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FERRUCCIO MESSINESE FERRUCCIO MESSINESE FERRUCCIO MESSINESE FERRUCCIO MESSINESE LA LA LA LA SCRITTURA SCRITTURA SCRITTURA SCRITTURA MUSICALE MUSICALE MUSICALE MUSICALE E L’ L’ L’ L’ ARS DICENDI ARS DICENDI ARS DICENDI ARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio Contiene l’analisi musicale del brano PRAELUDIUM IN D per pianoforte edizioni MI AR ® Z

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FERRUCCIO MESSINESEFERRUCCIO MESSINESEFERRUCCIO MESSINESEFERRUCCIO MESSINESE

LA LA LA LA SCRITTURA SCRITTURA SCRITTURA SCRITTURA MUSICALE MUSICALE MUSICALE MUSICALE

EEEE L’ L’ L’ L’ ARS DICENDIARS DICENDIARS DICENDIARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio

Contiene l’analisi musicale del brano

PRAELUDIUM IN D per pianoforte

edizioni MI AR® Z

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ISBN 9788897179498

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FERRUCCIO MESSINESE

LA LA LA LA SCRITTURASCRITTURASCRITTURASCRITTURA MUSICALE MUSICALE MUSICALE MUSICALE E E E E L’L’L’L’ ARS DICENDARS DICENDARS DICENDARS DICENDIIII

Dall’Exordium alla Peroratio

Contiene l’analisi musicale del brano

PRAELUDIUM IN D per pianoforte

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INDICEINDICEINDICEINDICE

INTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONE

CAPITOLOCAPITOLOCAPITOLOCAPITOLO IIII –––– RETORICA EDRETORICA EDRETORICA EDRETORICA ED ORATORIAORATORIAORATORIAORATORIA _________ _________ _________ _________

1111

1.1 - RETORICA, ARTE DEL PERSUADERE - ORATORIA, ARTE DEL DIRE

1

1.2 - COMPITI DELL’ORATORE

1

1.3- RETORICA E FORMA MUSICALE

1

CAPITOLOCAPITOLOCAPITOLOCAPITOLO IIIIIIII –––– PRAELUDPRAELUDPRAELUDPRAELUDIUMIUMIUMIUM ININININ DDDD ________________________________________________________________

3333

2.1- ANALISI

3

2.2 - PRAELUDIUM IN D

7

SUGGERIMENTISUGGERIMENTISUGGERIMENTISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICIBIBLIOGRAFICIBIBLIOGRAFICIBIBLIOGRAFICI ________________________________________________________________________

16161616

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INTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONE

Le dinamiche dell’Ars Dicendi sono profondamente correlate con l’incedere dell’eloquio

musicale; basta solo dare un superficiale sguardo alle forme musicali principali che si sono

codificate nel corso dei secoli per rendere evidente tale affinità. Scopo del presente lavoro è

rendere esplicita l’analogia esistente fra la logica musicale e la logica del pensiero discorsivo

connessa ai dettami dell’Ars Dicendi. A suffragio della tesi testé enunciata, si propone l’analisi

del brano per pianoforte Praeludium in D, composizione interamente pensata e strutturata

seguendo i criteri propri dell’Oratoria.

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CAPITOLO ICAPITOLO ICAPITOLO ICAPITOLO I

RETORICA ED ORATORIRETORICA ED ORATORIRETORICA ED ORATORIRETORICA ED ORATORIAAAA

1.1 1.1 1.1 1.1 ---- Retorica Retorica Retorica Retorica, Arte del persuadere – OratoriaOratoriaOratoriaOratoria, Arte del dire

Nate nell’antica Grecia intorno al V secolo a.C. e sviluppatesi nei secoli successivi,

avevano il compito di fornire indicazioni affinché l’orazione potesse produrre

nell’uditorio gli effetti che l’oratore desiderava suscitare; il discorso, se veniva strutturato

in un determinato modo, avrebbe sicuramente convinto l’uditorio con la conseguente

approvazione delle tesi in esso contenute.

