BERNINI GIAN LORENZO Frankgattobug.it/dispense/classe4/bernini.pdfBernini e Borromini sono chiamati...

Gian Lorenzo Bernini Napoli, 7 dicembre 1598

Roma, 28 novembre 1680

Gian Lorenzo Bernini, architetto, pittore, poeta, scenografo è per molti critici

d’arte, il più grande scultore del XVII secolo.

Figlio di Pietro Bernini, scultore fiorentino di qualche talento, porta con se il figlio a

Roma, dove collaborerà alla realizzazione della Fontana della Barcaccia,

rivelandosi presto un giovane prodigio.

A Roma Gian Lorenzo studia l'arte classica, dalla quale recepirà quella linea

nervosa e magnifica che lo trasformerà in un vero caposcuola.

Pietro e Gian Lorenzo Bernini

Fontana della Barcaccia

1629

Roma Piazza di Spagna

Con la scultura del David, realizzata nel 1619, e le decorazioni di Villa Borghese per

il cardinale Scipione Borghese, Bernini guadagna l'elogio del già affermato pittore

Annibale Carracci ed il patrocinio di Papa Paolo V.

http://it.wikipedia.org/wiki/File:Carracci_Selfportrait.JPG

Gian Lorenzo Bernini

David

1623 c.a

m. 1,90

Roma Galleria Borghese

Il David è da sempre

considerato l'ideale

perfetto di bellezza

maschile nell'arte.

Così come la Venere

del Botticelli, è

considerata il canone

di bellezza femminile.

Artisti ed esperti d'arte,

ritengono che il David

sia l’oggetto artistico

più bello mai creato

dall’uomo.

Per approfondire …

Il David è un soggetto fortemente radicato nella

tradizione figurativa fiorentina.

Michelangelo lo rielaborato evitando gli schemi

compositivi consolidati, scegliendo di rappresentarlo

nel momento di concentrazione, prima della

battaglia.

I muscoli del corpo sono poderosi ma ancora a

riposo, tuttavia capaci di trasmettere il senso di una

straordinaria potenza fisica.

La forte concentrazione mentale, manifestazione di

potenza intellettuale va a sommarsi a quella fisica.

… per approfondire

Con queste credenziali, l’artista si trova catapultato al centro della scena artistica

romana.

Gian Lorenzo Bernini affina le sue abilità scultoree, accentuando e perfezionando

il senso del movimento.

Le figure mitologiche come il gruppo di

«Enea, Anchise e Ascanio in fuga da

Troia», «Apollo e Dafne» ed il «Ratto

di Proserpina», sono le prime di una

lunga serie di capolavori.

Enea Anchise Ascanio

Fuga da Troia

161618-1619

marmo 220 cm

Galleria Borghese Roma


Apollo e Dafne

1622-1624

Marmo m. 2,43


Ratto di Proserpina

1621 – 1622

marmo cm. 265 esclusa la

base



Apollo e Dafne

1622-1624

Marmo m. 2,43


Bernini leviga la

superficie dei corpi

perché la luce vi

scorra rapida.

L’osservatore è

catturato nello stesso

moto dei protagonisti.

Nell’instabilità e

mutevolezza della

natura dell’uomo

L’attento studio

dell’antico si coniuga

con l’esigenza del

realismo,

trasformando il mito

malinconico della

ninfa, che si tramuta

in cespuglio di alloro

per sfuggire

all’abbraccio di

Apollo.

La composizione

fortemente lirica sfida

le leggi della statica.


Apollo e Dafne

1622-1624

Marmo m. 2,43


(dettaglio)

I due corpi

dall’accentuato

verticalismo si

slanciano

seguendo due assi

obliqui divergenti, e

sembrano staccarsi

dal basamento.

L’impeto

dell’inseguimento si

propaga allo spazio

circostante.

Il trattamento del marmo e la resa intensamente mimetica del fogliame, delle

capigliature, della corteccia è impressionante.

La materia si dissolve in trafori frastagliati di levità quasi pittorica, in trasparenze di

alabastro.

I diversi busti realizzati in questa fase, correggono un po’ alla volta il rapporto tra

testa e corpo, migliorando le espressioni del viso, ora fissate con un forte

realismo.

Pietro e Gian Lorenzo Bernini

Ritratto di Scipione Borghese

1632

Marmo cm. 78



Ritratto di Costanza Bonarelli

1635 c.a

Marmo cm. 70

Firenze Museo Nazionale del Bargello

La commissione conferitagli da papa Urbano VIII nel 1624 per la realizzazione

di un baldacchino destinato alla Basilica di San Pietro è l’occasione per lo

scultore di sperimentare un nuovo connubio fra scultura e architettura.

