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UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI CAGLIARI

FACOLTA’ DI ARCHITETTURA

Corso di Laurea in Scienze dell’Architettura_L17

prof. arch. Caterina Giannattasio

Corso di Teoria e Storia del Restauro Il restauro nel XIX secolo

Le opere di Camillo Boito

Camillo BOITO 1836-1914

1836 1914

1861-65

Porta Ticinese

Milano

Palazzo Cavalli-Franchetti

Venezia

1878

Cimitero

Gallarate

1864

Ospedale Civico

Gallarate

1869-74

Scuole elementari

Reggia Carrarese

Padova

1880

Museo civico

Padova

1889

Palazzo ducale

Venezia

1893

RESTAURO

NUOVA REALIZZAZIONE

RESTAURI

Porta Ticinese - Milano | 1861-65

La Porta Ticinese vista dall’esterno in una

rappresentazione di P. Calvi (1857 ).

La porta, edificata nella cerchia delle mura di Milano nel 1171,

presentava un’arcata a tutto sesto ed era fiancheggiata da torri.

Più volte rimaneggiata tra il Duecento e il Quattrocento, nel

Settecento fu poi trasformata in edificio residenziale e, nel corso

dei secoli successivi, numerose abitazioni le si addossarono.

Le Mura Medioevali di Milano (Pietro del Massajo, 1472).

La Porta in una riproduzione del Settecento.

Il fronte meridionale, nel 1860. Il fronte settentrionale alla stessa data.


Progetto di LUIGI CAGNOLA (1801)

Ristrutturazione edilizio-urbanistica della zona posta tra le colonne di San Lorenzo e il ponte sul naviglio

Prevedeva:

→ la demolizione della porta Ticinese e la sostituzione con edifici porticati.

Sin dai primi dell‘Ottocento, esigenze di traffico e di viabilità mettono in evidenza

l'inadeguatezza della Porta Ticinese.


Diviene oggetto di un vivo dibattito: DEMOLIRE , RESTAURARE, CONSERVARE???

Progetti di NAZARI (1858)

1: APRILE

DEMOLIZIONE → delle case addossate alle torri, delle botteghe e del vecchio ponte sul naviglio;

→ (parziale) della torre ovest per potervi aprire un passaggio di 4 metri;

→ della torre orientale per poi ricostruirla simmetricamente a quella occidentale e anche

dimensionalmente corrispondente;

APERTURA → di varchi rivolti verso l'interno del passaggio centrale; la creazione di passaggi con archi a tutto sesto

nelle torri laterali;

→ di monofore in corrispondenza degli archi;

REALIZZAZIONE → di un cornicione di coronamento di gusto cinquecentesco:il rivestimento con un paramento in pietra

fino al cornicione per proseguire sulle torri laterali con un rivestimento in mattoni a vista eccettuati gli

spigoli rinforzati in pietra squadrata.

2: DICEMBRE

(poco dissimile dal primo)

→ prevede delle APERTURE rivolte verso l'esterno dei passaggi laterali piuttosto che verso il passaggio

centrale


Seduta straordinaria del Consiglio comunale

(13 settembre 1861)

Relazione sui “restauri da condursi a Porta Ticinese” in seguito al sopralluogo effettuato

all'indomani delle demolizioni.

Viene descritto lo stato di conservazione della porta:

- l'arco di mezzo è in buone condizioni;

- ai lati si alzano due torri nelle quali sono rinvenuti due ampi archi di forma acuta;

- i muri delle torri "non sono in ottimo stato"; di quello ad oriente, in particolare, rimane, "un

basso mozzicone che si dovrà in qualche piccolo tratto rifare";

-la torre occidentale mostra, a demolizione avvenuta, il rivestimento di pietra da taglio anche

sul lato meridionale.

Obiettivo dell’intervento:

«far davvero il restauro del vecchio monumento, ritornandolo cioè a quell’aspetto

che doveva presentare al tempo della sua costruzione … quasi nulla resta da

aggiungere; anzi tutto si riduce ad ideare il coronamento delle torri».

