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B ernini a Roma Un itinerario tra i luoghi di Roma alla scoperta dei capolavori di Gianlorenzo Bernini 1. GALLERIA BORGHESE 2. SANTA MARIA DELLA VITTORIA 3. SANTA BIBIANA 4. PIAZZA BARBERINI 5. PALAZZO BARBERINI 6. SANT’ANDREA AL QUIRINALE 7. SANT’ANDREA DELLE FRATTE 8. PIAZZA DI SPAGNA 9. PORTA DEL POPOLO 10. SANTA MARIA DEL POPOLO 11. SAN LORENZO IN LUCINA 12. CAMPIDOGLIO 13. SANTA MARIA SOPRA MINERVA 14. PIAZZA NAVONA 15. SANTA MARIA DI MONSERRATO 16. SAN PIETRO 17. SAN FRANCESCO A RIPA turismo

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Berninia Roma

Un itinerario tra iluoghi di Roma allascoperta deicapolavori diGianlorenzo Bernini

1. GALLERIA BORGHESE

2. SANTA MARIA DELLAVITTORIA

3. SANTA BIBIANA

4. PIAZZA BARBERINI

5. PALAZZO BARBERINI

6. SANT’ANDREA ALQUIRINALE

7. SANT’ANDREA DELLEFRATTE

8. PIAZZA DI SPAGNA

9. PORTA DEL POPOLO

10. SANTA MARIA DEL POPOLO

11. SAN LORENZO IN LUCINA

12. CAMPIDOGLIO

13. SANTA MARIA SOPRAMINERVA

14. PIAZZA NAVONA

15. SANTA MARIA DIMONSERRATO

16. SAN PIETRO

17. SAN FRANCESCO A RIPA

turismo

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Roma per teCollana di informazioni del Comune di Roma

Realizzazione a cura: Cosmofilm s.p.a. - Elio de Rosa EditoreDirettore editoriale: Paolo GaleottiTesti: Sofia BarchiesiOrganizzazione: Emanuela BosiPlanimetrie: Antonio D’AlessandroProgetto grafico e impaginazione: Marco C. Mastrolorenzi

Foto:

Archivio Reverenda Fabbrica di San Pietro: 6, 7, 8

Archivio Roma Sacra: 21, 22

Eleonora La Vella/Soriani f.c.v.: 17, 18, 19, 20, 23, 28, 30, 31, 32

Musei Vaticani: 10, 12

Comune di Roma: 24

Paolo Soriani: 6, 7, 16, 35

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U na serie di guide specialistiche che vogliono es-

sere un invito a prolungare il soggiorno a Roma;

un suggerimento per chi già disponga di qualche

giorno “in più” e desideri approfondire la conoscenza della

nostra città.

Itinerari appositamente studiati per accompagnare il visita-

tore nella scoperta del grande patrimonio del Rinascimento

a Roma attraverso la testimonianza di artisti sommi quali

Caravaggio, Raffaello, Michelangelo.

Passeggiate nell’arte barocca, per ammirare le splendide

architetture di Bernini e Borromini.

Un consiglio per tutti, turisti e romani, per scoprire e gode-

re in tutta tranquillità le testimonianze di epoche che tanta

parte hanno avuto nel costruire la straordinaria immagine

presente della nostra città.

Ufficio Turismodel Comune di Roma

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La pi

anta

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1. GALLERIA BORGHESE

2. SANTA MARIA DELLA VITTORIA

3. SANTA BIBIANA

4. PIAZZA BARBERINI

5. PALAZZO BARBERINI

6. SANT’ANDREA AL QUIRINALE

7. SANT’ANDREA DELLEFRATTE

8. PIAZZA DI

SPAGNA

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CastelSant’Angelo

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PiazzaNavon

Piazza delRisorgimento

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La Pianta

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Piazzadel Popolo

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Villa Borghese1

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GalleriaBorghese

La villa venne costruita per ilcardinale Scipione Borghese,nipote di Papa Paolo V. Fu

concepita come sede di rappresen-tanza e come luogo di svago cultu-rale dall’architetto Flaminio Ponzioagli inizi del XVII secolo. Successi-vamente decorata da Giovanni Va-sanzio, venne completamente risi-stemata all’interno per opera di An-tonio Asprucci, a partire dal 1770.A tale periodo appartengono ledecorazioni delle sale, completa-mente restaurate nel corso del-l’ultimo intervento conservativoconcluso nel 1997. La villa acco-glie la splendida collezione di fa-miglia, formatasi a partire da Sci-pione Borghese fine intenditored’arte, sia antica che moderna.

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Busto di Scipione Borghese

J.W. Baur, Prospetto di Villa Borghese (1636)

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La capra Amaltea tra Gio-ve fanciullo e un faunettorappresenta probabilmente

il più antico tentativo del giovaneBernini, databile entro il 1615, direalizzare un’opera seguendo lostile della ricercata bellezza elleni-stica. Il piccolo Busto di Paolo V,completato ora con il suo basa-mento originale, è considerata laprima opera ufficiale affidata algiovane scultore, intorno al 1617,per onorare il pontefice di casaBorghese, che tenne sempre ilmarmo nel suo studio. L’Enea e Anchise, ilprimo dei quattro celebri gruppi borghesiani -probabilmente concepiti per una diversa collo-cazione - è ancora legato allo stile paterno incui tipico è l’uso del trapano che scava profon-de zone d’ombra. Nel Plutone e Proserpina,già ultimato nell’estate del 1622 e trasferitol’anno dopo, come dono, nella magnifica resi-denza del cardinal Ludovisi, il tentativo di rap-presentare la forza generata dalla violenta tor-sione dei corpi viene espresso in una rapida se-quenza di immagini: al gesto rapace del dio de-gli Inferi fanno eco gli atroci latrati di Cerbero elo sguardo smarrito della giovane, segnato dauna lacrima e dal-l’ondeggiare dellelunghe ciocche di ca-pelli. Se la ricerca diequilibrio raggiungela sua più alta inten-sità emotiva nell’eroi-co gesto del David,contenuto a forza nelbasamento dove so-no adagiate le armi,una febbrile sensua-lità pervade l’ultimaopera della serie, l’A-pollo e Dafne, in cui

