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LUDWIGVANBEETHOVEN(1770–1827)

SymphonyNo.3“Eroica”Op.55 50’24 inE-flatmajor/enMibémolmajeur/inEs-dur

1 | I.Allegroconbrio 16’53 2 | II.Marciafunebre:Adagioassai 16’11 3 | III.Scherzo:Allegrovivace 5’29 4 | IV.Finale:Allegromolto 11’48

12Contretänze,WoO14 13’01

5 | No.1inCmajor/enUtmajeur/inC-dur 0’36 6 | No.2inAmajor/enLamajeur/inA-dur 0’38 7 | No.3inDmajor/enRémajeur/inD-dur 1’12 8 | No.4inBflatmajor/enSibémolmajeur/inB-dur 0’55 9 | No.5inEflatmajor/enMibémolmajeur/inEs-dur 1’23 10 | No.6inCmajor/enUtmajeur/inC-dur 1’43 11 | No.7inEflatmajor/enMibémolmajeur/inEs-dur 0’45 12 | No.8inCmajor/enUtmajeur/inC-dur 0’55 13 | No.9inAmajor/enLamajeur/inA-dur 0’33 14 | No.10inCmajor/enUtmajeur/inC-dur 1’21 15 | No.11inDmajor/enRémajeur/inD-dur 0’42 16 | No.12inEflatmajor/enMibémolmajeur/inEs-dur 2’16

DieGeschöpfedesPrometheus,Op.43 TheCreaturesofPrometheus/LesCréaturesdeProméthée

17 | Finalefromtheballetmusic 6’31 Finaledelamusiquedeballet/FinalederBallettmusik (Publisher:Breitkopf&Härtel)

HelsingborgSymphonyOrchestra

AndrewManze,conductor

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HelsingborgSymphonyOrchestra [(P)=Principal;(C)=Co-Principal;(F)=FirstPrincipal]

ViolinI DanAlmgren(Concertmaster),FredrikBurstedt(Concertmaster) KirstiKuusk(AssociateConcertmaster),KristinaMilton(C) AnnaDagbergPersson,JonasDahlman,ÖrjanJernstedt PatrikKimmerud,MichaelNolan5-17,IanPeaston1-4,ElsebethTofte-Hansen

ViolinII Ann-CharlotteOhlsson(P),HedvigOftedahl(C),SylviaBojsten-Hedborg ThomasHillerud,KarinHöglundKristensen,AnnaKroeker BirgittaLjunggren,IanPeaston5-17,MatsPersson,KajseLottaSoleke1-4

Viola MarkusFalkbring(P),DelphineTissot(C),LennartPalm,ErikaJohansson UlfJohansson,AnnnekeRiemersma-Strandin,YvonneSoelberg

Cello JohannesRostamo(F)1-4,ChristofferBergström(F)5-17,GöranLindström(C) LarsGahnsby,DanHedborg,KarinJernstedt,RamiHeimolinna5-17

DoubleBass RolandSöderström(P),AndersCornelius(C),HarryEllström MarcusNärvik,LenaRönér

Flute AndersJonhäll(P)1-4,HelenaGranberg(P)5-17,Sven-OlofJohansson

Oboe ManuelSchmidt(P),CarlAndersson

Clarinet PerJohansson(P),ÅkeEngström

Bassoon MagnusNilsson(P),EmanuelJohansson

FrenchHorn ÅshilldHenriksen(P)1-4,17,PärEnblom(C)1-4,5-16

KarinLindberg5-17,JoakimWåhlstedt1-4

Trumpet JanKarlsson(P),OscarFransson

Timpani UlfSvensson(P)

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Themusicpresentedherechartstwocareers,ofasimplemusicalidea,fromacorntooak,andofitscreator,fromobscuritytodaylight.First

heardasthemodestseventhoftwelve‘contredances’(WoO14),Beethovensetthisgemofamelodyinmoreresplendentsurroundingsinthefinaleofhisfirstlarge-scalesuccessinVienna,theballetTheCreaturesofPrometheus,Op.43(1800-1).Thefollowingyear,heusedthethemeand itsbass lineas thesubjectofFifteenVariationsandaFugue for fortepiano,Op.35,nowknownasthe‘EroicaVariations’,beforeimmortalizingtheminthefinaleofhisThirdSymphony,arguablythegreatestandmostimportantsymphonyeverwritten.ThisprogressneatlyreflectsthedevelopmentofBeethoven’scareer. In the late1790s, theViennesepublicdanced tohismusic without caring or probably even knowing who the composer was. With PrometheusBeethovenstood in thehalf-lightof the theatre’swings,hisnameovershadowedby thestarbillingoftheballet’schoreographerandprincipaldancer,SalvatoreViganò.IntheaudienceattheBurgtheaterwasBeethoven’sformermentor,Haydn,whotwoyearspreviouslyhadenjoyedatriumphwithhisCreationatthesamevenue.Theirconversationafterwardswentsomethinglikethis:

H.:It’sgood.B.:Butit’snoCreation.H.:No,it’snot.

HowBeethovenmusthavebeentemptedtoknocktheoldman’swigoff!ThefollowingyearwasoneofcrisisforBeethoven,facedwithinevitabledeafnessandplaguedbytheblackdog.Theso-called‘HeiligenstadtTestament’of6October,1802,showshimcontemplatingsuicide.Thisletter,addressed tohisbrothersbutneversentanddiscoveredposthumously,describes themomentBeethovenchooseheroismovercowardice–‘Theonlythingthatheldmebackwasmyart.’Soonhewastalkingofanewway:‘Iamnothappywithmyworkssofar.HenceforthIshalltakeanewpath.’ItwaswithEroica,composedduring1803-4,firstperformedprivatelyin1804andpubliclyon7April, 1805,at theTheateranderWien, thathepresentedhis fully-formedgeniusanditsimmortalcreationtothepublic’s–andposterity’s–gaze.Why should such an unpretentious dance have accompanied Beethoven on his journey perarduaadastra?SarahBennettReicharthasofferedanelegantexplanation:unlikeothergenres

