación con lo oc urrid o e n

la sociedad norteamericana tras los atentados del 11 de septiembre (ataque a las

Torres emelas y el Pentágono., llevados a cabo por Al-Qaeda).

Los eventos de Stamfirrd llevan en el U mvcvso Marvel la prom ulgación de tma

ley conocida com o Acta de Registro de Súper-hum anos , que ocasiona desconfian-

za y críticas relativas a las posibles violaciones de derechos humanos )' civiles, así

como en torno a la invasión de la privacidad de la commiidad supra-humana. Esta

medida recibe críticas similares l s recibidas po r el Acta Patriótica estadou nidense.

Asim ismo , los súper-hum anos capttirados en el curso de la historia p or no

adlierirse a la nueva ley, son enc errados en una prisión situada en una dim ensió n

paralela, llamada la zona n egativa, co n el prop ós ito de evitar los escapes y garanti-

zar la seguridad del público . P oste riorm en te, se establece qu e la prisión^ al no es-

tar en territorio norteam ericano n o entraría dentro de l jurisdicción del Departa-

m en to de Justicia y que los prisioneros no estarían p rotegidos po r la C onstitución

norteamericana ni por la convención de Ginebra. Esto establece una relación di-

recta con el centro de detención de Gu an tána m o, Cub a, que recibe crít icas simila-

res por su desconocimiento de las libertades civiles y los derechos humanos.

Las posturas ideológicas frente la ley de R egistro d e Sú per-hum anos y el Acta

Patriótica, son intercam biables, ya que las dos se refieren a la búsqueda d e lá seguri-

dad en detra im ien to de las libertades civiles, o a la noc ión de qu e los derechos civiles

deben tener prioridad sobre la seguridad. (H errero de Castro, 200 7; 38 -42).

La sustiuición de actantes (Greimas, 1966) se puede representar de la si-

guiente manera (Cuadro 1) .

Tópicos o nudos sémicos

Los Cuadros y las representaciones semémicas se basan sobre

procesos de semiosis ilimitada \', como tales, requieren una coo-

peración del lector, quien debe decidir dónde extender )' dónde

bloquear el proceso de interpretabilidad ilimitada...Por consi-

guien te, debemo s decidir de qué manera un texto potencialmente

infinito pued e gen erar sólo las interpretaciones que prevé su estra-

tegia (Eco, 1993:125).


4/19

Liberalismo

vs.

neo-fascismo: perspectiva sociosemiótica y análisis político de l cómic

Guerra Civi l

Cuadro 1 Sustitución de Actantes

Reales Ficticios

Reacción a los ataques del Su stituido por Relacionados a la obra :

11 de septiembre de 2001 Civil W a r

Ataque de las torres gemelas ^ Incidente de Stamford

y el Pentágono

Mundo Musulmán ^ Súper-humanos

Pam of art (acta patriótica) * 5HZL4 (Acta de registro

súper-humano)

Centro de detención de ^ Prisión en la Zona negativa

Guantánamo

Homeland

Security

S H l E L D

(seguridad nacional)

Para establecer los límites de interpretac ión d eb em os identificar el tópic o o

tema principal (también llamado nudo sémico); el tópico es un instrumento que

propone el lector, un esquema abductivo. Es una hipótesis sobre el tema del tex-

to , sobre cierta regularidad del comportamiento textual. El tópico disciplina y re-

duce la semiosis y orienta la dirección de las actualizaciones, de la com presió n del

lector (Saint y Rolón, 2006)

El tópic o o tem a principal de Civ i l War es la lucha por los derechos civiles

versus la seguridad nacional, y enfrenta ta m bién el idealismo con el pra gm atism o.

U m be rto Eco en su l ibro L ector in Fábula, nos dice.-

U no de los medios propuestos para determinar el tópico de un

texto consiste en considerar que la parte expresada del texto (el

omm nt

o rem a) es la respuesta

a

una pregunta, n o expresada, que

constituye precisamente el tópico o tema (Eco, 1993:35).

En este respecto, la pregunta no expresada en el texto es: ¿Qué es más im-

po rta nte , la segu ridad nacional o los derech os de los ciuda dano s

>

Esto se pone en

evidencia durante los acontecimientos posteriores a la explosión ocurrida en

Stamford Co ntiecticut. D ura nte el desarrollo de la fábula po de m os ob servar refe-

rencias intratexmales y alegóricas a los eventos del 1 1 de sepd em bre de 20 0 1 y sus

repercusiones en la sociedad norteamericana.

2 De elaboración propia basado en los postulados de Greimas.


5/19

Liber Daniel Cuñano Conde

Edith Mabel Cuñairo Conde

Telos Vol 16, No. 1 (2014) 62 - 79

Oposiciones fundamentales en la obra

Uno de los elementos indispensables en toda novela gráfica es la existencia

de confiictos; éstos afectan a los personajes, crecen y se retroalimentan a lo largo

de la trama, pro voca ndo que a um ente la tensión. P or tan to, la tensión se crea me-

dia nte la op osic ión de dos fiierzas frente al deseo del personaje de alcanzar un o b -

jetivo se contrapone una fuerza antagónica que intenta frustrar sus intenciones

(Avendaño, 2010). El confiicto es la fiierza motora de la narración nace de las

oposiciones y es el que incita a la acción.

