Giacomo Antonio Monzino Duetto per due chitarre · 2019. 8. 14. · Giacomo Antonio Monzino Duetto...

Società Editricedi Musicologia

Giacomo Antonio MonzinoDuettoper due chitarre

a cura di Giacomo Sciommeri

Musica strumentale [10]

Comitato scientifico:Luca AversanoMariateresa DellaborraGuido Salvetti

© Società Editrice di Musicologia 2016

Sede legale:Lungotevere Portuense 15000153 Roma

C.F. 97701420586

[email protected]

Progetto grafico:Venti caratteruzzi

Impaginazione:Giacomo Sciommeri

Traduzione in inglese:Claudia Jane Scroccaro

ismn: 979-0-705061-48-2

La presente pubblicazione è sotto copyright e tutti i diritti di utilizzo rimangono dell’editore. L’acquirente non è autorizzato a duplicare, condividere pubblicamente e riprodurre le pubbli-cazioni, se non per uso privato o per le esigenze strettamente connesse con le esecuzioni musicali. Ogni violazione sarà perse-guita a termini di legge.

This publication is copyright. All rights reserved. The buyer is not authorized to duplicate, share, or disseminate it. Single duplicates may only be made for personal use or concert performance. Copy-right infringement will be prosecuted.



Giacomo Antonio MonzinoDuetto per due chitarre

a cura di Giacomo Sciommeri

Partitura e parti /Full score and parts


Sigle Rism / Rism Sigla

US-BEm = Berkeley, Jean Gray Hargrove Music Library - University of CaliforniaD-Dl = Dresden, Sächsische Landesbibliothek - Staats- und UniversitätsbibliothekD-HVs = Hannover, Stadtbibliothek, Musikabteilung D-Mmb = München, Münchner Stadtbibliothek, MusikbibliothekI-Rc = Roma, Biblioteca CasanatenseI-Rsc = Roma, Biblioteca del Conservatorio di Musica S. CeciliaI-VEcon = Verona, Biblioteca del Conservatorio di Musica Evaristo Felice Dall’AbacoI-COLbarcella = Colombaro, Biblioteca privata Luigi Barcella


IndiceTable of contents

Introduzione Nota biografica Il Duetto per due chitarre

Apparato critico Criteri editoriali Fonti Varianti e note

Introduction Biographical note The Duetto per due chitarre

Apparatus Editorial criteria Sources Variants and notes

Duetto per due chitarre N. 1. Andante con espressione N. 2. Polacca

Parti / Parts Chitarra 1 Chitarra 2

VIIVII

VIII

IXIXIXX

XIXI

XII

XIIIXIIIXIIIXIV

113


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo Sciommeri VII

Introduzione

1] L’unico contributo moderno dedicato interamente a Giacomo Mon-zino è quello di Massimo Agostinelli - Giovanni Podera - Fabio Rossini, Giacomo Monzino chitarrista ed editore dell’Ottocento, Ancona, Ottocen-to Edizioni Musicali, 1993, nel quale viene ricostruito un quadro abba-stanza completo della sua figura e della sua produzione musicale, ma non vengono citate in modo preciso le fonti da cui sono tratte le infor-mazioni. Tra la letteratura coeva, va segnalata la sintetica voce dedicata a Monzino di Pietro Lichtenthal, Monzino (Giacomo), in Dizionario e bi-bliografia della musica, Milano, Antonio Fontana, 1826, vol. 4, p. 169. La data di nascita precisa è ricavata da un documento fiscale recentemente rinvenuto da Donatella Melini, con la quale sono in debito per questa se-gnalazione e per altre verifiche presso l’Archivio Storico della Fondazione Antonio Carlo Monzino.

2] Antonio Monzino aprì il negozio nel 1767 in Contrada della Dogana, a Milano. Il laboratorio di liuteria è stato ereditato di padre in figlio fino ai giorni d’oggi. Per maggiori informazioni sull’attività di liuteria ed edi-toriale, oltre al citato Agostinelli - Podera - Rossini, Giacomo Monzino, si rimanda a: Massimo Agostinelli, L’editoria musicale italiana del primo Ottocento per chitarra, sua influenza nella storia dello strumento. Itine-rario grafico editoriale, Ancona, Ottocento Edizioni Musicali, 1993, pp. 63-80; Eric Blot, Un secolo di liuteria italiana, 1860-1960: Lombardia e Veneto, Cremona, Turris, 1995; Emanuela Manenti Monzino, “All’inse-gna della Sirena”. Storia ed evoluzione di una famiglia di liutai milanesi dal 1750 ai nostri giorni, prefazione di Giampiero Tintori, Milano, Galli & Thierry, 1998; Alberto Paccagnini, Monzino, in Dizionario degli editori musicali italiani 1750-1930, a c. di Bianca M. Antolini, Pisa, ETS, 2000, pp. 238-239; Elena Previdi, I costruttori milanesi di strumenti musicali nelle guide commerciali dell’Ottocento, «Fonti Musicali Italiane», 9, 2004, pp. 133-183; Stefano Picciano, La liuteria chitarristica in Italia, in Romolo Ferrari e la chitarra in Italia nella prima metà del Novecento, a c. di Si-mona Boni, Modena, Mucchi, 2009, pp. 275-298: 290. Si veda, inoltre, il sito della Fondazione Antonio Carlo Monzino all’indirizzo <http://www.fondazioneacmonzino.it> (ultima consultazione: 18 maggio 2016).

Nota biografica

Le notizie biografiche su Giacomo Antonio Monzino sono piuttosto scarse. Figlio primogenito di Antonio (1730-1800), uno tra i più importanti costruttori e venditori di strumenti a corde che operarono nell’ambiente milanese tra la fine del XVIII e l’inizio del XIX secolo, Giacomo Monzino nacque il 18 ottobre 1776 a Milano, dove fu attivo come compositore, chitarrista ed editore musicale fino alla sua morte avvenuta nel 1854.1

L’attività di fabbricazione di strumenti musicali, intrapresa dal padre nel 1767 e allargata negli anni successivi all’editoria mu-sicale e alla vendita di corde,2 permise a Monzino di entrare

in contatto con i migliori musicisti dell’epoca, tra cui spicca Niccolò Paganini con il quale ebbe uno scambio epistolare prima della sua tournée europea negli anni Trenta dell’Otto-cento.3 Grazie all’avviata attività commerciale Monzino non sentì la necessità – o non ebbe modo – di lasciare il contesto culturale italiano, così fortemente influenzato dalla tradizione operistica, per spostarsi in una delle grandi capitali europee più favorevoli alla valorizzazione della produzione di musica strumentale, rinunciando a seguire le orme dei più noti chi-tarristi e compositori per chitarra del primo Ottocento.4

La produzione musicale di Monzino annovera circa 40 com-posizioni, molte delle quali furono pubblicate a Milano tra il 1807 e il 1815 circa dalla propria casa editrice, da Giovanni Ricordi, da Giovanni Re e dai fratelli Garegnani. Si tratta pre-valentemente di brani per chitarra sola, ai quali si possono aggiungere alcuni duetti per chitarra e violino o flauto, cava-tine per voce e chitarra tratte da melodrammi, riduzioni di sinfonie e il Metodo per chitarra o Lira e principi elementari di musica op. 18.5

3] Si vedano, a titolo esemplificativo, le lettere riportate in Manenti Mon-zino, “All’insegna della Sirena”, pp. 16-17.

4] Cito, tra i più noti: Mauro Giuliani, che si trasferì a Vienna nel 1806; Ferdinando Carulli e Matteo Carcassi, che si recarono a Parigi rispettiva-mente nel 1808 e nel 1820; Luigi Legnani, che diede inizio alla propria attività concertistica a Vienna nel 1822. Sull’argomento cfr. Ruggero Chie-sa, Il repertorio chitarristico. Un punto sulla situazione. Parte seconda, «il Fronimo. Rivista trimestrale di chitarra e liuto», 69, 1989, pp. 13-21: 14 e 18; Mario Dell’Ara, Metodi e Trattati, in Enrico Allorto - Ruggero Chiesa - Mario Dell’Ara - Angelo Gilardino, La chitarra, a c. di Ruggero Chiesa, Torino, EdT, 1990, pp. 234-274: 242-243; Harvey Turnbull, La chitarra dal Rinascimento ai nostri giorni, Milano, Curci, 1999, in particolare pp. 70-79.

