Annuale - Corpus Christi Watershed

Giovanni Battista Fasolo

(v. 1598 - après 1664)

Annuale

che contiene tutto quello, che deve far un Organista per risponder al Choro tutto l’Anno.

Cioè tutti gl’Hinni delli Vesperi, tutte le Messe, cioè doppia, che serve ad ambe le classi,

della Domenica, & della Beatissima Vergine Madre di Dio. Sono regolate sotto l’ordine de Toni Ecclesiastici : otto Magnificat,

li cui Versetti per pigliare tutti li toni possono servire à tutte l’occorenze di risposte, ciascuno hà sua risposta breve per l’Antifona;

otto Ricercate, otto Canzoni francese ; quattro Fughe, la prima sopra la Bergamasca,

la seconda sopra la Girometta, la terza sopra la Bassa fiamenga, la quarta sopra Ut, Re Mi, Fa, Sol, La ;

la Salve Regina, & il Te Deum laudamus. Di Fra Giovanbattista Fasolo D’Asti,

dell’Ordine de Minori Convent. di S. Francesco. Opera ottava. Con privilegio.

In Venetia. Appresso Allessandro Vincenti. MDCXXXXV.

�Op. 8.

Allessandro Vincenti, Venise, 1645.

Restitution par Pierre Gouind’après un fac-similé de l’exemplaire de la

Bayerische Staatsbibliothek, Munich.

Les Éditions Outremontaises - 2017

© Les Éditions Outremontaises - 2016

Alli Studiosi

Questa Opera è ordinata alli Canti fermi, onde gl’Hinni sempre pigliano les note istesse del Canto fermo; Alcuni hanno una parte de Versetti grave, altra parte allegra, & più brevi. Ciascun hunno hà l’ultimo verso in terzette, alludendo alla Santissima Trinità, di cui parlano e ultime strofe : con la mano sinistra soneranno le due parti rimesse, con la mano destra la parte di sopra, alla ottava alta dandoli la misura del Choro. Altri Hinni particolari si ponno ridure à questi. Le Messe si devono sonare gravi : Molti Versetti pigliano le istesse note, che tace il Choro; cosi anco il Te Deum laudamus. Se li Graduali Offertorii saranno troppo brevi, potranno sonare une Ricarcata, òvero una delle Canzoni delli otto Toni, che ho atteso alla brevità. Li otto Toni per li Magnificat sono regolati come sopra gl’altri. Sè l’Antifona sarà breve, si potrà Pigliare una delle fughe sopra gl’obligho, òvero une delle Canzoni secondo il Tono, che caderà. Gl’Hinni si devono sonare spiritosi, senza partirsi dal grave. Le Messe contengono canti fermi trà li Versi, Canzonette brevi, Ricercate brevissime; e la elevatione delli versi, tanto canti fermi, quanto fughe, vogliono essere sonate allegre, e dove sono crome, ò simicrome, si soneranno, come fossero meze puntate, che la cantilene riesce più spiritosa. Le Canzonette alcune preteriscono il sito naturale, & è fatto per qualche varietà, cosi ancora le Ricercate, il tutto si sonerà con misura, hora interotta, & hor sostenuta, non togliendo la natura del tempo. La elevatione vuol essere gravissima; sostenendole alquanto più della sua misura. Le Ricercate delli otto Toni cominciano gravi, nel mezo alcuni si rompono per metà con varietà di sogetti, & Alcune seguitano il primo tempo; queste nella metà si potranno stringere alquanto. Le otto Canzoni francese sono di natura allegre, è necessario darle une misura non troppo larga, ne troppo stretta per evitare ogni difficoltà, faccino godere li sogetti distinguendoli dalle fughe, con percuotere il tasto di polso battendolo, acciò spicchi; Cosi ancora si sarà alle fughe sopra li quattro oglighi. Il rimanente si rimette alla dispositione de priudenti Studiosi. Vivete felici.

All’Illustrissimo et Eccellentissimo Signor, e Padron mio Osservandissimo, Il Signor Duca

di Montalto, Principe di Paterno, etc.

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In nomine Domini Amen.

Te Deum laudamus.Del Terzo Tuono.

Giovanni Battista Fasolo

(v. 1598 - après 1664)

Restitution : Pierre Gouin.

Annuale che contiene tutto quello, che deve far un Organista per risponder al Choro tutto l’Anno, Op. 8, Venise (1645).

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Terzo. Sanctus

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Lucis creator optimeHinno per tutte le Domeniche. Undecimo Tono.

J.-B. Fasolo - Annuale che contiene tutto quello, che deve far un Organista per risponder al Choro tutto l’Anno, Op. 8, Venise (1645).

(* Original : do-si.)

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© Les Éditions Outremontaises - 2016(* Original : fa#.)

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Ave maris stellaHinno per le feste della Beatissima Vergine Maria.


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Altri Versi più facili, e più moderni.

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Il presente Terzetto, e tutti gli altri che seguiteranno, si soneranno con un registro solo, & il Soprano all’Ottava sopra, se piace.

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Christe Redemptor OmniumHinno per il Santissimo Natale di Nostro Signore, & per la Festa degli Innocenti. Del Quinto Tono.

Serve anco alla Festa di tutti i Santi.


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- - - - - - -

16


Il presente Terzetto si soneranno con un registro solo, & il Soprano all’Ottava sopra, se piace.

(* Les valeurs ont été diminuées de moitié.)

&?

C

C

„„w ˙ ˙„

„w .˙ œ˙ w ˙„

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4

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Verso Secondo

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˙ ˙ ˙ ˙œ œ ˙ .˙ œ˙ ˙ .˙ œ! w

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w w˙ ˙ œ# ˙ œ#˙ .˙ œ œ œ˙ ˙ w

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17


Hostis Herodes impie

Hinno per il giorno del Epifania


&?

13

13

„„Ó

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Terzetto alla forma del Choro

„! ! ww ˙ w ˙

„w ˙ w ˙˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙

Ó w w ˙Glo ri a

˙ ˙ ˙ .w˙b ˙ A ˙ .˙ œN

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5 w ˙ w ˙ti bi Do mi

œ œ œ œ w w#œ œ œ œ ˙ .˙ œ œ œ

.w w ˙ne Qui ap

˙ ˙ ˙ ˙ .˙ œn˙ ˙ ˙ .˙ œ œ œ

w ˙ w ˙pa ri is ti

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ w ˙

- - - - - - -

&?

8 ˙ w w Óho di e

w ˙ ˙ ˙ ˙˙ w# .˙ œ ˙

˙ ˙ ˙ w ˙cum Pa tre e Sanc

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w ˙ ˙ .˙ œto Spi ri

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- - - - - - - -

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11 .w ˙ ˙ ˙tu in sem pi

.˙ œ œ œNw ˙

˙ w ˙ ˙ ˙w ˙ w ˙ter na sæ cu

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- - - - -

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14 .›w ˙ ˙ ˙ ˙˙ .˙ œ .˙ œ ˙

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18


(* Les valeurs ont été diminuées de moitié.)

