Lettori: n.d. Sole 24 Ore Domenica Diffusione: n.d. · Rafael Spregelburd, il quarantenne...

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  • Sole 24 Ore Domenicada pag. 34

    26-GIU-2011

    Diffusione: n.d.

    Lettori: n.d.

  • MASOLINO D ' AMICO

    /

    a modestia (

    1999)

    di RafaelSpregelburg

    fa parte di uncido di settepicesdedicate ai peccati

    capital%% ispiratoall ' autoreargentinodaunfamosoquadro diHieronymus Bosch . Sonoduestorieindipendentiche si svolgonoalternandogliepisodiaffidatiaglistessiquattroattorichemantengono lo stessocostume.Questocreaqualchedifficolt ainoninformati

    ,

    mabenpresto cisi sintonizza

    ,

    aiutatidalfattochedeidueinterpretimaschiliuno in unavicendalangue etossisce e nell ' altrano

    ,

    e uno in unasituazioneesibisceunforteaccentoslavo . Delleduestorieuna

    , percosidire , normale ,ossiacomprensibile , mentre l '

    altra, pilegata al teatrocheuna

    volta si chiamavadell ' assurdo,

    consiste in unaserie di sketchindividualmenteavvincentimanonfacilmentecollegabili . Nellastorianumerouno

    , dunque , lamoglie di unoscrittorefallito eminatodallatbcsottoponeperdisperazione , facendocrederechesianodelmarito

    , gliscrittiincompiutidelpropriopadredefunto a unimmigratodall

    ' est

    europeo , unmedicochenonpu? )esercitarepermancanza didocumenti . Questisi convincecheil malatostiaperterminareuncapolavoro , e si offre di curarloe mantenerlo in cambiodeidirittiletterari

    ;

    il malato troppodeboleperopporsialleinsistenzedell ' altro

    (

    ecco la modestia).

    Nell ' altrastoriaagisceunquar

    Unmomentode Lamodestia di Spregelburgchehaaperto il Festival di Spoleto

    Lamodestia di SpregelburgapreSpoleto

    UnRonconicartesianotettochecontinuamentesembracambiareidentit . Questazonavive di momentisingolichepossonointeressarcicornebrani diconversazioneuditapercaso , senzaconosceregliantefatti e senzasperanza di sentirne laconclusione . Alcunisonogustosi , corne iltormentone delladonnachevuoleimporreall ' indifferenzageneraleun'incongruapietper lacondizionedegliimmigraticoreani ;altri

    ,

    cornequando il gruppo sispinella e ridedicendoincoerenze

    ,

    meno . Nonnuovadunque laprassidelPinterdeitropici , corneSpregelburg statopresentato ,

    di creareatmosfere e attesesenzarisolverle . Cielchecontaperla comprensionesfuggecostantementeperannidarsinell ' oscuritdovealberga il senso , quellochenon si puttinominaresenzadistruggere , spiega , o megliononspiega , la suabenemeritatraduttrice-presentatriceManuelaCherubini . In ognicasodavanti auntestocosi

    ,

    chechiede di esse

    re esposto e nonsviscerato , unregistacartesiano e di splendidomestierecorneLucaRonconivaa nozze

    , bastandogliassecondareconappenaqualche tocco difantasiosaironia le doppieprestazioni di FrancescaCiocchetti

    ,

    MariaPaiato,

    PaoloPierobon eFaustoRussoAlesi

    ,

    tuttieccellenti

    ,

    cornesempregliattori inuntipo di drammadove simostrasolo la superficie.

    Al CaloMelisso di Spoleto

    N e data : 110626 - 26/06/2011Diffusione : 279921Periodicit : QuotidianoLaStampa_110626_26_7.pdfWeb Site: http://www.lastampa.it

    Pagina : 26Dimens. : 100 %307 cm2

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    Festival dei Due Mondi ITA

    http://www.lastampa.it
  • MariaPaiatone " La

    modestia ",

    regia diRonconi al

    FestivaldeiDueMondi

    " LAMODESTIA " DISPREGELBURD

    Ronconi a SpoletoIl teatrodapercepire

    SergioColombaSPOLETO

    E' TOCCATOa LucaRonconi

    ,

    presenteper la terzavolta al FestivaldeiDueMondi

    , inaugurare alCaioMelissoglispettacolidell 'edizione di quest'annodellakermessespoletina . L

    ' autoresceltomasoprattutto il testo

    ,

    suonaemblematico per leprerogative formali : del

    quarantenneargentinRafaelSpregelburdormairappresentato in tutto il mondocornenuovonumedella

    drammaturgia ,si trattainfatti di " La

    modestia

    "

    o delcapitoloforcepicomplesso e ambiziosodaluicostruitocon lasuaeptalogia ( ciclo di settedrammi)che

    fa

    il verso ai peccaticapitali dioggi . Linguadisarticolata enervosa

    ,

    scritturaspiazzante , salti disenso : il teatroche si deveall ' epocadellaframmentazione , delladissoluzione e dell ' ambiguitculturale ;tradotto in unospettacolo dapercepire

    , pichedacapire , secondo l'

    indicazione di Ronconi.

    COSi,

    nell ' arcodellediciottosceneperquasitreore, si alternaisduediversesituazioni : unanell 'Argentina odierna

    ,

    l

    ' altra in qualcheimprecisato paesedellEstsotto il bloccosovietico . Unit di luogo in unappartamentino anonimoe universaledacetomedio

    ;

    il fatto che i quattroattari si sdoppianonelruolopassandodaunastoriaall ' altra . Entranoedescono di continuodalledueidentit

    ,

    scivolanoneldoppioplotsenza

    soluzione o stacco . Di qua c' unpresuntoscrittorerussomalato di tisi

    (

    ombra di Cechovforse , il modesto in questione ) e undottorechevaa cacciadeisuoimanoscritti

    ;

    di

    l c' unintrigodaparodiadelthrillerconunacassettamisteriosa

    ,

    appuntamentiincrociati , pistolechenonsparano ( ancoraCechov) ecasacheesplode.

