Gabriele Cassone

latromba

Indicesommario

Al lettore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX

Presentazione di Sir John Eliot Gardiner . . . . XI

Prefazione di Gabriele Cassone . . . . . . . . . . . . XIII

La tromba: princıpi e storia1. Definizione di tromba. Alcuni princıpi fi-

sici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Uno strumento preistorico . . . . . . . . . . . 2La serie degli armonici . . . . . . . . . . . . . . 3Lunghezze e misurazioni . . . . . . . . . . . . 4Gli altri suoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Scala cromatica e artifizi . . . . . . . . . . . . 6

2. Le origini della tromba . . . . . . . . . . . . . . 93. La tromba nel Medioevo . . . . . . . . . . . . 194. Il Rinascimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285. Il Barocco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Costruttori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636. La tromba alla fine del Settecento e nel-

l’Ottocento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

v

7. L’invenzione delle valvole. Ottocento eNovecento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

8. Il repertorio sinfonico orchestrale dal-l’Ottocento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

La tromba naturale1. Aspetti storici e tecnico-esecutivi nel

Seicento e Settecento . . . . . . . . . . . . . 1032. Imboccatura e impostazione . . . . . . . . 1143. Articolazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1234. Diapason e temperamenti . . . . . . . . . . 133

Temperamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1355. Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Musica contemporanea per tromba1. Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1412. Considerazioni sulla interpretazione . . 1423. Aspetti espressivi gestuali-teatrali . . . 1434. Aspetti tecnici generali . . . . . . . . . . . . 1435. Tromba e musica elettronica . . . . . . . . 1656. Notazione non tradizionale. Improv-

visazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1687. Gestualita, teatralita . . . . . . . . . . . . . . 169

Autori citati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Equipaggiamento strumentale . . . . . . . . . . 173Bocchini per trombe moderne e antiche 175Bocchini svitabili . . . . . . . . . . . . . . . . 182

1. Le parti della tromba . . . . . . . . . . . . . 184Strumenti in Do . . . . . . . . . . . . . . . . 197Strumenti in Re/Mi[. . . . . . . . . . . . . . 199Strumenti in Mi, in Fa e in Sol . . . . 202Strumenti in Sol, in La, in Si[, in Doacuto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202Trombe in Re, in Mi[, in Fa, in Solbasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

2. Strumenti antichi (o copie) utilizzatioggi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

3. Manutenzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Indice sommario

vi

La sordina1. Che cosa e una sordina? . . . . . . . . . . 2212. Sordine sulla trombe di oggi . . . . . . . 2273. Altre sordine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2334. Criteri di scelta . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Tecniche della tromba oggi1. Respirazione, emissione, articolazioni,

studio giornaliero . . . . . . . . . . . . . . . . 2432. Respirazione. Emissione del suono . . . 2443. Arnold Jacobs e il suo ‘‘wind and

song’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2574. L’imboccatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2605. Studi, metodi e warm-up giornaliero . 2666. Il colpo di lingua. Pronunce, staccato 275

La tromba moderna nel jazz e precedentigeneri di musica popolare . . . . . . . . . . . . . . 279

1. Generi popolari per ottoni (1830-1945) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

2. La ‘‘Jazz Band’’ e la ‘‘Jazz Age’’(1915-1925): e l’era del Dixieland . . . 283

3. L’espressivita hot precede lo swing . . . 2854. La nuova corrente di New Orleans

(1915-1920) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2865. Louis Armstrong, trombettista del se-

colo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2886. Jazz e musica classica visti dalla trom-

ba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2927. La tromba dopo il 1947: la dispersio-

ne in diversi generi . . . . . . . . . . . . . . . 2958. Il jazz tradizionale contemporaneo . . . 2969. Il grande equilibrio artistico del ‘‘jazz

mainstream’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29610. Il Rhytm ’n blues . . . . . . . . . . . . . . . . 29911. La tromba bop, Dizzy Gillespie . . . . . 29912. Miles Davis: dal bop alla fusion . . . . . 30213. La free form: una via senza uscita . . . . 303

Indice sommario

vii

14. Le musiche di oggi, o movimentocreativo europeo . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

15. Marsalis e il nuovo mainstream . . . . . . 30516. La tromba di varieta e la musica colta

moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30617. Alcuni aspetti dell’equipaggiamento e

della tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308Alcuni aspetti dell’interpretazione jazz 314

La costruzione della campana . . . . . . . . . . 319

Indice dei nomi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Iconografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Indice sommario

viii

L

Presentazione

a tromba, nobilissimo strumento che da sempre ha

accompagnato i momenti piu drammatici e gioiosi

della storia dell’umanita, e il soggetto di questo mera-

viglioso libro riccamente illustrato e compilato in se-

guito a meticoloso studio da uno dei maggiori specia-

listi di questo strumento.

L’autore possiede una conoscenza profonda della sto-

ria e della tecnica della tromba, uniti all’esperienza

pratica del vero virtuoso: chiunque abbia ascoltato

Gabriele Cassone nei vertiginosi assoli del Secondo

Concerto Brandeburghese potra comprendere la

mia ammirazione per questo meraviglioso artista.

Gabriele Cassone e da tempo uno dei ‘‘membri ono-

rari’’ degli English Baroque Soloists, ed e percio un

grandissimo piacere presentare e raccomandare a tut-

ti questo suo libro sulla tromba.

Sir JOHN ELIOT GARDINER

xi

L

La tromba:princıpi e storia

1. Definizione di tromba. Alcuni princıpi fisici

a tromba appartiene alla famiglia degli ottoni, e ne

condivide il principio base della produzione del

suono, il medesimo dei primi strumenti ad ‘‘an-

cia labiale’’ comparsi sulla terra.

