Bach BWV 1030 Facsimile

7/27/2019 Bach BWV 1030 Facsimile

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JOHANN SEBASTIAN BACH

SONATA IN SI MINOREA CEMBALO OBBLIGATO E TRAVERSo SOLO

(BWV 1030)

IV MANOSCRITTI BERLINESIDEL XVIII SEC.

FIRENZE

1989


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La presente raccolta contiene la riproduzione in fac-simile di tutti i manoscritti deldiciottesimo secolo relativi alla sonata in siminore per flauto traverso e cembalo obbligato (BWV 1030) di Johann Sebastian Bach.Li elenchiamo qui sotto nell'ordine in cuisonG contenuti nella nostra edizione:a) Manoscritto Mus.ms. Bach P 975 dellaDeutsche Staatsbibliothek di Berlino,contenente la partitura autografa e la

parte del flauto attribuita a ChristophFriedrich Penzel1;b) Manoscritto Am.B. 53 della Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz diBerlino contenente la partitura attribuitaalIa mana di Johann Philipp Kirnberger2;c) Manoscritto Mus.ms. Bach P 229 dellaStaatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz contenente la partitura notata da Johann Christoph Altnikol3;d) Manoscritto Mus.ms. Bach P 1009 dellaStaatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz di Berlino, contenente la sola partedel cembalo obbligato, di mano ignota4

I manoscritti di Penzel, Kirnberger e Altnikol mostrano chiaramente di essere derivatidall'autografo bachiano, peraltro conosciuto

1 L'attribuzione e dovuta a F. W. Rust. Di mano dellostesso copista e anche il titolo che funge da frontespizio Sonata al Cembalo obligato e Flauto traversocompost a da Giov: Sebast: Bach, al quale Carl Philipp Emanuel Bach ha aggiunto Ie frasi H moll e inorigineller Partitur.2 L'attribuzione, dubitativa, a Kimberger e di EvaRenate Blechschmidt. Vedasi: EVA RENATEBLECHSCHMIDT, Die Amalien-Bibliothek, Berlin1965, pag. 67. II manoscritto, particolamente curato,apparteneva aHa biblioteca della principessa AnnaAmalia di Prussia, sorella di Federico oil grande', dellaquale Kimberger fu Kapellmeister dal1758 a11783. Lapartitura della sonata in si min ore e contenuta dallapagina 21 alIa pagina 42.3 La sonata e notata dal foglio 34 fino al recto (primosistema di tre pentagrammi) del foglio 40. La specificazione Violine che compare all'inizio dell'andanteprima della parte del flauto e una aggiunta posteriorenon di mano di Altnikol.4 II titolo che funge da frontespizio del manoscritto edovuto a una mano diversa e decisamente posteriore aquella del copista del testo musicale. A parte la dizione

All the surviving eighteenth century manscript copies of Johann Sebastian Bach's Snata for flute and obbligato harpsichord inminor (BWV 1030) have here been collectltogether and reproduced in facsimile. Thare listed below in the order in which thappear in the present edition:a) Mus.ms. Bach P 975 from the DeutsclStaatsbibliothek in Berlin, containing tlautograph score and the flute part att:buted to the hand of Christoph FriedritPenzel1;b) Am. B. 53 from the StaatsbibliothtPreussischer Kulturbesitz in Berlin, cotaining the score attributed to JohalPhilipp Kirnberger2;c) Mus.ms. Bach P 229 from the Staatstbliotek Preussischer Kulturbesitz, contcning the score written out by JoharChristoph Altnikoe;d) Mus.ms. Bach P 1009 from the Staatstbliothek Preussischer KulturbesitzBerlin, containing only the obbliga'harpsichord part, in an unknown hand4 ,The manuscripts by Penzel, Kirnberger arAltnikol were clearly based on the complser's autograph, which was evidently kno\\

