Interporto Abruzzo
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INTERPORTO DI ABRUZZOIDENTITÀ VISIVA
INTERPORTO DI ABRUZZO GENNAIO 2009
ALIAS SRLVIA CENNANO, 31/3352025 MONTEVARCHI (AR)WWW.ALIAS2K.COM
Autore: Alias srl
Data di esecuzione:Gennaio 2009
Committente:Interporto di Abruzzo
INTERPORTO DI ABRUZZOIDENTITÀ VISIVA
PROPOSTA GRAFICA
1.a
LOGOTIPO:LA SCELTA PROGETTUALE
La nostra visione di Interporto di Abruzzo è stata subito quella di identificarlo con un font, un carattere, che fosse deciso, ben leggibile, chiaro e dotato di forte personalità. La nostra ricerca ha preso subito la direzione di approfondire e valutare la possibilità di utilizzare un carattere “stencil”. Per una maggiore consapevolezza progettuale, degli stencil ne abbiamo studiata la storia e i suoi usi nel tempo, traendo delle conclusioni i cui esiti sono rappresentati dalle nostre proposte grafiche
CARATTERI STENCIL
Una prima applicazione degli stencil in Europa si ha nel XVII secolo, quando erano usati per marcare i libri liturgici.
Nel tardo XVIII secolo mercanti francesi e inglesi uasavano singoli caratteri stencil per marcare le merci.
Nella seconda metà del XIX secolo venivano usati anche nell’agricoltura, nelle spedizioni, negli eserciti e in casa per le decorazioni.
I metodi di lavoro si sono evoluti dal taglio, alla incisione, alla perforazione: nel 1890 furono raggiunti dei progressi nella perforazione con il brevetto “The Stencil Machine” che coniava lettere dal cartone.
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PROPOSTA GRAFICA
JOSPEH ALBERSARCHITYPE ALBERS(STENCIL FONT)1926-1931
Riproduzioni delle tavole di presentazione di Joseph Albers per il font che disegnò durante il suo periodo di insegnamento al Bauhaus. Ogni carattere derivava dall’associazione di poche forme geometriche combinate in una griglia
1.b
LOGOTIPO:LA SCELTA PROGETTUALE
La nostra visione di Interporto di Abruzzo è stata subito quella di identificarlo con un font, un carattere, che fosse deciso, ben leggibile, chiaro e dotato di forte personalità. La nostra ricerca ha preso subito la direzione di approfondire e valutare la possibilità di utilizzare un carattere “stencil”. Per una maggiore consapevolezza progettuale, degli stencil ne abbiamo studiata la storia e i suoi usi nel tempo, traendo delle conclusioni i cui esiti sono rappresentati dalle nostre proposte grafiche
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PROPOSTA GRAFICA
LE CORBUSIER IL CARATTERE STENCIL
Lo stesso Le Corbusier fece uso dei caratteri stencil nelle intestazioni delle proprie tavole progettuali.Dal ritrovamento di alcune lastre di zinco usate da lui sono poi stati ricreati dei font cui è stato attribuito il nome “Le Corbusier”, in suo omaggio
1.c
LOGOTIPO:LA SCELTA PROGETTUALE
La nostra visione di Interporto di Abruzzo è stata subito quella di identificarlo con un font, un carattere, che fosse deciso, ben leggibile, chiaro e dotato di forte personalità. La nostra ricerca ha preso subito la direzione di approfondire e valutare la possibilità di utilizzare un carattere “stencil”. Per una maggiore consapevolezza progettuale, degli stencil ne abbiamo studiata la storia e i suoi usi nel tempo, traendo delle conclusioni i cui esiti sono rappresentati dalle nostre proposte grafiche
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PROPOSTA GRAFICA
STENCIL WORLD
I caratteri stencil sono sempre più presenti nella nostra vita quotidiana, e sono sinonimo di trasporto e movimento
1.d
LOGOTIPO:LA SCELTA PROGETTUALE
La nostra visione di Interporto di Abruzzo è stata subito quella di identificarlo con un font, un carattere, che fosse deciso, ben leggibile, chiaro e dotato di forte personalità. La nostra ricerca ha preso subito la direzione di approfondire e valutare la possibilità di utilizzare un carattere “stencil”. Per una maggiore consapevolezza progettuale, degli stencil ne abbiamo studiata la storia e i suoi usi nel tempo, traendo delle conclusioni i cui esiti sono rappresentati dalle nostre proposte grafiche
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PROPOSTA GRAFICA
LOGOTIPOPRIMI TENTATIVICON FONT ESISTENTI
Tentativi di costruire il logotipo Interporto di Abruzzo utilizzando dei caratteri stencil esistenti
Linotype Authentic™ Stencil Com Regular (36pt)
EF Arston Stencil Regular (36pt)
AG Book® Stencil Medium (72pt)
Andrew Andy Stencil Bold (36pt)
EF Advera Stencil Regular (36pt)
Glaser Stencil™ Com Regular (36pt)
Transport™ Bold (36pt)
EF Ferro Stencil Bold (36pt)
1.e
LOGOTIPO:LA SCELTA PROGETTUALE