    E' CHIAROche il personaggioquidiventaunnon-k

    ,

    il raccontoscenicounaprovocazioneinnescata : glipsicologismisonobanditi e trionfa

    l

    '

    artificio . Maciche certo, oltreal consuetorigoredelregistachetiene l

    '

    esercizio di stile in equilibrioquasisensitivo , la prodigiosabravurasenzaminimacrepadelquartettocompostrodaFrancescaCiocchetti

    ,

    MariaPaiato,

    FaustoRussoAlesi e PaoloPierobon

    ,

    cornedireunflorilegioconcentrato d

    '

    intelligenzaattorica . E se il tuttosuonadaparte di Spregelburdanchecornesfidaperspettatoridistratti o passivi ,vapuredettochestandoattentinonmanca la fatica , l

    ' irritazianeper icinquefinalichenonchiudonomai

    e perungiochinoraffinatoche atratti ti

    fa pensareadaltro.

    INTANTO,

    al teatroromano,

    MassimoGhiniraccontava le storieottocentesche di AndreaCamilleri

    (

    presente in video)

    su " Cannibardo e laSicilia " : gloria , scetticismo esfiducianellafilosofiafatalistadegliisolaniverso il generaleGaribaldichesbarca e conquista.

    N e data : 110626 - 26/06/2011Diffusione : 117011Periodicit : QuotidianoNazione_110626_38_7.pdfWeb Site: http://www.lanazione.it

    Pagina : 38Dimens. : 100 %223 cm2

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  • RonconiconquistaSpoletocon la picedelMittelfest

    Il maestrodelteatro al FestivaldeiDuemondicon la Modestia di Spregelburdunaco-produzione di successoche il 9 luglioinaugurer il festivalcividalese

    SPOLETO

    Duevicendequotidiane diordinariaapocalisse . Anzi , unastoria e alcuniaccadimenti espaesamentiinquietanti . Laprima inunpaesedell ' Europaorientaleexcomunista e l ' altranell '

    Argentina,

    e piprecisamente laBuenosAires di RafaelSpregelburd ,autore di questaModestia , unodeisettepeccaticapitali d

    '

    oggiunitinellasuaEptalogia ispirata

    a HieronymusBosch , oraportato in scenadaLucaRonconi alFestival di Spoleto e che il 9luglioinaugurer il Mittelfest diCividale

    (

    con il quale statoco-prodotto ) , perpoiandare alPiccolo di Milanoe in tourne.

    Duestorielontane, eppure

    imparentatedaquelnonsensodell ' esistenza

    ,

    daquellaframmentazione dell ' io

    ,

    deltempo ,delleparole , delsensochecaratterizza i nostrigiorni .Spregelburd unmaestrodellascritturafunambolica

    ,

    nelrenderetuttoquesto , animatodaalcunisentimentiprincipali eautodistruttivi corne la cupidigia o lafede in un'utopia , concostruzionia incastro e undialogoapparentemente in dissoluzione

    , eppure

    DopoSpoleto , LucaRonconiportera " Lamodestia " il 9 luglio a Cividale

    conunasuaforte,

    intensanecessit e consequenzialit.

    questoche piaciutosoprattutto a Ronconi , sedottosempredallesfide di testi allimitedellarappresentabilit . Duestorie in cui si avvertono

    ,

    sindall ' alzarsidelsipario , il sensodi minaccia e quell

    ' allusivit dimatricepinteriana , portata in

    unaquotidianosucuiincombeil sensodellafine

    ,

    conechiquasicechovianiUnodeipersonaggi

    (

    la vicendapiesemplare ) unoscrittorepercaso , vistocheil manoscrittochegli siattribuisce in realt di suosuocero

    ,

    maadesso legata la suapossibilitdi esserecuratodellaTbcche lostauccidendo . Insomma

    ,

    la vita

    appesaallaletteratura (e lamodestia

    ,

    ci vienedetto,

    la chiavedi quelracconto ) . Questosino aunsimbolicocrollo di pareti ,rotolare di oggetti , infrangersi divetrie suppellettili , nell

    '

    appartamentodalleparetiverdeacido(

    scene di MarcoRossi)

    ,

    che illuogo in cuitutto si svolge , trarumoriinquietanti , violentibatterealleporte , incidentidomestici colgas.

    Quattro i davveroottimiattori

    ,

    FrancescaCiocchetti,

    MariaPaiato

    ,

    PaoloPierobon,

    FaustoRussoAlesi

    ,

    checambianocontinuamenteognunoduemoli ,duepersonaggi , nell ' alternarsi ,praticamentesenzacesure , tra

    le duesituazioni,

    in unospiazzamento e uncrescendo

    ,

    che unanormalediscesaagliinferi ,cuisolo la morteponeunlimite.Nessunapsicologia , nessunosvolgersicronologico di unasituazione

    , eppurequalcosachefiniscepertoccarci e potrebbecoinvolgerci , sesolodurassemenodelletreoreattuali

    ,

    ancheperchcossi , allostessomodo ,potrebbedurameanche ildoppio.

    PaoloPetroniCRIPRODUZIONERISERVATA

    N e data : 110626 - 26/06/2011Diffusione : 49195Periodicit : QuotidianoMessaggVeneto_110626_72_32.pdfWeb Site: http://www.messaggeroveneto.it

    Pagina : 72Dimens. : 100 %309 cm2

    Copyright (Messaggero Veneto)Riproduzione vietata

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  • FESTIVALDISPOLETO " LucaRonconiporta in scena l'

    operadeldrammaturgoargentinoRafaelSpregelburd

    Lamodestia ,

    unalezione di moralitGianfranco CaplttaSPOLETO

    I1

    festivaldei 2 mondiarrivaallasuaedizionenumero54 , partitavenerdi . Curiosamente si

    sovrapponein largeparteall

    ' altramanifestazione chedovrebbeessere dirilevanza

    (e

    finanziamento)

    nazionalecheparteoggia Napoli . Perora il festivalspoletinopromette la solitaalternanza

    di

    eventi e mondanit,

    accentuatadaglisponsor ( il gloriosoteatrinoCaloMelissoquest'annoinalberacomesecondanome Spezia CarlaFendi

    "

    )

    .In

    direzionecontrariavainvecequello chepotrebbe rivelarsi lasorpresa vera di quest' anno , unasorta difringe , il LamarnaSpoletoopen , congruppinuovie nuovissimidall