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ofdance,which reflected thestatusquoof rigidsocialdistinctions, thisparticularvarietyofcontredancewasoneinwhichanybodycouldpartake,princealongsidesubject,servantwithmaster.ItchimedwithBeethoven’sinstinctiveadherencetotheLiberté-égalité-fraternitéidealsoftheFrenchRevolutionandhisinterestinNapoleon(1769-1821).Thisoutsider(Corsican)ofrelativelylowsocialoriginhadbecomeprimusinterparesofFrance’srulingclassthroughhisskillasageneralandaconstitutionalreformer.ThisappealedtoBeethoven,whileNapoleon’sdecisionin1804todeclarehimselfEmperordidnot.BeethovenfamouslytoretheFrenchman’snamefromthetitlepageofhis‘Bonapartesymphony’whenheheardthenews(seecoverofthisbooklet). ‘Sohe too isnothingmore thananordinaryman.Nowhewillalso trampleallhumanrightsunderfoot,andonlypander tohisambition;hewillplacehimselfaboveevery-oneelseandbecomeatyrant!’BeethovenchangedthetitletoSinfoniaEroica,withasubtitle:per festeggiare il sovveniredi ungrandUomo, ‘to celebrate thememoryof a greatman’. Itis incidental thatBeethovenmayhave associated himselfwithNapoleon.Theywere almostexactcontemporaries,immigrantsaspiringtohegemonyintheiradoptedcountries,drivenbythehighest ideals, fearless inthefaceofopposition.Onefrontedachargeacrossthebullet-rakedbridgeatArcole, theotherspearheadedanartisticavant-garde.ThatBeethovenquitepossiblysawthingsthiswayissupportedbyaremarkhemadeaboutNapoleonin1806:‘It’sapity Idon’tunderstandtheartofwaraswellas thatofmusic. Iwoulddestroyhim!’Threeyearslater,theEmperorwasinViennabutevidentlyknewnothingoftheEroicaperformanceBeethovenconductedthenorthesymphony’soriginaldedication.Asfarasweknow,BeethovenneverhadanydirectcontactwiththeEmperor,althoughindirectlytheBonapartefamilydidhimanimportantservice.In1808aninvitationfromNapoleon’sbrother,Jerome,KingofWestphalia,tomovetoKasselashisKapellmeister,promptedthreeofBeethoven’ssupporterstoensureheremainedinViennabyguaranteeinganannuity.ThusBeethovenmanagedtosubverteventheoldservant-masterrelationship.ThepremiereofEroicawasanotheroccasionwhichoverturned thestatusquo.Thateveningmanygentlemen,somenodoubtstillwig-wearers,attendedinthebeliefthatanewsymphonywould edify, amuse and transport, not challenge and discomfort. They expected it to beconstructedfromthestuffoftheircollectivemusicalexperience,withintheirpersonalrealmofartisticcomprehension,ratherthanfromanendlesssuccessionofcompositionalshocks,the

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manifestationsofapreviouslyunheardaesthetic. It isthereforehardlysurprisingthatthehitoftheeveningwasnotEroicabuttheothersymphonyontheprogramme,byAntonEberl.Beet-hoven’scontribution,placedclumsilyattheendofalongevening,servedonlytoconfuseandwearyitsaudience.Mostlisteners’initialreactionwastoexplainawaytheirinabilitytoappreciatethesymphony’sprofunditybycriticizingitslength.(Itisaboutdoublethedurationofmostprevioussymphonies.)‘Iwillgiveanotherkreuzer if the thingwillonlystop,’ criedonesuffererduring theperform-ance.Onbecomingbetteracquaintedwiththework,criticsresortedtoaningeniousvarietyofinterpretativeangles toanalyseandexplain itsdramaand intensityofexpression.Literaturefurnishedusefulcomparisons–thesublimityofaPindarode,thetragiccatharsisetc.Onewritercoinedtheterm‘symphonic-poem’forEroica,anothercomparedittoFriedrichSchiller’srecenttrilogyofplays,Wallenstein,nodoubtpleasingBeethovenwhoheldSchiller inhighesteem.NotafewcriticsaccordedEroicathehighestpossiblehonouroflikeningittoanepicpoem.Formany,BooksXXIIandXXIIIofHomer’sIliadheldthekeytothissymphonicepic.Achilles,herooftheGreeks,isrousedtoaterriblefurybythedeathofPatroclusatthehandsoftheTrojancham-pion,Hector.AchillesslaysHector,holdsPatroclus’ funeralandsponsorsmemorialgames(aproto-Olympicheptathlon).Thisscenario–battle,funeral,games–appearedtofitEroica’sfirstthreemovementsperfectlyandit ispossiblethatBeethoventacitlyapprovedofthisHomericinterpretationwhen in1825hepraisedtheBerlinerallgemeinemusikalischeZeitung,shortlyafteritpublishedsuchareading.Eroica’sfinale,however,doesnotfiteasilyintoanyofthesuggestedinterpretationsofthefirstthreemovements.ThisiswheresomebelieveBeethoven’sself-quoteofPrometheusisimport-ant.Viganò’sballetisacreationmyth:Prometheuscarriesthedivinesparkoflifefromheavensafelythroughastorm,inordertoanimatetwostatueshehascarved,ofamanandawoman.These ‘creatures’ are then educated on Mount Parnassus where the social-barrier-breakingcontredanceservesastheperfectfinale,unitingcreatorandcreature,mortalandimmortal.ButPrometheushimself,amythicalfigure,isnomorethanasymboltoillustrateaprocess.Beet-hovenhasthemetaphorservethemusic,nottheotherwayaround.Tobevisionary,Beethovenhad learned tobeselfish:nocharacter fromGreekmythorepic, letalonea Frenchgeneral,maydictatetermsinhistheatreofoperations.Ifthereisamessagetobedecoded,itperhaps

