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CATALOGO GRANDI OPERE

GREAT WORKS CATALOGUE

Origini antiche per un’azienda che guarda al futuro

Le nostre radici affondano direttamente nel tessutoculturale del Risorgimento. Nel 1840, infatti, dal

ceppo delle più importanti sigle italiane del tempo comePaggi, Bemporad, Agnelli e Barbèra, nasce a Firenze laCasa Editrice Giunti. Successive e importanti acquisi-zioni, come Demetra e Dami solo per citare le piùrecenti, hanno dato origine a un catalogo che compren-de ogni tipo di produzione editoriale: grandi opere, librid'arte, narrativa, libri per ragazzi, saggistica, manuali-stica, libri per la scuola e periodici specializzati.Oggi Giunti Editore vanta un catalogo attivo di oltre7.000 titoli a cui ogni anno si aggiungono oltre 700novità e circa 1.000 ristampe. Precise scelte strategiche hanno fatto sì che Giunti sia oggi ai vertici del panorama editorialenazionale e internazionale. Le oltre venti aziende che compongono il gruppo, infatti, operanocon successo in tutti i settori di ambito editoriale: dalla realizzazione tecnica e grafica alla pro-duzione industriale, dalla distribuzione tradizionale alla vendita diretta tramite il propriocanale di librerie "Giunti al Punto". Dal 1992 la sede di Giunti Editore S.p.A. è Villa La Loggia, dove si dice fu ordita la cosid-detta "congiura de' Pazzi" e dove oggi si pensano e realizzano innovative strategie editoriali.

Historic origins for a companyprojected into the future

Our origins lie directly in the cultural context ofthe Risorgimento. Indeed Giunti Editore origi-

nated in Florence in 1840 by a group of leading Italiannames of the time such as Paggi, Bemporad, Agnelliand Barbèra. Later acquisitions of important publis-hing houses, such as Demetra and Dami recently, ori-ginate a catalogue encompassing all types of publis-hing: rare old books and manuscripts, illustrated artbooks, children’s books, fiction, non fiction, schoolbooks and cultural magazines. Today Giunti Editoreboasts a catalogue of over 7.000 titles to which 700new prints and 1.000 reprints are added yearly. Precise strategic choises allowed to Giunti Editore to

be at apex of the domestic and international publishing panorama. The approximately 20companies that belong to the group operate with great success in all editorial areas: from thetechnical and graphic concept to the printing and binding thanks to our in-house graphicscentre, Giunti graphics, from the traditional distribution to the direct sale through our book-stores "Giunti al Punto". Since 1992, Villa La Loggia has been the Group headquarters, where, as it is told, was hatchedthe "Pazzi’s plot" and where today are planned and realized innovative editorial strategies.

about us GIUNTI EDITOREchi siamo GIUNTI EDITORE

SOMMARIO/SUMMARY

EDIZIONE NAZIONALE DEI MANOSCRITTI E DEI DISEGNI DI LEONARDO DA VINCI 6

NATIONAL EDITION MANUSCRIPTS AND DRAWINGS BY LEONARDO DA VINCI

LEONARDO, MANOSCRITTI / LEONARDO, THE MANUSCRIPTS

Codice Atlantico / Codex Atlanticus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Codici Forster / Forster Codices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Manoscritti dell’Institut de France / Manuscripts of the Institut de France . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Codici Madrid / Madrid Codices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Codice Arundel / Codex Arundel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Codice Hammer / Codex Hammer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Codice Trivulziano / Codex Trivulzianus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Codice sul volo degli uccelli / Codex ‘On the Flight of Birds’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Trattato di Architettura di Francesco di Giorgio Martini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Treatise on Architecture by Francesco di Giorgio Martini

Libro di pittura / Treatise on Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

LEONARDO, I DISEGNI / LEONARDO, THE DRAWINGS

Corpus degli studi anatomici / Corpus of the Anatomical Studies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Cavalli e altri animali / Horses and Other Animals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Paesaggi, piante, e studi d’acqua / Landscapes, Plants and Water Studies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia alle Gallerie dell’Accademia di Venezia . . . 34The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Gallerie dell’Accademia in Venice

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia alla Galleria degli Uffizi, Firenze . . . . . . . . . . . . . . 36The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Galleria degli Uffizi , Florence

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia alla Biblioteca reale di Torino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Biblioteca Reale in Turin

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle Collezioni Americane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the American Collections

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle Collezioni Pubbliche di Francia . . . . . 42The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Public Collections in France

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle Collezioni in Gran Bretagna . . . . . . . . . . . . . 44The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the British Collections

ALTRE OPERE IN FACSIMILE 46

OTHER FACSIMILE WORKS

Le opere di Galileo Galilei / The Works of Galileo Galilei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Lorenzo de’ Medici. Lettere / Lorenzo de’ Medici. Letters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Piero della Francesca. Libellus de quinque corporibus regolaribus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Il Codice Squarcialupi / The Squarcialupi Codex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Abraham Ortelius. Theatrum Orbis Terrarum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Bernardino da Sahagún. Historia universal de las cosas de Nueva España . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Prisse d’Avennes. Arte araba al Cairo / Prisse d’Avennes. Arabic Art in Cairo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

I modelli di Meissen per le cineserie Höroldt The Meissen Models for the Höroldt Chinoiseries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Trattato dell’arte della seta e L’arte della seta in Firenze Treatise on the Art of Silk and The Art of Silk in Florence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

William Blake. Jerusalem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

LIBRI D’ARTE 68

ART BOOKS

The Hermitage Catalogue of Western European Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

A Critical and Historical Corpus of Florentine Painting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Biblioteca della scienza italiana / The Library of Italian Science . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Istituto e Museo di Storia della Scienza di Firenze Institute and Museum of the History of Science in Florence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Leonardo da Vinci. Codice Atlantico / Leonardo da Vinci. Codex Atlanticus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Achademia Leonardi Vinci. Journal of Leonardo. Studies & Bibliography of Vinciana . . . . . . . . . 78

Raccolta Vinciana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Il Ritratto, il Rinascimento, il Nudo / The Portrait, the Renaissance, the Nude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Arte contemporanea / Contemporary Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

This unprecedented editorial project began in 1964.

That year, after a careful and rigorous evalua-tion by the academic community, a decree by the

President of the Italian Republic awarded the management and facsimile reproductionof all the works by Leonardo da Vinci to the Florentine publisher, Giunti.For the first and only time, the owners of the works by Leonardo throughout theworld gave their consent to directly access the originals for this official reproduction.State-of-the-art techniques combined with extraordinary workmanship made it pos-sible to reproduce faithfully and reunite the originals in the only facsimile edition inthe world.The amazing, monumental collection entitled National Edition of the Manuscripts andDrawings by Leonardo da Vinci presented here in came about in this manner.Only 998 copies of each facsimile work, hand numbered from 1/998 to 998/998, areavailable worldwide. Each facsimile is accompanied by a Certificate of Guarantee atte-sting to its originality and unique character, along with a signed Notarised Certificate.Over the years facsimiles have been acquired by public and private, national and inter-national collections and, like the originals, they have been jealously guarded, to such anextent that today only a few exemplars are still available.

Questo progetto editoriale senza precedentinasce nel 1964.

È in questo anno infatti, dopo attente e rigorosevalutazioni del mondo accademico, che venneaffidata a Giunti Editore di Firenze, con decreto del Presidente della Repubblica italia-na, la cura e la riproduzione in facsimile di tutte le opere di Leonardo da Vinci. Per la prima e unica volta i proprietari delle opere di Leonardo, conservate nelle piùdiverse località del mondo, davano l’accesso diretto agli originali per la loro riprodu-zione ufficiale. Le più moderne tecnologie unite a una straordinaria abilità artigianafecero sì che gli originali venissero riprodotti nel modo più fedele e riuniti, finalmente,nell'unica edizione in facsimile esistente al mondo. Nacque così quella monumentale e stupefacente raccolta, qui presentata, denominataEdizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci. Di ogni operain facsimile ne furono realizzati solo 998 esemplari per tutto il mondo, numerati a manoda 1/998 a 998/998. I facsimili sono accompagnati da Certificato di Garanzia in atte-stazione dell’originalità e irripetibilità e da Certificato Notarile con firma autografa. Negli anni trascorsi i facsimili sono stati acquisiti da collezioni pubbliche e private,nazionali e internazionali, e custoditi gelosamente alla stregua delle opere originali alpunto che oggi, di alcuni di essi, ne restano disponibili solo alcuni esemplari.

LEONARDO DA VINCI

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Il Codice Atlantico è la più vasta raccolta didocumenti leonardeschi che si conosca. È lo

scultore Pompeo Leoni che nel tardoCinquecento, raccolti in Italia numerosi fogli eframmenti che abbracciavano quasi per intero laproduzione intellettuale di Leonardo, torna aMadrid e crea un montaggio spettacolare e curio-so, da cui emerge ogni aspetto della sbalorditivagenialità di Leonardo: l’interesse appassionatoper la meccanica e la matematica, l’astronomia, lageografia fisica, la botanica, la chimica e l’anato-mia, così come per le arti figurative. Vi sono i noti disegni di innovativi progetti tec-

nologici, congegni idraulici, armi, fortificazioni,macchine volanti, imbarcazioni e automi, nonchégli studi ricchi di annotazioni teoriche e praticheper dipinti quali l’Adorazione dei magi, la Leda e laBattaglia di Anghiari. Ai progetti non realizzati peri monumenti equestri a Francesco Sforza e aGian Gia como Tri vulzio si af fiancano quelli ar -chi tettonici per il rinnovamento urbanistico diMilano e per la residenza reale a Romorantin inFrancia. Il testo di Leonardo nel Codice Atlantico è pre-sentato in trascrizione diplomatica e critica acura di Augusto Marinoni.

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Il Codice AtlanticoMILANO, BIBLIOTECA AMBROSIANA

Facsimili (dodici volumi): ogni volume(formato 440 x 603 mm) è rilegato a mano in pelle, con impressioni in orosul dorso. Trascrizione diplomatica e critica (dodici volumi) a cura di Augusto Marinoni, più un volume di indici per materie e alfabetico a curadi Pietro C. Marani. Ogni volume (formato 215 x 300 mm) è rilegato a mano in pelle, con impressioni in oro sul dorso.

T he Codex Atlanticus is the most extensivecollection of known Leonardesque docu-

ments. In the late 1500s, the sculptor PompeoLeoni arrived in Madrid with numerous sheetsand fragments collected in Italy, which encompas-sed almost the entirety of Leonardo’s intellectualproduction. Using these he created a curious andspectacular montage representing every aspect ofLeonardo’s astonishing genius: his impassionedinterest for mechanics and mathematics, astro-nomy, physical geography, botany, chemistry andanatomy, as well as the figurative arts.Included are well-known designs for innovativetechnical projects, hydraulic devices, weapons,fortifications, flying machines, boats and auto-matons, in addition to the studies rich in theore-tical and practical annotations for The Adoration ofthe Magi, Leda and the Swan, and the Battle ofAnghiari. The work includes the plans for the

unexecuted equestrian monuments to FrancescoSforza and Gian Giacomo Trivulzio, as well asarchitectural plans for the urban renewal ofMilan and the royal residence of Romorantin inFrance.Leonardo text’s in the Codex Atlanticus is pre-sented in a diplomatic and critical transcriptionwith notes by Augusto Marinoni.

Edizione in facsimile tirata

in 998 esemplariper tutto il mondo,numerati a mano.

Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Codex AtlanticusMILAN, BIBLIOTECA AMBROSIANA

Facsimiles (12 volumes): each volume(size 440 x 603 mm) is hand-bound in leather with gold tooling on thespine. Diplomatic and critical transcription (12 volumes) edited by Augusto Marinoni and a volume containing the subject index and thealphabetical index edited by Pietro C. Marani. Each volume (size 215 x 300 mm) is hand-bound in leatherwith gold tooling on the spine.

Facsimile editionprinted in

998 copies hand-numbered,

for the wholeworld.

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quite varied, ranging from important studies onmathematics and geometry and research onhydraulic machinery to annotations on physicsand the study of grammar.They also contain reflections of a different natu-re: cosmological themes, allusions to fables andwitticisms, moral pronouncements, autobiogra-phical information (the expenses for the burialof Caterina), numerous sketches of horses forthe never-completed equestrian monument toFrancesco Sforza, urbanistic studies for Milanand drawings of the floor plan of the Cathedralin Milan. Stunningly beautiful and very intere-sting are the designs for the masked festivalsrelated to his period at the court of Ludovico ilMoro, where Leonardo was the artist and eclec-tic genius capable of fulfilling the requests of theentire palace.

National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Forster CodicesLONDON, VICTORIA AND ALBERT MUSEUM

Three leather-covered boxes withgold tooling. Each box (size 250 x 360 mm) contains thefacsimile, and a volume printed on handmade paper and bound in Fabriano paper, with thediplomatic and critical transcritionedited by Augusto Marinoni.



for the wholeworld.

ICodici Forster sono tre manoscritti moltodiversi per argomento e datazione che, dap-

prima custoditi da Francesco Melzi, passarononelle mani di Pompeo Leoni per giungere aVienna in un’epoca imprecisata. Acquistati nelsecolo scorso, dal conte Edward George Lytton,alla sua morte furono ereditati da John Forster(1873), che nel 1876 li lasciò al Victoria andAlbert Museum. Gli argomenti trattati sono molto vari: importan-ti studi di matematica e geometria, ricerche sullemacchine idrauliche, annotazioni sulla fisica esullo studio della grammatica. Compaiono ancheriflessioni di altra natura: temi cosmologici, allu-sioni a favole e facezie, sentenze morali, notizieautobiografiche (le spese per la sepoltura diCaterina), numerosi schizzi di cavalli per ilmonumento equestre a Francesco Sforza, mai

realizzato, studi urbanistici per la città di Milanoe disegni della pianta del Duomo. Di grandeinteresse e bellezza anche i progetti per le festemascherate, anch’essi legati al soggiorno pressola corte di Ludovico il Moro, dove Leonardo eral’artista e il genio poliedrico in grado di esaudiretutte le richieste del palazzo.

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I Codici ForsterLONDRA, VICTORIA AND ALBERT MUSEUM

Tre astucci rivestiti in pelle conimpressioni in oro. In ogni astuccio(formato 250 x 360 mm) sonocontenuti un facsimile e un volumestampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano, con latrascrizione diplomatica e critica a cura di Augusto Marinoni.

Edizione infacsimile tirata in

998 esemplari per tutto il mondo,numerati a mano.

Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci

The Forster Codices comprise three manu-scripts, each very different in terms of topic

and dating. Initially owned by Francesco Melzi,they later passed to Pompeo Leoni, reachingVenice at some unspecified time. During the1800s they were acquired by Earl EdwardGeorge Lytton, and upon his death were inheri-ted by John Forster (1873), who in turn leftthem to the Victoria and Albert Museum in1876. The subjects treated in the codices are

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The manuscripts taken in 1795 from theBiblioteca Ambrosiana in Milan to Paris by

Napoleon are made up of twelve codices, desi-gnated by the letters A to M, conserved exactlyas they appeared as when they were compiled.For this reason they constitute an exceptionaldocument for studying Leonardo’s life and works.At times he concentrates on problems in geo-metry, physics or mechanics, while at other timeshis attention veers to audaciously conceived tech-nology, intertwining autobiographical data withobservations on literary and artistic questionsabout what ‘animates the soul’. Enriched withmasterful drawings, the smaller-sized manu-

scripts are pocket notebooks where,with acute perspicacity and

quick sketches, thescientist records afleeting thought, asurprising idea or a personal note. The larger notebookshave more elaboratewritings and drawingscontaining outlines fortreatises on hydraulicsciences and flyingmachines, architecture,optics and problems ofvision, this latter topicrelated to the ‘science of

the painter’ and found in amore developed form in his

Treatise on Painting.


Manuscripts of the Institut de FrancePARIS, BIBLIOTHÈQUE DE L’INSTITUT DE FRANCE

Twelve leather-covered boxes withgold tooling. Each box (size 250 x 360 mm)contains the facsimile, and a volume printed onhandmade paper and bound in Fabriano paper, with thediplomatic and critical transcritionedited by Augusto Marinoni.



for the wholeworld.

Imanoscritti che Napoleone portò a Parigi nel1795 dalla Biblioteca Ambrosiana di Milano

consistono di dodici codici, contrassegnati dallaA alla M, conservati nello stesso formato e nel-l’aspetto di quando vennero compilati. Per que-sto costituiscono un documento eccezionale perlo studio della vita e delle opere di Leonardo, chequi concentra la sua attenzione ora su problemidi geometria, di fisicao di meccanica, ora sutecnologie di audaceconcezione, intrec-ciando dati autobio-grafici e osservazionisu questioni letterarie,artistiche e che riguar-dano i ‘moti dell’ani-ma’. Arricchiti da dise-gni magistrali, i mano-scritti di formato piùridotto sono taccuinisu cui lo scienziatoappunta con acuta perspi-cacia e rapidi schizzi un pen-siero fuggente, un’idea sorprendente o unappunto personale. I quaderni piùgrandi contengono invece scritti edisegni più elaborati e sono veri e

propri abbozzi di trattati su argomenti quali lescienze idrauliche e le macchine volanti, l’archi-tettura, l’ottica e i problemi della visione, ricer-che, queste ultime, finalizzate alla ‘scienza delpittore’, che troverà la sua forma più compiutanel Libro di Pittura.