    ' Italia edall ' esterochemagaripossonoriservare qualchesorpresa . Mavenerdisera

    al

    Nuovo,

    tuttala

    crmedegliinvitatieraper il debuttodi un'operina diMenotti

    ,

    Amelia al ballo , messa inscenaperl ' inaugurazione daldirettoredel festivalGiorgioFerrara : c' eraancheGalan

    ,

    il capogruppoPdlCicchitto e altreautoritvenuteappositamente daRoma . Bisognerebbeawertirliche il mondodellospettacolo assaipicomplesso e variegato ,cornedimostra in questigiorni il Valleoccupato.

    meno smalto mondano forse ,ma di certomaggiore interesse , hasuscitato invece lo spettacolochesegna

    il debuttoItaliano in produzioniimportant! perRafaelSpregelburd , ilquarantenne drammaturgoargentinoacclamato in tutto il mondoper lacomunicativa e la complessitspietata deisuoitesti . 11cuigruppopifamoso la cosiddetta Eptalogia di

    HieronymusBosch , ( in Italieduevolumi

    Giochi di ruolopiccoloborghesiin unIntorno

    di

    BuenosAiresdopo la grandecriai

    Ubulibri)

    ovverosettetestichecorneil famosodipintofiammingoraccontano i nostriattualisettepeccaticapitali

    ,

    riveduticorretti e ribaltatidaSpregelburdneinostripiccolicomportamentiquotidiani e collettivi . EseaileCollinetorinesi la settimanascorsa si eravistaLacocciutagginecheMarcial Di FonzoBohapreparato per il festival di Avignone , qui MentemenocheLucaRonconi (accompagnato e coprodottodalPiccolomilanese

    ,

    dalMittelfestchenesarinaugurato il 9 luglio , e dallasuaAssociazioneSantaCristina ) a darevitascenica a Lamodestia . Chesarebbe ilrovesciamentodellacatechistica superbia , machenonmancher distupirelo spettatoreper la vischiosa emutevolecomplessit cheassumononeltestoqueivalori ecomportementi.

    Cornetantevoltegli successonellasuamirabolantestoriaartistica ( nel1969debuttqui il suomitico

    Orlando furioso ) , Ronconi , il patriarca delteatroItaliano

    ,

    usaquestotestoche sipresenterebbe quasicornerealistico ,costruito e infarcito di piccolifattiquotidiani , perinnervarlo di unavirulentecaricasperimentale . E darci ,lungo

    le quasitreoreininterrottedelracconto

    ,

    unaserie di visioniche ciproiettano cornespettatorinelfuturo ,mentremaciniamoquelbuioruminante checostituisce il nostropresente . E nellostessotempo il maliziosoSpregelburd non si limita a unaanonima registrazione di eventi , masuqueiminuscolipersonaggi , che sisdoppiano e si ricompongono dicontinuo

    ,

    ciinocula il sorriso e il

    disincanto,

    la

    smorfia eil disappunto , mentre

    ciilludiamo di racchiudere la

    drammaturgia dentropossibilietichette ,docudrama o detectivestory , fictiono tragediaclassica , saggio dieconomiapolitica o durapercorsostorico.Tuttedefinizioni insufficienti e parzia

    N e data : 110626 - 26/06/2011Diffusione : 20348Periodicit : Quotidianomanifesto_110626_12_5.pdfWeb Site: http://www.ilmanifesto.it

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    Copyright (Il Manifesto)Riproduzione vietata

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  • li

    ,

    la

    cuiunicaforzacomune edominante il teatro

    ,

    Parte di raccontareattraversoparole e corpiqualcosachecoinvolge e rappresenti ilpubblicopresente.

    Tantoche in unmedesimoappartamentinopiccoloborghese sialternanosenzamaidichiararloduesituazionispa7ialiassailontane : uninterna diBuenosAiresdopo la grandecrisi didiecianni fa

    ,

    dovenon si smaltisconoancora i colpidelladittatura militare

    edi quelladeldallera , e un

    imprecisatocondominiodell ' esteuropeopo -

    stsovietico,

    cheassommaproblemi elimitazioni di Bielorussia e di altrerepubbliche , ancorastorditedalcambiamentochetalvoltadsoloabitomediancoadanticheferociezariste . Idueambienti si sostituiscono convariazioniminime di oggettiscenici

    (

    bancal! di piantefiorite , divanichescivolanodaunaparteall

    ' altra)

    .

    Sono

    gliattori , con i medesimivestiti , afarcicapireche-cambiano i loropersonaggi ,

    conuneffettocomplessivostraniante e insiemestruggente . In Argen

    MARIA PAIATO E PA01.0PIEROBON IN LAMODESTIA , FOTOPICCOLA FRANCESCACIOCCHETTI E FAUSTORUSSOALESI /FOTOLUIGILASELVA . SUR) UNACOREOGRAFIA DA LACOMMEDIA / FOTOJEANPIERRE MAURIN

    tinala

    modestie quellaunderstatement

    di personaggiche si ostinano aunaopposizionedura e damanualecontraun sistema gidecomposto ,unacospirazione a raggiodomesticoconpistolecontrogliintrusi , scambid

    '

    appartement? corne fosseFeydeau ,e misteriosevideocassettecompromettent . Ma l ' oriz.zonte di quellaquadriglia famigliare , compreso ilrazzismo

    ,

    ancherovesciato , percreature eleccomiecoreane.. . Perfino la casa

    sembraentrare in questogioco diruolo

    , prendendo fuoco in cucina ,rovesciando l

    '

    acquario e trasformando isifoui di seltz in estintori , colrisultatodi doccebonariedall ' effettocrudele.

