INFORMAZIONI PERSONALI

ESPERIENZE LAVORATIVE

Nome: Sarah ZanellaResidenza: Via Cassano d’Adda 14, 20139, Milano

Telefono: +39 3495416013E-mail: sarah.zanella@gmail.com

Nazionalità: ItalianaData di nascita: 14 Agosto 1985

2008 - oggiCopisteria Copying Office, Via Andreoli 18, 20158, Milano

Addetta alla stampa, alla legatoria ed assistente alla vendita

Maggio - Luglio 2009Assistente universitaria

Politecnico di MilanoDocente: Michele Ugolini

Corso: Laboratorio di Architettura degli Interni_1° anno

EDUCAZIONEUNIVERSITA’

2010 - in corsoPolitecnico di Milano, Milano

Laurea Magistrale in Interior Design

2005 - 2010Politecnico di Milano - Milano

Laurea Triennale in Scienze dell’Architettura96/110

SCUOLA SUPERIORE1999 - 2004

Liceo Linguistico Gaetana Agnesi (Milano)Diploma di Liceo Linguistico

interiorc.v. itainteriorc.v. ita

ESPERIENZE PERSONALI / INTERESSICorso di aggiornamento After effects con certificatoFebbraio 2012

Interpretazioni Teatrali Centro Teatro Attivo, Milano

P.R. per varie discoteche di Milano

Partecipazione a Corsi DRE (Ducati Riding Experience)

CAPACITA’ LINGUISTICHEMADRELINGUAItalianoALTRE LINGUEInglese (certificazione FCE - Cambridge)Buona capacità di lettura, scrittura,comprensione ed espressione orale.Spagnolo Buona capacità di lettura, scrittura,comprensione ed espressione orale.TedescoDiscreta capacità di lettura, scrittura,comprensione ed espressione orale.

COMPETENZE INFORMATICHESISTEMI OPERATIVIMac OS XWindows

SISTEMI APPLICATIVIMicrosoft OfficeAdobe Illustrator cs5Adobe Photoshop cs5Adobe InDesign cs5Adobe Premiere cs5Adobe After Effects cs5Autodesk AutocadRhinocerosAutodesk 3D Studio MaxKeyShot2Autodesk MayaAutodesk Alias

PERSONAL INFORMATION

WORK EXPERIENCE

Name: Sarah ZanellaAddress: Via Cassano d’Adda 14, 20139, Milano

Phone no: +39 3495416013E-mail: sarah.zanella@gmail.com

Nationality: ItalianaBirth Date: 14 Agosto 1985

2008 - currentPhotocopy shop Copying Office, Via Andreoli 18, 20158, Milano

May - July 2009Assistant professor

Politecnico di MilanoProfessor: Michele Ugolini

Course: Laboratory of Interior Architecture Design _1° year

EDUCATIONUNIVERSITY2010 - current

Politecnico di Milano - MilanoLaurea Magistrale in Interior Design

2005 - 2010Politecnico di Milano - Milano

Graduated in Architecture 96/110

HIGH SCHOOL DEGREE1999 - 2004

Language Liceum Gaetana Agnesi (Milano)

c.v. engc.v. eng

PERSONAL SKILLS AND INTERESTSAdobe After Effect intermediate Class (certificate)February 2012

Theatrical interpretations Centro Teatro Attivo, Milan

P.R. for clubs in Milan

Participation in DRE Classes (Ducati Riding Experience)

LANGUAGE SKILLSFIRST LANGUAGEItalianOTHER LANGUAGESEnglish (certification FCE - Cambridge)Good reading skill, writing skill, comprehension skill and speaking skill.SpanishGood reading skill, writing skill, comprehension skill and speaking skill.GermanPassable reading skill, writing skill, comprehension skill and speaking skill.

TECHNICAL SKILLS AND ABILITIESOPERATIVE SYSTEMMac OS XWindows

APPLICATION SOFTWAREMicrosoft OfficeAdobe Illustrator cs5Adobe Photoshop cs5Adobe InDesign cs5Adobe Premiere cs5Adobe After Effects cs5Autodesk AutocadRhinocerosAutodesk 3D Studio MaxKeyShot2Autodesk MayaAutodesk Alias

studente: sarah zanella

laurea in architettura civile

settembre 2010

student: sarah zanella

degree in civil architecture

september 2010

architecture

L'origine dell'alchimia va ricercata in una "scienza" che racchiudeva al suo interno filosofia, chimica, arte, medicina, metallurgia, religione e che si proponeva la ricerca della verità e della conoscenza.Una delle possibili intepretazioni dell'alchimia si riassume nel motto "Comprendere, decostrutire, rico-struire", che, a mio parere può essere applicato anche al processo di recupero di un'area, di un edificio o di un concetto funzionale nel contesto dell'architettura. In questo approccio è sicuramente ravvisabile il conc-etto di "trasformazione" che per essere realizzato in modo corretto deve essere articolato in tre passaggi fondamentali: la comprensione del progetto originale, la decostruzione dello stesso in senso analitico nelle sue componenti fondamentali e la ricostruzione se-condo i parametri del nuovo progetto. I progetti sono qui presentati in modo da far compren-dere come in ognuno -secondo il proprio percorso- sia presente questa tematica.