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I Manoscrittidell’Institut de FrancePARIGI, BIBLIOTHÈQUE DE L’INSTITUT DE FRANCE

Dodici astucci rivestiti in pelle con impressioni in oro. In ogniastuccio (formato 250 x 360 mm)sono contenuti il facsimile e un volume di testo stampato su carta a mano e rilegato in carta di Fabriano, con latrascrizione diplomatica e critica a cura di Augusto Marinoni.


998 esemplari pertutto il mondo,

numerati a mano.


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On February 1st 1966, the world was struckby a sensational piece of news: two manu-

scripts by Leonardo were discovered in Madridat the Biblioteca Nacional. In the 1830s, an errorin cataloguing concealed 700 holograph pagesby Leonardo. Their discovery makes an enor-mous contribution in revealing new aspects ofhis intellect.In the first volume, the studies revolve aroundthe principles of mechanics and their numerouspractical applications in devices of high perfec-tion and great beauty, accompanied by manynotes on hydraulics.The second volume deals mainly with urbanistictopics, including studies for fortifications atPiombino in Tuscany and the canalisation of theArno River, as well as important transcriptionsfrom a part of the treatise on military enginee-ring by Francesco di Giorgio Martini, a gift ofthe author to Leonardo. It includes studies onwaves, the flight of birds, musical instrumentsand geographical maps with plans for canals, aswell as very valuable information on the booksowned by Leonardo. The codex finishes with asection on the project for the casting of the eque-strian monument to Francesco Sforza.

– Volumes I and II: facsimile reproductions of the two Madrid Codices: volume I, 382 plates; vol ume II, 316 plates.

– Volume III: Introduction, the History of the Madrid Ma nu scripts and Notes edited by Ladislao Reti,with Indexes and Glossary, 154 pages.

– Volumes IV and V: unabridged transcriptions annotated by Ladislao Reti, opposite are photographicreproductions and enlarge ments of details: volume IV, 536 pages; volume V, 336 pages.


Madrid CodicesMADRID, BIBLIOTECA NACIONAL

Leather-covered slip-case (size 168 x 254 x 218 mm)containing five hand-bound leather volumes, with gold toolingon the spine.


1.000 copies hand-numbered,

for the wholeworld.

Il primo febbraio 1966 corse per il mondo lasensazionale notizia del ritrovamento di due

manoscritti leonardeschi nella Biblioteca Nazio -nale di Madrid. Un errore di catalogazione ave -va reso irreperibili dagli anni Trenta dell’Otto -cento ben 700 pagine autografe di Leonardo, chehanno notevolmente contribuito a delineare nuo -vi aspetti della sua figura intellettuale.Nel primo volume gli studi spaziano dai princi-pi della meccanica alle loro molteplici applica-zioni pratiche in meccanismi di grande perfezio-ne e bellezza, accompagnati da molte annotazio-ni nel campo dell’idraulica. Il secondo riguarda soprattutto l’urbanistica, constudi per opere di fortificazione a Piombino e perla canalizzazione dell’Arno, insieme all’importan-te trascrizione di una parte del trattato di inge-gneria militare di Francesco di Giorgio Martini,che l’autore donò a Leonardo. Raccoglie inoltrestudi sulle onde, sul volo degli uccelli, sugli stru-menti musicali e carte geografiche con progetti dicanali, nonché preziosissime informazioni suilibri posseduti da Leonardo. Il codice si concludecon il fascicolo sul progetto di fusione del monu-mento equestre a Francesco Sforza.

– Volumi I e II: riproduzione facsimile dei due Codici di Madrid: volume I, 382 tavole; volume II, 316 tavole.

– Volume III: introduzione, storia dei manoscritti di Madrid e commenti a cura di Ladislao Reti, con corredo di indici e glossario, 154 pagine.

– Volumi IV e V: trascrizioni integrali annotate a cura di Ladislao Reti, con a fronte riproduzioni fotografiche e ingrandimenti di particolari: volume IV, 536 pagine; volume V, 336 pagine.

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I Codici di MadridMADRID, BIBLIOTECA NACIONAL

In un cofanetto (formato 168 x 254 x 218 mm)rivestito in pelle sono contenuti cinque volumi rilegati a mano in pelle, con impressioni in oro sul dorso.

Edizione infacsimile tirata in1.000 esemplari

per tutto il mondo,numerati a mano.


La più imponente raccolta di carte diLeonardo dopo il Codice Atlantico è un

volume di provenienza alquanto misteriosa:composto dopo la morte dell’autore assemblan-do numerosi fascicoli tenuti sciolti in attesa di unordinamento finale, venne probabilmente acqui-stato da Lord Arundel, grande viaggiatore e col-lezionista d’arte, verso il 1630. Dalla matematicaalla fisica, dall’ottica all’astronomia, il codiceraccoglie gli studi più diversi. Alle celebri descri-zioni giovanili del preistorico mostro marino edella minacciosa caverna si affiancano i progettiper lo scafo sottomarino e le apparecchiature perla respirazione subacquea, ma anche studi distrumenti musicali, macchine inventate per lascenografia dell’Orfeo di Agnolo Poliziano e i piùtardi disegni per la maestosa residenza reale aRomorantin, in Francia. Ogni aspetto di quel fervore di ricerca col qualeLeonardo si dedicò per quarant’anni di vita atti-

va all’arte, alla scienza e alla tecnologia è qui pie-namente rappresentato con documenti resiaccessibili per la prima volta.

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Il Codice ArundelLONDRA, BRITISH MUSEUM

Due volumi (formato 488 x 340 x 70 mm)rilegati in pelle con impressioni in oro suldorso. Volume I: testo di 480 pagine con introduzione, tavole di concordanza,repertori delle filigrane, bibliografia,illustrazioni nel testo, trascrizioni delle notedi Leonardo, commenti e indici a cura diCarlo Pedretti e Carlo Vecce. Volume II:contenitore in forma di libro con 156 tavolesciolte per un totale di 312 facsimili.

The largest collection of Leonardo’s papersafter the Codex Atlanticus, this volume has a

mysterious provenance. It was put together afterLeonardo’s death by assembling a number ofloose sections probably awaiting a final orderwhen it was acquired in about 1630 by LordArundel, an extensive traveller and art collector.The Codex brings together a variety of studiesranging from mathematics to physics, from opticsto astronomy. A longuest his celebrated youthfuldescriptions of the prehistoric sea-monster and ofthe ominous cavern, it contains designs for thehull of a submarine and for an underwater brea-thing apparatus, as well as studies on musicalinstruments, the theatrical machinery invented

for the presentation of Orpheus by AgnoloPoliziano, and the later plans for the majesticroyal residence at Romorantin in France.Every aspect of Leonardo’s forty-year-long fer-vour for research in art, science and technologyis fully represented with documents now madeaccessible for the first time.



Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Codex ArundelLONDON, BRITISH MUSEUM

Two leather-bound volumes (size 488 x 340 x 70 mm) with gold toolingon the spine. Volume I: a text of 480 pageswith introduction, concordance tables,watermark references, bibliography,illustrations in the text, transcriptions ofLeonardo’s notes, comments and indexedited by Carlo Pedretti and Carlo Vecce.Volume II: box with 156 unbound plates fora total of 312 facsimiles.



for the wholeworld.

Compiled circa 1508-1510 and probablyassembled by Leonardo himself, the codex

has had many owners, most recently theAmerican oil-tycoon Hammer in 1980 and in1994, Bill Gates. It contains digests of his studies on water illu-strated by fascinating drawings of currents,cliffs, and whirlpools. The volume contains noteson hydrodynamics and hydraulic engineering aswell as explanations of lunar phases and hypo-theses about fossils. In a fascinating continuitybetween geology and cosmology, palaeontologyand astronomy, Leonardo formulates his bril-

liant theories on the origin of marine life, reflec-ted in images found in the ‘Floods’ and in thebackground landscapes of his famous paintings.He also vividly describes the numerous places hevisited during his ramblings in Tuscany andLombardy. The balance between scientific inve-stigation and the science of painting recurs, as inhis suggestive analogy between the movement ofwater and the flow of hair, the results of whichare so evident in Leonardo’s masterpieces.The facsimile is accompanied by a volume with acontex tual presentation of the document in itscomplex relationship to every aspect of Leo -nardo’s scientific and art i stic production and theindividual sheets are complemented by philologi-cal, historical and codicolo gical notes (in En-glish) by Carlo Pedretti. This is followed by avast ap paratus of concordan ces and biblio-graphy.

Codex HammerSEATTLE WA, BILL GATES COLLECTION

Leather-covered box (size 335 x488 mm) with gold tooling,containing the facsimile of thecodex, the facsimile of a sheet withstudies of figures (Hammer 20), anda volume of text (LX-222 pages),printed on handmade paper andbound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Compilato verso il 1508-1510 e probabilmen-te riunito da Leonardo stesso, il codice è

passato nelle mani di molti proprietari, fino alpetroliere americano Hammer nel 1980 e, infine,nel 1994 a Bill Gates. Sintesi degli studi sulle acque, illustrati da affa-scinanti disegni di correnti, balzi, vortici, il volu-me contiene appunti di idrodinamica e ingegne-ria idraulica ma anche spiegazioni dell’alborelunare e ipotesi sui fossili. In un’affascinantecontinuità tra geologia e cosmologia, paleontolo-gia e astronomia, Leonardo formula le sue bril-lanti teorie sull’origine marina della Terra, lestesse che si ritrovano poi nei ‘Diluvi’ o nei pae-saggi di sfondo dei suoi celebri dipinti, oltre che

nelle vivide osservazioni sulle numerose localitàdel suo peregrinare in Toscana e in Lombardiaqui descritte. Ritorna l’equilibrio tra indaginescientifica e scienza della pittura, come nella sug-gestiva analogia tra il moto dell’acqua e il fluiredi una chioma, le cui conseguenze artistiche sonocosì evidenti nei capolavori di Leonardo. Il facsimile è accompagnato da un volume conuna presentazione contestuale del documento nelsuo complesso rapporto con l’intera produzionescientifica e artistica di Leonardo, mentre i sin-goli fogli sono commentati con note filologiche,storiche e codicologiche (in lingua inglese), se-guite da un vasto apparato di concordanze e bi-bliografia a cura di Carlo Pedretti.

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Il Codice HammerSEATTLE WA, COLLEZIONE BILL GATES

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenuti ilfacsimile del codice, il facsimile diun foglio di studi di figura (Hammer20) e un volume di testo di LX-222pagine, stampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.



Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci 19National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Codex TrivulzianusMILAN, BIBLIOTECA TRIVULZIANADEL CASTELLO SFORZESCO

Leather-covered box (size 250 x 360 mm) with goldtooling, containing the facsimile, and a 138 page volume of text printedon handmade paper and bound in Fabriano paper.

Facsimile edition,with transcription

also available in English.

Edizione in facsimile,

con trascrizionedisponibile anchein lingua inglese.

Compilato verso il 1487-1490, tra i più anti-chi manoscritti del corpus leonardiano

conosciuto, il codice rispecchia il desiderio diLeonardo, tutt’altro che “omo sanza lettere”, diimpadronirsi del latino e organizzare in listelessicali le voci della lingua italiana riguardantila scienza, la filosofia e le materie umanistichein genere. Molte parole furono reinterpretateda Leonardo, che attribuì loro un significatonuovo e le usò in differenti contesti, lasciandoun documento prezioso per la storia della lin-gua di quel periodo. Oltre alle liste di vocaboli,esso comprende un’importante serie di disegnicaricaturali tesi a indagare la fisiognomica, cheformano una curiosa galleria di ritratti reali e

immaginari. Di grande interesse, inoltre, glistudi per un concorso per il tiburio del Duomodi Milano e alcuni progetti di architettura mili-tare. Nell’edizione qui presentata il facsimile èaccompagnato da un volume con trascrizionediplomatica e critica di Anna Maria Brizio eriproduzioni di figure invisibili portate alla lucemediante speciali fotografie.

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Il Codice TrivulzianoMILANO, BIBLIOTECA TRIVULZIANADEL CASTELLO SFORZESCO

In un astuccio (formato 250 x 360mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenuti il facsimile e un volume di testo di 138 pagine, stampato su carta a mano e rilegato in carta di Fabriano.

Compiled between 1487 and 1490, this is oneof the oldest known manuscripts in the cor-

pus of Leonardo’s writings. By someone whowas anything but an omo sanza lettere (‘an unlet-tered man’), this codex reflects Leonardo’s desi-re to master Latin and organise lexical lists of allthe words in the Italian language related toscience, philosophy and the humanistic subjects

in general. Many words were reinterpreted byLeonardo, who gave them new meanings andused them in different contexts, providing uswith a valuable document for the history of lan-guage during that period. In addition to the listsof words, the codex includes an important seriesof caricature drawings exploring different typesof physiognomy that constitute a curious galleryof real and imaginary portraits. Extremely inte-resting are the studies for the design of the tibu-rium of the Cathedral in Milan, as well as a num-ber of projects relating to military architecture.In the current edition, there is a volume withdiplomatic and critical transcription by AnnaMaria Brizio and the reproductions of invisiblefigures revealed by special photographs.

21National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da VinciEdizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci

The Codex ‘On the Flight of Birds’ has beenstudied over the course of the centuries and

it is almost certain that as a result of the firstpublished (incomplete) edition of the work, of1893, Otto Lilienthal, the first man to fly, andthe Wright Brothers were aware of Leonardo’stheories. Compiled between 1505 and 1506, thecodex analyses bird flight based on the studiesmade by Leonardo upon his return to Florencerelating to gravity and the science of weights aspart of a project for the ‘flying machine’, initiallyconceived as a device with flapping wingsmoved by human muscles, and, subsequently, asa glider using the air currents. During thisperiod, Leonardo’s work is characterised by anemphasis on observation related to the concept

of natural phenomena as dynamic, complex pro-cesses that tie into his studies on wind, motionand anatomy. In addition to his studies on flight,the manuscript contains notes on mechanics andbotany, architectural projects and hydraulic stu-dies for the fountain spurts and water games inthe gardens at the country villa of Charlesd’Amboise.The facsimile is accompanied by a text volume byAugusto Marinoni containing an introduction, di-plomatic and critical transcriptions, and indexes.

Codex On the Flight of BirdsTURIN, BIBLIOTECA REALE

Leather-covered box (size 250 x 360 mm) with goldtooling, containing the facsimile, anda 90 page volume of text printedon handmade paper and bound in Fabriano paper.

Facsimile edition,with transcription

also available in English and

French.

Il Codice sul volo degli uccelli è stato moltostudiato nel corso dei secoli ed è pressoché

certo che Otto Lilienthal, il primo uomo che siariuscito a volare, e i fratelli Wright fossero venu-ti a conoscenza delle teorie leonardesche tramitel’edizione incompleta dell’opera del 1893.Compilato fra il 1505 e il 1506, il codice analiz-za il volo degli uccelli in riferimento agli studi,intrapresi da Leonardo al suo ritorno a Firenze,sulla gravità e sulla scienza dei pesi legati al pro-getto per una ‘macchina volante’, concepitadapprima a battito alare, mossa quindi dall’e-nergia dei muscoli umani, poi come aliante chesfruttasse le correnti d’aria. L’enfasi posta sul-l’osservazione e la concezione dei fenomeninaturali intesi come processi dinamici e com-

plessi, collegati poi agli studi sul vento, sul motoe l’anatomia, caratterizza l’opera leonardesca diquesto periodo. Oltre agli studi sul volo, il manoscritto contieneanche appunti di meccanica e botanica, progettiarchi tet tonici e studi di idraulica per giardini egiochi d’acqua della villa di campagna diCharles d’Am boise.Il facsimile è accompagnato da un volume conintroduzione, trascrizione diplomatica e critica eindici a cura di Augusto Marinoni.

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Il Codice sul Volo degli UccelliTORINO, BIBLIOTECA REALE

In un astuccio (formato 250 x 360mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenuti ilfacsimile e un volume di testo di 90pagine, stampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.

Edizione in facsimile,

con trascrizionedisponibile anchein lingua inglese e

francese.


Probably written at the court of Federico daMontefeltro in Urbino in about 1480, the

Treatise on Architecture by Francesco di GiorgioMartini (1439-1502), the famous painter, sculp-

tor and architect from Siena, is one of themilestones of the architectural theoryof the Italian Renaissance. Followingits two main topics – civil and militaryarchitecture – this work is a collectionof the type of notes and drawings thatso appealed to Leonardo da Vinci.It was no coincidence that this pre-cious manuscript, known as CodexAshburnham 361, belonged to Leo na r -do, and it was most likely given to himby the author himself around 1490while in Milan. To date, this is the onlybook known securely to have been apart of Leonardo’s personal library,and in about 1506 Leonardo annota-ted and embellished it with his ownnotes and drawings. Presented for thefirst time in facsimile form, the volu-me is enriched by the four unpublis-hed folios, illustrated with 44 pen dra-

wings of ancient and modern mili-tary machines, discovered only a

few years ago and conserved atthe Biblioteca Municipale inReggio Emilia.

Leather-covered slip-case (size 268 x395 x 70 mm) containing threehand-bound volumes with goldtooling: the facsimile of the codex,the volume with transcriptions andcomments edited by Pietro C.Marani (XXVIII-136 pages), and thevolume with the facsimile repro -duction of the 4 ‘Fogli Reggiani’ withtranscription for a total of 40 pages.

Facsimile edition.

