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Joseph HaydnDivertimenti a Quattro

2 violini, viola e basso

Piccolo Concerto Wien

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Divertimento a quattro in D(Hob,deest) · · · · · · 28’02” 1 Adagio.ThemamitVariationen(I-V) · · · · · · · · · · · 13‘27” 2 Menuett-Trio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3‘40” 3 Andante · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5‘05” 4 Menuett-Trio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2‘52” 5 Presto · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2‘57”

Divertimento a quattro in A(Hob.III:7) · · · · · · 21‘27” 6 Allegro · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3‘40” 7 Menuett-Trio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3‘26” 8 Adagio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 9‘31” 9 Menuett-Trio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2‘27”10 Allegromolto · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2‘21”

Divertimento a quattro in D(Hob.III:3) · · · · · · 16‘33”11 Adagio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 7‘11”12 Menuet-Trio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2‘54”13 Presto,Scherzo · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1‘58”14 Menuetto-Trio · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2‘58”15 Finale,Presto · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1‘30” TT:66’04”

Joseph hAyDn

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PiccoloConcertoWien

Jen-ping Chienviolin

Johanna Gamerithviolin

Gerswind olthoffviola

Roberto sensiviolone

Instruments:Violin–GennaroGagliano,Napoli1730Violin–GeorgKlotz,Mittenwald1794

Viola–AlbrechtLobner,Trossingen2001Violone–KlausZuckerstätter,Hallein2004

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T he“Divertimentia4”(twoviolins,viola and bass) by Franz JosephHaydn (1732–1809), focus of this

recording, have been selected for theirformandcontent,fromacompactgroupofabouttencompositionsoftheRohraumas-ter,stemmingfromtheendofthe1750’s.These works are commonly known as

StringQuartetsop.1andop.2butinreal-ityHaydn himself informs us that his firstQuartetsfortwoviolins,violaandcelloarethoseofop.9(towhichgenrehedevotedhis later years after about ten years of in-activity in string quartet writing) and heannotates the Divertimenti accordingly inhisthematicautographcatalog,inthecate-gory,“Divertimentia4“.Theselatterdiver-timenti differnotablyandinmanyaspectsfromthe”StringQuartets”andiftheyare,for example, comparedwith theQuartetsfortwoviolins,violaandcelloop.2ofLuigiBoccherini, also composed in those years,it isclearthatwearedealingwithacom-pletelydifferentkindofpiece...Sowhathappened?Whytheconfusion?In 1764 and 1766 the publisher, Chev-

ardiere and then Hummel in Amsterdamissuedtwoseriesof6Quartetstowhich–inorder to reach theusual numberof six– they added a “Divertimento a 6“ fromwhichhadbeenremovedthe2FrenchhornpartsandtwoSymphoniesfromwhichhadbeenremovedthewindparts...

SubsequentlyIgnazPleyel,exstudentofHaydn’s, composer andpublisher inParis,wishing to prepare a complete edition ofall thequartets ofHaydn, limitedhimself,against the will of the composer, and forexclusivelycommercialreasons,in.1802,tosimplyreproducingthesubdivisionsmadebythetwoprecedingpublishers.The “Divertimenti a 4” of F.J.Haydn

cameaboutas entertainmentmusic com-missioned by the nobleman, Karl JosephEdlervonNürnberg,tobeperformedathissummer residence in Weinzierl near Ybbs(LowerAustria).It seems that in theseworksHaydn ex-

perimented for the first time with whatwould later become the characteristicmodelofhisartisticevolution:heseizedincasualcircumstances,thepossibilityofsys-tematicallyanalyzing,fromacompositionalpointofview,allthepotentialofferedbyagivencombinationofinstrumentsorgenre(inthiscaselightmusicinfourparts,foraneruditepublic).Inthe“Divertimentofor3,4or5stringed

instruments”, very popular in Austria andsouthernGermanyandwhoseproductioninthoseyearsassumedapracticallyunstop-pable rhythm, are to be sought the trueroots of the stringquartet andquintet asweknowthemtoday.The lowest voice in these compositions