Il suono e generato dalla vibrazione delle labbra,

adeguatamente messe in tensione e poste su una

imboccatura. L’aria, spinta con forza fra le labbra

dell’esecutore, provochera la loro vibrazione, en-

trando essa stessa in vibrazione: il suono prodot-

to in tal modo, percorrera il tubo sonoro alla ve-

locita di 340 metri al secondo, fino a disperdersi

nell’ambiente alla fine della sua corsa.

1

Identificazione deisuoni nelle varieottave

Do1 Do2 Do3 Do4 Do5

27

glia nobile o al servizio di una citta, essi sareb-

bero potuti divenire delle persone dabbene.

I trombettisti furono i primi musicisti a prestare

servizio nelle corti, grazie al loro impiego in bat-

taglia e nella trasmissione di ordini. In seguito ri-

coprirono funzioni di rappresentanza con lo sten-

dardo del loro signore, le ricche uniformi e i caval-

li: la loro condizione sociale divenne particolar-

mente invidiabile. A loro toccava, fra l’altro, l’in-

trattenimento musicale durante alcune situazioni

come i banchetti o le feste.

Essi presenziavano anche quando il loro signore

decideva di mostrarsi in pubblico, intervenivano

nelle battaglie (in tempo di guerra), nei tornei ca-

La tromba: princıpi e storia

Severino Boetius, DeAritmetica, De Musica,XIV sec., BibliotecaNazionale, Napoli

Codice Manesse(particolare), XIII sec.,Biblioteca dell’Universita,Heidelberg

55

per Johann Seba-

stian Bach per

16 anni. Proba-

bilmente fu la

consolidata ca-

pacita di questi

suonatori a inco-

raggiare e stimo-

lare Bach verso

l’uso cosı esteso

della tromba nelle sue opere. Altre difficili parti fu-

rono scritte per abili trombettisti, soprattutto a

Weimar. La celebre illustrazione che ritrae Reiche

con una tromba a forma di spirale simile a un pic-

colo corno (vedi pagina 49) potrebbe suggerire un

importante quesito, ovvero se la curvatura potesse

essere sfruttata al fine di correggere l’intonazione

con la mano inserita nella campana. Manca pero

completamente la minima prova dell’utilizzo di

un simile artifizio a tale fine. Risulta in effetti

che una tromba del genere, denominata italiana o

da caccia in Germania, fu realmente utilizzata all’e-

poca. Anche la tromba a coulisse (Zugtrompete) era

un retaggio della vecchia tromba da tirarsi rinasci-

mentale, e veniva utilizzata per le parti intermedie

diatoniche ineseguibili dalla tromba naturale. Cor-

no da tirarsi sembra venisse chiamata invece una

sorta di tromba da tirarsi, ma tale strumento rap-

presenta oggi un enigma, in quanto non sappiamo

esattamente come fosse strutturato.

In area boema, importanti presenze furono quelle

di Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704)

dal 1666 attivo a Kremsier (oggi Kromerız) dove

lascio un enorme contributo compositivo, con So-

nate a una o piu trombe (fino a otto con timpani)

La tromba: princıpi e storia

Tromba a forma dispirale costruita daC. Bosc sulla base delritratto di GottfriedReiche

89

1905, venne approntato da Mahillon un trombino

in Si[ acuto (in realta gia apparso nel 1849 prodot-

to da Sax, petit Sax-horn suraigu en Ut ou en Si[ per

la esecuzione del Te Deum di Hector Berlioz), con

cui l’esecuzione dell’impegnativo brano bachiano e

di molti altri analogamente acuti diveniva molto

piu agevole. Da segnalare infine una variante appor-

tata al numero dei pistoni normalmente presenti su

una tromba. Merri Franquin, professore di tromba

al Conservatorio di Parigi, nel 1916 sviluppo una

tromba a 5 pistoni con l’aiuto del fabbricante J.

Thibouville-Lamy. I primi tre pistoni agivano co-

me quelli di una normale tromba, gli altri due era-

no premibili dai pollici della mano destra e sinistra.

Rispettivamente alzavano di un tono e abbassava-

no di una terza la tonalita dello strumento.

L’emissione poco spontanea dovuta alla presenza

di questa meccanica pesante ed elaborata nonche

il complicato uso non le fecero avere troppa diffu-

sione. Un tipo di tromba in Do a pistoni con val-

vola ascendente di tono fu molto usato per tutta la

carriera, presso la Boston Symphony, da Roger

Voisin e Armando Ghitalla. Il primo usava la gia

citata J. Thibouville-Lamy ma a quattro pistoni,

La tromba: princıpi e storia

Tromba a 5 pistonisistema Merri Franquin

Trombino in Si[ diminuscole dimensioni,modello di B.N. Whitefabbricato da King nel1935 ca.,Trompetenmuseum,Bad Sackingen

Q

La trombanaturale

1. Aspetti storici e tecnico-esecutivi nel Seicento

e Settecento

uesto capitolo vuole essere di complemento a

quello sulla tecnica della tromba moderna. Anche

qui ho preferito seguire un’impostazione adatta ai

giovani trombettisti, ma credo che l’argomento

possa interessare anche altri appassionati. Anche

coloro che utilizzano strumenti moderni per il re-

pertorio del Seicento e del Settecento, troveranno

alcuni spunti interessanti per decidere l’interpreta-

zione piu corretta.

Definiamo tromba naturale lo strumento che co-

nobbe il suo massimo splendore soprattutto nel

periodo barocco. A quel tempo, ovviamente, essa

non veniva denominata cosı. Tale espressione ap-

parve soltanto nella documentazione piu tarda,

per poterla differenziare dalle trombe con conge-

103

A

Musicacontemporanea

per tromba

1. Introduzione

l fine di rendere la sua preparazione piu completa,

un esecutore non dovrebbe limitare la sua forma-

zione al repertorio del passato, ma conoscere e ap-

profondire anche la musica d’oggi scritta per il suo

strumento (...possibilmente solo quella di bravi

compositori!).

