Breve Storia Direzione Orchestra - Bozza

8/9/2019 Breve Storia Direzione Orchestra - Bozza

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PREMESSA

Piacevole la tua conversazione al Rotary! Ma perch non scrivi un libro? Gi in tanti, amici

rotariani e non, me lo hanno chiesto, ma non facile per me che non sono n un vero musicista n

un musicoloo professionista e che forse, esseno inenere, sarei pi" avvezzo ai numeri e alle

formule matematiche che alle parole, esporre in moo semplice e allo stesso tempo completo e

intriante la storia ella #irezione $%rchestra& 'ull$aromento poi ci sono i autorevoli stui,

pubblicazioni e trattati in merito& ( allora perch )uesto ulteriore libriccino?

*i bei tempi ei miei stui universitari sostenni brillantemente l$esame i +'intesi circuitale attiva e

passiva& ( )ui il punto- riuscire a sintetizzare, in moo comun)ue preciso e completo, in un

racconto per i non aetti ai lavori )uello che altri hanno i lunamente issertato nei loro

ponerosi tomi .nsomma consieratelo come un simpatico +/inami sull$aromento che potr

soisfare la vostra curiosit ! 0on a caso la mia prima conversazione rotariana si intitolava

Dallo sciamano ad Asimo : breve storia della direzione dorchestra condensata in 5 pillole

1$amore, la passione per la Musica che mi ha spinto a collezionare miliaia i 1P& 2#, #3#, libri,

mi ha portato talvolta a fare iressioni su altri temi correlati i natura musicale& ( in effetti suli

aromenti i oni paina si potrebbe scrivere un intero libro! ( comun)ue )uesto libro potr

consentirvi i fare +bella fiura )uano assisterete al vostro prossimo concerto sinfonico !

Per )uesto alla fine inico una bibliorafia per chi volia approfonire il tema, stimolato a )uesto

mio primo 4e state certi anche ultimo!5 tentativo 4a proposito mi viene in mente l$aneoto i )uel

iovane compositore che present6 a Rossini una sua partitura iceno- +Maestro )uesta la mia

ultima composizione& 2he ne pensa? ( Rossini opo averla letta- +'ono contento che abbia eciso

i smettere i comporre !5

2ome $obblio in oni premessa non possono mancare i rinraziamenti& .n particolare sono rato

a *urelio Pes, che con le sue parole mi ha valorizzato e spinto a raccontare in pubblico la storia

ella irezione $orchestra, al mio amico Maestro (nnio 0icotra, mio complice nelle conversazioni

rotariane, a mia sorella *nnabella per i consili che mi ha ato nel momento in cui preparavo la miaprima conversazione rotariana 4lei stata la cavia cui sottoponevo le mie prime slies e i miei

commenti5 e soprattutto mia molie 3ittoria per la pazienza imostrata in tutti )uesti mesi&

/uona lettura e se sar6 riuscito a tenere esta la vostra attenzione e vorrete approfonire li

aromenti potete consultare la bibliorafia in fono al libro&

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L ANTEFATTO - *'.M% il robot irettore

.l 78 maio 9::; il robot antropomorfo *simo, un anroie sviluppato nel 9::: ali ineneri

ella


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.n pratica, come affermava il rane Fullio 'erafin 4irettore italiano particolarmente apprezzato nel

repertorio ell$opera lirica5, un buon irettore eve +sapere ci6 che vuole, volere ci6 che iusto,

ottenere ci6 che vuole

#eve avere carisma, autorevolezza e competenza tecnica perch le moerne orchestre sono ei

complessi altamente professionali in rao, come veremo in seuito, i suonare anche senza un

#irettore e ove lo spirito i corpo e il cameratismo 'i racconta la storiella che in ocacsione i

un concerto ei iener PhilarmoniEer una sinora prima ell$inizio el concerto chiee al primo

oboe cosa avrebbe iretto il #irettore +H e che )uesti abbia risposto - Cosa diriger non lo

sappiamo. NO s!oneremo la "a di #eethoven$

#eve con)uistare la stima e la fiucia i musicisti che conoscono a menaito il repertorio e avvezzi

a

.n merito a )uanto esistono numerosi aneoti& Iranz 'trauss, il pare el compositore Richar e

primo corno ell$%rchestra i 2orte i Monaco i /aviera, racconta nella sua autobiorafia che era

in rao i capire la )ualit el #irettore i a come )uesti entrava in scena - non appena saliva

s!l podio e apriva la partit!ra% prima ancora di imp!gnare la bacchetta sapevamo se s!bito se

avrebbe comandato l!i o lorchestra

era solito ripetere che non esistono cattive orchestra% ma solo cattivi Direttori

Jn critico ne>yorchese neli anni venti scrisse che Jna buona orchestra suona melio senza

irettore che con un cattivo irettore ! + 4R& 'imon, a 0K nel 7L9: recenseno un concerto ella

neonata orchestra ne>yorEese senza irettore5

Iranz 1iszt iceva che il primo compito del Direttore dorchestra consiste nel rendersi s!per&l!o

ma in realt lo iceva riferenosi alla esecuzione e proprio per sottolineare invece l$assoluta

importanza el lavoro svolto al #irettore urante la fase elle prove ove l$anarchia latenteell$orchestra si trasforma in sublime armonia& * tal proposito vi consilio i veere su youtube

4http-==>>>&youtube&com=>atch?vHcle':vaiM5 un breve filmato in cui il rane 1eonar

/ernstein imostra, irieno solo con li occhi, la correttezza ell$ affermazione i 1iszt&

#opo )uesta luno, ma necessario, antefatto aniamo aesso a raccontare come nasce la fiura el

#irettore teneno ben presente che la fiura el #irettore $%rchestra, cosC come la inteniamo

oi, stata coificata solo nella secona met el H.H secolo con lo sviluppo ell$orchestrasinfonica- un mito ottocentesco iventato leena nel NL::