1 The attribution is by F.W. Rust. The same copyihas written the title, which also acts as title-page: SInata al Cembalo obligato e Flauto traverso composda Giov: Sebast: Bach. Carl Philipp Emanuel Bachas added the words H moll and in origineller Patitur.2 The attribution, with reservations, to Kimbergerby Eva Renate Blechschmidt. See EVA RENA'IBLECHSCHMIDT, Die Amalien-Bibliothek, Berli1965, p. 67. The manuscript, a painstaking piece (work, belonged to the library of Princess Anna Amaliof Prussia, Frederick the Great's sister, to whom Kinberger was Kapellmeister from 1758 to 1783. The SCOIof the B minor Son ate is on pages 21 to 42.3 The sonata is to be found from f. 34 to the first thretstave group on f. 40 (recto). The designation Violineby the flute part at the beginning of the andante Weadded at a later date in a different hand from Altnkol's.4 The title, which is also the title-page of the mamscript, is in a later hand than the one that copied thmusical text. Apart from the words G moll - writteover a somewhat incompletely erased H moll - it itoo similar to the title of Mus.ms. Bach P 975 not to b


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in una cerchia molto ristretta dal momentoche tutti e tre i loro compilatori furono allievi5 , per un periodo di tempo pin 0 meno lungo, di J. S. Bach. La derivazione non e tuttavia sempre totalmente letterale, e, data lanon sempre sufficiente chiarezza dell'autografo nei riguardi del fraseggio, delle alterazioni e delle indicazioni agogiche, essi ne offrono una lettura 'complementare' particoIarmente interessante e qualificata. Si trattainfatti di manoscritti presumibilmente compilati nel momento in cui i tre musicistierano in diretto contatto con Bach; e perciblecito supporre che Ie piccole varianti 0 integrazioni dell'autografo possano essere statesuggerite da Bach stesso, 0 che almeno iltipo di lettura dell'autografo sottintenda unapratica genericamente ispirata se pur nonparticolamente dettata da Bach.Ci sembra del tutto superfluo elencare inquesta sede tutte Ie divergenze fra l'autografo e i tre manoscritti da esso derivati, poiche di esse illettore si potra rendere contopersonalmente. Ci limitiamo percib a purotitolo di esempio ad accennarne alcune a nostro avviso particolarmente interessanti: ilsol naturale nella sesta battuta del largo edolce coerentemente ripetuto nell'analogopassaggio della tredicesima battuta (Penzel);la legatura di valore fra i due re sovracutinella undicesima battuta della parte delflauto del medesimo movimento (PenzeI,Kirnberger); l'indicazione allegro relativaalla sezione in 12/16 del presto (Altnikol)6;

5 Dei tre musicisti quello che ebbe probabilmente uncontatto piu approfondito con J. S. Bach fu J. Ch. Altnikol (1719-1759), che ne11749 ne sposo la figlia Elisabet Juliane Friederika. J. Ph. Kirnberger (1721-1783)fu allievo di Bach a Lipsia dal1739 a11741, COS! come10 fu, rna in un periodo di tempo decisamente posteriore, Ch. F. Penzel (1737-1801).6 II ritmo di 12/16 sarebbe da considerare di derivazione francese, almeno stando a quello che J. M. Hotteterre scrive nei Principes de La flute traversiere (Paris,1719): . .. Par example un auteur celebre de notretemps en a introduit une a 12/16 (segue un breve esempio tratto da Franyois Couperin, Premier livre de pie-ces, Deuxieme ordre, 'La Florentine', Paris, 1713).Elle est compo see de 4 croches pointees, par consequent de 12 doubles croches, et elle se bat a quatretemps .... II fatto che Hotteterre specifkhi che si battain quattro e non in due tempi ci sembra perfettamentecoerente con l'indicazione allegro premessa da Altnikol al 12116 della sonata in si minore che, almenonell'opinione dell'allievo e genero di Bach, non deve

only to a very close circle of people since allthree copyists were, at one time or another,pupils of Bach5 Their respective transcriptions were not always, however, entirely literal and the different versions offer complementary readings of particular interest andhigh quality, for the autograph is not alwaysexhaustive as regards phrasing, accidentalsand tempo markings. The manuscripts inquestion were presumably compiled at thetimes in which the three musicians were indirect contact with Bach, so the minor variants and additions to the autograph mighteasily have been suggested by Bach himself;and at the very least, each of these readings,if not actually dictated in detail by the composer, can be broadly attributed to Bach'sinspiration.It is unnecessary here to list every single difference between the autograph and the threemanuscripts derived from it, for the reader isgiven the opportunity of doing precisely thatfor himself. We will, however, mention afew examples which we personally feel to beof particular interest: the G natural in thesixth bar - repeated in the similar passage inthe thirteenth bar - of the largo e dolce (Penzel); the tie between the two high D's in theflute part in the eleventh bar of the samemovement (Penzel, Kirnberger); the allegro marking for the final 12/16 section ofthe presto (Altnikol)6; also, paradoxically,