Il presente Terzetto si soneranno con un registro solo, & il Soprano all’Ottava sopra, se piace.

&?

b

b

C

Cw w! w

„„

w ˙ ˙w w„„

˙ œ œ ˙ ˙n˙ ˙ ˙ œ œ„„

.˙ œb œ œ œ œ˙ ˙ œ œ œ œw ˙ ˙! Ó ˙

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b

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5 ˙ ˙ !˙ œ œ ˙ ˙˙ ˙ .˙ œ˙ ˙ ˙ ˙

Ó ˙ w˙ w ˙˙ .˙ œ ˙˙ ˙ w

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8 œ œ œ œ ˙ ˙w ˙ ˙˙ ˙ .˙b œ œw ˙ ˙

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b

b

11

˙ .˙ œ ˙˙ ˙n ˙ ˙.˙ œ œ .˙ œw w

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œ œ .˙ œ œ ˙˙ ˙n w.˙ œ œ ww w

››››

19


Ad cenam agni providiHinno per la Domenica in Albis,

& per le feste de gli Apostoli nel tempo Pascale, del Undecimo Tono, trasportato una seconda sotto per commodità del Choro.


&?

b

b

CC

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Verso Secondo

˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙„„

.˙ œ wœ œ œ œ œ œ œ œ! w„

˙ ˙ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ ˙w w„

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b

5 œ œ œ œ œ œ œ œnw œ œ œ œ œ˙ ˙ ˙ ˙w w

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b

b

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C

„w w! w„

Verso Terzo„w ˙ ˙

w w„

! w˙ œ œ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙

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w w˙ ˙n ˙ ˙˙# ˙ ˙ ˙n

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5 ˙ ˙ ˙ œ œœ œb w ˙n˙ ˙ w„

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b

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œ œ œ œ wœ œ .˙ œ ˙nœ œ œ œ .˙ œ œ›

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20


&?

b

b

c

c

˙ œ œ œ œÓ ˙!!

Verso Primo

œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œÓ ˙!

˙ ˙œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ ˙ œnœ œ ˙

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b

b

5

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b

b

c

c

!œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!!

Verso Secondo

œ œ œ œ œ œ œ œ œŸ œœ œ œ œ œ œ!!

˙ œ œ˙ Jœ œ Jœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!

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b

b

4 Ó œ œ œ œ œ œ.œ Jœ ˙œ œ œŸ œ !

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙˙ ˙Ó œ œ œ œ œ œ

˙ œ œ˙ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ ˙ œwœ œ œ œ ˙w

››››

21


Ad cenam agni. Versi più allegri.

&?

b

b13

13Ó

*

Ó ˙ .˙ œ ˙Glo ri a

! ! ˙ ˙„

Verso Terzo

w ˙ w ˙ti bi Do mi

˙ w ˙ w„

- - - - - - - - -

&?

b

b

3 w ˙ w ˙ne qui sur re

w w wÓ ˙ ˙ w ˙

w ˙ w ˙xis ti a

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w ˙ .wmor tu is

˙ ˙ ˙ ˙ ww Ó Ó w

- - - - - - - -

&?

b

b

6 .w w ˙cum

˙ w ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ w ˙Pa tre & sanc to

w# w ww ˙ ˙ w

w ˙ w ˙Spi ri tu in

.˙ œn œ œ w ˙.w ˙ .˙ œ

- - - -

&?

b

b

9 w ˙ w ˙sem pi ter na

.w .˙ œ ˙œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙

w .w ˙sæ cu

.˙ œ œ .w ˙w ˙ ˙ w

›la.

››

- - - - - - - - - - - -

22


(* Les valeurs ont été réduites de moitié.)

Terzetto alla forma del Choro. Il Soprano si puol Sonare all’Ottava Sopra.

&?

C

C

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˙ ˙ ˙ ˙˙ w ˙„„

˙ ˙ œ œ ˙w ˙ ˙! w„

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5 ˙ œ œ œ œ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ .˙ œw ˙ ˙

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c

c

!Ó ˙˙ .œ jœ!

Verso Secondo

Ó ˙.œ Jœ œ œœ œ .œ jœ!

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5 ˙ ˙œ .œ Jœ œ œœ ˙ œ#.œ Jœ œ œ

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œ œ œ œ œœ .œ Jœ œ œ.œ jœ# ˙œ œ œ ˙

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23


Jesu nostra redemptioHinno per la Ascentione.

Del Terzo Tono.


&

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c

c

!œ œ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ!

Verso Terzo Ó œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ!

œ œ ˙œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!

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4

˙ œ œœ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ

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cc

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ!!!

Verso Quarto

œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ!!

œ œ œ œ œœ œ#ÓÓ

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3 ˙‰ œ œ œÓ

œ œ ˙œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ ŒÓ ‰ œ œ œ

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&?

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24


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13

13„

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w ˙ .˙ œ ˙.˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙˙ ˙ ˙ w ˙es to

˙ ˙ ˙ w ˙w ˙ œ œ œ œ ˙

- - - - -

&?

4

˙ ˙ ˙ .˙ œ ˙nos trum gau

˙ ˙ w w˙ ˙ ˙ w ˙˙ w ˙ .˙ œdi um qui es

w ˙# w ˙˙ w ˙ wnw ˙ ˙ ˙ ˙#

fu tu rus

˙ w ˙ œ œ ˙w ˙ .w- - - - - - -

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7

˙ w ˙n wpre

˙ w w ˙˙ ˙ ˙ ˙ .˙ œw ˙ .w

mi um

˙ w ˙ ˙ ˙.˙ œ œ œ .˙ œ ˙˙ ˙ ˙ w ˙sit nos tra in te

˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙.˙ œ ˙ ˙ w

- - - - - - - -

&?

10 .˙ œ ˙ .wglo ri a per

˙ w# ˙ w.w ˙ œn œ œ œw ˙ ˙ ˙ ˙

cunc ta sem per

w ˙ ˙ .˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙w ˙ w ˙se cu

w ˙ ˙# w.˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ

- - - - - - - - -

&?

13 .›la.

˙ wn ˙ ˙ œ œw œ œ ˙# œ œ œ œ.›

œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ ˙# ˙# œ œn œ œaœ# œ

.›w .w œ# œ#œ œ# œ œ œ œ .w

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25


Terzetto con il Canto fermo nella misura del Choro.Il Soprano si puol Sonare all’Ottava alta.


&?

CC

„„˙ .˙ œ ˙w w

(C. F.)

˙ .˙ œ œ œ œ„˙ ˙ ˙ ˙w w

˙ ˙ .˙ œ œ! wœ ˙ œ# ˙ ˙w w

&?

4 œn œ œ œ ww ˙ ˙˙ w ˙w w

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w ˙ ˙w w˙ w ˙w wn

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8

˙ wn œ œ˙ w ˙w .˙ œ˙# ˙ ˙ ˙n

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c

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Deo Patri sit gloria

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5

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26


O lux beata Trinitas


Hinno per la festa della Santissima Trinitàe per tutti i Sabbati dell’anno.