O


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musicali e presente un fiura che +inica con esti e co i movimenti ella mano lo stacco ritmico

e l$evolversi ella meloia - la tecnica etta +chironomia 4al reco'()* mano5

. movimenti chironomici che pi" fre)uentemente compaiono csono il pollice che tocac l$inice e va

a formare una specie i anello e la mano con alcune ita tese& Gli stuiosi ritenono che )uesti

iversi e ricorrenti atteiamenti ella mano stiano a inicare , in termini i armonia, la nota

fonamentale e la )uinta& . successivi rai ella scala sarebbero inicati alla ifferente

inclinazione el braccio rispetto all$avambraccio, per cui pi" acuto l$anolo, pi" acuta la nota&

4Buesto tipo i estualit stata tramanata, pur pereno il sinificato oriinario, anche ai iorni

nostri - fate caso ai esti e movimenti i alcune cantanti el meio oriente traizionali5

/*FF(R( .1 F(MP% #opo aver consierato l$antenato el Gesto meloico, veiamo )uello el

esto ritmico& 0ell$antica Grecia l$interesse teorico per la musica testimoniato ai trattati ella

scuola pitaorica 43. sec *&2&5 sull$armonia e i rapporti tra le altezze elle note musicali,

4l$ientificazione ei +moi, le scale, la musica elle sfere, ecc&&5S l$importanza el fattore ritmico

testimoniata i O@: anni prima ella nascita i 2risto al trattato i *ristosseno +(lementi i

ritmo&

Platone la musica eve +muovere

0el teatro classico fra i coorinatori ella rappresentazione presente la fiura el 2%R.I(% che,

a una posizione pi" elevata ha l$onere i uiare il coro e i anzatori 4che si trovano nello spazio

anteceente la scena e che chiamato +%rchestra5 scaneno il tempo con il proprio passo 4a cui

probabilmente il nome ella unit ritmica el verso ella metrica classica nota come +piee5

Dalla musica corale medioevale allorces!ra "arocca

Parlano ella storia ella fiura el #irettore $orchestra non possiamo non riferirci alla 'toria

ella Musica e )uini obbiamo per forza fare )ualche consierazione storicomusicale& 1a musicache si tramanava in )uesto perioo storico era essenzialmente corale& .n Grecia, nell$antica Roma e

@


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fino all$anno 7::: non esisteva una notazione musicale come la inteniamo noi oi, esisteva la

cosietta notazione +neumatica 4neuma seno5 che utilizzava seni e lettere ell$alfabeto per

inicare lo svolersi el iscorso musicale 4sappiate che ancora oi nei paesi anlosassoni le note

musicale venono ientificate con le lettere ell$alfabeto ! * la , / si, 2 o, ecc5, ma non

esiste una notazione unica e oni monastero aveva un proprio coice per insenare i canti liturici

1a musica che si tramanava nel Meioevo e che noi oi conosciamo era essenzialmente coraleS

sono le meloie lituriche ei /izantini e el #a$!o Gre%oria$o nelle 'chole 2antorum

+Ad essere pignoli ,apa -regorio m!ore nel /0% e noi in realt abbiamo la collezione di canti di

Carlo 1agno% morto nel 2304.

1$utilizzo ei esti chironomici serve soprattutto per are li +attacchi e per inicare l$arco ella

+melopea 4ancora oi una tecnica in uso presso alcune chiese copte eizie5

0on esisteno per6 una univoca notazione musicale, i canti sono tramanati oralmente e i $eumi

anno solo inicazione ei ruppi i note e ella +irezione el canto 4che un libero fluttuare5-

non c$ la coificazione i una vera +battuta, non esiste l$altezza univoca elle noteS

* mettere un po$ $orine ci pens6 opo l$anno mille il monaco beneettino Guio $*rezzo il

)uale escoit6 un semplice metoo per ientificare e ricorare univocamente le note musicali&

0el 7:9@ per aiutare i cantori nel loro servizio ebbe un$iea eniale& 3isto che onuno ei versi

ell$allora famoso.nno a 'an Giovanni /attista 4composto nell$;D secolo a Paolo #iaconus5

cominciava con una iversa nota ella scala musicale pens6 i utilizzare le sillabe iniziali i

onuno ei versi associanoli alla nota musicale corrisponente

&!)ueant laTis

Resonare Iibris

Mira estorum

Famili tuorum

Solve pollutiLabii reatum

Sancte Iohannis

(affinch i tuoi servi possano cantare con voci libere le meraviglie delle tue azioni, cancella il

peccato del loro labbro contaminato, oh San Giovanni)

4nel 7A:: un teorico italiano, G&/& #oni, cambi6 la prima Jt, ifficiEe a pronunciare, con l$attuale

#o utilizzano le prime ue lettere ell$inizio ella parola +#ominus, che per6 uara caso,

icono i malini, coincievano con )uelle el suo conome!5

A


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Guio poi nel suo trattato +Microlous coificher la moerna notazione musicale, la cosietta

notazione moale, un sistema unificato epr la scrittura elle note che prevee l$utilizzo i un

tetraramma 4che poi iventer pentaramma5 con riferimento all$altezza i oni sinolo suono e

alla sua urata in funzione ella posizione elel note sul rio e alla loro forma 4che sar apprima

)uarata, poi romboiale e infine ovale5

2on )uesta brillante invenzione nasce la tecnica el +solfeio, un nuovo moo i comporre e fare

musica, e )uini ufficialmente anche la fiura el compositore che aesso pu6 tramanare in moo

univoco le varie voci all$interno ella composizione

4U5 *n alternative theory on the oriins of solfe proposes that it may have also ha *rabic musical

oriins& .t has been

arue that the solfe syllables 4o, re, mi, fa, sol, la, ti5 may have been erive from the syllables

of the *rabic

solmization system #urriMufassal 4V'eparate PearlsV5 4al, ra, mim, fa, sa, lam5 urin the

.slamic contributions to

Meieval (urope& Fhis oriin theory >as first propose by MeninsEi in his Fhesaurus 1inuarum