Cuadro 2. Principales oposiciones en ivil

Súper humanos

Pro-registro

Iron-Man

SHRA (Acta de registro

súper-bumanoj

Súper-héroe

Seguridad

Pragmatismo

Enfrentados

a

En oposición a

Oponente del

Contraria a las

Es contrario a

Vs

Se opone a la

Humanos

Anti-registro

Capitán mérica

Libertades civiles

Agente gubernamental

Dereebos civiles

Ideología

Contexto/Circunstancia y Cotexto/Contexto

Se asum e a con tinuac ión, la definición de con texto com o la posibilidad

abstracta, registrada po r el códig o, de que determ inado térm ino aparezca en co-

nexión con otros térm inos pertenecientes al m ism o sistema sem iótico (Eco,

19 93 :27 ), reconociendo que el sistema semiótico en qucM arvel Civil War se en-

marca es la sociedad del siglo XXI, específicamente la sociedad norteamericana

después de los hechos del 11 de septiembre de 2001. Se considera que este con-

texto es el de una sociedad teme rosa de un posible ataque terrorista, y que se en-

cuentra enfrascada en una guerra implacable con el fundamentalismo islámico.

Civil War se desarrolla entre el 20 06 y el 2 0 07 , du ran te el fmal del gob iern o

de Georjje W. Bush, en un m om en to crítico para el país, que se enco ntrab a libran-

do dos gu erras sim ultáneas en Afganistán e Iraq. Estos dos confiictos fiaeron el re-

sultad o de lo que se llegaría a cono cer co m o la doctrina de Bush' (este término

fue utilizado para describir las políticas exteriores de Bush), las cuales incluyeron

la renuncia de Estados Unidos al Tratado sobre Misiles Anti Balísticos o Tratado

AB M , así com o el descono cimiento del Protoco lo de K ioto, y posteriorm ente la

llamada guerra preventiva, do nd e Estados U nido s consideraba que era su prerro-


6/19

Liberalismo vs. neo-fascismo: perspectiva sociosemiótica y a nálisis político del cóm ic

Guerra Civil

gativa lanzar ataques preventivos a cualquier nación que representara una amena-

za para su seguridad. Es en este clima de miedo, guerra y paranoia, que se desa-

rrolla la novela analizada.

Sigu iendo co n el esquem a pautado (.. .cuan do la selección con-

textual se actualiza), el conflicto se inscribe en un cotexto. Las se-

lecciones contexaiales prevén posibles contextos: cuando éstos se

realizan, se realizan en un cotexto (Eco, 1993:29).

Por lo tanto, los súper-humanos en

Civil War

se enfrentan a una situación

extrem adam ente complicada y volátil, convirtiéndose en el blanco de una socie-

dad asustada y confundida que exige acciones dramáticas e inmediatas para con-

trolar lo que percibe com o una amenaza. E n este sentido se enfrentan a un pano -

rama hostil, donde la voluntad popular y la gubernamental se encuentran en su

con tra y son forzados a elegir entre el enca rcelam iento o dejar de lado su estilo de

vida y sus creencias.

Esta situación, que no parece tener una solución fácil, plantea una oposi-

ción en tre los derechos civiles y la noción de segu ridad nacion al, al igual que suce-

dió en la realidad. En el unive rso

de Marvel

los med ios de com unica ción se \ olca-

rán a cubrir los acontecim ientos, parcializándose por el sentim iento de pérdida y

oto rga nd o su apoyo incondicional al Acta de Reg istro Súp er-hu m ano , en desm e-

dro de las libertades civiles y los derechos individuales.

Se trazan líneas paralelas entre los eventos en el ám bi to real y el flcticio, esta-

bleciendo la relación contexto/cotexto, así como evidenciando los nexos entre el

subconsciente colectivo y el mundo; estas alegorías se trazan con el propósito de

utilizar el apego emocional de los lectores en las historias y los personajes, para

crear conciencia y pro m ov er la reflexión, adem ás se busca brind ar tram as m ás in-

teresantes e intrincadas a los lectores más exigentes.

En cuanto a las selecciones circunstanciales, éstas representan la

posibilidad abstracta (registrada por el código) de que un término

aparezca en conexión con ciertas circunstancias de enunc iació n... A

menudo, estas circunstancias que coaparecen son elementos de

otro sistema semiódco...En textos de tipo narrativo, también las

circunstancias, en la medida que son expresadas verbalmen te, que-

dan incluidas en el plano del contexto (Eco, 1993: 29).

Para visualizar de m anera má s clara la relación entre contex to/circunsta ncia

y cotexto/contexto se propone el siguiente cuadro comparativo:


7/19

Liber Daniel Cuñarro onde y Edith Mabel Cunarro Conde

Telos Vol. 16, No. 1 (2014) 62 - 79

Cuadro 3 Contexto/circunstancia y cotexto/contexto^

Situación

Contexto

Cotexto

Tragedia, desastre en

suelo americano que

sacude a las masas.

Operación de rescate

masiva en busca de

sobrevivientes.

Se señalan culpables.

Indignación y pánico,

el pueblo exige acciones

inmediatas y

contundentes .

Ataques del 11 de

septiembre de 2001, que

tienen como blanco las

Torre s G emelas y el

Pen tágo no, dejan cientos

de heridos.

Acuden todos los cuerpos

de seguridad y salud, junto

con voluntarios de todos

los ámbitos.

El presidente anuncia que

hay extensas pruebas

vinculando a Bin Laden y

al-Qaeda.

El Congreso le da la

potestad al presidente de

utilizar toda la fiierza

necesaria para controlar

a los culpables, se crea

Homeland Security.

Los legisladores aprueban

the Patriot Act (la ley

patr iota) .

El Congreso responde

a los atentados con

modificaciones

legislativas, ampliando

los poderes de los cuerpos

de inteligencia )

seguridad.

Se plan tea la necesidad de Se crea el cen tro de

un centro de detención. detención de Gu antán am o.