I brani del repertorio d’avanguardia potrebbero ap-

parire problematici o incomprensibili anche sotto il

profilo interpretativo, oltre che per aspetti esecutivi

e tecnici. Al giovane studente occorrera entrare

nello ‘‘spirito’’ della composizione senza pregiudi-

zi o false aspettative, quasi dimenticando il tipo

di comunicazione emotiva indotta per esempio da

brani come quelli di Telemann o di F.J. Haydn.

Si cerchera di estrapolare le varie sfaccettature

per riuscire, ad esempio, a rendere un’espressione

141

I

Equipaggiamentostrumentale

n questo capitolo esamineremo gli strumenti usati

oggi dai trombettisti. Essi utilizzano trombe an-

che molto diverse tra loro, secondo il tipo di atti-

vita professionale e il genere musicale di cui si oc-

cupano. Le esigenze di un jazzista sono infatti dif-

ferenti rispetto a quelle di un musicista classico o

di un solista, di un esecutore di musica antica con

strumenti d’epoca, di uno strumentista di banda o

brass band.

La costruzione delle varie parti degli strumenti e

la concezione del loro assemblaggio hanno subıto

nel tempo una notevole evoluzione tecnica.

Oggi suoniamo strumenti assai differenti rispetto

a quelli di qualche anno fa e assistiamo continua-

mente alla creazione di nuovi modelli. Talvolta e

un dettaglio, talaltra invece un elemento cosı si-

173

174

gnificativo da trasformare in modo consistente le

caratteristiche fisiche e sonore dello strumento,

come e successo recentemente con l’introduzione

di strumenti estremamente pesanti, addirittura

con una doppia lastra di metallo sulla campana.

Le trombe attualmente disponibili presentano una

gamma ricca di tonalita, di materiali, di varieta di

diametri di canneggi, spessori e conicita.

Perfino nello stesso tipo di tromba e possibile va-

riare con qualche dettaglio della struttura, per per-

sonalizzarne le proprieta sonore.

Non esiste una scelta ottimale ma solo l’opzione

piu funzionale alle esigenze di un particolare ese-

cutore, il quale a volte deve accettare un compro-

messo tra le varie soluzioni possibili.

Inoltre il trombettista del giorno d’oggi suona

molti tipi di strumenti che possono appartenere

anche a ‘‘famiglie’’ diverse: cornette, trombe a ci-

lindri, trombe a chiavi, flicorni, persino corni e

copie di strumenti antichi.

Esaminiamo ora la struttura dello strumento nelle

sue varie parti. Al fine di facilitarne la compren-

sione al giovane studente ed esecutore, abbiamo

cercato di trattare in maniera semplice gli argo-

menti che seguono. Partiremo dalla zona in cui

Equipaggiamento strumentale

Elysian Trumpet, RajaSamadhi costruita daDavid Monette (photowww.elysiantrumpet.com)

P

La sordinaa Tom Crown

1. Che cosa e una sordina?

er definizione e un dispositivo inserito nella

campana, o comunque al termine di una trom-

ba, per smorzare e/o cambiare la qualita del suo-

no; nel caso della tromba naturale, anche per

modificare la tonalita.

Qualche cenno storico.

Secondo J.E. Altenburg (Versuch einer Anleitung

zur heroisch-musikalischen Trompeter- und Pauker-

Kunst, 1795), il nome deriva da surdus. Nel suo

testo la chiama surdun e spiega che erano destina-

te, ancor prima della sua epoca, a diversi scopi:. per segnali notturni degli eserciti o in prossi-

mita del nemico;. ai funerali e alle sepolture;. per sviluppare una corretta imboccatura attra-

verso lo studio quotidiano;

221

Nella pagina a fianco:un seminario di MarkusStockhausen aDarmstadt nel 1984

229

La sordina cup e, in origine, una sordina

straight a cui e stato aggiunto un modulo a for-

ma di coppetta, spostabile in maniera scorrevole

oppure no, per rendere piu morbido il suono

della tromba.

La sordina wah-wah (o wa-wa) si distingue per

una striscia solida continua di sughero nel pun-

to in cui si inserisce nella tromba. Al centro del-

la sordina, un foro, da cui scaturiscono i suoni.

Un tubetto chiamato stem, che termina con una

coppetta, consente al suonatore di riprodurre il

caratteristico suono della wah-wah attraverso una

parziale chiusura o apertura con la mano della

La sordina

Sordine cup per tromba etrombino

La sordina wah-wah conlo stem estratto diventaHarmon

Q

Tecnichedella tromba

oggi

1. Respirazione, emissione, articolazioni, studio

giornaliero

uesta parte e dedicata principalmente ai giovani

che praticano lo studio sistematico della tromba.

Anche coloro che, senza essere strumentisti di

professione, si interessano alla musica e alle tec-

niche strumentali troveranno argomento di ri-

flessione nella descrizione delle tecniche attuali

(nei capitoli dedicati alla tromba naturale e alla

tromba nella musica contemporanea si leggeran-

no ulteriori aspetti della tecnica che si e preferi-

to non ripetere qui).

L’inserimento di alcune immagini servira a ren-

dere piu comprensibile la descrizione degli aspet-

ti tecnici.

Gli esercizi dei metodi citati potranno giovare

agli studenti, anche se non dovranno sostituire

243

244

la guida dell’insegnante. La descrizione di aspetti

quali la respirazione, l’imboccatura e l’emissione

del suono non possono prescindere dalla mia vi-

sione soggettiva, perche sperimentati e verificati

su me stesso prima e razionalizzati poi, ma spe-

ro di riuscire a comunicare almeno la mia espe-

rienza di musicista e di insegnante. Nei com-

menti a metodi e metodologie, non avro la pre-

tesa di affermare cio che e ‘‘giusto’’ in assoluto.

