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De Castiglione à Julien Gracq B ULLETIN N°3 Paris, juin 2014 ERIC GRANGEON RARE BOOKS

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De Cast igl ione à Jul ien Gracq

B u l l e t i n N ° 3 Paris, juin 2014

e R iC G R A n G e O nR A R e B O O K S

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4, rue de l’Odéon - 75006 Paris (sur rendez-vous)T. +33 (0)6 77 94 43 57 - [email protected]

www.ericgrangeon.com

e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

B u l l e t i n N ° 3 Paris, juin 2014

De Cast igl ione à Jul ien Gracq

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

Les poésies de jean richepin sur japon

précieux exempL aires de sa maîtresse, sar ah bernhardt

avec envoi et un poème manuscrit inédit

1. RiCHePin ( Jean).

Les Blasphèmes. Avec un portrait de l’auteur par e. de liphart. Paris, Maurice Dreyfus, 1884. in-4 de (4) ff., 344 pp. et (2) ff., 3 portraits - Maroquin rouge, triple filet d’encadre-ment doré, dos à nerfs richement orné portant au bas Exemplaire de sarah bernhardt, dentelle intérieure, double gardes, double filet doré sur les coupes, tête dorée (reliure signée de Pierson).

Provenance : Sarah Bernhardt (Vente 1923, n° 368) – Collection privée.

ÉditioN origiNale avec uN eNvoi maNuscrit.exemplaire de tête sur papier japoN imprimÉ spÉcialemeNt pour sarah BerNhardt.

Seul tirage à posséder la triple épreuve du puissant portrait de Jean Richepin sur Japon, sur Chine et sur peau de vélin.

très Bel exemplaire citÉ par carteret.Petites épidermures à un nerf du dos.

2. RiCHePin ( Jean).

La Chanson des Gueux. Paris, Maurice Dreyfus, 1885. in-4 de (4) ff., 24 pp., 24 pp., 354 pp. et (2) ff., 1 portrait - Maroquin rouge, triple filet d’encadrement doré, dos à nerfs riche-ment orné portant au bas Exemplaire de sarah bernhardt, dentelle intérieure, double gardes, double filet doré sur les coupes, tête dorée (reliure signée de Pierson).

Provenance : Sarah Bernhardt (Vente 1923, n° 371) – Collection privée.

exemplaire de tête sur japoN imprimÉ spÉcialemeNt pour Sarah BerNhardt.

il renferme les pièces supprimées publiées à Bruxelles dans le format de cette édition, avec un superbe portrait de l’auteur gravé à l’eau-forte par Henri lefort.

superBe exemplaire.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

Sur la base d’un tel parcours la relation entre ces deux êtres hors du commun ne pouvait être que d’une sensualité vorace, haute en couleurs, en bruit et en fureur. Sarah avoua « Il est encore plus fantasque et cabotin que moi, voilà pourquoi je l’aime ». Venant de la Divine, difficile de recevoir un hommage plus marqué.

la relation dura deux ans (ce qui est long). Richepin ne supportant que modérément les incar-tades de Sarah (qui pour être profondément passionnée, fut follement fidèle à cette passion …. laquelle ne fut toutefois pas pour autant exclusive…). Richepin la quitta, déchirant littérale-ment le cœur de Sarah (là encore un véritable exploit). Puis comme souvent avec les hommes qui ont vraiment compté dans sa vie, Sarah gardera une indissoluble amitié fraternelle, sincère et réciproque avec Richepin.

exceptioNNels exemplaires de la BiBliothèque de sarah BerNhardt, avec uN poème autographe iNÉdit.

les trois exemplaires que nous proposons sont remarquables en ce qu’ils cristallisent l’histoire de ce couple passionné. l’édition originale des blasphèmes (qui comprend un énigmatique en-voi autographe de Richepin daté du 3 mai 1884) et la grande édition de luxe de la Chanson des Gueux furent publiées durant leur relation et Mes Paradis quelques 10 ans plus tard, montrant l’attachement toujours vivace de Richepin pour Sarah. il composa à cette occasion un poème, à notre connaissance inédit, qu’il retranscrivit lui-même dans l’exemplaire. ils sont conservés dans de splendides reliures en maroquin rouge confectionnées, à la demande de Sarah Bernhardt, par le relieur Pierson avec indication de la destinataire do-rée en bas du dos.

Sarah Bernhardt conserva précieusement ces ou-vrages dans sa bibliothèque qui fut mise en vente à sa mort en 1923.

prÉcieux et uNiques exemplaires, tÉmoigNaNt de la graNde et de la petite histoire des lettres et du thÉâtre fraNçais.

3. RiCHePin ( Jean).

Mes Paradis. Avec un portrait à l’eau-forte par F. Desmoulin. Paris, Charpentier et Fas-quelle, 1894. in-4 de (2) ff., iv pp. et 380 pp. (la dernière non chiffrée), 2 portraits - Maroquin rouge, triple filet d’encadrement doré, dos à nerfs richement orné portant au bas Exemplaire de sarah bernhardt, dentelle intérieure, double gardes, double filet doré sur les coupes, tête dorée (reliure signée de Pierson).

Provenance : Sarah Bernhardt (Vente 1923, n° 373) – Collection privée.

ÉditioN origiNale.uN des 10 exemplaires de tête sur japoN (N° 6) avec le portrait eN 2 États.

l’exemplaire est enrichi d’un poème manuscrit autographe inédit de Jean Richepin pour Sarah Bernhardt.

superBe exemplaire.

jeaN R ichepiN et Sarah BerNhardt : uNe passioN acharNÉe

C’est en 1883 que la divine Sarah Bernhardt, alors mariée au pathétique Damala, dandy arri-viste, se voulant (à tort) acteur de grand talent et surtout irrémédiablement rongé par des dro-gues diverses et variées, rencontre (comme une manière de soulagement, Damala venant de la quitter) le poète et auteur de théâtre, Jean Richepin.

l’attirance entre ces deux êtres de tempérament est immédiate. Sarah se refusant plus long-temps de jouer les femmes délaissées, s’éprend de Richepin qui deviendra un des hommes (et ils furent innombrables) les plus importants de sa vie. il faut dire que Sarah avait trouvé là un alter ego pittoresque à la hauteur de son propre personnage. Grand gaillard de 34 ans, stature musculeuse, barbe carrée et chevelure brune et frisée, avec une voix de stentor, Jean Richepin est un roman à lui tout seul. Fils de médecin militaire, passé par la rue d’ulm, il fut tour à tour lutteur et souleveur d’altères à la Foire à Neuneu, franc tireur contre les Prussiens en

1870, puis docker, matelot, acrobate de cirque et fanatique de bicyclette (devançant ainsi de quelques années Alfred Jarry, l’autre grand vélocipédiste des lettres françaises), pédalant en maillot moulant au Bois de Boulogne au milieu des coupés victoria des femmes du monde et du demi monde. il fini-ra même à l’Académie française, reçu en 1909 par Barrès, comme quoi il n’est pas inutile de savoir pédaler…il trouva surtout le temps d’être aussi un poète de grand talent s’étant fait remarquer quelques années auparavant par la publi-cation de la célébre Chanson des Gueux, un des recueils les plus marquants de la fin du XiXe siècle, où il exaltait la libre existence des chemineaux et autres vagabonds avec un voca-bulaire d’une telle crudité qu’il fit un mois de prison pour atteinte aux bonnes mœurs.