Estados Unidos busca

consolidar sus fiierzas

antes de empezar el

conflicto, se busca el

apoyo de los aliados.

George W. Bush se reúne

con el primer ministro

británico Tony Blair.

Incidente de Stamford.

destniye una comunidad y

una escuela, deja más de

seiscientos heridos.

Acuden todos los cuerpos de

seguridad y salud, junto con

voluntarios de todos los

ámbitos, especialmente de la

comunidad súper-humana

cuj as hab ilidades facilitan las

labores de rescate.

Se responsabiliza a la

comunidad Meta-humana.

S H I E L

es comisionado

por el gobierno para lidiar

con la amenaza

súper-humana, se crea la anti

Super-human Response Unit.

Los legisladores aprueb an

the Super-human Registry Act

(acta de registro

súper -humano) .

Se crea la prisión de la zona

negativa.

Tony Stark se reúne con

Emma Frost y Reed Richards

con T Challa rey de

Wakanda.


8/19

Liberalismo vs. neo-fascismo : perspectiva sociosem iótica y an álisis político del cómic

Guerra Civil

Elementos para el análisis sociosemiótico y político:

ixniverso figurativo de valores

En este aparte para hilar la investigación se ofrece una caracterización, a

grand es rasgo s, del liberalismo vs. el funda me ntalismo neofascista (doctrina

Bush) a efectos de relacionar el estudio sociosemiótico con el análisis político.

La hipótesis contractualista que se encuentra en la base del liberalismo im-

plica que en el momento que el hombre abandona el Estado de naturaleza para

pod er sub sistir sin aniquilarse los uno s a los otros crea por un lado una organiza-

ción política: El Estado y por el otro una organización social: la sociedad civil.

Sus elementos fundamentales son: el consenso, el individuo y la propiedad.

Para ello los individuos llegan a un acuerdo (consenso) en el cual aceptan

delegar parte del poder soberano que como base de la sociedad detentan en una

entidad artificial constituida por un conjunto de hombres que los representan y

cuyo principal norte será proteger; la propiedad, el orden y la libertad.

El liberalismo tiene innumerables matices de manera esquemática, a los fi-

nes de este trabajo, puede definirse como la doctrina política que defiende los de-

rechos y las libertades individuales rechazando la intervención del Estado en los

asuntos civiles (Morresi, 2000) Se puede caracterizar como progresista y refor-

mista ya que se pronun cia a favor de los cambios y se relaciona tam bién con la to-

lerancia, entend ida co m o el respeto a los derechos del individ uo y de las diferen-

cias de todo tipo.

La tolerancia es una de las características más importantes del liberalismo,

en tan to se op on e al fanatismo (obediencia ciega a una idea, al pu nt o de ejercer la

violencia para ob ligar a otro s a seguirla y castigar a quien se op on e). En la m ode r-

nidad se encue ntra ligado en su desarrollo a la dem ocracia represen tativa occiden-

tal que se opone a la dictadura y al despotismo.

En el pensamiento de John Locke (uno de los principales exponentes de

esta corriente) así com o D ios en tanto creador es due ño de los hom bres , de una

man era suped itada (bajo la Ley N atural) el ho m bre es du eñ o de la parte del mu n-

do que transforma con su labor; tiene sobre ese objeto modificado un derecho

positivo que el resto de la humanidad no tiene y nadie puede tomarlo sin su con-

sentimiento (Morresi, 2000)

Siguiendo en esa tesitura, solo la Ley Civil determina lo tuyo y lo mío, ya

que los derechos individuales, incluyendo los de propiedad, son otorgados a las

personas po r m edio de leyes positivas. La propied ad es efectivamente establecida

única m ente a partir de la concreción del pacto que d ará orige n a la sociedad civil y

al gobierno.

Conceptualmente el liberalismo se enfrenta, por tanto al nazi-fascismo, al

conse rvadu rismo y al totalitarism o. En el pasad o, el fascismo histórico con form ó

una sociedad totalitaria en su interior y se expresó com o un impe rialism o agresivo


9/19

Liber Daniel Cuñairo Conde y Edith Mabel Cuñarro Conde

Telos Vol 16, No. 1 (2014) 62 - 79

y conq uistaron territorios m ediante gu erras relámpago y/o preventivas. A inicios

del siglo XXI, el proyec to del presidente

Bush

se nutrió de elementos que dieron

origen a los fascismos clásicos, pero en su esencia encerró cualidades propias, di-

ferenciadas y contradictorias. Entre los elementos constitudvos del neofascismo

de

Bush,

po de m os identificar la forma de estado de excepción que so prete xto

de la segu ridad nacio nal busca instaurar un sistema oligárqu ico plutocrático

militarista (Eazio, 2008).

En su intervención ante la Asamblea de Naciones Unidas, eorge W. Bush

exigió a la com unid ad internacional qu e se uniera a E E U U en su guerra con tra el

'terrorismo', una ofensiva global que comenzaría en Afganistán pero que previsi-

blemente se habría de extender contra otros países y escenarios geográficos.