1°Itinerario

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Apollo e Dafne

Capretta Amantea

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1°Iti

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la metamorfosi della ninfa narrata da Ovidio di-viene utile pretesto per sfoggiare, nei particola-ri vegetali, il virtuosismo del collaboratore Giu-liano Finelli e sollecitare nello spettatore il mes-saggio moralistico inciso nella targa del basa-mento. Nel Busto del cardinale ScipioneBorghese, commissionato da Urbano VIII nel-l’estate del1632, appaiono già codificati i cano-ni del ritratto “in movimento” nel quale l’effi-giato si impone come presenza viva, palpitan-te, non più isolata in una rigida posa conven-zionale. La seconda versione, del tutto identicaalla prima, fu scolpita di nascosto in quindicinotti o, secondo il figlio Domenico, in soli tregiorni, per rimediare ad un difetto del marmoancora visibile lungo la fronte. Nel confrontocon le opere di pittura emerge la stessa forzaplastica e l’acuta visione psicologica evocatanel denso impasto cromatico e nel taglio ravvi-cinato dell’Autoritratto giovanile, in cui losguardo ipnotico dell’artista tradisce una sotti-le inquietudine ancora presente, nel più tardoAutoritratto al quale pare fosse unito quellodell’amante Costanza Bonarelli. Nel Ritrattodi fanciullo, i colori acquistano tonalità cro-matiche particolarmente luminose. La Veritànon fece mai parte della collezione, ma fu ac-

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Ratto di Proserpina Verità

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1°Itinerarioquisita nel1924 dai suoieredi, ai qualiera stata la-sciata in testa-mento. Nelleintenzioni delBernini, il ge-sto del Tempoalato che sol-leva il drappoper svelare lanuda allegoriacon il sole in mano, doveva apparire comeun’eloquente risposta alle violente accuse ri-volte allo scultore dopo il fallimento del proget-to dei campanili vaticani (1646). Anche se la ve-rità trionfa sempre - aveva egli stesso commen-tato con amara ironia - qualche volta giunge inritardo! Nel bozzetto fissò nel 1669 il progettoper un Monumento a Luigi XIV che, illustratoal monarca durante il soggiorno francese, furealizzato alcuni anni più tardi. L’immagineequestre, ispirata al Costantino vaticano nell’e-roica veste di difensore della Cristianità, simbo-leggia in realtà l’ascesa al monte della Virtù,rappresentato dal basamento roccioso.

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Galleria Borghese, piazzale del Museo Borghese, 5 - 00197 RomaTel. 06 32.810 • 199 75.75.10 • (prenotazione biglietti) Fax 0632651329 • www.galleriaborghese.it •[email protected].

Orario: tutti i giorni, tranne il lunedì il 1° gennaio, il 25 dicembre,dalle 9.00 alle 19.00. La biglietteria chiude 1 ora prima.

Ingresso: intero e 8,50, gratuito sotto i 18 anni e sopra i 65, ridottoe 5,25, e 2,00 prenotazione, e 5,00 visita guidata.

Servizi: Il museo è provvisto di accesso per portatori di handicap

Il museo, con ingresso ogni 2 ore, è a numero chiuso; per prenotazio-ni tel. 06 32.81.01. Ad ogni fascia oraria servizio di visite guidate constorici dell’arte: e 2,58 ad alunno - e 1,03 prenotazione. Per le preno-tazioni delle visite guidate in lingua e per gruppi composti da massi-mo 25 persone, tel. 06 8555952 prenotazioni visite (e 80 in italiano, e104 in inglese).

Monumento di Luigi XIV, bozzetto

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Santa Mariadella Vittoria

La chiesa fu consacrata alla Ver-gine in ricordo della vittorianella battaglia della Montagna

Bianca presso Praga (8 novembre1620). L’interno, a navata unica e contre cappelle per lato, è decorato da unrepertorio di motivi militari da cuitrovano ispirazione sia i motivi orna-mentali della sontuosa cantoria con itorcieri lignei berniniani nel coro, siai temi allegorici che ornano la più tar-da volta settecentesca. Tra il 1708 e il1711 i pilastri della navata furono ri-vestiti con prezioso diaspro di Sicilia,già impiegato nell’altare Cornaro enella prospiciente cappella, comple-tata alla fine del Seicento.Nella chiesa si conservano diverseopere, tra cui il San Francesco ado-rante la Madonna col Bambino delDomenichino.

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Facciata

Interno

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La cappel-la Corna-ro è un ti-

pico esempio di“bel composto”berniniano. Fucommissionatadal cardinale ve-neziano Federi-co Cornaro dopoil suo arrivo aRoma nel 1644. Ilavori, completa-ti tra il 1647 e il1651, modifica-rono la sobrie li-nee dell’altare,incrostato di la-pislazzuli e rea-lizzato con un tripudio di marmi preziosi estucchi dorati. Al centro dell’intero progettoè il gruppo scultoreo con l’Estasi di santaTeresa d’Ávila, cioè l’attimo della mistica“trasverberazione” in cui la carmelitana spa-gnola racconta di aver visto “un angelo ac-canto dal lato manco, bello molto in formacorporale” trafiggerle il cuore con “un lungodardo d’oro, e sulla punta parevami vi fosseun poco di fuoco”. Un fascio di luce prove-niente dall’apertura abilmente celata dall’al-tare, illumina la santa carmelitana mentrescivola esanime dal soffice giaciglio di nuvo-le, davanti agli sguardi degli otto di casaCornaro (tra cui il committente) affacciati aicoretti laterali. La cappella, capolavoro delBernini, rimane una tra le più sorprendentirappresentazioni del Barocco romano.

2°Itinerario

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Chiesa di Santa Maria della Vittoria, via XX Settembre 1700187 Roma • Tel. 06 42740571 • Fax 06 4825705Orario: tutti i giorni dalle 8.30-12.00 e dalle 15.30-18.15

Servizi: la chiesa non è provvista di pedana per portatori di handicap

Estasi di Santa Teresa d’Avila

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Il miracoloso rinvenimento, il 2 marzo 1624 del corpo della martire,impose in vista dell’Anno Santo, il radicale restauro finanziato daUrbano VIII, che volle dotare la piccola chiesa, allora isolata dal

contesto urbano, di una nuova facciata. Nell’articolato prospetto ar-chitettonico con corpo centrale sporgente, portico a tre arcate eprofondo loggiato superiore, il Bernini fornì un’originale interpreta-zione degli antichi edifici di culto paleocristiani. Al fiorentino Agosti-no Ciampelli e al più giovane Pietro da Cortona, si devono le pale del-le sante Demetria e Dafrosa e gli affreschi della chiesa, consacrata do-po la traslazione delle reliquie avvenuta il 14 novembre 1626.