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Le premier recueiL de barbier

4. BARBieR (Henri-Auguste).

Iambes. Paris, Urbain Canel, 1832. in-8 de xxx pp., 144 pp. et (1) f. – Demi-veau vert à coins, roulettes à froid sur les plats, dos à nerfs ornés de larges palettes dorées, tranches mou-chetées (reliure de l’époque).

Provenance : Gérard de Charodon (ex-libris).

ÉditioN origiNale du premier recueil de poèmes de BarBier.

Henri-Auguste Barbier (1802-1885) fut encensé durant tout le XiXe siècle. Hugo disait trouver dans la poésie de ce poète de combat « des vers étonnants comme personne d’autre n’en refera ja-mais » et Baudelaire qu’il était « naturellement poète et grand poète ». Quant à Barbey d’Aurevilly il le comparait à Corneille.

la tonalité de l’ouvrage très anti-bonapartiste fit l’effet d’un coup de tonnerrre. Pour la première fois, un poète authentique avait le courage de s’inscrire en faux contre les tenants de l’opinion bonapartiste et de rejeter sur leur idole tous les malheurs dont la France venait de souffrir. On trouve dans le recueil le fameux poème contre napoléon : Ô Corse à cheveux plats ! Que la France était belle…

remarquaBle exemplaire, saNs rousseurs et daNs uNe sÉduisaNte reliure du temps.

jacques et sa fLûte aquareLLé à L a main

5. CAntRÉ ( Jozef ).

Jaakske met zijn fluitje. Getrouw naar het oude vlaamsche volksboek met hand gekleurde houtsneden van Jozef Cantré. De “Sikkel”. Anvers. [1932]. in-8 (22 x 16 cm) de 37 pp. et (1) pp. - Broché, couvertures rempliées de carton souple, la première illustrée et litho-graphiée en noir et rouge (Jozef Cantré).

rare premier tirage avec les Bois gravÉs aquarellÉs à la maiN par jozef caNtrÉ.

Jozef Cantré (1890-1957) fut élève de l’Académie de Gand, il se lia au mouvement expression-niste. Graveur confirmé il réalisera par la suite d’étonnantes et rustres sculptures sur pierre ou sur bois. Professeur de typographie à la Cambre, il devint membre de l’Académie royale flamande et obtint en 1952 le prix de gravure à la Biennale de Venise.

Conte populaire flamand illustré de 29 petits bois gravés dans le texte : extraordinaire mé-lange de cubisme et d’expressionnisme, la force des gravures est accentuée par le pas-sage de couleurs à la main (sans pochoir), coloriage irrégulier rendant chaque exem-plaire unique. Cantré s’appliqua à graver les bois entre 1926 et 1930 et coloria lui-même les 200 exemplaires de ce tirage limité sur un beau papier de Hollande.

très Bel exemplaire de ce remarquaBle livre illustrÉ.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

le Courtisan de castiglioNe

la NaissaNce de l’hoNNête homme europÉeN

un des Livres phares de L a renaissance

trois exempL aires de choix.

Dénommé par Charles Quint le meilleur chevalier du monde, Baldassare Castiglione (1478-1529) qui avait séjourné à la cour d’Henri Viii en Angleterre en 1507, fut ambassadeur à Milan, puis prêtre et devint nonce du Pape en espagne. il vécut longtemps dans l’atmosphère raffinée de la cour des Montefeltre, à urbino, où Raphael peignit son célèbre portrait (maintenant au louvre). Rédigé sous forme de conversations tenues pendant quatre soirées à la cour d’urbino, le livre met en scène la duchesse elisabeth Gonzague, César Julien de Médicis, le cardinal Bibbiena et l’Aré-tin. il décrit la noblesse d’âme, la délicatesse et le goût pour les arts nécessaires au gentilhomme pour être un courtisan accompli et traite également des dames de cour et des différents jeux de l’amour et autres formes du sentiment.

Sans conteste un des chefs-d’œuvre de la littérature italienne, mais aussi un des textes les plus importants qui, avec Le Prince de Machiavel, ont cristallisé l’essence même de la Renaissance et eurent un destin vraiment européen.

“the Courtier depicts the ideal aristocrat, and it has remained the perfect definition of a gent-leman ever since. It is an epitome of the highest moral and social ideals of the Italian renaissnce, many of them inspired by classical examples ... The book was translated into most European languages …”(Printing and the Mind of Man, n° 59, pour l’édition originale Aldine de 1528):

Son succès pendant près de trois siècles auprès des courtisans, diplomates, hommes d’États et hommes de lettres, montre que la société européenne des temps Moderne s’est reconnue dans le personnage du parfait Courtisan dessiné en ce début du XVie siècle. l’idéal chevaleresque du Moyen Age et l’idéal culturel de l’Humanisme, les armes et les lettres s’unissent pour former un modèle qui inspirera par la suite d’innombrables variations (Rabelais, Montaigne, Cervantès, Shakespeare, pour ne citer que les plus grands, retiendront les leçons du comte Baldassar), et ce jusqu’aux élégances et raffinements du XVIIIe siècle.

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La r are seconde édition aLdine

6. CAStiGliOne (Baldassare).

Il Libro del Cortegiano del conte Baldesar Casteglione (...). Au colophon: In Venetia [Venise] Nelle Case delli Heredi d’Aldo romano, et d’Andrea d’Asola suo suocero [Alde], 1533.in-8 (164 x 100 mm) de (8) ff. (le dernier blanc), 215 ff. (colophon au v°) et (1) f. comportant l’encre aldine au v° (a-z8, A-D8, e4) - Plein maroquin brun, dos à 3 nerfs prolongés soulignés d’un filet à froid, titre doré, plats encadrés d’une large roulette de rinceaux estampée à froid, fer aldin doré répété en écoinçon, dégageant un encadrement quadrilobé doré au centre des plats portant le titre de l’ouvrage, tranches dorées, imprimé en caractères italiques (reliure de l’époque).

secoNde ÉditioN aldiNe, la première portative.Marque aldine sur le titre et au verso du dernier feuillet.

la première édition, in-folio, parut à Venise également chez Alde en 1528. l’ouvrage eut une immense renomée et fit imédiatement l’objet de nombreuses éditions successives. Alle Gentili, dans sa préface, annonce notre édition de 1533, la seconde imprimée dans la prestigieuse officine vénitienne des Alde, comme plus correcte que l’édition originale (cf. Renouard, p.108). elle est entièrement imprimée en italique.

Bel exemplaire de cette rare et ÉlÉgaNte ÉditioN vÉNitieNNe.reliure restaurée.

