A essência do herói, por Rafael Potenza

8/14/2019 A essncia do heri, por Rafael Potenza

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FACULDADE CSPER LBERO

A essncia do heriAnlise da Jornada do heri de Batman, na HQ O cavaleiro das

trevas, e Capito Nascimento, no filme Tropa de elite

Rafael Potenza Fernandes

So Paulo

2008


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FACULDADE CSPER LBERO

A essncia do heri

Anlise da Jornada do heri de Batman, na HQ O cavaleiro dastrevas, e Capito Nascimento, no filme Tropa de elite

Rafael Potenza Fernandes

Monografia apresentada Faculdade CsperLbero como resultado de pesquisa de Iniciao

Cientfica desenvolvida no Centro Interdisciplinarde Pesquisa, sob a orientao do ProfessorIrineu Guerrini Jr.

So Paulo2008


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Para L.F.


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A essncia do heri

Anlise da Jornada do heri de Batman, na HQ O cavaleirodas trevas, e Capito Nascimento, no filme Tropa de elite

RESUMO

Batman, criado por Frank Miller, no gibiBatman - o cavaleiro das trevas, de 1987, e opersonagem central Capito Nascimento, do filme Tropa de elite, de Jos Padilha, 2007,

trazem certas semelhanas no que diz respeito s suas construes como heris em suas

respectivas histrias. O jeito de agir, as justificativas para os atos, seus discursos, a

repercusso de suas aes e as consequncias do herosmo na sociedade, so, para eles

mesmos, pontos que convergem entre os dois e levam a crer na existncia de apenas um heri

legtimo. Um modelo que, fora a roupagem contempornea e uma ou outra modificao,

atravessa a mesma jornada herica que tantos outros heris atravessaram. A anlise dos doisobjetos e o encontro com a Jornada do heri, elaborada nos estudos de Joseph Campbell e

posteriormente adaptada para o cinema por Christopher Vogler, revelam o porqu da

semelhana e apontam uma universalidade que pode ser identificada em qualquer histria, no

importando a linguagem na qual apresentada.

Palavras-chave:jornada do heri, heri, Batman, Capito Nascimento, O cavaleiro das

trevas, Tropa de elite.


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SUMRIO

Introduo .............................................................................................. 08

1. A jornada em O cavaleiro das trevas..................................................... 151.1. Histria............................................................................................ 151.2. Heri ............................................................................................... 191.3. Jornada do heri............................................................................. 24

2. A jornada em Tropa de elite..................................................................... 392.1. Histria............................................................................................ 392.2. Heri ............................................................................................... 412.3. Jornada do heri............................................................................. 44

3. Comparaes ............................................................................................ 523.1. Cinema e histria em quadrinhos ................................................... 523.2. Batman e Cap. Nascimento............................................................ 53

Consideraes finais ..................................................................................... 57

Referncias bibliogrficas............................................................................. 59


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Porque existe uma certa sequncia de aes hericas

tpica, que pode ser detectada em histrias

provenientes de todas as partes do mundo, de vrios

perodos da histria. Na essncia, pode se at afirmar

que no existe seno um heri mtico, arquetpico, cuja

vida se multiplicou em rplicas, em muitas terras, por

muitos, muitos povos.

CAMPBELL, Joseph. O poder do mito, p.145.


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Introduo

Ao ler o gibi O cavaleiro das trevas, em 2005, fiquei espantado com a maneira em queas aes de Batman contra os criminosos eram interpretadas pela sociedade e pela mdia

retratada na histria. No lugar de ser considerado um heri, Batman era acusado de atuar de

maneira criminosa contra os bandidos.

Em 2007, estreou o filme brasileiro Tropa de elite, com muita ateno da mdia devido

ao seu carter de crtica maneira como a polcia denominada BOPE (Batalho de Operaes

Especiais), subdiviso da Polcia Militar do Rio de Janeiro, atua em suas incurses nos morros

cariocas, com o objetivo de alcanar a paz e fazer a lei vigorar. Capito do batalho,Nascimento, personagem principal da trama, representa bem o estilo de pensamento e ao do

BOPE: discurso autoritrio e repreensivo, culminando em meios de ao violentos.

Com um discurso reacionrio, meios de ao anticriminosos agressivos e traos

psicolgicos parecidos, Batman e Capito Nascimento so dois personagens que, cada um na

sua histria ficcional, so acusados pela mdia e pela sociedade de serem criminosos. Essa

primeira semelhana despertou em mim um raciocnio comparativo entre os dois e apontou

mais tantos outros laos de unio.

Minha hiptese que Batman e Capito Nascimento so heris, e, como tal, foram

construdos com inmeras semelhanas, apontando para a existncia de um arqutipo do heri

como Campbell afirma existir.

O jeito de agir, as justificativas para os atos, seus discursos, a repercusso de suas

aes e as consequncias do herosmo na sociedade, so para eles pontos que convergem entre

os dois, e levam a crer na existncia de apenas um heri legtimo. Um modelo que, fora a

roupagem contempornea e uma ou outra modificao, atravessa a mesma jornada herica

que tantos outros heris atravessaram.

(...) Porque existe uma certa sequncia de aes hericas tpica, que pode

ser detectada em histrias provenientes de todas as partes do mundo, de

vrios perodos da histria. Na essncia, pode se at afirmar que no existe


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seno um heri mtico, arquetpico, cuja vida se multiplicou em rplicas, em

muitas terras, por muitos, muitos povos.1

Escritor norte-americano nascido em 1904, Joseph Campbell considerado uma das

maiores autoridades em mitologia comparada. Quando preparava sua tese de mestrado,

Campbell percebeu que muitos dos elementos contidos na lenda do rei Artur e os cavaleiros

da Tvola Redonda faziam parte das antigas tradies dos ndios norte-americanos. Essa

primeira semelhana, aliada a estudos posteriores sobre snscrito, filologia indo-europia,

Freud, Jung e pelo hindusmo, deu ao autor a cadeira de Mitologia do departamento de

literatura do Sarah Lawrence College, e permitiu longos estudos sobre os mais variados mitos.

Da sua pesquisa e conhecimento surgiu o livro O heri de mil faces, que relaciona mitos de

inmeras culturas espalhadas pelo mundo e apresenta um padro nos heris e nas suas

aventuras, denominadoA jornada do heri.

O heri de mil faces seu trabalho sobre o tema mais persistente da

tradio oral e da literatura escrita: o mito do heri. Em seu estudo sobre os

mitos mundiais do heri, Campbell descobriu que todos eles, basicamente,

so a mesma histria, contada e recontada infinitas vezes, em infinitas

variaes.2

Com elementos estruturais universalmente comuns em mitos, sonhos, contos de fadas,

filmes, histrias em quadrinhos, literatura, novelas, etc, enfim, sob qualquer linguagem em

que uma histria for contada, possvel identificar a Jornada e uma das razes para os mitos

ou sonhos apresentarem caractersticas to semelhantes, por mais distantes culturalmente ou

historicamente que estejam. a idia do inconsciente coletivo, desenvolvida por Jung. Como

um imenso arquivo de material simblico3, a idia de uma tradio milenar, de

antepassados que j viveram a aventura e desenvolveram atitudes e idias que se repetiram at

serem absorvidas pela mente, como instintivas e ento passadas gerao aps gerao, j

incutida no inconsciente de cada um, explica a universalidade de figuras, representaes,

entendimento de fenmenos e at questes a serem respondidas como pra onde vamos

depois de morrer?.

1CAMPBELL, Joseph. O poder do mito, p.145.2 VOGLER, Christopher.A jornada do escritor, p.24.3 GOLDBRUNNER, Josef.Individuao, p.105.


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Jung descobriu o inconsciente coletivo, que era uma idia totalmente nova.

Freud, como devemos lembrar, concebeu a mente inconsciente como sendo

formada pela represso de experincias perturbadoras ocorridas na

infncia. As provas obtidas pela anlise de sonhos de pacientes e pelo

estudo de mitos, simbolismo e religio convenceram Jung de que parte da

mente inconsciente est pr-determinada ao nascer e que igual para

todos. Assim, passou a denomin-la inconsciente coletivo.

O inconsciente coletivo compe-se de predisposies inatas para reagir ao

ambiente de certas maneiras. Essas predisposies chamam-se arqutipos.

Por exemplo, pelas crianas sempre terem tido mes, o crebro evoluiu de

tal modo que, o recm-nascido, se encontra em sintonia para responder a

me como uma pessoa particular em seu ambiente. Isso se chama

arqutipo maternal.4

Com o inconsciente coletivo, Jung passou a apontar condutas padres e a diferenci-

las por nomes. Seriam como comportamentos padres que se ativam ou so refletidos em

determinadas situaes pelo homem. Seriam esses os arqutipos, sendo o heri um dos mais

representativos e base para os estudos de Campbell e, consequentemente, de Vogler.

Todas as experincias do mundo de todos os tempos foram precipitadas

nos arqutipos. So a condensao do que a mdia e o caso normal na

histria, formas tpicas de concepo humana. Aqui, se conservam os

sentimentos e pensamentos mais antigos da humanidade. Os arqutipos

so a formulao da resultante de inmeras experincias tpicas da srie de

ancestrais, so um corte transversal de milhes de experincias.

Quando trazemos a luz e traduzimos os arqutipos para a linguagem da

conscincia, experimentamo-los como as dominantes, como aquelasfiguras, imagens e smbolos arcaicos, que foram a razo porque

enveredamos em procura deles. As imagens, figuras e smbolos arqutipos

esto sempre carregados de desejos e impulsos obscuros e finalsticos, os

instintos. Os arqutipos so as percepes ou os auto-retratos dos instintos

na conscincia. So as manifestaes dos instintos, isto , impulsos

criadores provenientes do inconsciente. (...) A soma dos instintos e de seus

4 LINDZEY, Gardner; HALL, Calvin S. e THOMPSON, Richard F. Psicologia, p.308.


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correlatos, os arqutipos, enchem a camada do inconsciente coletivo.

Constituem o fundo da alma.5

Outra razo para universalizao das histrias e seus heris a funo de aprendizado

e revelao. A tradio oral apresentada como forma de passar um ensinamento prxima

gerao e as histrias dos mitos passam a ser representaes simblicas dessa lio. So

maneiras de mostrar, por exemplo, ao jovem, que os problemas que ele ir enfrentar ao chegar

na fase adulta sero duros, mas devem ser encarados sem medo, pois algum j passou por

isso, sobrevivendo experincia, e voltou para contar essa histria, que agora pode ser usada

como uma auxiliadora.