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La statua di Santa Bibia-na fu commissionata daUrbano VIII e realizzata

per 600 scudi tra il 1624 e il ‘26.L’esile figura, che nei morbidipanneggi richiama la severaeleganza classica, occupa laprofonda nicchia nell’altare-edicola, anch’esso progettatodal Bernini. La santa è ritrattadopo aver subito il martirio del-la fustigazione, e la sua realizza-zione ripete i virtuosismi degliultimi gruppi borghesiani, so-prattutto nelle simboliche fron-de di alloro alla base, che le fon-ti attribuiscono all’eccezionaleperizia del Finelli.

Santa Bibiana

Santa Bibiana

Chiesa di Santa Bibiana, via G. Giolitti 15400185 Roma - Tel. 06 4465235 • Fax 06 [email protected]: tutti i giorni dalle 7.30 alle 11.00 e dalle 17.00-19.30

Servizi: la chiesa non è provvista di pedana per portatori di handicap

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PiazzaBarberini

A l centro della celebre piazza Barberini è la Fontana del Trito-ne, che, annunciata il 9 settembre 1642, costituì il principaleelemento di riqualificazione urbanistica dell’antica “piazza

Grimana”, la vasta area in cima all’abitato (detta appunto “Capo leCase”), dominata dalla sontuosa dimora che, lo stesso Bernini, ave-va poco prima ultimato per i Barberini su modello della “Reggia delSole”. Il “Tritone canoro” si erge sull’enorme conchiglia, al centrodella fontana, per suonare la bùccina che, per un singolare scherzodella natura, anzichè lo stridulo suono emette un fragoroso gettod’acqua, simbolo di prosperità. La Fontana delle Api, utilizzatacome abbeveratoio per cavalli all’angolo con via Sistina, fu inaugu-rata nel 1644 poco prima della morte del pontefice. Smantellata nel1865 e arbitrariamente rimontata all’inizio di via Veneto in posizio-ne isolata utilizzando l’unico elemento superstite (la porzione me-diana della conchiglia con una delle tre api), fu inaugurata nel gen-naio del 1916.

4°Itinerario

13Fontana del Tritone

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PalazzoBarberini

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Palazzo Barberini

Galleria Nazionale d’Arte Antica, via Barberini, 18• 00184 Ro-ma Tel. 06 4814591 • Fax 06 32651329 • [email protected] www.galleriaborghese.it/barberini/it .

Orario: tutti i giorni tranne il lunedì, il 1° gennaio, il 25 dicembredalle 8.30 alle 19.00

Ingresso: intero e 5,00, gratuito sotto i 18 anni e sopra i 65 ridottoe 2,50.

Servizi: il museo è provvisto di accesso per portatori di handicapPer le prenotazioni delle visite guidate con storici dell’arte in lingua eper gruppi composti da massimo 25 persone, Tel. 06 8555952 (e 80 initaliano, e 104 in inglese).

Realizzato nella villa del cardinale Pio da Carpi, il palazzo venne pro-gettato da Carlo Maderno dopo che la proprietà passò a FrancescoBarberini nel 1625. Ideato come residenza della famiglia papale, l’e-

dificio venne dotato di splendidi giardini, costituendo una vera e propria vil-la urbana. L’intervento successivo di Bernini vede la realizzazione del salo-ne centrale (decorato con il celebre affresco di Pietro da Cortona), della log-gia con sottostante portico e della grande scala a pozzo quadrato; a France-sco Borromini sono invece riferibili il disegno delle finestre del corpo cen-trale e il progetto della grande scala elicoidale. Acquistato dallo Stato nel1949, il palazzo ospita la Galleria Nazionale d’Arte Antica che, istituita nel1895 e recentemente inaugurata, raccoglie opere databili dal XII al XVIII se-colo, appartenute a famiglie nobili (Torlonia, Barberini, Chigi, Sciarra etc).

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In via delle Quattro Fonta-ne, nel grandioso palazzodella famiglia Barberini è

la sede della Galleria Nazio-nale d’Arte Antica. Qui siconserva il Busto di Anto-nio Barberini, appartenene-te al periodo giovanile del no-stro artista , come dimostra larigida sagoma dell’ampiomantello ispirato alla ritratti-stica antica, mentre nei raffi-nati virtuosismi del volto èstata ravvisata la mano del Fi-nelli. Commissionato dal fratello di UrbanoVIII, Carlo Barberini, per il monumento fune-bre eretta nella chiesa dei fiorentini in ricor-do dell’assassinio nel 1559 del prozio - esulea Roma tra gli oppositori del potere mediceo-, il busto entrò a far parte dei ritratti di fami-glia commissionati dal pontefice. Nel Bustodi Urbano VIII, come nel ritratto di ScipioneBorghese insieme al quale fu commissionatonel 1632, l’eloquente espressione del voltodell’illustre amico del Bernini rivela accentidi inconsueta intimità totalmente aliena daogni vincolo di ufficialità. Il più tardo bustodel pontefice è, quasi certamente, opera nonautografa anche se deriva da un perduto pro-totipo berniniano. Due tele di grande pregioattestano il suo contemporaneo interesse perla pittura. Come nel gruppo scultoreo Bor-ghese, anche nel David con la testa di Go-lia, potrebbe celarsi un autoritratto giovani-le, dipinto intorno al 1625. Da segnalare an-che il Ritratto di Urbano VIII, riconosciutocome uno splendido autografo databile in-torno al 1632. Nel Busto di Clemente X larituale benedizione doveva apparire ancorpiù solenne nello scenografico contesto dellanicchia, coronata dal monumentale panno distucco ideato per il Salone della Biblioteca diPalazzo Altieri al Gesù.

5°Itinerario

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David con la testa di Golia

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Sant’Andrea alQuirinale

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16 Facciata

Lu lo stesso Bernini a confessare al figlio: “di que-sta sola opera di Architettura io sento qualcheparticolare compiacenza”. Il progetto per la chie-

sa del noviziato gesuita finanziato dai Pamphilj e avvia-to nel 1658 è, infatti, uno tra i più rappresentativi esem-pi del Barocco romano.

