CONSERVATORIO DI MUSICA

G. FRESCOBALDI DI FERRARA

Tesi di Storia della musica

BELA BARTOK E LA MUSICA POPOLARE

A cura di : Luca Cigaina

Relatore:

Prof. Giuseppe Rossi

Anno Accademico 2006 - 2007

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INDICE

CAPITOLO 1: BELA BARTOK E IL FOLKLORE MUSICALE

1.1. Introduzione p. 1

1.2. Il metodo di ricerca p. 2

1.3. Il campo di ricerca p. 7

1.4. Il folklore musicale comparato p. 9

CAPITOLO 2: BELA BARTOK E L ANALISI DELLA MUSICA

POPOLARE UNGHERESE

2.1. Le scale modali e la scala anemitonica pentatonica p. 13

2.2. L accordo di settima minore nella musica popolare p. 16

2.3. Bartok e i concetti di poli-modalit e modalit

allargata p. 17

2.4. Gli accordi per quarte giuste e l utilizzo del tritono p. 19

2.5. La poli-modalit ed il cromatismo modale p. 21

2.6. Il ritmo bulgaro p. 22

1

CAP. 1 BELA BARTOK E IL FOLKLORE MUSICALE

1.1. Introduzione

Bla Bartk (25 Marzo 1881-26 Settembre 1945), il pi grande compositore ungherese, fu

uno dei musicisti pi importanti del XX secolo. Egli, infatti, assieme allamico e collega

Zoltn Kodly, pu essere considerato uno dei padri fondatori delletnomusicologia, ramo

della musicologia che studia le tradizioni musicali dei popoli cosiddetti primitivi. Questo

attivo studio delle musiche popolari parte fondamentale nella vita compositiva dellautore

ne influenzer lintera produzione musicale, che nonostante abbracci periodi stilistici e generi

differenti, manterr sempre viva al suo interno, a volte in maniera eclatante, a volte in

sordina, la costante etnica.

Questa enorme attenzione nei confronti della musica popolare da vedersi per certo come

manifestazione del grande spirito rivoluzionario di Bartk, che ben incarnava il comune

pensiero della societ ungherese a cui essenzialmente si ponevano questi problemi:

l indipendenza nazionale dellUngheria dal feudale e oppressivo sistema

austro-asburgico; lavvicinamento alle radici popolari della cultura ungherese;

la necessit di un processo di sprovincializzazione della cultura delle classi

dominanti, nonostante alcune confuse e caotiche assimilazioni cosmopolite. 1

Grande innovazione nellattivit di Bartk e Kodly il modus operandi del loro lavoro che

mai fino ad allora era stato portato avanti in maniera cos rigorosa e scientifica. Anche in

questo modo di agire si pu ritrovare una vena oppositrice.

Poich obiettivamente inteso, era polemico e rivoluzionario voler condurre le

ricerche sulla musica popolare con mezzi di esatta indagine scientifica che

smantellasse qualsiasi superficiale dilettantismoInaudito e rivoluzionario il

fatto di recarsi personalmente nelle arretrate campagne ungheresi e venire a

contatto con le condizioni di vita di queste classi >, senza

considerare che per Bartk il nucleo di base di tutta la musica popolare era

rappresentato dalla musica dei contadini 2

1 D. Carpitella, Introduzione, 2001, pag. 20

2 D. Carpitella, Inroduzione, 2001, pag. 21

2

Dopo questa breve panoramica, andiamo ora ad analizzare nello specifico come questo grande

progetto di catalogazione e di analisi scientifico-musicale dei brani popolari da parte del

compositore ungherese abbia preso forma e con quali metodi esso si sia svolto; portando,

dunque, alla sintesi di quelle formule, strumenti e sistemi musicali che influenzeranno lintera

produzione di Bartk e che faranno di lui uno dei pi importanti compositori del Novecento

musicale.

1.2. Il metodo di ricerca

Mi ero dato a questo genere di ricerche per ragioni puramente musicali e

solamente nell ambito della lingua ungherese. Ma pi tardi mi si rivel

l interesse di un trattamento scientifico del lavoro che andavo compiendo , cio

del materiale raccolto , nonch la necessit di estendere la mia attivit anche

alle zone linguistiche slovacche e romene. 3

Con queste parole Bartok fa ben intendere quali fossero le sue intenzioni e quali i suoi

obbiettivi; il suo doveva essere un lavoro scientifico e come tale pianificato ed ottimizzato in

ogni dettaglio. In proposito molto interessante notare come l autore gi desse enorme

importanza alle qualit del raccoglitore stesso, chiamando queste doti sotto il termine di

attrezzatura spirituale e andando praticamente a elencare le caratteristiche del perfetto

ricercatore musicale; l autore dunque scrive:

il raccoglitore di musica popolare ideale dovrebbe essere esperto in molti

rami di studio. Gli occorre una buona preparazione linguistica e fonetica per

accorgersi delle pi sottili sfumature [..] dialettali [..] e poterle cos annotare;

deve essere un coreografo [..] onde descrivere con esattezza i nessi fra la danza e

la musica popolare; [] deve essere infine un sociologo per controllare

l influenza esercitata dai mutamenti della vita collettiva sul canto popolare.[..]