[...] quer se apresente nos termos das vastas imagens, quase abismais, do

Oriente, nas vigorosas narrativas dos gregos ou nas lendas majestosas da

Bblia, a aventura do heri costuma seguir o padro da unidade nuclear

acima descrita: um afastamento do mundo, uma penetrao em alguma

fonte de poder e um retorno que enriquece a vida.6

Os sonhos tm o carter de revelao e, como so produzidos pelo inconsciente,

invocam figuras e representaes ligadas ao inconsciente coletivo, na tentativa de expor

conscincia algo que deve ser revelado. Por se tratar de uma aventura tambm, os sonhos

podem muito bem ser traduzidos posteriormente como mitos.

Os arqutipos so as expresses psicolgicas das verdades da vida7

As histrias modernas de filmes e histrias em quadrinhos tm o mesmo aspecto dos

mitos apesar de bvios intuitos comerciais pois ainda surgem de um fundo inconsciente e

tm a inteno de apresentar um conflito que ser solucionado, que deve ser identificado pela

platia como um problema que ela deve solucionar. A universalidade do tema e seus aspectos,

que remetem ao inconsciente coletivo de cada um, tornam a histria algo verdadeiro, algo que

o pblico se identifica. Uma jornada que ele deve trilhar tambm, na qual o filme est l pra

5 GOLDBRUNNER, Josef.Individuao, p.125.6 CAMPBELL, Joseph. O heri de mil faces, p.20.7 GOLDBRUNNER, Josef.Individuao, p.127.


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auxili-lo. Quanto mais universal, mais a histria cativa a platia e, assim, os filmes podem

ser denominados como os mitos modernos.

Numa sociedade como a contempornea, onde mitos e lendas so repetidamente

atacados como falsos pela cincia e razo humana, que tanto se desenvolveu nos ltimos anos,

o papel de contar histrias e criar imagens hericas, servindo de modelos que devem ou no

ser seguidos, coube ao cinema e aos meios de comunicao. Que importncia damos s

figuras hericas?

MOYERS: Isso que me intriga. Somos felizes quando os deuses e as

musas nos do ateno, e a cada gerao aparece sempre algumservindo de fonte inspiradora para a jornada que cada um de ns

empreende. No seu tempo, era Joyce, Thomas Mann. No nosso, muitas

vezes parece que o cinema. Os filmes criam mitos hericos? Voc acha,

por exemplo, que um filme como Guerra nas estrelas corresponde a algo

daquela necessidade de um modelo de heri?

CAMPBELL: Ouvi jovenzinhos usando alguns dos termos de George Lucas:

a Fora e o lado negro. Deve estar batendo com alguma coisa. E uma

boa maneira de ensinar, eu diria.8

Todos esses estudos foram posteriormente dispostos por Christopher Vogler, avaliador

de roteiros para Hollywood, como uma teoria para a anlise e escrita de histrias,

especialmente roteiros de cinema. Suas pesquisas tiveram forte impacto sobre Hollywood,

pois se assemelhavam a uma frmula mgica: bastava seguir as 12 etapas e articul-las em

seus devidos lugares, que a probabilidade de um filme encantar a platia se tornaria maior.

Mesmo com esse uso comercial, Vogler no v a Jornada do Heri como uma frmula pronta,e sim, como um auxiliador nos momentos de dvida com relao criao ou avaliao de

um roteiro.

A forma deve se adaptar ao contedo, e no o contrrio. Com essa mxima, Vogler

adverte que, mesmo universal, o padro no absoluto e responsabiliza a criatividade do ser

humano pela excelncia de qualquer histria. As etapas no precisam ser claramente expostas

no filme, nem estar na ordem apresentada no livro. No necessrio que o roteirista se atenha

a elas como 12 mandamentos, so apenas padres por onde a histria pode passar. Subverter

8 CAMPBELL, Joseph. O poder do mito, p.152.


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as regras uma maneira de contar sua histria e pode se tornar algo interessante ao

espectador.

As estaes no caminho da Jornada do Heri emergem naturalmente,

mesmo quando o escritor no est consciente delas.9

A organizao da Jornada do heri disposta por ele em 12 etapas no livro A jornada

do escritor serve de base para esse trabalho, onde procuro identificar as etapas nos dois

objetos de estudo, compreendendo assim mais a fundo os dois heris para depois compar-los

entre si.

A 12 etapas so: Mundo comum; Chamado aventura; Recusa do chamado; Encontro

com o Mentor; Travessia do primeiro limiar; Testes, aliados, inimigos; Aproximao da

caverna oculta; Provao suprema; Recompensa; Caminho de volta; Ressurreio; e Retorno

do elixir.

possvel dividir a histria em trs partes ou, como comum falar, em trs atos. O

primeiro ato compreende a iluminao do heri, ou seja, a descoberta de que algo tem que

mudar e ele deve efetuar isso. No MUNDO COMUM apresentado ao espectador a situao

do heri, antes de tomar parte da aventura. J a apresentao de um problema que deve ser

resolvido, um objetivo alcanado, ou um desafio, ocorre no CHAMADO AVENTURA.

Encarar a aventura significa ir para um mundo desconhecido e enfrentar foras poderosas. O

medo se instaura e comum o heri, antes de embarcar na tarefa, RECUSAR O CHAMADO.

necessrio estabelecer uma influncia poderosa para fazer o heri enfrentar esse medo e dar

sequncia histria. um dos temas mais comuns da mitologia e mais ricos em valores

simblicos, devido representao entre pais e filhos, criador e criatura, Deus e o ser humano.

O ENCONTRO COM O MENTOR a etapa em que uma figura assume a funo do Mentor,

um arqutipo poderoso, que prepara o heri para a aventura, aconselhando-o; dando objetos

que o auxiliaro na aventura; compartilhando a experincia de suas aventuras passadas,

muitas vezes o Mentor j foi heri da mesma aventura a qual passa o heri da histria; ou

dando um empurro para que a aventura se inicie. Quando o heri se compromete com a

aventura, ocorre a TRAVESSIA DO PRIMEIRO LIMIAR, onde o espectador e o heri

entram no Mundo especial.

9 VOGLER, Christopher.A jornada do escritor, p.29.


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Aps a travessia, tem inicio o segundo ato, que a ao propriamente dita, na qual o

heri vai se empenhar para alcanar o objetivo. Em TESTES, ALIADOS E INIMIGOS, como

o nome dessa etapa j mostra, so apresentadas tanto ao heri quanto platia as regras do

Mundo especial, suas dificuldades, quem amigo e quem no . Nessa fase, comum e

possvel um desenvolvimento maior do personagem, mostrando sutilezas dele conforme se

relaciona com a aventura e, consequentemente, com seus medos. Lembrando que uma

aventura fsica revela muito do ntimo, como uma busca maior.

Depois dos testes, est na hora do heri buscar seu objetivo, enfrentando o inimigo

que guarda tal tesouro. Mas o heri no pode ser imprudente e deve planejar tudo. A

APROXIMAO DA CAVERNA OCULTA a fronteira na qual o heri se prepara antes de

se lanar a um confronto de vida ou morte. O heri j se preparou e pode ir de confronto ao

seu maior medo. Esse um momento chave da histria, A PROVAO SUPREMA para o

heri, onde o pblico, que j se identificou com o heri, sofre junto com ele. As emoes

devem ser deprimidas, com uma quase morte do heri, para depois, com sua volta da morte e

vitria, causarem entusiasmo e euforia na platia. Depois de vencer seu medo, enfrentar e

derrotar o mau, o heri pode celebrar e se apossar do seu objetivo. A RECOMPENSA. Nesse

ponto, comum o heri solucionar algum conflito particular.

Alcanar seu objetivo essencial, mas a aventura no acaba enquanto o heri no

voltar ao mundo comum. O terceiro ato explora as consequncias de ter-se confrontado com

as foras obscuras da provao suprema. Ainda h perigos, tentaes e testes sua frente no

decorrer do CAMINHO DE VOLTA, alm de um segundo encontro com a morte certa,

servindo como uma maneira de purificar o heri para o retorno ao mundo comum.

Funcionando como uma prova de final de ano, a RESSURREIO serve para ver se o heri

realmente aprendeu as lies da Provao suprema. Depois de ressurgir purificado, o heri

volta ao Mundo Comum e RETORNA COM UM ELIXIR, seja fsico, como um tesouro, ou

abstrato, como uma lio ou uma experincia.


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1. A jornada em O cavaleiro das trevas

1.1. Sobre a histria

O cavaleiro das trevas (CDT) um gibi norte-americano com argumento, roteiro e

desenhos de Frank Miller, cores de Lynn Varley e arte-final de Klaus Janson, e foi

originalmente publicado em quatro partes nos Estados Unidos, no ano de 1986, com o ttulo

de The dark knight returns.

A publicao revitalizou a indstria dos gibis nos Estados Unidos nos anos 80 e

redefiniu o personagem Batman, criado por Bob Kane para a DC Comics. Alm de ser

considerado por muitos como o primeiro Elseworld da histria dos gibis, apresentou um

desvio da histria normal de Batman, lanando um panorama alternativo: e se o Batman

estivesse a mais de 10 anos sem vigiar Gotham City?

Lanado no Brasil pela Editora Abril, em 1987, essa histria, originalmente em

quadrinhos, vem ganhando novas edies de sua mini-srie completa pelo Brasil e pelo resto

do mundo, sendo a mais recente em dezembro de 2006, pela Panini Comics. Considerada uma

obra-prima de Frank Miller, ao lado de 300 de Esparta e Sin City, tambm de sua autoria, O

CTD um clssico da franquia Batman e do mundo das histrias em quadrinhos (HQs).

A mini-srie O CTD, que j teve sua continuao lanada, O CTD 2, uma histria

dividida em trs partes, tambm escritas por Miller, em dezembro de 2001. Cultuada no

mundo todo, em primeiro lugar pelo tratamento dispensado ao personagem Batman, a mini-

srie apresenta o bilionrio Bruce Wayne com 55 anos e afastado h 10 do uniforme de

justiceiro de Gotham. Miller cria um personagem que sofre com ansiedade, distrbios

compulsivos e frustrao. Resumindo: um neurtico.

[...] Precisava de um gnio obsessivo, hrculeo e razoavelmente manaco

para pr as coisas em ordem.10

Essa imagem do homem-morcego passou a ser considerada por muitos como a melhor

caracterizao do heri, e deveria ser seguida por todos que quisessem trabalhar com o

personagem posteriormente _ uma forma clara de crtica a outros seriados, como o estrelado

10 MILLER, Frank. O cavaleiro das trevas, introduo da Edio definitiva.


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por Adam West, nos anos 60. Porm, no foi s pelo tom do personagem principal que a

mini-srie foi aclamada. Em termos mercadolgicos, ela foi uma revoluo.