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resides inBeethoven’sadherence to thatmodestdance: artmakesus free, equal, fraternal,immortal,heroic.Whilemostprogrammatic,metaphorical,psychological, literaryormythicalreadingsofEroicafounderwhenitcomestothefinale,Beethoven’sJanus-likeabilitytolooktothepastwhileforginghisnewpathisoftenoverlooked.Thathybridfinale,withitsvariationsandfugues,isbothinnovativeandmindfulofancientpractice,asexemplifiedbyBach’sGold-bergVariations.ThesehadclearlybeentohandasBeethovenwrotehisOp.35variationsandmanycommentatorsacknowledgetherelevanceofOp.35tothefinaleofEroica.Few,however,takethefascinatingOp.34intoaccount:alittleknownsetofSixvariationsonanoriginaltheme(1802),alsoforpiano,eachvariationinadifferentcharacter,tempoand,mostsignificantly,key.Thesymphony’sfinalecouldbedescribedasasynthesisofOpp.34and35,ormorebroadlyasthenaturalresultofaprocesstakingplacewithinitscomposer.Betterperhapstotakeastepbackfromsuch‘explanations’andseethemforwhattheyare:attempts toexpressbyanalogyor analysis the ineffablequalitiesof amusicalmasterpiece.Eroica is a symphony, not a story; it is not about Achilles, Prometheus, Napoleon or evenBeethovenhimself.Ifhehadbeenabletoexpressamessageinwords,hewouldhavebeenaShakespeare.AsMendelssohnremindedus:‘Thethoughtswhichareexpressed…bymusic…arenottooindefinitetobeputintowords,butonthecontrary,toodefinite.’It was Ferdinand Ries who broke the news of Napoleon’s self-coronation to the composer.Ries,astudentandfactotumofBeethoven,wasalsotheunfortunatewhonearlyhadhisearsboxedbyhimat thefirst private run-throughofEroica. This tookplace at thepalaceof thesymphony’s eventual dedicatee, Prince Joseph Franz Lobkowitz. Since the Prince’s in-houseorchestrahadgreatdifficultyplayingthepiece–itfellapartatthecross-rhythmsoftheopeningAllegro(around0:38)–,Riesfairlybutwronglyassumedthatthesecondhornplayerhadsimplymiscountedhisbarsandentered tooearlyat the recapitulation (at 10:54). In fact, thishorncallisnowconsideredtobeadefiningmoment,oneofthoselabelledbysomemusicologists,at a loss for abetterwayof describing their unaccountable, unforeseeable, unprecedented,brave,illogicalyetindisputablybrilliantqualities,as‘strokesofgenius’–‘SOGs’.SOGslitterthissymphony.Attheriskofsoundinglikean‘EroicaforDummies’,IleavethereaderwithmyownSOGlist,afewofthemomentswhichdemonstratebeyondwordsthegreatnessofthismusic.Inadditiontothehorncall,theyinclude:

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• theopening twocoupsd’archet, of suchunprecedentedabruptness thatourattention isinescapablygrasped.NodoubtafewreactionarywigswobbledinBeethoven’saudience.• thechromaticslidewhichinterruptsthefirstsubject(from0:09).Thisistobeahingemelodic-allyandstructurallythroughoutthefirsttwomovementsand,inagentlefarewelltotheidea,intheCodaofthethird.Tounsettlethetonalitylikethissoearlyinasymphonyis,again,withoutprecedent.Tousesuchanunstableunitasabuildingbrickisbeyonddaring.IttookfiftyyearsandthelikesofWagner,LisztandBrahmsfullytounderstanditsimplications.• the unfettered violence, both rhythmic and harmonic, of the development in which theorchestrahammersatchordsuncertainoftheirdirectionordestination(from7:58).Thepassagereachesanimpasse(at8:36).• therule-floutinglungetoDflatmajoratthestartofthefirstmovement’smassivecoda(at14:08).• theAdagio’sincreasinglypainful,desperatefugato(from7:46).• thechokedfragmentationoftheopeningthemeattheendoftheAdagio(from15:18).• theTrioof the thirdmovement (from2:27).UntilEroicahornsalwayshunted inpairs.Byaddingathird,Beethovenbothlookedbacktotheoriginsofthetrio(inBachandearlyHaydn,forexample)whilstforeshadowingRomanticism.• thein-builtuncertaintyatthefinale’sbeginningandend(from10:52).Fewcommentatorshaveaddressedthesetwoimportantquestions:whytheviolent,off-keyopening?andwhydoesthesymphonynotgetback‘home’convincinglytoEflatmajor,whereitstarted,wherereason,conventionanddesireagreeitshouldend?BatteringthelistenerwithEflatchordsdisguisesbutdoesnotalleviatetheuncomfortablesensationthat,despitehavingcoveredahugearea,Eroicaleavesbehindunfinishedbusiness.Moredoorshavebeenopenedthanclosed.AsHaydnputit:‘Everythingisdifferentfromtoday.’

ANDREWMANzE

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LaSymphonieHéroïque reflète deux évolutions parallèles: celled’uneidéemusicaletoutesimple,delagraineaufruit,etcelledesoncréateur,del’obscuritéàlalumière.Lapremièreapparitiondecebijoumélodi-queeut lieudanslaseptièmedesdouzecontredanses(WoO14).Encoreétait-elletoutàfaitmodeste.BeethovenluioffritensuitelecadreplusdignedufinaledesonballetLesCréaturesdeProméthéeopus43(1800-1),sonpremiergrandsuccèsviennois.L’annéesuivante,ilrepritlethèmeetsabassepourenfairelessujetsdesQuinzeVariationsetfuguepourpianoforte,opus35(connuesaujourd’huisousl’appellationVariationsEroica),avantdelesimmortaliserdanslefinaledesaTroisièmeSymphonie,sansdoutelaplusgrandeetlaplusbellesympho-nie de tous les temps. Cette progression reflète parfaitement l’évolution de la carrière deBeethoven.Lepublicviennoisqui,àlafindesannées1790,dansaitsurcettemusique,nesepréoccupaitguèreducompositeur,voireenignoraitlenom.ProméthéeavaitpousséBeethovenversledemi-jourdescoulisses,maissonnomrestaitencoredansl’ombredeceluiduchorégra-pheetdanseurvedetteduballet:SalvatoreViganò.ParmilepublicduBurgtheatersetrouvaitlementordeBeethoven,Haydn,dontLaCréation,deuxansauparavant,avaittriomphédanscettemêmesalle.Àl’issuedelareprésentation,laconversationentrelesdeuxhommessedéroulapeuouproucommesuit:

H.:C’estbien.B.:Maiscen’estpasLaCréation.H.:Non,eneffet.

NuldoutequelejeuneBeethovendutseretenird’arracherlaperruquedesonaîné!L’annéesuivantefutuneannéedecrisepourBeethoven,condamnéàuneinexorablesurditéetrongéparladépression.Ilenvisageauntempslesuicide,commeentémoignele“Testamentd’Heiligen-stadt”du6octobre1802.Cettelettre,adresséeàsesfrèresmaisjamaisenvoyéeetdécouverteaprèssamort,évoquelemomentoùBeethovendécidacourageusementdefaireface,choisis-santl’héroïsmeplutôtquelalâcheté–“Seulmonartmeretintàlavie”.Peuaprès,illaissaitentrevoirunenouvelle voie :“Tout ceque j’ai composé jusqu’àprésentnemesatisfaitpas.Dorénavant,jeprendsunenouvelleorientation.”Composéeen1803-4,laSymphonieHéroïque,