%rientalum 47A;:5 an

then by 1abore in his (ssai sur la Musi)ue *ncienne et Moerne 47W;:5&

2on il conseuente l$avvento e sviluppo ella polifonia e ella +musica mensurata 4che tiene cio

conto el rapporto i

urata tra un suono e l$altro5 si rene sempre pi" necessaria, per non ire inispensabile, la fiura i

un coorinatore

che scanisce il ritmo con un bastone, una canna, un fazzoletto, un rotolo i carta, oppure batteno i

piei&

1e prime composizioni a noi iunte sono )uelle i Protin 4Parii& 77A: ca& 79O:5, il maisterPerotinus Manus ella famosa scuola i 0otre #ame e Paris&

Guio anche noto per la tecnica chironomia i irezione corale col sistema ella mano armonica

4o uioniana5 secono il )uale la successione ei suoni cantati viene fatta corrisponere alla

posizione elle falani e alla punta elle ita&

Fale tecnica verr aottata al Praecentor 4letteralmente +colui che canta prima5, cio il prototipoel #irettore ell$epoca e i cui compiti sono inicati nel Fractatus e Musica i (lia 'alomon el

W


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79W8 che recita + il praecentor eve sapere tutto sulla musica che si sta cantano, battere il tempo

con la sua mano sul libro, correere se )ualcuno canta in moo non corretto +

Parlano i #irettore non possiamo non citare la famosa miniatura el 7OO: 4tratta al 2oice i

Manesse, custoito a


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LA NAS#ITA DELL OR#'ESTRA

.l perfezionamento eli strumenti musicali, il violino in particolare, e ella tecnica esecutiva 4si

pensi a *rcanelo 2orelli 47A@O7W7O5 il pare el +concerto rosso e ella scuola classica i

violino, teorico e

virtuoso el violino e ieatore elle +*ccaemie musicali nei vari Palazzi romani&5

e alle realizzazioni ei liutai cremonesi, 5

consente la maiore prouzione i musiche puramente strumentali e conseuentemente la nascita

ei primi ensemble, ei primi complessi strumentali intesi con isciplina artistica unitaria e con la

suivisione eli strumenti fonamentali per l$armonia 4basso continuo5 e )uelli meloici per la

linea i canto 4violini, flauti, oboi5& %ni principe e corte che si rispetti metter su la propria

+orchestra& Jno ei primi esempi i orchestra +formale costituita appunto sulla base eli

strumenti a arco fu +Les (i$%!)*ua!re (iolo$s du Roi +, chiamata anche 1a Grane /ane, una

formazione musicale che al 7@WW, e fino alla sua soppressione a seuito i un eitto el 7WA7, fu

estinata ai ivertimenti e alle cerimonie ufficiali ella 2orte i Irancia& %ltre ai 98 strumenti a

arco, a cui il nome, essa era rinforzata ai 79 Grans


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.l 7A:: un anno cruciale - a Iirenze nasce )uella che, per intenerci e con le mie scuse per li

aetti ai lavori, consierata l$%pera 1irica& .l +recitar cantano si sviluppa a Iirenze razie

all$opera i musicisti e teorici ella 2amerata ei /ari 4tra i )uali 3incenzo Galilei, il pare i

Galileo5 che volevano recuperare l$iea i un canto monoico 4una fantomatica prassi peraltro

molto vaa se si consiera che ancora oi poco sappiamo ella musica nel teatro reco!5 i Featro

classico in contrapposizione alla polifonia ei mariali che reneva spesso inintelliibile il testo

cantato&

1a prima +opera la #afne i Xacopo Peri 47@LW5 anata peruta& 1a prima a noi pervenuta intera

l$(uriice, sempre ello stesso Peri, che venne eseuita a Iirenze nel 7A:: in occasione elle

nozze i Maria e$ Meici con (nrico .. i Irancia&

Parallelamente all$%pera 1irica nel 7A:: nasce nell$oratorio i 'an Iilippo a Roma l$%ratorio

'acro& .l compositore (milio e$ 2avalieri 4anche lui membro ella 2amerata fiorentina5 con la

+Rappresentatione i *nima et corpo apre una staione che e la nascita a Roma ell$ %ratorio

sacro 4U5 che le malelinue icono fosse nato e si fosse sviluppato a

Roma per poter ascoltare i pi" famosi castrati anche in tempo i Buaresima, )uano era vietato

anare all$%pera !5&

4U5 1\oratorio una composizione musicale \ispirazione reliiosa, ma non liturica, con trama

compiuta, presentata in

forma narrativa ma senza rappresentazione scenicaS viene fatto erivare alla 1aua cin)uecentesca&

1$%ratorio

musicale prene nome e anima all$%ratorio i '& Iilippo 0eri, il )uale non tralasciava i

concluere i suoi incontri

spirituali senza are spazio alla musica, ricreatrice e eucatrice i anime& 1a musica ha lo stesso

carattere e il

meesimo stile i )uelle che saranno, a lC a poco, le opere teatrali puramente intese& .l primo

oratorio, e fra i pi"famosi, +Rappresentatione i *nima et 2orpo rappresentato all$ %ratorio el 2rocifisso a Roma

nel 7A:: a (milio

e$ 2avalieri

41e malelinue issero che l$oratorio ebbe rane fortuna perch in realt era il succeaneo

ell$opera urante il perioo i )uaresima nel )uale tutti i teatri erano chiusi!5

.n )uesto secolo la musica italiana raiune l$apice- tra i suoi esponenti ricoriamo 2lauioMonteveri 47@AW7A8O5 , autore ell$%rfeo, favola in musica in un proloo e @ atti su libretto i

7:


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rappresentata per la prima volta a Mantova nel 7A:W che avr un enorme successo e ancora oi

viene rappresentata& 1$importanza i )uesta opera anche leata al fatto che i$ essa ve$%o$o

i$dica!i ciarame$!e ed u$ivocame$!e *ua$!i e *uali s!rume$!i -a$$o par!e dellorces!ra