    Nellasituazione aspecchio distamposovietico , c' il pathos di unCechov rovesciato , dove a unmoribond?tubercolotico.viene attribuito .dallamoglieunmanoscritto paternoche

    , quandosarbestseller inoccidente

    ,

    lo renderimmortale . Il tuttogiocatodaunmedico di accentorumenocheavendorinunciatoallasuamissione

    (

    daweroceehovianamente )partiraperMilanocolmanoscrittoeditatodalladonna

    ,

    a piazzare ilnovello DottorZivago . Mentreguerracivile e repressionefannogiustiziadelleultime

    ,

    modeste illusioni . Anchedi quelle di l dall

    ' oceano, perch la

    morale, perchi la volessetrarre ,

    ovviamente unica,

    senzagrandisperanze in unosfacelodeisogni di gloriache l

    ' unicoeffettotangibiledellaglobalizz.azione . Unamoralepocoanimiste

    ,

    ancheseirresistibileadosservar

    la .Ronconiha immaginatoquell

    '

    ambientemodestodalleparetigialle everdi

    ,

    corneunveroscacchieredelmondo . E haspintogliattori ' a untourdeforcestraordinarioquantateso . I quattro si rivelanosemplicemente unici

    ,

    intenti in ognimomento aconservare

    la

    modestiaprogramtnatica ,ritid.titilla'ovempropellelite persituazioniesplosivecheadognimossafannodeflagrare tuttigliequilibri ,legarni , accordi , poteri (o contropoteri )prestabiliti . FrancescaCiocchetti eMariaPaiato

    ,

    FaustoRussoAlesi ePaolaPierobon dannocorpo a unapericolosit socialechenon quella dicuiparlano , machestaproprionellorosensodell ' io

    , seppurerivestito diremissive e apparentedisponibilit.Ognunodiversonellacaratterizzazione

    , eppuretuttiaccomunatinellospasmo di unascommessavitale . Unalezione di moralit ( anticofondamentodelteatro )

    ,

    dalorocornedaRonconie daSpregelburd , chepubcontinuare

    a rovellare lo spettatoreanchedopoche lo spettacolosi concluso.

    N e data : 110626 - 26/06/2011Diffusione : 20348Periodicit : Quotidianomanifesto_110626_12_5.pdfWeb Site: http://www.ilmanifesto.it

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  • LAMODESTIAdi

    R . Spregelburd ,regia di L . Ronconi ,Festival di Spoletofino

    a domani, poi al

    Mittelfest

    00011110

    Ronconici

    fa volareiraEuropae ArgentinaAl festival di Spoleto il debutto di

    " LaModestia " che il registafirnzadaltesto di SpregelburdBravissimigliattori. Presentatoanche il lavorodiMassimoGhinitra le pagine di Camilleri

    RODOLFO Dl GIAMMARCO

    unospettacolodapercepire , pichedacapire ,hadettoLucaRonconideltesto e dellasuapersonale

    , rigorosamessinscena di LaModestiadell ' argentino4lenneRafaelSpregelburd , unodegliappuntamenti d

    '

    aperturadelFestivaldei2Mondi di Spoleto . Lapremessaronconiana un'oculataepigrafechedovrebbeaccompagnare

    ,

    assieme a unalocandinap

    ro iettatacoidoppiruolidegliinterpreti , tutte le repliche . Perchcorneogniopera di teatrocherompacon leconvenzioni

    , questastratificatapiceche fa partedell ' " Eptalogia

    "

    di Spregelburd ( nuovamappadi peccaticapitaliodierni , in duevolumidellaUbulibri

    ) punta a unastrutturabinariachepubspiazzare , e risentedellaframmentazione dellaculturadeinostrigiorni.

    LaModestiacompostada18scene ealternativamenteognuna di queste ambientata inArgentina o in unPaesedell ' Esteuropeo , e iquattroattoriprotagonisti fannoparte di tutte e due

    le storie,

    assumendo a rotazionedueidentitneicuipannientranoedescono di continuosenzamutare

    (

    tranneunvistosocaso)

    l

    ' inflessione,

    senzadifferenziarsi d ' aspetto , senzache lascenacambi

    (

    salvolievimacchinerie) ,

    senzache visiaunacesuraquando si passadalSudAmericaall ' Europaorientale e viceversa.

    Addiopsicologie , interioritdeipersonaggi ,enfasi in progressodellatrama . Tecnicamenteparlando , cornefarezappingconduerappresentazioni avendo l ' agio di nonperderenulla ( oquasi ) di unavicendaquando si sintonizzatisull ' altra . Ronconisachegliscarticontinuimettono a durissimaprova il baricentrodegliattori ,

    e che l ' avvicendamento rende a trattiimpegnativo il compitodelpubblico , maglidannoragione la societoggettivamentedispersiva incuiviviamo

    ,

    eil bisogno di unostimolodadare a sp

    ettatoripassivi . Insommaqui , al CaioMelisso , lastruttura di questacoproduzione di Spoleto ,Mittelfest e PiccoloTeatro di Milano

    (

    conprogetto-realizzazionedel C entroSantacristina )diventa

    "

    Io spettacolo" pidelleduetrame

    incrodate,

    tradottedallapionieraManuelaCherubini

    . D ove a to ccarci di pi stata la modestia , l'

    umilt,

    la sottoesposizione di unmancatoscrittoretubercolotico di arearussa

    (

    FaustoRussoAlesi

    )

    chealimenta il piccoloaffarismodaagenteimprovvisato di unmedicosemi-profugo (Paoli

    ) Pierobon) ,

    conrispettivemogliannesse(

    FrancescaCiocchetti,

    e MariaPaiato) ,

    e mortispecularidell

    ' intellettualefallito e dellaconsorte . M entre il rebusargentino fattodi equivoci dicase

    , rapporticlandestini , affari , soffuseminacce

    , esplosioni di macchinadelgas , rovesciarsi dipareti e di acquadavascaperpesci , piunapistolamelodrammaticamainnocua

    ,

    e ovunqueunamortificazionesquallidapicheunpudore.