5 Of the three musicians the one in closest contactwith Bach was J.Ch. Altnikol (1719-1759), who married his daughter Elisabeth Juliane Friederika in 1749.J.Ph. Kirnberger (1721-1783) was a pupil of Bach's inLeipzig between 1739 and 1741, as was also Ch.F. Penzel (1737-1801), though at a much later date.6 12116 should be considered a French time signature.if we consider what Hotteterre writes in his Principesde la Flute traversiere (Paris, 1719): .. . Par exampleun auteur celebre de notre temps en a introduit une a12/16 [here follows a short example taken from Franyois Couperin, Premier Livre de pieces, Deuxieme Or-dre, 'La Florentine', Paris, 1713]. Elle est composee de4 croches pointees, par consequent de 12 doubles croches, et elle se bat a quatre temps .... The fact thatHotteterre specifies that there are four, and not two,beats in a bar seems to be perfectly in agreement withAltnikol's allegro marking for the 12116 section,which - at least in the opinion of Bach's pupil and sonin-law - is not to be played fast like the preceding allabreve.


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paradossalmente anche l 'erronea denominazione 1218 della stessa sezione (Penzel) chedimostra, al di la della svista del copista,quanto i l tempo 12/16 fosse poco consueto efunzionalmente simile a112/S.Del tutto diverso e i l caso del manoscrittoBach P 1009, basato evidentemente su unaversione in sol minore della sonata in si minore, della quale l'autografo eandato perduto. In esso si possono riscontrare ben piu numerose e rilevanti divergenze rispetto all' autografo, in particolare nel primo movimentonel quale fra l'altro manca l'indicazione ditempo andante e compare invece la segnatura 'tempo tagliato,7 (). Tali divergenzemostrano nella quasi totalita dei casi unaforma piiI semplice e meno elaborata diquella che gli stessi passaggi assumerannonell'autografo. Se a cia uniamo l'uso di indicazioni di tempo piu arcaiche e francesizzanti come il 'deux temps barre' (1-) del presto8 , e l'esistenza nell'autografo di alcunipassaggi notati per errore una terza sotto epoi cancellati9, possiamo senz'altro dedurneche la versione in sol minore e precedente aquella in si minore. Contenendo il manoscritto Bach P 1009 la sola parte del cembalo, non e possibile sapere con sicurezza aquale strumento fosse destinata la parte pillacuta, anche se la maggior parte degli studiosi propende per i l violino 0 per l 'oboe; daparte nostra ci sembra che non si possa esc1udere a priori che anche nella forma in solminore si trattasse ancora di una sonata per

7 Sempre secondo Hotteterre, (op. cit., pag. 57) la mesure du C barre si batte ordinariamente nella mu sica francese in due tempi lenti 0 quattro tempi veloci, mentre in quella italiana viene impiegata soltanto in generi musicali (tempo a cappel/a, gavotta) che richie dono di essere battuti in due tempi veloci. Passando dalla versione in sol minore, quanto a terminologia musicale piil francesizzante, a quella in si minore in vece italianeggiante, Bach si vede costretto a sostituire il battuto in due tempi lenti 0 quattro tempi veloci con il C semplice e la specificazione andante. 8 Si tratta di una segnatura abbastanza rara anche per gli autori francesi. Un l nel senso di 214 particolar mente veloce battuto in un solo tempo compare per esempio nella fugue che conclude la Deuxieme suitte a deux flutes traversieres seules di P. Philidor (Paris, 1717). 9 Si veda: WERNER NEUMANN, introduzione alfac-si mile del manoscritto Mus.ms. Bach P 975, Leipzig, 1961.