A indstria americana de quadrinhos, em suma DC Comics e a Marvel, buscava ainda

um jeito de se adaptar ao modelo europeu de publicao, um modelo mais autoral de

produo. Tentativas foram feitas pelas duas empresas, e apenas com a entrada de Frank

Miller na DC, com total liberdade criativa, e do lanamento de O CDT, o modelo autoral se

adequou s expectativas do mercado americano e, consequentemente, do brasileiro e do

mundial. A novela de Miller tambm foi fundamental, junto com o lanamento de Watchmen,

de Alan Moore, na viabilidade de edies mais requintadas das HQs no Brasil. O CDT foi

lanado no, at ento indito, modelo Prestige, com papel de alta qualidade e tamanho 17x26.

Mas o mais impressionante feito da revista, alm de se sagrar como uma das melhores

HQs de todos os tempos, foi a descoberta de um novo pblico alvo para a indstria dos

quadrinhos: o adulto. Foi realizada uma pesquisa na poca do lanamento de O CDT e

comprovado que universitrios, profissionais liberais e leitores mais velhos do que os

habituais fs de quadrinhos, haviam comprado, lido e gostado da publicao. O mercado

brasileiro, por exemplo, at o lanamento de O CDT, tratava em um mesmo departamento

tanto de gibis de super-heris como de publicaes infantis, dispensando para os dois

produtos um nico tratamento e entendimento.

Para a Editora Abril daqueles tempos, qualquer gibi era tratado de uma

mesma maneira padronizada e homognea. A filosofia vigente rezava que

era coisa de criana ou pr-adolescente. Super-Heris, quaisquer que

fossem, deveriam ter o mesmo tratamento que a Turma da Mnica ou os

quadrinhos Disney.11

At certo ponto, pode ser compreensvel essa confuso entre obra direcionada ao

pblico infantil e ao adulto. Batman, por exemplo, um personagem encomendado pela DC

Comics, em 1939, a Bob Kane, na esperana de criar um heri que causasse o mesmo impacto

que o Superman causava na poca, j que o homem de ao praticamente dobrou a tiragem dos

gibis ao conquistar as crianas logo que surgiu. O empreendimento da empresa deu certo, e o

11 MARTINS, Jotap. Crnicas omelticas: O Cavaleiro das Trevas e eu.


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fruto da imaginao de Kane est at hoje presente no imaginrio infanto-juvenil, com os

inmeros desenhos na TV, filmes, quadrinhos e acessrios de consumo.

A anlise da origem do heri revela um tratamento muito maduro e obscuro para um

simples personagem infantil. Batman uma criatura da noite, parecido com um vampiro, por

sua aparncia aterrorizadora, e com uma determinao implacvel. Ele inspira medo aos

criminosos mais insensveis, tornando-se um justiceiro impiedoso. Seu motivo para lutar

contra o crime foi ter presenciado, aos 10 anos de idade, a morte de seus pais na mo de um

criminoso. No conseguindo se recuperar nunca deste trauma, jurou vingana aos criminosos,

caando-os impiedosamente.

Miller, conhecendo este lado maduro da origem do Batman, props a DC Comics um

projeto de HQs que retomasse as origens do heri, criando O CDTe Batman Ano Um. Ele

utilizou esse trauma pessoal como pano de fundo para uma histria cheia de crticas, stiras e

doses de realidade, em uma Gotham dominada pela violncia e assustada com uma iminente

guerra nuclear. O Batman, de Miller, o avesso de todo o discurso de igualdade e justia

pregado pelo Superman, por exemplo. Sendo assim, o avesso de todo conceito de estrutura

social.

A stira com fundo crtico aparece em todos os momentos. Dois exemplos so: asseqncias que mostram o empurra-empurra dos governos, tentando se eximir da culpa pelo

estado de caos em Gotham City, dominada por bandidos; e as justificativas para a Guerra

Fria, dadas pelo presidente dos Estados Unidos, que foi desenhado com uma fisionomia

abobalhada e canastrona.

No texto de introduo da edio definitiva de O CDT, lanado em 2006 pela Panini

Comics, Frank Miller disserta sobre as dificuldades em se produzir gibis aps o lanamento

do livro Seduction of the Innocent. Esse livro, do psiquiatra Frederic Wertham, no incio dosanos 50, no chegou ao Brasil, e acusava os gibis de serem a principal razo da delinqncia

infantil, clamando por um rgo censor aos gibis. A opinio pblica abraou a causa do

psiquiatra e o congresso foi obrigado a colocar a questo em pauta, mas nada foi concludo.

Mesmo assim, a indstria dos quadrinhos, para no ser mercadologicamente prejudicada,

criou o Comic Code Authority, um selo que atestava que as publicaes no eram ofensivas

moral e aos bons costumes. Aos poucos, os prprios artistas e produtores foram mudando

esse cenrio, retomando nos quadrinhos assuntos at ento proibidos pelo selo de qualidade,como violncia, stiras aos poderes governamentais e erotismo. E foi ento que os anos 80


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chegaram, e junto com ele um panorama muito bom para os quadrinhos. nesse contexto que

O CDTse insere.

Criado nessa data, com as ameaas de ataque nuclear entre Estados Unidos e Unio

Sovitica, e uma escalada da violncia urbana e da mdia acompanhando todos esses eventos

como se fossem a transmisso de um espetculo, Miller transportou todos esses fatos para a

HQ. Dando toques pessoais a algumas passagens, acontecimentos e motivaes semelhantes

censura dos gibis, ele escreveu sobre o caso das justificativas dadas pelo fictcio psiquiatra

Bartholomew Wolper priso de Batman, por ser uma ameaa s crianas de Gotham e

principal responsvel pelos crimes cometidos na cidade.

O CDTfoi originalmente publicado em quatro partes, sendo elas, respectivamente: O

retorno do cavaleiro das trevas (lanada nos EUA em maro de 1986), O triunfo do cavaleiro

das trevas (abril de 1986), A caada ao cavaleiro das trevas (maio de 1986) e A queda do

cavaleiro das trevas (junho de 1986).

Com essas divises, Miller adotou para cada parte da histria uma batalha final

extrema com um vilo, seja ele novo na trama ou velho da franquia Batman. Na primeira

parte, vemos a volta de Batman para as suas aes de vigilantismo e a volta de Harvey Dent, o

Duas-caras, para o mundo do crime, culminando num confronto entre os dois no final dessetrecho. Na segunda parte, Batman emprega sua fora contra a organizao criminosa que toma

conta de Gotham, a gangue Mutante. A disputa com o lder da gangue o grande confronto da

parte dois. Na terceira parte, o clssico arqui-inimigo de Batman, Coringa, volta a atacar e

detido pelo homem-morcego. A quarta parte trs um confronto bem inusitado. Convocado

pelo governo norte-americano, Superman designado para conter as investidas de Batman

contra o submundo de Gotham, pois suas aes eram consideradas criminosas por serem

violentas e sem aval institucional. O encontro de dois heris, que teoricamente defendem o

mesmo ideal, mostra as seqelas de decises polticas do passado, que condenaram todos os

super-heris ao exlio.

Logo na primeira pgina da histria em quadrinho, Frank Miller nos d um resumo da

histria inteira de O CDT: Bruce Wayne (Batman) est no cockpit de um carro de corrida e a

linha de chegada est prxima. De repente os controles no respondem mais. Ele tenta mudar

para manual, mas o computador de bordo no aceita, fazendo com que Bruce tenha que

fora, ou seja, quebrando o computador, assumir os controles. Ele sabe que corre risco demorrer, mas no se intimida. Tudo que ele quer cruzar a linha de chegada. O carro todo


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comea a recusar a andar, os pneus giram sozinhos, parte da carroceria se choca contra o

asfalto e o motor explode. Bruce descreve o carro agora como sendo o centro de um sol. O

carro vira um tmulo flamejante, e Bruce conclui que esta seria uma boa morte, mas no o

bastante. Ele cruza a linha de chegada e escapa nos ltimos segundos, sofrendo apenas

queimaduras leves.

1.2. Sobre o heri

Uma caracterstica fundamental para a anlise, tanto da histria como da figura de

Batman em O Cavaleiro das Trevas, o fato do gibi ser um Elseworld, ou seja, uma histria

que no pertence e no interfere na continuidade da saga original de Batman.

Com essa liberdade, Frank Miller inovou ao apresentar o bilionrio Bruce Wayne com

55 anos e Gotham City h 10 anos sem sinal da existncia de Batman, fato primordial na

anlise da personalidade do homem-morcego nesta histria. Outra caracterstica em que

Miller inovou, foi na neurose da perda dos pais, que acentuada e somada abstinncia do

Batman, gerando um heri frustrado e ansioso; agressivo e impulsivo; inicialmente dividido

entre duas personalidades; e constantemente temeroso de sua idade.

Ao presenciar o assassinato de seus pais por um assaltante, na sada de um cinema,

Bruce Wayne, com apenas oito anos de idade, desenvolveu uma averso por bandidos e atos

criminosos em geral. Provavelmente o fato proporcionou outras consequncias para a

juventude de Bruce, mas o gibi no deixa isso claro, e apenas foca a averso criminalidade e

a busca por vingana desenvolvida pelo jovem.

A soluo encontrada para superar a morte dos pais foi adotar como suporte uma

identidade alternativa, funcionando como uma segunda personalidade, para assim dar vazo

agressividade e frustrao que o acontecimento traumtico lhe trouxe. Essa seria uma

simplificao da funo de Batman como catalisador do trauma de Bruce. Porm, Miller

deixa bem claro na dinmica de sua histria e em certo momento da trama que na realidade

no houve o desenvolvimento de uma segunda personalidade, mas sim uma descoberta de

caractersticas primitivas e inconscientes de sua prpria personalidade. Essa descoberta

ocorreu dois anos antes do assassinato de seus pais, quando Bruce, ento com seis anos, ao

tentar apanhar uma lebre, caiu dentro de uma caverna e se assustou com inmeros morcegos,

em especial por um deles, ao qual segue a descrio:


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[...] ento... algo se move. Oculto... algo que suga o ar viciado... e sibila.

Planando com graa milenar... ele no se afasta como seus outros irmos.