&?

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CC

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w ˙ ˙˙ w ˙„„

˙ ˙ œ œ ˙˙ ˙ .˙ œ! w„

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&?

CC

w ˙# ˙nÓ ˙ .˙ œ#„„

Verso Secondo

˙ ˙b ˙ Œ œœ œ ˙ ˙# ˙n„„

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››#››

27


Veni creator spiritus


Nella festa della Pentecoste. Hinno del Ottavo Tono trasportato alla quarta bassa.

&?

####

CC

„„! ww w

Verso Terzo

„„.w ˙˙ ˙ ˙ ˙

! ww w˙ ˙ w˙ ˙ .˙ œ

˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙

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4

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w œ œ ˙w w˙ ˙ ˙ œ œw ˙ ˙

˙ w ˙˙ ˙N w˙ ˙ w›

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b

b

cc

˙ œ œ œ œ!!!

Verso primo ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ!!

œ œ ˙ œ.œ Jœ œ œ œÓ Œ œ!

œ œ ˙ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ!

&?

b

b

5 œ ˙ œw˙ .œ jœÓ ˙

Œ œ œ œ œœ œ œ œ œ˙b œ œœ œ œ œ œ œb

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b

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Verso Secondo !Ó œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ

!œ œ œ œ œœ œ œb œ œ˙ œ œ

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4 Ó œ œœ œ œ œ œœ œn ˙˙ œ œ œ

œb œ œ .œ jœnœ œ œ œ œ œ˙b .œ œ œœ œ ˙

œ œ .œ œ œ œ.œ Jœ .œ œ œ˙ ˙˙ ˙

››››

28


Li seguenti versi sono più allegri [;] le’ hò trasportati una Seconda di sotto alla natura del Tono per facilitarli, che il diesis è troppo scabroso sotto il tempo maggior perfetto & imperfetto, chi haurà prattica, & velocità di mano le potrà ridurre alla quarta bassa.

&?

b

b

cc

!˙ œ œ œÓ Œ œ!

Verso Terzo !œ œ œ œ œœ œ œ œ œÓ ˙

Ó ˙˙ œ œ œœb œ ˙œ œ œn œ œ

&?

b

b

4 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ˙ œ œ

˙ œ œ œ œnœ œ œ .œ Jœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

w.˙ œ œœ œ œ ˙w

››››

&?

b

b

cc

!!˙ ˙

Sopra l’aria del Canto fermo. A 3.!˙ ˙

œ œ œ œÓ ˙

Glo


˙ œ œri a

œ œ Óœ œ .œ Jœ

˙ œ œPa tri

œ œ .œ Jœœ œ .œ Jœ

- - - - -

&?

b

b

6 ˙ ˙Do

œ œ œ œb œ œ.˙ œ

œ œ ˙mi no

œ œ œ œ œœ œ .œ Jœ

˙ œ œna to que

œ ˙b œœ œ .œ Jœ

˙ œ œqui a

œ œ ˙b œ˙ œ œ

œ œ ˙mor tu is

œ ˙ œ˙.œ Jœb

- - - - - - - - -

&?

b

b

11 Œ œ ˙sur re

œ œœ œb œœ œ˙ œ

˙ œ œxit

œ ˙ œ.œ Jœ .œ Jœ

œ œ ˙ac pa ra

œ œ œ œœ œ.œ Jœ .œ Jœ

˙ œ œcli

œ œ œ œ œœ œb

œœ œb .œ

Jœ

- - - - - - - - - - - - - -

&?

b

b

15 ˙ ˙to in

œ œb œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

˙ ˙se

œ Jœ œ œn œ œœ œ œ ˙

œ œ ˙cu lo

Œ Œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙rum sæ

œ œ œ œ œ œ˙ ˙

- - - - - - - -

&?

b

b

19 ˙ ˙cu

œ œ .œ œ œ œœ œ œ œ œ .œ Jœ

wla.

œ œ œ œb œ .œ Jœœ .œ œ œ œ œ

wœb œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ .œ Jœ œ œ

wœ œ œ œ œ.œ Jœ œ œ œ

›››

- - - -

29


&?

####cc

!!˙* ˙

Sopra l’aria del Canto fermo. A 3.

!˙ ˙œ œ œ œ

Ó ˙Glo

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ˙ œ œri a

œ œ Óœ œ .œ Jœ

- - - - -

&?

####

5 ˙ œ œPa tri

œ œ .œ jœœ œ .œ Jœ

˙ ˙Do

œ œ œ œn œ œ.˙ œ

œ œ ˙mi no

œ œ œ œ œœ œ .œ Jœ˙ œ œna to que

œ ˙n œœ œ .œ Jœ

- - - - - - - - -

&?

####

9 ˙ œ œqui a

œ œ ˙n œ˙ œ œ

œ œ ˙mor tu is

œ ˙ œ˙ .œ JœnŒ œ ˙sur re

œ œ œ œn œœ œ ˙ œ

˙ œ œxit

œ ˙ œ.œ Jœ .œ Jœ

- - - - - - -

&?

####

13 œ œ ˙ac pa ra

œ œ œ œ œ œ.œ Jœ .œ Jœ

˙ œ œcli

œ œ œ œ œ œ œnœ œ œn .œ Jœ˙ ˙to in

œ œn œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ

- - - - - - - - -

&?

####

16 ˙ ˙se

œ jœ œ œ# œ œœ œ œ ˙œ œ ˙cu lo

œ Œ Œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙rum sæ

œ œ œ œ œ œ˙ ˙

˙ ˙cu

œ œ .œ œ œ œœ œ œ œ œ .œ Jœ

- - -- - - - - - -

&?

####

20 wla.

œ œ œ œn œ .œ jœœ .œ œ œ œ œwœn œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ .œ Jœ œ œ

wœ œ œ œ œ.œ Jœ œ œ œ

›››

-

30


Quando si trasporta alla quarta si potrà sonare il Sop. all’ottava alta.

[* Version transposée selon les instructions du compositeur.]

&?

cc

! w.w ˙„„

Verso primo

˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙„„

˙ ˙ wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ„„

&?

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙ ˙ œ œ.w ˙„

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙˙ ˙ ˙ ˙„

œ .œ œ œ œ˙ ˙w !

&

?

œ .œ œ œ œ˙ ˙w

!

w ww Œ .œ œ œ œŒ .œ œ œ œ œb .œ œ œ œw ˙ ˙

˙ œ œ ˙ .œ jœœ œ œ œn œ œ w

œ œ ˙ Œ .œ œ œ œ˙ ˙ ˙ ˙

&?

9 ˙ w œ œ œw wœ .œ œ œ œ œ# œ œ

a ˙w w

˙# w ˙#œ œ œ œ œ w˙ œ œa œ w›

››››#

31


Pange linguaNella festa del Sanctissimo [Sacramento].