5] Per l’elenco e la descrizione delle opere di Monzino si rimanda ad Agostinelli - Podera - Rossini, Giacomo Monzino, pp. 19-58. Alle com-posizioni riportate in questo contributo, vanno aggiunte la riduzione per chitarra di alcuni brani tratti dall’opera Dama soldato di Ferdinan-do Orland (pubblicata da Giovanni Re e Giovanni Werder) e alcune va-riazioni, sinfonie, sonate, danze e riduzioni operistiche tramandate in forma manoscritta (cfr. US-BEm, Ms. 1281; D-HVs, Kestner No. 117d; D-Mmb, M.1935; I-Rsc, G.Mss.0298; I-VEcon, Murari Bra MS 147; I-COLbarcella). In D-Dl, Mus.2768-D-1 sono presenti anche un Kyrie e un Gloria attribuiti a Giacomo Monzino (citati in Robert Eitner, Biogra-phisch-bibliographisches Quellenlexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts,


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo SciommeriVIII

Il Duetto per due chitarre

La presente edizione critica è dedicata all’unico brano attribuito a Monzino che, allo stato attuale delle nostre conoscenze, è pervenuto per organico originale di due chitarre. Il Duetto, fino a oggi inedito, è tramandato in unicum dal manoscritto segnato 5964 del Fondo Compagnoni Marefoschi della Bi-blioteca Casanatense di Roma, una parte della ricca collezione musicale appartenuta all’omonima nobile famiglia di Macera-ta confluita nella biblioteca romana tra il 1972 e il 1973.6

Sui frontespizi dei due fascicoli sciolti che costituiscono que-sto manoscritto si legge la firma autografa di Pacifico Bernetti. Prefetto della Cappella Musicale del Duomo di Fermo nella prima metà dell’Ottocento, Bernetti fu un dilettante chitarri-sta, noto per essere stato anche il promotore della cosiddetta ‘Associazione Bernetti’, che riuniva chitarristi, mandolinisti, violinisti e flautisti «interessati a un’attività di musica d’assie-me».7 La presenza del nome di Monzino nel patrimonio mu-sicale posseduto da Bernetti, il cui ex libris in fonti chitarri-stiche attribuite prevalentemente a Carulli è oggi rilevabile in un gran numero di manoscritti conservati in Casanatense e in altre biblioteche italiane, testimonia la notorietà goduta dal compositore ed editore milanese al suo tempo.

Lo stile del Duetto di Monzino rientra a pieno titolo nella tradizione chitarristica tardo-settecentesca, il cui principale protagonista era proprio Carulli: le formule musicali, prive di tensioni armoniche, sono incentrate su una spiccata linearità melodica, senza complessi sviluppi tematici, da cui ne conse-gue un brano di facile esecuzione indirizzato anche a un pub-blico di musicisti dilettanti. Rispetto al repertorio per due chi-tarre di Carulli, il Duetto di Monzino si distingue soprattutto per un dialogo ridotto tra i due strumenti: la prima chitarra è dedicata in quasi tutto il brano al ruolo melodico e solistico, mentre la seconda è destinata a creare un sottofondo sostenu-to e scorrevole tramite l’accompagnamento arpeggiato o del basso albertino.8

Sul piano formale, il Duetto consta, come di consueto per questo repertorio primo-ottocentesco, di due movimenti. Il primo, Andante con espressione, è bipartito e contraddistinto da una certa fluidità melodica determinata da una struttura geometrica che si basa prevalentemente su frasi di quattro misure. Il secondo tempo, una Polacca, è in forma di ron-dò tripartito (ABA), in cui alla sezione centrale in «Minore» segue quella conclusiva (scritta per intero nella fonte) che corrisponde alla ripresa più sintetica del «Maggiore» della prima parte.

Leipzig, Breitkopf & Haertel, 1902, Band 7, p. 51) la cui paternità è però a mio avviso da verificare. Riguardo al Metodo op. 18, pubblicato nel 1813 da Monzino, lo stesso Lichtenthal, Monzino, p. 169 riporta una sinteti-ca descrizione del suo contenuto, affermando che «il tutto è esposto in modo breve e chiaro».

6] Per la storia del Fondo Compagnoni Marefoschi cfr. Giancarlo Rosti-rolla - Maria Szpadrowska, Una Biblioteca Musicale del Settecento: il Fon-do Compagnoni Marefoschi della Biblioteca Casanatense di Roma. Storia e Catalogo, Roma, Torre d’Orfeo, 1995, in particolare le pp. X-XVII.

7] Rostirolla - Szpadrowska, Una Biblioteca Musicale del Settecento, p. XXXV. Su Bernetti si veda anche Ugo Gironacci, Il Fondo Musicale dell’Archivio Capitolare della Chiesa Metropolitana di Fermo, in L’Archivio Storico Arcivescovile di Fermo, Fermo, Curia Arcivescovile, 1985, pp. 47-75: 51-52. Le dinamiche che hanno portato i manoscritti appartenuti a Bernetti nella Biblioteca Compagnoni Marefoschi non sono ancora note.

8] Si vedano le osservazioni sullo stile di Monzino e sul Duetto in Agosti-nelli - Podera - Rossini, Giacomo Monzino, pp. 19-20 e 54.


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo Sciommeri IX

Criteri editoriali

Notazione polifonicaLa lezione originale presenta una scrittura musicale non po-lifonica in cui le varie voci di ciascuna chitarra sono raggrup-pate senza rappresentare la reale durata delle note più gravi alla base del tessuto polifonico del brano. Tale scrittura, tipica soprattutto della letteratura chitarristica settecentesca e dovuta principalmente a ragioni stenografiche, nella presente edizione è stata revisionata secondo l’uso moderno, con una notazione polifonica in cui ogni parte è riprodotta in modo organico e in-dipendente sullo stesso rigo:9 si sono dunque adoperati i gambi delle note rivolti verso l’alto per la voce superiore e verso il bas-so per quella inferiore, nonché introdotti i valori di durata reali per la voce più grave. Poiché tali interventi sono interamen-te il risultato della moderna edizione musicale, nell’apparato critico non si dà conto della realizzazione polifonica (durata e pause) della voce grave delle due chitarre.10

AlterazioniL’uso delle alterazioni è stato normalizzato secondo le regole moderne, segnalando tutti gli interventi in apparato critico. In particolare:• le alterazioni che ripetono alterazioni precedenti nella stessa battuta o già presenti in armatura di chiave sono state sop-presse;• le alterazioni mancanti sono state aggiunte senza differen-ziazione grafica; • le alterazioni di cortesia sono state conservate o aggiunte senza differenziazione grafica.

Indicazioni agogiche e dinamiche• Le indicazioni agogiche sono state mantenute come nella le-zione originale, sciogliendo eventuali abbreviazioni e aggiun-gendo i casi ritenuti mancanti senza differenziazione grafica ma dandone atto in apparato critico.• Le indicazioni dinamiche sono state normalizzate secondo l’uso moderno (per esempio «p.» in p o «f.» in f), senza indi-cazione in apparato critico.

Legature e indicazioni di staccatoLe legature e le indicazioni di staccato sono state aggiunte, ove ritenute necessarie in coerenza con altri passaggi, senza differenziazione grafica ma dandone conto in apparato criti-co. A tal proposito, si sono mantenute anche tutte quelle fre-quenti indicazioni, tipiche nella letteratura chitarristica edita nel primo Ottocento, che non hanno la funzione di segnalare un reale staccato, ma semplicemente l’interruzione del legato chitarristico.11

Segni di ripetizione e abbreviazioneI segni di ripetizione e abbreviazione sono stati sciolti dando-ne atto in apparato critico.

Fonti

Il Duetto per due chitarre di Monzino è tramandato in unicum dal manoscritto 5964 del Fondo Compagnoni Marefoschi del-la Biblioteca Casanatense di Roma (I-Rc).12 La fonte, perve-nuta in ottimo stato di conservazione, consta di due fascicoli sciolti in formato oblungo di dimensioni 230x340 mm circa,13 ognuno dei quali formato da 4 carte con 8 pentagrammi per pagina. Non sono state rilevate filigrane. Il primo fascicolo, dedicato alla parte staccata della prima chitarra, reca nel fron-tespizio: «24 | N. 33 | Duetto | Per due Chitarre | di | Giacomo Monzino | Chitarra Prima | Pacifico Bernetti»; il secondo fa-scicolo, relativo alla parte della seconda chitarra, riporta in-vece: «24 | N. 33 | Duetto | Monzino | Chitarra Seconda | Pa-cifico Bernetti». In entrambi i fascicoli l’ultima carta è vuota. La copiatura, riconducibile a un’unica mano, è ben leggibile e la redazione risulta priva di errori o emendazioni. Nei fron-tespizi di entrambi i fascicoli sono presenti, inoltre, il timbro della Biblioteca Casanatense e un altro ovale recante le lettere «CR», non identificato.

Apparato critico

9] Si veda, sull’argomento, Angelo Gilardino, La notazione, in Allorto - Chiesa - Dell’Ara - Gilardino, La chitarra, pp. 99-166: 101-109.

10] Ringrazio sentitamente Domenico Ascione per l’assistenza e varie os-servazioni sull’assetto polifonico dell’edizione della musica.

11] Cfr. Gilardino, La notazione, p. 145. 12] Il Ms. 5964 è catalogato in Rostirolla - Szpadrowska, Una Biblioteca Musicale del Settecento, p. 203 n. 357; Rism, id. n. 850010245; Sbn, codice IT\ICCU\MSM\0064820.

13] Le carte non sono state rifilate, pertanto il taglio anteriore con bar-be permette solo una misurazione approssimativa delle dimensioni dei fogli.


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo SciommeriX

Varianti e note

Le lezioni del testimone originale non riportate nell’edizione musicale sono elencate nel seguente modo: numero/i di battu-ta, parte interessata, numero del simbolo interessato nella bat-tuta contando da sinistra note e pause; annotazione. L’altezza dei suoni è indicata facendo riferimento al do centrale (do3).