De olhos radiantes, intocados pela alegria ou tristeza... seu hlito quente e

tem o sabor de inimigos vencidos... o odor de coisas mortas, coisas

condenadas. Com certeza ele o mais feroz sobrevivente... o mais puro

guerreiro.. brilhando, odiando... tomando o meu ser.12

De acordo com o profundo estudo dos mitos, realizado por Joseph Campbell, o uso do

tema descida caverna representa uma submerso ao inconsciente da mente. O fato de

Bruce ter cado na caverna, e descoberto o mais puro guerreiro que toma o seu ser,

representa a descoberta de muitas caractersticas de sua personalidade, at ento desprezadas

pelo consciente. Caractersticas como agressividade, instinto, dio e superioridade, que

surgiriam em Bruce sem a conscincia da maioria das pessoas, sero retomadas aps o

assassinato de seus pais, sendo configuradas como uma segunda personalidade, na tentativa

de, agora sim, dar vazo sua frustrao e raiva. Batman a institucionalizao de emoes,

sentimentos, motivaes e lgicas de uma mente que sofre perturbaes ainda infantis.

Mesmo Miller dando essa origem para Batman, ainda o trata com uma personalidade

diferente da personalidade de Bruce Wayne, afinal, o prprio Bruce parece acreditar queBatman uma entidade separada da dele. Para traduzir ao leitor que um parte integrante do

outro, sem acabar com a dupla-personalidade logo de cara, ele mantm em todo momento

uma diferena entre pensamentos do Batman e pensamentos do Bruce _ os pensamentos

de Batman aparecem em box acinzentado e os pensamentos de Bruce em box branco. Com

essa distino, ficam claros os dilogos entre os dois, alm da ntida e total dominao de uma

personalidade sobre a outra em dado momento da histria. Ao mesmo tempo em que brinca

com esse jogo, colocando falas que poderiam muito bem ser do Batman em boxes brancos e

vice-versa. h tambm narraes que do a entender tanto a existncia de duas personalidade,

como a combinao das duas. Um exemplo disso acontece na passagem em que Bruce volta a

atuar como Batman, numa sequncia na qual ele relembra a cena da morte de seus pais e

Batman comea a falar (importante ressaltar que toda esta narrao foi feita em boxes

brancos):

12 MILLER, Frank. O cavaleiro das trevas.


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O momento chegou. Em sua alma voc sabe... pois EU sou sua alma. No

h como escapar de mim. Voc FRGIL... voc PEQUENO. Voc

menos do que NADA... uma carcaa vazia... um trapo que no pode me

conter. Ardentemente, eu o queimo... E queimando-o eu brilho, em chamas,

belo e feroz. Voc no pode me deter... no com vinho, nem com

juramentos, nem com o peso da IDADE. Voc no tem como me deter... e,

mesmo assim, ainda TENTA... ainda FOGE. Voc tenta me ABAFAR... mas

sua voz DBIL.13

A sutileza e respeito de Miller com o leitor, na maneira como vai moldando Batman

sua vontade e primitividade, beirando o limite a que submete seus atos e motivaes, tornou

essa personalidade de Bruce/Batman um arqutipo do justiceiro de Gotham para toda e

qualquer obra da franquia de Bob Kane.

Reinterpretando a origem e inventando um final, Miller acentua ainda mais as

consequncias do trauma de Bruce ao aposentar Batman h 10 anos. O motivo inventado por

Miller para a aposentadoria, foi uma manobra poltica que impediu os heris de praticarem o

vigilantismo, depois que seus meios de atuao foram interpretados pela sociedade e governo

como criminosos.

Como um ex-alcolatra, Bruce est sem uma vlvula de escape para sua neurose, e a

abstinncia se revela insustentvel. A comparao com a bebida est presente no prprio gibi.

Bruce, no inicio da histria, aparece inmeras vezes bebendo e seu mordomo Alfred chega a

comentar: a prxima gerao herdar uma adega vazia.

A bebida se torna um substituto ao justiceiro, mas no suficiente, levando em conta o

trauma e o atual estado de caos em que Gotham se encontra. Dominada pela criminalidade e

enfrentando uma onda de calor insuportvel, a cidade se deixou vencer pelo medo, e issoincomoda Bruce: talvez Batman pudesse fazer alguma coisa.

Essa combinao lembrana do trauma infantil e escalada da criminalidade

fertiliza o ressurgimento de Batman, que, como a fria de Deus, investe contra a cidade de

forma implacvel, volta a defender Gotham dos crimes. Com seu usual uniforme, colante

cinza; mscara que cobre os olhos e simula as orelhas pontiagudas do morcego; capa longa e

preta; cinto de utilidades; e o smbolo de um morcego no peito, o justiceiro implacvel,

destacando o seu modo de agir como: violento, vingativo, autoritrio e superior. Sem

13 Idem 12.


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considerar os direitos humanos, bate antes de perguntar e cruel. A seguinte narrao aparece

no momento em que Batman vai atacar um bandido.

H sete tipos de defesa nesta posio. Trs delas desarmam com o mnimo

contato. Outras trs matam. A restante... aleija.14

O box escrito ...aleija exatamente o box que mostra a aplicao de um chute

certeiro no quadril do bandido, dando a entender qual foi sua escolha.

Uma das primeiras coisas que os psiclogos aprenderam a respeito da

agresso e do conflito que estas manifestaes encontram-se

freqentemente associadas a frustrao.15

O papel da mdia na histria como narradora j foi apresentado, mas as acusaes de

que Batman to criminoso quanto os bandidos que caa ganha fora, resultando em tais

vises graas escolhas como essas, feitas pelo justiceiro.

Vrios criminosos espancados e feridos esto sendo encontrados pela

polcia, enquanto as descries das testemunhas so confusas e

conflitantes. A maioria dos relatos parece coincidir com os mtodos e com a

aparncia do Batman, ou pelo menos com a impresso que ele costumava

causar...16

Acusando-o de criminoso, a mdia, a polcia e a sociedade sero os maiores inimigos

de Batman durante a trama de Miller. Sem que isso altere a maneira do mascarado enfrentar o

crime, o fato gera problema para a concluso de algumas de suas misses. Batman tem

conscincia de suas atitudes e ele mesmo se considera um criminoso.

14 Idem 12.15 LINDZEY, Gardner; HALL, Calvin S. e THOMPSON, Richard F. Psicologia, p.380.16 Idem 12.


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Quando os grupos de pais comearam a se queixar e a comisso do

congresso nos convocou pra depor... foi voc quem deu risada... aquela sua

gargalhada assustadora. Claro que somos crimonosos, voc disse. Ns

sempre fomos. Ns temos que ser.17

Mesmo com as acusaes, seu grande aliado, e muitas vezes mentor no combate ao

crime, o comissrio James Gordon, que se aposenta na terceira parte do gibi. Nas duas

primeiras partes, auxilia e aconselha Batman, oferecendo ao leitor, numa conversa com Ellen

Yindel, sua substituta no cargo e contrria s atuaes do vigilante, uma descrio de todo o

poder que a figura de Batman invoca: esprito de luta, senso de justia e coragem desmedida.

GORDON - Tenho certeza de que j ouviu fsseis como eu falarem de Pearl

Harbor. S que ns sempre mentimos. A gente faz parecer que ficamos de

prontido e logo atacamos o eixo. Que nada. Todo mundo estava

apavorado. A gente pensou que os japoneses tinham invadido a Califrnia.

Nem mesmo tinhamos um exrcito. Nossa vontade era ficar na cama,

cobrindo a cabea com um lenol. Foi ento que Roosevelt falou no rdio

com firmeza, transformando nosso medo em esprito de luta. Resultado da

guerra... ns vencemos. (...) Alguns anos atrs eu estava lendo, numa

revista de notcias, muitas pessoas com um monte de evidncias afirmarem

que Roosevelt sabia que Pearl Harbor ia ser atacada... e que deixou isso

acontecer. Nada foi provado... coisa dessse tipo nunca ... mas eu comecei

a imaginar como seria horrvel se fosse verdade... e como Pearl Harbor

despertou o pas pra derrotar o eixo. Muitos inocentes morreram... mas ns

vencemos a guerra. Essa idia ficou na minha cabea at eu perceber que

no podia julgar esses fatos. Eles eram grandes demais. Ele era... grande

demais.

YINDEL No vejo o que isso tem a ver com o vigilante.

GORDON Um dia voc ver.18

Yindel comprovou as palavras de Gordon quando, na quarta parte do gibi, em meio ao

caos do pulso eletromagntico, Batman recrutou os bandidos que fugiam da cadeia para o

17 Idem 12.18 Idem 12.


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auxiliar a colocar a cidade em ordem. Ela assistiu ao discurso do vigilante e no emitiu voz de

priso, como at ento vinha fazendo. Apenas olhou e disse ele grande demais.

Assim como Gordon, h outros aliados de Batman que o admiram, cada um a seu jeito,

seja a garota Carrie, adotada como nova Robin, smbolo da juventude que Batman acusado

de corromper, seja o seu mordomo Alfred, que relata acontecimentos reveladores da infncia

de Bruce e de suas futuras convices de justia e punio, ou o incentivo de seu colega

Oliver, o Arqueiro-verde. Com relao disputa contra o Superman, os aliados funcionam

como uma contra-parte s acusaes da opinio pblica e do governo, ora representado pela

mdia, ora por Yindel, ora por Superman.

O choque entre as acusaes e as defesas mostra que o julgamento de Batman no

pode ser feito. Ele est acima do bem e do mal, mesmo sendo um mortal. Quando Bruce

inventou Batman e passou a dialogar com ele, j denunciava que apenas ele mesmo podia ser

seu sensor. Ele grande demais e sabe disso.

1.3. A jornada do heri

Traar a jornada herica de O cavaleiro das trevas, usando como suporte a estrutura

de jornada exposta no livroA jornada do escritor, de Christopher Vogler, no foi tarefa fcil.

O fato de ter sido lanado em quatro partes, culminando na narrao de quatro confrontos de

vida ou morte para Batman, fez com que a jornada desta histria completa parecesse mais

complexa do que realmente .

Analisando em termos mercadolgicos, e mesmo de tradio nas histrias em

quadrinhos de super-heris, a ao herica e o confronto com situaes de vida ou morte so

obrigatrios. Frank Miller desejava claramente penetrar nos aspectos psicolgicos e

sociolgicos que transformaram Bruce Wayne no justiceiro Batman, nas conseqncias para a

sociedade de atos hericos e solitrios de mascarados, e em como a mdia e as autoridades

encararam tanto a violncia quanto a justia. Como ferramenta para tratar desses assuntos,

criou um panorama poltico-social violento para Gotham, resgatando e inventando viles e

situaes que conseguissem refletir os aspectos pretendidos, para assim juntar as necessidades

do meio a que se destinava a histria e seus objetivos enquanto autor e artista.

Abaixo, temos etapa por etapa detalhada: a jornada herica de Batman e uma

interpretao das intenes de Frank Miller ao narrar O cavaleiro das trevas.