Así, el 26 de octub re de 20 0 1 , el presidente de E E U U firmó una

le}'

deno-

minada 'US-Patriot Act ' [t i tulada Uniting and Strengthening by P roviding Appro-

priate Tools Required to Intercept and Obstruct Terrorism - 'Uniendo y fortalecien-

do mediante el suministro de las herramientas apropiadas para interceptar y obs-

truir el terrorismo ] que recorta considerablemente las libertades públicas y civi-

les dentro del territorio norteamericano. La ley, diseñada como elemento legal

sustentad or de la deno m inada guerra contra el terrorism o , contiene numerosas

provisiones y enmiendas a leyes y disposiciones vigentes que, según expertos en

derecho y representantes de organizaciones de derechos civiles norteamericanas,

son a nticonstiuiciona les y constiaiyen un grave obs táculo para el desarrollo de las

actividades asociativas y un ataque contra las libertades civiles dentro y ñiera de

EE U U (Eazio , 200 8) . '

El pensamiento conser\'ador nazi-fascista ttivo su origen en las

ideas de Schm itt. Schm itt flie u no de los principales ideólogos del

M ovim iento Revolucionario Conservador de Alemania. Su teori-

zación se basa sobre la necesidad de instau rar un pod er de «deci-

sión» adecuado que termine con la guerra interna, cosa que no es

posib le en u n Es tado liberal, en el cual no se pued e justificar la exi-

gencia del sacrificio de la vida en favor de la unidad política (Ea-

zio, 2008) .

Schmitt concibe la «acción política» como «decisión» que debe tener la talla

de producir un «mito» que comprometa a los individuos: tal «producción» solo

puede resultar de la guerra. El Estado ya no es el portador del monopolio políti-

co, pues se ha visto reducido en importancia a una «asociación» más y que no se

encuentra por encima de la sociedad.

La sociedad se constituye en múltiples campos de la vida humana, pero

lo

político por excelencia acontece cuando estos son arrastrados hacia la distinción

amigo-enemigo, haciéndola presente en la vida social. La sustancia de esta enemis-

tad varía y puede tomar su fiierza de los distintos ámbitos en que se desarrolla la

vida humana (Schmit t , 2009)


10/19

Liberalismo vs. neo-fascismo: perspectiva sociosemiótica y an álisis político del cómic

Guerra Civil

Algun as áreas de lo social, la religión o la ideología son más susceptibles de

politizarse; so n m ás profiandas en relación co n la existencia hum an a y hacen ad e-

más que la enemistad sea más intensa:

Toda contraposición religiosa, moral, econóiTiica, émica o de

cualquier otra índole se convierte en una contraposición política

cuando es lo suficientemente fuerte como para agrupar efectiva-

mente los seres huma nos en am igos y enemigos (Schmitt, 20 09 ).

El valor fiindamental del liberalismo es la libertad. Se entie nde la libertad en

sentido ne gativo, es decir, com o rem oción de todos los obstáculos externos para

la realización de l indiv idu o, a través d e la cual se logra la realización del colectivo .

La libertad deb e ser respetad a, m ante nid a y fom enta da, ya que es la característica

inherente y definitoria del ser hu m an o. Así com o el 11/S pu so en jaque este valor

supremo de la democracia estadounidense mediante la implementación del Acta

Patriótica , así en

Civil War

los sucesos de

Stamford

inician un proceso de restric-

ción de los derechos civiles en el mundo

Marvel.

Los conservadores jerarquizan la tradición, entend ida com o un trasvase his-

tórico de una forma de co m por tam ient o y una forma de organización social. Pri-

vilegian el cuerpo colectivo antes que el individual. A la supuesta búsqueda de la

defensa de la patria y la tradición, los republicanos apoyan la ofensiva contra el

M edio O riente tal com o lo harán los defensores del registro en el v mnáo

Marvel

para lograr una paz impuesta por el miedo.

El liberalism o c onsidera a la naturaleza co m o el escenario en el que se da la

acción de los seres hu m an os, siendo la com petencia e ntre los individuos el m oto r

de la sociedad. Para ellos, el deb ate y la deliberación son las vías para prog resar, el

intercambio entre los hombres es fundamental para la prosperidad nacional por

eso ejercen la tolerancia y respetan al adversario (Ereund, 1997).

El conservadurismo identifica lo social a lo natural, siempre buscan mante-

ner el status quo antes que reconocer su historicidad. En muchos casos, para evi-

tar los cam bios están dispues tos a ir a la gue rra, ta nt o intern a co m o externa. E stas

orientaciones también son identificables en el confiicto del mundo Marvel.

Para el liberalismo el individuo forma los grupos en uso de su libre volun-

tad. É l es el únic o actor im po rtan te en la vida social y la principal referencia a la

hora de organizar cualquier estructura social, mediante la delegación de su sobe-

ranía particular.

Para el conservadurism o los grupos sociales pre-con stimidos co m o la fami-

lia, el clan o la tribu y la nación son la base de la estructura social, por lo cual se

op on en a cualquier tipo de movilidad o innovación en este cam po. Es justame nte

en la aludida defensa de la un ida d y de la seguridad de la nación p or encim a de las

libertades civiles y los derechos individuales que se instrum enta la Ley Patrió tica,

com o pun ta de lanza que sale en defensa del cuerp o social (Ereun d, 19 97) .


11/19

Liber Dan iel Cuñarro Conde y Edith Mabel Cuñarro Conde

Telos Vol 16, No. 1 2014) 62 - 79

El liberalismo encu entra su ílinda m ento en la Ilustración, en la creencia qu e

la ciencia hará a los hombres cada vez más libres, siendo al fljuiro )' no al pasado

qu e deb e orientars e la acción h um ana . P or eso se aflrma que los liberales son tole-

rantes, aceptan las diferencias, )' progresistas, dan la bienvenida a los cambios.

El cons ervatism o rechaza el cam bio y se aferra a una edad do rad a ya que

para él to do tiempo pasa do fue mejor. E n virtud de lo antedich o, se considera po -

seedo r de la verdad frente a la cual no reconoce a rgu m ento s. P or eso se aflrma qu e

es reaccio nario y pued e llegar al fanatismo (co m o en el caso del nazismo }' del

neo-nacionalsocialismo) (Ereund, 1997).