1.2 1.2 1.2 1.2 ---- Compiti dell’orator Compiti dell’orator Compiti dell’orator Compiti dell’oratoreeee

L’oratore, tramite il suo eloquio, aveva il compito di docere, delectare, movere, ossia:

dimostrare e convincere, catturare l’attenzione del pubblico con argomentazioni valide e

piacevoli, persuaderlo in modo che egli potesse aderire alle sue proposte. Affinché ciò

potesse verificarsi, gli antichi trattati di retorica proponevano cinque fasi per la

composizione di un’orazione efficace: Inventio, Dispositio, Elocutio, Memoria e

Pronuntiatio. Delle cinque fasi appena elencate la Dispositio; (organizzazione del

materiale in modo coerente e comprensibile) proponeva la strutturazione del discorso

nelle seguenti parti: Exordium - Narratio - Argumentatio (Confirmatio, Refutatio) -

Peroratio. Riassumendole potrebbero essere racchiuse in: Exordium, Medium, Finis (erano

le tre parti che, secondo Gallus Dressler, teorico del XVI sec., caratterizzavano

generalmente una composizione). Individuato il percorso relativo al linguaggio parlato,

cerchiamo si riversare quanto appena detto sul discorso musicale.

1.3 1.3 1.3 1.3 ---- Retor Retor Retor Retorica e Forma Musicaleica e Forma Musicaleica e Forma Musicaleica e Forma Musicale

Sembra ora quasi scontato pensare quanto la logica strutturale del pensiero formale-

musicale sia vicina alla logica dell’organizzazione del pensiero propria del linguaggio

verbale; una correlazione che, muovendo dalle stesse intenzioni, opera su ambiti diversi

al fine di ottenere lo stesso risultato, ossia: comprensione ottimale del messaggio proposto,

in modo che lo stesso possa produrre i suoi effetti (movere, docere et probare, delectare). I

principi dell’Ars Dicendi possono benissimo essere applicati nell’analisi di vari brani

musicali: per esempio, nel caso della Forma Sonata, il parallelismo musica/discorso è

alquanto evidente. Basta accostare le tripartizione tipica di questa forma (Esposizione,

Sviluppo, Ripresa) alla tripartizione proposta dal teorico Gallus (Exordium, Medium,

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Finis), oppure individuare le diverse parti che si trovano nella Dispositio e trovare

analoghe sezioni all’interno della stessa forma.

Identico discorso è applicabile alla Fuga:

La logica musicale non può prescindere da un’organizzazione del materiale che tenga in debito

conto i criteri delle leggi generali della comprensione. A suffragio di quanto detto, si propone

la realizzazione di un breve brano per pianoforte, PRAELUDIUM IN D, interamente composto

seguendo le indicazioni previste per la Dispositio.

Retorica e FRetorica e FRetorica e FRetorica e Forma Sonataorma Sonataorma Sonataorma Sonata ESPOSIZIONE – Exordium/Narratio

SVILUPPO - Argumentatio RIPRESA - Peroratio

Retorica e FugaRetorica e FugaRetorica e FugaRetorica e Fuga ESPOSIZIONE – Exordium/Narratio

DIVERTIMENTI - Argumentatio STRETTI - Peroratio

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CAPITOLO IICAPITOLO IICAPITOLO IICAPITOLO II

PRAELUDIUM IN DPRAELUDIUM IN DPRAELUDIUM IN DPRAELUDIUM IN D

2.1 2.1 2.1 2.1 ---- Analisi Analisi Analisi Analisi

Il brano per pianoforte Praeludium in D è stato realizzato mettendo in atto i principi

della Dispositio. Infatti è possibile individuare in esso cinque zone:

A - EXORDIUM batt. 1

A - NARRATIO batt. 2 -74

B - ARGUMENTATIO (REFUTATIO) batt. 75 - 141

C - ARGUMENTATIO (CONFIRMATIO) batt. 142 - 188

D - PERORATIO batt. 189 - 230

EXORDIUM

La prima cellula, incipit della composizione e motore di tutto il brano, è rappresentata da

una serie di note identificate tipologicamente con una serie di intervalli che dall’ottava

giusta si restringono sulla seconda maggiore.