La nostra visione di Interporto di Abruzzo è stata subito quella di identificarlo con un font, un carattere, che fosse deciso, ben leggibile, chiaro e dotato di forte personalità. La nostra ricerca ha preso subito la direzione di approfondire e valutare la possibilità di utilizzare un carattere “stencil”. Per una maggiore consapevolezza progettuale, degli stencil ne abbiamo studiata la storia e i suoi usi nel tempo, traendo delle conclusioni i cui esiti sono rappresentati dalle nostre proposte grafiche
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PROPOSTA GRAFICA
2.a
LOGOTIPO:SCELTA DEL FONT E DEL MODULO PER LO STENCIL
LOGOTIPODIN 1451 ENGSCHRIFT LT
Individuazione di un carattere base per la costruzione di un font stencil appositamente disegnato per Interporto d’Abruzzo. La scelta del LINOTYPE DIN 1451 è stata il frutto di riflessioni sulla sua perfetta leggibilità, essendo stato creato per uniformare la segnaletica tedesca (vedi note a margine)
Abbiamo scelto il carattere “DIN” (Deutsches Institut für Normung), creato dall’Istituto tedesco per gli standard industriali nel 1936 come carattere-tipo per la tecnologia e i trasporti. Venne scelto perché aveva le caratteristiche perfette di leggibilità e riproducibilità. Dalla sovrapposizione della sua matrice (la sagoma della “O”) abbiamo ricavato un elemento curvo che servirà per creare la versione stencil del DIN 1451
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PROPOSTA GRAFICA
LOGOTIPODIN 1451 ENGSCHRIFT LTCREAZIONE DELLO STENCIL
L’elemento curvo ricavato dalla sovrapposizione della sagoma della lettera “O”, usato in punti chiave dei vari caratteri, ne crea uno nuovo, con un effetto di movimento2.b
LOGOTIPOCREAZIONE DELLO STENCIL
Aluni dettagli del metodo che abbiamo utlizzato per disegnare la versione stencil del font DIN 1451
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PROPOSTA GRAFICA
LOGOTIPO
Definizione del logotipo per Interporto d’Abruzzo mediante la creazione di stencil font personalizzato, basato sul font Linotype DIN 1451
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
3
LOGOTIPO:PROPOSTA GRAFICA
Il risultato della nostra progettazione è questa proposta grafica: nelle sue versioni contorno, positivo su fondo bianco, negativo su fondo nero. La leggibilità del carattere è mantenuta anche in caso di riproduzione a dimensioni molto piccole
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PROPOSTA GRAFICA
4.a
ICONA:1° SCHEMA DI PROGETTAZIONE
LOGOPROPOSTA 1
Primo studio di logo costruito con l’utilizzo di elementi derivati dal logotipo (elemento curvo usato per creare lo stencil)
Per la progettazione dell’icona da associare al logotipo nella creazione del logo, abbiamo cercato di sintetizzare i concetti di dinamismo, circolarità, movimento, utilizzando elementi grafici derivati dal logotipo
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PROPOSTA GRAFICA
ICONAPROPOSTA 2
Studio di logo costruito con l’utilizzo di elementi derivati dal logotipo (elemento curvo usato per creare lo stencil)
4.b
ICONA:2° SCHEMA DI PROGETTAZIONE
Per la progettazione dell’icona da associare al logotipo nella creazione del logo, abbiamo cercato di sintetizzare i concetti di dinamismo, circolarità, movimento, utilizzando elementi grafici derivati dal logotipo
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PROPOSTA GRAFICA
ICONAPROPOSTA 3
Studio di logo costruito con l’utilizzo di elementi derivati dal logotipo (i due segni che formano lo stencil del carattere “O”)
4.c
ICONA:3° SCHEMA DI PROGETTAZIONE
Per la progettazione dell’icona da associare al logotipo nella creazione del logo, abbiamo cercato di sintetizzare i concetti di dinamismo, circolarità, movimento, utilizzando elementi grafici derivati dal logotipo
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PROPOSTA GRAFICA
ICONAPROPOSTA 5
Studio di logo costruito con l’utilizzo di elementi derivati dal logotipo (i due segni che formano lo stencil del carattere “O”)
4.e
ICONA:5° SCHEMA DI PROGETTAZIONE
Per la progettazione dell’icona da associare al logotipo nella creazione del logo, abbiamo cercato di sintetizzare i concetti di dinamismo, circolarità, movimento, utilizzando elementi grafici derivati dal logotipo
INTERPORTO DI ABRUZZOIDENTITÀ VISIVA
PROPOSTA GRAFICA
5.c
LOGOTIPO.3° SCHEMA COMPOSITIVO
La nostra idea è quella di usare l’icona come vero e proprio elemento di forza della comunicazione, esagerando la sua natura esclusivamente tipografica (anche se rappresentato in forma astratta, l’icona è comunque riconducibile al logotipo, come matrice originaria).