&?

c

c

! ww ˙ ˙„„

Verso Secondo

˙ ˙ ˙ ˙˙ w ˙Ó ˙ ˙ ˙

„

˙ œ œ ˙ Ó˙ ˙ œ œ˙ ˙ œ œ ˙w ˙ ˙

&?

4 ! w˙ œ œ ˙ œ œ˙ ˙ ˙ ˙w !

˙ ˙ ˙ Ó.˙ œ# ˙ ˙w ˙ ˙Ó ˙ ˙ ˙

w ˙ ˙˙ ˙# w.˙ œ ˙n ˙w w

&?

7 .w ˙.˙ œ ˙ ˙˙ ˙# w.w ˙

˙ ˙ wb˙ w ˙w ˙ ˙wn w

›.˙ œ œ w˙# .˙ œN œ ˙#›

››#››

&?

c

c

!!Ó œ œœ œ œ œ

Verso Terzo

!!œ œ œ œœ ˙ œ

!œ œ œ œ‰ jœ œb œ œ .œ jœ.œ Jœ .œ Jœ

Óœ œ.œ jœnœ œ œ œ

&?

4 Ó

œ œ œ œœ œ œ œ

œ œ œ œ.œ œ œ ˙œ œ œ ˙˙ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ˙ !

œ œ ˙ œ.œ Jœ .œ Jœœ œ œ œ!

32


Altri più moderni

&

?

8 ˙ ˙œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ œb ˙œ œ œ œ œ ˙œ œ jœb œ œ œn œ#œ œ ˙

››#››

&?

c

c

˙ œ œ!œ œ œ œ œ œ œ!

Quarto Verso

œ œ œ œ ˙Ó Œ œœ œ# ˙Ó œ œ œ œ

œ œœn œÓœ œ œ

&

?

3

œ œ œ œÓœ œ#

œ œ œn œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ!˙ œn œ

œ Œ Óœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ˙ œ œ

&?

6 œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ˙ œ œ œn œ˙ œ œn

œb œ ˙ œ#.œ Jœ œ œ œ.˙ œ˙ ˙

››#››

33


&?

13

13! .

*

! .! . w ˙w ˙ w ˙

! . w ˙Ge ni

w ˙ ˙b ˙ ˙w ˙ w ˙w ˙ w ˙to ri ge ni

˙ w ˙ œ œ œb œ˙ w .w

- - - - -

&?

4 .w .wto

˙ .˙ œA ˙ ˙ ˙.w ˙ ˙ ˙N.w w ˙

que laus

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙w ˙b w ˙

et ju bi

˙ ˙# w wnw ˙ w ˙

- - - - - - - - -

&?

7

w ˙b .wla ti o

˙ w ˙ ˙ ˙w ˙ .w.w .w

w ˙ ˙ ˙ ˙˙b w w ˙w ˙ wb ˙sa lus ho nor

˙ w ˙ ˙ ˙wb ˙ w ˙

- - - - -

&?

10

w ˙ .wvir tus quo

˙ ˙ ˙ ˙ w˙ ˙b ˙ ˙n w.w w ˙

que sit et

w ˙ w ˙˙ w .˙ œ ˙w ˙ w ˙be ne dic ti

w ˙ ˙n ˙ ˙wb w ˙

- - - - - - - -

&?

13 .w w ˙o

˙ w ˙ w.w w ˙.w .w

w ˙ ˙ ˙ ˙b.w Ó ˙ ˙w ˙ w ˙

pro ce den ti

˙ ˙b ˙ ˙ w˙ ˙ ˙ ˙b w

- - - -

34


Terzetto con la misura del Choro.Il Soprano alla ottava alta farà meglio effetto.


&?

16

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Ut queant laxisNella Festa di S. Giovannì Battista.


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Finis.

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Senza misura del Choro.

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38


Aurea luceNella festa di San Pietro Apostolo.

Del Terzo Tono.


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Verso Secondo

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40


[Hinno] Nel commune delli Apostoli, Del Quarto Tono.


Exultet luminum

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Altri Versi più Allegri.

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Terzetto con il Canto fermo che camina alla misura del Choro.Il Soprano si puol Sonare all’ottava alta che fara bono effetto.

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Verso primo

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Verso Secondo. Allegro!œ œ œ œ

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44


Deus tuorum militum


Hinno del Terzo Tono. Nel commune de’ Martiri.

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45


Il Contralto all’ ottava ad libitum.

Nel commune delli Apostoli, & Martiri del tempo Paschale, Si piglia sopra l´Hinno Ad cenam agni providi. (p. 19)


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[Verso primo]

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[Hinno] Nelle feste de’ più Martiri.

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Terzetto alla misura del Choro.

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Hinno nel commune de Confessori Pontefici, & non Pontefici.

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Terzetto grave, e largo assai.

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Si Suonerà per far godere li scontri delle parti.

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Altro Terzetto con la misura del Choro.Il Soprano si può Sonare all’ottava alta.

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51


Jesu corona virginum


Nelle feste delle Vergini.

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Verso Secondo

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Fortem virili pectore


Nelle feste delle Sante Vedove.

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!(*Original : la.)

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55


Proles de cælo prodiit


In festo Sancti Patris mei Francisci.

Himnus quinti Toni accidentalis, translatus ad quartam inferior, ut modulatur Chorus.

(* Original : do.)

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C

C

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Versus Secondus

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Tertius ˙ ˙ ˙ ˙w w˙ w ˙! ˙ ˙

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Quartus .˙ œ˙ œ œ!!

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Quintus

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(* Original : fa #.)

Alii antecedentibus moderniores.

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58


Modulus choristicus, pars acuta ad Diapason intensum.

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Verso Secondo„w ˙ ˙

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59


Decus morum dux minorum


In Secundi Vesperis, & ad processiones. Himnus Octavi Toni. Accidentalis.

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Verso Terzo!!

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Verso Quarto .œ jœ œ œœ œ .œ Jœ!!

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60

© Les Éditions Outremontaises - 2016(* Original : fa-fa.)

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Laus Deo.

61


Modulus choristicus.

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Primum Kyrie

(C. F.)

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Christe

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62


Kyrie(Orbis Factor)


In festis dedicationum Eclesiarum resumitur Pange lingua. Easdem habet specie.

Missa in Dominicis diebus

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Aliud Kyrie

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Kyrie Ultimum

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Benedicimus te

œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ Jœ œ# œÓ œ œ!

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64


Gloria

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Glorificamus te

!œ .œ Jœ œ#Œ œ .œ œ œ!

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Domine Deus rex cœlestis

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Domine Deus agnus Dei

œ œ œ œœ œ œb œ!!

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Quoniam tu solus sanctus

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66


(* Original : ré.)

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Tu solus altissimus

œ œ œ œ œ œ!œ œ œ œ!

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68


Brevis Modulatio post Epistolam.

(* Original : si.)