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All’esterno la struttura si articola semicir-colare nella facciata caratterizzata dal-l’ingresso sporgente a cui fa riscontro,

all’interno, la scenografica impostazione del-l’altare maggiore, sottolineato da monumenta-li colonne in marmo cottanello. La luce che pe-netra dal cupolino allude alla presenza divinache si manifesta illuminandol’ampia volta cassettonata. Do-po il martirio, presentato comeevento spettacolare nella paladell’altare maggiore, anche l’a-postolo, in bilico sul frontone,ha raggiunto la beatitudine diun Paradiso popolato da candi-de figure di stucco in un raroequilibrio che potrà dirsi com-piuto soltanto con l’ultimazio-ne delle cappelle, affidata al fe-delissimo Matthia De’ Rossi. La pianta della chiesa è ellitti-ca; attorno ad essa si affaccia-no cinque altari e si apronoquattro vani di passaggio. Su-gli altari importanti dipinti diartisti barocchi; fra gli altriGiovan Battista Gaulli e Gia-cinto Brandi.

6°Itinerario

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Chiesa di Sant’Andrea al Quirinale, via del Quirinale 2900186 Roma • Tel. 06 48903187Orario: tutti i giorni dalle 8.00 alle 12.00 e dalle 16.00-19.00,

martedì chiuso

Servizi: la chiesa è provvista di pedana per portatori di handicap

Cupola

Altare Maggiore

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Sant’Andreadelle FratteLa chiesa è denominata “delle fratte” perché in

epoca medievale era ubicata fuori dell’area abita-ta. Dopo essere stata nel Medioevo sede della na-

zione scozzese, la chiesa fu donata da papa Sisto V(1585) ai padri minimi di san Francesco di Paola. Rico-struita all’inizio del ’600 per il marchese Paolo Del Bufa-lo, su progetto di Gaspare Guerra, la chiesa presentaforme di gusto tardo cinquecentesche. L’interno è a na-vata unica con volta a botte e tre cappelle per lato; al-l’interno sono due dei celebri angeli in marmo di Berni-ni per ponte S. Angelo (ritenuti da Clemente XI troppobelli per essere esposti alle intemperie, rimasero nellostudio dell’artista e vennero donati dal nipote Prosperonel 1729). Di grande effetto scenografico è poi la cap-pella di san Francesco di Paola realizzata nel 1726 da Fi-lippo Barigioni. Si conservano anche le stazioni dellaVia Crucis realizzata da diversi pittori, italiani e stranie-ri, legati alla cerchia dei Nazareni, che frequentavano lazona all’inizio dell’Ottocento.

7°Iti

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18Interno

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Destinati a pon-te Sant’Ange-lo, l’Angelo

con il titolo dellaCroce e l’Angelocon la corona dispine furono sosti-tuiti dalle copie or-dinate dal commit-tente, Clemente IX,per salvaguardarequei preziosi marmidalle intemperie.Nel 1729 gli origina-li - per i quali corre-va voce fosse statoproposto il traspor-to a Pistoia, città diorigine del pontefice- erano nel vicino Pa-lazzo Bernini quan-do il nipote delloscultore ne fece do-no all’altare di SanFrancesco di Paola,nella chiesa loro parrocchia. La caduta diuno dei due angeli durante il trasporto pro-curò la frattura di un’ala. Nel progetto del1667 - forse ispirato al sontuoso apparato al-lestito sul ponte in onore di Carlo V - si ripetel’evento spettacolare del corteo celeste alli-neato lungo la via di accesso alla basilica va-ticana per mostrare ai pellegrini le reliquiedella Passione. L’opera fu ultimata l’8 no-vembre 1671 con l’intervento dei più fedeliallievi del Bernini.

7°Itinerario

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Chiesa di Sant’Andrea delle Fratte, via S. Andrea delle Fratte 100186 Roma - Tel. 06 6793191 - Fax 06 6780752Orario: tutti i giorni dalle 6.30 alle 12.30 e dalle 16.00 alle19.00; sa-

bato e domenica dalle 6.30 alle12.30 e dalle 16.00 alle 20.00

Servizi: la chiesa è provvista di pedana per portatori di handicap

Angelo

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Piazza diSpagna

Una delle piazze piùfamose di Roma.Deve il suo nome

al Palazzo di Spagna, se-de della prima ambascia-ta d’Europa stabile incittà. Di fronte ad esso è lacelebre colonna su cui siinnalza la statua dell’Im-macolata Concezione, in-coronata di fiori dal Papaogni 8 dicembre; lateral-mente si erge il Palazzo diPropaganda Fide, progettato da Fran-cesco Borromini. La sistemazione del-la piazza si concluse nel Settecentocon la costruzione della scenograficascalinata sovrastata dalla chiesa di Tri-nità dei Monti. Ai piedi della scala è lacelebre fontana, opera di Pietro eGianlorenzo Bernini, detta la Barcac-cia, dalla particolare forma somiglian-te a una barca semisommersa.

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L’Anima dannata e l’Animabeata pervennero nel Pa-lazzo dell’Ambasciata di

Spagna dopo essere state nellachiesa di Santa Maria di Monserra-to e, ancor prima, in San Giacomodegli Spagnoli. Anche se non è sta-ta ancora chiarita la loro reale de-stinazione nè confermata l’ipotesidi una collocazione nel monumen-to funebre Montoya, è probabileche i due studi fisiognomici venne-ro forse commissionati al Berninida Maffeo Barberini. Anima dannata

La Barcaccia

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Portadel Popolo

L’ originaria struttura esterna dellaPorta del Popolo, portata a termi-ne nel 1561, fu completata dal Ber-

nini con l’elegante cimasa ornata con mo-tivi araldici chigiani (in parte eliminati)eseguita contemporaneamente ai restaurinella vicina chiesa agostiniana. La coppiadi statue dei santi Pietro e Paolo, già desti-nate alla basilica ostiense, rimasero negliintercolumni della facciata esterna fino al1980 (ora nel Museo di Roma). Una lapidenell’attico ricorda il felice ingresso, il 23 di-cembre 1655, dell’ex regina Cristina diSvezia. L’ampia piazza, risultato dei più tar-di interventi operati dal Valadier, penetranel tessuto urbano generando, ai lati dellechiese gemelle di Santa Maria di Monte-santo e Santa Maria dei Miracoli, il cosid-detto “tridente” formato dalle vie del Ba-buino, del Corso e di Ripetta.