Prima di decidere se ci si trova di fronte a un

elemento che potrebbe rivelarsi positivo, dovre-

mo verificarlo e sperimentarlo personalmente, in

maniera critica e priva di pregiudizi. Anche qua-

lora si frequentasse un corso di perfezionamento

tenuto da qualche famoso docente non si do-

vranno seguirne le indicazioni, pur valide, senza

un proprio ‘‘sentire ragionato’’ che ne regoli l’ap-

plicazione: ognuno dovra diventare maestro di se

stesso.

Il primo insegnante di un giovane studente, co-

me e inevitabile, verra seguito ciecamente, dal

momento che il giovane allievo non possiede an-

cora i mezzi per poter essere critico, ne e in gra-

do di gestirsi in modo autonomo. Riveste una

particolare importanza, quindi, che tale docente

sia preparato e competente.

2. Respirazione. Emissione del suono

E difficile separare la respirazione dall’emissione

del suono. Se siamo in grado di ‘‘emettere’’ un

suono significa che stiamo espirando. Quindi,

oltre ad alcuni esercizi di pura e semplice respi-

razione, da farsi senza strumento ne bocchino,

la respirazione fara sempre parte integrante del

lavoro con lo strumento. Verranno percio esami-

Tecniche della tromba oggi

I

La trombamoderna nel jazze precedenti generi di musica popolare

Le minime differenze acustiche della tromba rispetto alla cornetta e al

flicorno soprano, in quanto entrambi riconducibili allo stesso registro

di soprano, ci consentono, nel presente contributo, di parlare global-

mente di ‘‘tromba’’. Uno stesso artista suona talvolta due o tre di

questi strumenti.

l jazz e un genere di musica popolare che, nell’ar-

co di oltre ottantacinque anni, si e elevato a livello

di forma d’arte. Esso rappresenta il contributo

principale dell’America del Nord alla musica del

XX secolo, preceduto solamente dal ragtime, popo-

lare musica pianistica nata nel Midwest (Stati

Uniti), il cui periodo creativo va dal 1893 al

1927, e dal blues (1903-1904), canto popolare

nero-americano di ispirazione profana, il boogie

(1904) derivato dal blues ma molto piu veloce, co-

stituı, tramite il rock ’n roll, una radice fondamen-

279

(*) A cura di MICHEL LAPLACE, Dottore in Medicina, trombet-tista allievo di Roger Guerin, specialista e giornalista della musi-ca jazz. Ha collaborato con il ‘‘New Grove Dictionary of Jazz’’,‘‘Jazz Hot’’, ‘‘Brass Bulletin’’ e altre prestigiose pubblicazioni.

(*)

280

tale per la pop music (dal 1965). Se il jazz e sca-

turito dalle musiche popolari, successivamente es-

so ha influenzato le musiche dette di varieta

(1915-1965), al punto che i limiti tra le due so-

no a volte sfumati. Molti validi esecutori di musi-

ca classica hanno di buon grado assimilato il jazz

alla music-hall. Ma esiste il segno di una frontiera

per lungo tempo eretta dai ‘‘sinfonisti’’: da un la-

to la ‘‘purezza’’ dell’arte colta occidentale e dall’al-

tro ‘‘l’espressionismo’’ delle musiche popolari. In

tal modo, i trombettisti sinfonici degli Stati Uni-

ti esprimevano delle riserve di stile nei confronti

dei solisti che si esibivano con le bande di fiati,

come del resto i loro colleghi britannici facevano

all’indirizzo della brass band.

Fino agli anni Sessanta, queste stesse riserve era-

no ‘‘doverosamente’’ inculcate negli allievi di Con-

servatorio dai loro stessi insegnanti, sebbene que-

sti ultimi, talvolta, praticassero generi e stili come

il jazz o il varieta!

Gli anni Settanta, con l’espandersi delle riviste

specializzate e dei convegni internazionali di otto-

ni, oltre ad aver assistito alla nascita di una

‘‘scuola’’ dell’improvvisazione jazz, hanno messo

fine a questa frontiera.

1. Generi popolari per ottoni (1830-1945)

Il diciannovesimo secolo vide la nascita di nuovi

strumenti come gli ottoni a chiavi e a pistoni,

che si imposero a partire dal 1830 in tutta Euro-

pa e presero parte all’esplosione della musica po-

polare. Furono adottati dall’esercito, che divenne

luogo di iniziazione alle tecniche musicali e ali-

mento di musicisti capaci le civiche bande popola-

ri la cui eta dell’oro va dal 1870 al 1914. Dal

La tromba moderna nel jazz

Indice dei nomi

Achias, 14Adaci Romeo, 213Adderley Nat, 301Agricola Martinus, 128Albert Don, 287Aldegrever H., 114Alessandro Magno, 14Alexander, 245Allen Red, 317Altenburg Johann Caspar, 62, 109Altenburg Johann Ernst, 61, 63, 68,

107, 109, 112, 114, 115, 116,117, 118, 131, 132, 133, 139,177, 221, 224, 271

Alziati, 159, 204Amman Jost, 39Anderson Cat, 313Andre Maurice, 99, 156, 188, 205,

207, 251, 264, 266, 294, 305Andrews James, 296Araldi Giuseppe, 72Arban Joseph-Jean-Baptiste-Lau-

rent, 82, 86, 281, 293Armstrong Louis, 281, 286, 287,

288, 289, 291, 293, 295,296, 297, 302, 306, 309,310, 312, 313, 314, 315, 316

Arutiunian Alexander, 239Ashbury John, 64Asioli Bonifacio, 72Aste Jean-Hilaire, 81Aubertin, 188Aubier Eric, 99Audino John, 307Aureggi Roger, 293Ayler Albert, 304Bach Johann Sebastian, 54, 55, 56,