Scritto probabilmente a Urbino, alla corte diFederico da Montefeltro, attorno al 1480, il

trattato del celebre architetto, pittore e scultoresenese Francesco di Giorgio Martini (1439-1502) è un classico della storia dell’architetturarinascimentale italiana. Sulla scia di due filoni principali, l’architettura el’arte militare, l’opera raccoglie nozioni e disegni

che tanto interesse avrebbero suscitato inLeonardo da Vinci. Non a caso il manoscritto,conosciuto come Codice Ashburnham 361, fu disua proprietà: con ogni probabilità egli lo rice-vette direttamente dall’autore a Milano, verso il1490. Si tratta dell’unico libro giunto fino a noicertamente ap partenuto alla biblioteca diLeonardo, che attorno al 1506 lo annotò eimpreziosì con disegni e appunti. Pro posto per laprima volta in facsimile, il volume è arricchito daquattro fogli inediti, illustrati con 44 disegni apenna di macchine militari antiche e moderne,ritrovati da pochi anni e conservati presso laBiblio teca Municipale di Reggio Emilia.

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Trattato di Architetturadi Francesco di Giorgio MartiniFIRENZE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

Treatise on Architectureby Francesco di Giorgio MartiniFLORENCE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

In un cofanetto (formato 268 x 395x 70 mm) sono contenuti tre volumirilegati a mano con impressioni inoro: il facsimile del codice, il volumecon le trascrizioni e i commenti acura di Pietro C. Marani, di XXVIII-136 pagine e il volume con lariproduzione in facsimile dei 4 FogliReggiani con la relativa trascrizioneper un totale di 40 pagine.

Edizione in facsimile.

Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci 25

now lost. The work was first published in anabbreviated version in Paris in 1651 with illu-strations by Poussin. The archetype codex ispresented here for the first time in a completefacsimile edition, with the original colours, andsub-divided into eight sections for a total of 336sheets (672 pages). In addition to the facsimile , there is a text volu-me (edited by Carlo Pedretti with the assistanceof Carlo Vecce) containing an introduction,transcriptions, and a critical apparatus that sums up three cen turies of studies on Leonardo’scel eb rated Treatise on Painting, here restored to itsoriginal title Libro di Pittura (‘Book on Painting’),as intended by the author himself.

The celebrated Treatise on Painting byLeonardo is rightly defined by Kenneth

Clark as ‘the most important document in theentire history of art’. It was compiled by themost faithful of Leonardo’s pupils, FrancescoMelzi, following the maestro’s editorial instruc-tions with the copies of texts and drawings madedirectly from the originals, most of which are

Treatise on PaintingVATICAN CITY, BIBLIOTECA APOSTOLICA VATICANA

Leather-covered box (size 250 x 360 mm) with goldtooling, containing the facsimile, and a 544-page volume of text(both volumes 158 x 219 mm size).



for the wholeworld.

Il celebre Trattato della Pittura è stato giusta-mente definito da Kenneth Clark “il più

importante documento di tutta la storia dell’ar-te”. Fu compilato da Francesco Melzi, il piùfedele allievo di Leonardo, secondo il pianoredazionale del maestro e con le copie di testi edisegni ricavate direttamente da originali oggi ingran parte perduti. Pubblicato in forma abbreviata per la primavolta a Parigi nel 1651 con illustrazioni diPoussin, il codice archetipo è qui presentato per

la prima volta in edizione completa in facsimile,nei colori dell’originale e suddiviso in otto sezio-ni per un totale di 336 fogli (672 pagine). Al volume del facsimile si affianca un volume ditesto (a cura di Carlo Pedretti, con la collabora-zione di Carlo Vecce) con introduzione, trascri-zioni, tavole di concordanza e cronologia, e conapparati critici che compendiano tre secoli distudi sul celebre Trattato della Pittura di Leonar-do, qui riproposto col titolo di Libro di Pittura vo-luto dall’autore stesso.

Il Libro di Pittura CITTÀ DEL VATICANO, BIBLIOTECA APOSTOLICA VATICANA

In un astuccio (formato 250 x 360mm) rivestito in pelle con impressioni in oro sono contenuti il facsimile e un volume di testo di 544 pagine (entrambi di formato 158 x 219 mm).



numerati a mano.

27National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci26 Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci

This impressive collection, first admired inthe sixteenth century by Giorgio Vasari, is

made up of two hundred folios, recto and verso,for a total of 400 facsimiles of the important stu-dies that Leonardo intensely and systematicallyundertook of the human body. Thanks to theextraordinarily accurate drawings, chronologi-cally arranged by Carlo Pedretti workingdirectly with the originals during their restora-

tion, we follow Leonardo’s passionate researchas it unfolds in a continuum going from mor-phology to physiology, from science to art. The ‘narrative landscapes’, studies on water,symbolic landscapes, the ‘Floods’ as well asvarious figure sketches, caricatures and prepa-ratory drawings for the Virgin of the Rocks andThe Last Supper, complete the collection. The diplomatic transcription and the medical-anatomical comments of Kenneth D. Keele, illu-strious historian of medicine, and a criticaltranscription by Pietro C. Marani accompanyLeonardo’s notes.

Corpus of theAnatomical Studies WINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

The work is comprised of aleather-covered box (size 330 x 480 mm) with goldtooling, containing the facsimiles,and two volumes of text (size 330 x 480 mm) leather-boundwith gold tooling on the spine;volume I, 474 pages; volume II, 558 pages.

Original Englishedition published

by Johnson ReprintCorporation,

New York, in 998 copies

hand-numbered,for the whole

world.

Duecento fogli recto e verso per un totale di400 facsimili costituiscono questa raccolta

già ammirata dal Vasari, risultato degli impor-tanti studi sul corpo umano condotti daLeonardo con intensa e sistematica applicazione.Grazie ai disegni straordinariamente accurati,qui presentati nel riordinamento cronologicocurato da Carlo Pedretti direttamente sugli ori-ginali durante la campagna di restauro, è possi-bile seguire l’appassionante ricerca di Leonardonel suo svolgersi, passando dalla morfologia allafisiologia, dalla scienza all’arte, senza soluzionedi continuità. Completano la raccolta i ‘paesaggi

narrati’, studi sulle acque, i paesaggi simbolici, i‘Diluvi’, oltre a vari schizzi di figure, caricaturee ai disegni preparatori per la Vergine delle rocce eper il Cenacolo. Per le annotazioni di Leonardo si sono seguite latrascrizione diplomatica e il commento medico-anatomico di Kenneth D. Keele, insigne storicodella medicina, e la trascrizione critica di PietroC. Marani.

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Il Corpus degli Studi Anatomici WINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

L’opera si compone di un astuccio(formato 330 x 480 mm) rivestito in pelle con impressioni in oro, contenente i facsimili, e di due volumi di testo (formato 330 x 480) rilegati inpelle con impressioni sul dorso; volume I, 474 pagine; volume II, 558 pagine.

Edizione originalein lingua inglese

pubblicata daJohnson Reprint

Corporation, New York,



Executed in several different media, the 91drawings in this series broadly – and some-

times whimsically – cover the animal kingdom,including studies of dogs, cats, oxen and asses,as well as grotesque animals and dragons. Thisedition, however, is aimed at conveying the par-ticular fascination that horses have always heldfor Leonardo. The facsimiles of the drawings inWindsor are supplemented by a volume of fullyillustrated texts bringing together almost allLeonardo’s other references to this topic. Inabout 1630, the bulk of what remained fromLeonardo’s original studies on the horse enteredthe collection of Charles I of England. Thatextraordinary collection became known to

scholars when the first exhibition of a selectionof the drawings was organised in London in1878. At the turn of the century, the first facsi-miles began to appear, but it was only in 1935that Kenneth Clark published his definitivecatalogue of the entire Leonardo collection atWindsor Castle. The catalogue, edited by Carlo Pedretti, placeseach drawing within the context of Leonardo’swork, and analyses their method of execution indetail.

Horses and Other AnimalsWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Half leather-bound box (size 330 x 480 mm) with goldtooling, containing 85 plates withfacsimile reproductions of 91drawings, recto and verso, and a 232-page volume of textbound in half leather with goldtooling on the spine.





world.

Eseguiti con tecniche di vario tipo, i 91 dise-gni raccolti in questa serie spaziano ampia-

mente, e qualche volta estrosamente, nel regnoanimale, comprendendo studi di cani, gatti, buoi,asini, ma anche di animali grotteschi e draghi.Scopo di questa edizione, tuttavia, è testimonia-re il fascino che i cavalli, in particolare, hannosempre esercitato su Leonardo. I facsimili deidisegni conservati a Windsor sono infatti inte-grati da una vasta sezione illustrata del volumedi testo che riunisce quasi tutti gli altri riferi-menti di Leonardo a questo tema. Fu nel 1630circa che la mag-gior parte di ciòche è sopravvissutodegli studi originalidi Leonardo sul ca -vallo entrò a farparte della collezio-ne di Carlo d’Inghil -terra. L’eccezionaleraccolta fu resa notaagli studiosi con unaprima mostra di unaparte dei disegni, tenu-tasi a Londra nel 1878.Sul volgere del secolo comin-ciarono ad apparire i primifacsimili, ma fu solo nel1935 che Kenneth Clarkpubblicò il suo catalogodefinitivo dell’intera rac-colta del castello diWindsor.

Il catalogo, a cura di Carlo Pedretti, colloca ognidisegno nel contesto dell’opera di Leonardo, allostesso tempo analizzando in dettaglio il metodocon cui è stato eseguito.

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Cavalli e altri animaliWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Un astuccio (formato 330 x 480mm) rivestito in mezza pelle conimpressioni in oro contiene 85tavole con riproduzione in facsimiledi 91 disegni, recto e verso, e unvolume di testo di 232 paginerivestito in mezza pelle conimpressioni in oro sul dorso.






This collection of drawings, variously execu-ted in ink, chalk, and silverpoint, bears wit-

ness to Leonardo’s passion surrounding the phe-nomena of nature. Flowers, plants and themovement of water are depicted with scientificprecision: plants are shown in relation to the ter-rain where they grow, water is portrayed in allits headlong, destructive fury as part of an ove-rall vision of atmospheric activity and turbulen-ce, and mountains are studied from a geological

viewpoint. Just as in the series of drawings onHorses and Other Animals, these studies make uppart of the Royal Collection at Windsor, which isalso comprised of the Anatomical Drawings andthe drawings for The Last Supper. For the firsttime, Leonardo’s nature studies are presented intheir entirety, accompanied by a catalogue byCarlo Pedretti and an introduction by KennethClark. All the studies are arranged in chronolo-gical order and subdivided into ten categoriesconsisting of a ‘topic sheet’ containing the ele-ments of all the four classifications of Leonardo’sdrawings at Windsor, early studies, narrativelandscapes, mountains drawn in charcoal, plantstudies for Leda and the Swan, school drawings,the red series (from the red ground on the paperused for the sanguine drawings), water studies,the Adda River series and symbolic landscapesand floods.

Landscapes, Plants and Water StudiesWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Half leather-bound box (size 330 x 480 mm) with goldtooling, containing 70 plates with facsimile reproductions of thedrawings, recto and verso, and a240-page volume of text with 150black and white illustrations, boundin half leather with gold tooling on the spine.





world.

Questa raccolta di disegni, variamente ese-guiti con inchiostro, gesso e punta d’ar-

gento, testimonia la passione che Leonardo hanutrito per i fenomeni della natura. Fiori, piante,i movimenti dell’acqua, sono disegnati con scien-tifica precisione: le piante sono viste in rapportoal terreno su cui crescono, l’acqua è ritratta nellasua precipitosa furia distruttrice come parte diuna visione complessiva dei fenomeni atmosferi-ci, le montagne sono studiate da un punto di

vista geologico. Come la serie di disegni suiCavalli e altri animali, questi studi fanno partedella Royal Collection di Windsor che includeanche i Disegni anatomici e disegni per il Cenacolo.Per la prima volta gli studi sulla natura diLeonardo vengono qui presentati nel loro com-plesso – accompagnati da un catalogo di CarloPedretti con un’introduzione di Kenneth Clark –,disposti in ordine cronologico e suddivisi in diecicategorie: il “Foglio Tema”, così chiamato inquanto contiene gli elementi di tutte e quattro lesezioni in cui sono classificati i disegni diLeonardo a Windsor; primi studi; paesaggi nar-rati; montagne a carboncino; piante per la Leda;disegni di scuola; serie rossa (così chiamata dalfondo rosso della carta usata per il disegno a san-guigna); studi d’acqua; serie dell’Adda; paesaggisimbolici e diluvi.

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Paesaggi, piantee studi d’acquaWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Un astuccio (formato 330 x 480mm) rivestito in mezza pelle conimpressioni in oro contiene 70tavole con riproduzione in facsimiledei disegni, recto e verso, e unvolume di testo di 240 pagine con150 illustrazioni a nero, rivestito inmezza pelle con impressioni in orosul dorso.






The collection presents the Da Vincian dra-wings conserved in the Gallerie del -

l’Accademia in Venice. This prestigious series ofplates, creating an immediate visual impact, is aninspiring synthesis of the multifaceted aspects ofLeonardo’s artistic and scientific works viewedin both their theoretical and practical applica-tions. The variety of themes and techniquesexpresses all the graphic splendour of the worksby Leonardo – such as the renowned VitruvianMan – and that of his best pupils. Accompanying the 72 plates, a

volume with CarloPedretti’s diligent intro-duction presents the col-lection, the attributionmethods, the stylistic fea-tures and the chronologyof the works. This is fol-lowed by the history ofthe collection, a comple-

The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle

Gallerie dell’Accademia in VeniceGabinetto dei Disegni e Stampe

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 72 facsimilereproductions of the drawings,recto and verso, and a 220 pagevolume of text printed onhandmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

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I disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia

Gallerie dell’Accademiadi VeneziaGabinetto dei Disegni e Stampe

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute72 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, recto e verso,e un volume di testo di 220 paginestampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.




te bibliography, a concordance and watermarktables, and six excursus on specific aspects ofthe collection. The drawings have been catalo-gued by Giovanna Nepi Sciré and AnnalisaPerissa Torrini and consist of 26 works byLeonardo, 33 by his pupils and followers, and 13by copyists, imitators and other sources.

La raccolta presenta i disegni vinciani conser-vati nelle Gallerie dell’Accademia di Venezia.

Una prestigiosa serie di tavole, di immediatoimpatto visivo, che offre una sintesi entusia-smante dei molteplici aspetti dell’opera artisticae scientifica di Leonardo, sia sul piano teoricoche su quello delle applicazioni pratiche. Inoltre,attraverso una molteplice varietà di temi e di tec-niche, si esprime tutto lo splendore della graficaleonardiana – basta menzionare il cele-berrino Uomo vitruviano – e quella deisuoi migliori allievi. Le 72 tavole sono accompagnate da unvolume dove un’attenta introduzione diCarlo Perdetti presenta la collezione, lemetodologie di attribuzione, lo stile e lacronologia delle opere. Seguono: storiadella raccolta, bibliografia completa, tavo-le di concordanza e delle filigranee cinque excursus su alcu-ni aspetti particolaridella collezione.

I disegni, 26 di Leonardo, 33 degli allievi e segua-ci e 13 dei copisti, imitatori e derivazioni sonocatalogati da Giovanna Nepi Scirè e AnnalisaPerissa Torrini.

35National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

A richly illustrated, exhaustive introduction byCarlo Pedretti presents the history of the collec-tion, the problems of attribution, style, and chro-nology in the works of Leonardo and his pupils.A full bibliography and concordance tables fol-low. The 11 drawings by Leonardo and 39 dra-wings by his followers are catalogued by GigettaDalli Regoli.


Galleria degli Uffizi,FlorenceGabinetto dei Disegni e Stampe

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 50 plates withfacsimile reproductions of thedrawings, recto and verso, and a 106-page text printed on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Il volume raccoglie sistematicamente tutti i ‘foglisparsi’ vinciani conservati nella prestigiosa col-

lezione degli Uffizi. Fra questi spicca il primodisegno di Leonardo di cui si abbia conoscenza,che è anche il primo esempio di puro paesaggiodell’arte occidentale, la celebre veduta della valla-ta dell’Arno dalle pendici del monte Montalbano,autografata e datata “5 d’agosto 1473”. Un’esauriente introduzione di Carlo Pedretti,riccamente illustrata, presenta la storia della col-lezione, le problematiche di attribuzione, lo stilee la cronologia delle opere di Leonardo e dei suoiallievi. Seguono una bibliografia completa etavole di concordanza.

I disegni – 11 di Leonardo e 39 dei suoi discepo-li – sono catalogati da Gigetta Dalli Regoli.


Galleria degli Uffizi,FirenzeGabinetto dei Disegni e Stampe

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute50 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, recto e verso,e un volume di testo di 106 paginestampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.



36 Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci 37National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

The book systematically gathers together allthe ‘loose sheets’ by Leonardo and his follo-

wers conserved in the prestigious Uffizi collec-tion. Among these is Leonardo’s earliest knowndrawing, the first drawing in Western art tohave as its subject pure landscape. It is thefamous view of the Arno River valley seen fromthe slopes of Mount Montalbano, signed anddated 5 d’agosto 1473 (‘5 August 1473’).

The result of more than ten years of researchin the Biblioteca Reale and Regi Archivi of

Turin, Italy, this work – in the series of the dra-wings of Leo nardo da Vinci and his circle arran-ged and introduced by Carlo Pedretti – presentsa def initive edition of all the Leonardo material

assembled by Carlo Alberto of Savoy around1840, including the famous self-portrait and thestudy for the an gel of the Virgin of the Rocks,which Berenson acclaimed as ‘the most beautifuldrawing in the world’. The work also has an ap-pendix on the Drawings of Artistic Nature in the Co-dex ‘On the Flight of Birds’ as well as reproductionof the newly discovered Codex Saluzzo 312, anunpublished collection of Leonardo’s studies formilitary architecture compiled in about 1840.