NARRATIO

Traendo spunto dagli elementi enunciati nell’Exordium, man mano prende piede il brano

secondo un principio che è quello dell’ampliamento del campo discorsivo,

attuando una sorta di condensazione intervallare,

che, battuta dopo battuta

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diventa sempre più pregnante

e più incalzante.

La parabola espressiva nel frattempo tende ad esaurire la sua spinta propulsiva e porta a

compimento le dinamiche della Narratio.

ARGUMENTATIO (REFUTATIO)

La disamina del contrasto attuata dalla Refutatio, viene esplicata mettendo fortemente

in evidenza gli elementi alloctoni presenti nella Narratio,

un profilo discorsivo molto compatto tendente a destabilizzare lo status discorsivo della

prima parte. Stessa matrice espressiva ma diversi intenti per questa sezione il cui compito

è quello di confutare le tesi esposte nella Narratio, sviscerandole, confrontandole,

mettendole in discussione al fine di definire un itinerario musicale tendente a visionare

la prospettiva dell’Exordium da un’altra angolazione.

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Anche in questa sezione, la fase conclusiva è caratterizzata dallo spegnersi delle pulsioni

espressive che avevano caratterizzato tutto l’incedere della prima parte.

ARGUMENTATIO (CONFIRMATIO)

Il prosieguo dell’Argumentatio, non acuisce più il contrasto con le dinamiche espressive

della Narratio, ma, al contrario, tende ad appianarle; contribuisce a tutto ciò la forte

presenza di elementi autoctoni o di primo sviluppo

che hanno il preciso compito di ricondurre l’itinerario musicale sulle linee di una Ripresa

del discorso iniziale. Ossia: compito di questa sezione è lo spegnimento di tutte le tensioni

accumulate nell’arco della Narratio (con l’inserimento di elementi di derivazione) e

nell’arco della Refutatio, in modo che l’eloquio musicale possa riprendere il suo normale

cammino in vista dell’approdo definitivo.

PERORATIO

La conclusione del brano presenta gli elementi evidenziati nel corso dalla Narratio,

li porta lentamente a sublimazione,

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spegnendo l’ardore espressivo che aveva caratterizzato tutto il percorso costruttivo della

composizione: una sorta di Ripresa con forte valenza affermativa, avente il compito di

ricollocare le dinamiche discorsive sulle pertinenze evidenziate nella prima parte della

composizione.

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2.2 2.2 2.2 2.2 –––– Praeludiu Praeludiu Praeludiu Praeludium in Dm in Dm in Dm in D

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SUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICI BENT IAN, Analisi Musicale (Edizione italiana a cura di Claudio Annibaldi), Torino, EDT, 1990 BUTLER GREGORY, “La Retorica Tedesca e la Affektenlehre” in AA. VV. Enciclopedia della Musica, vol. I, Torino, Einaudi, 2004 (ed. speciale per Il Sole 24 ore, Milano, 2006) CALDERONI CATERINA, SANSUINI ROBERTO, La fuga. Fondamenti di tecnica compositiva, Milano, Ricordi, 2005 DE NATALE MARCO, Analisi musicale in itinere, Milano, Ricordi, 1996 ROSEN CHARLES, Le forme Sonata, Torino, EDT, 2011 WEBERN ANTON, In cammino verso la nuova musica, (trad. it. a cura di Giampiero Taverna), Milano, Edizioni SE, 1989

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edizioni MI AR® Z

LA SCRITTURA MUSICALE

E L’ARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio

Finito di stampare nel mese di luglio 2014 presso

STAMPA SUD s.r.l. - Lamezia Terme (Cz)

ISBN 9788897179498

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LA SCRITTURA MUSICALE

E L’ARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio

Finito di stampare nel mese di luglio 2014 presso

STAMPA SUD s.r.l. - Lamezia Terme (Cz)

ISBN 9788897179498

Prezzo al pubblico € 10.00