    Il quartettodegliattori daseguireper lemetamorfo si lievi

    , per la recita di cechovismiabietti o di spregiudicatezze romanzesche , e , unavoltatanto

    ,

    nonper la bravura in questa o quellaparte . Merito di Ronconi , chehacreduto aquestadrammaturgiamatematica di frantumialladeriva

    ,

    corne lo la nostraesistenza,

    chequiperil dottoreaspirante a rapporticonglieditorifinisce a Milano

    ,

    cornedacopione , mentre la donnasuperstite infrange i vasi di fiori (i sogni? ) nellastanzacomune di mattonelleverdi esuppellettili in movimento . D o

    p

    o

    ,

    ancheAndrea Camineri

    fa altroveprofessione di" modestia "

    , apparendosolosuimonitor di Cannibardo e la SiciliadoveMassimoGhini story-teller e entertainernon in duema in tantevesti.

    o RIPRODUZIONE RISERVATA

    N e data : 110625 - 25/06/2011Diffusione : 449238Periodicit : QuotidianoRepubblica_110625_42_15.pdfWeb Site: http://www.repubblica.it

    Pagina : 42Dimens. : 100 %376 cm2

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    Festival dei Due Mondi ITA

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  • PECCATODIMODESTIAIl drammaturgoargentinoRafaelSpregelburdspiegacome

    haribaltato i vizicapitali ." Misento

    *

    tinPintertropicale"

    anchequalche gradi di offerte Non che io nonlegga i

    N e data : 110625 - 25/06/2011Diffusione : 25000Periodicit : QuotidianoIlFoglioITA_110625_106_4.pdfWeb Site: http://www.ilfoglio.it

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  • diSandraPetrign. ant

    "

    primo : leggere " Eptalogia di Hieronyr musBosch " di RafaelSpregelburd ,

    volumeuno e due,

    editidaUbulibri . Neproverete , oggirarissime , unsenso dispaesamento , la vertiginedanonsensecheperboscuramentevuolediresa

    d

    ' imprescindibile , la nostalgia di un'a" vanguardia caries' di intenzionigantimagariutili , la pista di unpercera?

    labirintico,

    manonborgesiano e araldico ,nulla

    diriconducibile tantomeno aistriCalvino o Manganelli . Sono

    menteconsapevole , conquesto , di averperdutopersempreallacausa la Bran

    " massa di lettori in cerca di ripetitivit econferme

    ,

    maqui si vale la nobilt dilettoristrambi e " assolutamentemodern!

    "

    ,

    nonchamant!delteatro.Secondo : chi RafaelSpregelburd? E'

    unadore e undrammaturgoprolifico ,saggista e traduttore . Natone!1970 a BuenosAiresdovevivecon la moglie

    ,

    anchese semprein giroper il mondo . Moltosimple-" ticoe disponibile , a giudicaredalrapido

    e puntiglioso scambio di e-mailcheabbiamo avutoper ' Intervistachesegue .

    re anchecinematografico , e di bell 'to

    ,

    damaschiolatino ironicoconsadi perverse , diciamofraGeorgeney e AntonioBanderas . Attoreassaivo

    (e qui , noncontenta di un'acclamantecriticainternazionale,riporto il giudizio

    entusiastadi

    amiciargentinichehannovisto il suoultimostrapremiato filmdaprotagoniste , " El hombrede al lado " di

    MarinoCohn e GastonDuprt ).Terze : corneautore di teatro

    Spregelburd(

    essendoargentino la g delnome piuttostopronunciatacorneun k unpo'aspirato ) statoparagonatonientemenoche a HaroldPinter. E' anziormaichia

    lerisera a Spoleto la primadell

    '"

    Eptalogia di HieronymusBosch

    "

    , ispirataailetavoledel

    pittoresuipeccatimortali

    matodatutte le parti " il Pintertropicale "dopoche la suatraduttrice e registaitaliana

    ,

    ManuelaCherubini ( anchecuratrice deiduevolumidellaUbulibri ) hainventatola definizione . Manon subitoevidente

    il paragone , sembranoanzimon&moltodistantApprofondiremo.

    4uaitro. : 14amodestieeunaskna setteoperechefannopartedeldisegnogenerale

    di

    "

    Eptalogia di HieronymusBosch"

    ispirate alletavoledelpittore flammingo" suipeccaticapitali , hainaugurato ieri ,nerdi24giugno , alle17 , al CaioMelisso

    ( SpazioCarlaFendi ) il Festival diSpoleto per la messinscenal di LucaRonconi edelsuolaboratorioSantacristina congliattoriFrancescaCiocchetti

    ,

    MariaPaiato,

    PaoloPierobon e FaustoRussoAlesi . Sireplicaoggialle16 . Un'occasione per

    noscere,

    dovepiglicompete e ciosulleassi di unpalcoscenico , questoautoretradotto in undici lingue e rappresentato inoltrequindicipaesichevannodallericheall ' Europa . In Italiaqualcuno avrgiavutomodo di incrociarlol

    ' annoscorso

    al Napoliteatrofestival e poi a Romacon

    lacoloratasoapoperateatrale

    "

    Bizzarra"

    ( premioUbu ) , trenteore dispettacolo e quarantacinqueattori , regiadellaCherubini

    (

    cuisi

    deveanchenelloscorsoaprileunaregiamilanesedellastessa

    " Modestia ")

    ,

    storia a episodisullacrisieconomica argentina e le suericadutesudiversidestinisocial! . E sempre a Roma ,l

    ' ottobrescorso fu la volte di " Todo " , regiadellostessoautore

    ,

    chedissacra la fami- .glia

    ,

    ribalta l ' illusiondellalibert ,denuncia la mercificazionedell ' arte .Quest'anno in marzo

    ,

    a Milano,

    MilenaCostanzo

    e RobertoRustionihannorappresentato consuccessoun'altrapicedeldrainmaturgo argentino ,

    " Lucido ",

    mentretualeedizionedelFestivaldelleColline

    Torinesi(

    3-23giugno ) hapresentato" La

    cocciutaggine" testoconclusivo della

    Ep" tologiacheandradAvignon , recitato inquattro lingue , regia di Marcial Di Fonzoe EliseVigier . Tripudiocritico.

    All ' inizio i settetestidell ' Eptologiavevanoesserebrevi

    ,

    mapoi , propriola

    " Modestie " in avant il materiale vitatofra le mani di Spregelburd e

    sempre di pi i suoilayon si presentanocorneipertrofici e mettono a duraprova i

    zatoriper le sceneche si svolgono spessoin contemporanea , gliattorieheentrano" edesconodaipanni di unpersonaggfo

    perentrare in unaltro , la presenza ditasmi

    ,

    naturalmentesenzacatene,

    mamoltodomestici

    ,

    dhtinello , cosicch tifficilecapireche di fantasmi si fratta , lostraniantecriterio di spazio e tempototalmentesaltatichemette a rischioanche

    l

    ' intelligenzadellatrama . " Manon latrama importante

    "

    ,

    avvisaLuceRonconi :

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  • ha capitali" Latrama in Spregelburd semprenascosta . Quelcheconta il nessosotterraneofraatoneparallele , la schizofreniadell ' umanitcontemporanea , labilocazione permanente deipersonaggirispettoa sestessi e al mondo

    "

    .