9°Itinerario

21Porta del Popolo

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Santa Mariadel Popolo

Lo stesso cardinale Chigi cheaveva commissionato il com-pletamento della cappella di fa-

miglia eretta su disegno di Raffaello,appena eletto papa, affidò al Berninianche il restauro dell’intera Chiesadi Santa Maria del Popolo. Allestatue dei profeti Elia e Giona, giàeseguite, fu aggiunta quella del gio-vane Daniele orante, avvolto dalpanneggio e segnato da una violentatorsione sicuramente ispirata adesemplari di scultura antica. L’ecce-zionale vivacità espressiva dell’Aba-cuc e l’angelo - già affidato all’Al-gardi e collocato a destra dell’altarenel novembre del 1661 - è colta al li-mite della nicchia nel gesto imperti-nente del messaggero celeste che af-ferra il profeta per un ciuffo di capelli.La mano del Bernini si avverte nelsingolare modello della Lampadapensile con coppia di angioletti in vo-lo e nel disegno dei grandi torcieri.Ad allievi appartengono, invece, laserie delle otto coppie di Sante eMartiri ai lati dei finestroni della na-vata, gli Angeli marmorei negli altaridel transetto e la scenografica inven-zione del monumentale Organo or-nato dalla quercia araldica dei Chigi,che conclude lo straordinario inter-vento berniniano nella chiesa.

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Chiesa di Santa Maria del Popolo, piazza del Popolo, 1200187 Roma • Tel. 06 3610836 • Fax 06 3203155Orario: feriali dalle 7.00 alle 12.00 e dalle 16.00 alle 19.00

festivi dalle 8.00 alle 13.30 e dalle 16.30 alle 19.30

Servizi: La chiesa non è provvista di accesso per portatori di handicap

Abacuc e l’angelo

Lampada pensile

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L’ antico titulus, completamente ristruttura-to nella prima metà del Seicento per ini-ziativa dei Chierici Regolari Minori di san

Franceso Caracciolo, fu ultimato tra il 1650 e il‘52 su progetto di Cosimo Fanzago. Degli ornatibarocchi, in gran parte eliminati nell’Ottocento,restano poche opere, fra cui la Crocifissione delReni nell’altare maggiore. Nella chiesa, che cu-stodisce un prezioso Candelabro pasquale due-centesco, è ancora possibileammirare l’elegante batti-stero settecentesco.

11°Itinerario

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Un progetto per la decorazio-ne della cappella dell’Annun-ziata, detta anche Cappella

Fonseca, doveva essere stato giàin parte avviato quando, il 14 aprile1661, l’altare fu concesso al medicoportoghese Gabriele Fonseca, l’ar-chiatra di Innocenzo X noto per averintrodotto l’uso del chinino. Il moti-vo della pala d’altare del Gimignanisostenuta da angeli in volo su untappeto di nuvole (in parte alterato) è una tipica invenzione ber-niniana, elaborata anche in altri progetti coevi. Il Busto di Ga-briele Fonseca, ultimato forse entro il 1664 è colto, in totale co-munione con lo spazio circostante, in atteggiamento di grandemeditazione.

Busto di Gabriele Fonseca

Chiesa di San Lorenzo in Lucina, via in Lucina 16/a00186 Roma • Tel. 06 6871494 • Fax 06 68199122e-mail: [email protected]: tutti i giorni dalle 9.00 alle 12.00 e dalle 16,30 alle 20.00

Servizi: La chiesa è provvista di accesso per portatori di handicap

San Lorenzoin Lucina

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In Campidoglio

A lla decisione di erigere in Campidoglio la Statua di CarloBarberini (Sala dei Capitani) fecero seguito fastose esequienella vicina Santa Maria in Aracœli, scenario per un monu-

mentale Catafalco berniniano. Per la stessa chiesa, nella parete in-terna della facciata, lo scultore ideò nel 1633 la splendida Memoria

funebre in cui, sotto quella del ponteficeregnante, l’Ecclesia si unisce ad una Virtùper onorare l’illustre casato. Analogo se-gno di gratitudine fu espresso dalla cittàil 13 ottobre 1635, decretando l’erezionedella Statua di Urbano VIII (Sala degliOrazi e Curiazi), vero prototipo nel suogenere, ultimata nel ‘40. La Testa di Me-dusa, potrebbe essere stata commissio-nata al Bernini da un componente dellafamiglia senese in relazione con i Barbe-rini, forse il cardinale Alessandro, mortoa Roma nel 1657.

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Testa di Medusa

Musei Capitolini, piazza del Campidoglio, 1 • 00186 RomaTel. 06 67102475 • Fax 06 6785488 • pren. 06 39967800www.museicapitolini.org • [email protected]

Orario: tutti i giorni, tranne il lunedì, dalle 9.00 alle 20.00; chiuso il

25 dicembre, il 1 gennaio e il 1 maggio.

Ingresso: intero e 6,20, ridotto e 4,13, audioguida e 3,61.

Servizi: I musei sono provvisti di accesso per portatori di handi-

cap, audioguide in lingua, bar, bookshop, guardaroba, vi-

site guidate in lingua condotte da archeologi e storici del-

l’arte (durata h. 1,30), per singoli (ita/ing) e 3,50 - per

gruppi (max 30 pers) e 80,00.

Ingresso: intero e 6,20; gratuito fino a 18 anni e oltre i 65 U.E..Pre-

notazione singoli e 1,50, scuole e 6,00, gruppi e 25,00.

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Santa MariaSopra MinervaIl nome della chiesa domenicana -

eretta nell’area anticamente riserva-ta al culto egizio, l’Iseum - fu sempre

associato al vicino tempio di MinervaChalcidica. Il suo interno conserva ecce-zionali opere dalla fine del XIII al XIX se-colo, quando l’edificio subì un radicaleintevento di restauro. Oltre al superbociclo di affreschi di Filippino Lippi, im-portanti sono i monumenti funebri dicinque pontefici da Leone X a Benedetto XIII. IlSeicento è ben rappresentato dalle sculture dellacappella Aldobrandini e da una celebre opera delBernini. Nella chiesa sono sepolti Caterina daSiena, patrona d’Italia e co-patrona d’Europa, e ilpittore domenicano Beato Angelico.