Abbreviazionib. = battutabb. = battutech1 = chitarra primach2 = chitarra seconda

N. 1. Andante con espressionech1: «Andante con Espres.e»; ch2: «And.e Con Espres.e»b. 4, ch1, 1: manca punto di valoreb. 10, ch1, 1: manca mordenteb. 11, ch1, 2: semicroma puntatab. 13, ch2: manca intera b.b. 19, ch2, 11: manca mi3b. 21, ch1, 9: manca pausab. 22, ch1, 3: sol#4b. 23, ch1, 8: manca bequadro; ch1, 9: diesisb. 25, ch1, 9: manca pausab. 26, ch1, 9: manca bequadrob. 27, ch1, 1: manca mordenteb. 30, ch1, 3: sol#4 b. 32, ch1, 2-3: crome

N. 2. Polaccach1, ch2: manca «Allegretto»b. 2, ch1, 1: manca staccato; ch1, 4: manca la2; ch1, 7: sol#4b. 4, ch1, 1: manca staccatob. 6, ch1, 1: manca staccatob. 9, ch1, 1: sol4b. 10, ch1, 1: manca staccato; ch1, 3: diesis; ch2, 5 e 9: segno di ripetizioneb. 11, ch2, 5 e 9: segno di ripetizioneb. 12, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di ripetizioneb. 14, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di ripetizioneb. 15, ch2, 5 e 9: segno di ripetizioneb. 16, ch2, 5: segno di ripetizioneb. 18, ch1, 1: manca staccato; ch1, 2-3: manca legatura b. 20, ch1, 2-3 : manca legatura; ch1, 6: manca diesis b. 23, ch1, 2: la4 b. 32, ch1, 1: manca staccatob. 33, ch1: «Volti Prestissimo»; ch2: «Volti Subito»; ch2, 2: la2-la3b. 34, ch1, 1: manca staccato; ch2, 3 e 5: segno di ripetizioneb. 35, ch2, 3 e 5: segno di ripetizioneb. 36, ch2: ripetuta intera b. 35; ch2, 3 e 5: segno di ripetizioneb. 37, ch2, 3 e 5: segno di ripetizioneb. 38, ch1, 1: manca staccatob. 40, ch2, 3: segno di ripetizioneb. 48, ch1, 1: semiminimab. 50, ch2, 3: segno di ripetizioneb. 51, ch2, 3: la2-sol3-si3b. 52, ch2, 3: segno di ripetizione

b. 53, ch1, 4: segno di ripetizione; ch2, 3 e 5: segno di ripetizione b. 55, ch1, 1: manca staccato; ch1, 4: segno di ripetizione; ch2, 3 e 5: segno di ripetizioneb. 56, ch1, 1: manca staccatob. 57, ch1, 1: manca staccato; ch1, 4: manca mi2; ch1, 7: manca diesisb. 59, ch1, 7: manca diesisbb. 62-65, ch2: bb. in pausa accorpateb. 64, ch1, 2: si4; ch1, 4: si4b. 66, ch1, 1: manca staccatob. 67, ch2, 6: manca si3b. 68, ch1, 1: manca staccatob. 70, ch1, 1: manca staccatob. 72, ch1, 1: manca staccatob. 74, ch1, 1: manca staccatob. 75, ch1, 1: manca staccatob. 76, ch1, 1: manca staccatob. 77, ch1, 1: manca staccatob. 78, ch1, 1: manca staccatob. 79, ch1, 1: manca staccatob. 80, ch2, 2 e 3: segno di ripetizioneb. 81, ch2, 2: manca coronab. 82, ch1, 1: manca staccato; ch1, 7: manca diesis; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 83, ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 84, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 85, ch1, 1: manca indicazione dinamica; ch1, 3: manca mi2; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 86, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 87, ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 88, ch1, 1: manca staccato; ch1, 2-3: manca legatura; ch2, 5: segno di abbreviazioneb. 89, ch2, 1: semiminima puntatab. 93, ch1, 12: manca diesisb. 97, ch2, 2: semiminima; ch2, 3: mancab. 99, ch1, 4: manca diesis; ch1, 6: manca bequadrob. 101, ch2, 5: semiminimab. 103, ch1, 4: manca diesisb. 105, ch2, 2: semiminima; ch2, 4: manca notab. 113, ch1, 5: manca diesis; ch2, 2: manca coronab. 114, ch1: «Mag.e»; ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 115, ch1, 1: sol4; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 116, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 118, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 119, ch2, 5 e 9: segno di abbreviazioneb. 120, ch1, 1: manca staccato; ch2, 5: segno di abbreviazioneb. 125, ch2, 2 e 3: segno di ripetizioneb. 126, ch2, 2 e 3: segno di ripetizioneb. 127, ch1, 1: mi2-do4; ch1, 4: mi2-la3; ch2, 4: segno di ripetizioneb. 128, ch2, 4 e 7: segno di abbreviazioneb. 129, ch2, 4 e 7: segno di abbreviazioneb. 130, ch2, 4 e 7: segno di abbreviazioneb. 131, ch2, 4 e 7: segno di abbreviazioneb. 134, ch1, 5: si4b. 136, ch1, 2: manca notab. 136, ch2: segue indicazione «Fine»


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo Sciommeri XI

Biographical note

The biographic information regarding Giacomo Antonio Monzino is quite scarce. First son of Antonio (1730-1800), one of the most prominent string instruments makers and retailers operating within Milan’s milieu between the end of the Eighteenth and the beginning of the Nineteenth century, Giacomo Monzino was born on the 18th of October 1776 in Milan, where he was active as a composer, guitar player and music publisher until his death in 1854.1

The instrument making enterprise, which his father under-took in 1767 and expanded to music publishing and to the strings’ retail in the following years,2 exposed Monzino to the most notable musicians of that time, among which it seems worthy to mention Niccolò Paganini, with whom Monzino entertained an epistolary correspondence just before his

Introduction

1] The only modern publication entirely dedicated to Giacomo Monzi-no is Massimo Agostinelli - Giovanni Podera - Fabio Rossini, Giacomo Monzino chitarrista ed editore dell’Ottocento (Ancona: Ottocento Edizioni Musicali 1993), in which the authors offer a rather complete representa-tion of his personality and of his musical work. Alas, the sources of such information are inaccurately cited. Among the literature of that time, it seems worth mentioning the summarized entry dedicated to Monzino by Pietro Lichtenthal, “Monzino (Giacomo)”, in Dizionario e bibliografia della musica (Milan: Antonio Fontana 1826), vol. 4, p. 169. The exact birth date is deduced from a financial document recently recovered by Donatella Melini, towards whom I feel grateful for sharing this infor-mation with me and for other validations she was able to acquire at the Archivio Storico of Antonio Carlo Monzino’s Foundation.

2] Antonio Monzino opened the shop in 1767 at the Contrada della Doga-na, in Milan. The luthier’s workshop was transmitted within the family through generations up to present day. For further information concern-ing the instrument making and publishing activity, other than the above mentioned Agostinelli - Podera - Rossini, Giacomo Monzino, see also: Massimo Agostinelli, L’editoria musicale italiana del primo Ottocento per chitarra, sua influenza nella storia dello strumento. Itinerario grafico edito-riale (Ancona: Ottocento Edizioni Musicali 1993), p. 63-80; Eric Blot, Un secolo di liuteria italiana, 1860-1960: Lombardia e Veneto (Cremona: Tur-ris 1995); Emanuela Manenti Monzino, “All’insegna della Sirena”. Storia ed evoluzione di una famiglia di liutai milanesi dal 1750 ai nostri giorni, introduction by Giampiero Tintori (Milan: Galli & Thierry 1998); Alberto Paccagnini, “Monzino”, in Bianca M. Antolini (ed.), Dizionario degli edi-tori musicali italiani 1750-1930 (Pisa: ETS 2000), pp. 238-239; Elena Pre-vidi, “I costruttori milanesi di strumenti musicali nelle guide commerciali dell’Ottocento”, in Fonti Musicali Italiane (9, 2004), p. 133-183; Stefano Pic-

1830s European tour.3 Thanks to the successful commercial enterprise, Monzino never felt the need—or never had the opportunity—to abandon Italy’s cultural context, highly in-fluenced by the operatic tradition, and to move to one of the major European cities where the promotion of instrumental music production might have been more favourable, thus re-nouncing to follow the steps of other notable guitar players and composers of the beginning of the Nineteenth century.4

Monzino’s music production includes about 40 compositions, most of which had been published between 1807 and 1815 by his own company in Milan, by Giovanni Ricordi, by Giovanni Re, and by the Garegnani brothers. These works are mostly for guitar solo, but they also include some duets for guitar and violin or flute, cavatine for voice and guitar set from operas, symphonies reductions and the Metodo per chitarra o Lira e principi elementari di musica op. 18.5

ciano, “La liuteria chitarristica in Italia”, in Simona Boni (ed.), Romolo Fer-rari e la chitarra in Italia nella prima metà del Novecento (Modena: Mucchi 2009), p. 275-298: 290. See also the website of the Fondazione Antonio Carlo Monzino at the link <http://www.fondazioneacmonzino.it> (last ac-cessed on the 18th of May 2016).

3] By means of example, see the letters reported in Manenti Monzino, “All’insegna della Sirena”, p. 16-17.

4] Among the most well known, it is worth mentioning: Mauro Giuliani, who moved to Vienna in 1806; Ferdinando Carulli and Matteo Carcassi, who respectively moved to Paris in 1808 and in 1820; Luigi Legnani, who established his concert activity in Vienna in 1822. For further references about this subject see Ruggero Chiesa, “Il repertorio chitarristico. Un punto sulla situazione. Parte seconda”, in il Fronimo. Rivista trimestrale di chitarra e liuto (69, 1989), p. 13-21: 14 and 18; Mario dell’Ara, “Metodi e Trattati”, in Enrico Allorto - Ruggero Chiesa - Mario Dell’Ara - An-gelo Gilardino, La chitarra, ed. by Ruggero Chiesa (Turin: EdT 1990), p. 234-274: 242-243; Harvey Turnbull, La chitarra dal Rinascimento ai nostri giorni (Milan: Curci 1999), specifically p. 70-79.