    Edeccocornesptega l' autore l '

    inafferrabilitdeisuoipersonaggi , la lorodoppiasenontriplaidentit . Diceinnanzituttoche il concettostesso di personaggio una " trampa

    "

    ,

    unatrappola , un'insidia." Perch

    il personaggio - dite - un'istituzione chehaattraversato significative

    "I prsonagginonsonodegliarchetipi . Devonoinveceessere

    unascatoladellesorpresepermanentepergiispetwitori

    "

    mutazioni nellalungastoriadell ' arteteatrale . Lasuairruzionecomeasseportante

    ditutto il racconto teatraleforseha

    avuto a chefarecon l ' appatizione dellapsicanalisi in quartoscienzapi o menoesatta . Manon l ' unico fondamentosucuicostruire teatro . Credo in attoricheincamino situazioni

    ,

    attori in grado diabitarle

    , questesituazioni , alloscopo di farfunzionare il linguaggiomacontutto lospaesamentochesempresperimental

    '

    essere umano . Insommanonm'interessa ilpersonaggiocorne

    ' personalit' , corneattrezzo limitato di unsistema `chesomigliallarealt' . I personaggi , permegjiodiregliattori , sonoforzepoetiche ; funzionanocorne il colorerispettoall ' arteplastica ,

    corne il sileno e il contraste rispettoallamusica . Delresto l ' identitdellepersone non fissa . lo stessomitrovoadassumereidentitmultiplenellavitaquotidiana . Sono

    ,

    secondo le situazionimarito ,figlio , amante , straniero , artiste , cittadino ,eretico

    ,

    e tuttoquestostadentro la stessaastrazionechechiamoPerchnondovrebbe valereancheper i mieipersonaggi?

    vito di farnedegliarchetipi . Devonoessereunascatoladellesorpresepermanenteperglispettatori , proprioperchcosisono le persone : caotiche , instabili ,imprevedibili , passionali

    "

    .

    Eveniamoalla faccendadel " Pinter

    argentino" definizione chenonconvince ,

    peresempio , Ronconi :" Pinter si rivolge a

    unpubblicochericonosce i codicitradizionali delteatro

    ,

    Spregelburd li sovvertecorneautore di un'epoca in cui i vecchiriferimenti sonosaltati e la realt insieme globalizzata e frammentariacornemaiprima , in cuiMale e Bene si confondonoeatenereinsieme il tutto

    ,

    paradossalMente macoerentementecoitempi , c' unatteggiamento nondisperato , ma ludico

    "

    .

    Chenepensalo stessoSpregelburd? LIper li liquida la cosacorne

    " buenabro-ma " scherzo

    ,

    battutaefficacechedeve" allimmaginazione sempre lucida (eludica

    )

    diManuelsCherubini " . Poi la butta in

    understatement : " Hasicuramente a chefareconunaquestioneoggettiva : sonotraduttore di Pinter in Argentina e AmericaLatina

    ecosihodatosenz'altroimpulso

    alladiffusionedellasuaopera . Poihoavuto la fortuna di conoscerlopersonalmente quandohomesso in scenaunasuacommedia... " . Allafine ,ammette : " Ci de

    veesserenaturalmenteanchequalcheragione piprofondeperunparagonedelgenere . Peresempio : tantonell

    '

    operadelgrandeautore inglesecornenellamia sitrovaunusoossessivo dellinguaggiocomecreatore di realt

    , segnodelledinamiche di potere

    ,

    conseguenza dell 'immaginazione . Effettivamentemiidentifie? conquestoaspettopoliticodeltesto in Pinter :non ci accomunano i temi

    ,

    mail modo incui i ternidenuncianoche la realtinteraunacostruzione di linguaggi . Dacui

    consegueche il Poterederivadall' uso

    pubblico deisignificati e delleimmagini . Forsela

    battutacorrettasarebbeche`Spregelburd unaspecie di Pintertropicale' . Neimieltesti le parole e le situazioni simoltiplicano corne in unagiungla . LaddovePinterscrive ' pausa' o `silenzio' io metto`vocio'

    e

    `rumorivan " .Nonessendo in realt la suaopera

    simile a nessun' altra e iscrivendosi a tuttodiritto

    ,

    chepiaccia o meno , nellacategoria delNuovo

    ,

    viene la curiosit disapere cherapporti intrattienedaunlatoconi classici

    ,

    dall ' altrocon lacontemporaneit .

    " Nonintrattengoquasinessunrapporto con il passato teatrale

    "

    la risposta :" Lamiaunicarelazioneconquestaprofessione il dialogochestabilise?con leoperedeimieicontemporanei , il teatrodellamiaepoca , le cosechepossovedere ,confrontare e dibattere . Il teatronon letteratura : bisognaassistervi . Leggerlo un'esperienzaparallela , nonspecificamente teatrale . Vivoa BuenosAires , unametropoli dall ' attivit di spettacolounica

    al mondo ( sonooltretrecento le sale diteatroindipendente , tutteactive a diversi

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  • gradi di offerte . Non che io non leggaiclassici

    ,

    ovviamente, perbquelchene

    capisco la parteletterarianon ilpotenziale scenico . Amomoltissimicontemporanei argentini , daDaulte a Kartun aPensotti e fraglistranieri , oltrePinter,Fassbinder

    ,Stoppard , Ravenhill , SaraKane

    e moltimoltialtri " .Al

    teatro si dedicatopercaso . Inattesa di iscriversisenzaconvinzioneall 'universit

    ,

    s'

    iscrisse invecea uncorso direcitazione

    (

    corne fa in Argentinaunsaccodi gente , anchesenzafiniprofessionali ).