The origin of alchemy is to be found in a "science" that enclosed inside philosophy,

chemistry, art, medicine, metallurgy, religion, and that was to the search for truth and

knowledge.One of the possible interpretations of alchemy

is summarized in the slogan "Understand, deconstruct, rebuild," which, in my opinion can

also be applied to the process of recovering an area, a building or a functional concept in

the context of architecture.In this approach is certainly apparent the

concept of "transformation" that to be properly implemented is to be divided into three basic steps: understanding the original design, the

deconstruction of the same in the analytical sense in its basic components and the rebuild-

ing according to the parameters of the new project.

The projects are presented here so as to understand how in each -according to its own

path- this theme is present.

docenti: marco prusicki, giuseppe mazzeo, gio gozzistudenti: bianca scuratti, sarah zanella

laboratorio di progettazione dell’architettura 1

settembre 2006

professors: marco prusicki, giuseppe mazzeo, gio gozzistudents: bianca scuratti, sarah zanella

laboratory of architecture design 1

september 2006

L’obiettivo di questo progetto è quello di conseguire una possibile congruenza tra gli spazi architettonici di riferimento individuati nello

spazio reale del luogo di progetto e tra quelli pensati dalla cultura architettonica per rispondere alla necessità del mercato.

Ciò che si è cercato di creare è un luogo che non fosse soltanto uno spazio commerciale, ma anche un luogo d’incontro e passaggio all’aperto, per

svolgere attività non legate esclusivamente a quella commerciale.

The objective of this project is to achieve a possible congruence between the architectural spaces of reference identified in the real space of the project site and

between those designed by the architectural culture to respond to market needs.

What we tried to create is a place that is not only a commercial space, but also a meeting place for activities not only related to the commercial one.

L’area in cui si insedia questo progetto ha spesso rivestito la funzione di spazio commerciale. The area in which this project settles has often played the role of commercial space.

PROSPETTO VERSO LA PIAZZA / FRONT TOWARDS THE SQUARE

PROSPETTO VERSO VIA D’ANNUNZIO / FRONT TOWARDS VIA D’ANNUNZIO

Il mercato progettato si sviluppa sulla Darsena, ri-modellandone in parte la forma. Il progetto è costi-tuito da due volumi di al-tezze differenti posti sulle rive opposte del corso d’acqua. Una lunga scali-nata centrale unisce tra loro i due corpi che corrono paralleli.

The designed market is developed on the Darsena, reshaping part of the perimeter.

The project consists of two volumes of different heights placed on opposite sides of the watercourse. A long

central staircase links the two bodies that run parallel.

professors: francesca bonfante, niccolò patetta, maurizio acitostudents: francesca brambilla, riccardo cattaneo, sarah zanella

laboratory of architecture design 3

september 2009

docenti: francesca bonfante, niccolò patetta, maurizio acitostudenti: francesca brambilla, riccardo cattaneo, sarah zanella

laboratorio di progettazione dell’architettura 3

settembre 2009

Scopo dell’intervento progettato è quello di realizzare un’area polifunzionale dedicata all’attività sportiva ed a quella culturale.

L’intervento si compone di due edifici principali: il palazzetto sportivo e la biblioteca.

The purpose of the project is to provide a multifunc-tional area dedicated to sports and cultural activities.

The intervention consists of two main buildings: the Sports Hall and the library.

I due corpi sono collegati da una passerella che accoglie anche sedute e parcheggi per biciclette. Questa “tettoia” si affaccia su un grande spazio verde in pendenza pensato per permettere lo svolgimento di mani-festazioni all’aperto.

Oltre all’invaso è stata anche studiata e riprogettata la viabil-ità (sia automobilistica, sia ciclistica) intorno all’area.

The two bodies are connected by a long,low bridge that also houses seating and parking for bicycles.This "roof" looks on a large sloping green space designed to allow the carrying out of outdoor events.

It was also studied and planned roads (both automotive and cycling) around the area.

Palazzetto sportivo: si tratta di un grande edificio a base circolare sormontato da un’ampia cupola; la struttura è realizzata interamente in cemento armato.

Biblioteca e spazio per mostre: si compone di due livelli, quello inferiore è composto da due grandi aule in cui possono svolgersi manifestazioni culturali; quello superiore ospita una grande biblio-teca su più livelli.

The two bodies are connected by a long,low bridge that also houses seating and parking for bicycles.This "roof" looks on a large sloping green space designed to allow the carrying out of outdoor events.

It was also studied and planned roads (both automotive and cycling) around the area.

Sports Hall: it is a large building with a circular base surmounted by a large dome structure, is made

entirely of reinforced concrete.

Library and exhibition space: it consists of two levels, the lower one is composed of two large classrooms

where cultural events can take place, the upper houses a large library on multiple levels.