58, 60, 88, 98, 99, 119, 121,122, 132, 133, 135, 138,159, 199, 202, 204, 214, 262

Bach Vincent, 90, 92, 179, 184,187, 193, 195, 198, 200,202, 206, 239, 309

Bachmann-Geiser B., 37Bailey Benny, 300Baines Anthony, 68, 108Baker Chet, 300Baker Shorty, 286Baker Tom, 298Ballestra Reimundo, 52Barclay Robert, 6, 102, 208, 213Barelli Aime, 307Barker Guy, 305Barnhart Scotty, 306Bartholomew Dave, 299Bartok Bela, 95, 96Bartsch Charles, 308Bascomb Dud, 299

Batiste Milton, 299Baudrier Emile, 307Bayer Ernst, 65Beale Simon, 64Beatles, The, 285Beato Angelico, 22Beethoven Ludwig van, 68, 73, 208Beiderbecke Bix, 287, 312, 315Belgrave Marcus, 301Bellini Vincenzo, 93, 72Bendinelli Cesare, 39, 40, 41, 42,

43, 44, 46, 48, 50, 51, 104,105, 111, 114, 124, 128,129, 134, 139

Benge Elden, 189Benjamin George, 195, 241Berg Alban, 96, 307Berigan Bunny, 293, 311Berio Luciano, 98, 144, 145, 146,

148, 149, 150, 151, 152,169, 170, 172

Berlioz Hector, 68, 77, 89, 194Berman Sonny, 300Bernardini Alfredo, 61Bernasconi Andrea, 120Bertali Antonio, 58Besson Fontaine, 88, 90, 158, 201,

308, 309Best John, 307Biber Heinrich Ignaz Franz von, 55Biensan Francois, 298Biscogli Francesco, 121Bishop Joe, 312Bismantova Bartolomeo, 128, 130Bizet Georges, 94, 95Blaauw Marco, 158Blaikley David James, 86Blanchard Terence, 306Blhumel Friedrich, 77, 79Boetius Severino, 27Bonano Sharkey, 287Boosey & Hawkes, 90, 241Boosey, 86Borghese Cardinale, 116Bosc Cristian, 55, 185, 209, 211,

213, 216, 319Bouchet Alain, 298, 312Bouvet L., 91Bowie Lester, 304Bowsher John, 117Boyce William, 61Bradford Bobby, 304Braff Ruby, 298, 312, 315Brahms Johannes, 93Brandt Vassily, 281Briant Ralph, 223Brisbois Bud, 311, 313Brown Clifford, 281, 297, 298,

300, 301, 306

Bruckner Joseph Anton, 93, 98, 189Brun Philippe, 287Brunet Alain, 303Brunious John Jr., 296Brunious John Sr., 296Brunious Wendell, 296, 301Brymn Tim, 282Bughici Dumitru, 308Buhl David, 67Bull Geoff, 296Bull William, 63, 134Burba Malte, 254Burney Charles, 120Busse Henry, 292Butinone Bernardino, 31Byrd Donald, 301Byrne M., 26Cacciamani Raniero, 83Caccini Giulio, 130Cagnolatti Ernie, 287Caldara Antonio, 58Calicchio Dominic, 309Callegari Piero, 115, 213Callet Jerome, 313Campbell Merv, 296Candoli Conte, 300Candoli Pete, 300Canham Tom, 281Cappozzo Jean-Luc, 305Cardoso Wilfredo, 200Carmell Jones, 301Carter Benny, 310Caruso Carmine, 270, 272, 274Casella Alfredo, 96Cazzati Maurizio, 54Cerveny, 90Cesti Antonio, 58Chailly Luciano, 231Charlier Theo, 88Charpentier Marc-Antoine, 60Chase Bill, 299Cheatham Doc, 286Cherry Don, 304, 312Chiari Giovanni, 59Christian Franck, 283, 314Ciaikovski Piotr Ilic, 94Clagget Charles, 76Clark June, 311Clark Smith N., 282Clarke Herbert Lincoln, 82, 267,

281, 282, 293Clay Shirley 286Clayton Buck, 298Clifton Chris, 309Coleman Bill, 297, 300, 312Coleman Ornette 304Coles Johnny, 303Colin Charles, 310Collins Lee, 287

329

Colonna Giovanni Paolo, 54Colyer Ken, 296Conn, 90, 188, 189, 312Corelli Arcangelo, 53Corti Guido, 207, 247, 248Costello William, 304, 310Couesnon, 90, 91, 92Courtois Antoine, 90, 174, 188,

189Couturier Ernst Albert, 86Creath Charlie, 286Crisara Ray, 307Crown Donna, 247Crown Thomas, 100, 206, 221,

228, 237, 241, 246, 247Curson Ted, 304, 311Da Vinci Leonardo, 29Dalla Casa Girolamo , 128Dauverne Francois Georges Augu-

ste, 68, 69, 73, 77, 107, 122Davenport Wallace, 297Davis Charles, 241Davis Miles, 147, 230, 297, 300,

302, 303, 309, 314Davis Peter, 290Davis Stanton, 304De Buck Jan, 47De Glanville Barthelemy, 29De Grocheo Johannes, 25, 28De Grossinin Estienne, 34De Lantins Arnold, 34De Loqueville Richard, 34Debussy Claude, 95, 239Deczi Laco, 301Dee Stewart, 246Delalande Michel-Richard, 60Delmotte Roger, 294Denak Amati, Ltd., 213Di Lione Tabard, 72Di Martino Vince, 295Distin Henry, 90Dixon Bill, 304Dobbins Bill, 301Dodsworth Allen, 281Doke Linz, 70Dokshitser Timofey, 99, 100, 308Dolphy Eric, 304Donatoni Franco, 151, 169, 172,