Biblioteca Reale in Turin

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 23 plates with facsimile reproductions of the drawings, a 138-page textprinted on handmade paper and bound in Fabriano paper, and the volume reproducing a full-size the Codex Saluzzo 312.



for the wholeworld.

Risultato di più di dieci anni di ricerca pres-so la Biblioteca Reale e i Regi Archivi di

Torino, quest’opera, nella serie dei disegni diLeonardo e della sua cerchia ordinati e presen-tati da Carlo Pedretti, propone l’edizione defini-tiva di tutti gli autografi vinciani raccolti da Car-lo Alberto di Savoia intorno al 1840, ivi compre-si il celeberrimo autoritratto e lo studio prepa-ratorio per l’angelo della Vergine delle Rocce, cheBerenson proclamò “il disegno più bel lo delmondo”.

L’opera comprende inoltre un’appendice sui“Disegni di genere artistico nel Codice sul volodegli uccelli”, e una riproduzione del CodiceSaluzzo 312, di recente scoperta. Si tratta di unacollezione mai pubblicata sull’architettura mili-tare compilata intorno al 1840.


Biblioteca Reale di Torino

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute23 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, un volume ditesto di 138 pagine, stampato sucarta a mano e rilegato in carta diFabriano, e il volume che riproducea grandezza naturale il Codice Saluzzo 312.



numerati a mano.


litan Mu seum in New York, including the firstdrawing for the Virgin of the Rocks and the prepa-ratory drawing for the Virgin’s head in theLouvre’s Virgin and Child with St Anne. Recentlyacquired, and presented for the first time in fac-simile, are the two famous drapery studies andthe sheet of figure studies now at the GettyMuseum in Malibu.Drawings by Leonardo’s pupils and followers aregathered in the remaining facsimiles for a total ofabout 200 drawings. The volume of text is in English and includesextensive concordance tables, the history of thecollections, indexes and a full bibliography – awork of impeccable scholarship presented in asplendid typographic layout.

This collection of drawings, arranged andpresented by Carlo Pedretti and catalogued

by Patricia Trutty-Coohill, is particularly impor-tant due to the quantity of heretofore unpublis-hed material, including the Spencer Collectionof the New York Public Library containing the

complete series of 104 caricatures copiedin the sixteenth cen -tury directly fromLeonardo’s originaldrawings on phy sio -gnomic research, forthe most part no lon-ger extant. Also in this editionare the 8 figure stu-dies in the Metro po -


American Collections

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 80 plates with facsimile reproductions of the drawings, recto and verso, a 118-page volume of text in English printed on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Questa raccolta di disegni, ordinati e pre-sentati da Carlo Pedretti e catalogati da

Patricia Trutty-Coohill, riveste particolareimportanza per la quantità di materiali ancorainediti, come la serie completa delle 104 carica-ture nella Collezione Spencer della PublicLibrary di New York, eseguite nel Cinquecentodirettamente da originali di Leonardo, in granparte perduti, sulle ricerche di fisiognomica, o gli8 studi di figura del Metropolitan Museum diNew York, tra cui il primo disegno della Verginedelle Rocce e quello per la testa della Vergine nellaSant’Anna del Louvre. Di recente acquisizione epresentati per la prima volta in facsimile sonodue noti studi di panneggi e il foglio distudi di figura ora al GettyMuseum di Malibu.Disegni di allievi eseguaci di Leonardosono raccolti nei rima-nenti facsimili per untotale di circa 200 disegni. Il volume di testo, in linguainglese, è corredato di vastiapparati di concordanza, storiadelle collezioni, indici e una vastabibliografia: un’opera di impecca-bile rigore scientifico presentata inuna splendida veste tipografica.

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Collezioni Americane

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute80 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, recto e verso,e un volume di testo di 118 paginein lingua inglese stampato su cartaa mano e rilegato in carta di Fabriano.



numerati a mano.


The Département des Arts Graphiques nearthe Musée du Louvre in Paris guards prob-

ably the most important collection of drawingsof Leonardo and his circle in Europe after theone that is preserved in the Royal Library inWindsor. Together with the other French collec-tions, the Louvre one offers an irreplaceablepanning of the graphics of Leonardo, of which

he underlines techniques and sty-listic changes: from the first draw-ings with brush, realized on thincloths of flax, remembered byVasari, to the drawings with penand ink referring to the Adorazionedei Magi and to the Madonnas ofhis first maturity, to the dawings

in redpencil ofthe firstMilanese

period, up to the very famous drawing called Ri-tratto di Isabella d’Este and to the studies for theSant'Anna. Techniques that are reflected in thesketches of the first students and the followers –not only lombardi – of the maestro (GiovanniAmbrogio de’ Predis, Giovanni Antonio Boltraf-fio, Giovanni Agostino da Lodi, Bernardino Lui-ni, Cesare da Sesto, Giampietrino and more).This imposing graphic corpus, introduced inperfect facsimiles (around forty original draw-ings of Leonardo, other fifty school drawingsand a selection of copies from the paintings ofLeonardo, for a total of 114 numbers), not onlyrepresents a review of exceptional importancefor the study of the graphic corpus of Leonardo,but also of its reflexes in the northern art be-tween 1400 and 1600. The occasion has alsobeen useful to introduce drawings that havenever been published before and to verify an-cient or traditional attributions, formulating newones. The volume attached to the facsimiles, ed-

ited by Pietro C. Marani, contains, apartfrom the presentations of the Manager of the

Département des Arts Graphiques of the Lou-vre, Karel van Tuyll and of Françoise Viatte, an

exhaustive introduction, the catalogue ofdrawings, a big repertoire of illustra-tions for comparison, the bibliography

and the tables of agreement. The collec-tion introduces all the shed drawings pre-

served in French museums: Paris: Musée duLouvre; École Nationale Supérieure des

Beaux-Arts; Institut Néerlandais, FondationCustodia, Collection.Frits.Lugt. Bayonne:Musée Bonnat. Rennes: Musée des Beaux-Arts.


Public Collections in FranceOrdered and presented byPietro C. Marani

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 114 plates with facsimile reproductions of the drawings, a 280-page textprinted on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Il Département des Arts Graphiques presso ilMusée du Louvre a Parigi custodisce la colle-

zione di disegni di Leonardo e della sua cerchiaforse più importante in Europa dopo quella con-servata nella Royal Library a Windsor. Insiemealle altre raccolte francesi, la collezione del Lou-vre offre una panoramica insostituibile della gra-fica di Leonardo, di cui mette in evidenza tecni-che e cambiamenti stilistici: si va dai primi dise-gni a pennello, realizzati su tele sottilissime di li-no, ricordati dal Vasari, ai disegni a penna e in-chiostro relativi all’Adorazione dei Magi e alle Ma-donne della prima maturità, ai disegni a matitarossa del primo periodo milanese, fino al cele-berrimo disegno raffigurante il Ritratto di Isabellad’Este e agli studi per la Sant’Anna. Tecniche chesi riflettono nei disegni dei primi allievi e dei se-guaci, non solo lombardi, del maestro (GiovanniAmbrogio de’ Predis, Giovanni Antonio Boltraf-fio, Giovanni Agostino da Lodi, Bernardino Lui-ni, Cesare da Sesto, Giampietrino e altri anco-ra). Questo imponente corpus grafico, presenta-to in perfetti facsimili a grandezza naturale (cir-ca quaranta originali di Leonardo, più altri cin-quanta disegni di scuola, e una selezione di copiedai dipinti di Leonardo, per un totale di 114numeri di catalogo), costituisce una rassegnadi eccezionale rilevanza per lo studio non solodel corpus grafico di Leonardo, ma anche deisuoi riflessi nell’arte settentrionale tra Quat-trocento e Seicento. L’occasione è stata utileanche per presentare disegni mai prima pubbli-cati e per verificare antiche o tradizionali attri-buzioni, formulandone di nuove. Il volume di ac-

compagnamento ai facsimili, curato da Pietro C.Marani, contiene, oltre che le presentazioni delDirettore del Département des Arts Graphiquesdel Louvre, Karel van Tuyll e di Françoise Viat-te, un’ampia introduzione, il catalogo dei dise-gni, un folto repertorio di illustrazioni di con-fronto, la bibliografia e le tavole di concordanza. La raccolta presenta tutti i disegni sparsi vincia-ni conservati nei musei di Francia: Parigi:Musée du Louvre; École Nationale Supé-rieure des Beaux-Arts; Institut Néerlandais,Fondation Custodia, Collection Frits Lugt.

Bayonne: Musée Bon-nat. Rennes: Muséedes Beaux-Arts.


Collezionipubbliche di FranciaOrdinati e presentati daPietro C. Marani

In un astuccio (formato 335 x 488 mm)rivestito in pelle con impressioni inoro sono contenute 114 tavole conriproduzione in facsimile dei disegni,recto e verso, un volume di testo di 280 pagine, stampato su carta a mano e rilegato in carta di Fabriano.

Edizione infacsimile tirata



nature studies to fantastic compositions, fromprofane allegories to religious compositions. Thegreatest part of the drawings is connected withworks of art, but some represent technical andscientific studies, that, generally, constitute thebase for a thematic evaluation of the creativeprocedures of Leonardo, from “random” inven-tions, to the systematic repetitions of motives.The drawings of the catalogue, 139, can be dev-ided in around seventy of Leonardo, and othersby his followers or of connected artists. The fac-similes are accompanied by a volume of studiessigned by Martin Kemp and Juliana Barone,two among the most authoritative researchers ofLeonardo of the world, and provided with overone hundred images of comparison, whileCatherine Whistler of the Ashmolean Museumin Oxford and Antony Griffiths of the BritishMuseum in London inform us on the collectionsof the respective museums. The bi blio graphy, by

Uta Kornmeier, completes the cata-logue. The collection introducesthe shed sketches preserved in theBritish collections: Birmingham:Barber Institute of Fine Arts.

Cambridge: Fitzwilliam Museum;Chatsworth: Dukes of Devonshire

Collection; Edinburgh: NationalGallery of Scotland; London:British Museum; CourtauldInstitute of Art; National Gallery;Victoria and Albert Museum.Oxford: Ashmolean Museum;Christ Church Picture Gallery.


British CollectionsOrdered and presented byMartin Kemp e Juliana Barone

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 112 plates withfacsimile reproductions of thedrawings, recto and verso, and a 240-page text printed on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

I numerosi disegni di Leonardo oggi presenti inGran Bretagna offrono una vasta rappresentata-

zione di tecniche e funzioni: vi ritroviamo dalloschizzo preliminare al cartone più completo e finito(caso unico nella sua opera), alcuni disegni sonoprodotti con tratti meticolosi e controllati, mentrealtri paiono buttati giù in pochi secondi. I soggettispaziano da studi di natura a composizioni fantasti-che, da allegorie profane a composizioni religiose.La maggior parte dei disegni è connessa con opered’arte, ma alcuni rappresentano studi tecnici escientifici, che, nell’insieme, costituiscono la baseper una valutazione tematica delle procedure crea-tive di Leonardo, dalle invenzioni “a ruota libera”,alle sistematiche ripetizioni di motivi. I disegni incatalogo, 139, si dividono in circa settanta diLeonardo, più altri di seguaci o di artisti connessi. Ifacsimili sono accompagnati da un volume di studifirmato da Martin Kemp e Juliana Barone,due tra gli studiosi di Leonardo piùautorevoli al mondo, e corredato daoltre cento immagini di confron-to, mentre Catherine Whistlerdell’Ashmolean Museum diOxford e Antony Griffiths delBritish Museum di Londra ciinformano sulle collezioni deirispettivi musei. La biblio -grafia, di Uta Kornmeier,completa il catalogo. La raccolta presenta i dise-gni sparsi vinciani conser-vati nelle collezioni britan-niche: Birmingham: Barber


Collezioniin Gran BretagnaOrdinati e presentati daMartin Kemp e Juliana Barone

In un astuccio (formato 335 x 488 mm)rivestito in pelle con impressioni inoro sono contenute 112 tavole conriproduzione in facsimile dei disegni,recto e verso, e un volume di testodi 240 pagine stampato su carta amano e rilegato in carta diFabriano.




The numerous drawings that are preserved inGreat Britain today represent techniques

and functions: from the preliminary sketches tothe most complete cardboard (unique case in hiswork), some drawings are produced with metic-ulous lines and checked, while others seem jot-ted down in few seconds. The subjects go from

Institute of Fine Arts. Cambridge: FitzwilliamMuseum; Chatsworth: Dukes of DevonshireCollection; Edimburgo: National Gallery ofScotland; Londra: British Museum; CourtauldInstitute of Art; National Gallery; Victoria andAlbert Museum. Oxford: Ashmolean Museum;Christ Church Picture Gallery.

In the realm of sophisticated publications, the facsimile editions are by now unque-stionably those of the greatest artistic and scientific prestige. By reproducing with

the utmost accuracy every detail of the original work (paper, binding, colour, the goldleaf of miniatures and even every kind of stain) the facsimiles enable bibliophiles andscholars to consult, study and admire works which are unique and hardly accessible,kept away in libraries and seldom available for consultation because of conservationproblems. Furthermore the facsimile is accompanied by critical editions entrusted tothe most important specialists, who explain the history and contents of the early works.The exclusive value of these extraordinary gems is enhanced by their de luxe contai-ners, and by the fact that they are in a limited edition.

OTHER WORKS

Nel panorama delle rarità editoriali, le pubblicazioni in facsimile sono ormai senzadubbio le imprese di maggiore prestigio artistico e scientifico. Riproducendo con

assoluta precisione ogni minimo dettaglio dell’opera originale (carta, legatura, colori,oro delle miniature e perfino ogni sorta di macchia) i facsimili permettono ai bibliofili eagli studiosi di consultare, studiare, ammirare opere uniche e inaccessibili, ormai chiu-se nelle biblioteche e pressoché impossibili da consultare per problemi di conservazio-ne. Il facsimile, inoltre, è accompagnato da introduzioni ed edizioni critiche curate daimaggiori specialisti che spiegano la storia e i contenuti delle antiche opere. Ad aumen-tare la preziosità di queste straordinarie perle editoriali, ogni edizione in facsimile è con-tenuta in eleganti cofanetti, ed è stampata in tiratura limitata.

in facsim

ile

MONUMENTAALTRE OPERE

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mil

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La straordinaria avventura che ha liberatol’uomo dagli angusti confini del ‘mondo

chiuso’, proiettandolo negli spazi incommensu-rabili dell’‘universo infinito’, ha certamenteavuto tra i protagonisti decisivi il grande pisanoGalileo Galilei.L’Edizione Nazionale delle sue opere rappresen-ta un vero monumento al genio e alla tenacia sin-golari dello scienziato. Le 11.500 pagine raccol-gono non soltanto tutto quanto è uscito dallapenna di Galileo, ma anche ogni documento utilealla perfetta intelligenza delle vicende, spessodrammatiche, di unavita spesa al serviziodel progresso intel-lettuale e morale del-l’umanità.Autore tra i classicidella nostra lettera-tura, Galileo offre allettore pagine di stu-penda bellezza. Unaprosa nitida, snella,vivace preziosa nel-l’esprimere i pensieripiù complessi sottoforma di semplicissimanaturalezza, inarrivabi-le capolavoro di linguascientifica.L’Edizione Nazio na le ènata da un’iniziativadella gloriosa casa editri-ce Barbèra, affidata alle

premurose cure del più grande studioso diGalileo: Antonio Favaro.Essa raccoglie, in ordinata disposizione, gli scrit-ti editi e inediti dello scienziato pisano, l’interamole del carteggio, gli interventi di sostenitori eavversari nel dibattito suscitato dalle nuove sco-perte astronomiche, la riproduzione fedelissimae preziosa delle tavole astronomiche, dei disegnie degli schizzi utilizzati da Galileo per chiariregraficamente il proprio pensiero e, infine, le nar-razioni biografiche dei contemporanei. I volumisono arricchiti da sussidi filologici e critici.

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Le opere di Galileo Galilei

20 volumi in 21 tomi (formato 215 x 295 mm) stampati su carta a mano per un totale di 11.500 pagine, con numerose illustrazioni, facsimili e tavole fuori testo.L’edizione è disponibile rilegata in mezza pelle e in brossura.

The extraordinary adven-ture which freed man from

the ‘closed world’, projecting himinto the incommensurable spaces of the ‘infiniteuniverse’ has certainly had Galileo Galileiamong its most outstanding protagonists. TheNational Edition of his works represents a veri-table monument to the genius and to the singu-lar tenacity of that scientist. The 11,500 pagescontain not only all that Galileo wrote but alsoall the documents useful to perfectly understandthe often dramatic events of a life entirely devo-ted to the intellectual and moral progress ofhumanity. In these works Galileo, one of theclassics of Italian literature, offers the readersplendidly written pages.His crisp, fluent, lively prose, proves to be aninvaluable instrument to express the most com-plex thoughts with extraordinary naturalness, aswell as an unequalled masterpiece of scientific

language. The National Edition originated froman initiative of the glorious publishing houseBarbera and was entrusted to the care of thegreat Galileo scholar Antonio Favaro. As such,it gathers in orderly arrangement the publishedand unpublished writings of the scientist fromPisa, including the whole bulk of his correspon-dence and the participation of supporters anddetractors in the debate provoked by the newdiscoveries in astronomy. It also includes themost accurate and precious reproduction ofGalileo’s star charts, of the drawings and sket-ches employed by him in order to clarify graphi-cally his own thought, and finally the biographi-cal accounts by his contemporaries. The volu-mes are complemented by an extensive criticaland philological apparatus.

The Works of Galileo Galilei

20 volumes in 21 tomes (size 215 x 295 mm) printed on handmade paper for a total of 11.500 pages, with numerousillustrations, facsimiles and plates.The edition is available in paperbackand in half-leather binding.