ISOLANTE / INSULATORRIEMPIMENTO IN CLS ALLEGGERITO / LIGHTWEIGHT CONCRETE FILL

CLS ALLEGGERITO PER PENDENZE CON S MIN = 4 CM /

TRAVE IN CLS ARMATO / REINFORCED CONCRETE BEAM

TRAVE IN CLS ARMATO /

INTONACO PER ESTERNI /

SPORTO DI GRONDA DELLA COPERTURA / COVERAGE OF THE GUTTER

DOPPIO VETRO SIGILLATO / DOUBLE GLASS SEALED

SERRAMENTO IN ALLUMINIO / ALUMINUM FIXTURE

LIGHTWEIGHT CONCRETE FOR SLOPES OF S MIN = 4 CM

GUAINA DOPPIA IN POLIESTERE /POLYESTER DOUBLE SHEATH

REINFORCED CONCRETE BEAM

RIEMPIMENTO IN CLS ALLEGGERITO /LIGHTWEIGHT CONCRETE FILL

PLASTER FOR EXTERNAL

SOLAIO IN LATEROCEMENTO /MASONRY FLOOR

INTONACO / PLASTER

PALAZZETTO SPORTIVO / SPORTS HALL

BIBLIOTECA E SPAZIO ESPOSIZIONI / LIBRARY AND EXHIBITION SPACE

GUAINA DOPPIA IN POLIESTERE /

RIEMPIMENTO IN CLS ALLEGGERITO /

docenti: michele ugolini, amedeo zilioli, francesco occhiutostudenti: elena corsi, luca vitalone, sarah zanella

laboratorio di progettazione dell’architettura degli interni

settembre 2006

professors: michele ugolini, amedeo zilioli, francesco occhiutostudents: elena corsi, luca vitalone, sarah zanella

laboratory of interior architecture design

september 2006

Il progetto per uno spazio abitativo estivo per studenti si basa su un progetto di Vittorio Gandolfi per una casa in Valmalenco.

La casa originale viene recuperata dal punto di vista fisico, mate-riale e quindi riproponendo la medesima costruzione, mentre dal

punto di vista concettuale la destinazione d'uso cambia.

The project for a summer living space for students is based on a draft by Vittorio Gandolfi for a house in Valmalenco.

The original house is recovered from the physical point of view, material, and then reproducing the same construction, while from the

conceptual point of view the intended use changes.

PIANTA QUOTA +100cm / PLANT SHARE +100cm PIANTA QUOTA +400cm / PLANT SHARE +400cm

La casa di Gandolfi viene ampliata con una struttura totalmente differente sia nel sistema

costruttivo, sia nel rapporto con la natura.

Gandolfi's house was enlarged with a completely different structure in both the manufacturing system, both in relation to nature.

Si è scelto di separare la zona “domestica” dalla zona studio, distinguendo così il vivere individuale dal vivere collettivo. La struttura originale viene adibita al riposo ed allo studio

personale, mentre l'ampliamento viene destinato alla zona studio-attività di gruppo.

We have chosen to separate the "home" area from the study area, thus distinguishing the living individual from collective life.The original structure is used to rest and individual study, while the expansion is intended to study area-group activities.

PIANTA QUOTA +400cm / PLANT SHARE +400cm PIANTA QUOTA +600cm / PLANT SHARE +600cm

Si è scelto di separare la zona “domestica” dalla zona studio, distinguendo così il vivere individuale dal vivere collettivo. La struttura originale viene adibita al riposo ed allo studio

personale, mentre l'ampliamento viene destinato alla zona studio-attività di gruppo.

La casa è pensata come un ambiente isolato, leggero, sospeso su pilotis, dedicato al riposo, allo studio individuale ed alla meditazione.Il padiglione, pensato in cemento armato, in pianta ha forma trapezoidale, si incastra da una parte nella montagna, dall'altra si apre verso il lago.

The house is conceived as an isolated environment, light, suspended on stilts, dedicated to rest, individual study and meditation.The pavilion, designed in reinforced concrete, has a trapezoidal shape in plan view, sits on one side of the mountain, the other opens onto the lake.

july 2007

professors: francesco augelli, andrea piccin, marco bondanistudents: francesca brambilla, sarah zanella

laboratory of restoration

docenti: francesco augelli, andrea piccin, marco bondanistudenti: francesca brambilla, sarah zanella

laboratorio di restauro

luglio 2007

july 2007

Lo studio e le analisi sulle origini della villa e delle sue trasformazioni hanno permesso di formare un quadro generale di quella che è stata la storia di quell'edificio e di quei luoghi.

Il granaio rivela fin dalle dimensioni e dall'assialità della nicchia le proprie ambizioni monumentali, confermate nell'ampia, solenne struttura rettan-golare che alterna con abilità temi di architettura 'alta' a materiali ostenta-mente 'rustici'.

Sono state affrontate diverse fasi al fine di provvedere ad un parziale recupero dell'edificio. In ordine, sono stati effettuati rilievi geometrici della costruzione attraverso trilaterazioni e misurazioni manuali. Successiva-mente si è passati al rilievo dei mate-riali presenti. La terza fase com-prendeva il rilievo del degrado dei materiali, in preparazione alla quarta

The study and analysis of the origins of the villa and its transformations allowed to form a general picture of what was the story of that building and those places.

The barn shows since the size of the niche and the axiality his monumental ambitions, confirmed in the large, rectangular structure that alternates themes of 'high' architecture skills with ostentatiously

'rustic' materials .

Have been addressed several stages in order to provide for a partial recovery of the building. In order, were performed geometrical surveys of the building through trilateration and manual measure-

ments. Then we moved to the relief of the present materials . The third phase included the impor-tance of the degradation of materials in preparation for the fourth phase, which involved the retention

and disposal of materials degradation.