Il risultato fu di grande effetto.


Baldacchino di San Pietro

1624 - 1633

Bronzo con dorature , legno, marmo m. 28,5

Roma Basilica di San Pietro

Un ciborio retto da monumentali

colonne in bronzo, ritorte e

cesellate, che nella proporzione,

invece di rapportarsi alla statura

umana dei celebranti, compete con

l'immenso spazio della basilica.

Fra le opere da ricordare, conseguenti alla fama che ne derivò primeggiano:

la fontana di Piazza di Spagna detta la «Barcaccia»

la Fontana dei fiumi Nilo, Gange, Danubio e Rio della Plata, di Piazza Navona,

per la quale si avvalse dell'opera di molti collaboratori

la Fontana del Tritone in piazza Barberini


Monumento funebre di Urbano VIII

1642-1647

Marmo e bronzo

Roma Basilica di San Pietro

la tomba monumentale per Urbano VIII, in San Pietro,

che resterà a lungo come esempio e modello di arte funeraria.

Nel 1629 muore l'architetto Carlo Maderno (Capolago CH - Canton Ticino, 1556

- Roma, 30 gennaio 1629)

Bernini e Borromini sono chiamati a

completare il Palazzo Barberini.

Daranno vita ad una gara esaltante,

generata dalla loro forte personalità

contrastante.

Bernini come architetto mantenne un

registro prettamente classico, solo come

scultore espresse un più deciso plasticismo.

L'architetto ticinese Borromini si cimentò invece con una produzione

architettonica molto più legata agli stilemi barocchi.

Con la morte di papa Urbano VIII avvenuta nel 1643, la stella dei Barberini [1]

subisce un certo declino, e con essa quella del Bernini.

[1] «La famiglia portava l'originario nome "Tafani" e si riteneva originaria di Barberino Val

d'Elsa; a Firenze, la loro residenza era Palazzo Tafani da Barberino. Vista la denominazione

poco signorile, con l'ascesa delle fortune familiari il loro nome fu mutato in "Barberini" (dal

nome del paese d'origine) e sul loro stemma i tafani furono sostituiti da api.»

Op.Cit.: http://it.wikipedia.org/wiki/Barberini

Nel 1646 con la creazione di un capolavoro

scultoreo: l'Estasi di S. Teresa, lo scultore

riaccende l’interesse verso la sua produzione.

Stemma dei Barberino


Estasi di Santa Teresa

1644-1651

Marmo

Roma Chiesa di Santa Maria della Vittoria

Cappella Cornaro

l'Estasi di S. Teresa, viene realizzata per la cappella Cornaro, in S. Maria della

Vittoria.


La famiglia Cornaro assiste all’estasi di Santa Terresa

1644-1651

Marmo m. 2,43


Cappella Cornaro


Estasi di Santa Teresa

1644-1651

Marmo


Cappella Cornaro

Il capolavoro architettonico di Bernini sarà lo splendido emiciclo di Piazza S.

Pietro, che completa il grande progetto urbanistico con il grande colonnato che

corona ed esalta la basilica.

La costruzione della grande piazza, in rigoroso stile classicheggiante che di

barocco ha soltanto la forma ellittica, durò dal 1657 al 1665.


Colonnato di Piazza San Pietro

1657-1665

Roma Città del Vaticano

Il porticato è costituito da 284 colonne e 88 pilastri di misure colossali.

Al centro della piazza, troneggia un antico obelisco, collocato nel 1586 da

Domenico fontana, affiancato un poco più distante sulla destra e a sinistra da due

fontane, realizzate da Carlo Maderno e Carlo Fontana.

Stemma della famiglia Chigi

Sulla balaustra soprastante vi si affacciano

162 statue di santi e gli stemmi dei Chigi [1], la

famiglia di appartenenza di Alessandro VII,

che il 27 agosto 1657 benedice la posa della

prima pietra.

[1] «Famiglia Chigi. Originaria di Siena (possedeva nel senese il castello di Macereto),

discendente da un ramo collaterale dei conti Ardengheschi, era in origine una famiglia di

banchieri, divenuta nobile alla fine del Trecento.»

Op.Cit. http://it.wikipedia.org/wiki/Chigi


Colonnato di Piazza San Pietro

1657-1665

Roma Città del Vaticano

Il Bernini della piena maturità, è attivissimo, tanto da spaziare, da maestro

acclarato e stimato, in tutte e tre le espressioni fondamentali dell'arte

pittura

scultura

architettura

alle quali accomuna la sua attività di scrittore di opere teatrali e di poeta.

La paralisi lo colpì, stroncandolo più che ottantenne il 28 novembre 1680.