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dont lapremièreexécutionprivéeeut lieuen1804et lacréationpublique le7avril1805,auTheateranderWien,révélatoutelamaturitédesongénieàsescontemporains–etémerveilletoujourslapostérité.Parquelhasardunedanseaussisimpleetsansprétentiona-t-elleaccompagnélecheminementdeBeethovenàtraverslesembûchesjusqu’auxétoiles,perarduaadastra?L’explicationdeSarahBennettReichartestassezélégante.Contrairementàd’autresdanses,refletsd’unstatuquosocialrigide,cegenreparticulierdecontredanse–ouvertàtous,princeetsujet,maîtreetserviteur–offraitunelibertéquitrouvaitunéchoenBeethoven.SonattiranceinstinctivepourlesidéauxdelaRévolutionfrançaise–“Liberté,Égalité,Fraternité”–sedoublaitd’unintérêtpourNapoléon(1769-1801),marginalétranger(corse),d’extractionplusquemodeste,devenuleprimusinterparesdelaclassedirigeantefrançaiseparlaseulevertudesesqualitésdegéné-raletderéformateur.CetaspectdupersonnageavaitpluàBeethoven.Sonautoproclamationentantqu’empereur(1804),parcontre,entraînaunrejetimmédiatetsansappeldelapartducompositeur.Onsaitqu’àl’annoncedelanouvelle,ildéchiralapagedetitredesa“SymphonieBonaparte”(commelemontrelacouverturedecelivret).“Alors,iln’estluiaussiqu’unhommeordinaire!Maintenantilvapiétinerlesdroitsdetousleshommespourservirsespropresambi-tions;ilseplaceraau-dessusdetousetdeviendrauntyran!”Beethovenmodifialetitredesonœuvreen“SymphonieHéroïque”avec lesous-titre:per festeggiare il sovvenirediungrandUomo,“enmémoired’ungrandhomme”.S’identifiait-ilàNapoléon,dansunecertainemesure?Contemporainsàquelquesannéesprès,cesdeuximmigrés,poussésparlesplushautsidéauxetintrépidesfaceàl’adversité,aspiraient,chacundansleurdomaine,àlasuprématiedansleurpaysd’adoption.L’unavaitmenél’assautsousundélugedeballesaupontd’Arcole;l’autreétaitleferdelanced’uneavant-gardeartistique.UneremarquedeBeethovensurNapoléon,en1806,laisseentrevoirunepossibleidentification:“Dommagequejenecomprennepasl’artdelaguerreaussibienqueceluidelamusique:jel’auraisdétruit!”Troisansplustard,l’EmpereurétaitàViennemaisàl’évidence,ilignoraittoutdel’exécutiondel’HéroïquedirigéeparBeetho-venoudeladédicaceoriginelledel’œuvre.Apriori,jamaisBeethovenn’eutdecontactdirectavecl’Empereur.LafamilleBonaparteluirenditpourtant–indirectement–unéminentservice.En1808,leroideWestphalie(Jérôme,l’undesfrèresdeNapoléon)invitaBeethovenàCasselenqualitédekapellmeister.Troisdesesplusferventsadmirateursmirenttoutenœuvrepourle

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garderàVienne,etluiassurèrentunerenteannuelle.Ainsilecompositeurréussit-ilàsubvertirmêmelatraditionnellerelationdemaîtreàserviteur.LacréationdelaSymphonieHéroïque futunenouvelleoccasiondebouleverser lestatuquosocial.Lepublicquisepressaitcesoir-là,parmilequelsetrouvaientsansnuldoutequelquesconservateurs emperruqués et poudrés, s’attendait à être édifié, diverti, transporté par unenouvellesymphonieetnonmisàl’épreuve,voiremalàl’aise.Lesauditeurss’attendaientàunesymphonietailléedansleboisordinairedel’expériencemusicalecollective, inscritedansleslimitesdeleurhorizonartistiqueetnonàunesuccessiondechocsetdesurprises,manifesta-tionsd’uneesthétiquelittéralementinouïe.Riend’étonnant,donc,siletriomphedelasoiréeéchutnonpasàl’Héroïquemaisàl’autresymphonieduprogramme,néedelaplumed’AntonEberl.Lacontributionbeethovénienne,maladroitementprogramméeenfindesoirée,nefitquetroubler,lasser,voireagacersesauditeurs.Laplupartd’entreeuxmettaientleurincapacitéàapprécierlaprofondeurdel’œuvreaucomptedesadurée(environledoubledessymphonies‘habituelles’).“Jesuisprêtàpayerunkreuzerdeplussiseulementcelas’arrête”,seseraitexclaméunedes‘victimes’.Aufuretàmesurequelasymphonieleurdevenaitplusfamilière,lescritiquesrivalisaientd’ingéniositépouranalyseretexpliquersaspectaculaireexpressivitéetsonintensitédramatique.Lalittératureleuroffraitd’utilespointsdecomparaison:lasublimitédesodesdePindare,lacatharsisdelatragédieanti-queetc.Unécrivaininventaleterme“poèmesymphonique”.UnautrelacomparaàlarécentetrilogiedeFriedrichSchiller,Wallenstein–lacomparaisondutplaireàBeethovenquitenaitlepoèteenhauteestime.Plusieurscritiquesluiconférèrentl’honneursuprêmedelacompareràunpoèmeépique.Pourd’autres,laclédecetteépopéesymphoniquesetrouvaitdansleslivresXXIIetXXIIIdel’IliadequandlehérosgrecAchille,rendufoufurieuxparlamortdePatrocle,tuéparlehérostroyenHector,célèbrelesfunéraillesdesonamietorganisedesjeuxensonhonneur (unheptathlonproto-olympique).Cescénario–bataille, funérailles, jeux– semblaitparfaitementappropriéauxtroispremiersmouvementsdelasymphonie.L’opinionélogieusedeBeethovensurleBerlinerallgemeinemusikalischeZeitung,expriméeen1825,peuaprèslapublicationdecettelecture‘homérique’del’œuvredanscejournal,peutsecomprendrecommeuneapprobationtacitedecetteanalyse.