5] For a list and description of Monzino’s works, see Agostinelli - Podera-Rossini, Giacomo Monzino, p. 19-58. The guitar reduction of some ex-cerpts of the Dama soldato by Ferdinando Orland (published by Giovan-ni Re and Giovanni Werder), some variations, symphonies, sonatas, dances and some handwritten opera reductions (see US-BEm Ms. 1281; D-HVs, Kestner No. 117d; D-Mmb, M.1935; IRsc, G.Mss.0298; I-VEcon Murari Bra MS 147; I-COLbarcella) must be added to the works listed in the abovementioned reference. A Kyrie and a Gloria attributed to Giaco-mo Monzino—quoted in Robert Eitner, Biographisch-bibliographisches


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo SciommeriXII

The Duetto per due chitarre

This critical edition is dedicated to the only work attributed to Monzino, which to our current knowledge was originally con-ceived for two guitars. The Duetto has not been previously pub-lished and is preserved in a unicum manuscript of the Fondo Compagnoni Marefoschi, marked as 5964, owned by the Casa-natense Library of Rome; the archive was part of the rich music collection of the Compagnoni Marefoschi family of Macerata and merged into the Roman library between 1972 and 1973.6

The frontispieces of the two loose gatherings composing the manuscript hold the autograph signature of Pacifico Bernetti. Prefect of the Cappella Musicale of Fermo’s Duomo at the be-ginning of the Nineteenth century, Bernetti was an amateur guitar player, famous for promoting the organization known as ‘Associazione Bernetti’, which gathered guitarists, mando-linists, violinists, and flutists «interested in playing music to-gether [musica d’assieme]».7 The presence of Monzino’s name in Bernetti’s music collection, whose ex-libris written on sev-eral guitar sources attributed to Carulli is now traceable on numerous manuscripts owned by the Casanatense library, as well as other Italian libraries, attests his popularity both as a composer and as a publisher in those days.

The style of Monzino’s Duetto follows the late Seventeenth century guitar tradition, which sees Carulli as its main rep-resentative: the music figures, lacking any harmonic tension, are mostly based on linear melodic lines, without a complex thematic elaboration, determining a work easy to perform and accessible to amateur musicians. In comparing Monzino’s Duetto with Carulli’s repertoire for guitar duo, the dialogue between the two instruments appears reduced: the first gui-tar mostly takes on the melody and the solo role, while the second guitar is intended to create a sustained and flowing background, through arpeggios and Alberti bass.8

As in most early Eighteenth century works of this repertoire, the formal plan of the Duetto comprises two movements. The first one, Andante con espressione, is a two-part form and it stands out for its melodic flow, determined by a geometric structure mostly based on four-measures phrases. The second movement, a Polacca, is a three-part rondo (ABA), in which the central «Minor» section is followed by the final part (en-tirely written out in the source), which corresponds to a syn-thetic recapitulation of the first «Major» section.

Quellenlexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrech-nung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts (Leipzig: Breitkopf & Haertel, 1902), Band 7, p. 51—are preserved at D-Dl, Mus.2768-D-1, although, I believe their authorship would deserve further investigation. Lichtenthal provides a brief description of the Metodo op. 18, published by Monzino in 1813, referring that «all is briefly and clearly exposed» in “Monzino”, p. 169.

6] For a history of the Fondo Compagnoni Marefoschi see Giancarlo Rostirolla - Maria Szpadrowska, Una Biblioteca Musicale del Settecento: il Fondo Compagnoni Marefoschi della Biblioteca Casanatense di Roma. Storia e Catalogo (Rome: Torre d’Orfeo 1995), specifically p. X-XVII.

7] Rostirolla - Szpadrowska, Una Biblioteca Musicale del Settecento, p. XXXV. On Bernetti, see also Ugo Gironacci, “Il Fondo Musicale dell’Archivio Capitolare della Chiesa Metropolitana di Fermo”, in L’Archivio Storico Arcivescovile di Fermo (Fermo: Curia Arcivescovile 1985) p. 47-75: 51-52. The events that led the manuscripts belonging to Bernetti to the Biblioteca Compagnoni Marefoschi are still unclear.

8] Concerning Monzino’s style and the Duetto see Agostinelli - Podera - Rossini, Giacomo Monzino, p. 19-20 and 54.


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo Sciommeri XIII

9] Concerning this issue see Angelo Gilardino, “La notazione”, in Allorto - Chiesa - Dell’Ara - Gilardino, La chitarra, pp. 99-166: 101-109.

10] I would like to sincerely thank Domenico Ascione for his assistance and for his observations concerning the polyphonic architecture of the musical edition.

Editorial Criteria

Polyphonic notationIn the original manuscript the texture is not polyphonic and the voices of each guitar part are grouped in a way that does not provide a clear representation of the actual duration of the lower notes holding the polyphonic architecture of the work. This type of notation, usual for Eighteenth century guitar lit-erature and primarily determined by stenographic reasons, was revised in this edition according to the modern notation system, where each part is independently and consistently accounted for on the same staff:9 therefore the upper voice holds the upwards stems, while the lower line holds down-wards stems; furthermore the actual rhythmic duration of the bass line has been accounted for. As these improvements are the result of the modern edition, the critical apparatus will not account for the revision of the polyphonic writing (durations and pauses) of the lower voice of the two guitar parts.10

AccidentalsThe use of accidental signs has been adapted according to the standards of modern notation, indicating all the operations in the critical apparatus. Specifically:• redundant accidents repeating those previously changed in the same measure or already notated in the key signature have been suppressed;• missing accidentals have been added with no specific graph-ic differentiation;• cautionary accidentals have been preserved or added with no specific graphic differentiation.

Agogic and dynamic signs • Agogic signs have been preserved as in the original manu-script, explicating possible abbreviations and adding with no specific graphic differentiation those considered as missing, but these have been accounted for in the critical apparatus.• Dynamic signs have been adapted according to the stan-dards of modern notation (i.e. «p.» in p or «f.» in f), with no reference in the critical apparatus.

Apparatus

Slurs and staccato signs Where necessary, slurs and staccato signs have been added accordingly to similar passages, with no specific graphic dif-ferentiation and have been accounted for in the critical appa-ratus. On this regard, also the recurring markings, which do not serve to notate an actual staccato, but rather the interrup-tion of a guitar legato, typical for the guitar literature of the beginning of the Nineteenth century, have been preserved.11

Repetition signs and abbreviations The repetition signs and the abbreviations have been expli-cated and accounted for in the critical apparatus.

Sources

Monzino’s Duetto per due chitarre is transmitted in the uni-cum manuscript 5964 belonging to the Fondo Compagnoni Marefoschi of the Casanatense Library of Rome (I-Rc).12 The source, in excellent state of preservation, consists in two loose gatherings with an oblong layout of approximately 230x340 mm;13 each gathering comprises 4 sheets with 8 staves per page. No watermark has been detected. On the frontispiece of the first gathering, containing the part of the first guitar, is written: «24 | N. 33 | Duetto | Per due Chitarre | di | Giacomo Monzino | Chitarra Prima | Pacifico Bernetti»; while on the other gathering, containing the part of the second guitar, is written: «24 | N. 33 | Duetto | Monzino | Chitarra Seconda | Pacifico Bernetti». The last page of both gatherings is empty. The handwriting, attributed to a single copyist, is well legible and the edition lacks any error or emendation. Furthermore, the frontispieces of the two gatherings both hold the stamp of the Casanatense Library as well as another unidentified oval stamp with the letters «CR».

11] See Gilardino, “La notazione”, p. 145.

12] The Ms. 5964 is catalogued in Rostirolla - Szpadrowska, Una Biblio-teca Musicale del Settecento, p. 203 n. 357; Rism, id. n. 850010245; Sbn, code IT\ICCU\MSM\0064820.

13] The sheets have not been trimmed, therefore the front cut with the deckled edge only enables an approximate measurement of the page size.


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo SciommeriXIV

Variants and notes

Music variants not appearing in the edition are listed as fol-lows: section number, bar number(s), part(s) or voice(s), number of the symbol in the bar (counting notes and rests): annotation. Pitches refer to middle C = C4.