the 12/8 marking erroneously given by Penzel for the very same section, demostratingincidentally - just how unusual 12/16 was andhow similar it was to 12/8 in practical terms.Bach P 1009 is a completely different case,for it is evidently based on a G minor versionof this sonata which is now lost. In this copythere are- many more important divergenciesfrom the autograph, especially in the firstmovement, where for example instead of thetempo marking andante, we are given thesign for 'tempo tagliato' (). Nearly all thedifferences give a simpler and less elaborateversion of the respective passages in the autograph. And if we also consider the use ofmore archaic and French influenced tempoindications, such as the 'deux temps barre;

7 Again according to Hotteterre (op. cit., p. 57), in themesure du C barre in French music there are normally two slow, or four quick, beat to the bar, while inItalian music it is only used in musical genres requiringtwo quick beats (tempo di cappella, gavatta). At themoment when the G minor version, with its Frenchtime signatures, was transformed into the 'Italian' Bminor version, Bach was forced to substitute the earlier . indicating two slow or four fast beats, with a Caccompanied by the indication andante.8 This was quite a rare time signature even for Frenchcomposers. An example of t, indicating a particularlyfast 214 with one beat in the bar, is the fugue ending P.Philidor's Deuxieme suitte a deux flutes traversieres seules (Paris, 1717).9 See WERNER NEUMANN, Introduction to the facsimile edition of Mus.ms. Bach P 975, Leipzig 1961.


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flute traversiere, sia pure nella forma moltodiffusa in Germania nel secondo decennioderSettecento di una composizione con polivalente destinazione strumentale per violino, oboe 0 flauto traverso. Ammesso che laparte perduta in sol minore fosse del tuttoidentica, a parte la trasposizione, a quella insi minore, soltanto il do naturale della battuta 108 del primo movimento risulterebberealmente impraticabile suI flauto traverso,mentre il do diesis della battuta 50 del medesimo movimento si potrebbe produrre girando indentro l'imboccatura come raccomandato da Michel de la Barre lO Per il restola sonata risulterebbe semplicemente spostata nel suo centro di gravita piu verso il registro basso, con una estensione re grave mi sovracuto simile a queUa usata dai flautisti-compositori francesi della 'vecchia generazione' (de la Barre, Hotteterre, P. Philidor) con i loro strumenti in tre pezzi. Datoche prima del 1722 circa tali strumenti eranoanche quelli normalmente usati in Germania11 , la data di composizione della sonataandrebbe collocata in un periodo di tempoprecedente al 1722, probabilmente negli,anni del soggiorno a Cothen12 (1717-1723).E proprio in quegli anni che inizia la diffusione del flauto traverso in Germania, con lapubblicazione fra l 'altro di raccolte di composizioni con polivalente destinazione strumentale quali la Kleine Cammer-Music,bestehend aus VI Partien, welche vor dieVioline, Flute traverse, wie auch vors Cla

10 Si veda: MICHEL DE LA BARRE, Avertissement allePieces pour la flute traversiere oeuvre quatrieme, Paris1702. II do naturale sarebbe stato eseguibile con untipo di flauto traverso in tre pezzi con il piede discendente fino al do naturale come quello descritto da J. F.B.C. Majer nel Museum Musicum Theoretico Practi-cum (Schwabisch Hall, 1732). 11 J.J. Quantz scrive infatti nel suo ben noto Versuch (Berlin, 1752, pag. 25) che la trasformazione dello strumento da tre a quattro pezzi si verifico vor ohnge fahr dreyssig Iahren ("circa trent'anni fa"), quindi circa ne11722. 12 R. L. Marshall propone invece la data 1729-31, mentre Ch. Wolff addirittura quella 1729-36. Ma veda si: ROBERT L. MARSHALL, 1. S. Bach compositions for solo flute: a reconsideration of their authenticity and chronology in "Journal of the American Musicological Society" XXXII, 1979, e, CHRISTOPH WOLFF, Bach's Leipzig chamber music, in "Ear ly Music" XIII, 2, 1985.