Se ha tratado de elaborar una caracterización del universo de valores que

viabilice la interpretación de los textos seleccionados y haga posible la identiflca-

ción de algunas de sus isotopías fundamentales que se relacionan con el análisis

polít ico. C om o toda clasiflcación es esquemática y cumple, ma yorm ente, pro pó -

sitos m etod oló gico s. N o se ago tan las implicaciones fllosóflcas de las corrientes

seleccionadas sino que se tom an algunos tóp icos que lucen imp ortan tes para la

culminación de esta investigación. A tales efectos, se considera que el neo-nazis-

m o q ue se le atribuy e a las políticas del pres iden te B ush se inscribe de nt ro del pe n-

sam iento co nserv ador, radicalmente anti-liberal, per o va m uc ho m ás allá en su fa-

natismo, pudiéndosele tildar de neo-fascista.

De ideologías, tópicos e isotopías

Para llevar a cabo el análisis se debe decidir en qu é m edida un texto po ten-

cialmente infinito puede generar las interpretaciones que prevé su estrategia

(Eco,

1993:128) Los autores de esta investigación proponen util izar el término

topic (en lugar de tema o fábula) co m o un instrum ento meta-texmal, un esquem a

abductivo qu e pro po ne el lector. R econocer el topic es una cuestión de inferencia,

signiflca proponer una hipótesis sobre determinada regularidad de comporta-

miento textual; este tipo de regularidad fija la coherencia del texto. El problema

consiste en saber de qué modo el ector Modelo es orientado hacia la develación

del topic. La señal pu ed e estar explícita en el tím io o suge rida p or u na serie de pala-

bras clave. Se considera necesario aclarar que el reconocimiento del topic como

movimiento cooperativo (pragmático) gtiía al lector hacia el reconocimiento de

las isotopías como propiedades semánticas de un texto (Eco, 1993: 132).

Las isotopías hacen p osible el abanico de in terpretaciones al cual dan lugar

las ideas centrales de una ob ra, d on de estas podr ían perderse p or la extensión del

texto narra tivo o p or la comp lejidad de las trama s subyacen tes. En textos con fl-

nalidades específlcas, com o trans m itir un m ensaje (moralejas), o de alto conten i-

do ideológico, permiten grabar más proflindamente el argumento deseado. Para

Eco, isotopía

es un co nce pto am plio que , co m o tal, mu estra que la diversidad es-

conde alguna unidad (...) Isotopía se reflere casi siempre a la constancia hacia una

dirección que el texto exhibe cuando se le somete a las reglas de la coherencia in-

terpretativ a (Ec o, 198 6: 20 1) . Se relacionan a continu ación las principales iso-


12/19

iberalismo

vs.

neo-fascismo: perspectiva

sociosem iótica y andlisis

político

del

cómic

Guerra C ivil

Cuadro 4 Isotopías presentes en la

Isotopías

Política

Mortal idad

o muerte

Traición/

Deslealtad

Ideológicas

Del Poder

Del pueblo

La isoto pía política funciona en dos niveles el intertextual y el

extratexnial o contexmal. El primero se reñere al programa narrativo o

la trama que se desarrolla en la historia, es decir el enfrentamiento de los

súper-humanos al gobierno para preservar sus derechos. El segundo es

en referencia a la articulación entre la novela gráfica y el contexto

histórico, a través de las alegorías establecidas entre los hechos reales y

ficticios; a la vez que emite un juicio sobre lo ocurrido, confirmando el

sentido político y axiológico qu e ya Mattelart había señalado cuan do

analizó las historietas de Rico Me Pato.

La muerte es una figura recurrente en muchas de las narraciones. En

Civil

War, es una de las principales faerzas motoras de los distintos conflictos

está presente en to do el desarrollo de la historia, funciona com o el

deto nan te (la mu erte de los civiles en

Stamford ,

co m o cUmax, con la

muerte de Goliath, y com o cierre con la mue rte del Ca pitán América.

La isotopía de la traición se manifiesta generalmente en relación con el

apoyo de la ley de Registro por parte de Iron-Ma n, M r. Fan tastic y otros

supra-humanos, aunque siempre está presente de manera tácita. Se

actualiza en dos momentos claves cuando D aredevil es capturado y le

entrega un dólar de plata a Iron-Man hac iendo referencia a las treinta

piezas de plata recibidas por Judas, y cuando el clon de

Thor

acusa a los

supra-humanos que están contra la Ley de registro de traidores.

El conflicto principal de Civil War se refiere a las posturas en contradas de dos

ideologías: el ideaüsmo y el pragm atismo , p or im lad o, y el liberalismo y

neo-fa.scismo, po r el ot ro . La prim era opta po r defender las libertades

individuales y los derechos consagrados en la constimción, la segunda decide

que es necesario hacer concesiones para mantener la seguridad nacional.

La isotopía del poder se manifiesta en dos formas primero y

principalmente, el poder político, que atañe al conflicto principal de la

novela, que se trata sobre cuál de los dos bandos obtiene el poder para

implementar su punto de vista. La segunda es a través del poder o super

poder que poseen los supra-humanos, ya que de este depende quién se

alza victorioso y con la victoria adquiere la legitimación de su posición.

La noción del pu eb lo co m o un ente o actante se hace presente en

distintos m om ento s de la historia, desde los instantes posteriores a los

eventos de Stamford. Inicialmente son representados

pov Miriam Sharpe,

que es la flierza que impulsa la propuesta de ley posteriormente son

representados por la pandilla de la calle Tancy, y al final por el grupo de

civiles que defiende a

Iron-Man.