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MUNDO COMUM

Gotham City est nas mos dos marginais. Assolada por uma avalanche de crimeshediondos, atribudos a uma organizao criminosa, denominada Mutantes, e sofrendo uma

onda de calor, a cidade est s voltas com a aposentadoria do comissrio de polcia James

Gordon, que est h 26 anos no cargo, e relembra o aniversrio de dez anos da ltima apario

de Batman.

Bruce Wayne, com 55 anos, dedica-se apenas administrao da bilionria fortuna

Wayne e de aes filantrpicas. H dez anos, ele combatia o crime como o justiceiro Batman,

fazendo justia e tentando vingar a morte precoce de seus pais em um assalto, uma tragdia aqual ele presenciou quando tinha apenas 8 anos. O hiato nas aes do vigilante no aparece

claro no gibi, mas tudo indica que algo de ruim aconteceu a seu parceiro Robin em alguma

misso do passado, traumatizando o heri.

Na noite de aniversrio do sumio do homem-morcego, Bruce brinda com Gordon

com dedicatria a Batman. O dilogo a seguir evidencia como as pores Batman e Bruce

esto bem divididas na mente do bilionrio.

BRUCE: Bom ele ter se aposentado, no?

GORDON: E sobrevivido ao afastamento.

BRUCE: Ele no sobreviveu, mas Bruce Wayne est... vivo e bem.19

Quando Bruce est retornando a p para sua casa, lemos em seus pensamentos que

uma criatura, em suas entranhas, rosna e se contorce, e que ele, Bruce, no passa de umzumbi, um cadver morto h dez anos. No meio do caminho, Bruce chega ao local exato onde

seus pais foram assassinados e sua sina de justiceiro fora declarada. O nome do local Beco

do crime. Ele confessa ainda sentir vontade de assumir a identidade de Batman quando ouve

sirenes da polcia, mas conclui que se era vingana o que Batman queria, ele a encontrou. O

assassino de seus pais, o homem que roubou todo o sentido de sua vida, poderia estar bem ali,

naquele beco... Perdido em pensamentos, Bruce no percebe que dois delinqentes da gangue

Mutante se aprontam para assalt-lo.

19 Idem 12.


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CHAMADO AVENTURA E RECUSA DO CHAMADO

Quando Bruce percebe a presena dos dois assaltantes, eles j se fazem ouvir pedindosua carteira. Nessa hora, um recurso grfico usado para evidenciar a primeira apario

concreta de Batman na histria. Um balo de pensamento na cor cinza aparece, dando voz a

Batman, dialogando com o balo branco dos pensamentos de Bruce. Batman afirma que o

homem que tirou a vida de seus pais um desses delinqentes, e, que hoje, ele e Bruce

conhecem muitas maneiras de pun-lo, incitando Bruce briga no primeiro CHAMADO

AVENTURA da histria.

Bruce se contem e conclui que nenhum desses jovens similar ao homem que matouseus pais, pois este sentiu remorso e queria apenas dinheiro, diferentes daqueles, que so

crianas e se consideram os atuais donos do mundo.

Os dois criminosos desistem do roubo, pois Bruce senta na sarjeta e aparenta, como

descreveu um dos assaltantes, estar doido. A voz de Batman foi silenciada, e os bandidos

saram impunes. Com isso, h a evidncia da RECUSA DO CHAMADO, mas no como

nica e principal, pois pode-se considerar todo o ambiente do MUNDO COMUM de Bruce

como uma recusa ao chamado, que j dura dez anos. Para acabar com uma recusa to grande eintensa, sero necessrios muitos chamados aventura.

Outro momento com essa funo de chamado, mas que tambm trs uma recusa,

uma sequncia onde Bruce sonha com o dia em que encontrou a caverna, depois usada pelo

Batman, e com os morcegos que nela habitavam. No sonho, ele corre atrs de um coelho e,

quando entra em sua toca para agarr-lo, o cho se abre, fazendo com que Bruce, de apenas 6

anos, casse no fundo da caverna. Ento... algo se move. Oculto... algo que suga o ar

viciado... e sibila. Planando com graa milenar... ele no se afasta como seus outros irmos.

De olhos radiantes, intocados pela alegria ou tristeza... seu hlito quente e tem o sabor de

inimigos vencidos... o odor de coisas mortas, coisas condenadas. Com certeza ele o mais

feroz sobrevivente... o mais puro guerreiro... brilhando, odiando... tomando o meu ser. Esta

descrio dos morcegos que viu na caverna e que se tornaram o smbolo de sua busca por

vingana.

Quando Bruce acorda, ele est de p frente caverna, que hoje tem todos os objetos

antes usados pelo Batman cobertos por lenis brancos. Bruce fala em pensamento que,

dentro dele, a criatura se debate tentando libertar-se, mas que ele no ir permitir. Nunca.


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Alfred, o mordomo de Bruce, acorda, devido insnia de seu patro, e vai at a caverna para

acompanh-lo de volta cama, e observa que o bigode, que antes dava um ar envelhecido a

Bruce, fora raspado, para espanto do bilionrio.

Na noite do dia seguinte, Bruce assiste a televiso, a qual transmitir o filme A marca

do Zorro, justamente o filme que ele e seus pais assistiram antes da tragdia que mudaria suas

vidas por completo. Bruce pensa em mudar de canal, mas diz a si mesmo que aquilo era s

um filme e que mal nenhum poderia fazer. Voc gostou tanto que pulava e danava como um

bobo, lembra? Depois dessa pergunta, uma outra mais inquietante aparece: Lembra daquela

noite?. A expresso que Frank Miller conferiu a Bruce ao som dessa pergunta indescritvel

com palavras. A exibio do filme, a pergunta, as feridas... todos os elementos fundamentais

para uma seqncia de flashback da noite de assassinato dos pais de Bruce e uma tentativa

pfia dele em trocar de canal, tentando afastar seus demnios. A cada troca de canal, uma

notcia de jornal mostra a violncia da cidade. A cada troca uma nova notcia. A cada notcia

uma nova chance de Batman se mostrar til. intil tentar se esconder. Batman vem tona.

E, junto com ele, uma tempestade assola Gotham, acabando com a onda de calor, que, de to

intensa, chegou a ser acusada de incitar a violncia urbana. A chuva veio para resolver o

problema.

ENCONTRO COM O MENTOR

Em seqncia cena acima descrita, Batman toma as rdeas e comea a narrar a

histria. O momento chegou. Em sua alma, voc sabe... pois eu sou sua alma. No h como

escapar de mim. Voc frgil... voc pequeno. Voc menos do que nada... uma carcaa

vazia... um trapo que no pode me conter. Ardentemente, eu o queimo... E queimando-o eu

brilho, em chamas, belo e feroz. Voc no pode me deter... no com vinho, nem juramentos,nem com o peso da idade. Voc no tem como me deter... e, mesmo assim, ainda tenta... ainda

foge. Voc tenta me abafar... mas sua voz dbil....

Com estas palavras, Batman convence Bruce a deix-lo emergir, funcionando como

Mentor, mesmo sendo o heri da histria. Como evidenciei anteriormente, as duas

personalidades, Bruce e Batman, estavam bem separadas uma da outra: uma atuando

conscientemente e outra trancafiada no inconsciente. Mesmo com as duas atuando no

consciente a partir deste ponto da histria, podemos observar que em alguns casos os quadrosapresentam bales de pensamento na cor cinza e na cor branca, ou indicaes do tipo uma


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voz dizia tal coisa, mas eu no escutava, expondo dilogos entre as duas personalidades,

como se uma funcionasse como mentor para a outra.

TRAVESSIA DO PRIMEIRO LIMIAR E TESTES, ALIADOS E INIMIGOS

A tempestade cai em Gotham e o jornal anuncia blecaute em todo o subrbio da

cidade. A tempestade violenta e est se dirigindo para o centro de Gotham. Com a fria de

Deus, ela investe contra a cidade de forma implacvel....

Frank Miller inverte a ordem desta parte da jornada, mostrando primeiro os testes,

aliados e inimigos, e depois caracterizando graficamente a travessia do primeiro limiar, com a

inteno de esconder a figura de Batman o maior tempo possvel, um recurso de estilo.

Batman comea a lutar contra o crime, impedindo um estupro, um cafeto de mutilar

uma prostituta TESTES e um assalto a duas garotas umas delas Carrie, a futura Robin,

ou seja, sua ALIADA. E, em paralelo, vemos os jornais fazendo a cobertura das aes do

Batman e apresentando-o como brutal mdia essa que passa a ser sua principal INIMIGA

durante toda a histria.

Todas as aes realizadas acima foram desenhadas com o justiceiro a sombra e com

apenas parte de seu corpo a mostra. A TRAVESSIA DO PRIMEIRO LIMIAR ou BATISMO

acontece na primeira vez em que Batman aparece de corpo inteiro no gibi. Batman est de

baixo da chuva e diz: Onde est a dor? Eu deveria ser uma massa de msculos exaustos e

doloridos... fracos, desgastados, incapazes de se mover. Se eu fosse mais velho, com certeza

estaria assim... mas hoje eu sou um homem de trinta anos... no, vinte. A chuva em meu peito

um batismo. Eu nasci outra vez..

APROXIMAO DA CAVERNA OCULTA

No foi apenas Batman que ficou ausente por anos. Alguns de seus principais viles

esto presos em hospcios e receberam tratamentos mdicos, na tentativa de reabilit-los ao

convvio com a sociedade. Um desses viles Harvey Dent, o Duas-Caras. Ex-promotor

pblico, tornou-se obcecado pelo nmero dois quando metade de seu rosto foi deformada por

um cido, fazendo com que ele acreditasse que a desfigurao havia revelado um lado oculto

e maligno de sua natureza. Ele adotou como smbolo a moeda de um dlar, com um dos lados

riscados, para representar as parcelas em conflito de sua personalidade dividida. Foi capturado


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h 12 anos por Batman, e desde ento foi submetido a tratamento psicolgico e a vrias

cirurgias plsticas, custeados por Bruce Wayne na tentativa de cur-lo.

Enfim, seus mdicos acreditam que ele pode se reintegrar sociedade, agora com o

rosto refeito e o tratamento concludo. Sua soltura ocorreu quase que ao mesmo tempo em que

Bruce recebia as chamadas decisivas aventura. Logo aps ser solto, desapareceu e voltou ao

crime. Seu plano pedir cinco milhes em troca de no explodir as torres gmeas de Gotham.