possibly an example of that widespread custom in Germany in the second decade ofthe eighteenth century of writing instrumental works which could be played ad libitumon the violin, oboe or flute. Assuming thatthe lost part in G minor was identical - apartfrom the transposition - to the B minor vers i o n ~ ' the only completely unplayable note inthe whole piece would be the C natural inbar 108 of the first movement, for the Csharp of bar 50 in the same movement couldbe produced by following Michel de la Barre's recommendation and turning the embouchure inwards1o . Otherwise what hashappened is merely that the sonata's centreof gravity has been pulled down towards thelower register, with a range - low D to high E similar to that used by the 'old generation' ofFrench flautist-composers (de la Barre, Hotteterre, Philidor) with their three-joint instruments. Considering these where the flutes normally used in Germany before 172211 ,the sonata would therefore have been composed some time before that date, probablyduring Bach's stay in Cothen (1717-1723)12.And it was in fact precisely in those yearsthat the use of the flute began to be widespread in Germany, as we can see from thenumber of collections of pieces for no singlespecified instrument, such as the KleineCammer-Music, bestehend aus VI Partien,we1che vor die Violine, Flute traverse, wieauch vors Clavier, besonders aber vor die

10 See MICHEL DE LA BARRE, A vertissement to thePieces pour la flute traversiere oeuvre quatrieme, Paris1702. The low C would have been playable on the typeof three-joint flute with a foot extending as far as C natural, such as the one described by J.F.B.C. Majer inMuseum Musicum Theoretico Practicum (SchwabischHall,1732).11 In his famous Versuch J.J. Quantz actually writesthat the transformation of the instrument from three tofour joints took place vor ohngefahr dreyssig Iahren('about thirty years ago'), therefore in around 1722.12 R.L. Marshall, on the other hand, proposes thedate 1729-31, while Ch. Wolff even suggests 1729-36.But see ROBERT L. MARSHALL,l.S. Bach composi-tions for solo flute: a reconsideration of their authenti-city and chronology in 'Journal of the American Musicological Society' XXXII, 1979, and CHRISTOPHWOLFF, Bach's Leipzig Chamber Music, in 'Ear ly Music' XIII, 2, 1985.


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vier, besonders aber vor die Hautbois .. verfertigt sind di G. Ph. Telemann (Frankfurt,1716), Ie Sechzig Arien eingetheilet inFunffzehn Suitten vor Violino oder Hautbois absonderlich aber vor Flute traversierenebst Basse continue di J. M. Blochwitz(Freiberg, c. 1718-1720) e Ie Zw61ff neuenKammersonaten auf der Flute traversiere,der Violine und dem Klaviere di J. Mattheson (Hamburg, 1720)La trasposizione in si minore, datata daglistudi piu recenti13 intorno al 1736, sarebbeinvece la conseguenza della inequivocabiledestinazione al flauto traverso senza alternative di sort a , e dell'adattamento agli strumenti in quattro pezzi allora in yoga piu agilie brillanti nel registro acuto e sovracuto.Come abbiamo gia sopra accennato, Bach estato nell'autografo piuttosto parco nei riguardi delle indicazioni relative al fraseggio;il fatto che i passaggi per i quali sono espressamente prescritte varie forme di legatosiano in netta minoranza non sottintende comunque la richiesta di uno stile esecutivoprevalentemente articolato, ma significa soltanto che nei casi in cui non compare alcunalegatura l'articolazione e lasciata alIa liberascelta dell'esecutore. La tendenza e infattiquella di notare l'articolazione soltantoquando si allontana dagli schemi piiI convenzionali, assumendo un particolare valoreespressivo, come nelle insolite legature dellebattute 13 e 15 dell'andante nella parte delflauto 0 in quelle 'in controtempo' delle battute iniziali del presto, presenti sia nellaparte del flauto sia in quella del clavicemba10. Pochi ma utili suggerimenti supplementari vengono in proposito solo dal manoscritto di Altnikol: si vedano per esempio Ie terzine le gate nelle battute 25-27 dell'andante 0 Ie bi scrome parimenti legate nelle battute 12 e 13 del largo e dolce.