    "

    Lasoluzionenondipendedallaclturadelpubblico , madallasuacondiscendenzaaentrarenelgioco

    "

    Poi a diciannoveannicomposeunacommedia

    ,

    cheoraconsidera " bastantemala

    "

    ,

    unaschifezzainsomma,

    machevinseunpremionazionale . E a partiredaquestocomincib a pensareche le sue "

    responsabilitverso il teatrofosseromaggiori

    "

    di quelcheavevacreduto fin ILNonsenzaunaPuntapolemica , lo

    ammetto, glidomandoperchlui , corne

    tantialtriautori e registicontemporanei ,sente il bisogno di tenere inchiodata ateatro la genteperunnumeroinverecondo di ore e senon unmodoperfarscappare il pubblico . (

    " Lamodestia " nell 'allestimento ronconiano di Spoletoduraunpo'pidi dueore e mezza . Solounsegment? deiBettechecompongono l ' Eptolo

    giacheidealmentedovrebbe essererappresentata di seguito ) . " Lospettacolomonstrenon unanecessitreale . Masonounautorecheamacoltivare lacomplessit e nellacomplessitniente semplice . L

    ' evidenzanonapparetale , maavvoltolata in vanstrati di tessituraapparentementeinservibili . Perottenere l 'illusione dellacomplessit ( nondellacomplicazione che un'altracosa ) le operehannobisogno di tempo , di unagrandequantit di dati , di situazionisovrapposte ,ricche di problematicit .

    ' Lastupidit' la pi lungapicedell ' Eptologia e unadellepirappresentateconsuccesso!Detesto i pregiudizisulladurata e mi cioppongo a volteancheprolungando i tempi.A

    BuenosAiressostengonoche il tempoidealeperunospettacoloteatrale un'ora!Fesserie . Il pubblico si annotase cisono tempimord , mancanza di sintesi . Masintesinonvuoledirebrevit . Ci sonospettacoli lunghiche , graziealla lorovalocit

    ,

    alcostantecambiodelpunto di

    vista,

    delritmo,mantengono intatta la

    sorpresa di minute in minute"

    .

    L

    '

    Eptologia basatasulribaltamento ,utilizzaunpeccatotradizionale (Spregelburdprecisa :

    " Tutti i peccatisembranoessere

    l

    '

    esagerazione di un'attivitassolutamenteumana e naturale " ) perribaltarlo in unpeccato " nuovo " ( " unmodopermostrarequant?convenzionale sia lacanonizzazione dellamorale " ) .IrInappetenza

    "

    siburladellalussuria

    ,

    " Lastravaganza

    " esplora l' invidia

    ,

    " Lamodestie "

    ribalte la superbia ," Lastupidit

    "

    disintegra l

    ' avarizia,

    "

    Il panico" emergedall '

    accidia,

    " Laparanoia" nascedallagola

    ,

    " Lacocciutaggine

    "

    la

    derivaattualedell ' ira."

    Ognuno di questitesti - aggiungere

    - utilizzaungioco , unprpcedimentolinguisticodiverso e unico . Nella 'Modestia'

    si raccontanoduestorieinsiemeuna

    "

    Tuttocichesentedire di me

    migeneraunaforteattitudineallaconfutazione , dettatadauno

    , spirito di permanentemobilit"

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  • i

    Kane

    sacco).

    in unpassatounpocoremoto , a Trieste ,allavigiliadeiconflit!etnicideiBalcani , ,diciamounsecolo fa

    ,quando il concetto

    distranieroeralegato a unafrondera

    debole,

    fissatapersbaglio . Nell ' altrastoriasiamo a BuenosAires

    ,

    nelpresente , eassistiamo a unostranooscurocasosemicriminale.tChe rapporte ellialrit le duestorie lo devecapire lo spettatore , perch

    io glicomplicocontinuamente lasoluzione saltandodaunasituazione all ' altracon la complicitdegliattori . E' unodeimieipezzifavoriti : la soluzionenondipende dallaenduradel-pubblico , madallasuacondiscendenza a entrarenelgioco

    ,

    secondoun'attivit di zappingche allaportata di tutti , chetuttifanno incontinuazione quandostannodavantialla tv

    "

    .

    Orarestadacapirecosa c' entrinomadestia e superbia : " Sappiamoche l

    ' ideacontemporanea di superbia ( credersisuperioriaglialtri ) non la stessache lafedecristianacastigava in passato (credersiuguali o superiori a Dio ) . Il peccato dioggidipendedalla relazione , non simanifesta in solitudine . Perchqualcunodavveropossa tredersisuperiore ai suoisimilibisognacheanchequestigliattribuiscano la qualit . Lasuperbia ogginonaccadesenzatestimoni . Il ribaltamentochenefacciomodestia

    ,

    miporta aconfrontarmiconunconcettomoltopiconfuso.Perch

    ,peresempio , tendiamo a suppore

    chel

    ' umiltabbiaconnotazioni positiverispettoallamodestieche le avrebbenegative?Conmiagrandesorpresa in ognilingue in cui la pice statatradottaesistono

    ledueparoleperesprimere lo

    stesso concetto e in tutte le lingue c' unmargine di ambiguitfra i duesensi " .

    Spregelburd , evidentemente , nonvuolechiariretroppo , vistoche l

    ' oscurit fapartedelsuogiocoe

    ,

    in generale , dellecondizioni disgraziate dell ' umanitcontemporanea , esperta di ognitecnologia ,manipolatricedeisegretibiologici , lanciata aspadroneggiarepersinosullamorte esempremenoabile a governare il suosapere . Dunquenoninsistopervenire acapo di qualcosa di cui , immagino , pure laregia di Ronconinonmifornir la chiave ,maulterioriemozioni

    ,

    vistocheoraafferma :

    "

    Il linguaggio di Spregenburd moltosemplice , mainserito in unastructuracomplessa

    "

    .

    Nonrestacheandare a Spoleto avedere

    lo spettacolo e sperarechequestoarticolonondispiacciaall ' autoreargentino.Hobenchiare le sueparoleriportate daManuelaCherubininell ' introduzione aivolumidellaUbulibri : " Tuttocibchesentedire di memigeneraunaforteattitudine allaconfutazione

    ,

    dettatadaunospirit? di permanente mobilit , di negazione aunaclassificazioneentomologica

    "

    .