Solo la malattia, fermò quella possente "macchina" artistica ma non la

validissima scuola e gli allievi che ne continueranno le formule e le invenzioni

per tutto il secolo successivo.

CONCETTI CHIAVE

Prospettiva, illusione di spazi.

Teatralità scenografica.

Unificazione delle arti.

Materiali compositi e policromi.


Statua della Beata Ludovica Albertoni

1671-1674

Roma Chiesa di San Francesco a Ripa

Angeli- puttini

dettaglio

CONCETTI CHIAVE

Valenza simbolica della luce

Impatto emotivo

Note bibliografiche Adorno Piero Mastrangelo Adriana Dell'arte e degli artisti - Dalla preistoria all'eta' gotica vol.1 D'anna Ed. - ISBN 9788881047413 Adorno Piero Mastrangelo Adriana Dell'arte e degli artisti - Il Rinascimento vol. 2 D'anna Ed. - ISBN 9788881047420 Adorno Piero Mastrangelo Adriana Dell'arte e degli artisti – Dal Seicento all’Ottocento vol. 3 D'anna Ed. - ISBN 9788881047437 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dalle origini all’età carolingia Vol.1 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446644 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dal Romanico al Gotico Internazionale Vol.2 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446651 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dal Rinascimento all’età della Controriforma Vol.3 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446668 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dal Barocco all'Art nouveau Vol 4 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446675 Carlo Bertelli La storia dell’arte Novecento e oltre Vol.5 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446811

Antonio Monestiroli La metopa e il triglifo. Laterza 2002 ISBN 88-420-6652-4 Manlio Brusatin Storia dei colori. PBE 442 1983 ISBN 88-06-05627-I Hans Belting La fine della Storia dell'arte o la libertà dell'arte Einaudi 168 1990 ISBN88-06-11715-7 John Ruskin La natura del gotico. Jaca Book 72 1990 ISBN 88-16-40072-2 Jurgis Baltrusaitis Il medioevo fantastico. Antichità ed esotismi nell'arte gotica. Adelphi 45 - 1993 ISBN 88-459-0963-8 Karl Rosenkranz Estetica del brutto. (Il) Mulino 9 1984 ISBN 88-15-00539-0 Edgard Wind Misteri pagani del rinascimento Adelphi 2 1999 ISBN 88-459-0139-4 www.wikipedia.org www.settemuse.it www.treccani.it Ricerca immagini Google Altra bibliografia o sitografia non direttamente specificata o citata per difficoltà ad accedere alle fonti

REPERTORIO DELLE OPERE


Busto di Paolo V - 1617ca.

Galleria Borghese

Roma


Busto di Giovan Battista Santoni - c. 1610

Santa Prassede

Roma


Busto di Pedro de Foix Montoya - 1622

Chiesa di Santa Maria in Monserrato

Cappella Fonseca

Roma


Anima dannata (autoritratto) - c. 1619

Marmo

Ambasciata Spagnola

Roma


Busto di Medusa - c. 1630

Marmo

Palazzo dei Conservatori

Roma

Gian Lorenzo Bernini, Erma di S.

Stefano, re d'Ungheria - XVII sec.,

Tesoro della Cattedrale

Zagabria


Busto di Costanza Bonarelli - c. 1635

Marmo h. 70 cm

Museo Nazionale del Bargello

Florence


Busto del cardinale Scipione Borghese - 1632

Marmo di Carrara

h. cm 77,2, h. base cm 21,5

Collezione del cardinale Scipione Borghese


Bust of Cardinal Armand de Richelieu - 1640-41

Marble

Musee du Louvre, Paris


Bust of Thomas Baker - 1638

Marmo h. 82 cm

Victoria and Albert Museum

London


Busto di Luigi XIV - 1665

Musée National du Chateau

Versailles

Gian Lorenzo Bernini, Busto

di Gabriele Fonseca 1675

S. Lorenzo in Lucina

Roma

DIPINTI


Davide con la testa di Golia – c.a 1623 - 1625

olio su tela, cm 73x65.

Galleria Nazionale d’arte antica di Palazzo Barberini

Roma


Autoritratto - 1623

Olio su tela 38x30 cm.