Abbreviationsb. = barbb. = barsguit1 = first guitarguit2 = second guitar

N. 1. Andante con espressioneguit1: «Andante con Espres.e»; guit2: «And.e Con Espres.e»b. 4, guit1, 1: missing dotb. 10, guit1, 1: missing mordentb. 11, guit1, 2: dotted sixteenth noteb. 13, guit2: missing whole b.b. 19, guit2, 11: missing E4b. 21, guit1, 9: missing restb. 22, guit1, 3: G#5b. 23, guit1, 8: missing natural; guit1, 9: sharpb. 25, guit1, 9: missing restb. 26, guit1, 9: missing naturalb. 27, guit1, 1: missing mordentb. 30, guit1, 3: G#5b. 32, guit1, 2-3: eighth notes

N. 2. Polaccaguit1, guit2: missing «Allegretto»b. 2, guit1, 1: missing staccato; guit1, 4: missing A2; guit1, 7: G#5b. 4, guit1, 1: missing staccatob. 6, guit1, 1: missing staccatob. 9, guit1, 1: G5b. 10, guit1, 1: missing staccato; guit1, 3: sharp; guit2, 5 and 9: repeat signb. 11, guit2, 5 e 9: repeat signb. 12, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: repeat signb. 14, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: repeat signb. 15, guit2, 5 and 9: repeat signb. 16, guit2, 5: repeat signb. 18, guit1, 1: missing staccato; guit1, 2-3: missing slur b. 20, guit1, 2-3 : missing slur; guit1, 6: missing sharp b. 23, guit1, 2: A5 b. 32, guit1, 1: missing staccatob. 33, guit1: «Volti Prestissimo»; guit2: «Volti Subito»; guit2, 2: A3-A4b. 34, guit1, 1: missing staccato; guit2, 3 and 5: repeat signb. 35, guit2, 3 and 5: repeat signb. 36, guit2: repetition of b. 35; guit2, 3 and 5: repeat signb. 37, guit2, 3 and 5: repeat signb. 38, guit1, 1: missing staccatob. 40, guit2, 3: repeat signb. 48, guit1, 1: quarter noteb. 50, guit2, 3: repeat signb. 51, guit2, 3: A3-G4-B4b. 52, guit2, 3: repeat sign

b. 53, guit1, 4: repeat sign; guit2, 3 and 5: repeat sign b. 55, guit1, 1: missing staccato; guit1, 4: repeat sign; guit2, 3 and 5: repeat signb. 56, guit1, 1: missing staccatob. 57, guit1, 1: missing staccato; guit1, 4: missing E3; guit1, 7: missing sharpb. 59, guit1, 7: missing sharpbb. 62-65, guit2: single rest b.b. 64, guit1, 2: B5; guit1, 4: B5b. 66, guit1, 1: missing staccatob. 67, guit2, 6: missing B4b. 68, guit1, 1: missing staccatob. 70, guit1, 1: missing staccatob. 72, guit1, 1: missing staccatob. 74, guit1, 1: missing staccatob. 75, guit1, 1: missing staccatob. 76, guit1, 1: missing staccatob. 77, guit1, 1: missing staccatob. 78, guit1, 1: missing staccatob. 79, guit1, 1: missing staccatob. 80, guit2, 2 and 3: repeat signb. 81, guit2, 2: missing fermata signb. 82, guit1, 1: missing staccato; guit1, 7: missing sharp; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 83, guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 84, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 85, guit1, 1: missing dynamic indication; guit1, 3: missing E3; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 86, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 87, guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 88, guit1, 1: missing staccato; guit1, 2-3: missing slur; guit2, 5: abbreviation signb. 89, guit2, 1: dotted quarter noteb. 93, guit1, 12: missing sharpb. 97, guit2, 2: quarter note; guit2, 3: missing noteb. 99, guit1, 4: missing sharp; guit1, 6: missing naturalb. 101, guit2, 5: quarter noteb. 103, guit1, 4: missing sharpb. 105, guit2, 2: quarter note; guit2, 4: missing noteb. 113, guit1, 5: missing sharp; guit2, 2: missing fermata signb. 114, guit1: «Mag.e»; guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 115, guit1, 1: G5; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 116, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 118, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5 and 9: abbreviation signb. 119, guit2, 5 and 9: abbreviation sign b. 120, guit1, 1: missing staccato; guit2, 5: abbreviation signb. 125, guit2, 2 and 3: repeat signb. 126, guit2, 2 and 3: repeat signb. 127, guit1, 1: E3-C5; guit1, 4: E3-A4; guit2, 4: repeat signb. 128, guit2, 4 and 7: abbreviation signb. 129, guit2, 4 and 7: abbreviation signb. 130, guit2, 4 and 7: abbreviation signb. 131, guit2, 4 and 7: abbreviation signb. 134, guit1, 5: B5b. 136, guit1, 2: missing noteb. 136, guit2: «Fine» indication


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo Sciommeri 1

&

&

###

# ##

83

83

.œ œ‰

‰

‰

N. 1. Andante con espressione

Chitarra 1

Chitarra 2

.œm

œ œ œ œ œ œ

œ ‰

œœ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

Jœ ‰

Jœp

œ œ œ œ œ œ

œ‰

œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ

Jœ

‰Jœ

.œ œ œ œ œ œ œ

œ ‰


œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

&

&

###

# # #

5 œ ≈ rœ

œ ≈ ≈


œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ

Jœ

‰

œœœœœœœœ œ œ

œœ

Jœ

‰ Jœ

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ

Jœ ‰


œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

&

&

###

# # #

8 œ œ œ œ œ œ œ. œ.

œ Jœ

œœ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

Jœ

‰Jœ

jœ

jœ ® œ œ œ œ œ œ œ

Jœ Œ

œœ œ œ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

Jœ

œ œ œ œ

.œm

œ œ œ œ œ œ

œ ‰

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ ‰ J

œ

&

&

###

# # #

11œœ# œœ œ œ œ œ

œ œ ≈ ‰

œœ œ œ

œœ œ œ œ# œ œ œ

Jœ ‰ J

œf

.

.œœ œ#

. œ. œ. œ. œ. œ.

œ‰

œœ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œp

œ ≈ rœ

œ≈ ≈

œœœ≈ r

œ

œ≈ ≈

Duetto per due chitarrea cura di Giacomo Sciommeri

Giacomo Antonio Monzino


Giacomo A. Monzino, Duetto per due chitarre a cura di Giacomo Sciommeri2

&

&

###

# # #

..

..

14 œ œ œ œ œ œ

œ ‰

œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

.œ œ œ œ#œœœ ‰

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œœ œ

œ# œœ œ œ

œœ#≈ r

œœ ≈ ≈

œœœœ#

≈ rœ

œ ≈ ≈

œœœœœ

œœœ

&

&

###

# # #

..

..

18 rœ≈

≈

≈

p

œ# œ œ# . œ. œn . œ# . œ. œ# . œ. œ. œn . œ# .

Jœ

‰ ‰

œœ œ

œ œœ

œœ œ

œ œœ

œ œœ œ

œ œ œp

œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

œœ œœ œ œ

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ œ

® œ œ œ.

Jœ

‰Jœ

œœ œœ œ

œ

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œ œ œ

f

&

&

###

# # #

22 œ œ œ# œ œ œ œ# œ œn œ œ œn

Jœ ‰ ‰

œœ œ

œ œ œ

œœ œ

œ œœ

œ œœ œ

œ œ œ

œ# œ œ# œ œ‹ œ œ œN œ œ œ# œ

Rœ

≈Rœ

≈Rœ

≈

œœ œ

œ œœ

œœ œœ œ

œœ œ

œ œœ œ œ

œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ. œ.œ.œ.

Rœ ≈

Rœ ≈ ‰

œœ œœ œ œ

œœ œ

œ œœœ œœ œ

œ œ œ

&

&

###

# # #

25 œ œ œ œ œ œ œ œ® œ œ œ.

Jœ

‰Jœ

œœ œ

œ œœ

œœ œ

œ œœ

œ œœ œ

œ œ œ

p

œ œ œ# œ œ œ œ# œ .œn œ

Jœ ‰

Jœ

œœ œ

œ œ œ

œœ œ

œ œjœœœ

œ œ œ

.œm

œ œ œ œ œ œ

œ ‰


œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

p

p

&

&

###

# # #

28.œ œ# œ œ œ œ œ

œ‰

œœ

œœ

œœ

œœ œ œ

œœ

Jœ

‰ Jœ


œ ‰


œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

œ œ œ# œ œ œjœ œ

œ œ3

3 3

œ œ œ


œœ œ œ

Jœ ‰ J

œ

dolce



&

&

###

# # #

31 .œ œ œ œ

œJœ

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

.œ œ# œ œn . œ. œ. œ.œ ‰

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ


œ‰


œ œ œ œ œ œ

&

&

###

# # #

..

..

34

.œœ# œ œn

. œ. œ. œ.œ‰


œ œ œ œ œ œ


œ‰


œ œ œ œ œ œ

œœœœ

œœœœœ œ

œœœ œœ œœœ œ œ

œœœœ

œœœ

Segue Allegretto

&

&

###

# ##

43

43

œ œ œ

‰ Œ

∑

Chitarra 1

Chitarra 2

N. 2. Polacca

V pos.

Allegretto

œ. œ œ œ œ œ œ#

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

jœ œ j

œ# œn œ

.œ ‰ œ

˙

œœ œœ œœ

œ

œœ

œ Œ œ

œ. œ œ œ œ œ œ

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

5 œœ

œ œ œ œ

œ œ Œ

œœ œ œ

˙œ œ œœ œ Œ

f


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

œ.œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

˙œœ œœ œœ œ œœœ Œ œ

&

&

###

# # #

9 œ jœœ œ œ

œ Jœ ‰ Œ

œœœjœ‰ Œ

œJœ ‰ Œ

f

I pos.

œ. œ œ œ œ œ œ#œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

jœ œ j

œ# œn œ

.œ ‰ œ


œ. œ œ œ œ œ œœ œ Œ




&

&

###

# # #

13

œœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.œ Œ Œ

œœ œ

œœ œ œ œ œ

œœœ

œœ œ œ œ



jœ œ œ œ œ. œ œ œ..˙

œœ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ

œ.œ œ œ.