4una )uarantina circa ivisi in tre macroruppi - archi, ottoni e basso continuo5

1a complessit elle %pere e elle rani rappresentazioni sacre barocche renono necessario

sempre pi" il coorinamento ei musicisti e cantanti e sottolineano l$importanza ella fase elle

prove 4pensate che Monteveri a Mantova prova per )uasi @ mesi la prima rappresentazione

ell$opera *rianna, la cui partitura purtroppo anata peruta5& 0el teatro barocco il compositore

che istruisce i cantanti nella fase i prova poi opo le prime rappresentazioni viene sostituito al

apellmeister coaiuvato al onzertmeister 4tale usanza rester in viore fino all$;:: - 3eri

aveva l$obblio i essere presente alle prime tre rappresentazioni elle sue opere5

Buini per )uanto riuara la #irezione $orchestra in Germania si afferma la fiura el

apellmeister che anche compositore i corte, in Irancia )uella el Premier 3iolon, in italia le

ue fiure spesso convivono

Ma in Irancia nel H3.. secolo accanto al +premier violon c$ anche un$altra fiura - il batte!r

de mes!re, #irettore che scanisce il tempo batteno il pavimento lineo el palco con una

pesante mazza 4un po$ , per intenerci, come )uelle usate nelle oierne bane musicali5&

Fale usanza, in seuito abbanonata, fu introotta a un eniale ballerino italiano proveniente a

una misera familia fiorentina e che fece fortuna alla corte el Re 'ole& Par ses ons e musicien et

\oranisateur aussi bien )ue e courtisan et \intriant, 1ully omina l\ensemble e la vie musicale

en Irance l\po)ue u Roi'oleiliventano 'ovraintenente elle musiche e creano anche una

propria orchestra +1a /ane es Petits violons 'i tratta i Giovan /attista 1ulli 4o se preferite

1ully alla francese5 47AO97A;W5 il primo irettore $orchestra iventato famoso, oltre che per le sue

composizioni sacre e profane 4le +traeielyri)ues e le +comieballets5, soprattutto per essereil primo Dire!!ore dorces!ra mor!o eserci!a$do la pro-essio$e .

.nfatti nel 7A;W nella foa i iriere un Fe #eum a lui stesso composto per ceelbrare la uariione

i 1uii H.3, batteno il bastone colpC violentemente il proprio piee& 0e scaturC una brutta

infezione e alle cure ei meici che suerivano l$amputazione ella estremit incacncrenita preferC

i rimei i un ciarlatano col risultato che morC i lC a poco 4pare che ancora sul letto i morte

componesse una meloia +il faut mourir, sineur, il faut mourir5

77
http://fr.wikipedia.org/wiki/Roi-Soleilhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roi-Soleil


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4per arrivare ai iorni nostri ali infarti i /arbirolli o i Mitropoulos oppure il caso paraossale i

Xoseph eilberth, 2lemens rauss e IeliT Mottl morti $infarto irieno il 9D atto el Fristano

4ara]an si fece monitorare a un meuco !55&

Il ,(III SE#OLO

*bbiamo appena visto i prototipi i irettore $orchestra& 0el 7W:: coesistono tenenze e loiche

irettoriali iverseS non esiste infatti un unico moo i concepire la irezione a teatro, in chiesa, in

concerto, nella anza& 2$ chi batte il tempo Vbattere la zolfaV sia con una bacchetta sia con un

rotolo i carta e il colpo era ben rumoroso visto che si picchiava uramente su una latta attaccata al

leio&

con l$uso elpapierrolle4un rotolo i carta utilizzato soprattutto in chiesa5 o i un bastone, chi

batteno le mani o utilizzano esti convenzionali, chi irie seuto al cembalo batteno i piei al

suolo e aitano la testa, chi batteno una vera sul leCo, chi irie al violino utilizzano

l$archetto&

*ccae sovente che la scansione el tempo eccea in sonorit e isturbi l$esecuzione stessa, come

lamenteranno alcuni teorici el tempo& ( )uesto enere i rilievi sarebbero urati a luno& Pensate

che lo stesso Goethe ancora nel 7W;A nel suo 3iaio in .talia in occasione i un concerto i musica

corale a 3enezia si lamenta per il continuo rumore el rullo i carta che viene sbattuto contro una

rata copreno e rovinano l$effetto ella musica Ma )ueste cattive abituini verranno ben presto

abbanonate, ma prima fermiamoci un attimo perch per capire come nasce il #irettore $orchestra

come lo concepiamo oi opportuno fare elle consierazioni&

Ioto tra antica versione e moerna el apellmeister al cembalo&&

Ioto Featro %pera con oppia irezione

Ancora nella prima met del 6"// la maggior parte delle composizioni sono s! ordinazione%

vengono concepite per soddis&are le richieste di !n p!bblico ben de&inito +corte% chiesa% teatro4.

7ieseuono )uasi esclusivamente/$uove0 musice, e ci6 spiea la prolificit ei compositori i

)uel perioo& +#ach p.e. doveva comporre ogni settimana !na n!ova Cantata per la

8omas9irche a ipsia$ elemann ne compose oltre ;///% nonch< // o!vert!res% 0/ passioni ed

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costruita, che preneva il nome al luoo ove prima soreva un rane mercato pubblico i abiti

4Ge>anhaus, ossia casa dei lanaioli e &abbricanti di panni[5, nome che poi venne esteso

all\orchestra stessa& .l suo primo irettore stabile Xohann *am


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*l compositore si affianca un)ue anche come fiura musicale autonoma, il #irettore che utilizza la

moerna bacchetta per amplificare il proprio esto renenolo visibile anche ali orchestrali pi"

lontani&

CURISI!"# $ Ena delle prime testimonianze dell!so della bacchetta per dirigere risale al 35?0 :

essa% secondo !n resoconto dellepoca% veniva !tilizzata dalle s!ore a 7an Fito +o CapoG