5 De elaboración prop ia basado en los pos tulado s de Eco.


13/19

Liber Daniel Cuñarro Conde y Edith Mabel Cuñan-o Conde

Telos Vol. 16, No. 1 2014) 62 - 79

La G ue rra Civil com o expresión simbólica de la realidad

social e histórica de los Estados Unidos post 11/9

No estás loco si piensas que la lucha del apitán Am érica esta-

blece paralelos con los debates acerca de la guerra de Iraq, el acta

patriótica, el programa de vigilancia domestica de Bush, y otros

programas controversiales en el mundo post 9 / 1 1 . . . Ambos, Su-

perman y e l apitán América representan patriotismo y de alguna

manera la moralidad americana, la omnipotencia )' la inocencia...

sin embargo, situado en el contexto de los asesinatos del movi-

m ien to de los derechos civiles, y la guerra de Vietnam, los héroe s,

conjuntamente con la nación, perdieron su inocencia en 1960

(Robinson, 2007).

D e la identificación de algunas de sus isotopías po líticas más im po rtante s se

constata que, más allá de la confrontación filosófica. Civil War es expresión de

una lucha política, cjue tiene com o objetivo p rim ario la conser\'ación del po der , y

mediante esta la legitimación de las corrientes de pensamiento antes enunciadas;

las cuales se identifican con el liberalism o en el caso de los segu idore s del

Capitán

América y del conservatismo neo-fascista en el caso Iron-Man y su grup o.

Estas tendencias op uestas u na vez más tienden el pu en te qu e articula la rela-

ción entre cóm ic e historia, ya que son las mism as que se enfrentaron al m om en to

de instaurar el acta patriótica, aunque hay que admitir que en el 2001, cuando

esta fue pro pu esta, los americanos se enc ontra ban en shock y renunciaron a sus de-

rechos civiles sin oponer una resistencia significativa.

Los personajes elegidos para representar a los dos bandos no solo simboli-

zan ideales encontrados, también ponen en evidencia una gran brecha generacio-

nal y traen a colación el sistema de clases de Estados Unidos que está en vigencia

desde la revolución industrial.

El

apitán

e

Iron-Man

han ten ido una larga y tumu ltuosa histo-

ria, y se han encontrado en lados ideológicamente opuestos en va-

rias ocasion es... hay un elemen to clasista en el conflicto entre ellos

dos,

el capitán creció durante una era de depresión económica,

mientras

Tony

nació con una cuchara de plata y tod o lo que eso im-

plica, una vez que remueves el escudo, la armadura y los poderes,

estos son do s hom bres cuyas perspectivas del mu nd o son formadas

desde dos p un tos opu estos del espectro social (Brevoo rt, 2008)* .̂

Esta cita forma parte d e los com entarios realizado por todos aquellos invo lucrado s en

la realización de Civil War y se encue ntran en la edición de tap a d ur a, se refleja en la bi-

bliografía como Mark.

McN íven, Steve. 2008. Civ il War hardcover). Editor Tom Bre-


14/19

Liberalismo vs. neo-fascisms: perspectiva sociosemiótica y análisis político del cóm ic

Guerra Civil

El

Capitán América

es el hijo d e inm igrantes iriandeses na ció en el

Bronx

el 4

de julio de 1 91 7 (E sta fecha es clave en la historia no rteam erican a, pues es su día de

la independencia) Vivió las dos gu erras mu ndiales, la primera com o u n infante y la

segunda como un adulto. Rogers en su juventud se encuentra p reoc upa do por la si-

tuación en Europa y el avance del tercer Reich; consciente de la posibilidad de que

este fijara sus miras en Es tados U ni do s, decide tinirse al ejército, pe ro es recha zado

en varias ocasiones po r su débil cond ición física. El Gene ral Chester Phillips le da la

op ortu nid ad de ser voltuitario en el prog ram a del Super Soldier' , el cual consiste en

crear al soldado perfecto (reminiscencia del ho m br e perfecto de Nie tzsch e, filo-

sofía de la que también se apropió el nacional-socialismo hideriano). Después de

someterse al expe rimen to, se convierte en el

Capitán

Am érica. Steve

Rogers,

habien-

do sufrido la gran depresión del929, siempre se ha identificado con las políticas de

Franklin

Delano Roosevelt

y

su

New Dear

las cuales eran políticas dirigidas a asistir

a los sectores más necesitados de la pob lación. P or su parte Tony

Stark

nace en la ri-

queza y es paite de la nobleza industrial de los Estados U nid os.

EUron-Man

original exploraba el tema de l Guerra Ería , com o

hacían o tros comics de Stan Lee, durante los primeros años de

2[íar-

vel

Comics.

Mientras que los Cu atro Eantásdcos

y Hulk

se enfocaban

principalmente en las poü'ticas domésticas a la amenaza comiuiista,

Iron-Aían

exploraba el rol de la industria en el conflicto. Tony Stark

está basado en Howard

Hughes,

era tin importante contratista de de-

fensa, que amolda a desarrollar nuevas tecnologías armamentísticas.

Al mismo dem po, Hughes era un icono del individualismo america-

no y del peso de la fama (Genter, 200 7:95 3-97 8).

Tony Stark represen ta a la Am érica industrializada, la capacidad inventiva de

los norteame ricanos, así co m o el pod erío eco nóm ico y bélico de Estados U nido s

su vida ha sido una vida de abundancia y excesos. Tony no es una mala persona,

pero la lucha del ciudadano común le es completamente ajena, lo cual no lo hace

la persona más idónea para hablar por el pueblo norteamericano.

Mark Millar,

al referirse al en fren tam ien to en tre Steve Rogers

y

To n y Stark,

afirma q ue el ch oqu e de estos dos personajes n o es solo el pro du cto de ideologías

opuestas, o inclusive de tendencias políticas es el resultado de visiones distintas

del mundo, causado por la diferencias de clases.