PIETRA DI SARNICO

INTONACO DI MALTA BASTARDA

BEOLA GRIGIA

INTONACO DI MALTA CEMENTIZIA

MURATURA MISTA

STUCCO IN MALTA DI CALCE

ROCCIA CALCAREA

PIETRA ARENARIA

GRANITO

FERRO

RAME

LEGNO DI LARICE

VEGETAZIONE

ELEMENTI AGGIUNTIIN PLASTICA

TUBI IN PVC

PIETRE

I1

I2

I3

Z

A

M

S

K

P1

P2

B

G

C1

C2

F

R

L

V

Q

T1

T2

INTONACO DI MALTA DI CALCECON RIFINITURA

RAPPEZZO DI CEMENTO

ARRICCIO DI MALTA DI CALCE

MATTONI IN LATERIZIO

COPPI IN COTTO

CR

EATO

CO

N L

A V

ERSI

ON

E D

IDA

TTIC

A D

I UN

PR

OD

OTT

O A

UTO

DES

K

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

CR

EATO

CO

N LA

VERSIO

NE D

IDA

TTICA

DI U

N PR

OD

OTTO

AU

TOD

ESK

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

MACCHIEDI OSSIDO FERROSO

MARCESCENZA

ALTERAZIONE CROMATICA

EROSIONE SUPERFICIALE

EROSIONE PROFONDA

MANCANZA

FESSURAZIONE

DECOESIONE

OSSIDAZIONE

PIANTE INFESTANTI

SFARINAMENTOPOLVERIZZAZIONE

CROSTA NERA

DISTACCO DAL SUPPORTO

MACCHIEDI UMIDITA'

EROSIONE PER USURA

PATINA BIOLOGICA

NESSUN DEGRADOEROSIONEDELLO STRATODI INTONACO

D.17

D.18

D.19

D.20

D.15

D.16D.09

D.10

D.11

D.12

D.13

D.14

D.04

D.08

D.07

D.06

D.05

D.03

D.02

D.01

C.06aC.13C.15 C.16

C.02C.03 C.10C.17

C.20

C.09

C.05 C.06b

C.07a

SFALDAMENTODEI GIUNTIDI MALTA

DEGRADAZIONEDIFFERENZIALEA ROSETTA

RIMOZIONE :

ESTIRPAZIONE

PULITURA:PULITURACON ACQUA DEIONIZZATANEBULIZZATA

PULITURACON ARGILLE ASSORBENTI

PULITURA AD ARIA COMPRESSAA BASSA PRESSIONE

PULITURACON ASPIRAZIONE AUTOMATICA

CARTEGGIATURA MANUALE

PULITURA CON FORMULATICHIMICI A SPRUZZO (BIOCIDI)

MICROSABBIATURA

PULITURA A SECCO

RISCIACQUO

CONSOLIDAMENTO:TRATTAMENTO CONSOLIDANTECON INIEZIONI DI MALTAFLUIDA CARICATA

RISTILLATURADEI GIUNTI DI MALTA

NUOVE FORNITURE:

RIPRESA DELL'INTONACO

SCANNAFOSSO

STUCCATURA

NUOVE PERSIANE

TRATTAMENTOANTIRUGGINE

PROTEZIONE:

TRATTAMENTOPROTETTIVOAD AIRLESS

VELATURADI TINTA A CALCE

VERNICEOLEOSINTETICA

C.11 C.12

C.18

C.14

CR

EATO

CO

N L

A V

ERSI

ON

E D

IDA

TTIC

A D

I UN

PR

OD

OTT

O A

UTO

DES

K

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

CR

EATO

CO

N LA

VERSIO

NE D

IDA

TTICA

DI U

N PR

OD

OTTO

AU

TOD

ESK

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

RILIEVO MATERICO _ PROSPETTO SUD / MATERIC SURVEY _ SUD FRONT

RILIEVO DEGRADO E PROGETTO CONSERVAZIONE _ PROSPETTO NORD / DETERIORATION SURVEY AND CONSERVATION PROJECT _ NORD FRONT

PIETRA DI SARNICO

INTONACO DI MALTA BASTARDA

BEOLA GRIGIA

INTONACO DI MALTA CEMENTIZIA

MURATURA MISTA

STUCCO IN MALTA DI CALCE

ROCCIA CALCAREA

PIETRA ARENARIA

GRANITO

FERRO

RAME

LEGNO DI LARICE

VEGETAZIONE

ELEMENTI AGGIUNTIIN PLASTICA

TUBI IN PVC

PIETRE

I1

I2

I3

Z

A

M

S

K

P1

P2

B

G

C1

C2

F

R

L

V

Q

T1

T2

INTONACO DI MALTA DI CALCECON RIFINITURA

RAPPEZZO DI CEMENTO

ARRICCIO DI MALTA DI CALCE

MATTONI IN LATERIZIO

COPPI IN COTTO

CR

EATO

CO

N L

A V

ERSI

ON

E D

IDA

TTIC

A D

I UN

PR

OD

OTT

O A

UTO

DES

K

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

CR

EATO

CO

N LA

VERSIO

NE D

IDA

TTICA

DI U

N PR

OD

OTTO

AU

TOD

ESK

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

MACCHIEDI OSSIDO FERROSO

MARCESCENZA

ALTERAZIONE CROMATICA

EROSIONE SUPERFICIALE

EROSIONE PROFONDA

MANCANZA

FESSURAZIONE

DECOESIONE

OSSIDAZIONE

PIANTE INFESTANTI

SFARINAMENTOPOLVERIZZAZIONE

CROSTA NERA

DISTACCO DAL SUPPORTO

MACCHIEDI UMIDITA'