HerraraG4. a I 1aestra concertatrice sedeva allestremit di !n tavolo con !na bacchetta l!nga%

sottile e ben l!cidata e @!ando le altre sorelle erano pronte% dava i segnali per iniziare e

contin!ava battendo la mis!ra del tempo al @!ale bisognava obbedire cantando e s!onando

CEJO7A ; : - la bacchetta i solito luna a 9@ a @: cm& .1 uinness ei primati inica che la

pi" rane bacchetta el mono stata usata a enton X&


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napoletano Michele 2osta, iventato nel 7;8A #irettore Jnico ella Philarmonic 'ociety i 1onra,

fu infatti all$inizio contestato proprio perch utilizzava la bacchetta &

Gaspare 'pontini 4opera /erlino, molto apprezzato allo stesso aner, che si sa non amava

particolarmente li italiani5 usava ue bacchette una luna e una corta e l$impunava a met,

anzich alla base retaio musica a chiesa5& 'pontini inoltre era molto attento e che ava rane

importanza all$uso e all$espressivit ello +suaro- pur esseno miope irieva infatti senza

occhiali !

.n Irancia nell$;:: il violino invece ancora consierato lo strumento el #irettore $orchestra4 lo

sar ancora nel trattato i (ouar #elevez 7;7WLW5

1ouis


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+mestiere vero e proprio

*bbiamo visto infatti che per tutto il settecento la pratica ella irezione $orchestra consierata

i stretto appannaio

el compositore o el apellmeister, come una mansione a svolere parallelamente all$esecuzione

stessa e non

come una precisa funzione a s stante&

2ol proressivo eclino el basso continuo e con il proressivo ampliarsi eli oranici orchestrali

il irettore iventa una

fiura autonoma, svincolata a altri obblihi 4se non talvolta )uello i essere anche oranizzatore

ei concerti5 e senza

essere pi" impenato a suonare alcuno strumento urante l$esecuzione el brano orchestrale-

intraveiamo finalmente

la fiura el #irettore $orchestra come la inteniamo oi pur permaneno la presenza i numerosi

+compositoriirettori )uali /erlioz, Menelssohn, aner, 'trauss, Mahler, &

41e prime esperienze i /erlioz irettore saranno isastrose - urante l$esecuzione ella Missa

'olemnis nel 7;9W viene

preso a convulsioni e costretto a seersi e far riposare l$orchestra per alcuni minuti !5

Buesta trasformazione anche leata alla nascita i una nuova +coscienza storica- non pi"

l$esecuzione i sole

musiche +nuove, ma la riscoperta lo stuio e il recupero i capolavori el passato con la

conseuente riproposta e

ivulazione eli autori +classici oltre che ei contemporanei - )uesta rinascita i solito viene

attribuita e Menelssohn,

rioroso irettore i se stesso, che nel 7;9L ripropose la Passione '& Matteo i /ach 4opera che non

era stata pi"eseuita ai tempi ella morte ell$autore5&

($ in )uesti anni che si crea il cosietto +repertorio e al #irettore si richiee )uini precisione,

feelt al testo, riore coi collaboratori, cura el suono, ricerca el ato espressivo&

0ell$;:: nascono e si sviluppano i 2onservatori 4anche privati5 e fioriscono le socie!=

co$cer!is!icepopolari0el 7;89 i iener PhilarmoniEer

7;


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in Irancia nel 7;9; 'ocit es 2oncerts u 2onservatoire 4fonata nel 7;9;5 'empre in Irancia

seuiranno Xules Paseloup 7;A7 4concerti al 2in)ue $KorE Philarmonic 47;895 el a2hicao '&%& fonata a Fheoor Fhomas 47;L75,

poi Philaelphia, /oston

.n italia si affermano soprattutto i #irettori $opera 4/ottesini5 e poi Martucci, Perotii,

Lis! - al 7;8W al 7;A7 trasforma eimar in centro culturale crea col suo stile l$orchestra

+moerna 4insieme a /erlioz e Meyerbeer5

0*'2%0% . PR.M. #.3. - Louis >ullie$s47;797;A:5

2on le rani orchestre nascono anche i primi rani irettori +ivi !

1ouis Xulliens 47;797;A:5 un vero (lvis Presley ell$ ;:: ! *veva OA nomi i battesimo, 4 suo

pare, oranista e irettore, per non ispiacere li orchestrali iee al filil il nome i ciascuno i

essi!5 irieva con i uanti bianchi con una luna bacchetta in avorio tempestata i iamanti che li

veniva consenata su un vassoio $arento, si accasciava esausto opo il concerto su una poltrona

riccamente ecorata in oro posta sul poioS oranizza meaconcerti con musiche anzanti e con i

cannoni 4la sua orchestra aveva strumenti )uali un contrabasso alto 8,@ metri, il +monster rum, il

+clavicorn, il +bombarone! 7;8A1onon, (nlan- *n imae printe in the 1onon #aily

0e>s epicts a +monster concert stae by 1ouis *ntoine Xullien at 2ovent Garen& Fhe

performin forces, comprise of Xullien$s orchestra an 8 military bans, inclue at least W

trombones- 8 at the top of the first section, an O on the thir ro> of the steeper rise

Ma era anche buon irettore=ivulatore- il suo obiettivo era i allarare +l$auience nel cetomeio e nei suoi concerti inclueva sempre anche la musica i /eethoven e Mozart&

Per sfuire ai creitori lascia la Irancia 4ove apprima si esibiva con la sua orchestra nel +Xarin

Furc5 e iventa subito il beniamino el pubblico inlese, apprezzato per le sue +)uarilie 4si

ricora la +Iiremen Buarelle, con incenio e intervento i pompieri e suono elle sirene!5

eseuite a un$orchestra sinfonica affiancata a una bana militare e con all$interno strani strumenti

i cui abbiamo i accennato !