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70


Gravis modulatio pro Offertorio.

&?

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Sanctus Dominus Deus ˙ ˙ w˙ w ˙„„

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72


Sanctus

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73


Benedictus & Elevatio simul.Largo assai facendo godere le ligature, & durezze.

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74


Agnus Dei

Brevis modulatio post Agnus

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75


Deo gratias ut in primo Kyrie [.] finis [.] Laus Deo.

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Primum Kyrie Ó ‰ œ œ œœ œ œ œ œ ˙œ œ ˙˙ ˙#ri

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76


Missæ in duplicibus diebus


Kyrie(Cunctipotens Genitor Deus)

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Aliud Kyrie„.w ˙#

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Christe .w œ œÓ ˙ ˙ ˙„„

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77


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Ultimum Kyrie

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‰ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ!

Aliud Kyrie ad libitum œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙#!

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4 œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙˙ ˙#

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78


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Et in terra

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œ œ œ œ˙ ‰ Jœ œn œ œ‰ jœ œ œ œ œ œwin

&

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4 ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ œœ Œ Ó˙ ˙ter ra

˙ œ œ‰ Jœ œ œ œ œ Œœ œ œ œ œ œ œwpax

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˙ ‰ jœ œ œ œ‰ Jœ œ œ œ ˙œ œ œ œwbus

˙ ˙˙ ‰ Jœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œwbo- - - - - - - - - - - - -

&?

11 œ œ# ˙œ œ œ œ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œwnæ

.œ jœ œ œ œ œ œ˙ ‰ Jœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ˙n ˙vo lun

œ œ œ œ œ œ œœ .œ Jœ œŒ .œ jœ œ œ œwta

››#››tis.- - - - - - - - - - -

79


Gloria in excelsis

&?

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Et in terra pax œ œ œ ˙œ œ# .œ JœnÓ Œ œ!

˙ ˙œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ!

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&?

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Benedicimus te .œ jœ œ œ œ œœ œ œ œ .œ Jœ#Ó œ œ œ!

.œ jœ# ˙œ œ œn œ œ œœ œ œ œ .œ jœœ œ œ œ œ œ œ

&?

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80


Alter facilio primo.

Secundus.

Tertius.

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Domine Deus rex cælestis „˙ ˙ .˙ œ œ˙ ˙ ˙ ˙! w

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Domine Deux Agnus Dei" œ œ œ œ œ Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

" œ œ œ œœ Œ

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&?

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[Qui tollis] Ó Œ ‰ jœœ œ œ œœ œ œ œ .œ jœ!

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&?

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81


Quartus.

Quintus.

Sextus.

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Quoniam tu solus sanctus

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wœ ‰ Jœ .œ Jœœ œ .œ jœ œw

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Tu solus altissimus

œ œ œ œ.œ Jœ œ œ œ œ!!

œ œ œ œ œ ˙œ œ# œ œ œ œnÓ .œ jœ!

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In gloria Dei Patris

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82


Settimus.

Octavus.

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!œ œ œ œ œ œ œ œ œ!!

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ!!

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œÓ œ œ œ!

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4

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11 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Jœ œ Jœ#˙ œ œœ œ Ó

jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ œ œ œn œ œ œœ Œ Ó!

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14 jœ ‰ Œ Ó‰ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œJœ .œ œ œn œ œ œ œ œ œ

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.œ jœ œ œ#œ Œ Jœ .œ œn œn œjœ .œ œ œ œ œ Œœ œ# ˙

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13

13

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˙ œ œœ ˙ œ#œ œ œ œ ˙Ó ‰ œ œ œ

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83


Modulatio post Epistolam divisa in partes.

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48 œ œ œ œ œœ œ œ œ# œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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56

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85


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13 .w ˙Ó ˙ ˙ œ œœ œ œ œ ˙ ˙˙ Ó !

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˙ Œ œ ˙ œ œœ ˙n œ œ œ ˙œ œ ˙ ˙ Ó˙ œ œ ˙ Ó

86


Gravis modulatio pro Offertorio.In tres partes Divis. Mixti Toni. Scilicet Tertii è Decimi.

&?

16 ˙ Œ œ ˙ œ œœ œ ˙ .˙ œŒ œ ˙ œ œ œ œ

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13

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87


(* Les valeurs ont été diminuées de moitié.)(** Original : la.)

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41

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œ œ œ œ ˙œ .œ œ œ œœ .œ œ œ œ# *œ œ œ œ ˙

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88


(* Sic.)

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Sanctus Dominus Deus

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89


SanctusOctavus Tonus translatus ad secundam inferior.

&?

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90


EllevatioSi Suonera assai largo acciò si godano meglio le ligature.

&?

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b

CC

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91


Agnus Dei

Brevis modulatio post Agnus Dei.

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Finis.

92


Laus Deo. Deo gratias ut in primo Kyrie Laus Deo.(* Original : si f.)(** Original une 2de plus haut.)

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Primum Kyrie.

(C. F.)

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93


Kyrie(Cum Jubilo)


Missæ Beatæ Mariæ Virginis

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Aliud Kyrie.

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Christe. !Œ œ œ œ#œ œn œ œ .œ jœ!

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94

© Les Éditions Outremontaises - 2015(* Original : fa.)

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Ultimum Kyrie.

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Kyrie ad libitum. Œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙!!

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Et in terra pax. „! ww ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙

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Benedicimus te.

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Glorificamus te.

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96


Gloria Septimi Toni naturalis Translatus ad quintam inferior.

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CC

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Domine Deus rex celestis.

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Domine Deus agnus.Œ œ ˙.˙ œ

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Qui tollis. !œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ

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97


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Quoniam tu solus sanctus.

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Tu solus Altissimus.

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In gloria Dei Patris.

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&?

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98


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13

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17

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œ œ œ œ!œ# œ ˙nœ œ œ œ

99


Capriccio alla bastardaBrevis modulatio In duas partes Post Epistolam.

Tonus Duodecimus. Decepit acutissimus, e gravissimus partes: compositio ad libitum.

&?

21 œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ œ œ˙ Ó˙ Ó

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ!!

œ œ œ œœ œ œ# œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!

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24 ˙ œ œ œ œ œœn œ ˙œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

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27 ˙ ˙œ ˙ œ!œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ!!

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ!!

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34 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ# œ .œ œ œ œ#!!

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100


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43 " œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ " œ œ œ œ œ œ œ!

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101


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102


Gravis modulatio pro Offertorio

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44 ˙ ˙ ˙ œ œ˙# ˙ ˙ ˙#w w˙ w ˙

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103


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Sanctus. œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ# œ„„

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104


Sanctus

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Sanctus Dominus Deus.

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105


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Gravis ad tempus majoris Perfectionis.

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106


Benedictus & Ellevatio

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107


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108


(N.B. Le titre « Agnus Dei » manque dans l’original, mais est conforme aux autres messes.)

Agnus Dei

&?

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!!