Adams, C.926 ; Brunet, i, 1629 ; Murphy, 225 ; Renouard, p. 107-108 ; PMM, 59.

L’introuvabLe première édition fr ançaise

exceptionneL exempL aire en reLiure de L’époque

7. [CAStiGliOne (Balthazar)].

Le Courtisan, nouvellement traduict de langue Ytalique en vulgaire Françoys. Paris, jehan Longis & Vincent sertenas, 1537. in-12 (151 x 99 mm) de 145 ff., (1) f.(blanc) et 113 ff. – Veau brun, encadrements à froid (un simple et un triple avec fleurons d’angles) sur les plats, dauphin doré au centre des plats, dos à nerfs, tranches ciselées et dorées, boite de maroquin brun (reliure de l’époque).

Provenance : signature de l’époque difficilement lisible sur le titre (« Du sieur de jay » ?)

d’uNe iNsigNe raretÉ.

ÉditioN origiNale complète de la traductioN fraNçaise.il semble qu’une édition incomplète du « prologue de lacteur » et d’une bonne partie du livre ii parut également au cours de l’année 1537.

Jolie vignette gravée sur bois sur les titres de la première et de la troisième parties.

traduite à la demande expresse de François ier par Jacques Chaperon cette première édition complète du Courtisan en langue française est d’une rareté insigne. elle manque à la plu-part des grandes collections privées du XiXe et du XXe siècles (qui ne disposent au mieux que l’édition lyonnaise de 1538). à notre connnaissance aucun autre exemplaire n’est apparu sur le marché au cours des 40 dernières années.

l’exemplaire est dans sa reliure d’origine en veau brun et aux remarquables tranches cise-lées. les plats comportent un fer au dauphin. D’aucuns soutiennent qu’il pourrait s’agir des

armes de François ii, fils d’Henri ii et époux éphémère de Marie Stuart, mais un consensus semble se dégager pour réfuter cette provenance. il ne s’agirait que d’un fer décoratif, voire une pro-venance d’une famille du Dauphiné.

prÉcieux exemplaire de ce texte foNdateur qui iNfusera l’esprit français.Habiles restaurations à la reliure, mouillure marginale prononcée en haut des derniers feuillets, petites pertes de papier à l’angle de quelques feuillets, sinon l’exemplaire est remarquable de fraîcheur.

Brunet, i, 1630 - Rahir, La bibliothèque de l’amateur, p. 356 - Rahir (Vente), p 79, n° 440 (pour l’édition de 1538) - Brunschwig, 348 (pour l’édition de 1538) - Fairfax Murray, P. 77, n° 72 (pour l’édition de 1538) - Yemeniz, p. 136, n° 553 (pour l’édition de 1538) - Firmin Didot, p. 195, n° 407 (pour l’édition de 1538).

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remarquabLe exempL aire du savant antiquaire angL ais, Martin FoLkes,

8. CAStiGliOne (Balthasar).

Il Cortegiano del conte Baltessar Castigline… Lyon, Guillaume rouillé, 1562. in-16 de 494 pp. et (15) ff. - Maroquin rouge, triple filet d’encadrement avec emblème à la toison d’or au coins et au centre des plats, dos à nerfs avec le même emblème et 4 « s » d’angle aux entre-nerfs, pièce de titre et date de maroquin vert, coupes décorée (reliure du début du XVIIIe siècle).

Provenance : Martin Folkes (emblème à la toison d’or sur les plats et le dos) – Viscount tyrconnel (ex-libris) – Sir John Cust (ex-libris de Belton House).

l’uNique ÉditioN italieNNe imprimÉe par Guillaume RouillÉ à lyoN.

Très bel exemplaire remarquablement relié au debut du XVIIIe siècle pour Martin Folkes (1690-1754) grand collectionneur et savant anglais, ami de Montesquieu, madame de tencin, madame de Geoffrin et de bien d’autres personnages éminents des lumières naissantes. Héritier d’une grande fortune, Martin Folkes avait fait ses études à Saumur, jusqu’à ce que cette université protestante ne soit supprimée. il devint par la suite Président de la Royal Society de londres, succédant à newton qui l’avait choisi comme vice-président. il fut également un des plus grands savants « antiquaires » de son temps. il voyagea longuement en italie.il fit revêtir son exemplaire du Courtisan, montrant par là la pertinence et l’importance de ce texte sur les élites du XViiie siècle, d’un superbe maroquin rouge avec son emblème à la toison d’or plusieurs fois poussé sur les plats et le dos.

l’exemplaire passa ensuite dans les bibliothèques de deux autres curieux anglais, ouverts sur le monde avec cette prédilection pour l’italie abordés lors de leur Grand Tour respectif, le Viscount tyrconnel et son neveu Sir John Cust.

prÉcieux exemplaire aux proveNaNces pertiNeNtes.

n°7

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ExempL aire sur gr and papier avec L a r are suite sur japon

9. CenDRARS (Blaise).

Petits contes nègres pour les enfants blancs. Bois originaux de Pierre Pinsard. Au sans Pareil, 1929. in-4 de 155 pp. et (4) ff. – Demi-maroquin brun à bandes, dos à deux nerfs larges, pièce de titre de maroquin orange entre les nerfs, tête dorée, non rogné, couverture et dos convervés (reliure signé L. N.).

cÉlèBre ÉditioN eN partie origiNale.un des 30 exemplaires pour les Amis du Sans Pareil. Celui le n° I.

avec la rare et eNvoûtaNte suite sur japoN des illustratioNs de pierre piNsard.

l’illustration comprend 50 bois gravés dont 12 planches lithographiées en sépia, gris pâle et noir imaginés par le jeune peintre Pierre Pinsard (1906-1988) durant son service militaire. Ses études aux Arts décoratifs avaient été suivies par un apprentissage d’architecte et de déco-rateur chez Francis Jourdain et Jean Dunand, puis par une année auprès de Raoul Dufy et à l’atelier Primavera, où il fut en charge de la décoration du magasin du Printemps. Membre de l’union des Artistes Modernes depuis 1937, son activité mondialement reconnue d’architecte indépendant débutera après guerre. Hôpitaux, logements sociaux ou individuels, mais surtout architecture religieuse inscrite dans le courant issu de Vatican ii : pureté des volumes et sim-plicité des matériaux.Planches modernistes dont la stylisation cubiste révèle une étonnante Afrique. L’édition est en partie originale, Blaise Cendrars y ajoute deux contes inédits : Le Don de vitesse et La Féticheuse.

très Bel exemplaire saNs dÉfaut.

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charte de mariage Lyonnaise au xviie siècLe

10. Charte de mariage lyonnaise gravée sur cuivre et imprimée sur vélin-parchemin.Feuille de vélin parchemin (230 x 294 mm). Lyon, 1631. - Boîte de maroquin noir.

Provenance : Vente terray n° 415 – cachet rouge de collection au dos.

très rare charte de mariage du dÉBut du xviie siècle.