Batman, ao empregar suas primeiras aes aos criminosos de Gotham, persegue

ladres de banco e descobre que eles atuaram a mando de Dent. Mas algo pe em dvida a

sua descoberta: a moeda de um dlar que encontrou no bolso do criminoso pode no ser a

moeda de Dent, pois seus dois lados estavam riscados, ao invs de um s. Batman sente que

tem que descobrir o que est acontecendo e passa a persegui-lo.

No dia em que Dent ataca as torres gmeas, com duas bombas instaladas em dois

helicpteros, cada um parado sobre uma torre, Batman detm seus capangas e desativa a

primeira bomba. Quando vai atacar Dent, ele tenta fugir de helicptero e Batman se

dependura nele, quase morrendo devido a um tiro e a um ataque cardaco que o faz apagar por

alguns segundos. Dent, na tentativa de matar o justiceiro, pula em queda livre para tentar

alvej-lo. Dent ir cair no cho e morrer, mas Batman tem que impedir, pois ele precisa saberse realmente Harvey Dent que est por trs de tudo, e aquela queda acabaria com qualquer

chance de identificao do corpo.

Batman pega Dent no ar e os dois caem dentro de uma sala escura. Depois de aplicar

golpes em Dent, as faixas que cobriam seu rosto caem e mostram um rosto perfeito, acabando

com qualquer dvida quando ao causador dos estragos. Ento, Dent pede que Batman olhe

para ele e veja que consertaram seu rosto. Agora as duas metades estavam iguais. Pede a

Batman que olhe e ria. Batman, em pensamento, diz que sem se iludir com a aparncia, podeenxergar os dois lados iguais. Frank Miller desenha o rosto de Dent ora perfeito e ora

inteiramente deformado. Em seguida, Batman diz que o que via era um reflexo, e Frank

Miller faz o mesmo, colocando entre os planos da face de Batman o rosto de um morcego.

Essa disputa est como APROXIMAO DA CAVERNA OCULTA, porque afirma

para Bruce que sua identidade realmente uma s, no mais dividida com a do Batman.

Assim como o rosto de Dent, Bruce e Batman agora coexistem como um s. Foi necessrio

enfrentar um inimigo com o mesmo problema para ver isso refletido, como o prprio Batmanobservou, e Frank Miller fez to claro ao colocar em justaposio, um plano que mostra quem


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o exterior e quem o interior de cada um dos referidos. Agora, Batman pode seguir em

frente com sua guerra contra o submundo do crime, em especial os Mutantes, com a certeza

de que o retorno do mascarado no um erro.

Assim termina a primeira parte, O retorno do cavaleiro das trevas.

PROVAO SUPREMA

O jornal anuncia: o Conselho de mes enviou uma petio ao prefeito solicitando a

emisso de um mandado para a imediata priso de Batman, acusando-o de ser uma influncia

nociva para as crianas de Gotham. O Movimento pelos direitos das vtimas exige uma

sano oficial das atividades de vigilantismo. Inmeros casos de violncia contra criminosos

esto ocorrendo e a mdia no sabe ao certo quais foram cometidos por Batman.

Carrie, a garota salva por Batman na fase de Testes, aliados e inimigos, ficou

impressionada com as atuaes do mascarado e resolve investir contra o crime tambm,

vestindo um uniforme idntico ao usado por Robin. Suas aes ocorrem simultaneamente s

aes de Batman, que, ao salvar uma criana sequestrada pelos Mutantes, observa que o

armamento por eles usados s pode ter sido obtido por meio de algum acordo militar.

Na busca por informaes referentes a tais acordos, acompanhamos duas torturas

realizadas por Batman contra criminosos, ao mesmo tempo em que Carrie combate pequenos

crimes, como desmascarar charlates que propem jogos de azar na rua. Os destinos dos dois

se cruzam quando ambos ficam sabendo de uma reunio dos Mutantes com seu lder no lixo

de Gotham.

Batman se apresenta na reunio com seu Batmvel, objeto que desperta saudades de

seu companheiro Robin. Logo no comeo do discurso do lder Mutante, Batman j se irrita edispara um tiro de alerta. Comea assim um ataque massivo da gangue Mutante contra o

Batmvel, que se mostra intil, pois, como Batman afirma, a nica coisa talvez capaz de

perfurar sua fuselagem no deste planeta.

Ao fim dos tiros, Batman est intacto e a gangue Mutante dizimada, com exceo de

seu lder, que chama Batman de covarde, exigindo uma luta corpo a corpo. Batman sente

inveja do corpo e da juventude de seu oponente, e, sem medir as consequncias, parte para a

luta corporal, mesmo tendo o vilo na mira de sua arma e sabendo que atirar o mais sensato.


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A luta violenta e Batman sofre duras penas para acertar e se esquivar dos golpes.

Durante toda a luta, Batman inveja o corpo de seu oponente e deseja que Robin estivesse ao

seu lado. Depois de muita briga, o lder Mutante prova ser mais forte e est para finalizar

Batman quando Carrie (Robin) aparece e ataca o vilo. Com essa ajuda, Batman consegue

atirar uma bomba no oponente, salvar Carrie e se salvar.

De volta no Batmovel, com a ajuda de Carrie, Batman est gravemente ferido e

extremamente feliz com a volta de Robin. To feliz que, ao perguntar o nome da pequena e

obter em resposta o nome verdadeiro da garota, acaba revelando sua identidade, e quando

Alfred tenta disfarar a gafe do patro, Batman insiste e diz que a garota ir com eles para a

Batcaverna.

O lder Mutante foi preso e, em depoimento ao jornal televisivo, intima Batman para

uma segunda luta. Batman chega na Batcaverna e deixa tudo para trs, indo de encontro ao

local mais escuro do recinto e invocando a criatura que viu quando tinha apenas 6 anos.

Batman tem medo de morrer, mas a presena da criatura o reabilita para a luta.

Acontecimentos em Gotham City: o prefeito tomou duas importantes decises. A

primeira a escolha de um substituto a James Gordon, a tenente Ellen Yindel, forte opositora

s aes de Batman. E a segunda um encontro com o lder Mutante para que negociem umacordo. A nica exigncia do criminoso que o encontro seja a ss. O prefeito concorda e

isso o sentencia morte, pois no encontro, o criminoso o ataca mortalmente, antes mesmo que

se passassem cinco segundos. Nesse momento, Batman percebe que toda a resistncia da

gangue est apoiada em seu lder. Derrotando-o, acabaria com a gangue inteira.

Ento, ele pe em prtica um plano que conta com a ajuda de Carrie e de James

Gordon: marcar uma reunio com toda a gangue, prxima delegacia em que o lder est

preso, e facilitar sua fuga para que Batman possa, na frente de toda a gangue, derrot-lo numduelo at a morte.

Assim feito e a luta se inicia. Batman tem dificuldades de enfrentar seu oponente por

conta da diferena de idade, mas ele tem que vencer, e para isso conta com a inteligncia:

marca a luta em meio lama, o que torna a locomoo de ambos mais lenta, e aplica golpes

certeiros em pontos estratgicos, que ou quebram os membros, ou os paralisam. Mesmo

assim, Batman apanha muito e a raiva vai tomando conta dele. Quando o lder Mutante est

imobilizado por uma chave de pernas, Batman comenta que algo lhe diz para parar de usar aperna, mas ele no d ouvidos.


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RECOMPENSA

O lder Mutante foi derrotado, e no jornal televisivo j possvel ver uma novamanifestao criminosa fazendo anncio de suas futuras aes. So os Filhos do Batman, que

pregam investidas contra os criminosos da cidade. O mesmo jornal relata depoimentos de

inmeras pessoas contra as aes do Batman, considerando-as como criminosas, mas Batman

no parece arrependido, como pode ser observado no ltimo quadro da Parte 2 O triunfo do

cavaleiro das trevas. Suas vestes so de Bruce, mas o balo cinza indica que quem est

falando Batman. Seus olhos miram o cu escuro da noite com um semblante rude, que aos

poucos se torna radiante, intocados pelo amor, alegria ou tristeza, mas que revelam satisfao.

Sua face faz lembrar a face do morcego, que representa to bem sua poro Batman.

CAMINHO DE VOLTA

Para tentar acabar com a m impresso causada por Harvey Dent, ao ser considerado

curado e, aps solto, ter voltado ao crime, o mdico responsvel pelo tratamento de Dent e de

outros perturbados mentais, como so descritos seus clientes, resolveu propor uma

entrevista com um de seus pacientes a uma emissora de televiso, para mostrar que o

tratamento funciona e que, na realidade, o grande culpado pelos crimes Batman. A

representante da emissora resiste idia, mas acaba cedendo espao para uma entrevista de

cinco minutos com o paciente, o criminoso Coringa.

A terceira parte da histria, intitulada A caada ao cavaleiro das trevas, comea com

Batman perseguindo Bruno, ex-comparsa de Coringa, a procura de informaes sobre

qualquer suposto plano de fuga do Coringa no dia de sua apresentao na televiso. A

perseguio vai bem, Batman captura Bruno, mas quando est prestes a agir, ele comea a

falar, interrompendo o momento. Uma voz diz Bruce, temos que falar. Batman diz que eles

podem se encontrar amanh, mas por enquanto no queria ser incomodado. Provocando um

claro azul, o intruso atravessa o teto de um prdio rumo ao cu. Convocado pessoalmente

pelo presidente dos Estados Unidos, Superman tem a misso de convencer Bruce Wayne a

aposentar Batman mais uma vez.

Batman segue atrs de outra pista que pode lev-lo a desvendar os planos de Coringa,

enquanto a nova comissria, Yindel, assume o seu posto e, como primeira deciso, emite um


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mandado de priso para Batman. No sanatrio, Coringa no consegue dormir. Amanh ele

estar solto.

A procura e o confronto com Coringa podem ser considerados o estgio de

CAMINHO DO VOLTA da jornada, porque so encarados por Batman como uma busca

pessoal. Se a televiso acusa Batman de incitar os criminosos a cometer os crimes, como se

fossem apenas seus fantoches, Batman tambm se sente responsvel, mas por ter deixado

essas ameaas vivas.

So esses dois acusadores, o interno (Batman) e o externo (opinio pblica), que o

acusam de criminoso e dividem o CAMINHO DE VOLTA de Batman em dois momentos

distintos. No primeiro momento, Batman enfrenta seu sentimento de culpa pelos crimes,

representado na disputa com Coringa. E, no segundo, mostra sociedade que ele no mais o

culpado pelos crimes, e sim responsvel pela justia, num momento adiante.

a noite da apresentao de Coringa na televiso. Batman, assim como o criminoso e

a polcia, se prepara para o espetculo. A comissria Yindel coordena duas equipes nos prdio

da emissora: uma para garantir a segurana no estdio, e outra para prender Batman, caso ele

aparea. Esta ltima fica posicionada no topo do prdio da emissora.