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46

46

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œœ œ ˙

œ œ ˙œ ˙ œœ œ œ# ˙w

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109


Brevis modulatio More Gallico post Agnus

(* Original : la.)

&?

46

46

17

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.˙ .˙œ œ œ œ œ œ!!

œ œ œ œ œ œ.˙ .˙!!

.˙ .˙œ œ œ œ œ œ!!

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21 .˙ .˙.˙ .˙œ œ œ œ œ œ!

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œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ

110


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œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ# œœ œ œ œ œ œ œœ œ Ó

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43 œ œ œ œ œ œ# œ˙ ˙œ# œ œ œÓ œ œ œ œ œ

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111


Deo gratias Ut in primo Kyrie. Laus Deo.

B ‚ ‚ ‚ ‚ ‚Ma gni fi cat.- - -

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Versus Primus

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112


Octo Ecclesistici Toni.

More regulantur choristico ad breviorem formam.


Magnificat Primo.[Primi Toni.]

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Versus Secundus

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Versus Quintus

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Gloria Patri

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114

© Les Éditions Outremontaises - 2015(*Original : la.)

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115


Pulfetur Loco Antiphonæ. Post Magnificat.

Autenticus Majoris perfectionis occidentalis.

(*Original : si.)

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Magnificat Secundo.Secundi Toni.

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Versus Tertius

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117


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Versus Quartus ˙ œ œ œ œŒ œ œ œ#!!

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Versus Quintus .œ jœ .œ œ œŒ œb œ œ!!

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118


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Post Magnificat loco Antiphonæ.Brevis modulatio.

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Versus Secundus

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Magnificat Terzo.Tertii Toni.

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Versus Tertius

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121


(* Original : sol #.)

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Versus Quartus

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[Versus Quintus]

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[Gloria Patri]

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Post Magnificat. Brevis modulatio loco Antiphonæ.

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Versus Secundus

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126



Magnificat Quarto.Quarti Toni.

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Versus Tertius

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Versus Quintus Ó ˙ ˙ ˙.˙ œ œ œ ˙„„

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Brevis modulatio Post Magnificat. Loco Antiphonæ.

(* Original : la.)

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Versus Secundus

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130



Magnificat Quinto.Quinti Toni. Translatus ad quartam inferior.

&?

C

Cw wÓ w ˙„„

Versus Tertius

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››››

&?

C

C

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Versus Quartus

w# ww ˙ ˙„„

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131


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C

C

Ó ˙ .˙ œ! Ó ˙„„

Versus Quintus

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››››

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C

C

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[Gloria Patri]

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4

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6

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››››

132


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CC

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8 œ œ w ˙˙ ˙# w.˙ œ œ ww .˙ œn

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11 w .˙ œ œœ œ œ œ œ .˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ„

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14 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ ˙ œ ˙ œœ œ œ œ œ wœ œ .˙ œ œ ˙œ œ œ œ œ w

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133


Loco Antiphonæ. Post Magnificat.[Brevis modulatio]

B ‚ ‚ ‚ ‚ ‚Ma gni fi cat.- - -

&

?

b

b

c

c

›œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œÓ œ œn œ œb œ œ œ œ œ„

[Versus Primus]

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b

b

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b

b

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b

b

c

c

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Versus Secundus

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œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ!

134



Magnificat Sesto.Sexti Toni.

&?

b

b

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˙ Œ œœ ˙ œœ œ œ œœ œ œ Œ

œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œŒ œ œ œ

wœ ˙ œœ œ ˙œ œ ˙

››››

&?

b

b

c

c

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Versus Tertius

œ œ œ œœ œ œ œ!!

œ œ œ œœ œ ˙Ó ˙

!

œ œ œ œ˙ œ œœ œ œ œ˙ œ œ

&?

b

b

5 ˙ Óœ .œ Jœ œnœ œ œ œœ œ œ œ

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œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œw

˙ ˙œ ˙ œ.œ jœ œ œ œœ œ ˙

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b

b

c

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Versus Quartus

œ œ œ œœ œ œ œ œ!!

œ œ ˙œ œ ˙ œ!!

˙ Ó˙ ˙˙ œ œÓ ˙

!˙ œ œœ œ œ œœ œ œ œ

&?

b

b

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˙ ˙˙ œ œ œ œ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ

˙ Óœ œ œ œ œœn ˙ œœ œ ˙

Œ œ œ œœ œ œb œœ œ .œ jœœ œ œb œ

œ œ ˙œ œ ˙ œœ œ ˙œ œ ˙

››››

135


&?

b

b

cc

Œ œ œ œÓ œ œ!!

Versus Quintus

œ œ œ œ œ œ œ.œ Jœ œ œÓ Œ œ!

œ œ œ œ!œ .œ jœ œœ œ .œ Jœ

œ ˙ œ!œ œ œ .œ jœ˙ œ œ

&?

b

b

5

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œ œn œ œœ œ œ œÓ Œ œ‰ œ œ œ œ œ œb

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œ œ œ œ‰ œ œ œb œ œ œ˙ œ œÓ Œ œb

&?

b

b

9

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.œ jœ ˙œ œ .œ œn œ œ˙ ˙˙ ˙

››››

&?

b

b

cc

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[Gloria Patri]

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˙ ˙œ œ œ œ œb œ œ œ!!

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&?

b

b

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b

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136


&?

b

b

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&?

b

b

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&?

b

b

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œ œ œ œ œ œ œ!œ œ œn œ œ œœ .œ Jœ œ œ

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b

b

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Ó Œ œœ œ .œ Jœœ œ œ œ .œ œ œ œ!

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ .œ Jœœ ˙ œ!

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b

b

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œ œn ˙œ œ œ œ œ œÓ .œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

!Ó Œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

&?

b

b

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œ œ œ œ .œ œ œ œœ œ*

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137


Brevis modulatio Post Magnificat. Loco Antiphonæ.

(*Original : la-si-do-si-la.)

& ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚Ma gni fi cat.- - -

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C

C

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[Versus Primus]

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C

C

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Versus Secundus

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w œ œn˙ ˙#˙# ˙

&

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4

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w ˙ ˙.˙ œ œ# œ ˙˙# œ œ œ œ ˙˙ ˙ ˙# ˙

w w˙ ˙# œ œ œ œ˙# .˙ œ œ ˙˙ ˙# w

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138



Magnificat Settimo.Septimi Toni. Translatus ad quartam inferius

commodatis causa.

&?

C

C

„! ww w„

Versus Tertius

„w ˙ ˙˙ w ˙! Ó ˙

! w.w ˙#œ œ ˙ ˙ ˙w ˙ ˙

w ˙ ˙w wœ œ w ˙˙ .˙ œ ˙

&?

5 œ œ ˙# ˙ ˙˙ w ˙#˙# ˙ ˙ ˙w w

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›#›››

&?

C

C˙ w# ˙w ww# ˙ œ œ›

Versus Quartus

w ˙a œ œ˙ w ˙˙# w œ œw w

w ˙#˙# ˙˙ ˙#

&?