was commonly denoted as “Bass, Fonda-

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mento,Violone,Contrabasso,orContravio-lone(thewordvioloncello practicallyneverappears)andthishascreatedmorethanalittleconfusionwhenspeakingoftheinstru-mentdestinedtoplaysuchparts.The documented broad use in these

kindsofensemblesofabassinstrumentintheloweroctaveor16’shouldcomeasnosurprise after all.We know that inAustriaand southern Germany, the double basswasconsideredfora longtimethe“true”bassofthestringsandwaspreferredtothe‘cello both in churchmusic and chambermusicaswellasinopenairperformances;the situation started to change only withtheadventof thepublishingbusinessandthe consequent effort by the publishinghouses to reach a vastly growing (mostlyamateur)clientele.It was for this reason that most of the

chambermusicwearespeakingabout,(be-ingdestinedforprofessionalswhoworkedingroupsofdifferentsizes,intheserviceofwhoevercouldpayfortheirmaintenance),circulatedatthattimealmostexclusivelyinmanuscriptcopiesandwaspublishedonlymany years later, with the substitution ofthedoublebasspartwithoneforthemore“manageable”cello.Naturallythe“Violone”towhichwere-

fer is an instrument completely differentfromthedoublebassweknowtodayanddiffersalsofromthatusedinotherregions

ofEurope: itsdimensionswere lessgener-ous,providedwithfretslikeonaviol,andequipped with a body closely followingmanyoftheconstructivedetailsoftheviol;ithasfiveorfourstrings(inthiscasewith-outthelowestone)andadoptsaparticulartuning(uppertolower–f#,d,A,ForDora,f,d,A,Faswellasthescordatura tuning,asemitonehigher),thatatfirstsightmightseem an illogical sequence of thirds andfourths, butwhich actually offers notablepossibilitiesforsoloplayingandingeneralforpassagesrequiringagility.Itsclearandtransparent sound, rich inupperharmon-ics,itspromptarticulationandrapidemis-sion,makeitparticularlyappropriatetothemusicalidiomoftheclassicalperiod,whichwasessentiallydiatonic,madeofscales,ar-peggios, triads andbroken chords, and itwasappropriatealsotouseinsmallensem-blesand,finally,asasoloinstrument.Leopold Mozart describes the violone,

among the other stringed instruments,withprecision,inhis“FundamentalSchooloftheViolin”(Augsburg,1765).Among the famous virtuosos having

connectionswiththeviolonewecanmen-tion:JosephMannl,FriedrichPichelberger,JosephKampferandnaturallyJohannMat-thiasSperger.Theiractivityspannedmorethanthreegenerations.ComposerssuchasMozart, Vanhal, Dittersdorf, Hoffmeister,Flaydnandmanyothers,werefascinatedby

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the capabilities of these players and hon-ored them punctually with compositionsdevotedtothem.The “Divertimenti a 4” are among the

first examples of compositions that be-gan exploring the possibilities of musicfor stringswithout the supportof abasso continuo normally realized by a keyboard.At the same time they illustrate the per-formancepracticeofthiskindofensembletypical of these regions andhistorical pe-riod.Manuscriptcopies,(notautograph)ofHaydn’sDivertimenticanbefoundalloverAustriaandEuropeingeneral;thistestifiestohowwidespreadandpopulartheywere.TheRobbins-Landonedition,basedonthesources,hasservedasthebasisforourre-cording.The form of the Divertimento is sym-

metricalliketheCassazione(evenifinthisperiodtheDivertimento,Partita,Notturno,Quadro,Quartetto, etc. often reproducedthesamemodelandweresynonymousofthesametypeofcomposition)infivemove-ments,withtwofastmovementsnormallyin a Sonata form of small dimensions atbothends,andanadagio inthecenter(theemotional moment of the composition),framedbytwominuets.Tothisbasicplan,liaydn introduces numerous exceptions.Distinctivecharacteristicsoftheseearlyex-amplesofFlaydn’sworks,especiallyintheconclusivemovements,aresurprisemodu-