Na hora certa, Batman salta de seu helicptero, auxiliado por Robin, e tem queenfrentar a polcia para chegar at o Coringa. O cerco se fecha quando a polcia ataca o

homem-morcego e o Coringa realmente ataca a platia, matando todos com seu gs mortal e

fugindo. Batman no consegue nem chegar perto do palhao, j que a luta com a polcia foi

dificlima, culminando na hospitalizao de 12 policias e no resgate de Batman no meio da

luta por Robin.

Batman agora corre contra o tempo para pegar Coringa antes que ele alcance seu

prximo alvo: a Feira da Amizade. Um evento da cidade que realizado num parque de

diverses. L chegando, Batman encontra Coringa distribuindo bonecos-bomba para as

crianas com seu comparsa. Ento, a equipe se separa: Robin persegue o comparsa, que leva

uma bomba para a montanha-russa, e Batman segue atrs de Coringa, que foge. No primeiro

confronto direto dos dois, Batman diz Passei noites em claro... planejando... visualizando a

cena. Noites sem fim... considerando todos os mtodos possveis... saboreando cada momento

imaginrio. Desde o comeo eu sabia... que no h nada de errado em voc... que eu no

possa consertar... com minhas mos. A perseguio se prolonga at que ambos esto dentrodo Tnel do amor. Batman est baleado e Coringa tem uma lmina enfiada no olho direito. A


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luta continua at Batman conseguir agarrar a cabea de Coringa e tentar quebrar sua coluna,

mas o palhao aproveita a proximidade para esfaque-lo. Batman torce a cabea de seu

inimigo at um grande estalo acontecer. Coringa cai no cho, paraltico, e reclama: Eu estou

muito desapontado com voc, querido. O momento era to perfeito e voc no teve

coragem....

Coringa quem se retorce, quebrando sua prpria coluna para cometer suicdio.

Batman, muito ferido, senta ao seu lado. E com essa viso dos dois sentados, um ao lado do

outro, como um casal enamorado que se abraa, que termina a terceira parte.

o prprio Frank Miller que assume o simbolismo da disputa entre Batman e

Coringa, num dos documentos referentes criao e publicao de O Cavaleiro das trevas,

quando diz notvel como esses cones reafirmam um ao outro tinha que ser o Coringa.

Durante a perseguio de Coringa por Batman, inmeras vezes aparece esse sentimento de

culpa traduzido no palhao, como por exemplo, aps a exploso de um prdio por uma bomba

do Coringa: Pretendo contar os mortos um a um. Vou por todos na lista, Coringa. A lista das

pessoas que eu assassinei... por ter deixado voc viver.

Com o Coringa morto, Harvey Dent mais uma vez capturado. Com o lder Mutante

fora de combate e com os Filhos do Batman atacando criminosos, mesmo que com atuaescontroversas, Batman praticamente acabou com a violncia que antes assolava Gotham, e no

se sente mais pessoalmente responsvel pelos crimes. O primeiro momento do CAMINHO

DE VOLTA foi superado. Basta agora provar isso mdia, sociedade e policia. Polcia essa

que o espera na sada do Tnel do Amor, com a ordem de prend-lo junto com o Coringa. O

justiceiro, sabendo disso, j se prepara para fugir, mas o encontro inevitvel. A sequncia de

fuga de Batman d incio quarta e ltima parte da saga: O cavaleiro das trevas, A queda

do cavaleiro das trevas.

A disputa com a polcia intensa e termina com o desabamento da estrutura do Tnel

sobre os policiais. Com isso, Batman resgatado por Robin e levado para a caverna, onde

recebe cuidados mdicos de Alfred. Com a morte de Coringa lista de acusaes de Batman,

soma-se um homicdio.

A televiso transmite alguns casos de crimes contra bandidos de Gothan, inspirados

em Batman, quando interrompida para um informe extraordinrio do presidente dos Estados

Unidos, anunciando um ataque nuclear ao pas. Agora a narrativa do gibi dividida em duas,


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pois acompanhamos as consequncias do ataque na cidade de Gotham e a tentativa do

Superman em conter o ataque.

Superman consegue desviar a bomba, lanando-a em um deserto, o que evita a morte

de inocentes. Porm, gera um forte pulso eletromagntico, provocando a parada de qualquer

objeto eletrnico. Lana ento milhes de toneladas de fuligem na estratosfera, criando uma

nuvem negra que bloqueia a luz solar de incidir, privando Gotham e toda a Amrica de luz e

calor. Agora a cidade se transforma em trevas.

Acidentes de avio, pessoas desesperadas, incndios e assaltos. Instantes depois da

exploso, Gotham j vivia um pesadelo urbano. Esse o momento perfeito para mostrar a

todos de que lado da lei Batman se encontra.

No muito recuperado da disputa com o Coringa, Batman sai na cidade para,

acompanhado de Robin, aliciar os Filhos de Batman e os membros remanescentes da gangue

Mutante, que fugiram da cadeia, para juntos se transformarem na lei. Batman no est nem

direita nem esquerda da lei. Ele est acima. Ele a lei.

Hoje, ns somos a lei. Hoje, eu sou a lei. Assim termina o discurso que Batman faz

aos Filhos do Batman quando os convoca luta. Com palavras e atos mais severos, o

justiceiro coordena uma ao que visa acabar com o caos na cidade, para assim, a comunidadeconter incndios, ajudar nos acidentes e restabelecer a ordem para os prximos dias que se

seguiriam negros e fora do comum.

A ao d certo, e, aps uma semana dos ataques, Gotham continua submersa em

trevas, mas a nica cidade que no est tomada pelo pnico, a exemplo de Nova York,

Chicago e Metrpolis. Os crditos so de Batman e sua gangue de justiceiros, como

denomina a mdia.

Os crditos da mdia: a sociedade admite para os jornais a liderana positiva de

Batman naqueles momentos assustadores e, na seqncia do gibi _ onde Batman convoca os

membros da gangue Mutante em frente delegacia, com um policial perguntado comissria,

que observa o discurso de Batman, se devia prend-lo e recebe como resposta de Yindel um:

No. Ele ... grande demais _ mostra que Batman conseguiu provar a sociedade sua

oposio ao crime e luta pela justia, mesmo que seus meios no sejam politicamente

corretos. Ele passa pelo segundo momento do CAMINHO DE VOLTA triunfante e poderia

voltar ao MUNDO COMUM em paz, se no fosse o alerta que seu amigo Clark Kent


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(Superman) j havia lhe dado: o governo no apia e quer punir as aes do homem-morcego.

O momento do castigo aguardado por Batman.

RESSURREIO

O governo convoca Superman e ordena que ele d um jeito em Batman, encerrando

com suas aes. O primeiro anncio da batalha acontece antes mesmo de Batman aniquilar

Coringa, numa tarde ensolarada em sua manso. Clark tenta lembrar Bruce do passado, de

porqu os super-heris se aposentaram e garante que, mais dia, menos dia, algum com

autoridade o designar a det-lo. Bruce retruca dizendo: Quando isso acontecer Clark... Que

vena o melhor.

A designao chega aps o ataque de bomba e a tomada de poder de Batman sobre

Gotham. Do cu negro, o Homem de ao escreve com sua viso de raio-laser um Onde?

flamejante. Beco do crime a resposta de Batman. Onde tudo comeou, com seus pais

assassinados, onde tudo terminar.

noite, o governo interdita os arredores do Beco do crime e a mdia j especula sobre

o duelo do justiceiro de Gotham e do homem mais poderoso do mundo. O primeiro possui a

imagem da revoluo que toma as ruas, o segundo um ttere do governo de tanques.

Batman se prepara para a luta e conta agora com o apoio de Oliver, o Arqueiro-verde,

o qual veio a Gotham para dar seu apoio na batalha e confidncia, j que sempre soube que o

confronto entre Batman e Superman era inevitvel. O mundo pequeno demais para os

dois. Oliver, na verdade, um desafeto de Superman, e tudo indica que foi o homem de ao

quem arrancou um de seus braos, anos atrs, provavelmente a mando do governo. Outro

recurso, alm das alianas e da tecnologia, para a batalha, a qumica: Batman toma um

coquetel de remdios, com o intuito de programar um ataque cardaco a meia-noite, bem no

meio da luta. Uma morte grandiosa.

No local combinado, Batman espera por Superman usando uma enorme armadura, e

quando este chega, prontamente atacado por armadilhas. Aps os ataques, Superman se

recupera e se aproxima de Batman, que est conectado ao poste de luz na tentativa de usar a

energia eltrica da cidade contra Superman. Durante a luta, Batman afirma sua opinio sobre

as atitudes de Superman: um traidor que se tornou uma piada do governo.


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pretende levar, comunicando e ensinando a uma legio de soldados o que aprendeu na sua

jornada. Mas, alm da experincia, h algo a mais que Bruce traz consigo da jornada. Fica

evidenciado isso nas suas falas, todas em um box cor cinza. Afinal, ele e Batman so um s.


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2. A jornada em Tropa de elite

2.1. Sobre a histria

O longa-metragem nacional Tropa de Elite, dirigido por Jos Padilha e estrelado por

Wagner Moura, foi um dos mais importantes lanados em 2007. Ganhou a ateno da mdia

por sua qualidade acima da mdia; contedos crticos reveladores do estado de caos das foras

policiais e da dinmica urbana do Rio de Janeiro; polmicas envolvendo a pirataria de cpias

no finalizadas antes do lanamento; e caracterizao da personagem Capito Nascimento,

dividindo opinies quanto interpretao de seu discurso e atitudes perante o crime.

Com roteiro de Padilha e Brulio Mantovani, e montagem de Daniel Rezende, Tropa

de elite conta a histria da busca de Capito Nascimento, capito do BOPE (Batalho de

Operaes Policiais Especiais) e narrador da histria, por um substituto ao seu cargo no

batalho, devido ao nascimento de seu filho. O filme traz luz todo o funcionamento

desestruturado, desorganizado e corrupto da Polcia Militar do Rio de Janeiro, e a brutalidade

das aes do BOPE nos morros cariocas, dominados pelo trfico.