231, 233Donizetti Gaetano, 93Dorham Kenny, 301, 304Draghi Antonio, 58Dunn Johnny, 285, 286, 314Durand Maurice, 282Ecklund Peter, 298Edison Harry ‘‘sweet’’, 297Edwards David, 213Egan Denis, 307Egger Rainer, 110, 192, 213Ehe, 63Eisel Johann P., 116Eldridge Roy, 297, 309, 315, 317Ellis Alexander John, 138Ellis Don, 156, 309Endler J.S., 135Enescu George, 239, 307Ericson Rolf, 302Eschenbach C.F., 9Eschilo, 14Eskdale George, 98, 293, 294

Europe Jim, 282Faddis Jon, 300, 313Fairweather Digby, 298Fantini Girolamo, 51, 53, 104,

106, 116, 118, 119, 123,124, 129, 130, 222, 272

Farmer Art, 300, 309, 312Fasch Christian Friedrich Carl, 121Fasch Johann Friedrich, 65Fedele Ivan, 147, 172Federico Guglielmo I, 63Federico II, 26Ferguson Maynard, 313Fielder Bill, 305Filippi, 312Findley Chuck, 307Finger Godfrey, 60Finke GmbH & Co., 213Finke, 211Fischer Carl, 267Fontana Carl, 311Foveau Eugene, 292Franchois Johannes, 34Frank Christian, 283, 314Franquin Merri, 89Franz Oscar, 87Frederiksen Brian, 246Frescobaldi Girolamo, 116Fresu Paolo, 305Friedman Stan, 155, 156, 159, 172Friese Friedrich, 62Fritsch Johannes, 305Fritze Gregory, 307Frohlich Joseph F., 109Fulcher di Chartres, 23Fux Johann Joseph, 58Gambati Alessandro, 73Gambati Antonio, 73Garrett Richard, 79Gay Georges, 307Geminiani Francesco, 139Georg Johann, 62Gerard Fred, 311, 312Gershwin George, 97, 234, 292Ghitalla Armando, 89, 199, 261,

268, 273, 311Giardinelli Robert, 310Gillespie Dizzy, 297, 299, 300, 301,

302, 303, 309, 315Gilmore Pat, 281Girard George, 284Glantz Harry, 288Glasel John, 295Globokar Vinko, 98, 160, 161, 169,

171, 172Glow Bernie, 307Goeyens A., 88Goldman Edwin Franco, 294Gonin Francesco, 83Gordon Claude, 310Gozzo Conrad, 307Greene Maurice, 61Grey Sonny, 301Grocheo Johannes de, 28Guerin Roger, 302, 304, 307, 311Guidobaldo di Urbino, 38Gunn John, 126, 148Guttler Ludwig, 208Haas, 63Hackett Bobby, 312, 317

Hainlein Hanns, 6, 102Hainlein Paul, 51, 104Hainlein, 47, 63Halary, 77, 81Halliday Joseph, 75Hamilton Ian, 308Hampel Anton Joseph, 67Hampton Lionel, 297, 299Handel Georg Friedrich, 60, 88,

122, 199Handy William Christopher, 285Harcourt Raoul d’, 13Hardman Bill, 301Hardys Thomas, 71Hargrove Roy, 301Harjanne Jouko, 166Harmon Dave, 314Harper Philip, 301Harper Thomas, 66, 67, 73Harris John, 64Harrison Jimmy, 291Harvey Jonathan, 166, 167, 172Hawkes, 90Haydn Franz Joseph, 70, 71, 98,

113, 141, 200, 215, 216, 285Haydn Johann Michael, 65, 73, 121Hayslop S.C., 283Heard J.C., 315Heide Geert Jan van der, 213Heifetz Jascha, 293, 294Heinisch Johann, 58, 65, 120Henderson Fletcher, 314Henze Hans Werner, 98, 152, 153,

154, 172, 233Herseth Adolph, 100, 275Hertel Johann Wilhelm, 65Hickmann Hans Robert Hermann,

13Hinde Robert, 74Hindemith Paul, 96, 98, 307Hirt Al, 284Hodeir Andre, 305Hollstad William, 293Holton, 156, 197, 309Holy Walter, 211, 293Honegger Arthur, 307Hotteterre Jacques Martin, 139Hubbard Freddie, 301, 304, 306,

309Hubeau Jean, 307Humbert Laberte, 90Humes & Berg, 241Hummel Johann Nepomuk, 70, 72,

113, 202, 215, 216Humphrey Percy, 296Hyde John, 66Isidoro, 22Jacchini Giuseppe Maria, 223Jackson Dewey, 286Jacobs Arnold, 246, 247James Harry, 293, 294, 313, 316Janacek Leos, 206Jansen George, 306Jet-Tone, 241Johnson Bunk, 286, 287Johnson Joe, 287Jolivet Andre, 98, 294, 308Jones Carmell, 301Jones Leroy, 301Jones Thad, 300

Indice dei nomi

330

Jonson Ben, 126Jo-Ral, 241Jordan Marlon, 306Jorrin Enrique, 307Jupiter, 196Kagel Mauricio, 98, 149, 153, 154,