Se trata de un niño rico contra vin niño de una familia obrera

del Bronx, el sistema de clases americano (y el nu est ro po r los últi-

mos veinte año s, hasta cierto pun to) está basado en las riquezas así

que es ciertamente un enfrentamiento de clases (Millar y McNi-

ven, 2008:s/p).

El Capitán Am érica ha sido du ran te m uc ho ti em po el refiejo del ideal am eri-

cano, el hom bre h on esto , en contacto con sus raíces que ha luchado p or sus idea-


15/19

Liber Dan iel Cuñairo Conde y Edith Ma bel C uñanv Conde

Telos

Vol.

16, No. 1 (2014) 62 - 79

El

Capitán

refieja el ideal am ericano , no í/:;e

american way'

com o una nación, com o la más grandiosa nación en el m un do , to-

davía som os un trabajo en prog reso , ni en la imaginación más des-

me dida som os perfectos, pero es la persecución de esos ideales, de

esa perfección que hacen a América tan extraordinaria. El Capitán

entiende eso, él lo ve todos los días, y él en especial percibe todas

las posibilidades que conforman ese ideal. Así que con eso en

mente, el Capitán com o personaje tiene una historia que no siem-

pre ha de com partir la misma visión que el gobiern o. N o es ni de-

mó crata ni republicano, no es conservador ni liberal, él es la encar-

nac ió n de l idea l

Joe Quesada,

Ed i to r en

]cicMa rvel Com ics).''

P or esta razón el Capitán América fue el elegido para cuestion ar las acciones

tomadas después de los eventos del 11 de septiembre de 2001, a través de su ex-

presión simbólica en

Stamford;

y m uy esp ecialmente la prom ulgac ión del acta pa-

triótica representada po r el acta de registro súpe r-hum ano.

Refiexiones finales

Por lo tanto, los súper-humanos en

Civil War

se enfrentan a una siuiación

extremadamente complicada y volátil, convirtiéndose en el blanco de una socie-

dad asustada y confundida que exige acciones dramáticas e inmed iatas para con-

trolar lo que percibe como una amenaza.

La principal interro gan te planteada es la siguiente: Œ s necesario ab and ona r

los principios éticos y morales co nsagrado s en la con stitución , en ord en de garan-

tizar la seguridad de los ciudadanos?

Y

de ser así ¿es este un sacrificio que deb ería-

mos estar dispuestos a hacer?

Este es el principal planteam iento h echo p or los grupo s q ue se opus ieron al

acta patriótica. Irónicamente una de las ciudades que se ha opuesto de manera

más enérgica a la ley es N ue va York. El concejal Bill Perkins (distrito D -Manhat-

tan) declaró para el Washington Post: El acta patriótica es realmen te antipatrióti-

ca, socava nuestros d erechos y libertades civiles... N os otro s n unca ren unciam os a

nuestros derechos, eso es lo que nos hace americanos {Washington Post, 2004 ) .

Civil War expresa un as series de eventos y circunstancias qu e no solo afec-

tan el pano ram a p olítico y social con tem porá neo de los Estados Unid os , sino qu e

además repercuten en el horizonte gcopolítico y económico de la aldea global.

Una fiierza de super humanos bajo el control de un régimen intervencionista y

Esta cita forma par te de los com entarios realizado por todos aquellos involucrado s en

la realización de Civil War y se enc uen tran en la edición de tapa du ra, se refleja en la bi-

bliografía como Mark. McN iven, Steve. 2008. Civil War hardcover). Editor Tom Bre-

voort. Civil War

1-7.

N ew Y ork: Ma rvel Comics.


16/19

Liberalismo vs. neo fascismo: perspectiva sociosem iótica y an dlisis político del cómic

Guerra Civil

belicoso co m o el de

George

W. Bush desestabilizaría el balance de p ode r y consoli-

daría una hegemonía planetaria, donde los Estados Unidos recompensaría a sus

aliados y castigaría a sus oponente s con total im pun idad.

Se espera, a través del esñierzo analítico y contextualizador, haber propor-

cionado suficientes argumentos y establecido relaciones adecuadas entre los he-

chos del 11 de septiem bre de 20 01 y Civil W ar, para pod er aflrmar que esta obra

es una ex presión simbólica del contex to político y social en los Esta dos U nid os en

los días posteriores al 11/ 9. Se debe ten er en cu enta q ue los sujetos y los valores

puestos en circulación son evidencia del carácter intersubjetivo en esta forma de

comunicación, constitutivos del ser del sujeto emisor y receptor, por lo que am-

bos son sujetos com pete ntes e inscrito cada un o en su prop io discurso.

Marvel omics utiliza Civil Wax y sus publicaciones relacionadas para traza r

analogías con la Gu erra contra el Te rroris m o iniciada por la sociedad estadou-

nidense tras los atenta dos del 11 de septiem bre de

2 0 0 1 .

C ua ndo la sociedad nor-

teamericana impulsada por el m iedo y un resurgim iento del fanatismo patrióti-

co , apoya una serie de medidas propuestas por la administración de Bush que

constituirían la reforma más extensa y controversial del gobiern o de Estados U ni-

dos y sus leyes en to rn o a la seguridad dom éstica. Para expresar estas alegorías, se

realiza un a sustituc ión de actantes y se establece un co nte xto po líti co }' social co-

m ún . M edia nte el análisis de las isotopías p resente s, políticas, ideológicas, del po-

der y económ icas, se establecieron los To pics o tópicos que hicieron posible de-

velar una lectura que interpreta el mensaje de la historia.