O embrio do BOPE o Ncleo da Companhia de Operaes Especiais da

PMRJ foi criado em 19 de janeiro de 1978, sob inspirao do ento

capito PM Paulo Csar Amndola de Souza, mas apenas em 1991 foi

batizado com o nome atual. O BOPE no foi preparado para enfrentar os

desafios da segurana pblica. Foi concebido e adestrado para ser mquina

de guerra. No foi treinado para lidar com cidados e controlar infratores,

mas para invadir territrios inimigos. Tropas similares servem-se de

profissionais maduros. O BOPE acelerava meninos de 20 e poucos anos

at a velocidade de cruzeiro do combate blico. Vamos cobrar a loucura da

guerra a quem foi treinado para matar?20

Pela tica de Capito Nascimento, acompanhamos sua busca e recebemos, com suas

palavras, a explicao de como a corrupo acontece na polcia e como so as aes do

BOPE. Percebemos ento qual o tipo de discurso e pensamento que Nascimento tem sobre a

criminalidade e sobre a hipocrisia da sociedade, em especial na classe mdia e alta. Aos

poucos, entramos na vida de Nascimento e vemos que, fora o policial linha-dura da farda

20 BATISTA, Andr; PIMENTEL, Rodrigo e SOARES, Luis Eduardo. Elite da tropa, prefcio.


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preta, h um pai preocupado, um homem com medo de morrer e um membro da sociedade

indignado.

A indignao de Nascimento provocou reflexos nos espectadores e na opinio pblica

enquanto esteve em evidncia. As discusses giravam em torno da figura de Capito

Nascimento com a seguinte questo em pauta: heri ou vilo? Como classificar um policial

incorruptvel, que entrou para as foras armadas por acreditar na justia e tem disposio de

faz-la vingar, nem que seja necessrio adotar medidas violentas, que violam claramente os

direitos humanos, como a tortura? A pergunta no parece ter uma resposta certa e necessrio

avaliar cada ponto de vista pra chegar a uma concluso. Padilha, na ocasio da polmica,

declarou que no considerava Capito Nascimento um mocinho da histria, mas o

personagem se tornou muito maior que uma simples marionete do diretor para contar uma

histria e se tornou um modo de interpretar a sociedade em que vivemos atualmente.

Criado a partir de uma idia do primeiro longa-metragem de Jos Padilha, em 2002,

um documentrio sobre o BOPE - nibus 174 - o qual foi destaque de festivais nacionais e

internacionais, Capito Nascimento se tornou smbolo de tudo que esse Batalho Especial da

Polcia do Rio de Janeiro representa para a sociedade e Estado.

O filme todo uma crtica, que deixa de lado a stira e se aproxima de uma linguagemdocumental. Mostra, sem meias imagens, como funciona a polcia do Rio de Janeiro, e

escancara todos os seus pontos fracos, comprovando ser um recurso poderoso e bem aceito

pelo pblico em termos de disseminao e impacto da mensagem/crtica do filme. Prova disso

o fato de ter liderado o Ranking nacional de 2007 de maiores espectadores em salas de

cinema, com 2,47 milhes de espectadores, alm de haver uma estimativa de que a cpia

ilegal do filme, que circulava no mercado negro - polmica na poca de estria, pois ainda no

era o corte final do filme foi vista por um milho de pessoas em DVD.

A estria (de Tropa de elite) estava marcada para 12 de outubro, mas o

governador (Srgio Cabral) do Rio (de Janeiro) recebeu uma cpia em DVD

do diretor do filme, Jos Padilha. (...) graas a Tropa de elite, o governador

conheceu a rotina de abandono de um batalho da PM (...). Cabral pede

que as medidas (correo das malesas expostas no filme) sejam adotadas

antes do filme estrear.21

21 ALMEIDA, Gustavo de.Homens de preto, revista Rolling Stones, n 13.


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E o bandido? Acima da vida ou da morte vem o orgulho. A misso deve ser cumprida, mas,

como diz Capito Nascimento, homem com farda preta entra na favela para matar, nunca pra

morrer.

"Voc sabe quem eu sou?

Sou o maldito co de guerra.

Sou treinado para matar.

Mesmo que custe minha vida,

a misso ser cumprida,

seja ela onde for

espalhando a violncia, a morte e o terror."23

De forma autoritria, o policial do BOPE tenta fazer a lei e a ordem prevalecer, sem

que a paz seja fruto diretamente relacionado s suas aes. Seus soldados so treinados sob

presso para se acostumarem com o ambiente de trabalho. A paz nada tem a ver com suas

motivaes e aes.

"Alegria, alegria,

sinto no meu corao,

pois j raiou um novo dia,

j vou cumprir minha misso.

Vou me infiltrar numa favela

com meu fuzil na mo,

vou combater o inimigo,

provocar destruio.

Se perguntas de onde venho

e qual minha misso:

trago a morte e o desespero,

e a total destruio."24



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Acompanhamos no filme, o curso de formao de soldados do BOPE. O instrutor

Capito Nascimento, e dois dos inscritos que nos interessam so Matias e Neto. Vamos tomar

como experincia a entrada dos dois no curso, pois o filme no mostra a seleo de

Nascimento, apenas referncias a ela em suas narraes, e a certeza de que muitos dos

processos a que os dois foram submetidos ocorreram ao Nascimento. Comprovando o uso

deles como seu reflexo, temos a afirmao do prprio Capito de que Neto parecia muito com

ele quando se formou no BOPE, justificando a existncia de algo como um arqutipo do

policial convencional e um do soldado do BOPE.

O curso do BOPE, como num ritual de passagens, tem a funo de afastar os

aspirantes de seus ambientes comuns (famlia, relacionamentos, vida social) e no introduzi-

los de cara no novo mundo da Tropa. So deixados num limbo, espcie de purgatrio onde a

seleo feita, e posteriormente retornam s suas vidas comuns e ao novo mundo. No

processo de seleo, policiais que desonram a imagem da polcia, especialmente os corruptos,

so logo marcados e sofrem de tudo para que desistam. Apenas os mais fortes e honestos

passam no curso. Nascimento confessa que no curso dele, apenas ele e mais dois foram

aprovados.

Depois de atravessarem o limbo, os aspirantes ao peloto so submetidos a testes

tticos e treinos, onde os instrutores escolhem os aprovados. Nascimento passou pelo curso, e,

aps ser Capito da Tropa por um bom tempo, hoje seu instrutor. O curso no serve apenas

para buscar um novo membro, serve para buscar seu substituto.

Nascimento busca um substituto porque ser pai em breve. O ano 1997, e o Rio de

Janeiro vive uma guerra civil entre traficantes das favelas e o governo. guerra, Nascimento

j estava acostumado, mas a paternidade algo novo e ele no podia correr o risco de perderessa novidade sendo morto em combate. Designado a acalmar uma favela para a visita do

Papa ao Rio de Janeiro, uma misso que considerava besta, Nascimento sente medo de

morrer.

Justificando seus meios violentos de conduta contra o crime, principalmente depois

que a busca por um substituto foi levada ao limite, vemos que fora o policial linha dura da

farda preta, em Nascimento, h um pai preocupado, um homem com medo de morrer e um

membro da sociedade indignado.



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CHAMADO AVENTURA E RECUSA DO CHAMADO

Se eu soubesse que voc no ia sair, eu no tinha engravidado. Sua mulher deixaclaro o desejo de ver Nascimento fora do comando do BOPE. Ela ainda o adverte que sua

constante preocupao com o marido, numa profisso to perigosa, e a tristeza que sente ao

ver que seu filho nascer sob a falsa promessa do cnjuge, est acarretando problemas sua

gravidez. O CHAMADO foi dado, mas Nascimento, antes mesmo da intimao, j tinha se

pronunciado voc quer que eu faa o que? Voc quer que eu pare de trabalhar?. No fundo,

ele sabe que toda guerra cobra seu preo, mas quando o preo fica muito alto, est na hora de

pular fora, e mesmo assim ignora o pedido da mulher. Termina seu cafezinho e sai de casa

rumo ao trabalho, RECUSANDO O CHAMADO.

Esse o primeiro de uma srie de chamados e recusas da poro pai de Nascimento.

So chamados que concentram a um lado sentimental, intimo e psicolgico. Eu denomino de

CHAMADO INTERNO.

O chamado feito poro policial, agora CHAMADO EXTERNO, difere pelo tipo de

aventura e impede uma recusa por parte de Nascimento. Com a vinda do Papa Joo Paulo II

ao Rio de Janeiro, e graas a uma deciso do Sumo Pontfice em se hospedar prximo a umadas favelas, o BOPE recebe a misso de apaziguar os morros, garantindo assim que nenhum

mal ocorra ao Papa durante sua visita.

A operao Papa recebida com muitas ressalvas por Nascimento, que analisa as

perdas que ocorrero em uma srie de incurses dirias das tropas nos morros. O comandante

do peloto no d ouvido, alegando ser uma deciso imutvel por parte da Igreja Catlica e do

governo do Estado do Rio de Janeiro. Sem poder RECUSAR O CHAMADO, Nascimento

apresenta o primeiro de uma srie de sintomas, que s desapareceram quando, de fato, ele

pde aceitar o chamado de aventura particular. O nervosismo toma conta do Capito e abala

seu comportamento.

Logo na primeira misso, Nascimento est descontrolado. O segundo sintoma comea

a interferir na sua dinmica de trabalho: o medo. Nascimento justifica que estratgia s tem

lgica quando a misso faz sentido, e a operao Papa era muito arriscada para algum que

ia se tornar pai em breve. Seu medo de morrer em combate aparece do choque entre o

CHAMADO INTERNO e o CHAMADO EXTERNO.


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O conflito surge dos desejos negados de aceitar o chamado interno e recusar o

chamado externo.

ENCONTRO COM O MENTOR

No posso considerar exatamente como encontros com mentores na forma arqutipa

de mentor, mas sim como smbolos de impulsos da vida e conflito de Nascimento.

O primeiro encontro ocorre com seu remorso, personificado na Me de um jovem

criminoso que foi morto depois da primeira ao operao Papa. No foi Nascimento quem

o matou, mas ele usou o garoto para dedurar um dos traficantes apreendidos e depois o

liberou, mesmo sabendo que dedo-duro na favela morto pelo comando. A me do garoto

no quer achar culpados, deseja apenas enterrar seu filho e pergunta onde est o corpo dele.

Nascimento afirma que no sabe onde o corpo se encontra.

Um misto de orgulho e assombrao permeia o segundo encontro, dessa vez com a

psicloga do batalho de polcia. Uma consulta com ela foi solicitada aps Nascimento se

sentir mal enquanto praticava exerccios fsicos, onde sua mo tremia sozinha e seu corao

disparava. O mdico que o examinou revelou que o problema de Nascimento no era fsico, e

sim emocional. Na psicloga, a dvida gira em torno do sigilo: Nascimento no sabia quanto

do que ele contasse seria reportado. Sem garantia de que tudo seria mantido em segredo ou

A essência do herói, por Rafael Potenza

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