Ma anche lC la fortuna ur6 poco perch voleno far rappresentare a proprie spese al 2ovent Garenuna opera colossale a lui stesso composta +Pietro il Grane ovette inebitarsi fino al collo per

7L


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paare i miliori cantanti, costumi, musicisti, & e a seuito el fiasco fuC nel 7;@9 neli J'*&

Rientrato in Irancia nel 7;@L, non poteno paare i creitori, fu impriionato uscC fuori i senno e

morC nel 7;A: in manicomio a 0eully 4iceva che li alberi el suo iarino col vento suonavano

l$eroica i /eethoven5!

Ma la sua fama rest6 viva soprattutto in .nhilterra, e ancora 9: anni opo la sua morte Gilbert

'ullivan nell$operetta Patience el 7; ;7 lo escrivono come +the eminent musico !

I PRIMI TRATTATI DI TE#NI#A DIRETTORIALE

0%F*- n aner, n /erlioz sono violinisti ! 0 tantomeno esperti professionisti in alcuno

strumento musicale 4/erlioz suona la chitarra, aner maluccio il pianoforte& Ma entrambi sono

ottimi irettori e hanno ben chiara l$importanza el ruolo el irettore )uale elemento capace i

moificare il +sounV

.l primo vero trattato sulla irezione $orchestra )uello i /(R1.%^ ne +1$art u chef

$orchestre pubblicato a 1onra nel 7;@@ in appenice al celeberrimo +Frattato i strumentazione

el 7;88S

in esso /erlioz -

propuna l$abolizione ell$archetto e l$uso ella bacchetta,

stabilisce la posizione el irettore in piei 4e non seuto5 con lo suaro rivolto ali orchestrali,

4laove prima are le spalle al pubblico era consierato sconveniente !! 5 .nizialmente il

+irettore si collocava al centro ell$orchestra con rotolo i carta o i pelle, e le spalle rivolte

all$orchestra 4un po$ come nell$ oierna musica leera5

l$utilizzo el poio che solleva il irettore per ominare l$intera compaine,

l$utilizzo ella partitura, banisce i rumori 4piei e colpi sul leio5 in )uanto consierati una +vera barbarie

/erlioz, poi, il primo che teorizza che nei conservatori lo stuio ella +2omposizione eve essere

separato a )uello ella +#irezione i %rchestra

*G0(R lui stesso un rane irettore 4il primo che irie a memoria senz al$uso ella partitura5

e soprattutto consierato il rane teorico ella Fecnica ella #irezione $orchestra 4e pensare che

autoiatta non sa suonare nessuno strumento se non, peraltro malamente, il pianoforte!5

0el 7;AL pubblica il trattato +Jber as #iriieren nel )uale eli non annuncia prassi e non coificateorie, ma critica aspramente i apellmeister 4e faziosamente )uelli i ascenenza

9:


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menelssohniana, )uini iuea, a lui consierati meri battitempo meccanici5 e sottolinea che il

#irettore eve are risalto al fraseio, alla +respirazione 4come per il canto5- +non battere solo il

tempo, ma isenare nell$aria per far cantare liberamente una fraseS compito el irettore

raiunere )uello che aner efinisce in moo piuttosto nebuloso il +M(1%'

Mentre fino a aner la #irezione una +prassi 4coorinare cio temporalmente chi prouce

suoni5S con aner si inauura un moo +elastico + i iriere il #irettore eve sceliere

nell$esecuzione i un brano il iusto F(MP% per costituire il senso, la comprensione 4Jmfassun5

ell$opera &

.l #irettore iventa un +sacerote che, come lo sciamano, il tramite per iunere alla vera

essenza ella musica, all$ebbrezza ipnotica, all$estasi

*G0(R riafferma la necessit imprescinibile i avere sul poio un vero professionista&

#$altrone i 'chumann aveva scritto che +1$esperienza ha provato che il compositore non

solitamente il miliore interprete ella sua opera& aner, renenosi conto ella necessit i

avere sul poio un autentico professionista, un artista completo, che si eichi esclusivamente alla

realizzazione ell$iea el compositore curano la precisione nel fraseio, il rispetto elle

sfumature inamiche, l$omoeneit eli impasti strumentali, ecc&, pur esseno lui stesso un buon

#irettore accreitato , affia la +prima elle sue complesse partiture a altri maestri 43on /ulo>

per il Fristano nel 7;A@ e i Maestri 2antori nel 7;A;S


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politico e sociale 4basti pensare all$utilizzo ella fiura i aner a parte i


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1 al 7;L@ al 7L8@ ricorato per le sue

libert nelle scelte ei tempi e per interpretazioni i ranissima espressivitS trasforma il

98


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2oncertebo> in una elle miliori orchestre el mono, ma sar costretto a abbanonare il poio

a causa ei suoi stretti leami con il overno i occupazione nazista&

'toEo>sEi 47;;97LWW5, l$attore, che in realt era inlese e non polacco e si chiamava 'toEes ! 1o

sho>man che partecipa a vari film 4+7:: men an a irl con #eanne #urbin nel OW, Fhe bi

broacast, la stretta i mano con Fopolino nel film Iantasia5, tre matrimoni 4l$ultimo con Gloria

3anerbilt5, l$amante i Greta Garbo 4nel 7LOW i 9: anni pi" iovane i lui5 , il contratto in

esclusiva a L@ anni, l$autore i spesso criticate moifiche=trascrizioni alle partiture, l$eonismo

sonoro 4si conia il termine +Fhe 'toEo>sEi 'oun al 7L79 al NOA a Iilaelfia5 ma anche il rane

ivulatore la rane capacit i far conoscere a tutti la musica classica, ivulanola anche

attraverso le sue trascrizioni e al film Iantasia 4ove c$era la 'ara ella Primavera!5

2JR.%'.F*$ - Buano )ualcuno vi zittisce se tentate i applauire tra un movimento e l$altro i

una sinfonia ricorate che fu 'toEo>sEi che nel 7L9L impone che non si applaua tra un tempo e

l$altro, ma solo alla fine !

lemperer2 3179?)1B9C4 /il RIGOROSO0 all$avanuaria ella roll %per a /erlino neli anni