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Lefinale,toutefois,résisteàtoutescesinterprétationsputatives.C’estdanscemouvementque,seloncertains,l’auto-citationextraitedeProméthéeprendtoutesonimportance.LeballetdeViganòreprendlemythedelacréation:bravantleséléments,Prométhéedérobeetrapportedescieux l’étincelledu feudivinpour insuffler lavieàsesdeuxstatues–unhommeetunefemme.Ces‘créatures’sontensuiteenvoyéessurlemontParnasseoùlacontredanse‘égali-taire’ fournitunfinaleparfait,unissant lecréateuretsacréature, lemortelet l’immortel. LafiguremythiquedeProméthéen’estcependantqu’unsymboleenillustrationd’unprocessus.Lamétaphoreestauservicedelamusiqueetnonl’inverse.Visionnaire,Beethovenavaitaussiapprisàêtreégoïste:aucunpersonnagedumytheoudel’épopéegrecque,encoremoinsungénéral français, ne lui dicterait les conditions sur son terrain propre. Lemessage éventuelrésidepeut-êtredanslerapportdeBeethovenàcettemodestedanse:l’artnousrendlibres,fraternels,immortels,héroïques.Silefinalerésisteauxdifférenteslectures–programmatique,métaphorique, psychologique, littéraire ou mythique – de l’Héroïque, on oublie souvent lafacultéjanusiennedeBeethovendepuiserdanslepassétoutentraçantunnouveauchemin.Cefinalehybride,avecsesvariationsetsesfugues,esttoutàlafoisnovateuretrespectueuxdesmodèlesanciens,commelesVariationsGoldbergdeBach.Àl’évidence,cesdernièresétaientlàenréférencelorsdelacompositiondel’opus35.Sidenombreuxcommentateursnotentlarelationentrecetopusetl’Héroïque,peud’entreeuxtiennentcomptedesfascinantesSixvaria-tionssurunthèmeoriginalopus34(1802),œuvreméconnuedontchaquevariationprésentenonseulementuncaractèreetuntempodifférentsmaisaussi,etc’estleplusintéressant,unetonalitédifférente.Lefinaledelasymphonies’apparenteraitdoncàunesynthèsedesopp.34et35ou,dansunsensplus large,au résultatnatureld’unematuration interneet intimeducompositeur.Maisilestsansdoutenécessairedeprendredureculparrapportàtoutesces“explications”etlesconsidérerpourcequ’ellessont:destentativesd’expression–paranalogieouanalyse–desineffablesqualitésd’unchef-d’œuvremusical.L’Héroïqueestunesymphonie,pasunrécit.Ellenetraitepasd’Achille,deProméthée,deNapoléon,nimêmedeBeethoven.Sileverbeavaitétésonmoyend’expression,ilauraitétéunShakespeare.CommeMendelssohnlerappelle:“Lespenséesexprimées(...)parlamusique(...)nesontpastropflouespourêtremisesenmots,bienaucontraire,ellessonttropnettes.”

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BeethovenappritqueNapoléons’étaitautoproclaméEmpereurparFerdinandRies,sondiscipleethommeà tout faire.Lemalheureuxavaitaussi failli recevoirunepairedegifles lorsde lapremièreprivéedel’Héroïque,donnéedanslepalaisduPrinceJosephFranzLobkowitz,nouveaudédicatairedel’œuvre.L’orchestrepersonnelduPrincepeinaittantàl’exécuterquelesrythmescroisésdel’Allegroinitial(0’38)entraînaientdéjàunetelledébandadegénérale.Riessupposa,sansmalicemaisàtort,quelesecondcoravaitsimplementmalcomptésesmesuresetétaitentrétroptôtlorsdelareprise(10’54).Cetappelducorestaujourd’huiconsidérécommeunmomentcrucial,undeceuxque,parmanquedemotpourdécrirel’imprévisible,l’inexplicable,l’innovation,l’audace,l’illogiquemaisindéniablebrio,lesmusicologuesnommentdes“traitsdegénie”.Ceux-ciabondentdanscettesymphonie.Aurisquedefairepenseràuneprésentationdutype“L’HéroïquepourlesNuls”,jevaismepermettredefaireci-aprèslalistenonexhaustivedesmomentsquiillustrentmieuxquelesmotslagrandeurdecettemusique.Outrel’appelducordéjàévoqué,notons:• les deux coups d’archet du début, dont la brusquerie sans précédent capte indubitable-mentl’attention.Lesoirdelapremière,certainesperruquess’enretrouvèrentprobablementdetravers...• leglissementchromatiquequiinterromptlepremiersujet(àpartirde0’09).Charnièremélo-diqueetstructurelledanslesdeuxpremiersmouvements,ilreviendradanslaCodadutroisième,commeundouxadieuàl’idée.Déstabiliserainsilatonalité,sitôtdansunesymphonieest,làaussi,unfaitsansprécédent.Etbâtirsurunélémentaussiinstableestd’uneaudaceincroya-ble.CinquanteansseraientencorenécessairespourqueWagner,LizstetBrahmscomprennentvéritablementtouteslesimplicationsdecetteaudace.• ledéchaînementdeviolencerythmiqueetmélodiquedudéveloppement,danslequell’or-chestreassènedesaccordsà l’orientationet ladestination incertaines (àpartirde7’58).Lepassageaboutitàuneimpasse(8’36).• lebrusqueélanversRébémolmajeur,contraireàtouteslesrègles,audébutdel’imposantecodadupremiermouvement(14’08).• ledouloureuxfugatodel’Adagio,deplusenplusdésespéré(àpartirde7’46).• l’énonciationfragmentaire,presqueétranglée,duthèmeinitialàlafindel’Adagio(àpartirde15’18).

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• leTrio du troisièmemouvement (à partir de2’27). Avant l’Héroïque, les corsmarchaienttoujoursparpaire.Enajoutantuntroisièmecor,Beethovenfaisaitréférenceauxoriginesdutrio(chezBachetchezlejeuneHaydn,parexemple)toutenannonçantleRomantisme.• l’incertitudeintégrée,voulue,audébutetàlafindufinale(àpartirde10’52).Peud’exégètesdel’Héroïquesesontpenchéssurcesdeuxquestionsessentielles:pourquoiundébutaussiviolentetaussihorsdepropos,dupointdevuetonal?Pourquoi lasymphonieneretourne-t-ellepasàson‘portd’attachetonal’deMibémolmajeur,d’oùelleestpartie,etoùlaraison,les conventions et le goût voudraient qu’elle revînt ? Bombarder l’auditeur d’accords demibémol dissimule, mais ne soulage pas, une sensation inconfortable d’inachevé, malgré lecheminparcouru.Touteslesportesouvertesn’ontpasétérefermées.PourreprendrelesmotsdeHaydn:“Àcompterd’aujourd’hui,toutestdifférent.”

