Composizione Musicale e Trattamento del Segnale Audio
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Storia Var` ese Elettronica Nuova orchestrazione Spettralismo Oggi Domani (?) Conclusioni CMTSA Rel.688267d Roma, 28/10/2015 1 of 17 Composizione Musicale e Trattamento del Segnale Audio (rel.688267d) Nicola Bernardini con Anna Terzaroli [email protected],[email protected] Conservatorio “S.Cecilia” – Roma La Sapienza Universit` a di Roma – 28/10/2015 Copyright c 2015 Nicola Bernardini, Anna Terzaroli <[email protected],[email protected]> This work comes under the terms of the Creative Commons c BY-SA 2.5 license
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Composizione Musicale e Trattamentodel Segnale Audio
(rel.688267d)
Nicola Bernardinicon Anna Terzaroli
[email protected],[email protected]
Conservatorio “S.Cecilia” – Roma
La Sapienza Universita di Roma – 28/10/2015
Copyright c© 2015 Nicola Bernardini, Anna Terzaroli<[email protected],[email protected]>This work comes under the terms of theCreative Commons c© BY-SA 2.5 license
(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/)
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L’emergenza del timbro (1)
l’importanza del timbro cresce lentamente maincessantemente nella musica occidentale dal XVIII secoloin poi
Bach scriveva senza specificare la strumentazione
durante il XIX secolo il timbro si emacipa via via dallapropria condizione subalterna (rispetto alle altezze e alritmo). . .
. . . e nel XX secolo esso acquista un’importanza primaria
(sara quest’epifanıa del timbro a condurre i compositoriverso le tecnologie avanzate)
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L’emergenza del timbro (2)
Compositori come Brahms, Wagner, Mahler, Debussy,Ravel, Puccini utilizzano palette di colori timbrici semprepiu sofisticate e complesse, descrivendo con grandedettaglio agogiche e tecniche esecutive innovative eparticolari
nel 1909, Arnold Schonberg scrive i Funf Orchesterstucke;il terzo di questi brani dispiega una scrittura del tuttoinnovativa, nella quale melodia e armonia si fermano perdar luogo ad un movimento di timbri
e la nascita della kangfarbmelodie, la “melodia dicolori sonori”
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L’emergenza del timbro (3)
L’idea della “melodıa di timbri” prende subito piede e nonverra piu abbandonata
la si ritrova, ad esempio, nell’orchestrazione di AntonWebern della Fuga (ricercata) n.2 di Johann SebastianBach (1935) . . .
. . . in Requies di Luciano Berio (1984)
. . . o anche nella seconda delle mie Tre Trascrizioni delRicercare IX di G.Frescobaldi (1990)
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Il “fenomeno Varese”
nella musica di Edgard Varese il timbro diventa ilprotagonista assoluto: melodia e armonia si fermanocompletamente e vengono completamente asservite alcolore timbrico ( frammento di Integrales (1923))
tra gli epigoni di Varese: Iannis Xenakis ( frammento diMetastasis (1955-56)) e Giacinto Scelsi ( frammento diPfhat (1974))
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La musica elettronica (1)
Il naturale sbocco dell’attenzione per il timbro. . . e lamusica elettronica, che appare subito dopo la secondaguerra mondiale
i compositori trovano nelle tecnologie elettroniche(analogiche prima e digitali poi) l’esteso controllo checercavano sul suono
THEMA (Omaggio a Joyce) (1958) – Luciano Berio
Kontakte (1960) – Karlheinz Stockhausen
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La musica elettronica (2)
Con l’avvento dell’audio digitale l’elaborazione numericadel segnale diventa parte integrante dello strumentario deicompositori
Turenas (1972) – John Chowning
Lions are growing (1978) – James Moorer
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Nuove concezioni orchestrali
i compositori piu avveduti cominciano a concepirel’orchestrazione per famiglie acustiche anziche per leclassiche famiglie strumentali
ormai non si distinguono piu le singole componenti(melodia, ritmo, armonia, timbro, ecc.)
Quadrivium (1969) – Bruno Maderna
alcuni effetti orchestrali sono “ripresi” da esperimenti dielaborazione del segnale
Formazioni (1984) – Luciano Berio
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Spettralismo (1)
Musique Spectrale: espressione di Henri Dufourt del 1979
Compositori: Henri Dufourt, Gerard Grisey, TristanMurail, Roger Tessier, . . .
Composizioni: Antiphysis – Dufourt, Les EspacesAcoustiques, Vortex Temporum – Grisey, Desintegration –Murail, . . .
Importanza della struttura armonica del suono
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Spettralismo (2)
Lo spettro armonico del suono puo essere trattato con:
filtraggio,frazionamento,esplorazione,conversione in spettro inarmonico
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Spettralismo (3)
Un esempio: Modulations – Gerard Grisey, fa parte di LesEspaces Acoustiques, scritto nel 1976, per 33 musicisti (2flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, clarinetto basso, 2 fagotti, 2corni, 2 trombe, 2 tromboni, tuba, 3 percussioni, arpa,pianoforte, 5 violini, 3 viole, 2 violoncelli, 2 contrabbassi)
Modulations – Gerard Grisey (1976)
Materiale sonoro in continua evoluzione
Subarmonici
Filtraggio
RM (Ring Modulation) (generazione di “frequenzeombra”)
Interpolazione armonica
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Oggi (?)
morphing
Mortuos Plango, Vivos Voco – Jonathan Harvey(1980)
Sud – Jean Claude Risset (1985)
tecniche granulari e distribuzioni statistiche
Thema – Horacio Vaggione (1985)
Recordare – Nicola Bernardini (2000)
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Domani (?) (1)
SMS tools e simili
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Chroma (HPCP) e indicizzazione della dissonanza
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Conclusioni
il rapporto tra composizione e ricerca e innovazionetecnologica e biunivoco
il rapporto tra compositori e ricercatori e comunqueproficuo
e la logistica a essere complicata
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FINE.
Le sorgenti di questa presentazione si trovano su:
https://github.com/nicb/composizione-musicale-e-trattamento-del-segnale-audio