lations and irregularmusicalperiodsof3,5,or7bars;theMinuetsdon’thavemuchofadancecharacterbutareingalante-sen-tinientalstyleandattimesreachcon-siderable dimensionsmanifesting, in theircenter, opposite affects, especially in theTriosinminorkeysthatunderlinetheinde-pendenceofthissectionfromtheMinuet.Thevarietyinthecharacter,formsandmo-dalityofthemusic,thoughlimitedtorathermodestdimensions,isamazingespeciallyifone remembers that these pieces are thefirst unitary group of Haydn’s composi-tionsthathavecomedowntous.AlthoughtheycanbeconsideredStringQuartetstoall effects, they never betray their role asentertainmentcommontothiskindofcom-position,andatthesametimetheyinviteacertainamountofengagementonthepartof the experienced listener to discover allthesubtletiesandinnerthreadsexpressedwithinthem.TheseworksofHaydnallowthedouble

bass to take part in the performance ofchamber repertory normally “off limits”tobassplayersandatthesametimetheyservetodemonstrate, inthisdelicatecon-text,theirworthandmusicalcoherence.

Roberto SensiTranslation:SigridLee

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I“Divertimenti a quattro” (dueviolini, viola e basso) di Franz Jo-seph Haydn (1732-1809) oggetto

di questa registrazione, sono scelti da ungruppo compattoper forma e contenuto,diunadecinadicomposizionidelmaestrodiRohrau,nateattornoallafinedeglianni‘50delXVIIIsecolo.Questi brani sono comunemente cono-

sciuticomeQuartettiperarchiop.leop.2mainrealtàHaydnstessoci informache isuoiprimiQuartettiperdueviolini,violaevioloncello sono quelli dell’ op.9 (alla cuicomposizioneeglisidedicadopocircadie-ciannidiinattivitàperquellocheriguardalascritturaaquattropartiperarchi)ean-notadiconseguenzaiDivertimentinelsuocatalogotematicoautografo,sottolavoce“Divertimentia4”;questiultimidifferisco-nonotevolmente e sottomolti aspetti dai“Quartetti” per archi e se si confrontanoadesempioconiQuartettiperdueviolini,violaevioloncelloop.2diLuigiBoccherini,natiancheloroinqueglianni,cisiaccorge-ràchesitrattadiungenerecompletamentediverso.Cosaerasuccessodunque?Perchèque-

staconfusione?Nel1764enel1766l’editoreChevardière

e poi Hummel ad Amsterdam pubblicanodue seriedi6Quartetti aiquali –per rag-giungereilconsuetonumerodisei–aggiun-gonoun“Divertimentoasei”alqualeaveva-

notoltolapartedeiduecorniedueSinfonieallequaliavevanotoltolepartideifiati...In seguito Ignaz Pleyel, ex allievo di

Haydn,compositoreededitoreaParigivo-lendopreparareunaedizionecompletaditutti i quartetti di Haydn si limitò, controilvolerediHaydnstessoedesclusivamentepermotivicommerciali,nel1802,aripren-deresemplicementelasuddivisionedeidueeditoriprecedenti.IDivertimentiaquattrodiF.J.Haydnnas-

conocasualmentecomemusicadiintratte-nimentocommissionatadalnobileKarlJo-sephEdlervonNürnberg,daeseguirenellasuaresidenzaestivaaWeinzierlpressoYbbs(BassaAustria).SembrachequiHaydnabbiaper lapri-

mavoltasperimentatoquellochesarebbediventato il modello caratteristico dellasua evoluzione artistica: afferrare al volo,daunacircostanzacasuale,lapossibilitàdianalizzare sistematicamente dal punto divista compositivo, tutte le potenzialità of-ferte da un particolare organico o genere(inquesto casomusicadi intrattenimentoperunpubblicoerudito).NelgeneredelDivertimentoatre,aquat-

troeacinqueperarchi,moltopopolare inAustriaeGermaniadelsudelacuiproduzio-ne assume inquegli anni un ritmopratica-menteincontrollabile,sonoanchedaricerca-relevereradicideltrio,quartettoequintettoperarchicomenoiliintendiamooggi.