œ œ œ. œ œ

3

33

œ œ œ

œ œœ œ œ œ

œ œœœ œ œœ œ

œ

&

&

###

# # #

17

œ œŒ

œ œ Œ

œ œŒ

œ œ Œ

œ. œ œ# œ œ œ œn

œ œ Œ

˙

œœœœ œœ œ œœ

œ Œ œ

V pos.œ. œ œ# œ œ œ œ

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

œ. œ œ‹ œ œ œ# œ

œ œ Œ

˙


œ Œ œ

&

&

###

# # #

21 œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœœ Œ Œ


œ œ Œ

˙œ

œœ œ œœ

œ Œ œ

œ. œ œ# œ œ œ œ

œ œ Œ

˙œ œ œ

œœœ

œ Œ œ

œœ# œœ œ œ œ œ

œ œŒ

œœœ#

Œ Œ

œ Œ Œ

&

&

###

# # #

25œœ ‰U œ œ œ

œ‰ ‰ Œ

œœœ‰ ‰ Œ

œ‰

U

‰ Œ


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

jœ

œ jœ# œn œ

.œ‰

œ

˙

œœ œœ œœ

œ

œœ

œ Œ œ


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

29 œœ

œ œ œ œ

œ œ Œ

œœ œ œ

˙œ œ œœ œ Œ


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ


œ œ œ




&

&

###

# # #

33 œ œ Œ

œ œ Œ

œœœ œŒ

œ œ Œ

œ. œ œ œ œ œ# œœ œ Œ

œœœ œ

œœ œœœœ œ œ

œœ œ œ œ# œ

˙ Œ

œœœ œ

œœ œœœœ œ œ

œ œ œ# . œ œ œ. œ œ œ.

3

33

œ œ œ

œœœ# œ

œœ# œœœ#œ œ œ

&

&

###

# # #

37

˙œ œ œ œ œ œ œ œ3

33

˙ Œ Œ

œ œœ œ œœ œ œœœ œ œ

œ. œ œ œ œ œ# œœ œ Œ

˙œœ œœ œœ œ

œœœ Œ œ

œœ œ œ œ# œ

˙ Œ

˙œœ œœ œœ œ

œœœ Œ œ

œ œ œ œ œ œ

˙ Œ

œœ

œœ

œ#œ#

œ œ œ

&

&

###

# # #

41

œ# œ œ‰ jœ

œ œ ‰ Jœ

œœœ

‰jœ

œ œ ‰ ‰f

œ œ œ œ œ œ œ œœ#œœœœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ# œŒ Œ Œ

œœœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ#Œ Œ Œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œœ œ œ œ œ

œ œ œ œ# œ œŒ Œ Œ

&

&

###

# # #

45

œ œ œ# œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œœ

Œ Œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ#

œœ

œœ œ œ œ œ œ


œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œ œ œ œ œ


&

&

###

# # #

48

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œœ œ œ œ œ


œ œ œ# œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œŒ Œ Œ

œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ

œœ œ#œœ œ

œœ œœ œ œf

œ œ# œ œ œ œœ œ‹ œ œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ



&

&

###

# # #

52 œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ

œœ œ#œœ œ

œœ œœ œ œ

œ. œ œ œ. œ œ œ œ

œ œ œ


œ.œ œ œ# œ œ œ

œ œ Œ

œ#œœ

œœœ œ

œœœ œ œ

œ. œ œ œ. œ œ œ œ

œ œ œ


&

&

###

# # #

56 œ.œ œ œ# œ œ œ

œ œ Œ

œ#œœ

œœœ œ

œœœ œ œ

œ. œ œ œ œ# œ œ#

œ œ Œ

œœ œœ œœœœ

œ

œœ œ œ œ œ#

œ œ œ

œœ œœ œœ#œ

œ œ

œ. œ œ œ œ# œ œ#

œ œ Œ

œœ œœ œœœœ

œ

&

&

###

# # #

60

œœ œ œ œ œ#

œ œ œ

œœ œœ œœ#œ

œ œ

œ ‰ œ œ# œ œ œ

œ‰ ‰ Œ

œœœ‰ ‰ Œ

œ‰ ‰ Œ

œ jœ œ œ# œ œ œ œ

œÓ

∑


œÓ

∑

&

&

###

# # #

64œ j


œÓ

∑

œ œ œ œ œ œ

˙ Œ

∑


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ p

jœ œ j

œ# œn œ

˙ œ

˙

œœ œœ œœ

œ

œœ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

68 œ. œ œ œ œ œ œ

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

œœ

œ œ œ œ

˙ Œ

˙


œ Œ œ


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ



&

&

###

# # #

72 œ.œ œ œ œ œ œ

œ œ œ


œ œ Œ

œ œ Œ

œœ œŒ

œ œ Œ


œ œ Œ

˙


œ Œ œ


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

76 œ. œ œ‹ œ œ œ# œ

œ œ Œ

œ

œœ œ œœœ

œœœ

œœ

œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ Œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœœ Œ Œ


œ œ Œ

˙


œ Œ œ


œ œ Œ

˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

&

&

###

# # #


œ œ Œ

œœœ#œœœ#

œœœ#œ œ œ

œ ‰U œ œ œ

œ‰ ‰ Œ

œœœœœ

‰ ‰ Œ

œ‰

U

‰ Œ


œ œ Œ

˙œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

83

jœ œ j

œ# œn œ

˙ œ

˙


œ

œ œ œ

œ Œ œ


œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ

f

œœ

œ œ œ œ

œ œ Œ

˙


œ

œ œ œ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

n n n

n n n

86 œ. œ œ œ œ œ œ#

œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ


œ œ œ


œœ œ œ

œ Œ œ

œ œ ‰jœ

œ œ ‰ ‰

œœ œœ

‰ ‰

œ œ ‰ ‰

Segue Minore



&

&

90

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œ œ

˙ œ œ œ œ œœ œ œ

Minore

p

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ Œ

˙ œ œ# œ œ œœ œ œ


œ œ œ


&

&

93 ≈ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ#œ Œ Œ

˙œ# œ œ œ

œ Œ œ


œ œ œ


≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Œ


&

&

96

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

˙ œ œ œ œ œœ#œ Œ œ

.œ#jœ

‰ jœ

.œ Jœ ‰ ‰

.œ#jœ

‰ ‰

.œJœ ‰ ‰

f

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

Œ Œ Œ

&

&

99

œœ

œ#œ#

œnœn

œœ

œœ

œœœ œ œ œ œ œ

œ œ# œn œ œ œŒ Œ Œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œŒ Œ Œ

œ‰

œœ

œœ

œœ

œ ‰ Jœ œ œ

œœ œ

œjœ

‰ Œ

œJœ ‰ Œ

&

&

102

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ


œœ‰

œœ œœ œœœ ‰ œ œ œ

œœ

œ#œ#

œœ

œœ

œœ


œœ‰

œœ œœ œœœ ‰ œ œ œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ


œ œ œ œ œ œŒ Œ Œ



&

&

105

..œœjœœ

‰jœ

.œ Jœ ‰ ‰

.œjœ

‰ ‰

.œ Jœ ‰ ‰


œ œ œ

˙ œ œ œ œ œœ œ œp


œ Œ Œ

˙ œ œ# œ œ œœ œ œ

&

&

108


œ œ œ


≈ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Œ

˙œ# œ œ œ

œ Œ œ


œ œ œ


&

&

###

## #

111 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Œ



˙ œ œ œœ# œœ œ œ

œ#‰U œ œ# œ#

œ‰ ‰ Œ

œ

‰ ‰ Œ

œ# ‰

U

‰ Œ

&

&

###

# # #

114 œ. œ œ œ œ œ œ#

œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ

Maggiore

p

jœ œ j

œ# œn œ

.œ ‰ œ

˙


œ

œ œ œ

œ Œ œ


œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ

&

&

###

# # #

117 œœ

œ œ œ œ

œ Œ Œ

œœ œ œ

œ œ œ œœ

œœ

œœ

œ œ œ œ

f


œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œœ œ œ

œ Œ œ



&

&

###

# # #

120 œ.œ œ œ œ œ œ

œ œ œ


œœ œ œ

œœ

œ


33

3

œ œ œ

˙œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ

œ.œ œ œ.

œ œ œ.œ œ

œ œ œ

˙

œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ

&

&

###

# # #

123 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

33

3

œ œ œ

˙œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ

œ.œ œ œ.

œ œ œ.œ œ

œ œ œ

˙

œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

33

œ œ œ

œœ œœ œœœ œ œ

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ3

3 3

œ œ œ


&

&

###

# # #

127 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

33

3

œ œ œ

œ

œœ

œœ

œ

œœ

œœ

œ

œœ

œœ

3 3 3

œ œ œ p


3 3

œ Œ œ

œ

œœ œœœ

œœ œœœ

œœ œœ3 3 3

œ œ œ

œ ‰ œ œ# œn œ œ

33

œ Œ œ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ3 3 3

œ œ œ

&

&

###

# # #

130 œ ‰ œ œ# œ œ œ

3 3

œ Œ œ

œ

œœ œœœ

œœ œœœ

œœ œœ3 3 3

œ œ œ


33

œ Œ œ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ3 3 3

œ œ œ f

œ.œ œ œ.

œ œ œ.œ œ

œ œ œ

˙œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ3

3 3

œ Œ œ

&

&

###

# # #

133 œ.