3

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w ˙ ˙˙ w ˙#w# w.˙ œ ˙ ˙

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139


&?

C

C

„„„w w#

Versus Quintus

„„w ww ˙ ˙

„! w˙ w ˙˙ ˙# w

!w#˙ ˙w

&?

4 w œ# œww

w ˙ ˙˙ w ˙#„w w

˙ w ˙˙ ˙ w„w w

˙ ˙ ww ˙# ˙w w˙ w ˙

&?

8 w w˙ w# œ œw w˙ ˙# w

˙# ˙ w˙ w ˙#w ˙ œ œ˙ ˙# w

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&?

C

C˙# ˙ ww ˙ ˙#˙ w ˙#˙ ˙ ˙ ˙

[Gloria Patri]

˙ .˙ œ ˙w ˙# ˙˙# w œn œ œ œ˙ ˙ ˙ ˙

w ˙#wœ œ œ œ

&?

3 ˙ ˙w˙ ˙œ œ œ œ#

˙ .˙ œ ˙˙ w ˙#˙ ˙ .˙ œ œ˙ ˙ w

œ œ# œ ˙ w›w ww w

›#›››

140


&?

C

C

„„w ˙# ˙„

„„w ˙ ˙„

w ˙# ˙„.˙ œ ˙ ˙„

w ˙ ˙„˙ ˙# œ œn œ œ„

˙ ˙ w„.˙ œ# ˙ œ œw ˙ ˙

&?

6 ˙ ˙# ˙ œ œ„˙# œ œ ˙ ˙w ˙ ˙#

˙ w ˙#„.˙ œ œ œ ˙.˙ œa ˙ ˙

˙ .˙ œ ˙w ˙ ˙˙ Ó !˙ ˙# ˙ ˙

œ œ# œ ˙ ˙ ˙w ˙ ˙#„˙ w ˙

&?

10 w w.w ˙#„œ œ# œ œ œ œ ˙

˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙w ˙ ˙.˙ œ# ˙ ˙

„˙# ˙ ˙ ˙w w˙ w ˙#

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14 „œ œ w ˙.˙ œ# œ w˙ ˙ ˙ ˙

„œ œ ˙ .˙ œ.˙ œ ˙ ˙w w

Ó ˙ .˙ œ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ww !

w ˙ ˙w# ˙ ˙˙ w ˙„

˙ ˙œ œ œ# œ˙ ˙w

&?

18 ww˙ ˙.˙ œ

˙ w ˙w ˙ ˙œ œ# œ ˙ ˙ ˙w ˙ ˙#

œ œ .˙ œ# œ ˙˙ ˙# w.˙ œ œ w˙ ˙ w

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››#››

141


Post Magnificat. Loco Antiphonæ Brevis modulatio

B ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚Ma gni fi cat.- - -

&?

C

C

w ˙ ˙A ni ma

œ œ œ œ œ œ œ œ„„

[Versus Primus]

w wme a

˙ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ w! œ œ œ œ

wDo

˙ ˙˙ ˙œ œ œ œ

- - - - - - -

&?

3 ˙ ˙mi

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˙ w ˙œ œ œ œn ˙ ˙Ó ˙ w

›w w˙ w ˙œ œ œ œ w

›.w œ œ.w œ œ›

››››

-- -

&?

C

C

„! ww ˙ ˙„

Versus Secundus

! w˙# ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙„

˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ w˙ w ˙„

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&?

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˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ww ˙ ˙˙ w ˙

˙ ˙ w˙# .˙ œ œ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ œ œ ˙ ˙

››››

142



Magnificat Ottavo.

Octavi Toni.

&?

C

C

w ˙ ˙„„„

Versus Tertius

w ˙ ˙w ˙ ˙„„

˙ ˙ ww ˙ ˙„„

›˙ ˙ ˙ ˙w ˙ ˙

„

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5 .˙ œ ww ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙w ˙ ˙

w ˙ ˙w Ó ˙˙ ˙ ww ˙ ˙

˙ ˙ w˙ ˙ ˙ ˙˙ w ˙˙ ˙ ˙# ˙

w ˙ ˙˙ ˙# w.˙ œ œ ˙ ˙w ˙ ˙

&?

9 ˙ ˙ ww w˙ .˙ œ ˙wn ˙ ˙

˙ w ˙.˙ œ wœ œ œ ˙ ww w

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››››

&?

CC

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[Versus Quartus] ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙„„

w ˙ ˙˙ ˙# ˙ ˙.w ˙

„

˙ ˙ wœ œ .˙ œaœ ˙#

˙ ˙ w„

&?

5 .w ˙.w ˙.˙ œ .˙ œÓ w ˙n

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143


( Les versets 5 & 6 manquent.)

&?

C

C

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&?

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&?

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˙ .˙ œ ˙w ˙ œ œ˙ ˙ ˙ ˙

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.˙ œ œ œ œ œn œw ˙# ˙˙ w ˙„

œ œ ˙ w˙ ˙ ˙ ˙œ œ w ˙„

144


Post Magnificat. [Brevis modulatio] loco Antiphonæ.

(* Original : si.)

&?

16 w wœ œ œ# w ˙n˙ œ œ œ œ œ œ„

w wœ œ œ ˙# œ ˙ œ œ˙ ˙ .˙ œÓ ˙ .˙ œ œ

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Ó ˙ .˙ œ œ˙ ˙ ˙ ˙˙ w ˙˙ ˙n w

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&?

22 w ˙Ó ˙˙# ˙

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˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙w w˙ w ˙

&?

26 ˙ ˙ w.w ˙˙ ˙ .˙ œ œ˙ ˙ w

˙ ˙# wœ œ .˙ œ# œ ˙.˙ œ œ ww w

w w.˙ œn w˙ w ˙›

›w .˙ œ˙ ˙ .˙ œ.˙ œ œ œ ˙

&

?

30

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145


B – – – –Sal ve.-

&?

C

C

„„„w w#

Versus Primus„w w#

! Ó ˙œ œ ˙n œ œ ˙! Ó ˙w ˙ ˙˙ ˙# .˙ œœ œ

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œ ˙ .˙ œNœ.˙ œ ˙# ˙

˙ ˙# ˙ ˙w Ó ˙

&?

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Ó w ˙#˙ ˙ ˙ ˙˙ w œ œœ œ

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&?

10 w wœ œ œ œ œ œ ˙˙ œ œ .˙ œ.w ˙#

›œ œ w ˙#.˙ œ œ w.˙ œN œ œ œ ˙

›››#›

146


Salve Regina


&?

CC

„„w ˙# ˙„

Versus Secundus

„w ˙# ˙˙ ˙n ˙ ˙„

„ ˙ ˙ ˙.˙b œ ˙ ˙„

&?

4 w ˙# ˙œ œ ˙ ˙ ˙wb ˙ ˙„

˙ ˙n ˙n ˙œ œ w ˙˙ ˙ ˙ ˙

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&?