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Lapartepiùgraveinquestecomposizio-ni porta comunemente la denominazioneBasso,Fondamento,Violone,Contrabasso,Contraviolone (non appare praticamentemailaparolaVioloncello)equestohacre-atononpocaconfusioneapropositodelladestinazioneditaliparti.Nondevedelrestostupire1’usoampia-

mentedocumentatodi unbassodi 16’ inquestiorganici: sappiamoche inAustriaeGermaniadel sud, ilcontrabbasso fucon-siderato permolto tempo il “vero” bassodegliarchiepreferitoalvioloncellosianellamusicadachiesache inquelladacameraenaturalmenteancheperleesecuzioniall’aperto; la situazione cominciò a cambiaresolo con F avvento delmercato editorialeedilconseguentesforzodapartedellecaseeditricidiraggiungereunpubblico(perlopiùdidilettanti)semprepiùvasto.Proprio per questo molta della musica

da camera della quale parliamo (essendodestinata a musicisti professionisti che simuovevanoingruppipiùomenograndi,alserviziodichisipotevapermettereilloromantenimento) circolò all’ epoca esclusi-vamente incopiemanoscrittee fuavolteeditamolti anni dopo, previa sostituzionedellapartedicontrabbassoconunaper ilpiù“maneggevole”violoncello.Naturalmente il “Violone” al quale ci

riferiamoèunostrumentocompletamentediversodalcontrabbassocomenoilocono-

sciamoedifferiscenotevolmentedaquelloinusoall’epocainaltreregionid’Europa:didimensioninontroppogenerose,muni-toditasticomeunavioladagamba,ha ilcorpochericalcafedelmentemoltipartico-laricostruttividiquestaultima;hacinqueoquattrocorde (inquestocaso senzaquel-lapiùbassa)eadottaunaparticolarissimaaccordatura(dall’acutoalgravea,f#,d,A,FoDoppurea,f,d,A,Fnonchélascorda-turamezzo tonopiùalta), che seaprimavistapuòsembrareunaillogicasequenzaditerzeequarte,offre invecenotevolipossi-bilitàper il suouso solisticoe ingeneraleperpassaggidiagilità.Ilsuosuonochiaroe trasparente, ricco di armonici superiori,lasuaprontezzadiarticolazioneerapiditàdi emissione, lo rendono particolarmenteadattoall’idiomamusicaleessenzialmentediatonico del periodo classico, fatto discale, arpeggi, triadi e accordi spezzati,nonché al suo impiego anche in organiciestremamente ridotti e infine come stru-mentosolista.LeopoldMozartcelodescriveconpreci-

sione, tragli altri strumenti ad arco,nellasua “Scuola Fondamentale di Violino”(Augsburg,1765).Nomidivirtuosi famosi, legatiaquesto

strumentosono:JosephMannl,FriedrichPi-chelberger,JosephKampferenaturalmenteJohannMatthiasSperger, la loroattivitàsiestendenell’arcodipiùditregenerazioni;

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compositoricomeMozart,Vanhal,Ditters-dorf,Hoffmeister,Haydnemoltialtri,furo-noaffascinatidallelorocapacitàelionora-ronopuntualmenteconcomposizionialorodedicate.I“Divertimentiaquattro”sonotraipri-

miesempidicomposizionichecomincianoaesplorarelepossibilitàdegliarchisenzailsostegnodiunapartedicontinuorealizzatanormalmentedaunostrumentoatastieraecontemporaneamenteillustranounaprati-caeunmododi intenderequesta forma-zione che sono tipiche di queste regionie periodo storico. Copiemanoscritte nonautografedeiDivertimentidiHaydnsitro-vanodisseminateintutta1’Austria,traglialtri anchenelmonasterodi SeitenstettennonlontanodaViennaequestotestimoniaillorogradodidiffusione,questeultimecisonoservitecomebaseperlaregistrazione.L’impianto è quello simmetrico della