Le document est entièrement gravé. le texte pré-imprimé est complété à la main et indique le lieu et l’identité des heureux mariés, membres de la paroisse Saint-Paul de lyon. Ces élé-ments d’attestation de mariage sont inclus dans diverses scènes coloriées à l’époque dans des tons vifs et parfaitement conservés : les symboles des quatre évangélistes aux coins, le Pape, l’annonce faite à Marie, Saint Pierre et Saint Paul.

très Beau et rare documeNt populaire tÉmoigNaNt des us et coutumes des paroisses au dÉBut du graNd siècle.Traces de plis et de colle au verso, vélin un peu fripé.

Le très r are coming out anonyme de Cocteau

11. [COCteAu ( Jean)].

Le Livre Blanc. [Paris, Édition des Quatre Chemins], 1928. Petit in-4 de 84 pp. – Broché, couvertures blanches, étui chemise de box et papier gris, titre poussé à l’oeser blanc.

vÉritaBle et très rare ÉditioN origiNale d’uN des textes les plus ÉmouvaNts de Cocteau.Petit tirage limité à 31 exemplaires sur vergé blanc de montval.

livre manifeste et clandestin où Cocteau expose son homosexualité. il fut tiré à très petit nombre, hors commerce, sous le voile paradoxal de l’anonymat. Il s’agit de la véritable édi-tion originale, qui a parfois été confondue avec la première édition illustrée de 1930.

Ce livre, à l’écriture délicate, est avant tout, au regard des exigences de ses désirs en-fouis, une verbalisation à peine romancée du constat de l’impasse de l’expérience re-ligieuse que Cocteau avait entrepris en di-rection du catholicisme en 1925. Cocteau rédigea le Livre blanc du 22 décembre 1927 au début janvier 1928, pendant un séjour à l’hôtel de l’Étoile de Chablis en compagnie de son ami et amant Desbordes. il pense néanmoins avoir écrit un livre impubliable pour les mentalités de l’époque. il fut donc publié de façon anonyme. Avec le temps, il demeura chez Cocteau peu de résistance à la reconnaissance de paternité : à l’ano-nymat de cette édition originale succéda le demi-aveu graphique de l’édition illustrée de 1930 (où Cocteau ne revendique que les illustrations), puis celui plaisamment écrit de la traduction anglaise de 1957.

exemplaire parfait. superBe et seNsuel papier pur chiffoN, fait à la maiN par Gaspard Maillol.

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rare pL aquette anticLéricaLe conçue et iLLustrée par Gustave Courbet

12. COuRBet (Gustave).

La mort de Jeannot. les frais du culte avec quatre dessins de Gustave Courbet. expo-sition de Gand de 1868. bruxelles, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Éditeurs, 1868. Plaquette in-8 de (1) f., 22 pp. et (1) f. – Broché, couvertures imprimées, en partie non coupé.

rare ÉditioN origiNale de cette plaquette puBliÉe par Gustave CourBet et illustrÉe de quatre de ses dessiNs.

un frontispice et 3 illustrations in-texte de Gustave Courbet.

il s’agit de la véritable édition originale publiée par Courbet pour le salon de Gand de 1868 où il exposa 12 tableaux et 2 brochures conçues et illustrées par ses soins : celle-ci et une autre, chez le même éditeur, intitulée Les Curés en goguette. Curieusement certains catalogues donnent pour l’originale, la première française qui ne paraîtra que bien plus tard en 1884.notre plaquette fut publiée par Courbet en appui de sa toile anticléricale La mort de jeannot à Omans (dit aussi Le Vol) qui est aujourd’hui disparue. lors de l’exposition de Gand, la toile fut écartée de l’exposition ordinaire et accrochée dans une salle séparée, fermée au grand public. Courbet écrivit alors au secrétaire de la Société royale d’encouragement des Beaux-Arts en charge du salon de Gand :« […] j’ai cru comprendre que nous avions quelque chose à faire pour lutter contre Messieurs les curé, j’ai pensé que c’était d’autant plus utile qu’on continuait à crucifier à Anvers. Vous avez mes tableaux, l’un Le Vol, l’autre La soûlerie. À l’appui de ces tableaux j’ai fait écrire deux notices ou histoire de faits véridiques à ma connaissance qui ont donné lieu à ces tableaux. j’espère que ça va donner lieu à une grande guerre, car dans la volonté l’idée de les pousser loin. »

Cette plaquette est d’une grande rareté.

Bel exemplaire tel que paru.Quelques rousseurs éparses. Petite fente au dos.

dans une reLiure reptiLienne

13. DAuMAl (René).

Poésie noire, Poésie blanche. Paris, Gallimard, 1954. in-12 (185 x 120 mm) de 254 pp et (1) f. – Pleine peau naturelle de reptile, dos lisse titré or, doublures et gardes de daim gris-bleu, tranches dorées, couverture et dos conservés (b. bichon).

ÉDitiOn ORiGinAle COlleCtiVe des poèmes les plus importants de René Daumal dont l’iconique Le Contre-ciel.

un des 30 exemplaires de tête sur vélin pur fil lafuma-navarre.

spleNdide exemplaire daNs uNe remarquaBle reliure eN peau de reptile.

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La première monogr aphie photogr aphique des gr ands crus bordeL ais

14. DAnFlOu (Albert).

Les grands crus bordelais. Monographies et photographies des châteaux et vignobles. [Première partie… - Deuxième partie…]. bordeaux, Goudin et Lavertujon, [1867]. 2 tomes en un volume in-folio de 110 pp. ; 106 pp. – Demi-chagrin rouge à coins avec double filet doré sur les plats, dos à nerfs ornés de fleurons et filets dorés et à froid (reliure de l’époque).

ÉditioN de rÉfÉreNce de toute raretÉ de cette moNographie photographique des graNds crus du Bordelais au milieu du xixe siècle.

une première édition très partielle et inachevée avait paru l’année précédente. elle ne com-prenait que 19 photographies. La nôtre, parue en 1867, est considérablement augmentée et a été de ce fait considérée comme la véritable édition originale et, à tout le moins, comme la seule vraiment digne d’intérêt. Elle comprend 55 photographies originales de l’époque tirées sur papier albuminé et montées sur papier fort.

Cette monographie est la première de ce type à présenter les châteaux et habitations bour-geoises du Bordelais du XiXe siècle illustrés par des photographies originales. elle comprend deux parties décrivant respectivement les Premiers grands crus - Deuxièmes et troisièmes grands crus du Médoc et les Quatrièmes et cinquièmes grands crus du Médoc. saint-Emilion. Château-belair et Pape-Clément. Ce sont les deux seules parties parues. il était prévu la publication de deux autres parties consacrées aux crus non classés et aux « vignes blanches », mais elles n’ont jamais vu le jour.

excessivemeNt rare daNs cette coNditioN et complet des 2 tomes et de toutes les photographies qui oNt souveNt ÉtÉ arrachÉes pour etre veNdues sÉparÉmeNt.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

jacques Le fataListe ou Le par adoxe de L a Liberté

15. DiDeROt (Denis). Jacques le Fataliste et son maitre. Paris, buisson. An cinquième de la république [1796]. 2 volumes in-8 de (2) ff., xxii pp. et pp. 23 à 286 ; (2) ff. et 320 pp. – Veau blond raciné, triple encadrement doré, dos lisse orné de faux-nerfs dorés et d’un fleuron représentant une corne d’abondance d’où sorte des fleurs, pièce de titre de maroquin rouge, pièce de tomaison de maroquin vert, filet doré sur les coupes, tranches légèrement mouchetées de rouge (reliure de l’époque).