Edizione Nazionale delle Opere di Galileo Galilei National Edition of the Works of Galileo Galilei

Una pubblicazione destinata a portare uncontributo fondamentale alla conoscenza

della cultura fiorentina e italiana del Quat -trocento. Le lettere di Lorenzo il Magnifico rivelano gliaspetti più significativi, spesso deliberatamenteoccultati, dell’azione di un personaggio di ecce-zionale rilievo del Rinascimento italiano.L’opera è pubblicata sotto gli auspici dell’IstitutoNazionale di Studi sul Rinascimento italiano e incollaborazione con i seguenti istituti: The Har -vard University Center for Italian RenaissanceStudies Villa I Tatti, The Renaissance Society ofAmerica e The Warburg Institute presso la Uni -versity of London.

Ciascun volume, accompagnato da un commen-to storico curato da studiosi di fama mondiale,riporta il testo integrale delle lettere delMagnifico, indirizzate a numerosi personaggidel tempo. Ogni lettera è annotata criticamente.

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Lorenzo de’ Medici

Lettere11 volumi (formato 170 x 240 mm) rilegati in tela con sovraccoperta.

Apublication which is bound to make a sub-stantial contribution to our knowledge of

Florentine and Italian culture during the fif-teenth century. The letters of Lorenzo de’ Medici reveal the mostsignificant aspects, often purposely concealed, ofthe actions of this most prominent figure of theItalian Renaissance. The work has been publis-hed under the patronage of the National Instituteof Italian Renaissance Studies and in collabora-tion with the following institutions: The HarvardUniversity Center for Italian Renaissance StudiesVil la I Tatti, The Renaissance Society of America,The Warburg Institute at the University of Lon -don. Each volume, accompanied by a historical

commentary entrusted to worldwide experts, pre-sents the unabridged texts of Lorenzo’s lettersaddressed to various important personalities ofhis time. Each letter has an appendix of criticalannotations.

Lorenzo de’ Medici

Letters11 cloth-bound volumes (size 170 x 240 mm) with dust-jacket.

VOLUMI PUBBLICATI

I lett 1-16918 novembre 1460 - 12 luglio 1474a cura di Riccardo Fubini; introduzionedi Nicolai Rubinstein pp. XLVI - 586 / 8 tavole fuori testo

II lett 170-2713 agosto 1474 - 14 marzo 1478a cura di Riccardo Fubini pp. XXII - 570 / 8 tavole fuori testo

III lett 272-37526 aprile 1478 - 5 febbraio 1479a cura di Nicolai Rubinstein pp. XX - 434 / 8 tavole fuori testo

IV lett 376-46017 febbraio 1479 - 23 marzo 1480 a cura diNicolai Rubinstein pp. XIV - 424 / 8 tavole fuori testo

V lett 461-50515 aprile 1480 - 4 luglio 1481a cura di Michael Mallet pp. XXIV - 360 / 8 tavole fuori testo

VI lett 506-5765-8 luglio 1481 - 26 aprile 1482a cura di Michael Mallet pp. xVI - 386 / 8 tavole fuori testo

VII lett 577-7037 maggio1482 - 2 agosto 1484a cura di Michael Mallettpp. XXIII - 580 / 8 tavole fuori testo

VIII lett 704-79213 agosto 1484 - 11 ottobre 1485a cura di Humfrey Butters pp. XXIV - 408 / 8 tavole fuori testo

IX lett 793-90514 ottobre 1485 - 11 novembre 1486 a cura di Humfrey Butterspp. XVIII - 468 / 8 tavole fuori testo

X lett 906-100319 novembre 1486 - 27 luglio 1487cura di Melissa M. Bullardpp. XXVIII - 513 / 8 tavole fuori testo

XI lett 1004-116227 luglio1487 - 31 gennaio 1488a cura di Melissa M. Bullardpp. 640 / 8 tavole fuori testo

PUBLISHED VOLUMES

I Letters 1-16918 November 1460 - 12 July 1474edited by Riccardo Fubini;introduction by Nicolai Rubinstein632 pages / 8 plates p.l.

II Letters 170-2713 August 1474 - 14 March 1478edited by Riccardo Fubini592 pages / 8 plates p.l.

III Letters 272-37526 April 1478 - 5 February 1479edited by Nicolai Rubinstein454 pages / 8 plates p.l.

IV Letters 376-46017 February 1479 - 23 March 1480edited by Nicolai Rubinstein438 pages / 8 plates p.l.

V Letters 461-50515 April 1480 - 4 July 1481edited by Michael Mallet384 pages / 8 plates p.l.

VI Letters 506-5765-8 July 1481 - 26 April 1482edited by Michael Mallet402 pages / 8 plates p.l.

VII Letters 577-7037 May 1482 - 2 August 1484edited by Michael Mallet603 pages / 8 plates p.l.

VIII Letters 704-79213 August 1484 - 11 October 1485edited by Humfrey Butters432 pages / 8 plates p.l.

IX Letters 793-90514 October 1485 - 11 November 1486edited by Humfrey Butters486 pages / 8 plates p.l.

X Letters 906-100319 November 1486 - 27 July 1487edited by Melissa M. Bullard541 pages / 8 plates p.l.

XI Letters 1004-116227 July 1487 - 31 January 1488edited by Melissa M. Bullard640 pages / 8 plates p.l.

L’Edizione Critica Nazionale degli Scritti diPiero della Francesca si inaugura col tratta-

to di geometria Libellus de quinque corporibus regula-ribus, ed è la prima al mondo dedicata in modocompiuto a questo testo fondamentale del grandeartista di Borgo San Sepolcro. Il Libellus, compo-sto da Piero della Francesca dopo il Trattatod’Abaco e il De Prospectiva pingendi (di prossimapubblicazione), è il primo trattato geometrico delRinascimento in cui vengono sviluppati i proble-mi di costruzione e di calcolo relativi ai poliedri,mai prima disegnati in forma stereometrica.Pervenutoci in un unico manoscritto, il CodiceVaticano Urbinate Latino 632, redatto da manoignota ma cor-redato da dise-gni, correzioni eaggiunte di Pierostesso, è dedicato a Guidu baldo daMonte feltro, duca diUrbino. Quest’o -pera fu nota fin dalprimo Cin quecento,non però come diPiero, e neppure inlatino, ma come parte della Divina Proportionedi Fra Luca Pacioli, che la pubblicò in vol-gare nel 1509 come sua opera. Plagio, que-sto, che fu già denunciato da Giorgio

Vasari, e che da allora fu oggetto di accese dis-pute. Dotata di apparati di estremo valore scientifico e filologico, e affidata a una commis-sione scientifica prestigiosa composta da Cecil Grayson, Marisa Dalai Emiliani, CarloMaccagni, questa straordinaria edizione non silimita alla puntuale ricostruzione del testo origi-nale di Piero della Francesca, ma indaga anchesu problematiche più vaste: in particolare, il raf-fronto fra il testo di Piero della Francesca e quel-lo di alcune parti della Divina Proportione di LucaPacioli (qui esemplato secondo il codice conser-vato alla Biblioteca Nazionale di Firenze).

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Piero della Francesca

Libellus de quinquecorporibus regolaribusFIRENZE, BIBLIOTECA NAZIONALE

In un astuccio (formato 260 x 360mm) in mezza pelle sono contenutiil facsimile del Codice VaticanoUrbinate Latino 632 di 176 pagine,un volume di XLIV-216 pagine conedizione critica del testo in latino,corredato della versione volgare diLuca Pacioli e un volume di XXII-224 pagine con edizionecritica dei disegni.

The National Critical Edition of the Writingsof Piero della Francesca starts with the

treatise on geometry Libellusde quinque corporibus regolari-bus, the first full-scale criti-cal edition in the worlddedicated to this fundamen-tal text by the great artistfrom Borgo San Sepolcro.The Libellus, written by Pierodella Francesca after theTrattato d’Abaco and DeProspectiva pingendi (both forth-coming publications), was thefirst treatise on geometry of theRenaissance in which problemsrelating to the construction andcalculation of polyhedrons, whichhad never before been drawn in stereometricform, were developed. The treatise, which hassurvived as a single manuscript, the VaticanoUrbinate Latino 632 Codex, compiled by anunknown author but accompanied by drawings,corrections and additions made by Piero him-self, was dedicated to Guidubaldo daMontefeltro, Duke of Urbino. This work wasknown from the beginning of the sixteenth cen-tury, not as belonging to Piero, and not even inLatin but as part of the Divina Proportione by FraLuca Pacioli, who published it in Italian as hisown work. The plagiarism was denounced by

Giorgio Vasari and has been the object of heateddispute ever since.This new and extraordinary publication wasproduced with the aid of sophisticated scientificand philological tools and edited by a prestigiousscientific commission composed of CecilGrayson, Marisa Dalai Emiliani and CarloMaccagni. It goes beyond a mere reconstructionof Piero della Francesca’s original text, exami-ning in particular the comparison between Pierodella Francesca’s text and that of some sectionsof the Divina Proportione by Luca Pacioli (fromthe codex preserved in the Biblioteca Nazionalein Florence).



Piero della Francesca

Libellus de quinquecorporibus regolaribusFLORENCE, BIBLIOTECA NAZIONALE

A half-leather box (size 260 x 360mm) contains a 176-page facsimileof the Vaticano Urbinate Latino 632Codex, a volume of XLIV-216pages with a critical edition of theLatin text accompanied by theItalian version by Luca Pacioli, and avolume of XXII-224 pages with acritical edition of the drawings.



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Edizione Nazionale Critica degli Scritti di Piero della Francesca National Edition of the Writings of Piero della Francesca

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The Squarcialupi Codex is the vastest andmost refined of all manuscript anthologies of

the Italian music copied in Florence during thefirst twenty years of the fifteenth century. Theover 300 pieces it contains – to almost half ofwhich only this source bears witness – are thework of nearly all the most renowned composersof the fourteenth century, from the generationactive during the first half of the century to thosestill active during the first decades of the fif-teenth century.The codex is richly illuminated in gold and pre-cious pigments which place it among the mostmagnificent works in the history of Italian illu-mination. Recent iconographic research con-firms that the miniatures and illuminations hadtheir origins in the Florentine scriptorium of Santa Maria degli Angeli between 1410 and 1415. At

one time the codex was a possession of the cele-brated Florentine organist Antonio Squarcialupi(1417-1480), as is stated by the inscription on thefirst sheet: ‘This book belongs to M° Antonio diBartolomeo Squarcialupi, organist in SantaMaria del Fiore’. Later it was owned by Giulianode’ Medici and subsequently passed to theBiblioteca Palatina; at the end of the eighteenthcentury it was transferred together with othervolumes to the Biblioteca Medicea Laurenzianawhere it is preserved to this day, marked Palatino87, and still has its same elegant brown leatherbinding on wooden boards dating from the end ofthe fifteenth century. In this edition the codex isaccompanied by a volume with studies (transla-ted into English) edited by Franco A. Gallo.

The Squarcialupi CodexFLORENCE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

A box (size 320 x 460 mm) with leather-covered spine withgold tooling, contains the codex and a text volume of 290 pagesprinted on handmade paper andbound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Il Codice Squarcialupi è la più ampia e raffi-nata tra le antologie manoscritte di musica

italiana copiate a Firenze nei primi vent’anni delQuattrocento.Autori degli oltre 300 brani che vi sono raccolti– di cui quasi la metà è testimoniata in quest’u-nica fonte – sono quasi tutti i compositori piùnoti del Trecento, dalla prima generazione dimetà secolo, fino a quelli ancora attivi nei primidecenni del Quattrocento.Il codice è miniato con dovizia d’oro e di coloripreziosi che lo rendono fra i documenti piùsplendidi della storia della miniatura italiana.Recenti ricerche iconografiche confermano chel’origine delle miniature e delle decorazioni è daindividuare nello scriptorium fiorentino di SantaMaria degli Angeli tra gli anni 1410 e 1415.Il codice fu un tempo in possesso del celebreorganista fiorentino AntonioSquarcialupi (1417-1480), comeattesta l’iscrizione apposta sullaprima carta: “Questo libro è diM° antonio di bartolomeoschuarcialupi, horganisto insancta maria del fiore”.In seguito appartenne aGiuliano de’ Medici pas-sando quindi alla Bi -blioteca Palatina; allafine del XVIII secolofu trasferito insiemead altri volumi allaBi blioteca MediceaLauren ziana ove oggi è conservato

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Il Codice SquarcialupiFIRENZE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

In un astuccio (formato 320 x 460 mm) con costola in pelle con impressioniin oro sono contenuti il facsimile eun volume di testo di 290 pagine,stampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.



con la segnatura Palatino 87 e ancora serba l’e-legante legatura in cuoio marrone su assi dilegno acquisita sul finire del Quattro cento.Nell’edizione qui presentata il codice è accom-pagnato da un volume di studi di vari autori –con a fronte la traduzione in lingua inglese – acura di Franco A. Gallo.

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The Theatrum Orbis Terrarum, in the editionbe lon ging to the Istituto Geografico Milita -

re in Florence (dated 1595), represents the mostadvanced step in the work aiming at the impro-vement of the mapping technique of the thenknown world done by Abraham Ortelius, afterthe first edition of his work published byPlantin’s printing-house in Antwerp in 1570.Ortelius, a great Dutch cartographer and geo-grapher (1527-1598), put together all the geo -gra phic and map-making knowledge of his daysand reproduced in 147 spectacular engraved ta -bles the most faithful image of the world as it

was known in his days. To these headded some most remarkable ‘historicmaps’ showing districts and itinerariesfrom literature, mythology and tradition.The work met with an exceptional edito-rial success, due not only to the platesbut also to the text which is an authenticgeographic and cartographic encyclopae-dia, with technical information as tomethods of projection and names ofdistinguished map-makers. Because of itsvalue, but also due to its exquisite deco-rations, this work became the victim ofcontinuous mutilations and dismember-ment on behalf of merchants and collec-tors, so much so that today only very fewintact copy remain. Among these standsthe magnificent copy of the Istituto Geo -grafico Militare, with its beautiful anti-que water-coloured plates, which is herereproduced in perfect facsimile.

Abraham Ortelius

Theatrum Orbis TerrarumTHE PRESENT EDITION

BELONGS TO THE ISTITUTO GEOGRAFICO MILITARE

IN FLORENCE

Volume (size 295 x 453 mm)with coloured dust-jacket and a cardboardslip-case.



for the wholeworld.

Il Theatrum Orbis Terrarum, nell’edizione posse-duta dall’Istituto Geografico Militare di

Firenze (1595) rappresenta la tappa più avanza-ta del lavoro di approfondimento della descrizio-ne cartografica del mondo allora conosciuto rea-lizzato nel corso di venti anni da AbrahamOrtelius, dopo la prima edizione dell’opera usci-ta ad Anversa nel 1570 dall’officina tipograficaplantiniana.Ortelius, grande cartografo e geografo olandese(1527-1598) vi raccolse il sapere geografico ecartografico del suo tempo, proponendo in 147spettacolari tavole incise l’immagine più fedeledel mondo allora conosciuto e, in alcune straor-dinarie ‘carte storiche’, regioni e itinerari tratti

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Abraham Ortelius

Theatrum Orbis TerrarumLA PRESENTE EDIZIONE È POSSEDUTA

DA L’ISTITUTO GEOGRAFICO MILITARE DI FIRENZE

Volume (formato 295 x 453 mm)rilegato con sovraccoperta a colori e astuccio in cartone rigido.



dalla letteratura, dalla mitologia, dalla tradizio-ne. L’opera ebbe uno straordinario successo edi-toriale, dovuto non solo alle tavole ma anche altesto, che costituisce una vera enciclopedia geo-grafico-cartografica con notizie tecniche suimetodi di proiezione e sui principali cartografi.Per il suo pregio, anche sul piano squisitamentedecorativo, l’opera fu oggetto di continue muti-lazioni e smembramenti da parte di mercanti e dicollezionisti, al punto che se ne conservano oggipochissimi esemplari completi. Tra questi, quel-lo, stupendo, dell’Istituto Geografico Militare,con le tavole interamente e finemente acquerel-late in antico, che viene qui riproposto in edizio-ne perfettamente facsimile.

Il Codice della Biblioteca Medicea Lauren -ziana di Firenze qui riprodotto in facsimile

costituisce la redazione ultima, l’unica bilingue(castigliano e nahua), della Historia universal delas cosas de Nueva España, di Fra Bernardino daSahagún. Il manoscritto, noto ora agli studiosicome Codice Fiorentino, è di inestimabile valo-re non soltanto per la ricchezza delle illustrazio-ni e la dovizia di informazioni sulle civiltà prei-spaniche del Messico, ma anche perché il testocastigliano è l’unico completo attribuibile all’au-tore. Fra Bernardino era nato nel 1499 aSahagún, nell’antico Regno di León; prendendol’abito francescano aveva abbandonato il nomedi famiglia, Ribeira. Poco si conosce della suaformazione in Spagna. Si sa con certezza chestudiò a Salamanca e che, dopo esser entratonell’ordine francescano, seguì Antonio diCiudad Rodrigo in Messico, dove giunse nel1529. Il codice fu redatto fra il 1576 e il 1577.Al 1575 possono ricondursi solo i preparati-vi dell’opera, della quale Fra Bernar -dino fu incaricato dal Padre Comi -sario General, Fray Rodrigo deSoquera. I libri sono le testimo-nianze indigene verbalizzate daBernardino a partire dal 1559.Ogni volta egli riordinò e corres-se le testimonianze raccolte dallaviva voce degli informatori finoa giungere nel 1569 a una reda-zione completa di tutta la

Historia. Il codice bilingue, di cui ancora nel1585 Bernardino dichiarava di non aver piùsaputo nulla, pervenne alla Biblioteca Palatinadel Granduca di Toscana intorno al 1589, pro-babilmente come dono da parte di Filippo II.