L’obiettivo dell’intervento non è, quindi, solo di conservare gli elementi medievali ma anche

di conferire unità stilistica al monumento, consentendo di identificarlo tipologicamente.


Si tratta, in pratica, di un intervento alla maniera di Viollet-le-Duc che però, proprio nella

contraddizione stilistica tra l’arcata centrale e quelle laterali potrebbe «testimoniare la

preoccupazione di dimostrare con evidenza» le aggiunte posteriori.

L’opera di liberazione mette in luce le tracce delle finestre e gli archi acuti laterali, giustificando così il ripristino delle ‘antiche forme’.


Il fronte meridionale della Porta prima e dopo l’intervento.

RIFACIMENTO di alcuni tratti della torre di levante

(rimasta incompiuta)

COMPLETAMENTO della cortina centrale e di quella di

ponente (rivestita di mattoni)

CORONAMENTO mediante realizzazione di merlature

guelfe

REALIZZAZIONE di finestre (al di là degli indizi emersi

dalla spicconatura dell’intonaco) e di due piccole

feritoie ai lati del gruppo scultoreo nel corpo centrale

RIPRISTINO dei due archi acuti a livello strada, emersi

durante i lavori di liberazione, e di altre bucature,

anch’esse archiacute, presenti nel resto della fabbrica.

FASE PRELIMINARE: liberazione delle torri dai volumi che

vi si erano addossate


Il fronte settentrionale prima e dopo l’intervento.


Fronte meridionale.


Fronte settentrionale.


Palazzo Cavalli-Franchetti - Venezia | 1879-83

Costruito, verso la seconda metà del XV secolo, come residenza domenicale della famiglia

Marcello di San Vidal, fu poi parzialmente venduto e nei tre secoli successivi la sua storia è

legata alla convivenza della famiglia proprietaria coi Gussoni e i Cavalli.

Vista Settecentesca del Canal Grande.

Alla prematura scomparsa

dell’arciduca (1847), fu Enrico V

ad entrarne in possesso affidando

i lavori all’architetto Giambattista

Meduna, che riprogetterà il

palazzo trasformandolo in uno dei

più famosi emblemi

dell’Ottocento veneziano.

Il Palazzo prima dell’intervento dell’arch. Meduna (1860-78 ca.).

Negli anni Quaranta del XIX secolo, l’arciduca Francesco d’Austria riunifica la proprietà e dà

l’avvio ad un complesso e articolato intervento di ammodernamento.

Nel 1878, fu aquistato dal Barone Raimondo Franchetti che affidò il radicale intervento di

restauro a Camillo Boito.


L’edificio prima del restauro di

Boito (1878-81).

Procede poi alla ristrutturazione e regolarizzazione

dell’ammezzato e del piano terra, elimina il grande abbaino e il

poggiolo della pentafora al secondo piano, modifica il poggiolo

della pentafora al primo piano e inserisce una riquadratura

marmorea al portale principale.

I lavori riguardano essenzialmente la facciata sul Canal Grande che viene sottoposta ad uno

smontaggio pressochè totale con successiva ricomposizione “corretta”.

Elimina il piano in sopraelevazione.

Demolisce la balaustra della pentafora superiore, portandola a filo di parete attraverso la realizzazione di una serie di colonne libere.

Sul prospetto laterale riprende gli stilemi del motivo del fronte principale.

Palazzo Cavalli-Franchetti dopo l’intervento.


Vista dello scalone progettato da Boito ed esterno dell’edificio.

I lavori culminano nella realizzazione del grande scalone neo gotico, a cui partecipano

anche l’ornatista Matscheg e l’ing. Manetti.


Palazzo ducale - Venezia | 1893

Nell’anno 810 il doge Angelo Partecipazio sposta la sede del governo dall’isola di

Malamocco alla zona di Rivoalto (l’attuale Rialto). A questa fase risale la scelta di far

edificare qui il palatium duci, il Palazzo Ducale.

Probabilmente costituito da un agglomerato di costruzioni di diversa forma e

destinazione, protetto e circondato da una consistente muraglia, rafforzata agli angoli da

massicce torri, e isolato da un canale.