EROSIONE PER USURA

PATINA BIOLOGICA

NESSUN DEGRADOEROSIONEDELLO STRATODI INTONACO

D.17

D.18

D.19

D.20

D.15

D.16D.09

D.10

D.11

D.12

D.13

D.14

D.04

D.08

D.07

D.06

D.05

D.03

D.02

D.01

C.06aC.13C.15 C.16

C.02C.03 C.10C.17

C.20

C.09

C.05 C.06b

C.07a

SFALDAMENTODEI GIUNTIDI MALTA

DEGRADAZIONEDIFFERENZIALEA ROSETTA

RIMOZIONE :

ESTIRPAZIONE

PULITURA:PULITURACON ACQUA DEIONIZZATANEBULIZZATA

PULITURACON ARGILLE ASSORBENTI

PULITURA AD ARIA COMPRESSAA BASSA PRESSIONE

PULITURACON ASPIRAZIONE AUTOMATICA

CARTEGGIATURA MANUALE

PULITURA CON FORMULATICHIMICI A SPRUZZO (BIOCIDI)

MICROSABBIATURA

PULITURA A SECCO

RISCIACQUO

CONSOLIDAMENTO:TRATTAMENTO CONSOLIDANTECON INIEZIONI DI MALTAFLUIDA CARICATA

RISTILLATURADEI GIUNTI DI MALTA

NUOVE FORNITURE:

RIPRESA DELL'INTONACO

SCANNAFOSSO

STUCCATURA

NUOVE PERSIANE

TRATTAMENTOANTIRUGGINE

PROTEZIONE:

TRATTAMENTOPROTETTIVOAD AIRLESS

VELATURADI TINTA A CALCE

VERNICEOLEOSINTETICA

C.11 C.12

C.18

C.14

CR

EATO

CO

N L

A V

ERSI

ON

E D

IDA

TTIC

A D

I UN

PR

OD

OTT

O A

UTO

DES

K

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESK

CR

EATO

CO

N LA

VERSIO

NE D

IDA

TTICA

DI U

N PR

OD

OTTO

AU

TOD

ESK

CREATO CON LA VERSIONE DIDATTICA DI UN PRODOTTO AUTODESKMATERIALE / MATERIAL

DEGRADO / DETERIORATION

INTERVENTI DI CONSERVAZIONE / CONSERVATION ACTIONS

RILIEVO DEGRADO E PROGETTO CONSERVAZIONE _ PROSPETTO NORD / DETERIORATION SURVEY AND CONSERVATION PROJECT _ NORD FRONT

student: sarah zanella

docenti: luisa collina, massimo antinarellistudente: sarah zanella

laboratorio di metaprogetto

febbraio 2011

professors: luisa collina, massimo antinarellistudent: sarah zanella

laboratory of metaproject

february 2011

interior

Luogo di progetto è la sede degli uffici comunali di Milano situato in Via Larga, si immagina quindi di convertire l’edificio in hotel, decidendo l’allocazione delle stanze e degli altri spazi necessari ad una struttura alberghiera.

Immagine coordinata: il logo è presente sia sulla carta intestata in dotazione nelle camere, sia sui prodotti del kit di cortesia.Il colore della chiave magnetica indica la categoria della camera: sono presenti tre diverse categorie di camera, per rispondere alle esigenze di una clientela eteroge-nea dai bisogni e dai gusti diversi.

The project area is the home of the municipal offices located in Milan in Via Larga, it is imagined to convert the building into hotel, deciding the allocation of rooms and other spaces needed for a hotel.

Corporate identity: the logo is both on the letterhead provided in the rooms, and on the products of the courtesy kit.The color of the magnetic key indicates the category of the room: there are three different room categories to meet the needs of a diverse clientele from the needs and tastes.

SUITE

STANZA 3* o 4* / 3* or 4* ROOM

SPAZI DI SERVIZIO / SERVICE AREAS

PASSAGGI / PASSAGES

Il progetto punta alla fusione del concetto di soggiorno in albergo con quello di esperienza

all’interno di un museo. In ognuna delle camere è presente un’opera d’arte o un oggetto da

collezione facente parte della collezione Sotheby’s, si crea così un rapporto esclusivo tra

questo e l’ospite, arricchendo quindi l’esperienza di soggiorno in albergo. Una

grande area espositiva garantisce lo spazio per mostre ed aste aperte anche al pubblico non

ospitato nell’hotel.