13°Itinerario

25

Nella Memoria funebre di suor Ma-ria Raggi il Bernini codificò una dellepiù esaltanti immagini del Barocco ro-

mano, elaborando il motivo del drappo giàadottato in precedenza. Commissionata peronorare il legato del cardinale Ottaviano Rag-gi dopo l’elezione del nipote Lorenzo nel1647, ricorda la terziaria domenicana per laquale era in corso un processo di beatificazio-ne. L’illustre religiosa, morta a Roma nel1600, è raffigurata nel clipeo bronzeo sorrettoda una coppia di angioletti. Singolare è l’ac-costamento tra i marmi policromi e gli ele-menti metallici con sfavillanti dorature, tra cuilo stemma cardinalizio opposto a quello, oggimancante, di Tommaso Raggi, vero respon-sabile dell’ultimazione dell’opera.

Memoria funebre diSuor Maria Raggi

Facciata di Santa MariaSopra Minerva

Chiesa di Santa Maria Sopra Minerva, piazza della Minerva, 4200186 Roma • Tel. 06 6793926 • Fax 06 6990672Orario: dal lunedì al sabato 07.00 - 19.00, domenica 08.00 - 12.00

Servizi: la chiesa è provvista di accesso per portatori di handicap

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La piazza occupa l’area dell’arenadell’antico Stadium Domitiani,eretto dall’imperatore intorno

all’86 d.C. come sede per i giochi inonore di Giove Capitolino. Oltre 30.000spettatori potevano essere ospitatilungo le gradinate che si estendevanodove oggi sorgono i palazzi e la secen-tesca chiesa ricostruita dai Pamphilj inonore della martire sant’Agnese, dettaappunto “in Agone”. La zona fu sededi un vivace mercato, luogo privilegia-to per le giostre di Carnevale e per leannuali “inondazioni” estive, occasio-ne di divertimento sull’esempio delleantiche naumachie, simboleggianti ibenefici doni del Nilo.

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In parte già avviato dal Borromini, il progetto per unafontana monumentale fu approvato il 10 luglio 1648. Larealizzazione della fontana dei Fiumi, tuttavia, venne

ideata da Gian Lorenzo Bernini ed eseguita, fra il 1650 e il1651, dai suoi allievi (Baratta, Raggi, Fancelli e dal lorenesePoussin), a cui si devono le allegorie dei fiumi: il Rio dellaPlata, il Danubio, il Nilo (il cui volto è celato poiché le suesorgenti allora non erano conosciute) e il Gange. Accanto

alla splendida crea-zione, inauguratanel giugno 1651 eravvivata dalle dora-ture e dai ritocchipolicromi del pae-saggio è la cinque-centesca Fontanadel Moro, comple-tata dal Bernini nelgennaio del 1655.

Piazza Navona

Fontana dei Fiumi

Piazza Navona in un’antica stampa

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Santa Mariadi Monserrato

Chiesa della nazione spagnola, fu de-dicata al culto della Vergine del ce-lebre santuario di Montserrat in Ca-

talogna (al quale allude il secentesco rilie-vo sul portale esterno) quando, nel 1518,fu deciso di erigere l’attuale edificio, com-pletato più tardi tra il 1673 e il ‘75. Nel1822, dopo i restauri, vi furono trasferitealcune preziose opere d’arte - tra le quali ilSan Giacomo Maggiore del Sansovino -provenienti dall’omonima chiesa in piazzaNavona, ceduta ai francesi.

15°Itinerario

27

I l Busto di monsignor Pedro deFoix Montoya nel monumento diOrazio Torriani già in San Giaco-

mo degli Spagnoli fu trasferito, alla fi-ne del XIX secolo, in una sala pressoSanta Maria di Monserrato. Nei linea-menti del volto, scolpito intorno al1622, il Bernini riuscì a rendere un’im-magine di pulsante vitalità, così im-pressionante da suscitare in uno deipresenti - secondo lo spiritoso aned-doto raccontato dallo stesso scultore- l’esclamazione: “Questo è Montoyapietrificato!”.

Busto di Monsignor Pedro deFoix Montoya

Facciata

Chiesa di Santa Maria di Monserrato, Via Giulia 15100186 Roma • Tel. 06 6865865 • 06 6889651 • Fax 06 688965710Orario: sabato dalle 17.00-19.00; domenica dalle 10.00 alle 13.00

e dalle 17.00 alle 19.00; gli altri giorni solo su prenotazione

Servizi: la chiesa è provvista di accesso per portatori di handicap

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San Pietro16°I

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28 Colonnato

Con Alessandro VII l’assetto urbanistico della piazza, orna-ta nel 1586 con il famoso obelisco, divenne fondamentaleper l’immagine del luogo più sacro della Cristianità. Con il

colonnato del Bernini, concepito prima in forma trapezoidalee poi, il 17 marzo 1657, nell’attuale forma ovale ultimata nel1659, anche la facciata maderniana (oggi nelle cromie originaliemerse nel restauro) acquistava un aspetto più solenne. Con laposa in opera della Santa Agnese, nel settembre del ‘62, si davaavvio all’ornamentazione scultorea - una formidabile parata di140 statue tra martiri, pontefici e fondatori di Ordini religiosi -completata nei bracci dritti tra il 1701 e il 1704. Con la morte delpontefice il terzo braccio, previsto alla fine dell’attuale via dellaConciliazione (risultato della demolizione della “spina di Bor-

go”), non fu mai realiz-zato a differenza dellacoppia di fontane, l’ulti-ma delle quali fu inau-gurata nel giugno 1677.

Sul colle Vaticano fu martirizzato Pietro.Presto sorse la memoria del primo Pa-pa; Costantino nel IV secolo edificò

sul venerato sepolcro una basilica a 5 na-vate. Nel 1503, dopo secolari tentativi di re-stauro, papa Giulio II decise di distruggeree ricostruire la nuova San Pietro, secondoil progetto di Donato Bramante. L’architet-to innalzò quattro pilastri che servirono poia sorreggere la cupola di Michelangelo. Labasilica attuale, conserva celebri opere emonumenti di arte e di fede.