158, 164, 170, 172Kail Josef, 78, 79Kartchner Jim, 313Keavy Stephen, 213Kendall Ned, 281Kenton Stan, 313Keppard Freddie, 283Kesser, 68King, 89Kisor Ryan, 306Kloepfel K. Louis, 281Kohler & Son , 73Kolbel, 76, 112Kostler C., 65Kozeluh Leopold Antonın, 70Kreisel J. , 80Kreisler Fritz, 293, 294Kromat Hans, 213Kuhnert A., 85Kunst Pauker, 177La Rocca Nick, 283, 287Ladnier Tommy, 286Landry Alcide, 312Laplace Michel, 279Lastie Melvin, 304Le Lann Eric, 305Leopoldo I, 58Levy J., 82Liberati Alessandro, 82Lieberson Goddard, 303Ligner Felix, 312Linike Johann Georg, 122Lyttelton Humphrey, 298Little Booker, 301, 304Locke A., 286Logier Johann Bernhard, 75, 76Longo John, 305Lowther Henry, 305Lubeck, 41Ludwig Christian, 135Luigi XIV, 58, 59Luini Bernardino, 126Lully Jean-Baptiste, 60Mahaut Antoine, 148Mahillon Victor-Charles , 89Mahler Gustav, 86, 93, 95, 189, 207Malle Louis, 303Malone Bob, 185Malouf Massim, 156Mancini Henri, 312Manetta Manuel, 281Manone Wingy, 287Maresz Yan, 167, 168, 172Margulis Charlie, 309Marsalis Wynton, 295, 301, 304,

305, 306, 308, 309, 311, 314Martin, 309Martınez Jose De Juan, 68Martini Giovanni Battista, Padre, 54Masekela Hugh, 302Mathez Jean-Pierre, 205Matthias Shore, 60Mauri Vigevani Laura, 36Maxwell Davies Peter, 200

Mayfield Irving, 306McGee Charles, 304McGhee Howard, 300McGranhan James, 283McNab Malcolm, 307McNeil John, 311Mederos Rodolfo, 305Meinl Ewald, 213Melani Alessandro, 53Melton, 74Memling Hans, 34Mendelssohn-Bartholdy Felix, 72,

93Mendez Rafael, 281, 294, 307, 309,

311Mercadante Saverio, 83Mersenne Marin, 68, 112, 226Mertens Theo, 294Metcalf Louis, 286Mettome Doug, 300Meucci Renato, 16, 31, 84, 108Mikell Eugene, 282Miley Bubber, 285, 314Miller Charlie, 299Miller Punch, 287Millinder Lucky, 299Mitchell Blue, 301Moliere Jean-Baptiste Poquelin, 126Molter Johann Melchior , 65, 121Monette David G., 181, 189, 309Monke Josef, 213Monteverdi Claudio, 25, 50, 104,

208, 222, 237Morand Herb, 287Morgan Lee, 300, 301Moritz, 80, 90Morrison James, 310Mouret Jean-Joseph, 60, 133Mozart Leopold, 65, 73, 120, 227Mozart Wolfgang Amadeus, 73,

122, 227, 237Muller Louis, 81Mulligan Gerry, 315Munkwitz Michael, 213Murray Sunny, 304Mussorgski Modest Petrovich, 97,

100, 240Nance Ray, 314Naude Jean-Claude, 312Navarro Fats, 300, 302, 304Nesi Marco, 213Neumann Frederick, 70, 140Neuschel, 47Newman Joe, 297, 314Newton Frankie, 311Nichols Red, 287Nicholson Graham, 213Nilsson Yngve, 313Oliver ‘‘King’’ Joe Joseph, 285, 286,

290, 291, 295, 312, 314Olivieri G., 194Orendi Janos, 213Orsi, 84, 85, 195, 196Otto L., 121Owens Jimmy, 301, 311Pace M., 76Panassie Hugues, 289Panico Louis, 284Paramount, 285Parker Charlie, 302

Parker Mathew, 61, 213Part Arvo, 98Pavlovic Milo, 313Payton Nicholas, 306Pelitti, 90Perinet Francois, 80, 81, 90, 91, 158Perti Giacomo Antonio, 54Petit Buddy, 287Petrassi Goffredo, 96Pezel Johann, 54Pezzana C., 47Philidor Francois-Andre Danican,

59Plutarco, 12Pollarolo Carlo Francesco, 58Ponchielli Amilcare, 83Ponomarev Valeri, 301Porcino Al, 307Prado Perez, 307Praetorius Michael, 37, 52, 54, 115,

130, 134, 311Preis Ivo, 295Prentiss Henry, 310Printup Marcus, 306Prokofiev Sergei, 96, 194Pryor Arthur, 281Purcell Henry, 60, 61, 66Quantz Johann Joachim, 133, 139,

148Queraud Boss, 310Querfurth F., 121Rabe Folke, 152, 169, 172Rampone & Cazzani, 190, 201, 206Ransalear, 241Raquet Markus, 213Rasey Uan, 307Rava Enrico, 305Ravel Maurice, 96, 97, 240Ray Michael, 304Reed Wayman, 299Reiche Gottfried, 49, 54, 55Reisman Leo, 285Rena Kid, 286, 287Resenberger J.B., 65, 120Respighi Ottorino, 96, 97Reutter Georg von, 58Riccardo Cuor di Leone, 24Richter Ferdinand Tobias, 58Richter Frantisek Xaver, 65, 121Riedel Friedrich Christian von, 74Riedl Joseph, 72, 78, 79, 113Riepel Joseph, 65Rigaud Hyacinthe, 58Riley Teddy, 296, 306Rimski-Korsakov Nicolai, 94Riquier Michel, 254Ritten Eddie, 287Roditi Claudio, 312Rodolfo II, 39Rogers Shorty, 304, 312Rognoni Francesco Taeggio, 127Roney Wallace, 303Rostaing Hubert, 307Roth Friedrich, 90Royal Ernie, 300Ruffins Kermit, 296Ruhe Ulrich Heinrich, 54Sabarich Raymond, 294, 307Sallent Jacques, 309Samson Sam, 313