La nostra scelta dei colori (bianco, verde e blu), che costituisce la triade dei colori istituzionali, è stata derivata dai tre colori che compongono lo stemma della regione Abruzzo e verrà “normata” in una tavola successiva
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PROPOSTA GRAFICA
IdA GreenCMYK
PANTONE 391 U
Cyan 048%Magenta 005%Yellow 092%Black (K) 001%
IdA BluCMYK
PANTONE 1545 U
Cyan 050%Magenta 085%Yellow 100%Black (K) 035%
STANDARD fondo bianco STANDARD fondo colorato
IdA GreenRGB
RGB
Red 155Green 187Blue 050
IdA BrownRGB
RGB
Red 108Green 049Blue 027
6.a
LOGO:VERSIONE FULL COLOR
Indicazione dei colori istituzionali in tutte le principali scale di colore (per stampa tipografica e per il web).
Una volta delineata la versione eseecutiva, ogni versione del logo verrà consegnata come file separato, e dotato di nomenclatura che ne renderà immediato il suo riconoscimento e quindi ne semplificherà l’uso per le diverse esigenze.
In questa tavola vediamo le due versioni a colori.
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PROPOSTA GRAFICA
MONOCOLORE fondo bianco MONOCOLORE fondo colorato
IdA blackCMYK
20% 40% 60% 80%
PANTONE Black U
Cyan 30%Magenta 30%Yellow 30%Black (K) 100%
IdA blackRGB
RGB
Red 000Green 000Blue 000
6.b
LOGO:VERSIONE MONOCOLORE
Indicazione dei colori istituzionali in tutte le principali scale di colore (per stampa tipografica e per il web).
Una volta delineata la versione eseecutiva, ogni versione del logo verrà consegnata come file separato, e dotato di nomenclatura che ne renderà immediato il suo riconoscimento e quindi ne semplificherà l’uso per le diverse esigenze.
In questa tavola vediamo le due versioni in toni di grigio (monocolore).
INTERPORTO DI ABRUZZOIDENTITÀ VISIVA
PROPOSTA GRAFICA
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789!”£$%&/()=?’^éè*+çò@°à#§ù;.-><
DIN 1451 ENGSCHRIFT LTREGULAR
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789!”£$%&/()=?’^éè*+çò@°à#§ù;:-><
DIN 1451 MITTELSCHRIFT LTREGULAR
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-VWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789
UNIVERS LT 45LIGHT
REGULAR
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-VWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789
UNIVERS LT 45LIGHT
ITALIC
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789!”£$%&/()=?’^éè*+çò@°à#§ù;.-><
UNIVERS LT 57CONDENSED
REGULAR
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789!”£$%&/()=?’^éè*+çò@°à#§ù;.-><
UNIVERS LT 59ULTRA CONDENSED
REGULAR
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789!”£$%&/()=?’^éè*+çò@°à#§ù;<
GEORGIAREGULAR
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789!”£$%&/()=?’^éè*+çò@°à#§ù;<
GEORGIAITALIC
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-VWXYabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789
GEORGIABOLD
TITOLI SPECIALI
CORPO DEL TESTO
carattere con grazie, alta leggibilità per testi molto lunghi, adatto anche per web
TITOLITESTI DI MEDIA LUNGHEZZA
carattere lineare, simile a DIN, fornito di più pesi e possibilità
7.
FONT ISTITUZIONALI