13 R. L. MARSHALL, CH. WOLFF, op. cit . 111735 erastata comunque la data proposta gia da H. P. Schmitznella Neue Bach-Ausgabe, Serie VI, Band 3, Kassel1963.

Hautbois .. verfertigt sind by G .Ph. Telemann (Frankfurt, 1716), Sechzig Arien eingetheilet in Funffzehn Suitten vor Violinooder Hautbois absonderlich aber vor Flutetraversiere nebst Basse continue by J .M.Blochwitz (Freiberg, c. 1718-1720) andZw6lff neuen Kammersonaten auf derFlute traversiere, der Violine und dem Klaviere by J. Mattheson (Hamburg, 1720).The transposition into B minor, which themost recent studies13 have dated to around1736, would have been the consequence oftailoring the sonata exclusively for the fluteand adapting it to the four-joint instrumentsthen in fashion, which were more agile andbrighter in the high and very high registers.As we mentioned above, Bach's autographis very sparing in its phrasing marks; but thefact that so few passages specifically indicatevarious forms of legato does not necessarilymean that detached playing is predominantly required: it merely signifies that where noslurs are given, articulation is left up to theperformer. There is a tendency therefore toindicate phrasing merely when it departsfrom the more conventional patterns and isused for a specific expressive effect, as in theunusual slurs in bars 13 and 15 in the flutepart of the andante, or in the 'cross-beat'slurring in the opening bars of the presto inboth the flute and harpsichord parts.On this subject we are offered a few usefulsuggestions in Altnikol's manuscript: forexample, the slurred triplets in bars 25-27 ofthe andante and the demi-semiquavers inbars 12 and 13 of the largo e dolce.

13 R.L. MARSHALL, Ch. WOLFF, op.cit . 1735 was inany case the date proposed by H.P. Schmitz in theNeue Bach-Ausgabe, Series VI, Band 3, Kassel 1963.


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Ancora pitt avaro di indicazioni dove va comunque essere state Bach nella pitt arcaicaversione in sol minore, ammesso naturalmente che it copista del ms. Bach P 1009 siastate scrupolosamente fedele all'originale,dal momento che vi mancano elementi abbastanza importanti di fraseggio come Ie quartine di semicrome legate a due a due dell'inizio del primo movimento.Per ragioni di carattere tecnico Ie dimensionidei manoscritti sono state nel presente fac-simile lievemente ridotte: per esempio i l manoscritto Mus. ms. Bach P 975, nella sua sezione autografa, misura infatti cm. 21,5 x 35.MARCELLO CASTELLANI

I f we accept that the anonymous copyist of ms. Bach P 1009 was scrupulously faithful to the original G minor version, we may de duce that Bach had at first been even more sparing in his phrasing marks, for many im portant indications, such as the pairing of se miquavers at the beginning of the first move ment, are completely lacking. For practical reasons the size of the original manuscripts has had to be slightly reduced. Mus.ms. Bach P 975 in the autograph section, for example, measures 21,2 x 35 ems.

MARCELLO CASTELLANI

translated by Hugh Ward-Perkins


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INDICE

Manoscritto Mus.ms. Bach P 975 [1]Manoscritto Mus.ms. Bach P 229 [21]Manoscritto Am. B. 53 [37]Manoscritto Mus.ms. Bach P 1008 [61]


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a) Sonata a Cembalo obligato e Travers. Solodi J .S. Bach (partitura autografa)Sonata a Cembalo obligato e Traverso Solodi J .S. Bach (parte del flauto; copistaCh.F. Penzel)Manoscritto Mus.ms. Bach P 975 della DeutscheStaatsbibliothek di Berlino


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b) Sonata (partitura; copista J.Ch. Altnikol)Manoscritto Mus.ms. Bach P 229 della StaatsbibliothekPreussischer Kulturbesitz di Beriino, dal foglio 34recto al foglio 40 verso


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d) Trio. Cembalo (parte del solo clavicembalo;copista ignoto)Manoscritto Mus.ms. Bach P 1008 della StaatsbibliothekPreussischer Kulturbesitz di Berlino

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