œ œ œ.œ œ œ.

œ œ

œ œ œ

˙œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ3

3 3

œ Œ œ


33

3

œ Œ Œ

œ œ œœ œ œ

Œ œœœœœœ

œ œ œ


˙̇˙

Œ

˙ Œ

˙̇Œ

˙ Œ



&### 83

.œ œ‰


.œm

œ œ œ œ œ œ

œ ‰

œ œ œ œ œ œ

œ‰


œ ‰

œ ≈ rœ

œ ≈ ≈


Jœ

Jœ

‰

&###

7 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ

Jœ ‰

œ œ œ œ œ œ œ. œ.

œ Jœ

jœ

jœ ® œ œ œ œ œ œ œ

Jœ Œ

.œm

œ œ œ œ œ œ

œ ‰

&### ..


œ œ ≈ ‰

.

.œœ œ#

. œ. œ. œ. œ. œ.

œ‰

œ ≈ rœ

œ≈ ≈

œ œ œ œ œ œ

œ ‰.œ œ œ œ#œœœ ‰

œœ#≈ rœ

œ ≈ ≈œœœœœ

&### ..

18 rœ≈p

œ# œ œ# . œ. œn . œ# . œ. œ# . œ. œ. œn . œ# .

Jœ

‰ ‰

œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

&###

21 œ œ œ œ œœ œ œ

® œ œ œ.

Jœ

‰Jœf

œ œ œ# œ œ œ œ# œ œn œ œ œn

Jœ ‰ ‰

œ# œ œ# œ œ‹ œ œ œN œ œ œ# œ

Rœ

≈Rœ

≈Rœ

≈

&###

24 œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ.œ.

œ.œ.

Rœ ≈

Rœ ≈ ‰

œ œ œ œ œ œ œ œ® œ œ œ.

Jœ

‰Jœ p

œ œ œ# œ œ œ œ# œ .œn œ

Jœ ‰

Jœ

&###

27.œ

m

œ œ œ œ œ œ

œ ‰p

.œ œ# œ œ œ œ œ

œ‰


œ ‰œ œ œ# œ œ œ

jœ œ

œ œ3

3 3

œ œ œ

dolce

.œ œ œ œ

œJœ

&### ..

32 .œ œ# œ œn . œ. œ. œ.œ ‰


œ‰

.œœ# œ œn . œ. œ. œ.œ

‰


œ‰

œœœœ

œœœœœ œ

œœœœ

Segue Allegretto

Duetto per due chitarrea cura di Giacomo Sciommeri

Giacomo Antonio Monzino chitarra 1



chitarra 1

&### 43

œ œ œ

‰ Œ

N. 2. Polacca

V pos.

Allegretto


œ œ Œ

jœ œ j

œ# œn œ

.œ ‰ œ


œ œ Œ

œœœ œ œ œ

œ œ Œf

&###

6 œ. œ œ œ œ œ œ#

œ œ Œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œ œ œ

œ jœ

œ œ œœ J

œ ‰ Œf

I pos.


&###

11 jœ œ j

œ# œn œ

.œ ‰ œœ. œ œ œ œ œ œœ œ Œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.œ Œ Œœ. œ œ œ œ œ œ#œ œ Œ

jœ œ œ œ œ. œ œ œ..˙

&###

16

œ.œ œ œ.

œ œ œ. œ œ

3

33

œ œ œ

œ œŒ

œ œ Œ


œ œ Œ

V pos. œ. œ œ# œ œ œ œ

œ œ Œ


œ œ Œ

&###

21 œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.˙


œ œ Œ


œ œ Œ

œœ# œœ œ œ œ œ

œ œŒ

œœ ‰U œ œ œ

œ‰ ‰ Œ

&###

26 œ. œ œ œ œ œ œ

œ œ Œ

jœ

œ jœ# œn œ

.œ‰

œ


œ œ Œ

œœœ œ œ œ

œ œ Œ


œ œ Œ

&###

31 œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œ œ œ

œ œ Œ

œ œ Œœ. œ œ œ œ œ# œœ œ Œ

œœ œ œ œ# œ

˙ Œ

&###

36 œ œ œ# . œ œ œ. œ œ œ.

3

33

œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ3

33

˙ Œ Œœ. œ œ œ

œ œ# œœ œ Œ

œœ œ œ œ# œ

˙ Œ

œ œ œ œ œ œ

˙ Œœ# œ œ

‰ jœ

œ œ ‰ Jœ

&###

42

œ œ œ œ œ œ œ œœ#œœœœ œ œ œ œ œ œ

œœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œœ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ

&###

46

œ œ œ œ œ œ œ œœ#œœœœ œ œ œ œ œ œ


œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œœ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ



chitarra 1

&###

50 œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œœ œ# œ œ œ œœ œ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ

œ œ œ


œ œ Œ

&###

55

œ.œ œ œ.

œ œ œ œ

œ œ œ


œ œ Œ

œ.œ œ œ œ# œ œ#

œ œ Œœ

œ œ œ œ œ#œ œ œ

œ.œ œ œ œ# œ œ#

œ œ Œ

&###

60

œœ œ œ œ œ#

œ œ œœ ‰ œ œ# œ œ œ

œ‰ ‰ Œ


œÓ


œÓ

œ jœ œ œ œ œ œ œ

œÓ

&###

65 œ œ œ œ œ œ

˙ Œ


œ œ Œ

jœ œ j

œ# œn œ

˙ œ


œ œ Œ

œœ

œ œ œ œ

˙ Œ

&###

70 œ. œ œ œ œ œ œ#

œ œ Œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œ œ œ

œ œ Œ

œ œ Œ


œ œ Œ

&###

75 œ. œ œ# œ œ œ œ

œ œ Œ


œ œ Œ

œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ Œ


œ œ Œ


œ œ Œ

&###


œ œ Œ

œ ‰U œ œ œ

œ‰ ‰ Œ


œ œ Œ

jœ œ j

œ# œn œ

˙ œ


œ œ Œ

&### n n n

85 œœ

œ œ œ œ

œ œ Œf


œ œ Œ

œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œ œ œ

œ œ ‰jœ

œ œ ‰ ‰

&90


œ œ œ

Minore


œ Œ Œœ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œ œ

≈ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ#œ Œ Œ

&94


œ œ œ



.œ#jœ

‰ jœ

.œ Jœ ‰ ‰



chitarra 1

&98

œœœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ œœ

œ#œ#

œnœnœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ


œ œ œ œ œ œœ

‰œœœœœœ

œ ‰ Jœ œ œ

&102

œœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ

œœ#

œ#œœ

œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ

œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ

..œœjœœ

‰jœ

.œ Jœ ‰ ‰

&106


œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ Œœ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œ œ

≈ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Œ

&###

110


œ œ œ



œ#‰U œ œ# œ#

œ‰ ‰ Œ

&###

114 œ. œ œ œ œ œ œ#

œ œ Œ

Maggiorejœ œ j

œ# œn œ

.œ ‰ œ


œ œ Œ

œœœ œ œ œ

œ Œ Œf


œ œ Œ

&###

119 œ œ œœ œ œ

œ œ Œ


œ œ œ


33

3

œ œ œ

œ.œ œ œ.

œ œ œ.œ œ

œ œ œ


33

3

œ œ œ

&###

124 œ.œ œ œ.

œ œ œ.œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

33

œ œ œ

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ3

3 3

œ œ œ


33

3

œ œ œ

&###

128 œ ‰ œ œ# œ œ œ

3 3

œ Œ œ


33

œ Œ œ


3 3

œ Œ œ


33

œ Œ œ

&###

132 œ.œ œ œ.

œ œ œ.œ œ

œ œ œ

œ.

œ œ œ.œ œ œ.

œ œ

œ œ œ


33

3

œ Œ Œ

Œ œœœœœœ

œ œ œ

˙̇˙

Œ

˙ Œ



&###83

‰

‰


œœ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

p œ


œ

œ œ œ

Jœ

‰

Jœ œ

œ œ œœœ œ œ

œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ

&###5

œœ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ œ

œœœœœœœ œ œ

œœ

Jœ

‰ Jœ

œœ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

Jœ ‰

Jœ œ

œ œ œœœ œ œ

œœ œ œ

Jœ

‰Jœ

&###9

œœ œ œ

œœœœ

œ

œ

œ

œ

Jœ

œ œ œ œ œœ œ œ

œœ œ œ œ œ

œ œ

Jœ ‰ J

œ œœ œ œ

œœ œ œ

œ#œ œ œ

Jœ ‰

Jœ

f œœ œ œ

œœ œ œ

œ œ œœ

œœ œ

p

&###

..13

œœœ≈ rœ

œ≈ ≈ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œœ œ

œ#œ

œ œ œ

œœœœ#

≈ rœ

œ ≈ ≈œœœ

&###

..18 ≈

≈ œœœœ œ

œ

œœœœ œ

œœœœ œ

œœ œp

œœ œœ œ

œ

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œ œ œ œœœœ œ

œ

œœœœ œ

œœœœ œœ

œ œ œœ œœ œ

œ

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œ œ œ

&###23

œœœœ œ

œ

œœœœ œ

œœœœ œ

œœ œ œ

œ œœ œ

œ

œœ œœ œ

œœ œœ œ

œ œ œ œœœœ œ

œ

œœœœ œ

œœœœ œ

œœ œ œ

œ œœ œœ

œœ œœ œ

jœœœ

œ œ œ

&###27

œœœœ

œœœœ

œœœœ

Jœ ‰

Jœ

p œœœœœœœœœœ

œœ

Jœ

‰ Jœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

Jœ ‰

Jœ œ

œœœœœœœ

œœœœ

Jœ ‰

Jœ œœ

œœœœœœ

œœœœ

Jœ ‰

Jœ

&###

..32


œ œ œ


œ œ œ œ œ œ


œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œœœ œœ œœœ œ œ

œœœ

Segue Allegretto

chitarra 2Duetto per due chitarrea cura di Giacomo Sciommeri

Giacomo Antonio Monzino



chitarra 2

&###43 ∑

N. 2. Polacca

Allegretto

˙œœœœ œœ

œœœ

œ Œ œ ˙

œœ œœ œœ

œ

œœ

œ Œ œ ˙œœœœ œœ

œœœ

œ Œ œ œœ œ

œ

˙œ œ œ

œ œ Œ˙œœœœ œœ

œœœ

œ Œ œ ˙œœ œœ œœ

œœœ

œ Œ œ

&###8

˙œœœœ œœ œ

œœœŒ

œœœœ

jœ‰ Œ

œJœ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

&###13

œœ œ

œœ œ œ œ œ

œœœ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœœ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ œ