Galleria Borghese

Roma


Ritratto di ragazzo - 1638

Galleria Borghese

Roma


Papa Urbano VIII - 1632

Olio su tela cm 50x67

Galleria Nazionale d’Arte Antica

Roma


Autoritratto – 1640

Galleria Borghese

Roma


Studio per una statua

equestre di re Luigi XIV

LE FONTANE


Fontana della Barcaccia - 1629

Piazza di Spagna

Roma


Fontana del Tritone – 1642-1643

Piazza Barberini

Roma


Fontana dei Quattro Fiumi

1648/giugno 1651

Piazza Navona

Roma Nilo (scolpito da Giacomo Antonio Fancelli nel 1650)

Gange (opera del 1651 di Claude Poussin)

Danubio (di Antonio Raggi nel 1650)

Rio della Plata (di Francesco Baratta, del 1651)


Modello per la Fontana dei Quattro Fiumi


Fontana dei Quattro Fiumi

1648/giugno 1651

Piazza Navona

Roma


Fontana del Moro - 1651

Piazza Navona

Roma


Fontana con elefante e obelisco - 1665

Piazza della chiesa di Santa Maria Sopra Minerva

Roma


Fontana del Nettuno - 1651

Piazza Navona

Roma

PROSERPINA


Il ratto di Proserpina – 1621-1622

Marmo 255 (esclusa la base 109) cm

Galleria Borghese

Roma


Il ratto di Proserpina – 1621-1622


Il ratto di Proserpina – 1621-1622 dettagli

ANGELI E SANTI


Martirio di San Lorenzo - 1617

Donazione Contini – Bonacossi

Roma


San Longino – 1628-1638

Basilica di San Pietro

Roma


Sant’Agostino – 1626-1628

Basilica di Sant’Agostino

Roma


Transverberazione di santa Teresa d'Avila

1647-1652

Chiesa di Santa Maria della Vittoria

Roma


Transverberazione di santa Teresa d'Avila

dettaglio - 1647-1652


Roma


Cappella Cornaro - La famiglia Corner - 1644-1651


Roma


Angelo con la corona di spine - 1668

Sant’Andrea delle Fratte

Roma


Angeli con la Lancia – 1669

Ponte Sant'Angelo

Roma

TOMBE E MONUMENTI


Sepolcro di Urbano VIII - 1628

Basilica di San Pietro in Vaticano

Roma


Estasi della beata Ludovica Albertoni – 1671-1674

Marmo e diaspro 188 cm

Chiesa di San Francesco a Ripa

Roma


Sepolcro di Alessandro VII Chigi

1672-1678

Basilica di San Pietro in Vaticano

Roma

MITOLOGIA E ALLEGORIE


Enea Anchise e Ascanio- 1618-1619

Marmo cm 220

Galleria Borghese

Roma


Nettuno e Tritone – 1622-1623

Victoria and Albert Museum

London


Apollo e Dafne – 1622-1625

Marmo cm 243

Galleria Borghese

Roma


Davide – 1623-1624

Marmo cm 170

Galleria Borghese

Roma


Davide – 1623-1624

dettagli

Galleria Borghese

Roma


Daniele e il leone - 1650

Chiesa di Santa Maria del Popolo

Roma


La verità savelata – 1646-1652

Galleria Borghese

Roma

Note bibliografiche Adorno Piero Mastrangelo Adriana Dell'arte e degli artisti - Dalla preistoria all'eta' gotica vol.1 D'anna Ed. - ISBN 9788881047413 Adorno Piero Mastrangelo Adriana Dell'arte e degli artisti - Il Rinascimento vol. 2 D'anna Ed. - ISBN 9788881047420 Adorno Piero Mastrangelo Adriana Dell'arte e degli artisti – Dal Seicento all’Ottocento vol. 3 D'anna Ed. - ISBN 9788881047437 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dalle origini all’età carolingia Vol.1 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446644 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dal Romanico al Gotico Internazionale Vol.2 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446651 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dal Rinascimento all’età della Controriforma Vol.3 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446668 Carlo Bertelli La storia dell’arte Dal Barocco all'Art nouveau Vol 4 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446675 Carlo Bertelli La storia dell’arte Novecento e oltre Vol.5 Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori Arte Pearson – ISBN 9788842446811

Antonio Monestiroli La metopa e il triglifo. Laterza 2002 ISBN 88-420-6652-4 Manlio Brusatin Storia dei colori. PBE 442 1983 ISBN 88-06-05627-I Hans Belting La fine della Storia dell'arte o la libertà dell'arte Einaudi 168 1990 ISBN88-06-11715-7 John Ruskin La natura del gotico. Jaca Book 72 1990 ISBN 88-16-40072-2 Jurgis Baltrusaitis Il medioevo fantastico. Antichità ed esotismi nell'arte gotica. Adelphi 45 - 1993 ISBN 88-459-0963-8 Karl Rosenkranz Estetica del brutto. (Il) Mulino 9 1984 ISBN 88-15-00539-0 Edgard Wind Misteri pagani del rinascimento Adelphi 2 1999 ISBN 88-459-0139-4 www.wikipedia.org www.settemuse.it www.treccani.it Ricerca immagini Google Altra bibliografia o sitografia non direttamente specificata o citata per difficoltà ad accedere alle fonti

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