ÉditioN origiNale d’uN des chefs-d’œuvre des lumières.

C’est à la fin de sa vie, lors d’un voyage en 1773 à Saint-Pétersbourg pour y rencontrer Catherine ii que Diderot entreprend d’écrire à l’âge de 60 ans ce qui sera sa dernière œuvre d’importance. Ce conte philosophique est terminé en 5 mois durant son séjour en Russie et sera, comme une bonne partie de ses oeuvres publié à titre posthume en 1796.

très Bel exemplaire à graNde marge et d’uNe graNde puretÉ.

L’autre « voyage au Bout de la Nuit »

16. GuillOuX (louis).

Le Sang noir. Paris, N.r.F., 1935. in-8 de 434 pp. (la dernière non chiffrée) et (1) f. – Bro-ché, couvertures imprimées, étui-chemise.

ÉditioN origiNale du chef-d’œuvre de louis Guilloux, uN des romaNs emBlÉmatiques du dÉBut des aNNÉes 1930.

uN des très rares 30 exemplaires de tête sur alfa.

en 1933, au moment d’écrire Le sang noir, louis Guilloux songe à celui qui fut son professeur de morale en classe de troisième, à Saint-Brieuc : Georges Palante. le 5 août 1925, ce pédagogue nerveux, après une bête controverse avec un cri-tique et l’échec de l’organisation d’un duel, s’est suicidé dans une petite maison bretonne au bord de la mer, avec un revolver que Guilloux, par ami-tié, lui avait donné un peu avant l’automne 1921, juste avant que la publication d’un premier texte, nourri de confidences de Palante, les ait tous deux brouillés. Presque dix ans plus tard, comme Guilloux n’a « cessé un jour de penser » à son pro-fesseur, il juge nécessaire de s’expliquer « une cer-taine obsession » dont il est pris. il décide de faire de Palante, sous le nom de Merlin, alias Cripure, le personnage central d’un roman (et par là même l’un des personnages les plus émouvants de la littérature du XXe siècle) auquel il travaille

comme à l’œuvre de sa vie. Dans l’enthousiasme, dès le mois de décembre 1933, il ramasse l’intrigue sur un seul jour de 1917, année de mutineries en France, et de Révolution en Russie; il s’acharne à dénoncer tout ce qu’il refuse, dans l’Armée, dans l’École, dans l’État, voulant dire « la vérité de la société bourgeoise au paroxysme de l’infection de la guerre » ; rien que des « cloportes » ! Par sa violence, le Sang Noir se rapproche de très près du projet littéraire de Louis-Ferdinand Céline – lui-même grand admirateur de Palante.

Guilloux confie l’édition du sang Noir à Gaston Gallimard plutôt qu’à Grasset, comme il l’avait fait jusqu’alors pour ses autres romans. Gaston Gallimard a toujours été intéressé par cet écri-vain d’importance, voulant dès lors s’attacher un auteur que Gide admirait et que Camus et Malraux ont salué comme un frère et un grand écrivain.

très Bel exemplaire d’uN des chefs-d’œuvre du romaN du xxe siècle.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

sacha guitry caricaturiste

17. GuitRY (Sacha).

Le Taureau, Le Veau, Le Maquereau, Le Chat, Le Lapin, La Bête à Bon Dieu, Le Crapaud, La Vache, La Poule. Grande Imprimerie de Montrouge, H. belleville, Paris, [1906]. Petit in-4 de 16 ff. liés par un ruban de soie noir.

rare ÉditioN origiNale.c’est le deuxième livre de sacha guitry.

Un des rares exemplaires sur grand papier non justifiés sur papier Johannot Montgolfier d’Annonay.

Cet album est constitué d’un titre formant couverture, d’une dédicace à laurent tailhade et de neuf planches de dessins de Sacha Guitry (et 3 ff . blancs), qu’on a décrit comme un « album zoologique ». Ces neuf personnages caricaturés sont désignés par des noms d’animaux. Publié très probablement à compte d’auteur, le tirage courant était vendu 10 Fr (le prix est imprimé en 4e de couverture). les quelques très rares exemplaires sur grand papier étaient réservés à Sacha Guitry et ses familiers.

gouleyaNt exemple du guitry caricaturiste.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

féeries gr aphiques en rouge, vert et bLeu

avec Les gouaches originaLes

18. HAGenDORen (elsa van). Voor mijn kleine Kinders drie vertelsels geteekend en geschreven door. Anvertwerpen, De Nederlandsche bookhandel, [1930]. 3 livres dans un volume in-4 de (12) ff. ; (12) ff. ; (12) ff. – Demi-toile cartonnée de l’éditeur avec une couverture imprimée.

On joint : 31 gouaches originales réalisées par l’auteur, soit l’intégralité des planches intérieures imprimées.

Provenance : famille de l’auteur.

très rares ÉditioNs origiNales eN premier tirage, avec 30 plaNches origiNales gouachÉes ayaNt servi à l’impresssioN et 1 plaNche supplÉmeNtaire NoN utilisÉe.

Publiciste et affichiste belge, elsa van Hagendoren contribua à de nombreuses revues publi-citaires. en 1930, elle publia 3 superbes livres pour enfants à la maison d’édition flamande De Nederlandsche bookhandel à Anvers : Het roode Vosje, Het schoone konijn et De aap en het parelhoen. C’est un de ses premiers travaux d’illustratrice et incontestablement le plus réussi. elle conçut entièrement ces ouvrages, écrivit les textes, en fit les dessins et la mise en couleur. elle opta pour une couleur unique (rouge, vert et bleu) pour chacune des histoires.

Cet ensemble tricolore est d’une grande délicatesse graphique, tout en maintenant une forte intensité par l’usage des couleurs primaires. les textes reproduits écrits à la main s’insèrent harmonieusement dans les compositions comme faisant partie intégrante de l’univers narratif de l’auteur. notre exemplaire est relié dans le très rare cartonnage d’éditeur assemblant les 3 ouvrages avec une couverture spécifique. On trouve parfois sur le marché l’un ou l’autre des livres, mais quasiment jamais l’ensemble réuni par l’éditeur, comme ici.

nous proposons en outre les gouaches originales ayant servi à la réalisation des planches inté-rieures des trois ouvrages (plus 1 planche supplémentaire refusée pour l’histoire du petit Petit lapin bleu) soit 31 gouaches montées sur carton fort avec quelques indications manuscrites pour l’édition.

superBe eNsemBle uNique.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

cobr a, L a musique, Les enfants

19. [COBRA]. HeeRuP (Henry).