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Bernardino da SahagúnHistoria universal de las cosas de NuevaEspañaFIRENZE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

In un cofanetto (formato 218 x 325 x 168 mm)sono contenuti tre volumi.

The Codex of the Biblioteca MediceaLaurenziana in Florence, reproduced here

in facsimile, is the final version, the only bilin-gual one (Castilian and Nahua), of the Historiauniversal de las cosas de Nueva España by FraBernardino da Sahagún. The manuscript, nowknown to scholars as the Florentine Codex, is of

inestimable value not only for its lavishillustrations and plentiful infor-mation about pre-Hispanic civi-lizations in Mexico, but alsobecause the Castilian text is theonly complete one attributableto the author.Fra Bernardino was born in1499 in Sahagún, in the oldKingdom of León. After takingthe Franciscan habit he abando-ned his family name, Ribeira.Little is known about his reli-

gious training in Spain, but we do know for cer-tain that he studied in Salamanca, and that afterhaving entered the Franciscan order he followedAntonio di Ciudad Rodrigo to Mexico, where hearrived in 1529.The Codex was compiled between 1576 and1577. The preparation of the work, which FraBernardino was commissioned to undertake byPadre Comisario General Fray Rodrigo deSoquera, dates from 1575. The books are indi-genous accounts verbalized by Fra Bernardinofrom the year 1559. In 1569, after reorganizingand correcting the accounts gathered directlyfrom informers, he eventually drafted a comple-te version of the entire Historia.The bilingual Codex, which even in 1585Bernardino declared to know nothing about,reached the Biblioteca Palatina of the Grand-duke of Tuscany around 1589, probably as agift from Philip II.

Bernardino da SahagúnHistoria universal de las cosas de NuevaEspañaFLORENCE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

Slip-case (size 218 x 325 x 168 mm) containing three volumes.

Nel 1877 gli editori Ve A. Morel et Cie dava-no alle stampe una serie di incisioni sulle

molteplici espressioni dell’arte araba fiorita alCairo dal VII secolo alla fine del Settecento. Sitrattava per la maggior parte di opere concepiteda Prisse d’Avennes (1807-1879), un eminentestudioso che con le testimonianze raccolte nelcorso dei suoi viaggi in Medio Oriente dette uncontributo determinante alla conoscenza dell’ar-te araba e in particolare di quella egiziana.Nelle 200 tavole presentate dagli editori france-si, D’Avennes ritrae con notevole perizia e abili-tà grafica palazzi, moschee e minareti della capi-tale egizia (spesso animati, secondo il gusto del-

l’epoca, dalla presenza di vari personaggi), sof-fermandosi in particolare su ornamenti architet-tonici, decorazioni parietali e arredi. Di notevo-le interesse sono anche le incisioni raffigurantivetrate, tessuti, tappeti, armature e le decorazio-ni che impreziosivano le pagine del Corano.In seguito l’edizione francese fu riprodotta epubblicata dalla Khayat Book and PublishingCompany di Beirut, ed è in questa stessa versio-ne, curatissima nella veste grafica e nella resacromatica delle illustrazioni, che oggi l’opera diD’Avennes viene riproposta come preziosodocumento di un’arte e di una cultura dal fasci-no intramontabile.

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Prisse d’Avennes

Arte araba al Cairo3 volumi (formato 480 x 620 mm)rilegati in tela e pelle conimpressioni in oro sul piatto e sul dorso.

In 1877 a series of engravings on the subject ofthe manifold expressions of Arab art that

flourished in Cairo from the seventh until theend of the eighteenth century was sent to pressby the publishers Ve A. Morel et Cie. Most ofthese works were created by Prisse d’Avennes(1807-1879), a distinguished scholar who, withthe documentation collected during his travels inthe Middle East, made a decisive contribution tothe knowledge of Arabian, and especiallyEgyptian, art.In the 200 plates presented by the Frenchpublishers, D’Avennes depicts palaces, mosquesand minarets of the Egyptian capital with exper-tise and graphic skill (often livening them by theintroduction of various figures in compliancewith the taste of his time), dwelling in detail onarchitectural ornaments, wall decorations andfurnishings. Of great interest are also the engra-

vings that reproduce glass panes,fabrics, carpets, armour and thedecorations that adorned the pages ofthe Koran.Later the French edition was revisedand published by the Khayat Bookand Publishing Company of Beirut,and it is in this same version, with allcare devoted to its graphic presentationand to the chromatic effect of the illu-strations, that D’Avennes’ work is repro-posed today as a precious testament to anart and culture of everlasting fascination.

Prisse d’Avennes

Arabic Art in Cairo3 volumes (size 480 x 620 mm)bound in buckram and leather withgold tooling on the front-boardsand spines.

This publication (edited by Rainer Behrends, inItalian, German, French, English and Spanish)presents the reproduction in facsimile of theentire Schulz Codex, the celebrated collection ofdesigns and patterns of Chinese subjects useduntil the end of the nineteenth century for thedecoration of some of Meissen’s most famousporcelain.

The secret of the chemical composition ofchina having been discovered in 1709 (until

then an exclusive perquisite of Chinese handi-craft), the first European hard porcelain manu-factory opened in Meissen, Germany, in 1710.Its most skilful decorator and painter, theaccomplished J. G. Höroldt (1696-1775) gavehis name to a style thanks to which chinoiseries(fanciful imitations of Oriental models, in fas-hion since the second half of the seventeenthcentury) produced in Meissen, soon became theonly ones to compete, in the Old Continent, withEastern chinaware.

The Meissen Modelsfor the HöroldtChinoiseries

A cloth-covered slip-case (size 367 x 510 x 155 mm)contains three volumes bound in silk with printing on the spines:volume 1, XXXIV-134 pages, 16 plates;volumes 2 e 3, 132 facsimile plateswith over 1000 drawings andsketches.

Italian edition of400 numbered

copies.

Scoperto nel 1709 il segreto della composi-zione chimica della porcellana (fino allora

appannaggio dell’artigianato cinese), nel 1710nasce a Meissen, in Germania, la prima mani-fattura europea di porcellana dura. Il suo piùabile pittore e decoratore, il finissimo J. G.Höroldt (1696-1775), dette il proprio nome auno stile grazie al quale le ‘chinoiseries’ (fanta-siose imitazioni di motivi orientali in voga findalla seconda metà del Seicento) che uscivanoda Meissen divennero in breve tempo le unichein grado di rivaleggiare, nel vecchio continen-te, con quelle di produzioneorientale. La pubblicazione (acura di Rainer Behrends, initaliano, tedesco, francese,inglese e spagnolo) pre-senta la riproduzioneintegrale in facsimiledel Codice Schulz, laceleberrima collezio-ne di disegni e boz-zetti di soggettocinese usati finoa tutto il XIXsecolo per ladecorazione di alcunedelle più famose porcel-lane di Meissen.

I modelli di Meissenper le cineserieHöroldt

In un cofanetto (formato 367 x 510 x 155 mm)rivestito in tela sono contenuti tre volumi rilegati in seta con caratteri impressi sulla costola:volume 1, XXVIV-134 pagine, 16 tavole; volumi 2 e 3, 132 tavole in facsimilecon oltre 1000 disegni e schizzi.

Edizione italianatirata in 400 copie

numerate.

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Un’opera in due volumi preziosa e unica nelsuo genere: il facsimile di un antico e cele-

bre codice illustrato, e l’edizione anastatica, pub-blicata per la prima volta a Firenze nel 1868 peri tipi della Barbèra, di un altro trattato quattro-centesco di analogo argomento. Com’è noto, findall’epoca medievale l’arte della seta aveva resocelebre Firenze fra i mercanti di tutto il mondoallora conosciuto. Fiorirono così, soprattutto nelcorso del XV secolo, diversi trattati scritti in lin-gua forbita e vivace, spesso arricchiti di splendi-de illustrazioni, che spiegavano ogni aspetto diquesta affascinante disciplina artistica.L’edizione in facsimile del codice conservato allaBiblioteca Medicea Laurenziana di Firenzeriproduce con assoluta fedeltà le 59 carte diun manoscritto riccamente illustrato edatato al febbraio del 1489, già di proprie-tà dell’imperatore Francesco III, che lodonò alla prestigiosa biblioteca fiorentina

nel 1755. Le illustrazioni acquerellate riprodu-cono gustose scenette di ogni fase di lavorazionedella seta, e seguono di pari passo il testo, chetermina con un interessante libro di conti, affian-cato da raffigurazioni di mercanti e contabili. Ilvolumetto del 1868 riproduce invece un altrotrattato fiorentino anch’esso quattrocentescosull’arte della seta, reso noto e commentato daldotto Girolamo Gargiolli, che verso il 1868, neldarlo per la prima volta alle stampe, loarricchì di un’appendice documenta-ria, di un glossario e di un utilissimoindice di voci e modi notevoli.

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Trattato dell’arte della seta e L’arte della seta in FirenzeFIRENZE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

In un astuccio (formato 235 x 325mm, disponibile anche rivestito inseta) sono contenuti il facsimile delCodice Laurenziano Plut. 89. sup.cod. 117 (anno 1489) di 122pagine, e la ristampa anastaticadell’edizione del 1868 dell’Artedella seta, dal Codice Riccardiano2580 (XV secolo), di X-344 pagine.

this fascinating artistic practice. The edition infacsimile of the codex, which is preserved at theBiblioteca Medicea Laurenziana in Florence,contains exquisitely accurate reproductions ofthe 59 pages of a richly decorated manuscriptdated February 1489, once the property ofEmperor Francis III, who donated it to the pre-stigious Florentine library in 1755. The water-colour illustrations provide charming vignettesof each phase of silk manufacture, following thetext step by step. This ends with an interestingbook of accounts with marginal sketches sho-wing merchants and book-keepers.The small volume of 1868, on the other hand, isthe reproduction of another fifteenth-centuryFlorentine treatise on the subject of silk makingthat was publicized and annotated by the lear-ned Girolamo Gargiolli who, on sending it topress for the first time in about 1868, endowed itwith a documentary appendix, a glossary and auseful index of special words and expressions.

Treatise on the Art of the Silkand The Art of the Silk in FlorenceFLORENCE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

A box (size 235 x 325 mm, alsoavailable with silk-binding) containsthe facsimile of the LaurentianCodex Plut. 89. sup. cod. 117 (year 1489), of 122 pages, and theanastatic reprint of the 1868edition of L’arte della seta, from the Riccardi Codex 2580(fifteenth century), of X-344 pages.

Awork in two volumes which is precious andunique in its kind: the facsimile of a

famous, antique illustrated codex, and the ana-static edition, put into type for the first time inFlorence in 1868 by Barbera, of another fif-teenth-century treatise on a parallel subject.Indeed ever since the Middle Ages the silk crafthad given renown to Florence among merchantsall over the then-known world. This caused aproliferation, particularly during the fifteenthcentury, of treatises, written in polished andlively style, often embellished with magnificentillustrations, shedding light on every aspect of

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William Blake JerusalemTHE PRESENT EDITION IS PRESERVED

IN THE YALE CENTER FOR BRITISH ART IN YALE

A box (size 215 x 305 x 50 mm)contains the volume with the platesand the volume with bilingual text(312 pagine), both bound with colour printed dust-jackets.

Tra gli anni 1804 e 1820 William Blakecompose la sua ultima grande epica visio-

naria, Jerusalem, straordinaria opera iconogra-fica e poetica, che rappresenta il punto culmi-nante della carriera di uno dei geni più origi-nali della cultura letteraria e artistica inglese (enon solo inglese). È, la sua, un’originali-tà che prelude allo sperimentalismo let-terario del Novecento e molto da vicinoanticipa il surrealismo di grandi maestridella pittura.L’opera è curata da Marcello Pagnini, unodei maggiori anglisti italiani, fra i padrifondatori della critica strutturalistica esemiotica nel nostro paese.Il primo volume riproduce fedelmente ilpoema, splendidamente illustrato dacento tavole. William Blake – a un tempoincisore e poeta – componeva su tavole dirame sia il testo poetico sia le iconografieal testo intersecate, poi lui stesso le stam-pava e infine le colorava. La copia quiriprodotta, la più bella delle cinqueesistenti perché interamente acolori, è appartenuta a PaulMellon di Washington, il qua -le ultimamente l’ha ceduta alloYale Center for British Art.Questa opera, unica nel suo gene-re, compare per la prima volta in Italianel la sua completezza e nella sua ricca ve -ste iconografica.Il secondo volume comprende un’ampia Intro -duzione storica e interpretativa del complesso

pensiero filosofico, religioso e artistico di Blake,una trascrizione del testo originario, la sua tra-duzione italiana a fronte, l’interpretazione delleparti figurali, un ampio corredo di note, e unGlossario dei temi e dei concetti; insomma un

commentario ricco epuntuale che accom-pagna e conforta illettore nella compren-sione del testo e nelprocesso stesso di unasua personale inter-pretazione.

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William Blake JerusalemLA PRESENTE EDIZIONE È CONSERVATA

ALLO YALE CENTER FOR BRITISH ART DI YALE

In un cofanetto (formato 215 x305 x 50 mm) sono contenuti ilvolume con le tavole e il volumecon i testi (312 pagine), entrambirilegati con sovraccoperta a coloriplastificata.

William Blake’s last great visionary epicwas being written c. 1804 and was not

certainly complete before 1820. It is an extraor-dinary poetic and iconographic work that marksthe climax of one of the most original geniuses ofEnglish (and not only English) literature andart. Its originality at the vanguard of literaryModernism, closely anticipates pictorialSurrealism.The present book, in two volumes, has been edi-ted by Marcello Pagnini, one of the major Italiananglicists and one of the founding fathers ofstructuralist and semiotic criticism. The first volume in a facsimile of the original.William Blake, an engraver and poet, invented aprinting method which enabled him to createworks in which words and images combine toform beautiful and richly illuminated plates. Heprinted his engraved copper sheets privately andsubsequently coloured them.

The copy presented here, the finest of five extantspecimens indicated by Blake’s canon as CopyE, has been until recently the property of MrPaul Mellon of Washington, who however hasfinally donated it to the Yale Center for BritishArt. The present edition of Jerusalem is publis-hed in Italy for the first time in its illuminatedand unabridged form. The second volume com-prises: an ample historical and interpretiveintroduction to Blake’s philosophical, religious,and artistic ‘systems’; a transcription of the ori-ginal text with a parallel Italian translation; aniconographic interpretation; a rich array ofexplanatory notes; and a glossary of terms, ideasand symbols. An accurately annotated editionsuch as this assists the reader in his extremelyarduous labour in achieving an accurate under-standing of the text and in forming an interpre-tation of his own.

A series of extraordinarily prestigious large-format volumes, devoted to some ofthe great periods in the history of Western art (the Renaissance, for example, or

contemporary art) or to themes or genres of particular interest, such as the nude orthe portrait.Still other volumes are devoted to great artists, such as the complete edition of theCodex Atlanticus of Leonardo da Vinci; or form series of great historical and culturalinterest such as the Library of Italian Science or the Raccolta Vinciana. All of thesevolumes have been edited by internationally renowned scholars who have approachedthese topics with diverse methodologies and with scholarly rigour. Their language isnonetheless brilliant and entirely accessible to a broad readership, and the result is asweeping panorama of the history of Western art and civilization. The elegant gra-phics, the lavish illustrations and the excellent quality of the reproductions make thesebooks gems for art lovers and bibliophiles.

Una serie di volumi di grande formato e di straordinario prestigio, dedicati siaad alcuni dei grandi periodi della storia dell’arte occidentale (come il

Rinascimento, o l’Arte contemporanea), sia a temi e generi di notevole fascino, comeil nudo e il ritratto. E ancora volumi dedicati a grandi artisti come il Codice Atlantico di Leonardo daVinci realizzato in edizione integrale, collane di alto interesse storico e culturale comela Biblioteca della Scienza Italiana o la Raccolta Vinciana. Tutti i volumi sono staticurati da studiosi di fama internazionale che hanno affrontato questi argomenti conmetodi diversi e alto rigore scientifico ma con linguaggio brillante e accessibile ancheal grande pubblico, ricomponendo un affresco quanto mai vasto nell’ambito della sto-ria dell’arte e della civiltà occidentale. L’eleganza grafica, il ricchissimo apparato iconografico e l’ottima qualità delle riprodu-zioni fanno di questi libri dei veri e propri gioielli per appassionati d’arte e bibliofili.

ART BOOKS MONUMENTA

LIBRI D’ARTE

The first scientific catalogue of the Hermitagein Saint Petersburg, one of the most presti-

gious museums in the world.Thanks to this monumental work – with texts inEnglish – art historians will have access to anenormous body of art, much of it previouslyunpublished or reproduced only in Russian lan-guage journals.

Edited by the most important Russian scholars,the 16 volumes that make up the work presentthe photographs, in large format and schemati-cally filed, of the five thousand paintings of thehuge Western painting section of the Hermitage:nearly eight centuries of pictures dated betweenthe thirteenth and the twentieth centuries.

The HermitageCatalogue of WesternEuropean Painting

Cloth-bound volumes (size 250 x340 mm) with gold tooling on thefrontboards and on the spines andcoloured dust-jackets.