C

C

„„w ˙ œ œ„

Versus Tertius„! Ó ˙

w w„

„˙ œ œ w˙ ˙# œ œn œ œ œ„

&?

4 „w ˙ ˙œ œ œ œ œ ˙ œ œw ˙ œ œ

w ˙ œ œ˙ ˙# ww ˙# ˙w w

w w.˙ œn œ œ œ œ˙ ˙# œ œN œ œw wb

&?

7 w w.˙ œn œ .˙ œ œœ œ .˙ œ œ ˙w w

˙ ˙ w.˙ œ œ .˙ œ# œœ œ œ .˙ œ œ ˙#›

››#››

147


&?

cc

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Versus Quartusœ œ œ œ ˙!

!!

.œ jœ œ œ œ œŒ œ œ œ!!

œ# ˙ œœ œ œ œ ˙Ó ˙!

&?

5 œ œ .œ jœœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ!

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!œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ# œœ œ œ œ œ œ

&?

8 Ó Œ œ˙ œ œœ œ# œ œ œ œ˙ .œ Jœ

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œ œ œ œ ˙wœ# ˙ œw

››#››

&?

cc

!!œ œ œ œ œ œ!

Versus Quintus

!!œ œb œ œ œ œ!

œ œ œ œ œ œ!œ œ .œ œn œ œ œb!

œ œb œ œ œ œ!œ œ œ œ œb œ œ!

&?

5 œ œb ˙œ œ œ œ œ œœ œ .œ jœ!

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œ œ œ œ ˙nœ œ œ œ œ œœ œ œ ˙b˙ ˙

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148


&?

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5 „Ó ˙ ˙ ˙˙ Œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ wb

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8

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Ricercata PrimaPrimo Tono.


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Ricercata SecondaSecondo Tono Ecclesiastico.


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Ricercata TerzaTerzo Tono.


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(* Cette note manque dans l’original.)

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Ricercata QuartaQuarto Tono.


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Ricercata QuintaQuinto Tono.


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Ricercata SestaSesto Tono.


(*Original : la.)

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Ricercata SettimaSettimo Tono.


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Ricercata OttavaOttavo Tono.


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Canzon Prima* Primo Tono Accidentale.

(* Sur le thème de “La Loda”.)


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Canzon SecondaSecondo Tono Trasportato alla quarta alta.


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Canzon TerzaTono misto di quarto col diesis, & di Terzoper Seconda parte, con la cadenza naturale.


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© Les Éditions Outremontaises - 2017(*Original : ré.)

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Canzon QuartaQuarto Tono naturale.


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Canzon QuintaQuinto Tono Trasportato alla quarta.


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© Les Éditions Outremontaises - 2017(* Original : mi.)

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*Fuga d’inganno (o d’imitazione), quando la Riposta è simile, ma non in tutto, alla Proposta o Sogetto, e composta con qualche libertà e variazione.Niccolò Tommaseo & Bernardo Bellini, Dizionario della lingua italiana, vol. 4 (1869).

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Tavola

1. Te Deum Laudamus del Terzo Tono, p. 12. Hinno per tutte le Domeniche del Undecimo Tono. Lucis creator optime, p. 83. Hinno per le Feste della B. V. Maria. Ave Maris Stella, p. 104. Hinno per il Santissimo Natale di Nostro Signore, & per la Festa di Innocenti, Serve anco per la Festa di tutti i Santi. Christe redemptor omnium, p. 145. Hinno per il giorno del Epifania. Hostis Herodes impie, p. 176. Hinno per la Domenicha in Albis, & per les Feste de gli Apostoli nel tempo Paschale, del Undecimo Tono. Ad cenam agni providi, p. 197. Hinno per la Ascensione del Terzo Tono. Jesu nostra redemptio, p. 238. Hinno per la Festa della S. Trinità, e per tutti i Sabatti del Anno. O lux [beata Trinitas], p. 269. Hinno nella festa della Pentecoste, del Ottavo Tono. Veni creator Spiritus, p. 2710. [Hinno] Nella Festa del Santissimo. Pange lingua, p. 3111. [Hinno] Nella Festa di S. Giovanni Battista. Ut queant laxis, p. 3612. [Hinno] Nella Festa di S. Pietro Apostolo, del Terzo Tono. Aurea luce, p. 3813. [Hinno] Nel commune delli Apostolo, del Quarto Tono. Exultent luminum, p. 4014. Hinno del Terzo Tono. Nel commmune de Martiri. Deus tuorum militum, p. 4415. Hinno nel commune de Confessori Pontefici, & non Pontefici, p. 4816. [Hinno] Nelle Feste delle Vergini. Jesu corona virginum, p. 5117. [Hinno] Nelle Feste delle Sante Vedove. Fortem virili pectore, p. 5318. In Festo S. Francesci, Hinnus Quinti Toni. Proles de cielo prodiit, p. 5519. In Secundis Vesperis, & ad processiones. Himnus Octavi Toni. Decus morum, p. 5920. Missa in Dominicis diebus (Orbis factor), p. 6221. Missa in Duplicibus diebus (Cunctipotens Genitor Deus), p. 7622. Missa Beatæ Mariæ Virginis (Cum Jubilo), p. 9323. [Primi Toni] Magnificat Primo, p. 11224. Secundi Toni. Magnificat Secondo, p. 11625. Tertii Toni. Magnificat Terzo, p. 12026. Quarti Toni. Magnificat Quarto, p. 12627. Quinti Toni. Magnificat Quinto, p. 13028. Sexti Toni. Magnificat Sesto, p. 13428. Settimi Toni. Magnificat Settimo, p. 13830. Octavi Toni. Magnificat Ottavo, p. 14231. Salve Regina, p. 14632. Ricercata Prima. Primo Tono, p. 14933. Ricercata Seconda. Secondo Tono, p. 15234. Ricercata Terza. Terzo Tono, p. 15635. Ricercata Quarta. Quarto Tono, p. 16036. Ricercata Quinta. Quinto Tono, p. 16437. Ricercata Sesta. Sesto Tono, p. 16838. Ricercata Settima. Settimo Tono, p. 17239. Ricercata Ottava. Ottavo Tono, p. 17640. Canzon Prima. Primo Tono, p. 18041. Canzon Seconda. Secondo Tono, p. 18442. Canzon Terza. Terzo Tono, p. 18843. Canzon Quarta. Quarto Tono, p. 19244. Canzon Quinta. Quinto Tono, p. 19645. Canzon Sesta. Sesto Tono, p. 20046. Canzon Settima. Settimo Tono, p. 20547. Canzon Ottava. Ottavo Tono, p. 20948. Fuga Prima. Sopra la Bergamasca, p. 21349. Fuga Seconda. Sopra la Girometta, p. 21650. Fuga Terza. Sopra la Bassa Fiamenga, p. 21951. Fuga Quarta. Sopra Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, p. 222

IL FINE

Annuale - Corpus Christi Watershed

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