Illustrazione dell’antico castello di Palazzo Ducale (X-XI sec.).

Nel X sec. il palazzo è parzialmente distrutto

da un incendio.

Si procede ad una radicale ristrutturazione

dell’intera area di Piazza San Marco,

realizzando per il palazzo (1172-1178) due

nuovi corpi di fabbrica: uno verso la

piazzetta, per ospitare le funzioni legate alla

giustizia e uno verso il Bacino, per le

funzioni di governo.

Si procede a un radicale rinnovamento, adottando

anche un nuovo linguaggio architettonico, il gotico.

I lavori iniziarono intorno al 1340 e interessarono il

“palazzo del governo”, cioè l’ala verso il molo.

Il Maggior Consiglio si riunisce nella nuova sala per

la prima volta nel 1419.

Il Palazzo Ducale a Venezia, in un disegno

del tardo XIV secolo.

Un nuovo ampliamento si rende necessario alla fine del XIII secolo, in seguito alla

cosiddetta serrata del Maggior Consiglio, che determina un considerevole incremento delle

persone aventi diritto a partecipare all’assemblea legislativa (si passa da 400 a 1200 circa).

Il nuovo edificio si configura come il

proseguimento del Palazzo del governo; al piano

terra presenta all’esterno un porticato e al primo

piano logge aperte, anche sul lato verso il cortile.

I finestroni e il coronamento a pinnacoli

riprendono i medesimi motivi decorativi che

caratterizzano la facciata sul molo.

Nel 1424, l’opera di rinnovamento si estende anche

all’ala destinata al palazzo di Giustizia.


La facciata sulla piazzetta fu completata con la costruzione della Porta della Carta tra il

1438 e il 1442. In seguito si pone mano alle altre ali del palazzo, terminate nel 1485.

Nel 1577, un altro devastante incendio coinvolge la sala dello Scrutinio e la sala del Maggior

Consiglio, distruggendo irrimediabilmente i dipinti che le decoravano, mentre le strutture

dell’edificio furono restaurate conservandone l’aspetto originale. I lavori si concludono tra il

1579 e il 1580.

Nella seconda metà del XVI secolo Antonio da Ponte ordina la costruzione delle Prigioni

Nuove, collegate al palazzo dal ponte dei Sospiri. Il trasferimento delle prigioni libera gli

spazi al piano terra.

L’area del cortile è oggetto, all’inizio

del XVII secolo, di una nuova

ristrutturazione:

• fu realizzato un porticato analogo a

quello della facciata rinascimentale;

a fianco dell’arco Foscari,

• fu eretta un’ulteriore facciata

marmorea ad archi, sormontata da

un orologio (1615).

Canaletto, Palazzo ducale e Riva degli

Schiavoni (1726 ca.).


Le funzioni del Palazzo Ducale, simbolo e cuore della vita politica e amministrativa della

Repubblica di Venezia, cambiano dal 1797, anno in cui la Serenissima cade.

Il palazzo è stato sede di diversi uffici, e alla fine dell’Ottocento, presenta evidenti segni di

degrado. Il governo italiano decreta un ingente finanziamento per provvedere a un radicale

restauro.

Si procede alla rimozione e sostituzione di molti capitelli del porticato trecentesco, che,

restaurati, costituiscono oggi il corpus del Museo dell’Opera.

John Ruskin, Venezia, palazzo Ducale.


Boito individua 4 principi guida per il restauro del palazzo

1. Parti non originarie, ma MOLTO ANTICHE

2. Parti aggiunte, di grande VALORE FORMALE

3. Parti aggiunte che NASCONDONO elementi antichi

4. Parti che, se DOCUMENTATE, potrebbero essere rifatte


Jacopo de’Barbari (XVI sec.), Xilografia di Venezia (particolare).

1. PARTE NON ORIGINARIA, MA MOLTO ANTICA

C. Boito, disegno che illustra il suo primo quesito di restauro.

Analisi delle finestrelle prospicienti la laguna, in numero di 3, di cui una, posta ad altezza diversa, risalente al XVIII secolo, come attesta la sua assenza in una veduta cinquecentesca A suo avviso essa è eliminabile.