Il primo catalogo scientifico dell’Ermitage diSan Pietroburgo, uno dei più prestigiosi musei

del mondo. Grazie a quest’opera monumentale –pubblicata in lingua inglese – gli studiosi e gliappassionati d’arte potranno accedere a un vastis-simo repertorio, in gran parte ancora inedito oriprodotto solo su pubblicazioni in lingua russa.Curati dai maggiori specialisti russi, i 16 volumiche compongono l’opera presentano, riprodotti ingrande formato e sistematicamente schedati, i5000 dipinti dell’immensa sezione di pittura occi-dentale dell’Ermitage: un percorso che illustra,dal Duecento al Novecento, i capolavori e leopere meno note di tutte le scuole europee.

The HermitageCatalogue of WesternEuropean Painting

Volumi (formato 250x 340 mm)rilegati in tela con impressioni inoro sul piatto e sul dorso esovraccoperta a colori.

VOLUMI PUBBLICATI

ITatyana K. KustodievaItalian Painting, Thirteenth to Sixteenth Centuries 486 pagine / 402 illustrazioni a nero

IITamara D. FomichovaVenetian Painting, Fourteenth to Eighteenth Centuries406 pagine / 296 illustrazioni a nero

IVLudmila L. KaganéSpanish Painting, Fifteenth to nineteenth Centuries288 pagine / 149 illustrazioni a nero

VN. N. NikulinNetherlandish Painting, Fifteenth and Sixteenth Centuries224 pagine / 169 illustrazioni a nero

XInna S. NemilovaFrench Painting, Eighteenth Century496 pagine / 414 illustrazioni a nero

XIValentina N. BerezinaFrench Painting, Early and Mid-Nineteenth Century552 pagine / 464 illustrazioni a nero

XIIG. Barskaya / A. G. KostenevichFrench Painting, Mid-Nineteenth to Twentieth Centuries 472 pagine / 360 illustrazioni a nero

XIIIL. A. Dukelskaya / E. P. RenneBritish Painting, Sixteenth to Nineteenth Centuries552 pagine / 465 illustrazioni a nero

XIVN. N. NikulinGerman and Austrian Painting, Fifteenth to Eighteenth Centuries544 pagine / 429 illustrazioni a nero

XVB. I. AsvarishchGerman and Austrian Painting, Nineteenth and Twentieth Centuries374 pagine / 280 illustrazioni a nero.

PUBLISHED VOLUMES

ITatyana K. KustodievaItalian Painting, Thirteenth to Sixteenth Centuries 486 pages / 402 black and white illustrations

IITamara D. FomichovaVenetian Painting, Fourteenth to Eighteenth Centuries406 pages / 296 black and white illustrations

IVLudmila L. KaganéSpanish Painting, Fifteenth to nineteenth Centuries288 pages / 149 black and white illustrations

VN. N. NikulinNetherlandish Painting, Fifteenth and Sixteenth Centuries224 pages / 169 black and white illustrations

XInna S. NemilovaFrench Painting, Eighteenth Century496 pages / 414 black and white illustrations

XIValentina N. BerezinaFrench Painting, Early and Mid-Nineteenth Century552 pages / 464 black and white illustrations

XIIG. Barskaya / A. G. KostenevichFrench Painting, Mid-Nineteenth to Twentieth Centuries 472 pages / 360 black and white illustrations

XIIIL. A. Dukelskaya / E. P. RenneBritish Painting, Sixteenth to Nineteenth Centuries552 pages / 465 black and white illustrations

XIVN. N. NikulinGerman and Austrian Painting, Fifteenth to Eighteenth Centuries544 pages / 429 black and white illustrations

XVB. I. AsvarishchGerman and Austrian Painting, Nineteenth and Twentieth Centuries374 pages / 280 black and white illustrations.

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Libri d’Arte Art Books

Il Corpus (30 volumi a opera conclusa) è unostrumento fondamentale per la ricerca stori-

co-artistica e offre l’informazione scientifica piùcompleta e la più ampia documentazione foto-grafica mai realizzata sulla pittura fiorentina delperiodo prerinascimentale. Ogni volume è com-posto da uno studio storico e critico su un arti-sta, o un gruppo di artisti, con un catalogo com-pleto e riccamente illustrato delle opere e la pub-blicazione dei relativi documenti.Iniziato da Richard Offner nel 1930, e continua-to da Klara Steinweg, il progetto fu in seguitoaffidato dal l’Uni versità di New York a MiklósBoskovits, e tutto il materiale raccolto da Offnerfu messo a disposizione dell’Isti tuto di Storiadell’Arte dell’Università di Firenze.

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A Critical and Historical Corpus of Florentine Painting

Volumi (formato 245 x 318 mm)stampati su carta patinata avorio rilegati in tela con sovraccoperta a colori.

The Corpus (the complete work will be 30volumes) is a fundamental tool for art-

historical research and offers the most completescientific information and the richest photogra-phic documentation ever achieved on Florentinepainting of the pre-Renaissance period. Eachvolume consists of a historical and critical studyon an artist, or group of artists, with a completeand illustrated catalogue of their works and thedocumentation related to them.Begun by Richard Offner in 1930 and continuedby Klara Steinweg, the project was later entru-sted by the Fine Arts Institute of New YorkUniversity to Miklós Boskovits, and all thematerial put together by Offner was transferredto the History of Art Institute of FlorenceUniversity.

A Critical and Historical Corpus of Florentine Painting

Cloth-bound volumes (size 245 x 318 mm) printed on coated ivory paper with coloured dust-jackets.


VOLUMI PUBBLICATI

Sezione IVol. 1 Miklós BoskovitsThe Origins of Florentine Painting (1100-1270)816 pagine / 420 illustrazioni a nero, 16 a colori

Sezione IIIVol. 1 Richard Offner / Miklós BoskovitsThe School of St Cecilia Master, 312 pagine / 120 illustrazioni a nero

Vol. 2 Richard Offner / Miklós BoskovitsElder Contemporaries of Bernardo Daddi624 pagine / 261 illustrazioni a nero

Vol. 3 Miklós Boskovits / E. NeriThe Works of Bernardo Daddi392 pagine / 194 illustrazioni a nero

Vol. 4 Richard Offner / Miklós BoskovitsBernardo Daddi, His Shop and Following516 pagine / 187 illustrazioni a nero

Vol. 5 Richard Offner Bernardo Daddi, and His Circle638 pagine / 177 illustrazioni a nero

Vol. 9 Miklós BoskovitsThe Painters of the Miniaturist Tendency622 pagine / 207 illustrazioni a nero

Sezione IVVol. 5 Simona Pasquinucci / Barbara DeimlingTradition and Innovation in Florentine Trecento Painting: Giovannni Bonsi, Tommaso Del Mazza416 pagine / 154 illustrazioni a nero

Vol. 7 parte 1 Johannes TrippsTendencies of Gothic in Florence: Andrea Bonaiuti264 pagine / 111 illustrazioni a nero

Vol. 7 parte 2 Gaudenz FreuberTendencies of Gothic in Florence: Don Silvestro Gherarducci288 pagine / 143 illustrazioni a nero

Volumi supplementariFrancesca PaustOrnamental Painting in Italy (1250-1310). Con indice delle illustrazioni264 pagine / 167 illustrazioni a nero

PUBLISHED VOLUMES

Section IVol. 1 Miklós BoskovitsThe Origins of Florentine Painting (1100-1270)816 pages / 420 black and white illustrations, 16 colour

Section IIIVol. 1 Richard Offner / Miklós BoskovitsThe School of the St Cecilia Master312 pages / black and white illustrations

Vol. 2 Richard Offner / Miklós BoskovitsElder Contemporaries of Bernardo Daddi 624 pages/ 261 black and white illustrations

Vol. 3 Miklós Boskovits / E. NeriThe Works of Bernardo Daddi392 pages/ 194 black and white illustrations

Vol. 4 Richard Offner / Miklós BoskovitsBernardo Daddi, His Shop and Following 516 pages/ 187 black and white illustrations

Vol. 5 Richard Offner Bernardo Daddi, and His Circle638 pages / 177 black and white illustrations

Vol. 9 Miklós BoskovitsThe Painters of the Miniaturist Tendency622 pages / 207 black and white illustrations

Section IVVol. 5 Simona Pasquinucci / Barbara DeimlingTradition and Innovation in Florentine Trecento Painting:Giovannni Bonsi, Tommaso Del Mazza416 pages / 154 black and white illustrations

Vol. 7 part 1 Johannes TrippsTendencies of Gothic in Florence: Andrea Bonaiuti264 pagese / 111 black and white illustrations

Vol. 7 part 2 Gaudenz FreuberTendencies of Gothic in Florence: Don Silvestro Gherarducci288 pages / 143 black and white illustrations

Supplementary volumesFrancesca PasutOrnamental Painting in Italy [1250-1310]An illustrated index264 pages / 167 colour illustrations

La Biblioteca della Scienza Italiana nasce dallacollaborazione tra l’Istituto e Museo di Storia

della Scienza di Firenze e Giunti Editore. LaBiblioteca propone studi fondamentali della tradi-zione scientifica e tecnologica italiana dal XII seco-lo all’età contemporanea. La scelta dei testi è con-dotta tenendo conto sia del contributo recato dallesingole opere alla crescita del sapere scientifico e allosviluppo delle applicazioni, sia del rilievo che esseassunsero nelle diverse epoche come punti di riferi-

mento per il dibattito filosofico sulla conoscenzascientifica in generale, per la definizione delleimmagini e dei linguaggi della scienza, per l’ibri-dazione tra metodi scientifici e procedure di inda-gine di altre discipline e per le implicazioni dellascienza e della tecnica sul piano antropologico,religioso, economico e sociale. I volumi sono cura-ti, introdotti e annotati da studiosi di riconosciutacompetenza. Le opere in latino vengono pubbli-cate con traduzione a fronte.

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T he Library of Italian Science has grown outof co-operation between the Institute and

Museum of the History of Science in Florenceand Giunti Publisher. The Library presents textsfundamental to Italy’s scientific and technologicaltradition, from the 12th century to the presentday. The choice of texts takes into account thecontribution made by individual works to thegrowth of scientific knowledge and the develop-ment of its applications. It also reflects the impor-

tance that the works assumed across the ages aspoints of reference for the philosophical debateon scientific knowledge in general, for definingthe images and language of science, for the hybri-disation between scientific methods and theresearch procedures of other disciplines, and forthe implications of science and technology for thefields of anthropology, religion, economics andsociety. The volumes are edited, introduced andannotated by recognised academics. Latin worksare published with parallel translations.

The Library of Italian Science

34 volumes (size 170 x 240 mm)on ‘Venus Ivory’ paper, paperback with cover in Fabriano paper.


Biblioteca della Scienza Italiana

VOLUMI PUBBLICATI

1-5. LAZZARO SPALLANZANII Giornali delle Sperienze e delle Osservazioni

1. Il Grande Giornale2. Il Giornale della digestione3. Il Giornale dei pipistrelli4. I Giornali della generazione5. I Giornali della respirazione

a cura di Carlo Castellani

6. MARSILIO LANDRIANIRicerche fisiche intorno alla salubrità dell’ariaCon un articolo di Alessandro Volta sull’eudiometriaa cura di Marco Beretta

7. LUDOVICO ANTONIO MURATORIDella forza della fantasia umanaa cura di Claudio Pogliano

8. AMEDEO AVOGADROSaggi e memorie sulla teoria atomica (1811-1838)a cura di Marco Ciardi

9. LEONARDO DA VINCIIl Libro di pitturaa cura di Carlo Pedretti

10. CAMILLO GOLGISulla fina anatomia degli organi centrali del sistema nervosoa cura di Alberto Oliverio

11. FEDERICO DELPINOMemorie di biologia vegetalea cura di Maurizia Alippi Cappelletti

12. FRANCESCO REDIEsperienze intorno alla generazione degl’insettia cura di Walter Bernardi

13. FELICE FONTANARicerche filosofiche sopra la fisica animalea cura di Giulio Barsanti

14. GIORGIO VASARI IL GIOVANERaccolto fatto dal Cav.re Giorgio Vasari: di varii instrumenti per misurare con la vistaa cura di Filippo Camerota

15. ALESSANDRO HERZENGli animali martiri, i loro protettori e la fisiologiaa cura di Giovanni Landucci

16. AGOSTINO SCILLALa vana speculazione disingannata dal senso a cura di Marco SegalaIntroduzione di Paolo Rossi

17. LORENZO GHIBERTII commentariia cura di Lorenzo Bartoli

18. ANTONIO COCCHIScritti sceltia cura di Simone Contardi

19. GIOVANNI BATTISTA BALIANIDe motu naturali gravium solidorum et liquidoruma cura di Giovanna Baroncelli

20. VITTORIO ANGIUS, ALMERICO DA SCHIOLa scienza aerostaticaa cura di Vittorio Marchis

21. ALESSANDRO BENEDETTIHistoria corporis humani sive Anatomicea cura di Giovanna Ferrari

22. BATTISTA GRASSIStudi di uno zoologo sulla malariaa cura di Bernardino Fantini

23. SANTORIO SANTORIOLa medicina staticaa cura di Giuseppe Ongaro

24. BONAVENTURA CAVALIERILo specchio ustorioa cura di Enrico Giusti

25. ANTONIO NERIL’arte vetrariaa cura di Ferdinando Abbri

26. GIUSEPPE TOALDODei conduttori per preservare gli edifizj da’ fulminia cura di Stefano Casati

27. ALESSANDRO VOLTAElettricitàa cura di Giuliano Pancaldi

28. ANGELO MOSSOLa faticaa cura di Michele Nani

29. CARLO CATTANEO, GIOVANNI MILANIFerdinandeaa cura di Pietro Redondi

30. GIOVANNI ALFONSO BORELLIStoria e meteorologia dell’eruzione dell’Etna del 1669a cura di Nicoletta Morello

31. LUIGI ROLANDOSaggio sopra la vera struttura del cervello dell’uomo e degli animali e sopra le funzioni del sistema nervosoa cura di Alessandro Dini

32. DANIELE ROSAOlogenesia cura di Antonello La Vergata

33. LUIGI LUCIANI, GIUSEPPE SEPPILLILe localizzazioni funzionali del cervelloa cura di Carmela Morabito

34. ANTONIO GENOVESIDissertatio physico-historica de rerum origine et constitutionea cura di Maurizio Torrini

34 volumi (formato 170x 240 mm)stampati su carta Venus avorio e rilegati in brossura con sovraccoperta in carta di Fabriano.

PUBLISHED VOLUMES

1-5. LAZZARO SPALLANZANIThe Journals of Experience and Observation

1. The Great Journal2. The Journal of Digestion3. The Journal of Bats4. The Journal of Generation5. The Journal of Respirationedited by Carlo Castellani

6. MARSILIO LANDRINIPhysical Research Concerning the Salubriousness of AirWith an article by Alessandro Volta on eudiometryedited by Marco Beretta

7. LUDOVICO ANTONIO MURATORIOn the Force of Human Imaginationedited by Claudio Pagliano

8. AMEDEO AVOGADROStudies and Memoires on Atomic Theory (1811-1838)edited by Marco Ciardi

9. LEONARDO DA VINCITreatise on Paintingedited by Carlo Pedretti

10. CAMILLO GOLGIOn the Fine Anatomy of the Central Organs of the Nervous Systemedited by Alberto Oliverio

11. FEDERICO DELPINOMemoires on Vegetal Biologyedited by Maurizia Alippi Cappelletti

12. FRANCESCO REDIExperiences Related to the Generation of Insectsedited by Walter Bernardi

13. FELICE FONTANAPhilosophical Research on the Nature of Animalsedited by Giulio Barsanti

14. GIORGIO VASARI THE YOUNGERThe Collection Assembled by Cavaliere Giorgio Vasari ofVarious Instruments Used to Measure by Sightedited by Filippo Camerota

15. ALESSANDRO HERZENMartyr Animals, Their Protectors, and Physiologyedited by Giovanni Landucci

16. AGOSTINO SCILLAVain Speculation Exposed by Senseedited by Marco Segala

17. LORENZO GHIBERTIThe Commentariesedited by Lorenzo Bartoli

18. ANTONIO COCCHISelected Writingsedited by Simone Contardi

19. GIOVANNI BATTISTA BALIANIDe motu naturali gravium solidorum et liquidorumedited by Giovanna Baroncelli

20. VITTORIO ANGIUS, ALMERICO DA SCHIOAerostatic Scienceedited by Vittorio Marchis

21. ALESSANDRO BENEDETTIHistoria corporis humani sive Anatomiceedited by Giovanna Ferrari

22. BATTISTA GRASSIA Zoologist’s Studies on Malariaedited by Bernardino Fantini

23. SANTORIO SANTORIOStatic Medicineedited by Giuseppe Ongaro

24. BONAVENTURA CAVALIERIThe Burning Glassedited by Enrico Giusti

25. ANTONIO NERIThe Art of Glass-makingedited by Ferdinando Abbri

26. GIUSEPPE TOALDOOn Conductors for Preserving Buildings from Lightningedited by Stefano Casati

27. ALESSANDRO VOLTAElectricityedited by Giuliano Pancaldi

28. ANGELO MOSSOFatigueedited by Michele Nani

29. CARLO CATTANEO, GIOVANNI MILANIFerdinandeaedited by Pietro Redondi

30. GIOVANNI ALFONSO BORELLIHistory and Meteorology of the Eruption of Etna of 1669edited by Nicoletta Morello

31. LUIGI ROLANDOEssay on the True Structure of the Brain of Man and of theAnimals and on the Workings of the Nervous Systemedited by Alessandro Dini

32. DANIELE ROSAHologenesisedited by Antonello La Vergata

33. LUIGI LUCIANI, GIUSEPPE SEPPILLIThe Localization of Brain Functionsedited by Carmela Morabito

34. ANTONIO GENOVESIDissertatio physico-historica de rerum origine et constitutioneedited by Maurizio Torrini

The complete text of the most famous ofLeonardo da Vinci’s codices, which is kept

in the Biblioteca Ambrosiana in Milan. The mostspectacular drawings for projects for weaponsand fortifications, hydraulic mechanisms, flyingmachines, and vessels that Leonardo ever exe-cuted. In this work every aspect emerges of theMaster’s astounding genius, his passionate inte-rest in mechanics, mathematics, astronomy,physical geography, botany, chemistry and ana-tomy. The diplomatic and critical transcriptionof the text makes Leonardo’s language accessi-ble to all readers. A fundamental tool not onlyfor scholars but also for anyone wishing toapproach Leonardo for the first time.