The project aims to merge the concept of a hotel stay with the experience in a museum.In each room there is a work of art or a collectible item that is part of the Sotheby's collection, thus creating a unique relationship between this and the host, enrich-ing the experience of living in the hotel.A large exhibition area provides space for exhibitions and auctions open to the public.

docenti: marco prusicki, giuseppe mazzeo, gio gozzistudenti: bianca scuratti, sarah zanella

professors: marco prusicki, giuseppe mazzeo, gio gozzistudents: bianca scuratti, sarah zanella

In questa tipologia di camera sono a disposizione dell'ospite alcune opere letterarie della collezione Sotheby’s. Il tema dei libri viene anche rimandato alla tappezzeria che decora la stanza.L’ambiente è configurato in modo da dare l’idea di un ribaltamento spaziale in cui pareti e pavimento si invertono.

In this room type are available to the host some literary works of the Sotheby's collection. The theme of the books is also visibile in the tapestry that decorates the room.The space is configured to give the idea of a tipping space where walls and floor are reversed.

What we tried to create is a place that is not only a commercial space, but also a meeting place for activities not only related to the commercial one.

The room falls into the category of 4-star rooms, is therefore equipped with a spacious bathroom and a loft relax area, is furnished with high design and is equipped with touch screen devices for communication within the hotel structure and surfing the internet.

La stanza rientra nella categoria delle camere a 4 stelle, è quindi dotata di un ampio bagno e di una zona relax soppal-cata, è arredata con mobili di alto design ed è provvista di dispositivi touchscreen per la comunicazione all’interno della struttura alberghiera e per la navigazione in internet.

docenti: gianni forcolini, gisella gellinistudente: sarah zanella

corso di design della luce

giugno 2011

professors: gianni forcolini, gisella gellinistudent: sarah zanella

course of lighting design

june 2011

lighting design

Corporate identity: the logo is both on the letterhead provided in the rooms, and on the products of the courtesy kit.The color of the magnetic key indicates the category of the room: there are three different room categories to meet the needs of a diverse clientele from the needs and tastes.

INTONACO (pareti e soffitto) / RESINA OPACA (pavimento) /

GLOBO CELESTE / CELESTIAL GLOBE (1680)

GLOBO CELESTE / CELESTIAL GLOBE (1693)

MACCHINA PLANETARIA / ORRERY (1800-99)

MATERIALI E COLORI / PARGET (walls and ceiling) OPAQUE RESIN (floor)

TESSUTO (tendaggi) /

DIDASCALIA INTRODUTTIVA ALLA MOSTRA (adesivo prespaziato) /

MATERIALS AND COLORS :

INTRODUCTORY CAPTION TO THE EXHIBITION (pre-spaced adhesive)

La mostra si pone l’obiettivo di dare, attraverso un allestimento studiato ad hoc, nuova importanza ad oggetti dall’alto valore storico che però spesso non vengono valorizzati.I sette oggetti esposti sono strumenti di studio, utilizzati in passato per cercare di comprendere il sistema solare e la Terra. L’esposizione è configurata quindi in modo da rappresentare un percorso, un viaggio che inizia nell’universo (globi celesti) per giungere infine alla Terra (globi terrestri).L’impianto di illuminazione principale, dal carattere scenografico, ma pulito, contribuisce a creare un ambiente metaforico in cui il sistema d’illuminazione ricorda i corpi celesti che illuminano i pianeti (gli oggetti esposti).

The exhibition aims to give, through a set up designed ad hoc, new emphasis on objects from the historical value but often not valued.The seven objects are research tools, used in the past to try to understand the solar system and Earth. The exposure is then configured to represent a journey, a journey that begins in the universe (celestial globes) and finally reaches the Earth (terrestrial globe).The main lighting system, scenographical in nature, but clean, helping to create a metaphorical environment in which the lighting system remembers the heavenly bodies that illuminate the planets (the exhibits).

GLOBO CELESTE / CELESTIAL GLOBE (1693)

MACCHINA PLANETARIA / ORRERY (1800-99)

SFERA ARMILLARE / ARMILLARY SPHERE (1766)

TELLURIO / TELLURIUM (1840-60)

GLOBO TERRESTRE / TERRESTRIAL GLOBE (1679)

GLOBO TERRESTRE / TERRESTRIAL GLOBE (1688)

TESSUTO (tendaggi) /FABRIC (curtains)

CARTONGESSO (pedane) /PLASTERBOARD (footboards)

ALLUMINIO (distanziatori) /ALUMINUM (spacers)

DISTANZIATORI E SUPPORTI

PER LE DIDASCALIE INFORMATIVE

RIGUARDANTI GLI OGGETTI ESPOSTI /

SPACERS AND SUPPORTSFOR THE

INFORMATIVE CAPTIONS ABOUT THE OBJECTS

ON DISPLAY

La mostra si pone l’obiettivo di dare, attraverso un allestimento studiato ad hoc, nuova importanza ad oggetti dall’alto valore storico che però spesso non vengono valorizzati.I sette oggetti esposti sono strumenti di studio, utilizzati in passato per cercare di comprendere il sistema solare e la Terra. L’esposizione è configurata quindi in modo da rappresentare un percorso, un viaggio che inizia nell’universo (globi celesti) per giungere infine alla Terra (globi terrestri).L’impianto di illuminazione principale, dal carattere scenografico, ma pulito, contribuisce a creare un ambiente metaforico in cui il sistema d’illuminazione ricorda i corpi celesti che illuminano i pianeti (gli oggetti esposti).