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Con l’elezione di Urbano VIII nel 1623,Bernini ottenne la prima grande com-missione pubblica, il Baldacchino,

un monumentale impianto architettonicoideato per segnare il luogo del sepolcro disan Pietro, certamente ispirato ad apparatieffimeri che, nella stessa basilica, avrà occa-sione di allestire in occasione di sontuosecerimonie di canonizzazione. Abbandonato ilprimo progetto, che prevedeva una copertu-ra più semplice, fu adottata la struttura adorso di delfino sostenuta da quattro colos-sali colonne tortili, derivate da quelle delpresbiterio costantiniano in parte riutilizzatenelle circostanti Logge delle Reliquie(1628-41). Iniziati nel luglio 1624, i lavori siconclusero nel ‘33, esattamente quattro annidopo l’inaugurazione delle colonne bronzeeper la cui realizzazione furono sacrificate letravature del pronao del Pantheon e l’ingen-te somma di 80.000 scudi! La presenza dellacolossale statua del San Longino in uno deipilastri della cupola non ricorda soltanto lereliquia - in questo caso la Sacra Lancia della

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Baldacchino

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Crocifissione - maassume un più am-pio significato nelgesto magniloquen-te che amplifica ildinamismo ascen-sionale del baldac-chino. Quasi con-temporaneamentefu avviato il proget-to per il Monumen-to funebre di Ur-bano VIII (1627-28),inserito in una nic-chia della tribunaproprio di fronte alcinquecentesco se-polcro di Paolo III,modello dal quale sidiscosta per alcuneinnovazioni già pie-namente barocche.Dal marmo, sbozza-to nel 1634, fu rica-

vata la Carità (il cui seno fu celato da undrappo nel tardo Seicento, come nelle Virtùdel più tardo monumento di Alessandro VII),affiancata dalla Giustizia ultimata a partiredal ‘44. La grandiosa opera, coronata con lastatua del pontefice benedicente, fu inaugu-rata il 9 febbraio 1647. Contemporaneamen-te furono affidati al Bernini altri progetti le-gati all’esaltazione del potere della Chiesa: ilrilievo del Pasce oves meas (1633-44) nel-l’atrio della Basilica e, soprattutto, il Monu-mento a Matilde di Canossa, ultimato nel1637 con l’intervento di aiuti. Ad una nume-rosa équipe di allievi si deve, agli inizi delpontificato Pamphilj, la serie di clipei mar-morei con Busti di pontefici martiri presenta-ti, con la colomba araldica, quale motivo or-namentale nei pilastri della navata insiemealle Virtù di stucco nei pennacchi degli arco-

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Cattedra di San Pietro

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ni (1647-49). Assaipiù importanti lecommissioni otte-nute da AlessandroVII, impaziente disottoporre al Berni-ni i suoi grandiosiprogetti ad iniziaredal rinnovamentourbanistico dellapiazza. La Cattedradi San Pietro sipropone come unaideale, scenograficaconclusione dellospazio interno, unproblema già af-frontato con suc-cesso nell’ardita in-serzione plastico-architettonica delbaldacchino. L’annoprecedente l’inau-gurazione, il 17 gen-naio 1666, fu realiz-zata la custodia bronzea con i raffinati ornatifloreali dello Schor, autore anche delle pittu-re sulla vetrata originale (sostituita nel1911). Strettamente connessi al progetto ur-banistico del colonnato sono le due singolarisoluzioni architettoniche, fortemente condi-zionate dalla limitata disponibilità di spazioall’interno dei Palazzi Apostolici. Con l’inser-zione di uno scenografico drappo di stuccosollevato da angioletti (1656-57) fu possibileunire due sale e ampliare la Sala Regia, fi-nalmente raggiungibile per mezzo dell’ardi-to inganno prospettico della Scala Regia(1663-66), definita dallo stesso autore un’o-perazione che “se l’havesse trovata scrittad’alcun’altro, non l’haverebbe creduta”. Al-trettanto singolare appare, nell’atrio, il co-lossale gruppo scultoreo della Visione di

16°Itinerario

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Monumento funebre di Urbano VIII

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Costantino, già ideatonel 1654 per l’interno dellabasilica ma ultimato nel‘70. La stessa febbrileesaltazione, oggetto di fe-roci critiche, che agita ilprimo imperatore cristia-no alla vista della crocepervade il monumentaledrappo di stucco, creandoun’immagine così sugge-stiva da essere ripetuta,qualche secolo più tardi,nell’altra estremità delportico. Nel Monumentofunebre di Alessandro

VII lo stesso drappo, sollevato da uno sche-letro, svela l’inganno di una porta che real-mente conduce all’esterno della basilica, so-pra la quale esisteva un affresco. A lungorinviato, il progetto si concretizzò con l’ele-zione di Clemente X per iniziativa del cardi-nal Flavio Chigi, nipote del pontefice defun-to. Raffigurato nella statua genuflessa, nel‘78 poteva già contare su un corteo di Virtù,tra cui la Carità e la Verità. L’ultimo interven-to del Bernini coincise con il Giubileo del1675, anno in cui portò finalmente a termineil progetto per l’Altare del Santissimo Sa-cramento, dominato dal prezioso Ciborio ri-vestito di lapislazzuli verso cui converge lacoppia di Angeli in adorazione, fusi in bron-zo tra il ‘73 e il ‘74.

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Basilica di San Pietro • Piazza San Pietro • 00193 Città del Vatica-noTel.: 06 69883462 (Fabbrica di San Pietro); 06 69885435 (UfficioParrocchiale); 06 69883712 (Sacrestia)

Orario: Basilica: invernale, 7.00-18.00; estivo, 7.00-19.00Grotte Vaticane: invernale, 7.00-17.00; estivo, 7.00-18.00Cupola: invernale, 8.00-17.00; estivo, 8.00-18.00Museo Storico del tesoro di San Pietro: invernale, 9.00-17.30; estivo, 9.00-18.30

Monumento funebre di Alessandro VII, part.

