ACUSTIC G musica - teatroemusica.it · • Merle Travis • Tommy Emmanuel • Tony Rice • Pat...
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L’universo dal quale ACUSTIC G. attinge la sua narrazione musicale è quello della chitarra acustica, rappresentato da grandi maestri quali: • Bert Jansch • John Renbourn • Rev. Gary Davis • Stefan Grossman • Merle Travis • Tommy Emmanuel • Tony Rice • Pat Metheny Un mondo che, come insegna il romanzo demeublée di Willa Cather, è fatto di pochi elementi. Nessun trucco e nessun inganno. Pura essenzialità. Il suono della cruda corda d’acciaio addolcito dal tenero abete della cassa armonica è un tratto distintivo di questo ambito chitarristico. L’intera narrazione di ACUSTIC G. ha come sfondo la grande storia della chitarra acustica. I grandi maestri parlano a Nik, il protagonista della storia, dai solchi di storici vinili, gli sciamani delle sei corde che mai tradivano aspettative ed appuntamenti. E molteplici gli stili chitarristici di cui farà tesoro: dal classico al sud-americano, dal country al blues fino al jazz. Nel corso dello spettacolo tutti questi linguaggi musicali sono affrontati non solo sul piano dialettico grazie ai libri e agli insegnanti che Nik incontrerà nei suoi viaggi on the road, ma anche sul piano musicale grazie all’esecuzione dal vivo di brani che sono diventati delle pietre miliari nella storia della chitarra acustica. Attraverso l’approfondimento di questa scheda, l’ascolto dei brani proposti e la visione dello spettacolo, gli studenti potranno acquisire la seguente competenza: Saper riconoscere, all’interno del mondo della chitarra acustica, le seguenti correnti stilistiche: • Folk Revival • Blues (Texas, Delta, Piedmont) • Kentucky thumb-picking • Bluegrass • Acoustic jazz style ACUSTIC G. e la musica management, informazioni e booking: Mary Tondato - 392 602 59 47 - [email protected] .................................................................................................................................................................................................. 1 / 8 ACUSTIC G. OBIETTIVI E COMPETENZE
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L’universo dal quale ACUSTIC G. attinge la sua narrazione musicale è que l l o de l la ch i ta r ra acu s t i ca , rappresentato da grandi maestri quali:
• Bert Jansch• John Renbourn• Rev. Gary Davis• Stefan Grossman• Merle Travis• Tommy Emmanuel• Tony Rice• Pat Metheny
Un mondo che, come insegna il romanzo demeublée di Willa Cather, è fatto di pochi elementi. Nessun t rucco e ne s sun inganno . Pura essenzialità. Il suono della cruda corda d’acciaio addolcito dal tenero abete della cassa armonica è un tratto d i s t i n t i v o d i q u e s t o a m b i t o chitarristico.L’intera narrazione di ACUSTIC G. ha come sfondo la grande storia della chitarra acustica.
I grandi maestri parlano a Nik, il protagonista della storia, dai solchi di storici vinili, gli sciamani delle sei corde che mai tradivano aspettative ed appuntamenti. E molteplici gli stili chitarristici di cui farà tesoro: dal classico al sud-americano, dal country al blues fino al jazz.
Nel corso dello spettacolo tutti questi linguaggi musicali sono affrontati non solo sul piano dialettico grazie ai libri e agli insegnanti che Nik incontrerà nei suoi viaggi on the road, ma anche s u l p i a n o m u s i c a l e g r a z i e all’esecuzione dal vivo di brani che sono diventati delle pietre miliari nella storia della chitarra acustica.
Attraverso l’approfondimento di questa scheda, l’ascolto dei brani proposti e la visione dello spettacolo, gli studenti potranno acquisire la seguente competenza:
Saper riconoscere, all’interno del mondo della chitarra acustica, le seguenti correnti stilistiche:
• Folk Revival• Blues (Texas, Delta, Piedmont)• Kentucky thumb-picking• Bluegrass• Acoustic jazz style
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ACUSTIC G.