9: alla 9D iovinezza con la Philarmonia i 1onra ove irie pur esseno ormai paralizzato e

ustionato 4si ice che in prea a un moto i ParEinson abbia ato il pi" bell$attacco ella LD i

/eethoven!5

( poi tanti altri & neli J'* oussevitzEi, Reiner 42hicao @OA95 , 2harles Munch, 'zell,

/ernstein onuno leato a una orchestra 4oi, tranne rare eccezioni, non esistono pi" i irettori

stabili che plasmano una orchestra&5 fino arrivare ai ben noti ivi ei iorni nostri a tutti noti&

"ru$o :al!er, 47;WA7LA95+il emocratico irettore spirituale , il irettore sempre entile e

coriale che concepisce la musica come +forza morale

Pierre Mo$!eu47;W@7LA85, +l$immortale il irettore ei /allets Russes e #iahilev, ella

tumultuosa prima ella 'ara ella Primavera& 0el 7LA7 a ;A firma un contratto in esclusiva con la

1onon Philarmonic i #irettore 'tabile valio per 9@ anni e, ovviamente, tacitamente rinnovabile

per altri 9@ ! MonteuT observe, \%ur principal >orE is to Eeep the orchestra toether an carry out

the composer\s instructions, not to be sartorial moels, cause o>aers to s>oon, or istract

auiences by our VinterpretationV\&

hen orchestras are playin >ell the conuctor shoul notinterfere >ith them&

9@


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Fullio 'erafin 47;W;7LA;5

(rnest *nsermet 47;;O7LAL5

3ittorio Gui 47;;@7LW@5

Paul Paray 47;;A7LW@5

Gunther an 47L799::95

( poi tanti altri & neli J'* oussevitzEi, Reiner 42hicao @OA95 , 2harles Munch, 'zell,

/ernstein onuno leato a una orchestra fino arrivare ai ben noti ivi ei iorni nostri a tutti noti&

DIRETTORI #OLPITI DA INFARTO S&L PODIO

Eduard (a$ "ei$um 31B88)1B?B4

#irettore el 2oncertebo> al $8@ al $@L 4sostituisce Menelber banito al poio per la sua

collaborazione con i nazisti5

Morto infarto sul poio mentre irie prove ella 7D sinfonia i /rahms

Dmi!ri Mi!ropoulos 3179?)1B84 Geniale irettore ella 0K Philarmonic

Morto sul poio alla 'cala a Milano il 9 novembre 7LA: mentre prova la OD sinfonia i Mahler

Giuseppe Si$opoli 31B )osep eil;er! 31B87)1B74

morto i infarto sul poio a Monaco mentre irie il 9D atto el Fristano

+pare che Keilberth e 1ottl siano morti esattamente nello stesso p!nto e che KaraLan%

pr!dentemente% d!rante le registrazioni del ristano si &acesse monitorare da !n medico $4

Si%-ried :a%$er4il filio i Richar5 8 aosto 7LO: sul poio ella Iestspielhaus mentre prova laMarcia funebre i 'ifrio

9A


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Ser%io Failo$inel 7L8W muore all$%pera i /uapest mentre irie la nona i /eethoven

'erma$$ Scerce$47;L77LAA5 nel 7LAA sul poio el 2omunale i Iirenze

Fra$co #apua$aaccasciatosi sul poio el Featro 'an 2arlo i 0apoli mentre irie nel 7LAL il

Mos i Rossini

(ic!or De Sa;a!a47;L97LAW5 per 9@ anni irettore ella 'cala 4opo Foscanini5, nel $@O infarto in

aereo e smette i iriere& Riprener in mano la bacchetta solo una volta nella sua vita nel 7L@W

per i funerali i Foscanini&

Mariss >a$sso$s 2olpito a infarto a %slo nel 7LLA mentre irie /ohme per6 c$ l$ha fatta

vista la sua tempra 4$altrone basti pensare che nato in un nasconilio a Ria nel $8O ove i suoi

si erano rifuiati visto che poco prima nonno e zio materno venono uccisi nel hetto ella citt5

'uo pare *rvi 4anche lui irettore5 era morto 79 anni prima i infarto sul poio a Manchester !

( poi arrivano anche i J0#(R.0# i Dire!!ori ;am;i$o prodi%io !

illy Iererro, Pierino Gamba 40e> KorE5, 1orin Maazel5 &

.l rane irettore \orchestra illy Ierrero, nac)ue nel 7L:A a Portlan nel Maine e inizi6 a

iriere a sei anni al Featro 2ostanzi i Roma& 'ubito opo fu invitato all$ultimo eli ^ar, 0icola

.. Romanov, a iriere a Mosca- oltre a farli ono i un prezioso oroloio $oro con eica, lo ^ar

li fece trovare fuori al teatro una tr6iEa tirata a tre cavalli bianchi per un iro notturno ella citt&0el 7L7W, a unici anni, suona per la prima volta alla 'cala e alla fine ell\anno parte per stuiare a

3ienna, ove, sempre continuano a iriere, si iploma irettore \orchestra nel 7L98& .l suo

talento ormai noto in tutto il mono, tanto che *rturo Foscanini lo chiama pi" volte a iriere

l\%rchestra 'infonica ella 'cala& Muore, a soli 8; anni

Roberto /enzi, nato a Marsilia a enitori italiani nel 7LOL a soli L anni sale sul poio& * 7W anni

ha iretto la sua prima %pera& .n pi" i @: anni i carriera ha iretto le pi" famose orchestre elmono& 1e cinma lui consacre euT films musicauT, tourns par Geores 1acombe - Z Prlue la

