attivare un comportamento ambiguo, come quello rilevabile in alcune recentis-sime edizioni vivaldiane (Figura 16):Figura 16. A. Vivaldi, Concerto RV 584, ed. S.P.E.S.

Cosa percepisce il lettore da una pagina come questa? Una serie di informa-zioni, ma non tutte corrette:

1) percepisce che la travatura incrociata ha una valenza significativa perVivaldi, dal momento che l’edizione moderna l’assume forzando le abitudini distampa normalmente in uso, pur di restare il più vicino possibile all’originale;

2) percepisce inoltre che Vivaldi usa tale peculiarità grafica soltanto per inter-valli ampi come l’ottava, e non per intervalli più stretti, come terze, quinte, seste;

3) ciò considerato, il lettore può concludere in definitiva che la travaturaincrociata ha una valenza meramente grafica e non anche una valenza esecutiva,altrimenti il curatore dell’edizione critica avrebbe provveduto ad estenderla percoerenza a tutti gli strumenti che suonano contemporaneamente quella caden-za, invitandoli a comportarsi tutti nello stesso modo.

Fra tante supposizioni, di una cosa comunque il lettore moderno esce certoguardando questa pagina a stampa: ciò che l’edizione critica gli offre è l’imma-gine esatta della fonte autografa, non essendovi altra spiegazione per una solu-zione grafica così irregolare (alcuni strumenti hanno la travatura incrociata, altrino). Il controllo con l’originale smentisce tuttavia tale certezza (Figura 17).

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CHE COSA CI DICONO LE «TRAVATURE» VIVALDIANE?

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MARCO BEGHELLI

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Figura 17. A. Vivaldi, Concerto RV 584, ed. S.P.E.S.

In ben due voci l’edizione moderna non ha conservato la «travatura incrocia-ta», evidentemente ritenendola priva di significato. È possibile che non ne abbiaalcuno, ma allora perché sopprimerla solo a violini I e viole e mantenerla inve-ce ai bassi? Non contribuisce forse ciò a creare confusione nel fruitore di quellastampa?

Sia chiaro che gli esempi qui addotti sono stati scelti in maniera del tuttocasuale, senza alcuna intenzione di voler mettere sotto giudizio questa o quellaedizione, questo o quell’editore. La mia ha voluto essere solo una carrellata diimmagini, esemplificatrice di una problematica che va ben oltre la filologiavivaldiana, coinvolgendo il più generale rapporto fra il testo musicale mano-scritto, la sua trasposizione a stampa e la sua realizzazione in suono.

Per quanto riguarda nello specifico il comportamento di Vivaldi, la rispostaalla domanda che ponevo nel titolo mi pare possa allora riassumersi in un sem-plice motto: le travature di Vivaldi ci parlano, ma non sempre.