Canaletto, Il palazzo ducale (XVIII sec.)


2. PARTI AGGIUNTE, DI GRANDE VALORE FORMALE

Arcate tompagnate dopo l’incendio del 1577 per motivi statici. Le tompagnature vengono eliminate da Forcellini, suo predecessore nel restauro.

Secondo Boito, occorre ricollocare al loro posto i riempimenti, essendo essi antichi, di buona fattura ed ideati in maniera ingegnosa, in modo da non nascondere niente della vecchia architettura.

Canaletto, Ricevimento dell'ambasciatore imperiale a

Palazzo Ducale (1726-27).

C. Boito, disegno che spiega il secondo quesito da lui formulato in Questioni pratiche di belle arti.


Palazzo Ducale, disegno di Boito.

Arco traverso, risalente al 1577, ovvero realizzato

dopo l’incendio, per rinforzare la galleria del primo

piano, che ha coperto le antiche colonnette binate,

la mensola a fogliami che le sorregge e la trave

principale del solaio.

Forcellini, scoprendo tale realtà, ha rimosso gli

archi ed ha sostituito i due fusti delle colonnine che

risultavano mancanti, delle quali, però, “c’erano

tutti gli elementi d’un perfetto restauro”.

In questo caso l’aggiunta nasconde una parte

antica e bella, e quindi la rimozione è lecita.

3. PARTI AGGIUNTE CHE NASCONDONO ELEMENTI ANTICHI


E’ il caso delle finestre che hanno perduto la loro articolazione a trifora.

In questo caso esse sono attestate da vedute e dalla presenza di altre trifore rimaste

intatte, e quindi si può provvedere alla loro riproposizione.

Palazzo Ducale, prospetto meridionale, particolare.

4. PARTE CHE, SE DOCUMENTATA, POTREBBE ESSERE RIFATTA


PROGETTAZIONE

Cimitero - Gallarate | 1864

Progetto per le cappelle, prospetti interno ed esterno in un disegno di C. Boito.

Egli adotta un linguaggio semplificato, uno stile “tutto schietto”.

Muro di recinzione, lato a destra dell’ingresso.

Boito utilizza materiali semplici, quali

laterizi e pietra, tagliati in forme

geometriche.

Ospedale Civico - Gallarate | 1869-74

Progetto ex-novo

Emerge un cromatismo determinato, come nel cimitero, dall’impiego di laterizi e pietra, sapientemente accostati; materiali semplici che, obbedendo alle ragioni costruttive dell’impianto, definiscono la massa espressiva della parete.

Progetta finestre a bifora e trifora, di gusto eclettico.

Particolare dell’ingresso sormontato dal

timpano ‘a scaletta’.

Scuole elementari Reggia Carrarese - Padova | 1880

Il progetto si fonda sui principi di razionalità e sul desiderio di sincerità, come appare dall’impiego dei materiali, quali ferro, vetro, mattone, pietra, intonaco.

Il muro si articola in marcapiani orizzontali e piedritti verticali bicolore che si rastremano verso l’alto per concludersi in archi ribassati.

Gli elementi verticali ritmano la facciata.

Dettaglio dell’angolo.

Museo civico - Padova | 1889

Nuova costruzione che Boito aggiunge ai

locali prospicienti un chiostro della

basilica del Santo, trasformati a suo

tempo in caserma

L’opera neoromanica interamente in

pietra è caratterizzata da un grande

portale sormontato da una trifora a tutto

sesto affiancata da monofore.

Si tratta, secondo L. Grassi (1959), di

“un’opera veramente frigida” in evidente

contrasto con le idee da egli professate

sull’architettura, con un’abbondanza

decorativa costituita da dentellature,

ghiere, motivi astratti, e da una copertura

a carena di nave, tipologia molto diffusa

in Veneto, che aspira a creare un effetto di

monumentalità.

Edificio d’ingresso.

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