9W


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Gloire [ 47L8L5 prim au Iestival e 2annes 47L@:5 et Z 1\*ppel u #estin [ 47L@95 avec comme

partenaire Xean Marais&

Pierino Gamba nato a roma nel 7LOW, as a >ellEno>n chil proiy conuctin symphony

orchestras in the late 7L8:s an early @:s& >hat he

normally >ore at home& *s a youth in the mi7L@:s he >as still >earin short opantsinspite of

bein an oler teenaer

1orin Maazel , nato nel 7LO: che inizia a iriere ; anni la 0e> KorE Philarmonic e a 77 irie alla

raio la 0/2 i Foscanini *t t>elve he toure *merica to conuct ma]or orchestras&


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.n effetti fino ali inizi ell$;:: le onne non erano impieate nelle orchestre perch la mentalit

ella societ sessista pensava che la onna non avesse l$abilit musicale necessaria a compiere

)uesta professione& & 4la prima onna nella /oston 'ymphony nel 7LA7 suona l$arpa5

Pensate che fino al 7LLW nessuna onna ha mai suonato nei iener PhilarmoniEer ! ( che ara]an

fu costretto )uasi a imettersi perch propose una clarinettista 4'abine Meyer5 nel 7L;8 ai /erliner !

( comun)ue ricorate che per i cristiani era ritenuto volare e profano far suonare eterminati

strumenti alle onne, vist la somilianza con le curve el corpo femminile !4pensate che il

violoncello veniva tenuto i fianco 4vei ipinto el W:: alla *lte PinaEoteEe!5

Per rompere )uesta barriera, nell$ottocento le onne crearono elle orchestre tutte al femminile, che

spesso si esibivano neli hotel,&5 )uali -

V3ienna 1aies %rchestraV 47;AW5 iretta a Xosephine einlich 4an6 in tourne a 0e>KorE nel

7;W75

la VIaette omen$s %rchestraV a /oston 47;;;5 iretta a 2aroline 0ichols e attiva fino ali anni

$9:,

la 2levelan omen$s %rchestra 4attiva a W@ anni, ma fonata a un uomo,


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mesi, ha iniziato nel 7L;L a 7A anni perch aveva le mani troppo affusolate per suonare il pf&, ha

suonato per il Papa

P(R'.MI*0

Prima i concluere la nostra carrellata iusto ricorare che nel NL:: ci sono stati esperimenti i

orces!re moder$e se$a dire!!ore- 0e> KorE ne ebbe una nel 7L9:, ma la pi" famosa fu la

+Persimfans Piervi 'ynfonicesEi *nsemble bez #irizhova5 fonata al violinista 1ev ^etin a

Mosca nel 7L99 e attiva fino al 7LO9 - il reime comunista preteneva che onuno eli orchestrali

avesse stessa libert e responsabilit - che tutti fossero uuali& . musicisti si isponevano in un

rane circolo in moo a essere uno i fronte all$altro& *ttraverso alcuni senali preorinati e li

suari si scambiavano le inicazioni necessarie per l$esecuzione& *ll$interno ell$(nsemble un

piccolo comitato i musicisti veniva eletto al fine i eciere i volumi, le inamiche, i tempi e lo

stile i oni brano& *lle prove un membro seeva

1

laove ci sarebbe stato il pubblico per monitorare e riferire l$effetto ottenuto& *nche ProEofiev nel

7L9; suon6 con loro il suo OD piano concerto&

Pur esseno i miliori musicisti su piazza l$esperimento finC nel nulla, anche perch il numero i

prove necessarie saliva vertiinosamente 4a volte anche un centinaio!5 e le performance, pur perfette

tecnicamente, erano ritenute abbastanza meccaniche mancano )uel +)ui i improvvisazione che

solo il #irettore riesce a ottenere urante un concerto! 4Per la verit suonavano anche col

#irettore, ma solo nel caso i illustri irettori ospiti )uali lemperer che, comun)ue, a metconcerto si seette e lasci6 che suonassero a soli!5

2on 'talin al potere la iscrepanza tra il totalitarismo ella sua ittatura e la emocrazia iealistica

ella Persimfans ivent6 un +puno in un occhio per le autorit antiemocratiche e cosC l$orchestra

fu sciolta e neli anni seuenti i suoi membri furono speiti nei Gula!

*ncora oi ci sono esempi i orchestre senza #irettore& Ira le pi" conosciute vi certamente la

%rpheus 2hamber %rchestra i 0e> KorE 4fonata nel 7LW9 al cellista Xulius Iifer 9; elementi e che oltre alle tourne tiene lezioni i +manaement sul processo ecisionale colleiale & 1$

O7


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+%rpheus Process stato anche stuiato a


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1$importante avere )ualcosa a ire e riuscire a essere espressivo e altrettanto preciso nel

comunicarlo&

Jn buon #irettore anche capace i +seuire l$orchestra )uano opportuno

Il %es!o del Dire!!oreresta elemento eterminante anche per la prouzione el suono- il #irettore

lo eve paroneiare, cosC come lo strumentista paroneia la +tecnica el proprio strumento&

& 1$attenzione el musicista in orchestra principalmente sullo spartitoS il esto viene colto in

virt" ella facolt i percezione laterale e subcosciente, acuita all$esercizio professionale& *lcuni

orchestrali mi hanno raccontato che se il irettore non ha un esto chiaro 4soprattutto urante le

prove ove si fa il L: el lavoro5 loro preferiscono non uararlo per non sbaliare !

'i ricora l$aneoto i Iurt>anler, il +irettore ei poeti e ei mistici celebre per il esto libero

e estroso e poco incline o )uasi incapace i senalare l$attacco all$orchestra& Buano al primo

violino ei /erliner fu chiesto come facessero a attaccare con tanta precisione, )uesti rispose -

+'emplice, non appena I& entra in scena cominciamo a contare 8: battute e )uini attacchiamo !

1e intenzioni ovranno essere espresse in moo essenziale e preciso, poich una estualit troppo

plateale e esaitata, oltre a confonere li strumentisti, stimola in loro l$aspetto oliarico e lo

spirito i trasressione, veneno cosC meno l$autorit e la creibilit el maestro !

#$altrone i nel 7;O@ '2


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Breve Storia Direzione Orchestra - Bozza

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