Andrew MAnzeTraduction:GenevièveBégou

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DiehiereingespielteMusikdokumentierteinenzweifachenAufstieg,deneinesschlichtenmusikalischenGedankens,vonderEichelzumEichbaum,und

denihresSchöpfers,ausdemDunkelderBedeutungslosigkeitinshelleLichtdesRuhms.Nach-demeszunächst inderGestaltdesanspruchslosensiebentenvonzwölfKontretänzen (WoO14)zuhörengewesenwar,schenkteBeethovendieserMelodieeinenglanzvollerenRahmen,imFinalsatzseineserstengroßenErfolgsinWien,demBallettDieGeschöpfedesPrometheusop.43(1800-01).EinJahrspäterverwendeteerdieMelodieundihreBaßliniealsThemavonFünfzehnVariationenmitFugefürHammerklavierop.35,heutebesserbekanntalsdie“Eroica-Variatio-nen”,bevorersieunsterblichmachteimFinaleseinerSinfonieNr.3,derwohleindrucksvollstenundwichtigstenSinfonie,diejegeschriebenwordenist.DieseEntwicklungistdasgenaueSpie-gelbilddesVerlaufsderpersönlichenLaufbahnBeethovensindiesenJahren.Endeder1790erJahre tanztedasWienerPublikumaufseineMusik,ohnesichdarumzukümmernundwahr-scheinlichauchohnezuwissen,werderKomponistwar.MitdemPrometheusbliebBeethovenimHalbdunkelderSeitenkulisse,seinNamewurdeüberstrahltvomStarrummelumdenChoreo-graphenundStartänzerSalvatoreViganò.ImPublikumdesBurgtheaterssaßauchHaydn,dereinstigeLehrerBeethovens,derzweiJahrezuvoraufdergleichenBühnemitseinerSchöpfungTriumphegefeierthatte.IhrGesprächnachderAufführungmagungefährsoverlaufensein:

H.:Esistgut.B.:AberesistkeineSchöpfung.H.:Nein,dasnicht.

WiemußesBeethovenindenFingerngejuckthaben,demaltenManndiePerückevomKopfzu reißen! Das darauffolgende Jahr war für Beethoven ein Krisenjahr: Die Tatsache seinerunaufhaltsamfortschreitendenErtaubungstürzteihnintiefeseelischeVerzweiflung.Demsoge-nannten“HeiligenstädterTestament”vom6.Oktober1802istzuentnehmen,daßersogaranSelbstmorddachte.DieseranseineBrüdergerichtete,aberniemalsabgeschickteunderstnachseinemTodaufgefundeneBriefgibtseineGedankenwieder,alsersichfürdasheroischeDurch-haltenundgegendasfeigeAufgebenentschied–“Nursie,dieKunst,siehieltmichzurück.”Nicht lange danach sprach er von einem neuen Aufbruch: “Ich bin nur wenig zufriedenmit

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meinenbisherigenArbeiten.Vonheuteanwill icheinenneuenWegeinschlagen.”Mitder indenJahren1803-04komponierten,1804erstmalsprivatundam7.April1805imTheateranderWienöffentlichuraufgeführtenEroicapräsentierteersichdemstaunendenPublikum–undderNachwelt–mitseinerunvergänglichenSchöpfungalsfertigesGenie.Wiekonnteessein,daßausgerechneteinsoanspruchsloserTanzBeethovenaufseinemWegperarduaadastrabegleitete?SarahBennetReicharthateineeinleuchtendeErklärungdafür:AndersalsandereTanztypen,diedenstatusquostarrergesellschaftlicherUnterschiedewider-spiegelten,warderKontretanzeineTanzform,beiderjedermitmachenkonnte–estanztederFürstSeiteanSeitemitdemUntertan,derDienermitdemHerrn.Daspaßte zuBeethovensBegeisterungfürdieIdealederFranzösischenRevolution–dasLiberté-égalité-fraternité–undzuseinerBewunderung fürNapoleon(1769-1821).DieserAußenseiter (Korse)vonehernied-rigergesellschaftlicherHerkunftwardankseinerüberragendenFähigkeitenals FeldherrundVerfassungsreformerzumprimusinterparesderherrschendenKlasseaufgestiegen.DasfanddiezustimmungBeethovens,nichtjedochderEntschlußNapoleons,sich1804selbstzumKaiserzuerklären.Wiemanweiß, tilgteBeethovendenNamendesFranzosenvomTitelblattseiner“Buonaparte-Sinfonie”,alsmanihmdieNachrichtüberbrachte.“Isterauchnichtsanders,wieeingewöhnlicherMensch!NunwirderauchalleMenschenrechtemitFüßentreten,nurseinemEhrgeizefrönen;erwirdsichnunhöher,wiealleAnderenstellen,einTyrannwerden!”BeethovenersetztedenTiteldurchSinfoniaEroicacompostaperfestiggiareilsovvenirediungrand’uomo(HeroischeSinfoniezurErinnerungsfeierfüreinengroßenMenschen).Esistgutmöglich,daßBeethoveninNapoleoneinenSeelenverwandtenerblickte.Siewarenannäherndgleichalt,beidewarenImmigranten,dieinihrerWahlheimat–jederaufseineWeise–dieVorherrschaftanstreb-ten,beidewarenbeseeltvonhehrenIdealenundließensichvonWiderständennichtschrecken.DereineerstürmteanderSpitzeeinesStoßtruppsdieunterGeschützfeuerliegendeBrückevonArcole,deranderewarderVorkämpfereinerkünstlerischenAvantgarde.EineBemerkung,dieBeethoven1806überNapoleongemachthabensoll,alsersinngemäßsagte,erbedaure,daßerdieKriegskunstnichtebensogutbeherrschewiedieKunstderMusik,denndannwürdeerihnbezwingen,sprichtdafür,daßerdieDingetatsächlichsosah.DreiJahrespäterhieltsichderKaiserinWienauf,abererwußteoffenbarnichtsvonderAufführungderEroica,dieBeethovenselbstdirigierte,nocherfuhrer,wemdieserdieSinfonieursprünglichzugedachthatte.Nach

