7/29/2019 IL MUSEO DEL MONDO 10 - Lalbero grigio di Piet Mondrian (1911) - La Repubblica 03.03.2013

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RCULT 56

DOMENICA 3 MARZO 2013

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FOTODIBASSO CANNARSA

LARTISTA

Piet Mondrian(1872-1944), pittoreolandese. StudiaallAccademiadi Amsterdam.Negli anni Diecidel 900 riduceal minimo la strutturaformale dei quadriutilizzando solo lineae colore. Fonda nel1917 la rivista De Stijl

LOPERA

Piet Mondrian: Lalbero grigio(1911), LAja, olio su telaGemmentemuseum

mmagino cosa state pensando.Il nome di Mondrian lo associa-te istintivamente, infallibil-mente, a una tela bianca, scan-dita da linee rette, nere, che in-corniciano quadrati di coloriprimari giallo, rosso, blu. Queiquadri, che sembrano tuttiuguali, anche se non lo sono,contrassegnati tutti dallo stessotitolo anonimo Composizio-ne sono diventati il marchiodel pittore. La sua immagineiconica. Se ne trova uno in qua-si tutti i musei darte moderna,circolano numerosi anche in

versione cartolina. Guardan-doli, ci siamo chiesti se quellafosse pittura, e abbiamo pensa-to di essere capaci di farne unoanche noi. E poi, avvicinandoci,abbiamo cambiato idea am-mirando la perfetta proporzio-ne delle linee e dei colori, e an-che la qualit della pittura stes-sa (sembrano stampati, o fatticon cartoni ritagliati con le for-bici e poi incollati sulla tela, masono davvero dipinti, pennella-ta su pennellata).

Anchio associavo il nomeMondrian a quelle composizio-ni. E sono rimasta stupefatta laprima volta che ho visto Lalbe-ro grigio. Credevo di aver lettomale. Non sembrava di manodello stesso artista. Forse, inrealt, non lo . Ho la fissazionedi leggere sempre la data di

composizione di unopera, equesta mi ha fatto molto pensa-re. Nel 1911, quando lo dipinse,Mondrian non era uno studen-te di belle arti o un esordiente al-le prime armi. Aveva anzi gi di-pinto un centinaio di opere.Paesaggi, per lo pi. Era gi sta-to influenzato dallimpressio-nismo, dal divisionismo, dalfauvismo, e anche dal suo con-nazionale pi celebre della ge-nerazione precedente, van Go-gh. Come questultimo, era an-dato a vivere in provincia, tra icontadini, e raffigurava ci cheaveva intorno: canali, spiaggecon le dune, campi, marine,mulini, fattorie. E alberi. Era at-tratto dagli alberi, e da uno del-lAja, in particolare pi che co-me elemento naturalistico, co-me problema tecnico. Prima loaveva interessato dal punto divista del colore (lo aveva rap-presentato azzurro e rosso), poida quello della forma come inquesto caso. Nel 1911 Mon-drian aveva trentanove anni. Aquellet, molti grandi pittoridel passato e del presente ave-vano gi concluso la loro para-

bola. Per dire, van Gogh era gimorto. Se Mondrian fosse mor-to dopo aver dipinto Lalberogrigio, ci ricorderemmo di lui?Io probabilmente s, dal mo-mento che sono un po osses-

sionata dagli alberi forse per-ch per molti artisti, pittori escrittori, lalbero limmaginedi s. La pensano cos anche glipsichiatri, che per capire comeuno vede se stesso e in che mo-do si relaziona col mondo neitest fanno disegnare un albero.Ma non voglio addentrarmi nelcampo minato della psicologia.Forse la storia dellarte lo consi-dererebbe un artista interes-sante, ma periferico, attardato,quasi marginale.

Invece nel dicembre del 1911Mondrian si lasci convincere apartire per Parigi, vi scopr lar-te cubista di Picasso, rimasescioccato, mise in discussionetutto ci che aveva fatto e iniziuna lenta e spietata semplifica-zione, un annientamento del-loggetto, che nel giro di un de-cennio lavrebbe portato allecomposizioni geometriche dicui s detto. Fin quasi alla mor-te, avvenuta nel 1944, con coe-renza maniacale, non dipinsealtro. Come se larte fosse unacontemplazione continua dellastessa cosa. Rinneg le operedella prima fase, e a un certo

punto propose perfino a unamico di appropriarsene ciodi dire che le aveva create lui. Lanatura gli divenne odiosa. Alpaesaggio familiare dei suoiprimi quarantanni, ai canali, ai

fari, ai campanili, alla campa-gna olandese e allalbero del-lAja, prefer il cemento dellemetropoli e la solitudine di cittstraniere Parigi, Londra, NewYork. Insomma, divenne un al-tro.

Questo quadro sta dunquecome una duna fra due mondi,due anime, due epoche. insie-me una soglia e un congedo.Non posso guardarlo senzaprovare una lancinante malin-conia. C qualcosa che sta mo-rendo, in questa immagine. Enon lalbero in s. Che pure haqualcosa di terminale. Qui ilparticolare lascia il posto allu-niversale, il contingente allas-soluto. Il colore quasi scom-parso: resta solo una base gri-gia, madreperlacea, solcata darighe nere. Anche la forma ri-dotta alla sua struttura: i rami eil tronco gi hanno perso fogliee corteccia, sono ormai pura li-nea grafica. Ma quello che stasparendo molto di pi: uni-dea di pittura. Un modo di rap-presentare il mondo che dura-to per millenni, e che per il pit-tore gi non significa quasi pi

niente. Nelluniverso astrattoche andr a creare non ci saran-no pi curve n oggetti, n det-tagli, n esseri viventi n sfuma-ture. Nessuna immagine.Neanche la minima traccia del

soggetto. Solo unalgida perfe-zione geometrica. Unessen-zialit puritana, in un certo sen-so iconoclasta. Una bellezza in-tellettuale che nasce dallequi-librio matematico: la luce arca-na che emana sembrer perfinoriposante. Per non ci pu ap-pagare completamente. Perchil mondo non giallo, rosso eblu, e ogni cosa comprende lasua ombra storta, contami-nata, guasta, e ci che rende ap-passionante la vita, ogni vita,sono le infinite variazioni delcaos delle apparenze.

Allora guardo questalberonudo, gi privo di tutto, ma che ancora un albero, e penso cheanche se non era mai stato a Pa-rigi, e ignorava Picasso, e nonconosceva gli ultimi movimen-ti dellavanguardia, Mondrianera gi un pittore straordinario.E mi aveva gi detto tutto dellasua aspirazione allessenzialit,al superamento del disordinedelle cose, alla purezza. Il restosarebbe stata gloria ma ancheresa, rinuncia alla bellezza pre-caria e irripetibile di ogni vita.

I

Quellalbero grigio che Mondrian dipinseprima di rinnegare per sempre la natura

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