OBIETTIVI E COMPETENZE
CORRENTI STILISTICHE
IL FOLK REVIVALIl folk revival inglese ebbe una fenomenologia alquanto multiforme e comprendente diversi fronti: quello dei cantanti solisti, emuli del Greenwich Movement degli anni ’50 newyorkese, quello delle grandi famiglie, accolite fluttuanti di tecnici folk modellate sulla falsariga delle comuni musicali di Frisco, quello dei cantautori intimisti e sperimentali, quello del revival etnico, quello degli esteti alla ricerca di effetti commerciali.
La generazione dei menestrelli ha inizio con Donovan e comprende: Cat Stevens, Nick Drake, John Martyn, Kevin Coyne, i l nomade Davy Graham, pioniere di un folk venato di jazz-blues (Anji, 1961); Crispian St Peters, che porto ̀ al successo The Pied Piper (1966); il cantante di strada Mick Softley; la cantante country Mary Hopkins (Those Were The Days, 1968).
Negli anni '70 sarà Richard Thompson a sublimare e riassumere tutte queste esperienze.
Per quanto r iguarda i s ingol i s t r u m e n t i s t i , t u t t i d i l i v e l l o elevatissimo, le star sono i chitarristi John Renbourn, Bert Jansch, Martin Ca r t hy , R i c ha rd Thompson , i l v i o l i n i s t a Dave Swa rb r i c k , i l fisarmonicista John Kirkpatrick, e le cantanti Sandy Denny, Shirley Collins, Jacqui McShee, Maddy Prior.
A guidare il folk revival furono soprattutto le grandi "famiglie" di musicisti folk, spesso corrispondenti a vere e proprie comuni: Pentangle, Fairport Convention, Incredible String Band, Steeleye Span, e la Albion Band, che e ̀ un po' la "nazionale" del folk britannico, riunita attorno a c a p i t a n A s h l e y H u t c h i n g s e
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John Renbourn
arrangiata da sua moglie, Shirley Collins.Le famiglie folk e i cantautori rappresentarono due tendenze opposte: quella comunitaria, retaggio della c iv i l tà h ipp i e impor ta ta da l la California, e quella individualista, tesa a salvaguardare i principi morali, ma di laniata da una nuova e più profonda solitudine. In questo senso il folk revival aggiornò l'immagine del musicista rock, rimasta ferma ai volti sorridenti dei Beatles e all'austero magistero dei patriarchi blues.In America, le origini del folk music revival risalgono agli anni '30, quando la politica di Roosevelt incentivò il recupero dei vecchi stilemi folk delle campagne americane, promuovendo una cultura musicale di m a t r i c e p o p o l a r e t i p i c a m e n t e americana.
I l vecchio genere Country and Western (caratterizzato da sonorità prodotte da banjo, violino e chitarra), il cui principale centro, storicamente, era divenuta la città di Nashville, verrà ulteriormente recuperato e rielaborato.
Ne sortiranno veri e propri geni pionieri, quali Woody Guthrie, Pete Seeger e l’etnomusicologo e musicista Alan Lomax. Il successivo passo che unirà il folk americano ed il rock, come si è detto, spetterà a Bob Dylan,
cui seguirono le cantanti Joan Baez e Joni Mitchell.
Quest i ult imi incominceranno a diffondere canzoni di protesta in tessuti dapprima esclusivamente acustici, nell’ambito della musica folk (o country), ma che successivamente si evolveranno , mutuando in una necessaria e storica unione gli stilemi folk, rock e blues, aggiornandosi anche nell’uso di strumenti elettrici.
IL BLUESIl blues è una forma di musica vocale e strumentale la cui forma originale è caratter izzata da una struttura ripetitiva di dodici battute e dall'uso, nella melodia, delle cosiddette blue notes.
Le radici del blues sono da ricercare tra i canti delle comunità di schiavi afroamericani nelle piantagioni degli stati meridionali degli Stati Uniti d'America (la cosiddetta Cotton Belt).