Cassazione (anche se in questo periodoDivertimento, Partita, Notturno, Quadro,Quartettoetc.riproduconospessolostessomodello e sono sinonimidello stesso tipodicomposizione)incinquemovimenti,conduetempivelocinormalmenteinformaSo-natadipiccoledimensioniagli estremiedunadagioalcentro(momentoemozionaledella composizione), incorniciato da dueminuetti.AquestoimpiantodibaseHaydnintroduce peraltro numerose eccezioni.Trattidistintividiquestiprimiesempidella

produzionehaydniana sono (specialmentenei movimenti conclusivi) modulazioni asorpresa eperiodimusicali irregolari di 3,5,7battute; iMinuetti inoltrenonhannoquasipiùcaratteredimovimentididanzamasonoveriepropribranidistilegalante-sentimentaleeavolteraggiungonoconsi-derevoli dimensioni manifestando al lorointernoaffettiopposti,specialmenteneiTriiinminorechesottolineanoalorovoltal’in-dipendenzadiquestasezionedalMinuetto.Laricchezzadeicaratterirappresentati,del-leformeedeimodi,ancoradelrestocon-tenuta indimensionipiuttostomodeste,èsorprendenteancoradipiùsesipensachequestibranisonoilprimogruppounitariodicomposizionidiHaydnchesonoarrivateanoi.Purtrattandosidiquartettid’archiatuttiglieffetti,nonrinneganomaianchelalorofunzionedimusicad’intrattenimentocomuneallecomposizionidiquestogene-re e richiedono contemporaneamente all’ascoltatoreespertounabuonadosediim-pegnonelloscopriretutte lesottigliezzeelegamiinterniinessiespressi.Essioffronoinoltrelapossibilitàdipren-

dereparteconil contrabbassoadunorga-nicocameristicoogginormalmente“proi-bito”aibassistienedimostranoinquestocontestodelicatolasuavaliditàecoerenzamusicale.

Roberto Sensi

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Inthehistoryofmusictheword“Concer-to”hastheoriginalmeaningof“Group”;inthissensethenameoftheensembleshouldbeunderstoodas“LittleGroup”.PICCOLOCONCERTOWIENwasfound-

ed in 1993 after ameeting of fourmusi-cians with similar musical interests andwith complemenatary views on questionsof interpretation. In due time PICCOLOCONCERTOWIENgrewevenmore into agroupofmusicianswithgreatimagination,which developed around Roberto Sensi,andwhosecommoninterestisinchambermusicoffthebeatentrackandapassionforhistoricinstrumentsandexperimentation.Their goal is, alongside composers like

Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert,Mendelssohn and Rossini aswell as lesserknown masters such as Pleyel, JohannMichael Haydn, Albrechtsberger, Gas-smann,Wagenseil, LeopoldMozart,Devi-enne, Stamitz, Boccherini and unknownworksinmostlyunusualsettings,toestab-lishforthemarightfulplaceontheconcertplatform.

Themembers of PICCOLO CONCERTOWIEN can call on years of freelance in-volvement in the most famous EuropeangroupsfortheperformanceofEarlyMusiconhistoricinstruments.Theexperiencesoacquired forms a valuable part of the en-semble’sconceptualbasis,andinthiswaycreates thesound foundation for thecon-tinuingandproductiveanalysisofthecho-senmusicaltopics.Theensembleregularlymakesguestap-

pearancesonthemostprestigiousEurope-anconcertplatforms,andexpandsitsmusi-cal activities through recordings for radioand theproductionofCDs,which alwaysobtainagreatresponseintheinternationalspecialistpress.

pICCoLo ConCeRTo WIen

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RobertoSensi,JohannaGammerith,Jen-PingChien,GerswindOlthoff