An elegant box contains three hardcover volumes with dust-jackets (23 x 33 cm: vol. 1 640 pages, vol. 2 784 pages, vol. 3 592 pages) and printed on ivory paper with numerous illustrations. Preface by Carlo Pedretti, diplomatic and critical transcription by Augusto Marinoni.

Leonardo da Vinci

Codice AtlanticoLeonardo da Vinci

Codex Atlanticus

L’Istituto e Museo di Storia della Scienza, apartire dal 1991, ha intensificato la produ-

zione di cataloghi delle proprie collezioni. Oltre alcatalogo generale del museo, sono stati dati allestampe cataloghi scientifici dedicati ai nuclei piùrilevanti della collezione di strumentaria. Questiultimi, curati da grandi studiosi italiani e stranie-ri, sono pubblicati in lingua inglese. Essi docu-mentano non solo le opere esposte al pubblico, maanche gli strumenti conservati nei depositi. Dal1995 l’Istituto e Museo di Storia della Scienza hadato avvio a una collana di cataloghi scientifici disignificative collezioni di strumenti conservate daaltre istituzioni e da collezionisti privati.

Since 1991, the Istituto e Museo di Storiadella Scienza has intensified its production

of collection catalogues. In addition to the gene-ral catalogue of the Museum, scientific catalo-gues dedicated to the most important pieces ofthe historical instruments collection have beenpublished. These, edited by eminent Italian andforeign scholars, are published in English. Theydocument not only the works on display for thepublic, but also the instruments kept in storage.In 1995 the Istituto e Museo di Storia dellaScienza inaugurated a series of scientific catalo-gues of significant collections of instruments loca-ted in other institutions and private collections.

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Istituto e Museo di Storia della Scienzadi Firenze

La versione integrale del più famoso codice diLeonardo da Vinci, conservato alla

Biblioteca Ambrosiana di Milano. I più spetta-colari disegni di straordinari progetti tecnologi-ci, di armi e fortificazioni, di congegni idraulici,macchine volanti e imbarcazioni che Leonardoabbia mai eseguito. Un’opera dalla quale emergeogni aspetto della sbalorditiva genialità delMaestro, il suo appassionato interesse per lescienze meccaniche e matematiche, per l’astro-nomia, la geografia fisica, la botanica, la chimicae l’anatomia. La Trascrizione diplomatica e criti-ca rende la lingua di Leonardo accessibile a tutti.Uno strumento di indiscutibile utilità non soloper lo studioso ma anche per chi voglia avvici-narsi per la prima volta a Leonardo.

Un elegante cofanetto contiene 3 tomi cartonati con sovraccoperta (cm 24 x 33: vol. 1 pp. 640, vol. 2 pp. 784, vol. 3 pp. 592), stampati su carta avorio con numerose illustrazioni. Presentazione di Carlo Pedretti,trascrizione diplomatica e critica a cura di Augusto Marinoni.

Institute and Museum of the History ofScience in Florence


Un magnifico volume sulla preziosa collezione del Museo di Storiadella Scienza che delinea un’immagine completa dell’itinerarioespositivo, illustrando in ventuno capitoli l’elenco completo di tuttele opere nelle ventuno sale di cui si compone il museo.La guida contiene una breve premessa sulla storia del museo e suilavori di ristrutturazione, del palazzo Castellani, sede del museo. In ogni capitolo il lettore ha a disposizione una dettagliatadescrizione di ciascuna opera, corredata da un apparato illustrativoricco e interessante di oltre quattrocento fotografie a colori checontribuisce a rendere il volume un’indispensabile e appassionanteguida al museo.

A magnificent volume on the priceless collection of the Museo della Storia dellaScienza which offers a complete picture of the material as it is displayed, withillustrations, in twenty-one chapters, of all of the pieces shown in the Museum’stwenty-one rooms. The guide includes a brief foreward on the history of theMuseum and on the work of remodelling Palazzo Castellani, which houses it.Every chapter gives the reader a detailed description of each piece together witha rich and fascinating set of illustrations, including over four hundred colourphotographs, which help make this volume anindispensible guide to the Museum.

Albert Van HeldeCatalogue of Early Telescopespages 112english language

Volumi in brossura formato cm 19,5 x 26,5illustrazioni a colori e in b/n

Paperback19,5 x 26,5 cmcolour and black-and-whiteillustrations

Elly DekkerCatalogue of Orbs, Spheres, and Globes

pages XVI+192 english language

Paolo BrenniGli strumenti di fisica dell’Istituto

Tecnico Toscano. Ottica, pagine 244

A cura di Mara MiniatiMuseo di Storia della Scienza.

Catalogo ufficialevolumi in brossura / cm 19,5 x 26,5 /

pagine XXVI + 384 / ill. a colori e b/n

Edited by Mara MiniatiMuseo di Storia della Scienza.

Official Cataloguepaperback / 19,5 x 26,5 cm / 430 pages / colour and black-and-white illustrations

Willem D. Hackmann Catalogue of Pneumatical Magnetical and Electrical Instrumentspages 256english language

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Libri d’Arte Libri d’ArteAchademia Leonardi Vinci

Journal of LeonardoStudies & Bibliographyof Vinciana

La collana Achademia Leonadi Vinci nascedalla grande importanza che ormai ha

assunto lo studio di Leonardo, per rispondere albisogno di pubblicare le scoperte dando la prio-rità alla ricerca nel suo farsi assicurando il bene-ficio di una rapida diffusione delle scoperte edelle nuove interpretazioni. Ogni volume èstrutturato in tre parti: nella prima “LeonardoStudies”, troviamo dei contributi, essenziali echiari, relativi agli studi su Leonardo che solita-mente sono in inglese, ma possono essere anchenella lingua madre dell’autore; nella seconda,“Bibliography and Documents”, vengono pre-sentati una bibliografia e dei documenti leonar-deschi; nell’ultima parte, “Events”, sono riporta-ti i testi delle conferenze di studiosi e brevi noterelative alle novità e al loro contributo agli studi.

11 volumi in brssura con sovraccoperta / cm 22,5 x 32.

Achademia Leonardi Vinci

Journal of LeonardoStudies & Bibliographyof Vinciana

The series published by the AchademiaLeonardi Vinci reflects the great importan-

ce by now ascribed to the study of Leonardo andwas inaugurated in response to the need topublish findings as research unfolds, thus ensu-ring the rapid promulgation of discoveries andnew interpretations. Each volume is divided intothree parts: the first, “Leonardo Studies”, con-sists of terse, clearly written articles concerningstudies of Leonardo, which are generally inEnglish but may also be in the author’s own lan-guage; the second, “Bibliography and Docu -ments”, presents a bibliography and documentsrelated to Leonardo; the last part, “Events”, pro-vides the texts of scholarly lectures and briefnotes on new developments and their contribu-tions to the study of Leonardo.

11 paperback volumes with dust-jackets / 22.5 x 32 cm.

Organo dell’Ente Raccolta Vinciana,fondato nel 1904 dal celebre studioso di

Leonardo Luca Beltrami, il bollettino “RaccoltaVinciana” nasce nel 1905 come notiziario biblio-grafico e rivista di studi leonardeschi. Fra i suoiDirettori si ricordano gli insigni leonardistiFrancesco Flora, Anna Maria Brizio e AugustoMarinoni. Ha ospitato, nei suoi oltre cento anni divita, contributi scientifici dei massimi studiosi diLeonardo, e non solo, da Gerolamo Calvi aLudwig H. Heydenreich, da Charles de Tolnay aChristoph Luitpold Frommel, da Carlo Pedretti aCorrado Maltese, Emanuel Winternitz, LadislaoReti, André Corbeau, Kate Trauman Steinitz,David Alan Brown, e altri. Vi sono stati pubbli-cati importanti documenti inediti su Leonardo daVinci (fondamentali le scoperte qui divulgate diGrazioso Sironi e Janice Shell) e, in ogni nume-ro, il regesto completo di tutto quanto viene pub-blicato nel mondo su Leonardo da Vinci e la suaopera. La “Raccolta Vinciana”, giunta a oggi alsuo trentunesimo numero, è diretta da Pietro C.Marani e viene pubblicata con cadenza biennale. È l’unica rivista attualmente esistente al mondointeramente dedicata a Leonardo da Vinci.

31 volumi in brossura / formato cm 15,5 x 21,5 / illustrazioni in b/n

The organ of the Ente Raccolta Vinciana,which was founded in 1904 by the renow-

ned Leo nardo scholar Luca Beltrami, the perio-dical Rac col ta Vinciana first appeared in 1905 as abibliographic bulletin and journal of Leonardostudies. It has been directed by such eminentLeo nar do scholars as Francesco Flora, AnnaMaria Brizio and Augusto Marinoni. In itsmore than a hundred years it has hosted papersby the greatest scholars in Leonardo studies butin other fields as well, including Gerolamo Calvi,Ludwig H. Heydenreich, Charles de Tolnay,Christoph Luitpold Frommel, Carlo Pedretti,Corrado Maltese, Emanuel Winternitz, LadislaoReti, André Corbeau, Kate Trauman Steinitz,and David Alan Brown. It has presented hither-to unpublished documents regarding Leonardoda Vinci (including the fundamental discoveriesof Grazioso Sironi and Janice Shell) and provi-des, in each number, a complete chronologicallisting of everything published, the world over,on Leonardo da Vinci and his works. RaccoltaVinciana, now at its thirty-first number, is direc-ted by Pietro C. Marani and appears biennially.This is currently the only journal in the worldentirely devoted to Leonardo da Vinci.

31 paperback volumes / 15.5 x 21.5 cm / black and white illustrations.

Raccolta Vinciana Raccolta Vinciana

La linea dell’unicità. Arte come volontà e non rappresentazioneVolumi 1 e 2

L’autrice, nota critica e studiosa dell’arte moderna e contem-poranea, ha individuato un inedito percorso di ricerca. La no-vità dell’approccio metodologico permette di leggere il fare ar-tistico del nostro secolo seguendo, in questi due volumi, la ‘li-nea dell’unicità’; cioè quella della creatività spontanea, imme-diata, affidata al gesto. I temi trattati sono i movimenti, le ma-nifestazioni artistiche, le vicende architettoniche e plastiche chepartecipano di questa intenzionalità: dall’espressionismo storicoa Der Blaue Reiter, all’Informale, a Fluxus, al New Dada, dal-la Pop alla Body Art, al comportamentismo, all’Arte povera,fino alle nuove manifestazioni della scultura attuale.

Due volumi cartonati con sovraccoperta e cofanetto.Voll. 1 e 2 cm 22 x 26,5 / pp. 584 + 684

La linea del modello. Arte come progetto del mondoVolumi 3 e 4

Dopo il primo cofanetto, questi due imponenti volumi completanola storia dell’arte dalle avanguardie storiche a oggi. Un panoramacompleto dell’arte contemporanea come progettualità, come ‘mo-dello’ per un mondo organizzato secondo ragione: dal cubismo aDe Stijl, al Bauhaus fino al concettualismo, all’arte e all’architet-tura post-moderne, dall’architettura razionale al decostruttivismo.

Due volumi cartonati con sovraccoperta e cofanetto.Voll. 3 e 4 cm 22 x 26,5 / pp. 448 + 486

Exploring the Unique. Art as Will and Not RepresentationVolumes 1 and 2

The author, a well-known critic and scholar of modern andcontemporary art, has discovered a new line of research. Thenovelty of her methodological approach allows her in these twovolumes to interpret the art history of the twentieth century by‘exploring the unique’: the spontaneous, immediate creativityfocused on a specific act. The book covers movements, artisticmanifestations, events in architecture and plastic arts that reflectthis focused intent: from historical Expressionism to Der BlaueReiter (‘The Blue Rider’), Informal Art, Fluxus and New Dada,from Pop Art to Body Art, Behavioural Art and Arte Povera, rightup to the new expressions of contemporary sculpture.

Two hardcover volumes with dust-jacket and slip-case.Vols. 1 & 2 22 x 26,5 cm / 684 & 684 pages

Exploring Models. Art as a Project for the WorldVolumes 3 and 4

Following the first set of books, these two impressive volumesbring the history of avant garde art up to the present day. Adetailed pano rama of contemporary art as a project, as a ‘mod-el’ for a world arranged according to reason: from Cubism toDe Stijl, Bau haus, Conceptualism and post-modern art andarchitecture, from rationalist architecture to Deconstructivism.

Two hardcover volumes with dust-jacket and slip-case.Vols. 3 & 4 22 x 26,5 cm / 448 & 486 pages

LARA-VINCA MASINI

Arte contemporaneaLARA-VINCA MASINI

Contemporary Art

Art Books

Il Ritratto. Gli artisti, i modelli, la memoria

Nella storia della pittura occidentale il ritratto rapresenta unodei temi più affascinanti e complessi. Le vicende e gli aspettipiù eclatanti e curiosi del ritratto in Europa sono affiancati nelvolume da uno straordinario apparato di illustrazioni di grandeformato, che documentano opere provenienti da musei e colle-zioni di tutto il mondo. Le didascalie offrono intriganti e nuoveinterpretazioni sui modelli raffigurati.

Volume cartonato con sovraccoperta e cofanetto / cm 28 x 38 pagine 336 / 390 illustrazioni a colori

Il Nudo. Eros, natura, artificio

Dai Bronzi di Riace alle provocazioni dei giovani artisti con-temporanei, il corpo senza vesti non ha solo posto il problemadella rappresentazione della natura, ma soprattutto ha costitui-to l’oggetto scatenante delle pulsioni più diverse. Grazie ai con-tributi di studiosi di diverse discipline, questo volume, ricchis-simo di illustrazioni di grande formato, con una splendida vestegrafica, offre originali interpretazioni nel campo della filologiae della cultura antica, dell’archeologia, dell’antropologia, del-l’arte, della letteratura e dei fenomeni della contemporaneità.

Volume cartonato con sovraccoperta e cofanetto / cm 28 x 38pagine 304 / 322 illustrazioni a colori

CHARLES MCCORQUODALE

Rinascimento. I pittori e le opere

Una panoramica vasta e articolata di oltre due secoli di pitturaeuropea. Col supporto di un sontuoso apparato iconografico, lostudioso illustra in modo nuovo, brillante e accessibile, i molte-plici sviluppi e le varie correnti che dalle prime conquiste dei maestri fiorentini si irradiaro-no verso altri centrid’Italia e d’Europa. Leimmagini si riferiscono adaffreschi e dipinti conser-vati in chiese, palazzi,musei e collezioni di tuttoil mondo.

Volume cartonato con sovraccoperta e cofanetto,cm 28 x 38 / pagine 308300 illustrazioni a colori e 6 grandi doppie tavole

The Portrait. Artists, Models and Memory.The portrait is one of the most fascinating and complex expres-sions of Western art. The history, and the most striking andcurious aspects, of the portrait in Europe are accompanied byan extraordinary set of large-scale illustrations documentingworks in museums and collections throughout the world. Thecaptions provide intriguing, and often new, interpretationsregarding the persons portrayed.

Hardcover with dust-jacket and slip-case / 28 x 38 cm 336 pages / 390 colour illustrations

The Nude. Eros, Nature, ArteficeFrom the Riace Bronzes to the provocative works of youngcontemporary artists, the undraped body has not only posedthe problem of representing nature, but has also – and aboveall – triggered the most disparate of impulses. Thanks to scho-larly contributors from various disciplines this lavish volume,with its large-scale illustrations and splendid graphic design,offers original interpretations from the perspectives of ancientphilology and cultural studies, archaeology, anthropology, art,literature and contemporary phenomena.

Hardcover with dust-jacket and slip-case / 28 x 38 cm304 pages / 322 colour illustrations

CHARLES MCCORQUODALE

Renaissance. The Painters and Their WorksA vast and systematic survey of more than two centuries ofEuropean painting. With the aid of a sumptuous array of illu-strations, the author gives a new, brilliant and readable accountof the numerous developments and of the various approachesthat from the first achievements of the Florentine mastersspread to other Italian and European centres. Illustrationsshow frescos and paintings in churches, palaces and museumsand collections the world over.

Hardcover with dust-jacket and slip-case / 28 x 38 cm308 pages / 300 colour illustrations and 6 double-sized fold-out plates

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il Ritratto, il Nudo, il Rinascimento Volumi curati da Gloria Fossi

Libri d’Artethe Portrait,the Nude,the RenaissanceVolumes edited by Gloria Fossi

Visita il sito ufficiale

dell’Edizione Nazionale dei Manoscritti

e dei Disegni di Leonardo da Vinci.

In questa edizione, unica al mondo,

i codici e i disegni di Leonardo

sono stati riprodotti in facsimile

perfettamente identici agli originali

e vengono qui presentati

con dettagliate schede e percorsi

di approfondimento, opera per opera.

EDIZIONE NAZIONALEDEI MANOSCRITTI E DEI DISEGNIDI LEONARDO DA VINCI

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tel. +39 055 5062 236/221 - fax +39 055 5062 [email protected]

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