œœ œ œœ œ

œœ œ

Œ

œ œ Œ

&###18

˙

œœœœ œœ œ

œœœ Œ

œ˙

œœœœ œœ

œœœ

œ Œ œ ˙

œœœœ œœ œ

œœœ Œ

œœœ

œœ œœ œœ œœ œœœ Œ Œ ˙

œœ

œ œœœ

œ Œœ

&###23

˙œ œ œ

œœœ

œ Œ œœœœ#

Œ Œ

œ Œ Œ

œœœ‰ ‰ Œ

œ‰

U

‰ Œ ˙œœ

œœ œœœ

œœœ Œ œ ˙

œœ œœ œœ

œ

œœ

œ Œ œ

&###28

˙œœ

œœ œœœ

œœœ Œ œ œ

œ œ œ

˙œ œ œ

œ œ Œ ˙œœ

œœ œœœ

œœœ Œ œ ˙

œœ œœ œœœ

œœœ Œ œ ˙

œœœœ œœ œ

œœœŒ

œ

&###33

œœœœ

Œ

œ œ Œ œœœ œ

œœ œœœœ œ œ œ

œœ œœœ œ

œœœ œ œ œœœ# œ

œœ# œ

œœ#œ œ œ œ

œœ œœœ œ

œœœ œ œ

&###38

˙œœ œœ œœ œ

œœœŒ

œ ˙œœ œœ œœ œ

œœœ Œ œ œœ

œœ

œ#œ#

œ œ œ œœ

œ

‰jœ

œ œ ‰ ‰f


&###43

œ œ œ œ œ œ#Œ Œ Œœ œ œ œ# œ œŒ Œ Œ

œ œ œ œ œœ

Œ Œ Œ





chitarra 2

&###48


œ œ œ œ œŒ Œ Œ

œœœ#

œœœ

œœœœ œ œ

f

œœ œœœ œ

œœ œœ œ œ

œœœ#

œœœ

œœœœ œ œ

&###53

œœœ œ

œœ œœœœ œ œ œ#

œœœ

œœœ

œœœ œ œ œ

œœ œœœ œ

œœœ œ œ œ#œœ

œœœ

œœœ

œ œ œœœ œœ œœœ

œœ

&###58

œœœœ œœ#

œœ œ œœ œœ œœœ

œœ

œœœœ œœ#

œœ œ

œœœ‰ ‰ Œ

œ‰ ‰ Œ

∑ ∑ ∑

&###65

∑˙

œœœœ œœ

œœœ

œ Œ œp ˙

œœ œœ œœ

œ

œœ

œ Œ œ ˙œœ

œœ œœœ

œœœ Œ œ ˙

œœœœ œœ œ

œœœ Œ

œ

&###70

˙œœ

œœ œœœ

œœœ Œ œ ˙

œœ œœ œœœ

œœœ Œ œ ˙

œœœœ œœ œ

œœœŒ

œœœ œ

Œ

œ œ Œ ˙

œœœœ œœ œ

œœœ Œ

œ

&###75

˙œœ

œœ œœœ

œœœ Œ œ œ

œœ œœœ

œ

œœœ

œœ

œœœœ œœ œœ œœ œœ

œ Œ Œ ˙

œœœœ œœ œ

œœœ Œ

œ˙

œœœœ œœ

œœœ

œ Œ œ

&###80

œœœ#

œœœ#

œœœ#œ œ œ

œœœœœ

‰ ‰ Œ

œ‰

U

‰ Œ ˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ ˙


œ

œ œ œ

œ Œ œ

&###84

˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ ˙


œ

œ œ œ

œ Œ œ ˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ

&### n n

n87

˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ˙

œ œ œœ

œ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œœœ

œœ

‰ ‰

œ œ ‰ ‰

Segue Minore



chitarra 2

&90

˙œ œ œ

œœ

œ œ œp

Minore

˙œ œ# œ

œœ

œ œ œ ˙œ œ œ

œœ

œ œ œ ˙œ# œ œ œ

œ Œ œ ˙œ œ œ

œœ

œ œ œ ˙œ œ œ

œœ

œ œ œ

&96

˙ œ œ œ œœœ#œ

Œœ .œ#

jœ

‰ ‰

.œJœ ‰ ‰

fœ œ œ œ œ œ

Œ Œ Œœ œ# œn œ œ œŒ Œ Œ

œœ œ œ œ œ

Œ Œ Œ œœ œ

œjœ

‰ Œ

œJœ ‰ Œ

&102

œœ

‰œœ œœ œœœ ‰ œ œ œ

œœ‰

œœ œœ œœœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ Œ Œ.œ

jœ

‰ ‰

.œ Jœ ‰ ‰ ˙

œ œ œœ

œœ œ œ

p ˙œ œ# œ

œœ

œ œ œ

&###108

˙œ œ œ

œœ

œ œ œ ˙œ# œ œ œ

œ Œ œ ˙œ œ œ

œœ

œ œ œ ˙œ œ œ

œœ

œ œ œ ˙œ œ œ

œ# œœ œ œ œ

‰ ‰ Œ

œ# ‰

U

‰ Œ

&###114

˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œp

Maggiore

˙


œ

œ œ œ

œ Œ œ ˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ œœ œ œ

œ œ œ œœœœœ

œœ œ œ œ

&###118

˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ ˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ

œ Œ œ˙


œœ œ œ

œœ

œ ˙œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ

&###122

˙

œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ ˙œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ ˙

œ œ œ œ œ

œœ œ

33

3

œ Œ œ

œœ œœ œœœ œ œœœ œœ œœœ œ œ

&###127

œ

œœœœœ

œœœœ

œ

œœœœ

3 3 3

œ œ œ pœ

œœœœœœœ œœ

œ

œœ œœ

3 3 3

œ œ œ œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ3 3 3

œ œ œ œ

œœœœœœœ œœ

œ

œœ œœ

3 3 3

œ œ œ œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ3 3 3

œ œ œ

&###132

˙œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ

33 3

œ Œ œf˙

œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ

33 3

œ Œ œ

œ œ œœ œ œœœ œœ œœœ œ œ

˙̇Œ

˙ Œ

Giacomo Antonio MonzinoDuetto per due chitarrea cura di Giacomo Sciommeri

Giacomo Antonio Monzino (1776-1854) è stato un chitarrista, compositore ed editore milanese. La sua produzione musicale è costituita prevalentemente da brani per chitarra sola, ai quali si possono aggiungere alcuni duetti per chitarra e violino o flauto, cavatine per voce e chitarra tratte da melodrammi, riduzioni di sinfonie e il Metodo per chitarra o Lira e principi elementari di musica op. 18. La presente edizione critica è dedicata a uno dei pochi brani originali di Monzino che è pervenuto per organico di due chitarre. Il Duetto è tramandato in unicum dal manoscritto 5964 del Fondo Compagnoni-Marefoschi della Biblioteca Casa-natense di Roma, un fascicolo sciolto copiato per don Pacifico Bernetti, dilet-tante chitarrista nonché prefetto della Cappella Musicale del Duomo di Fermo.

Giacomo Antonio Monzino (1776-1854) was a guitarist, composer, and publisher from Milan. He mostly wrote for solo guitar, apart from a few duets for guitar and violin or flute, cavatinas from operas for voice and guitar, arrangements of symphonies, and a Metodo per chitarra o Lira e principi elementari di musica, Opus 18. This scholarly edition deals with one of Monzino’s rare guitar duets. The Duetto comes from a unicum—manuscript 5964 from the Compagnoni-Marefoschi collection, Casanatense Library, Rome. Such source was prepared for Don Pacifico Bernetti, an amateur guitarist, then prefect of the Fermo Cathedral music chapel.

Società Editrice di Musicologiamusica strumentale: 10ismn: 979-0-705061-48-2

www.sedm.it

Giacomo Antonio Monzino Duetto per due chitarre · 2019. 8. 14. · Giacomo Antonio Monzino Duetto...

Documents

Transcript of Giacomo Antonio Monzino Duetto per due chitarre · 2019. 8. 14. · Giacomo Antonio Monzino Duetto...