La struttura antifonale (di chiamata e risposta) e l'uso delle blue notes (un intervallo di quinta diminuita che l'armonia classica considera dissonante e che in Italia valse al blues il n om igno l o d i mu s i ca s t ona ta )
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apparentano il blues alle forme musicali dell'Africa occidentale.
Molti degli stili della musica popolare moderna der ivano o sono s tat i fortemente influenzati dal blues.Sebbene ragtime, jazz e spiritual non abbiano la stessa origine del blues, questi tre stili musicali afroamericani si sono fortemente influenzati tra loro.
Altri generi sono derivazioni o comunque sono stati fortemente influenzati da questi : bluegrass , rhythm and blues, talking blues, rock and roll, hard rock, heavy metal, hip-hop, musica pop in genere.La ricerca musicale di molti artisti ha portato il blues, e soprattutto il jazz, a contatto con molteplici realtà musicali, creando stili sempre nuovi e differenti.
IL PIEDMONT BLUES
Chiamato anche East Coast blues, affonda le sue radici nei primi anni del XX secolo e prende il nome dall'omonima regione del Piedmont, situata nell'est degli Stati Uniti.Tale regione comprende gli stati della Virginia, Sud e Nord Carolina, e Georgia, anche se in alcuni casi anche art i s t i d i Maryland, Delaware , Pennsylvania, e Florida si sono accostati a questo stile.
Le caratteristiche principali sono la tecnica del fingerpicking e l'influenza delle sonorità country e piano ragtime. S op ra t t u t t o que s t ' u l t imo v i ene riprodotto con un complesso sistema di arpeggio che prevede l'uso del pollice per produrre dei bassi alternati regolari (come la mano sinistra del piano) e l'uso delle altre dita per la melodia (come la mano destra del p i a n o ) , c a r a t t e r i z z a t a d a u n andamento sincopato.
I l t e rmine è s ta to con iato dal ricercatore di blues Peter B. Lowry, sebbene si attribuisca la cosa anche allo studioso di folklore Bruce Bastin nel suo importante testo Cryin' for the Carolines.
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Rev. Gary Davis
Il Piedmont blues si differenzia da altri stili (in particolare dal Delta blues) per le sue basi ritmiche di derivazione ragtime.
Le origini del Piedmont blues sono da ricercare in uno stile strumentale anteriore detto frailing o framming, che pare fosse diffuso lungo tutto il sud degli Stati Uniti, oltre che, almeno entro un certo limite, su tecniche più regolari di parlor guitar, così come alle prime tecniche strumentali del b a n j o , a l l e s t r i n g b a n d e , evidentemente, al ragtime.
Vari esempi di questi stili anteriori si possono sentire in Peg Leg Howell e negli Hicks Brothers della Georgia, così come in musicisti di altre aree, come Mississippi John Hurt, Frank Stokes (da Memphis), e Mance Lipscomb (dal Texas).
Se però si vuole circoscrivere il Piedmont blues a una sola regione geografica, quest i music is t i non appar tengono ovviamente a l la regione del Piedmont.Quello che è peculiare del Piedmont b lue s è i l f a t t o che un ' i n t e ra generaz ione d i mus i c i s t i abbia adattato al blues queste tecniche più datate, basate sul ragtime, in un modo s i n g o l a r e , i n f l u e n z a t o d a l l e registrazioni di virtuosi come Blind Blake e dal Reverendo Gary Davis
(così come musicisti di cui esistono meno registrazioni come Will ie Walker.
KENTUCKYTHUMB-PICKING
Lo stile di Merle Travis può definirsi come una forma molto particolare di fingerpicking.
Anche le sue composizioni, infatti, consistevano in due parti suonate simultaneamente: il pollice definisce il ritmo sulle corde basse mentre le altre dita (ed in particolare l'indice) suona la melodia sulle corde alte.
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Merle Travis
La quasi totalità dei brani composti da Travis sono in 4/4: questo tempo gli consentiva di dare al brano il tipico andamento da marcia spesso indicato con il termine bum-chick.