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derzeitigemKenntnisstandistBeethovendemKaiserniepersönlichbegegnet,indirekterwiesihmdieFamiliederBonaparteabereinenwertvollenDienst.ImJahr1808erhieltBeethovenvonJérômeBonaparte,demBruderNapoleonsundKönigvonWestfalen,dasAngebot,anseinemHofinKasseleineKapellmeisterstelleanzutreten,wasdreiseinerGönnerdazuveranlaßte,ihmeine Jahresrenteauszusetzen,damiter inWienblieb.AufdieseWeisegelangesBeethoven,sogardasalteDiener/Herr-Verhältniszuuntergraben.AuchdieUraufführungderEroicawareinEreignis,dasamstatusquo rüttelte.VieleKonzert-besucher,vondenensicherlicheinigenochPerückenträgerwaren,kamenindemGlauben,siewürdeneineneueSinfoniezuhörenbekommen,dieerbaulich,unterhaltsamundbeeindruckendseinwürde,undnichteine,dieirritierteundUnbehagenverursachte.Sienahmenan,siewürdesogearbeitet sein,wiees ihrer kollektivenmusikalischenErfahrungund ihrempersönlichenKunstverständnisentsprach–stattdessenerwartetesieeineendloseFolgekompositorischerAbsonderlichkeiten, Erscheinungsformen einer völlig neuen Ästhetik. Es überrascht deshalbnicht,daßnichtdieEroicaderErfolgdesAbendswar,sonderneineSinfonievonAntonEberl,dieauchaufdemProgrammstand.DieBeethoven-SinfoniewarungeschicktandasEndeeineslangenAbendsgestelltundtrugnurdazubei,dasPublikumzuverwirrenundzuermüden.DieersteReaktiondermeistenKonzertbesucherwardie, ihreLängezukritisieren,umsoüberihreeigeneUnfähigkeit,dieTiefgründigkeitderSinfoniezuerkennen,hinwegzutäuschen. (DasWerkdauert fastdoppeltso langewiediemeistenderälterenSinfonien.)Essollmitten inderAufführungsogareinergerufenhaben,erseibereit,nocheinenKreuzermehrzuzahlen,wennnur endlichSchluß sei. IndemMaße,wie siedasWerkbesser kennenlernten, flüchteten sichdie Kritiker in eine einfallsreiche Vielfalt interpretatorischer Standpunkte, von denen aus sieseineDramatikunddieIntensitätdesAusdrucksanalysiertenunderklärten.BrauchbareVerglei-cheliefertedieLiteratur–dieErhabenheiteinerPindar-Ode,dieKatharsisderTragödieetc.EinRezensentprägtefürdieEroicadenBegriff“sinfonischeDichtung”,einandererverglichsiemitdergeradeerschienenenWallenstein-TrilogievonFriedrichSchiller,worüberBeethovensicherlicherfreutwar,dennerschätzteSchillerganzaußerordentlich.NichtwenigeKritikerzolltenderEroicadiehöchstedenkbareAnerkennung,indemsiesiemiteinemEposverglichen.Vielemeinten,derSchlüsselzumVerständnisdiesessinfonischenEpossei indenBüchernXXIIundXXIIIder IliasvonHomerzusuchen.Achilles,derHeldderGriechen,istaußersichvorWut,alsPatroclusauf

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AnordnungdestrojanischenKämpfersHectorgetötetwird.AchilleserschlägtHector,erbestat-tetPetroclusundstiftetSpielezuseinemGedächtnis(einenvorolympischenHeptathlon).DiesesSzenario–Kampf,Totenfeier,Spiele–erschienihnenalsdieidealeEntsprechungzudenerstendreiSätzenderEroica,undes istdurchausmöglich,daßdieAnerkennung,dieBeethovenderBerlinerAllgemeinenMusikalischenZeitungaussprach,nachdemdorteinentsprechenderArtikelerschienenwar,alsseineimplizitezustimmungzudieserhomerischenDeutungzuwertenist.DasFinalederEroica aber läßt sichmitkeinemderDeutungsversuchedererstendreiSätzeinEinklangbringen.HieristnachAnsichteinigerRezensentendasSelbstzitatBeethovensausseinemPrometheus von größterWichtigkeit. DasBallettViganòs ist ein Schöpfungsmythos:Prometheus trägtdengöttlichen Lebensfunken,dener imHimmelgeraubthat, sicherdurcheinenSturm,umzwei von ihmgefertigteStatuen,einenMannundeineFrau, zumLebenzuerwecken. Diese “Geschöpfe”werden dann auf dem Parnaß, demMusenberg, erzogen. DerKontretanz, derdie gesellschaftlichenSchrankenaufhebt, bildetdasperfekte Finale, indemSchöpferundGeschöpfe,SterblicheundUnsterblichevereintsind.DabeiistdiemythologischeGestaltdesPrometheuslediglicheinSymbol,daseineEntwicklungveranschaulicht.BeethovenstelltdieMetapherindenDienstderMusik,nichtumgekehrt.UmseinervisionärenIdeewillenhatteBeethovengelernt, egoistisch zu sein:Von keinerGestalt der griechischenMythologieoderEpikunderstrechtnichtvoneinemfranzösischenGeneralläßtersichinseinemOpera-tionsgebietetwasaufzwingen.WenneseineBotschaftgibt,dieeszuentschlüsselngilt,dannistsievielleichtimFesthaltenBeethovensandiesemunscheinbarenTanzzusuchen:DieKunstmachtuns frei, gleich,brüderlich,unsterblich,heroisch.Diemeistenderprogrammatischen,metaphorischen, psychologischen, literarischen oder mythologischen Deutungen der Eroicavesagen,wennesumdasFinalegeht,aberauchdiehierwirksamejanusgesichtigeFähigkeitBeethovens,AlteszubewahrenundgleichzeitigseineneuenWegezubeschreiten,wirdhäufigübersehen.DasFinale,dieseshybrideGebildemitseinenVariationenundFugen,istneuartig,ohnediealtenTechnikeninFragezustellen,ganzso,wieBachesinseinenGoldberg-Variatio-nenvorgemachthat.SielagenBeethovenzweifellosvor,alserseineVariationenop.35schrieb,undvieleRezensentenmachenausdrücklichaufdieBedeutungdesop.35 fürdasFinalederEroicaaufmerksam.Nurwenigebeziehenindesdashinreißendeop.34inihreÜberlegungenmitein:einewenigbeachteteReihevonSechsVariationenübereinOriginalthema(1802),ebenfalls