The exhibition aims to give, through a set up designed ad hoc, new emphasis on objects from the historical value but often not valued.The seven objects are research tools, used in the past to try to understand the solar system and Earth. The exposure is then configured to represent a journey, a journey that begins in the universe (celestial globes) and finally reaches the Earth (terrestrial globe).The main lighting system, scenographical in nature, but clean, helping to create a metaphorical environment in which the lighting system remembers the heavenly bodies that illuminate the planets (the exhibits).

FARETTI DA INCASSO A LED /RECESSED LED LIGHTS

COTONE BIANCO / WHITE COTTON

ALLUMINIO PROFILATO AD “U” PER CONTENERE LE LUCI /

U-SHAPED ALUMINUM TO INCLUDE THE LIGHTS

CAVI LUCI / LIGHTING CABLES

DISTANZIATORI E SUPPORTI

PER LE DIDASCALIE INFORMATIVE

RIGUARDANTI GLI OGGETTI ESPOSTI /

85 c

m

120 cm216 cm 344 cm790 cmA

414

cm

DETTAGLIO IMPIANTO ILLUMINAZIONE (progettato ad hoc) /

LIGHTING SYSTEM DETAIL (ad hoc designed)

I distanziatori fungono anche da supporto per le didas-calie inerenti alle opere, le informazioni sono divise per argomento, rendendo quest’ultimo ben riconoscibile

grazie ad un logo che lo contraddistingue.

The spacers also act as support for captions relating to the works, the information is divided by subject, making it

easily recognizable thanks to a logo that distinguishes it.

342 cm 233 cm120 cm A

B

B

420

cm

432 cm

DETTAGLIO IMPIANTO ILLUMINAZIONE (progettato ad hoc) /

COLORI SFALSATI: illuminamenti sulle opere.STAGGERED COLORS: illuminance on the works.

FARETTI DA INCASSO(key light) / RECESSED LIGHTS

FARETTI DA INCASSOPEDANA / RECESSED LIGHTS FOOTBOARD

TUBO LEDDISTANZIATORE / LED TUBESPACER

Gli oggetti esposti sono per lo più composti da materiali molto sensibili alla luce e che quindi, onde evitare il deterioramento delle superfici ed il rischio di degrado, possono tollerare al massimo un’illuminamento di 50 Lx.

The objects displayed are mostly composed of materials very sensitive to light and that therefore, in order to avoid the deterioration of the surfaces and the risk of degradation, can tolerate a maximum of 50 Lx.

L’illuminazione prevista per gli oggetti esposti è composta da: 4 apparecchi luminosi che creano una luce omogenea proveniente dall’alto; 4 appar-ecchi luminosi che illuminano la parte inferiore dell’oggetto, creando così un’omogenea visione d’insieme.Per l’illuminazione generale dell’ambiente sono state pensate 10 luci ambientali alternate agli oggetti.

The illumination provided for the exhibits consists of: 4 lighting fixtures that create a homogeneous light coming from above; 4 light fixtures that illuminate the underside of the object, thus creating a homogeneous picture.For the general illumination of the environment have been conceived 10 overhead lights alternate with the objects.

docente: beppe finessistudenti: andrea caldera, oxana nosova, martina sanzarello, sarah zanella

laboratorio di allestimento

luglio 2011

professor: beppe finessistudents: andrea caldera, oxana nosova, martina sanzarello, sarah zanella

laboratory of fit out

july 2011

fit out

Il Pac di Milano ospita un allestimento che non sivede, ma che viene visto. Ogni opera ed ogni og-getto si pone con lo spazio in maniera differente, da angolazioni diverse. Il visitatore le percepirà soltanto quando guarderà attraverso il vetro, avendo così un effetto sorpresa non solo sugli spazi, ma sulle opere stesse che destano curio-sità e domande. Ecco perchè “l’essenziale è in-visibile agli occhi”: perchè è proprio non vedendo niente che il visitatore, vedrà tutto.

The Pac of Milan host a fit out that shows, without sho-wing off. Each item creates a different relationship with

the space around. The visitors can see them only by looking through theglass, so not only the space but the very works will come as a surprise and arouse curiosity and que-stions. That's why “what is essential is invisible to the

eye”: because it's by not seeing anything that thevisitors will be able to see it all.

Catalogo creato per la mostra progettata.Il catalogo risponde perfettamente al titolo, non presentando gli oggetti esposti, ma soltanto la loro sagoma.

Exhibition‘s catalogue.The catalogue matches exactly the title: it doesn't show the objects but only their shapes.

0.00

+ 0.80

area interessata dall’allestimento

exhibit area

28028030 340 30

170

465

110

170

Corrado LeviSalto epistemo-logico, 1987

Alighiero BoettiNiente da vedere, niente da nascondere, 1969-86

235

20

60

60

1505050

250

95

100

70

5550

110

Konstantin Grcic,In the Middle of Nowhere, 2007

Antony GormleySpace, 2007

Gianni ColomboSuperficie in variazione, 1957

Martì GuixèBlank book, 2008

55

60

150

200

73

100

200

80 100

1873 30

6030

125

95

120

190

270

135

100

9090

60

155

Maurizio Cattelan Grammatica quotidiana, 1989

Vico MagistrettiSpiros, 1987

Denis SantachiaraMister Tesla, 2002

Angelo MangiarottiEccentrico, 1984

Achille CastiglioniPrimate, 1970

Gabriel OrozcoWaiting Chairs, 1998

Chiharu Shiota In silence, 2008

corrado levi

PANNELLO ESPOSITIVO/DISPLAY PANEL

Il box entrata, costruito ad hoc per la mostra, conterrà al suo interno una parte riservata al bookshop e una parte riservata alla biglietteria. L’ingresso attuale del Padiglione subirà una modifica : alla porta pre- sente sarà sovrapposto un pannello e la porta sarà apribile solo dall’in-terno.