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San Francescoa Ripa

Fu eretta sulla chiesa di S. Bia-gio “de Hospitale”, ove trovòospitalità s. Francesco d’As-

sisi (del quale si conserva un’anti-ca immagine). La ricostruzione at-tuata agli inizi del XVII sec. fu com-pletata prima con Matthia De’ Ros-si (1681-85) e poi, fino al 1687, conil Fontana. Rari i settecenteschi ar-redi lignei nella sacrestia e nell’excella di san Francesco.

17°Itinerario

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Dopo la beatificazione, nel 1671, della terziaria francescanaLudovica Albertoni (morta nel convento nel 1533), AngeloPaluzzi degli Albertoni si impegnò a rinnovare la decorazio-

ne nella cappella di famiglia. Il progetto fu affidato al Bernini, co-stretto a lavorarvi senza compenso in cambio del perdono per il fra-tello coinvolto in uno scandalo. Quando nel 1701 fu sostituito conalabastro di Montauto il drappo ligneo -sollevato per lasciar scorge-re il sarcofago - anche l’originale illuminazione fu alterata con l’oc-

clusione di una fi-nestra. Secondouna recente ipo-tesi nella statuasarebbe adom-brato il misterodell’ImmacolataConcezione.

Facciata

Monumento di Ludovica Albertoni

Chiesa di San Francesco a Ripa, Piazza S. Francesco d’Assisi 8800153 Roma • Tel. 06 5819020 • Fax 06 5881331Orario: tutti i giorni dalle 7.00 alle 12.00 e dalle 16.00-19.00; festivi

dalle 7.00 alle 13.00 e dalle 16.00 alle 19.30

Servizi: la chiesa è provvista di accesso per portatori di handicap

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La vi

ta

La vita dell’artista

G ian Lorenzo Bernini nacque a Napoli il 7 dicembre1598, città nella quale il padre Pietro si era da pocotrasferito con la moglie, la napoletana Angelica Ga-

lante, per operare nel cantiere della Certosa di San Martino.Tornato a Roma nel 1606, prese parte ai lavori avviati da Pao-lo V in Santa Maria Maggiore, ottenendo la protezione delcardinal Scipione Borghese e occasione per mostrare il pre-coce talento del figlio. Un significativo aneddoto attribuisceal cardinale Maffeo Barberini (il futuro Urbano VIII) la fraserivolta a Pietro Bernini “state attento. Questo fanciullo vi sor-passerà e sarà senza dubbio più abile del suo maestro”. Affa-scinato dagli esempi di scultura antica, da cui trasse ispira-zione per i gruppi Borghese, quando il cardinal Scipione gliproporrà di completare il suo Ermafrodito (ora al Louvre)non esiterà ad accostare alla conturbante sensualità dellastatua la serica morbidezza di uno stupendo materasso mar-moreo. Nel 1622 era già pronto per tentare un personale in-tervento nell’Ares (o Achille) Ludovisi (oggi a Palazzo Altem-ps), soprattutto nella smorfia ferina del mostro sull’elsa dellaspada. Ottenuta nel ‘21 la Croce dell’Ordine di Cristo per avereseguito il Ritratto di Gregorio XV, la fama di nuovo Miche-langelo gli procurerà, nel pontificato barberiniano, una lun-ga serie di incarichi ufficiali. Con la sua onnipresenza eserci-terà una ferrea “dittatura” su artisti come Sacchi, Finelli oBorromini, trascinando in spese folli i committenti (il duca diModena fu disposto a spendere 3.000 scudi) e gli amici inesaltanti giudizi: il poeta Fulvio Testi lo aveva definito “uomoda far impazzire le genti”. Un amabile egocentrico, un carat-tere “tutto fuoco” che nella vita privata amava essere il “Pa-dron del mondo”, un amante intollerante capace di armaresicari contro l’ammaliante Costanza Bonarelli sospettata diinfedeltà. Successore del Maderno come architetto di SanPietro e, alla morte del padre, Architetto dell’Acqua Vergine,la sua ascesa subirà un brusco arresto dopo l’inchiesta circale presunte irregolarità nell’erezione dei Campanili vaticani

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GianlorenzoBernini

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La vita

(1645-6) che porterà al suo temporaneo allontanamento. Ria-bilitato da Innocenzo X, raggiungerà l’apice della sua carrie-ra con l’ascesa di Alessandro VII e dei Chigi, costretti a con-cedere un breve allontanamento dell’artista (aprile-ottobre1665) per placare le pressanti richieste di Luigi XIV. Pur de-stando ammirazione a Versailles, la fama dell’artista - prece-duta dal superbo Ritratto del cardinale Richelieu - generònell’ambiente accademico un clima di diffidenza che farànaufragare ogni sua aspettativa, compreso il grandioso pro-getto per il Louvre. A Roma, a parte le feroci satire che ave-vano paragonato il suo Costantino ad una scimmia sopra uncammello, lo attenderanno altri successi e la benigna prote-zione di personaggi come padre Oliva e Cristina di Svezia, al-la quale l’ormai anziano Bernini destinerà il Busto del Salva-tore. Tra i numerosi figli avuti da Caterina Tezio, Paolo Valen-tino sarà scultore e Domenico autore della celebre biografiadel padre, pubblicata a Roma nel 1713.

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Autoritratto

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Le Op

ere

• Amburgo, Kunsthalle:Busto del cardinal Alessandro Damasceni-Peretti Mon-talto

• Edimburgo, National Gallery of Scotland:Busto di monsignor Carlo Antonio dal Pozzo

• Firenze, Galleria degli Uffizi:San Lorenzo sulla graticola

• Firenze, Galleria degli Uffizi:Autoritratto (olio su tela)

• Firenze, Museo Nazionale del Bargello:Busto di Costanza Bonarelli

• Londra, National Gallery:I santi Andrea e Tommaso (olio su tela)

• Londra, Victoria and Albert Museum:Busto di Thomas Baker

• Madrid, Museo Thyssen Bornemisza:San Sebastiano

• Modena, Galleria EstenseBusto di Francesco I d’Este

• Parigi, Musée du Louvre:Busto del cardinale Richelieu

• Spoleto, Duomo:Busto di Urbano VIII (bronzo)

• Toronto, Art Gallery of Ontario:Busto di Gregorio XV

• Versailles, CastelloBusto di Luigi XIV

• Washington, National Gallery of Art:Busto di monsignor Francesco Barberini

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Le principali opere diBernini nei grandimusei e nelle chiese del mondo