Fløjte Huggas Billedbog. Hvedekorns. Bogserie. [Copenhague], 1953. in-folio (32,5 x 24 cm) de (16) pp. - Couvertures de carton brut, la première avec une large lithographie en noir figurant un cycliste sur une bicyclette à 7 roues surmontant une partition musicale, cou-ture de cordelette bicolore nouée sur le dos.

rare premier tirage de ce livre de musique pour eNfaNt, symptomatique de l’art coBra daNois.

livre de musique pour enfants, extraordinaire exemple d’art cobra danois dans sa pé-riode la plus florissante. Henry Heerup (1907-1993) sculpteur et peintre dont le talent fut reconnu dès 1929 par une première exposition personnelle, avant même la fin de ses études à l’Académie Royale de Copenhague, se lia rapidement à ses congénères Asger Jorn et Carl-Henning Pedersen et rejoignit le mouvement Cobra en 1950. il exposa aux Biennales de Venise en 1936, 1962 et 1972, et Sao Paulo en 1958.

Attaché à la qualité expressive du matériau il va dessiner et transférer lui-même sur la pierre lithographique les 7 doubles planches en couleurs de partitions illustrées : « grandes figures co-casses procédant d’une verve très populaire » (Bénézit). les dessins sont datés de 1949 à 1951, l’ou-vrage publié en 1953 à 600 exemplaires dont seulement 200 furent mis dans le commerce.

envoi postérieur de Henry Heerup signé le 20 juin 1971 à Rødovre, ville où s’est ouvert le musée consacré à l’artiste.

spleNdide exemplaire.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

amour et aventures

exempL aire de L a comtesse de verrue

20. BAuDOt De JuillY (nicolas).

Histoire secrète du Connétable de Bourbon. Paris, Damien beugnié, 1706.

le nOBle (eustache).

Epicaris, suite des histoires secretes des plus fameuses conspira-tions… Paris, Guillaume de Luines et Pierre ribou, 1698.

le nOBle (eustache).

Avantures galantes de Mr Le Noble contenant l’Avare Genereux, le Mort Marié, le Faux Rapt. Paris, Nicolas Gosselin, 1700.

3 ouvrages en un volume in-12 de (1) f., 334 pp. et (2) ff. ; (5) ff., et 336 pp. (la dernière non chiffrée) ; 324 pp. (la dernière non chiffrée) – Maroquin bleu, triple encadrement de filets doré et armes sur les plats, dos à nerfs richement orné avec pièces d’armes aux entrenerfs, pièce de titre de maroquin rouge, coupes et dentelles intérieures décorées, tranches dorées (reliure de l’époque).

Provenance : comtesse de Verrue (armes et pièces d’armes dorés sur la reliure) – Madeleine et René Junot (ex-libris).

remarquaBle rÉuNioN de trois pièces littÉraires de la fiN du xviie siècle choisies par la comtesse de verrue.

il s’agit de trois romans à la mode du temps, dont la société des Belles lettres était très friande,.Deux sont du célèbre eustache le noble dont la vie fut elle-même éminemment roma-nesque. Procureur général au Parlement de Metz, il fut condamné pour faux et enfermé à la Conciergerie où il s’éprit de Gabrielle Perreau, dite La belle Épicière, elle-même détenue à la demande de son barbon de mari pour « inconduite notoire ». les deux amants s’évadèrent puis furent repris….sans que cela ne perturba outre mesure le noble qui ne cessa d’écrire ses romans tant en fuite qu’en prison.

Très bel exemplaire de la comtesse de Verrue attestant de ses goûts littéraires très ancrés dans la production du temps. notre exemplaire est remarquable en ce qu’il témoigne de la pra-tique de la comtesse qui avait pour habitude de relier trois par trois dans ses reliures aux armes les romans qu’elle appréciait. De surcroît, la reliure de notre exemplaire est en parfait état de conservation. l’on sait que les exemplaires de la bibliothèque de la comtesse sont souvent dans des conditions indignes de cette provenance de choix.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

Lautréamont sous L’œiL critique de juLien Gr acq

21. lAutRÉAMOnt. [GRACQ ( Julien)].

Les chants de Maldoror et Œuvres complètes précédé d’un essai de Julien Gracq, Lautréamont toujours. Paris, La jeune Parque, 1947. in-8 de (1) f., 284 pp. et (3) ff. – Broché, couvertures imprimées.

Provenance : Maurice Nadeau (envoi).

ÉditioN origiNale de l’importaNte prÉface de JulieN Gracq sur lautrÉamoNt.exemplaire du Service de Presse.

prÉcieux exemplaire de Maurice nadeau.

Reconnaissant envoi de Julien Gracq :

Cet essai, l’un des plus pertinent jamais écrit sur lautréamont, fut commandé à Julien Gracq par Henri Muller, le directeur de La jeune Parque pour servir de préface à la publication des Œuvres de lautréamont. C’est grâce à l’intervention de Maurice Nadeau (dont la perti-nence dans ses faveurs littéraires ne fut que rarement prise en défaut) alors directeur du journal Combat que des bonnes feuilles furent publiées en avant première dans le numéro du 12 juillet 1946 sous le titre « Lautréamont, ce dynamiteur angélique » selon la formule empruntée à Julien Gracq. Par notre exemplaire Julien Gracq lui exprime sa reconnaissance.

le texte intégral paraît pour la première fois dans la présente édition sous le titre : « Lautréamont toujours ». il sera repris en 1958 par José Corti lorsque ce dernier publie à son tour les Œuvres complètes de lautréamont. il paraît enfin dans Préférence en 1961 qui accueille, réunie par Gracq, la plus grande partie de ses essais de critique parus entre 1947 et 1960.

Bel exemplaire associaNt deux figures iNcoNtourNaBles de la littÉrature du xxe siècle.

exempL aire du chanceLier séguier

22. [MASCAROn (Pierre-Antoine)].

Rome délivrée ou la retraite de Gaius Martius Coriolanus. Avec son Apologie. Suivi de : Apologie de Gaius. Paris, Augustin Courbé, 1646. in-4 de (26) ff., 190 pp. (la dernière non chiffrée), (1) f., 174 pp. et (1) f. – Maroquin rouge, double encadrement de trois filets dorés sur les plats, décor à la Duseuil, armes sur les plats, dos à nerfs richement orné, coupes décorées, tranches dorées (reliure de l’époque).

Provenance : Chancelier Pierre Séguier (armes sur les plats) – Michel de Bry (ex-libris) – Florin de Duikingberg (ex-libris).

ÉditioN origiNale.