The garage entrance, built ad hoc for the exhibition, will contain within it a section devoted to the bookshop and a space reserved to the ticket

office.The present entrance of the Pavilion will change too: a panel will be superimposed on the door and the door will be

opened only from inside.

IIl percorso che il visitatore andrà a compiere è di tipo lineare e “inverso” rispetto ai soliti percorsi previsti all’interno del Padiglione.

Bisognerà uscire per entrare ed entrare per uscire. La mostra verrà vista dall’esterno e si entrerà nel museo solo per completarla ed uscire.

I pannelli espositivi sono in legno: il retro sarà lasciato in legno al naturale, mentre la parte in vista sarà verniciata di bianco. Sul retro di ciascuno è presente il nome

dell’artista alla cui opera il pannello fa da sfondo.

The path the visitors will follow is linear and in the opposite direction to the usual paths of the museum.People will have to go out to get in and go in to get out. They will be able to see the exhibi-tion only from the outside, and they will enter the museum only to complete the path and get out.

Display panels are made of wood: the back is left untreated, while the visible side is painted white. On the back of each one there is the name of the artist to whose work the panel acts as background.

docenti: luca guerrini, paolo brambillastudenti: andrea caldera, martina sanzarello, sarah zanella

laboratorio di sintesi finale

febbraio 2012

professors: luca guerrini, paolo brambillastudents: andrea caldera, martina sanzarello, sarah zanella

laboratory of final synthesis

february 2012

PUBLIC DESIGN

Il Pac di Milano ospita un allestimento che non sivede, ma che viene visto. Ogni opera ed ogni og-getto si pone con lo spazio in maniera differente, da angolazioni diverse. Il visitatore le percepirà soltanto quando guarderà attraverso il vetro, avendo così un effetto sorpresa non solo sugli spazi, ma sulle opere stesse che destano curio-sità e domande. Ecco perchè “l’essenziale è in-visibile agli occhi”: perchè è proprio non vedendo niente che il visitatore, vedrà tutto.

RIPRENDIAMOCI LA LETTURAL'Aquila dopo il terremoto del 6 aprile 2009RECOVERING THE READINGL'Aquila after the earthquake on April 6th 2009

Un sistema di bookcrossing per avvicinare i libri alla bibliotecain attesa della ricostruzione post-terremoto.

A bookcrossing service to near books to the library waiting for the after-earthquake reconstruction of the library.

Propria del bookcrossing èla condivisione di libri

appropriandosi di uno spazio libero. Librati è un sistema di sedute

contenenti libri che si inseriscono nello spazio modificandone

la percezione.

Book sharing and appropriation of publicspaces are the main focuses of bookcrossing.

"Librati" is a chairs-system that containsbooks and fits in the space

changing the visual perception of it.

Le tre aree di concentrazione del bookcrossing si differenziano per la dimensionee per il numero di sedute presenti. Sono poste inoltre su tre altezze diverse.

Alberi e lampioni vengono circondati da elementidirettamente collegati alla pedana che fungono

inoltre, da supporti per l’impianto di illuminazione.

DISTANZA INTIMA / INTIMATE DISTANCE

DISTANZA PERSONALE / PERSONAL DISTANCE

DISTANZA SOCIALE / SOCIAL DISTANCE DISTANZA PUBBLICA / PUBLIC DISTANCE

0/45 cm

45/70 cm

70/200 cm

200+ cm

PROSSEMICA: studio della disposizione delle sedute nell'area di interventoPROXEMICS: the study of the seating arrangements in the intervention area

Il colore della pedana perde saturazioneman mano che ci si allontana dalle tre zonedi concentrazione del bookcrossing.The footboard’s color loses saturationas one moves away fromthe three areas of concentrationof bookcrossing.

Trees and lampposts are surrounded by elements directly connected to the platform that also act

as supports for the lighting system for

the intervention area.

The three areas of concentration of the bookcrossing differ in the size and by the number of seats present. They are also placed on three different heights.

Gli archi della bibliotecavengono tamponaticon dei pannelli di legnosagomati e dipinti di bluper creare un rimando con l’intervento.

The arches of the libraryare bufferedwith wood panels shaped and painted blueto create a cross-reference with the intervention.

Le sedute, regolabili in diverse posizioni, sono interamente rivestite da cinghie,

le stesse che vengono utilizzate oggi persorreggere i palazzi terremotati.

The seats are adjustable in severalposition, and are entirely covered

with straps, the same that are usednowadays to support damaged

buildings.

The three areas of concentration of the bookcrossing differ in the size and by the number of seats present. They are also placed on three different heights.