Tre sono le caratteristiche peculiari dello stile di Merle Travis:
• il costante utilizzo del thumbpick al pollice della mano destra;
• l ' u t i l i z z o , q u a s i s o l o e d e s c l u s ivamente , de l po l l i c e e dell'indice della mano destra;
• l'utilizzo del pollice della mano sinistra che scavalca il manico andando a premere le note sulla quinta e sesta corda.
In tal senso il pollice della mano sinistra diventa, al pari delle altre dita, fondamentale nella realizzazione degli accordi. Ed, anzi, questa tecnica consentiva a Travis di suonare intere successioni di accordi, anche molto complicati, senza mai utilizzare il barrè con il dito indice.D'altro canto, però, impiegava le altre dita della mano sinistra (medio, anulare e mignolo) per realizzare complicatissimi semibarrè.
IL BLUEGRASS
E’ un genere di musica tipicamente statunitense, che può essere considerato una branca della musica country.
In esso sono confluite tradizioni musicali irlandesi, scozzesi e inglesi. Particolarmente importante è stato l'apporto degli immigrati scozzesi e irlandesi che si trasferirono nei Monti Appalachi.
La vocalità del bluegrass prende le mosse principalmente dal gospel. Importante è, poi, l'eredità della cultura nera, specie dei bluesmen degli anni venti. Nel bluegrass, così come nel jazz, ogni strumento, a turno, prende il sopravvento sugli altri e improvvisa con variazioni sul tema, mentre gli altri lo accompagnano sullo sfondo.
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Tony Rice
Ciò rappresenta una rivoluzione rispetto alla old-time music, in cui tutti gli strumenti suonano insieme la melodia o è un solo strumento a farsi accompagnare.Il bluegrass tradizionale si basa sull'uso d i v a r i s t r u m e n t i a c o r d a , principalmente la chitarra acustica, il banjo a cinque corde, il mandolino, il violino (fiddle) e il contrabbasso, con o senza la presenza del canto.Spesso, a questi strumenti si aggiunge la chitarra resofonica squareneck e, talvolta, l 'armonica a bocca, la autoharp e in alcuni casi la batteria, nonché le versioni elettriche degli s t rument i a corda consuet i ne l bluegrass.
Il nome bluegrass nasce dal gruppo Bill Monroe & The Bluegrass Boys, che contribuì in modo determinante a dare un carattere unitario al genere e il cui stile influenzerà tutta la produzione successiva.
La maggior parte dei grandi del rock'n roll e del rock contemporaneo citano Bill Monroe come il progenitore della loro musica, per non parlare del massimo rispetto e della passione di artisti come appunto Elvis, Bill Haley, Chuck Berry, Carl Jackson e persino Jimi Hendrix, per il genere bluegrass.
La fusione con altri generi non tarda ad arrivare, e sin dagli anni settanta
nascono quindi nuove correnti: quelle che derivano dal jazz fusion, dalla musica country moderna, dal rock e dal pop etc. Nascono così il newgrass, il jamgrass, la dawg music.
ACOUSTIC JAZZ STYLE
La contaminazione delle sonorità e delle tecniche della chitarra acustica con il linguaggio jazz ha dato origine attorno agli ’70 allo stile acoustic jazz.
Chitarristi come Tuck Address, Lenny Breau, Pat Metheny, sviluppando tecniche personali, hanno dato vita a sonorità inedite che si avvicineranno negli anni ‘90 alla World Music.
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Pat Metheny
DISCOGRAFIA EAPPROFONDIMENTI
• ROBERT JOHNSON The Complete Studio Recordings (Delta Blues)
• MERLE TRAVIS Travis Pickin' (Kentucky thumbpicking)
• REVEREND GARY DAVIS Reverend Gary Davis 1935–1949 (Piedmont)
• BILL MONROE & THE BLUEGRASS BOYS
(Bluegrass)
• TONY RICE Tony Rice Plays and Sings Bluegrass (Bluegrass)
• BERT JANSCH Bert Jansch (Folk Revival)
• JOHN RENBOURN & STEFAN GROSSMAN (Folk Revival)
• PAT METHENY (Acoustic Jazz Style)
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