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En histoire de la musique, le mot«Concerto»signifieàl’origine«groupe»;danscesens,lenomdel’ensembledoitêtrecompriscomme«petitgroupe».PICCOLOCONCERTOWIENavulejour

en1993,nédelarencontredequatremu-sicienspartageant lesmêmes intérêtsmu-sicauxetayantdesvuescomplémentairesen matière d’interprétation. Au cours dutemps,PICCOLOCONCERTOWIENaévo-luétoujoursplusenungroupedemusiciensà l’imaginationdébordante regroupés au-tourdeRobertoSensietdontlesdénomi-nateurscommunssontl’intérêtpourlamu-siquedechambreloindessentiersbattus,lapassiondesinstrumentshistoriquesetdel’expérimentation.EndehorsdecompositeurstelsqueMo-

zart, Haydn, Beethoven, Schubert, Men-delssohnetRossini,lebutestaussidere-donnerlaplacequileurrevientsurlascènede concert à des maîtres moins connuscommePleyel, JohannMichaelHaydn,Al-brechtsberger,Gassmann,Wagenseil,Leo-poldMozart,Devienne,Stamitz,Boccherinietàdesœuvresméconnuesavecdesdistri-butionsparfoisinhabituelles.Les membres de PICCOLO CONCERTO

WIENpeuventsetarguerd’unelonguepar-ticipationàtitreindépendantdanslesfor-mationseuropéenneslesplusconnuespour

interpréterlamusiqueanciennesurdesins-truments historiques. Les expériences iciacquisesconstituentunepartprécieusedelabaseidéaledel’ensembleetsontainsilefondementsolided’uneconfrontationper-manenteetfécondeauxthèmesmusicauxchoisis.L’ensemble est régulièrement l’hôte de

lieux de concert européens renommés etcomplètesonactivitémusicalepardesen-registrements radiophoniques et des pro-ductionspour leCDquitrouventtoujoursunlargeéchodanslapressespécialiséein-ternationale.

pICCoLo ConCeRTo WIen

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In der Geschichte der Musik hat dasWort Concerto die ursprüngliche Bedeu-tungGruppe;indiesemSinnistderNamedesEnsemblesalskleine Gruppezuverste-hen.PICCOLO CONCERTOWIEN entstand

1993ausderBegegnungvonvierMusikernmitgleichenmusikalischenInteressenundeinander ergänzendenAnsichten in Inter-pretationsfragen. Im Laufe der Zeit ent-wickelte sichPICCOLOCONCERTOWIENimmer mehr zu einer Gruppe von Musi-kernmitgroßerFantasie,diesichrundumRobertoSensibildeteundderenGemein-samkeitendas Interesse anKammermusikabseits herkömmlicherWege, die Leiden-schaft zu historischen Instrumenten unddieExperimentierfreudigkeitsind.Ihr Ziel ist es, nebenKomponistenwie

Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert,Mendelssohn und Rossini auch wenigerbekanntenMeisternwiePleyel,JohannMi-chaelHaydn,Albrechtsberger,Gassmann,Wagenseil, Leopold Mozart, Devienne,Stamitz, Boccherini und unbekanntenWerkenmit zum Teil außergewöhnlichenBesetzungen ihren berechtigten Platz imKonzertlebenzuschaffen.

DieMitgliedervonPICCOLOCONCER-TO WIEN können auf eine jahrelangefreiberuflicheMitwirkung in denbekann-testen europäischen Formationen für dieAufführung Alter Musik auf historischenInstrumentenverweisen.Diedabeigesam-meltenErfahrungenbildeneinenwertvol-len Teil der ideellen Basis des Ensemblesund schaffen so die fundierte Grundlagefür fortdauernde und produktive Ausein-andersetzungmit den ausgewähltenmu-sikalischenThemen.DasEnsemblegastiertregelmäßiginre-

nommierten europäischen Konzertstättenund ergänzt seine musikalische Tätigkeitdurch Rundfunkaufnahmen und CD-Pro-duktionen, welche in der internationalenFachpresseimmereingroßesEchofinden.

pICCoLo ConCeRTo WIen

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ProducedandrecordedbyRobertoMeoandSigridLee,S.FredianoaSettimo,PisaRecordingengineer:RobertoMeo

Coverillustration:FrançoisGerard,(1770–1837):The Family of Moritz Christian Graf Fries (Detail)Recordingdate:July2007ManufacturedinGermany

P2007 ©2011

ACC10405www.accent-records.com

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OtherAccent-RecordingwithPiccoloConcertoWien:

ACC24245