Se plantea el dilema entre el liberalismo enfrentad o al neo-fascismo. En este

sen tido , se dem uestra que al pon er so bre el tape te el conflicto entre el respe to a las

libertade s civiles o la defensa a ultranza de la seg urid ad nacion al el cóm ic Civil

War se encuentra anclado en el escenario de la sociedad contemporánea cuyo di-

lema político de mayor trascendencia es la opción entre el fundamentalismo neo-

fascista y la libertad, e ntre la dictadu ra y la dem ocracia, ent re el respeto al ot ro y la

guerra total.

Civil War es una obra de gran profundidad ideológica, que busca generar

una actitud crítica hacia las acciones de un gobierno manipulador y militarista, a

la vez que r om pe co n los paradigm as m anique ístas y las fórmulas preestablecidas;

sin que esto signifique que no busque entretener y atrapar al lector, como cual-

quier obra literaria.

Eina lm ente, Civil W ar deja un mensaje m uy claro para la reflexión n o pue de

existir la seguridad sin libertad, cuando anteponemos la seguridad o la sensación

de seguridad a nue stros derech os civiles, la am enaza ev entua lme nte se transforma

de foránea a interna si antes éramos hostigados por agentes externos, ahora sere-

mos víctimas de nuestro propio gobierno.

En esta era de transculmrización del mercado global es ingenuo suponer

que los eventos ocurridos en otros países no tendrán un efecto en nuestro estilo


17/19

Liber Daniel Cunarro

Conde y

Edith Mabel Cuñarro Conde

Telos

Vol. 16 No. 1 2014) 62 - 79

ush

son tan peligrosos, sus mentes fiincion n en principios maniqueístas, como

él mismo lo expresó cuando declaró la guerra al terrorismo en la alocución que

dio el congreso en sesión conjunta del 20 de septiembre de 2001: O estás con

nosotros, o estás con los terroristas .

Por eso las obras com o

Civil

War que buscan ilustrar y explicar de manera

accesible para todos especialmente para las nuevas generaciones, las intrincadas

interacciones políticas y sociales de los distintos países, culturas y religiones son

indispensables para lograr un acercamiento y una actitud abierta y crítica a los

eventos históricos que conforman nuestro pasado, presente

y

fiituro.

Referencias Bibliográficas

Avendaño, Rafael (2010). Tensión y Conflictos en la Narración. Extraído de:

http://rafael-avetidano.blogspot.com/2012/03/cotiflicto-v-tension-en-

el-relato.html. Consulta: 28/10/10.

Eco, Umberto (1986).

Semiotics and the Philosophy of Language.

Indiana

Universit}' Press.

Estados Unidos.

Eco, Umberto (1993).

Lector in Fabula.

Editorial Lumen. España.

Eazio, Carlos (2008). El fascismo clásico y los peligros actuales. Extraído de

http://www.jornada.unam.mx/2004/10/31/sem-fazio.html.

Consulta:

15/02/11.

Freund, Julien (1997). Socialismo, liberalismo, conservadurismo. Un ejemplo de

la confiisión entre la economía y la política.

Veintiuno, revista de pen-

samiento y cultura.

No. 33. España (Pp. 99-104).

Genter, Robert (2007). With Great Power Comes Great Responsibilit)': Cold

War Culture and the Birth of Mar\'el Comics.

The Journal of Popular

Culture.

Volumen 40, No.6. Estados Unidos (Pp. 953-978).

Greimas, Algirdas (1966).

Sém iotique. Dictionnaire de la théorie du langage.

Editorial Larousse. Francia.

He rrero de Castro, Rubén (2007).

Civil War: la vida no es un cómic, o si? Ci-

vil War 0. Editorial Panini. España.

McDaniel, Michael (2007). Civil War: A Review. Extraído de: www. theniia-

miherald.com.Consulta: 25/02/10.

Millar, Mark; McNiven, Steve (2008). Civil War

l-7.C ivil War

(hardcover).

Brevoort, Tom. Mar\'el Comics. Estados Unidos.

Morresi, Sergio (2000).

John Locke, la crisis del republicanismo y el surgi-

miento del modelo liberal.

Editorial Clacso-Eudeba. Argentina.

Robinson, Biyan (2007). What the Death of Captain America Realh'M eans. Ex-

traído de: http://abcnews.go.com/US/ston^''id=2934283&page=l

Consulta: 19/11/10.


18/19

Liberalismo vs. neo fascismo: perspectiva sociosem iótica y an álisis político del cómic

Guerra Civil

Saint, Estela; Rolón, Adela 2006).

Contar el Cuento Latinoamericano Con

temporáneo. Tesis Licenciatura. Facultad Filosofía Humanidades y

Arte. Universidad Nacional de San Juan. Puerto Rico.

Schm itt, Carl 2009) El Concepto de lo Político Quinta reimpresión). Alianza

Editorial. España.


19/19

C o p y r i g h t o f R e v i s t a T e l o s i s t h e p r o p e r t y o f R e v i s t a T e l o s a n d i t s c o n t e n t m a y n o t b e c o p i e d

o r e m a i l e d t o m u l t i p l e s i t e s o r p o s t e d t o a l i s t s e r v w i t h o u t t h e c o p y r i g h t h o l d e r ' s e x p r e s s

w r i t t e n p e r m i s s i o n . H o w e v e r , u s e r s m a y p r i n t , d o w n l o a d , o r e m a i l a r t i c l e s f o r i n d i v i d u a l u s e .

Liberalismo vs Neofascismo - Cuñarro Conde

Documents

Transcript of Liberalismo vs Neofascismo - Cuñarro Conde