Oltre a tutto ci, il raccoglitore deve essere ovviamente un musicista , e per di pi

un musicista dotato di ottimo orecchio e di una buona capacit di

osservazione.[] Si deve allora concludere che la raccolta di musica popolare

non pu essere compiuta da un solo individuo e che quindi un risultato

3 B. Bartok, Autobiografia, 1921, p. 44

3

approssimativamente perfetto possa essere raggiunto soltanto dalla

collaborazione di almeno due studiosi. 4

Oltre all attrezzatura spirituale , indispensabile per Bartok e Kodaly fu l utilizzo di

strumenti di registrazione ed in particolare del fonografo di Edison , il quale mediante

incisioni su dei rulli di cera era gi allora in grado di catturare vere e proprie istantanee

musicali ; ogni rullo poteva ,a seconda della durata dei canti , contenere in media 3 o 4 brani.

Dal punto di vista scientifico solo quel materiale che stato registrato ha una

patente di assoluta attendibilit. Per quanto grande possa infatti essere l abilit

di chi annota ci che ascolta, nessuno tuttavia pu essere in grado di indicare

con esattezza ogni particolare ( note appena toccate , lievi glissati, i rapporti di

valore nei loro dettagli pi minuti) [..] ci troveremmo sempre di fronte alla

notazione di un canto che in realt non s mai sentito. [..] vi sarebbe comunque

ancora qualche cosa di impossibile a fissarsi sulla carta: e cio il colore del

canto popolare, il suo timbro. 5

Prima di parlare dei criteri e dei metodi seguiti da Bartok nel suo operato, trovo sia giusto

focalizzare per un attimo l attenzione su cosa effettivamente l autore stesso intendesse con la

definizione di musica popolare. Questo essenziale al fine di capire il perch della scelta da

parte del compositore di determinate zone geografiche piuttosto che altre ed inoltre di

comprendere in quali errori o equivoci un inesperto o impreparato raccoglitore sarebbe presto

incappato durante le ricerche.

Primo passo di Bartok fu quello di svincolarsi immediatamente dalla comune concezione

della musica popolare come un tutto omogeneo ed uniforme, definendo al contrario una prima

netta suddivisione al suo interno:

La musica popolare si compone di due generi di materiale musicale: la musica

colta popolaresca ( in altri termini la musica popolare cittadina) e la musica

popolare dei villaggi ( cio la musica contadina). [..] Possiamo chiamare musica

popolare contadina , o musica colta popolaresca, quelle melodie di struttura

piuttosto semplice, composte da autori dilettanti appartenenti alla classe

4 B. Bartok, Come e perch raccogliere la musica popolare , 1935-36, p. 50

5 B. Bartok , Come e perch raccogliere la musica popolare, 1935-36, p. 56

4

borghese e perci diffuse soprattutto nella classe borghese. Nella classe

contadina[..] tutt al pi sono penetrate solo relativamente tardi e comunque

sempre passando attraverso la mediazione della borghesia. Queste melodie

vengono generalmente chiamate canzoni ungheresi. [..] Per quel che riguarda

la musica popolare dei villaggi, la migliore definizione che ne comprende tutte le

caratteristiche, senz altro questa: per musica contadina in senso lato si devono

considerare tutte quelle melodie che sono o sono state diffuse nella classe

contadina di un paese e che sono espressioni istintive della sensibilit musicale

dei contadini. [..].. la musica contadina in senso stretto altro non , in fondo,

che il prodotto di un opera di elaborazione compiuta da un istinto che agisce

inconsapevolmente negli individui non influenzati dalla cultura cittadina. Perci

quelle melodie raggiungono la pi alta perfezione artistica, perch esse sono veri

esempi di come si possa esprimere nel modo pi perfetto , nella forma pi

sintetica e con i mezzi pi moderni, un idea musicale.6

Ecco dunque che queste parole ci fanno intuire quali saranno le aree battute dal compositor