Beau froNtispice gravÉ de fraNçois chauveau.

la rome délivrée s’articule autour de l’épopée de Caius Marcius Coriolanus, figure semi-légen-daire de la république romaine archaïque, dont Mascaron a emprunté les informations alors disponibles à l’époque dans Plutarque et la vie des grands hommes de l’antiquité.

prÉcieux exemplaire du chaNcelier SÉguier.le privilège indique « qu’il sera mis deux exemplaires dudit Livre en notre bibliothèque publique, & un en celle de notre cher & feal le sieur séguier, chevalier, Chancelier de France, avant que de l’exposer en vente, à peine de nullité des presentes ».

superBe exemplaire avec des proveNaNces de choix.Il a figuré à l’exposition Reflets de la bibliophilie en Belgique, III, en novembre 1976.

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Le déLir ant hommage d’un courtisan à Louis XIV

exempL aire du chanceLier MicheL Le TeLLier

23. [lOnGeVille (l. P. de)].

L’Homme-Dieu souffrant. Poème heroique. Dedié au Roy. imitation d’un Poëme latin, intitulé Christus Patiens. Paris, André Pralard, 1679. in-8 de (5) ff. et 66 pp. (la dernière non chiffrée). – Maroquin rouge, triple filet doré d’encadrement, armes au centre, fleuron d’angle, dos à nerfs ornés, titre doré, coupes et bordures décorées, tranches dorées (reliure de l’époque).

Provenance : Michel Le Tellier (armes sur les plats).

rare ÉditioN origiNale.

Cet ouvrage de cour dont la poésie n’a d’autre ambition que de célébrer indirectement le Roi par analogie au Christ souffrant, mais glorieux. Propos d’un courtisan abouti, à la louange boursoufflée, mais surement nécessaire pour pouvoir survivre dans le sillage de louis XiV.

Ce qui dans la très longue Préface donne : « il faut avoüer aussi que l’histoire de jesus-Christ est seule digne d’estre offerte à V.[otre] M.[ajesté] parce que c’est la seule Histoire qui soit capable de l’ins-truire : Eh ! que peut-Elle apprendre dans la vie des Cesars, des Alexandres, & des Tamerlans….tous Heros qu’ils ont esté, ils n’ont rien fait de si surprenant que V.[otre] M.[ajesté] ne fasse tous les jours à nos yeux des actions plus heroïques & plus éclatantes. »

Ou encore : « Vous estes comme le Soleil, qui n’emprunte sa lumière que de luy-même, & qui n’est paré que de ses propres rayons, dont il brille avec tant d’abondance, qu’il a dequoy sans effort & sans peine, fournir de clartez & de feux, la troupe des astres qui le suivent ou qui l’accompagnent. »

Répondant à une nécessité du temps chez les membres de la cour, l’ouvrage eut un succès immédiat. il fut réédité plusieurs fois dès l’année suivante.

très prÉcieux exemplaire du Michel le tellier qui fut NommÉ chaNcelier de fraNce deux aNs avaNt la puBlicatioN de l’ouvrage. il est Normal que Notre exemplaire ait rejoiNt la BiBliothèque de celui qui, au faîte de sa gloire, Était alors le plus proche collaBorateur de louis xiv.

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La bibLe du marxisme sud-américain

24. MARiAteGui ( José Carlos).

7 Ensayos de interpretacion de la realidad peruana. Lima, biblioteca « Amau-ta », 1928. in-8 de 264 pp. et (2) ff. – Reliure plein cuir marron, tête d’indien péruvien incisée sur le premier plat, encadrement doré partiellement recouvert de peinture verte sur les plats avec motifs géométriques, nom de l’auteur et titre poussés à froid et également recouverts de peinture verte, dos lisse muet.

rare ÉditioN origiNale du livre foNdateur du marxisme sud-amÉricaiN.

à la fois écrivain, philosophe, journaliste et activiste politique aux convictions tenaces, José Carlos Mariategui (1894-1930) est le premier grand penseur marxiste d’Amérique la-tine, mais aussi probablement le plus important de toute l’histoire du continent. Fondateur du

communisme péruvien, écrivain prolifique jusqu’à son décès précoce à l’âge de 35 ans, il est considéré comme l’un des socialistes latino-américains les plus influents du XXe siècle. sept essais d’interprétation de la réalité péruvienne est consi-déré comme le premier document d’analyse de la société latino-américaine. Mariategui introduit dans la pensée politique sud-américaine un marxisme qui ne soit pas la simple transposition du modèle européen prôné et contrôlé par l’union soviétique et les staliniens. en étudiant la question agraire, il insiste sur le problème des indiens qu’il considère en eux-mêmes, comme une référence possible pour l’implantation du marxisme et non comme une sous-catégorie devant se fondre dans la masse du prolétariat. il défend ainsi l’idée d’une accultu-ration de la pensée marxiste occidentale et une transition vers un socialisme qui pourrait s’opérer sur les formes d’un collectivisme traditionnel comme le pratiquaient les indiens. il fut, comme il se doit, anathèmisé par les sta-liniens pur jus.

sept essais d’interprétation de la réalité péruvienne a marqué durablement les générations postérieures, du Che Guevara à Castro, en passant par tous les mouvements révolutionnaires d’Amérique du Sud, jusqu’aux tenants de la théologie de la libération des années 1980 et les actuels partisans d’Hugo Chavez ; tous à un titre ou à un autre ont une dette envers cette œuvre de référence.

remarquaBle exemplaire daNs uNe curieuse reliure sud-amÉricaiNe (?) rappellaNt le primat de la questioN iNdieNNe daNs la peNsÉe de mariategui.

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surréaLisme

rarisime impression du cap-vert

25. PeDRO (Antonio).

Diaro. Praia, Impresa Nacional de Cabo Verde, 1929. in-12 (166 x 111 mm) de (20) ff. – Cou-verture de papier fort vert, illustrée, feuillets reliés par deux rivets (reliure de l’éditeur).

Provenance : Ruy Gameiro (envoi d’Antonio Pedro sur le titre).

ÉditioN origiNale des poèmes d’Antonio Pedro, fondateur du surréalisme portugais.Première manifestation du modernisme au Cap-Vert.

aBsolumeNt rarissime, qui plus est avec un envoi de l’auteur.

L’exempL aire de Madame robert Proust

26. [PROuSt (Marcel)] . DAuDet (Charles).

Répertoire des personnages de « À la recherche du temps perdu ». Paris, Éditions de la Nouvelle revue Française, 1928. in-4 tellière de 176 pp. (la dernière non chiffrée) – Broché, couvertures imprimées, non coupé, étui-chemise demi toile grise.

Provenance : Madame Robert Proust.

importaNt rÉpertoire de tous les persoNNages de la recherche.

uN des 3 exemplaires spÉcialemeNt imprimÉs pour la famille de Marcel Proust.

S’insérant dans la collection des Cahiers de Marcel Proust, dont il est le numéro 2, ce premier répertoire des personnages de la recherche établi par Charles Daudet présente pour chaque personnage chacune de ses apparitions avec indication du volume et de la page concernés.