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  • 22CULTURA& SPE I ACOLIFESTIVALDISPOLETOIeriinaugurazionecon Lamodestia

    di Spregelburd

    regia di Ronconidalnostroinviato

    RITASALA

    SPOLETO-Un

    appartamentopiccolo , borghese , arredatocongustoincerto . Leparetisonoverdi : vernice a smaltosuunatrama di mattoni . Mobili

    e oggetti a metfraieriedoggi.Citofono e telefonibene invista . Unaportache si apresenzadipendere damaniumane .Suldivano

    ,

    sullesedie

    ,

    suibraccioli diquesto e diquelle , unapopolazionebreve , duecoppie , quattropersone.

    Sonoglielementivisibilidella Modestia

    ,

    testodell '

    argentinoRafaelSpregelburdcheLucaRonconihamesso inscenaper il Festival di Spoleto ,debuttandoieripomeriggio alTeatroCaioMelisso-SpazioCarlaFendi

    .Di fatto

    ,

    lo

    spettacolohasegnato l ' aperturadel54esimoDueMondi

    ,

    che inseratahavisto la prima di

    Amelia al ballo al TeatroNuovoGianCarloMenotti

    ,

    regia di GiorgioFerraraper iltitololiricocon il quale lostessoMenotti

    , appenaventisettenne

    , conquistFiladelfianellontano1938.

    Pertornarea

    Spregelburd-Ronconi,

    vadetto dicome e quantoil registaromano

    si adoperiperrenderegiustiziaal testo . Che

    , espuntodaun'Eptalogia ispirataallatavoladeisettevizicapitali diHyeronimus Bosch

    , punta i riflettorisullamodestia

    , peccatocontemporaneo fattocorrispondereall ' anticasuperbia.

    Conquistatodall 'impudenza drammaturgica diSpregelburd

    ,

    Ronconicommissionaai suoiattori MariaPaiato

    ,

    FaustoRussoAlesi,

    Francesca

    L

    '

    uomo

    Accanto :Rafael

    Spregelburdattore e

    drammaturgoargentino

    quarantenneautore

    deltestomesso in scena

    daRonconial DueMondi

    Lamodestia A destra :

    MariaPaiatoe Paolo

    Pierobonnello

    spettacoloin scena

    al CaioMelissocon la regia

    di Ronconi

    Ciocchettie

    PaoloPierobonunoslittamentosistematico

    di orizzonti,

    ruolie scopi ,

    onorando l' eterna fuga di un

    teatro incapace di unicit.La Modestia insegue i

    suoipersonaggi , tracupidigiae utopia , daBuenosAires aunafantomaticacittdell ' ex

    MassimoGhini

    in fugadasestessoUnioneSovietica

    ,

    eviceversa.

    Modestiacornetaradeinostritempi , cornegrigiorenonrischiarabile di gentechepreferisce vivere

    ,

    intellettualmente enonsolo

    ,

    al di sottodellepropriepossibilit . Tropporischioso

    ,

    altrimenti,

    il fare iconticon l ' esistenza

    ,

    nutrirla

    TEATROROMANOI

    UnacavalcatagaribaldinafirmataCamilleri

    SPOLETO-

    Al Festival di Spoleto , al TeatroRomanoieri andato in scenaanche lo spettacolo Cannibardo e laSicilia di AndreaCamilleri

    , regia di GiuseppeDipasquale

    ,

    narratore : MassimoGhini,

    musicheoriginali di MarioIncudine . Givista a fin e gennaioall ' Istituto italiano di

    Cultura di Parigi , l'

    opera , dopo la serataunica al DueMondi

    ,

    sar il 17luglio aTaorminaperTaorminaArte.

    Si tratta di unacavalcatagaribaldinacheritrae la Siciliapost-unitariaattraversobranitrattidacinqueromanzistoricidi Camilleri . Labolla di componenda ,

    Unfilo di fumo ,

    Il birraio diPreston

    ,

    Laconcessionedeltelefono

    e

    Il re di Girgenti . L' affabulazione di

    Ghiniha il compito di renderevisibilisituazioni

    , personaggi , sogni e speranze ,in altritermini il coacervo di fatti

    edi

    emozioni suscitatidallosbarco di

    di aspirazioni , passioni ,battaglie , trionfi , sconfitte , desideri.TroppoallarmanteavvertireLino in fondo il propriocorpo ,sapendolomossononsolo enonsempredanecessitfisiche

    . Troppodurorendersiconto di cornesarebbegiustoconoscersi

    ericonoscersi senza te

    mereeventualieccellenze.Gliinterpretiseguono il

    disegnoronconiano : vestono esvestono bravamentepannidiversi in unasorta di limboallarmato

    ecrudele di

    reciproche sopraffazioni . Ora a cacciadi unqualsiasi indizio dicolpevolezza

    (

    il clima assolutamente giallo ) , oratentandodi legittimare , in ambientichesi sfaldanoa vista

    , piccolepropensioni edefferatemancanze.

    RASSEGNACinema

    e psicoanalisiseifilmnelnome di FreudSPOLETO - Oggi e domaniSpoleto si occupaanchedelrapporto , strettissimo , tracinema e psicoanalisiattraversounarassegna di seifilmcommentatidaaltrettantiesponentidellaSocietpsicoanalitica italiana e discussiconattori

    , registi e critici . Il filorossosceltodaicuratori ,ClaudiaSpadazzi e FabioCastriota ,sonogliscritti di Freud . Oggialle15 siparladel Perturbante con L

    '

    imbalsamatore di MatteoGarrone, ospite

    PaoloBonfini;

    alle18di Femminilit con Lospaziobianco di FrancescaComencini

    , presentecon la protagonistaMargherita Buy ; ore21 Caducit con Iosono l ' amore di LucaGuadagnino .Domani

    :alle15Psicologiadellemasse e

    analisidell ' Io con Provad ' orchestra

    di FedericoFellini(

    seneparlaconDanteFerretti

    eItaloMoscati

    ) ;

    alle18Margherita Buydallatragediagreca al grandeschermo ,

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