Indice dei nomi

331

Sandoval Arturo, 251, 267, 309,313

Sankey Ira, 283Sarasate Pablo Martın Meliton de,

294Sargant, 120Sartorio Antonio, 52Sattler C.F., 78Saurle Michael, 68Sax Adolphe, 80, 88, 89, 90Scarlatti Alessandro, 54, 225, 227Schachtner J.A., 65Scheggia Giovanni di ser Giovanni

(detto) lo, 33Scherbaum Adolf, 98, 99, 262, 291Scherbaum & Gottner, 99Scherzer Kurt, 99, 121, 159, 204Schilke Renold, 92, 185, 197, 201,

202, 204, 206, 309Schmelzer Johann Heinrich, 58Schnitzer Anton padre, 45, 47, 48,

63Schonberg Arnold, 95Schoof Manfred, 305Schubart Christian Friedrich Da-

niel, 70Schumann Robert, 93Schupbach & Guichard, 79Schuster , 78Schutz Heinrich, 52Schwanitz 112Scriabin Alexander Nikolaievich,

100Selmer, 156, 203, 241, 309Sermila Jarmo, 166, 172Severinsen Doc, 312, 313Sharif Jamil, 306Shavers Charlie, 309, 313, 315Shaw William, 64Shaw Woody, 301Shepp Archie, 304Shew Bobby, 313Shezbie Derrick, 296Shields Larry, 287Shore John, 60Shore Matthias, 60Shore William, 60Shostakovich Dmitri, 96Sickler Don, 301Sleet Don, 301Smalley Roger, 166, 172Smith Jabbo, 295, 311Smith Joe, 285, 314, 315Smith Louis, 301Smith Norman, 305Smithers Don, 100, 117, 293Solal Martial, 305Solbiati Alessandro, 232Soloff Lew, 299Somaini Fabio, 110, 187, 213Sorge Georg Andreas, 137Sousa John Philip, 281Southbend, 241Spanier Muggsy, 314Speer Daniel, 114, 223Spera Dominic, 311

Sperger Johannes M., 65Spontini Gaspare, 77Stafford Terell, 301Stamp James, 150, 261, 268, 271,

276Stanko Tomasz, 305Stanley John, 61Stebbins George, 283Steele-Perkins Crispian 64Steffani Agostino, 58Steiger Jacob, 47Steinkopf Otto, 210, 211Stekke Leon, 308Sterner J.F., 136Stevens Roy, 311Stewart Rex, 287, 315, 316Stimmer Tobias, 35Stockhausen Karlheinz, 98, 151,

153, 163, 165, 170, 172,195, 203, 232, 233, 240

Stockhausen Markus, 170, 221,232, 240

Stokes Irving, 297Stolzel Heinrich, 76, 77, 78, 80Stomvi, 200Stone Fred, 308Stradella Alessandro, 53Strauss Richard, 86, 93, 94, 98,

145, 189, 206Stravinski Igor, 96, 97, 194, 197,

203, 292Stripling Byron, 301Sulieman Idrees, 300, 311Sullivan Ira, 301Surus Aurelius, 16Swift George, 293, 313Syhre Friedbert, 213Symonds Norman, 308Tadini Michele, 168, 172Talbot James, 61Tarr Edward H., 35, 60, 76, 101,

108, 207, 293Tate Erskine, 290Teagarden Jack, 291Telemann Georg Philipp, 65, 135,

141Terry Clark, 297, 304, 311, 312,

314Teste, 88Thein Max & Heinrich, 213Thibaud Pierre, 268, 308Thibouville-Lamy J., 89, 90Thomas Rochet, 241Thomsen, 41Tobias Richter Ferdinand, 58Tomasi Henri, 98, 294, 308Tomes Frank, 213Tooley Ron, 299Torelli Giuseppe, 54Tosoroni A., 73Toscanini Arturo, 288Tottle, 90Touff Cy, 313Tournesac Raymond, 307, 308Towmosian Andrey, 302Tristano Lennie, 304

Tromlitz Johann Georg, 125, 127,148

Trotsyuk Bogdan, 308Turrentine Tommy, 301Tutankhamon, 11, 12Uccellini Marco, 225Urbino Carlo, 125Vacchiano William, 241, 306Vache Warren, 298, 312Valdambrini Oscar, 302Valentini Giovanni, 52Vallotti Antonio Francesco, 138, 139Vanderhagen Amand, 148Vanryne Robert, 213Vaughan Sarah, 298Vax Mike, 313Vegetius Flavius, 16Vejvanovsky Josef Pavel, 58, 116Verdi Giuseppe, 84, 85, 87, 93Vezant Louis, 307Viellefond J.-C., 268Virgilio, 16Vivaldi Antonio, 53, 202Viviani Giovanni Bonaventura, 130Vizzutti Allen, 274, 295, 311Vodery Will, 282Voigt Helmut, 213Voisin Roger, 89, 284Wagner Richard, 86, 87, 93, 98,

206, 208Wal-Berg, 307Wallace John, 201Watson Curtis, 303Webb John, 213, 215Webern Anton von, 95Webster Freddie, 302Weidinger Anton, 70Welsh Alex, 298Werckmeister Andreas, 138, 139Werner Henze Hans, 153, 155Wheeler Kenny, 305White Amos, 282White B.N., 89White Edna, 281, 293, 309Wieprecht, 80William Shore, 60Williams Cootie, 314Wilson Clive, 296Wilson James, 282Wobisch Helmuth, 98Woeggel, 67Wogram K., 117Woodham, 66Yamaha, 92, 157, 186, 191, 201,

202, 203, 204Young Lester, 298, 315Young Snooky, 297Young Webster, 303Zanichelli Domizio, 83Zarlino Gioseffo, 41, 112Zecchini Editore, 207, 248Zenale Bernardo, 31Ziani Pietro Andrea, 58Zimmermann B.A., 98Zimmermann J.H., 88Zottola Glenn, 310Zwerin Mike, 313

Indice dei nomi

332