Importante préface en édition originale de Ramon Fernandez sur La vie sociale dans l’œuvre de Marcel Proust.

exemplaire à l’État de Neuf. iNdispeNsaBle à toute BiBliothèque proustieNNe, surtout avec cette proveNaNce.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

cyraNo, uN mythe fraNçais

Le panache de L a L angue fr ançaise

exceptionneL exempL aire sur japon dans une reLiure contempor aine de Car ayon

de L a bibLiothèque théâtr aLe de jean Meyer

27. ROStAnD (edmond).

Cyrano de Bergerac. Comédie héroïque en cinq actes en vers. Représentée à Paris, sur le théâtre de la Porte Saint-Martin, le 28 décembre 1897. Paris, Charpentier et Fasquelle, 1898. in-8 de 226 pp. (la dernière non chiffrée) et (1) f. – Maroquin vert bronze, filet doré sur le premier plat encadrant une composition de cuir ciselé signé lR représentant l’acteur Coquelin lors de la première représentation de Cyrano, retour de maroquin vert bronze sur la contre garde avec un jeu de filets dorés, garde de soie marron et double gardes de papier dominoté, dos à nerfs, tranches dorées, couvertures vertes imprimées conservées, étui-che-mise (reliure strictement contemporaine signée de Carayon).

Provenance : Jean Meyer (ex-libris).

rare ÉditioN origiNale eN graNd papier du chef-d’œuvre de RostaNd.

un des très rares 50 rares exemplaires de tête sur papier japon.

le 28 décembre 1897, la comédie héroïque de Rostand devient le plus grand succès théâtral depuis Hernani. un succès sans précédent : quarante rappels, un public unanime ; le Président de la République, Félix Faure s’y déplace dès le 6 janvier 1898. la pièce sera jouée 400 fois jusqu’en 1900 et Coquelin, présenté à l’auteur l’année précédente par Sarah Bernhardt, repren-dra le rôle jusqu’à sa mort, soit 950 fois ! Rostand est élu à l’Académie française en 1901 : il y est reçu à trente-trois ans, soit le plus jeune académicien d’alors.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

le jeudi 3 mars 1898, une représentation extraordinaire de Cyrano de bergerac était donnée en matinée au théâtre de la Porte Saint-Martin, qui sera imprimée à petit nombre. l’initiative en avait été prise par un ancien maître de Rostand au Collège Stanislas, lorber. l’occasion pour le poète d’encourager son jeune public avec ces vers célèbres :Monsieur de bergerac est mort ; je le regrette. Ceux qui l’imiteraient seraient originaux. C’est la grâce, aujourd’hui, qu’à tous je vous souhaite. Voici mon conseil de poète : soyez tous des petits Cyranos.

la figure de Cyrano, au XiXe siècle, apparaîtra d’abord dans la description toute littéraire qu’en donna théophile Gautier, dans Les Grotesques (1844) : « En ouvrant le premier volume de bergerac, où se voit son portrait en taille douce, la dimension gigantesque et la forme singulière de son nez m’ont tellement sauté aux yeux que je m’y suis arrêté plus longtemps que la chose ne valait, et que je me suis laissé aller à ces profondes réflexions... ce nez invraisemblable se prélasse dans une figure de trois-quart dont il couvre entièrement le petit côté ; il forme, sur le milieu, une montagne qui me paraît devoir être, après l’Hymalaya, la plus haute montagne du monde ; puis il se précipite vers la bouche, qu’il obombre largement, comme une trompe de tapir ou un rostre d’oiseau de proie ; tout à fait à l’extrémité, il est séparé en deux portions par un filet assez semblable, quoique plus prononcé, au sillon qui coupe la lèvre de cerise d’Anne d’Autriche, la blanche reine aux longues mains d’ivoire. Cela fait comme deux nez distincts dans une même face, ce qui est trop pour la coutume. »

prÉcieuse proveNaNce thÉâtrale : l’exemplaire JeaN Meyer.

l’exemplaire provient de la collection personnelle de Jean Meyer, acteur, metteur en scène et directeur de théâtre. il fut sociétaire de la Comédie française et joua le Cyrano en 1938 dans la mise en scène de Pierre Dux. il fut également directeur du théâtre des Célestins de lyon et dirigea de nombreuses pièces dans le cadre de l’émission Au Théâtre ce soir.

superBe reliure strictemeNt coNtemporaiNe de CarayoN, realisÉe peu de temps après la première reprÉseNtatioN du CyraNo.

le plat supérieur comprend un décor de cuir incisé représentant l’immense Coquelin créant le rôle.

rare exemplaire de choix.Dos très légèrement décoloré.

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e R i C G R A n G e O n R A R e B O O K Se R i C G R A n G e O n R A R e B O O K S

dévorée par un dr agon, bruLée, ébouiLL antée, décapitée

28. [SAinte MARGueRite]. [PlAQuette inCunABle].

La vie de Madame Sainte Marguerite vierge et martyre, avec son an-tienne et oraison. sans lieu, ni date [circa 1496]. in-8 (152 x 95 mm) de (12) ff. - Maro-quin grenat à longs grains, double filets dorés d’encadrement sur les plats, dos lisse, titre doré en long, filet doré sur les coupes, petite dentelle intérieure (reliure du XIXe siècle).

rare plaquette gothique iNcuNaBle.

Édition incunable à 24 longues lignes par page. le texte est imprimé en belles « lettres de forme » caractéristiques des typographies gothiques primitives, utilisées du milieu du XVe

siècle au début du XVie siècle essentiellement pour les textes de nature liturgique (à l’instar de La bible de Gutemberg (vers 1455) ou le Psautier de Mayence (1457)) : dessins anguleux, facettes où les courbes sont absentes, extrémités inférieures en forme de pointe de diamant, de losange ou triangulaire.le texte rapporte le martyre de Sainte Marguerite d’Antioche, restée vierge en dépit d’une multitude de sévices, plus cruels les uns que les autres. On trouve à la fin deux oraisons latines, ainsi qu’une oraison en vers français pour les femmes grosses, Sainte Marguerite étant la pa-tronne alors particulièrement vénérée des femmes en enceinte.incontestablement une des légendes de vierge et martyre les plus populaires du Moyen-Age et du début de la Renaissance, la vie de sainte Marguerite a fait l’objet d’innombrables éditions gothiques toutes très rares (Bechtel en dénombre pas moins de ving-sept en langue française ; notre édition étant la troisième en date d’après son classement). elle fût de même une des sources importantes de l’iconographie des peintres.

très Bel exemplaire, NoN lavÉ et fiNemeNt reliÉ. signature du premier feuillet massicotée en son milieu par le relieur.

Bechtel, Catalogue des gothiques français 1476 – 1560, V-242 (qui ne recense qu’un exemplaire à la Bibliothèque Méjane d’Aix en Provence) ; Pellechet et Polain, Catalogue général des incunables des bibliothèques publiques de France, n° 11525 ; Pas dans Brunet (qui ne cite que deux éditions du XVie siècle beaucoup plus tardive).

© eric Grangeon Rare Books540 042 538 RCS Paris

Photographies : Stéphane Briolant

Conception graphique : THE LETTER O.

www.theletter-o.com

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