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fürKlavier, jedeVariationmit ihrembesonderenAusdruckscharakter, ihremeigenenzeitmaßund – bezeichnenderweise – ihrer eigenen Tonart.Man könnte das Finale der Sinfonie eineSyntheseausop.34und35nennenoder,allgemeinerausgedrückt,alsdasnatürlicheErgebniseinerEntwicklung,diederKomponistselbstdurchgemachthatte.Vielleichtistesbesser,sichsolcher“Erklärungsversuche”zuenthaltenundsiealsdaszusehen,wassiesind:Versuche,aufdemWegedesVergleichsoderderAnalysediemitWortennichtzubeschreibendenEigenschafteneinesMeisterwerkszuverdeutlichen.DieEroicaisteineSinfonie,keineGeschichte;siehandeltnichtvonAchilles,Prometheus,NapoleonoderBeethovenselbst.HätteBeethovendieGabegehabt,eineBotschaftmitWortenauszudrücken,wäreereinShake-spearegewesen.UmesmitMendelssohnzusagen:“Das,wasmireineMusikausspricht(...)sindmirnichtzuunbestimmteGedanken,umsieinWortezufassen,sondernzubestimmte.”EswarFerdinandRies,derdemKomponistendieNachrichtvonderSelbstkrönungNapoleonsüberbrachte.Ries,SchülerundFaktotumBeethovens,warauchderUnglücksrabe,dersichbeidererstenprivatenDurchspielprobederEroicabeinaheeineOhrfeigevonihmeingefangenhätte.DieseProbefandimPalaisdesFürstenJosephFranzLobkowitzstatt,demdieSinfonieletztenEndes auch gewidmet war. Da das hauseigene Orchester des Fürsten große Schwierigkeitenhatte,dasStückzuspielen–beidenKonfliktrhythmendesEröffnungsallegros(ungefähr0:38)waresvölligauseinander–,hatteRiesinehrlicher,aberirrigerÜberzeugungangenommen,derzweiteHornisthabesichbeimTaktzählenvertanundhabezu frühmitderRepriseeingesetzt(bei10:54).TatsächlichwirddieserHornrufheutealseinherausgehobenerMomentdesWerkesangesehen,einervonderArt,dievoneinigenMusikwissenschaftlern,wennihnennichtsBesse-reseinfällt,umdasUnerklärliche,Unerwartete,nieDagewesene,Herausfordernde,Unlogischeund doch unstreitig Glanzvolle eines Einfalls zu beschreiben, als “Geniestreiche” bezeichnetwerden.Geniestreichehäufen sich indieserSinfonie.Auchwenn ichmirdamit vielleichtdenVorwurfeiner“EroicafürDummies”einhandle,möchteichdemLesermeinepersönlicheListederGeniestreichenichtvorenthaltenundeinigederStellenaufzählen,andenendiemitWortennichtzubeschreibendeGroßartigkeitdieserMusikdeutlichwird.NebendemHornrufsinddies:• diezweicoupsd’archetderEröffnung,dievoneinersobeispiellosenSchroffheitsind,daßdie Aufmerksamkeit unweigerlich gefesselt ist. Bei einigen reaktionären Perückenträgern imPublikumBeethovensdürftedasmißbilligendesKopfschüttelnhervorgerufenhaben.

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• derchromatischeDurchgang,derdasersteThemaunterbricht(beginnendbei0:09).DiesesElement ist als melodisch und strukturell vermittelndes Glied in den ersten beiden SätzendurchgehendundwiesanftesAbschiednehmenvondemGedankenauchinderCodadesdrit-tenSatzespräsent.DieTonartzueinemsofrühenzeitpunkteinerSinfoniezudestabilisieren,istebenfallseinbeispielloserVorgang.EintonalderartungefestigtesElementalsBausteinzuverwenden,istmehralsgewagt.ErstfünfzigJahrespäterwareinWagner,LisztoderBrahmsinderLage,diesenEinfallinvollemUmfangzuverstehen.• die sowohl rhythmisch als auch harmonisch ungehemmte Heftigkeit der Durchführung,wenndasOrchesterhämmerndaufAkkordenverharrt,dieunschlüssigsind inRichtungoderziel(beginnendbei7:58).DiePassageendetinderSackgasse(bei8:36).• deralleRegelnmißachtendeSprungnachDes-durzuBeginnderausgedehntenCodadeserstenSatzes(bei14:08).• daszunehmendgequältere,verzweifelteFugatodesAdagios(beginnendbei7:46).• diewieersticktwirkendezerstückelungdesEröffnungsthemasamEndedesAdagios(von15:18an).• dasTriodesdrittenSatzes(beginnendbei2:27).BiszurEroicawurdendieHörner immerpaarweiseverwendet. Indemer ihneneindrittes zugesellte, knüpfteBeethovenanAltesan,andieUrsprüngedesTrios(etwabeiBachunddemfrühenHaydn)undgriffzugleichaufdieRomantikvoraus.• diestrukturellbedingteUnbestimmtheitzuBeginnundamEndedesFinales(beginnendbei10:52).NurwenigeRezensentenhabendiefolgendenbeiden,sehrwichtigenFragenerörtert:Warumdiestürmische,tonalunentschiedeneEröffnung?UndwarumkehrtdieSinfonienichtinüberzeugenderWeisezurückzurAusgangstonartEs-dur,mitdersiebegannundmitdersienachdenRegelndermusikalischenLogik,KonventionundÄsthetikauchendensollte?DieFluthämmernder Es-dur-Akkorde,mit der derHörer überschüttetwird, überdeckt, aber beseitigtnichtdasunguteGefühl,daßdieEroicabeiallerBreitederAusarbeitungUnerledigteszurück-läßt.EssindmehrTürengeöffnetalsgeschlossenworden.Eswareben,wieHaydnmeinte,allesandersgeworden.

Andrew MAnzeÜbersetzungHeidiFritz

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A Cambridge Classicist by training, AndrewManze studied the violin with Simon StandageandMarieLeonhardt.Asaplayer,hespecializesin repertoire from1610 to 1830;asa conductor,he ismuch in demand among both period- andmodern-instrument orchestras. He was MusicDirector of the Academy of Ancient Music from1996to2003,andthensucceededTrevorPinnockas Artistic Director of The English Concert.Together,theyhavetouredwidelyandperformeda broad variety of repertoire, which is reflectedbytheirprize-winningdiscography:Mozart’sEinekleine Nachtmusik, Vivaldi concertos, Biber’sMissa Christi resurgentis, symphonies by C.P.E.Bachand,mostrecently,aHandelrecital featur-ingMarkPadmore,Asstealsthemorn.In 2006AndrewManzewas appointedPrincipalConductoroftheHelsingborgSymphonyOrches-tra,Sweden.HeisalsoArtist-in-residenceattheSwedishChamberOrchestra,aFellowoftheRoyalAcademyofMusicandaVisitingProfessorattheRoyalCollegeofMusic,London.AndrewManze recordsexclusively forharmoniamundi usa and has released CDs ranging fromBibertoMozartwhichhavegarneredmanyinter-nationalprizes.Since1984hiscollaborationwithRichard Egarr has been setting new standards.They recorded violin sonatas by Rebel, Bach,Pandolfi, Mozart, Schubert, as well as Handel(nominatedfora2003GrAMMy®Award).Corelli’sSonatas Op. 5 won the 2003 Prix Caecilia, andBiber’s Rosary Sonatas won the 2005 EdisonAward.‘Thefirstmodernsuperstarofthebaroqueviolin’–SanFranciscoExaminer

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Aprèsuncursusd’étudesclassiquesàCambridge,AndrewManzeétudialeviolonauprèsdeSimonStandage et Marie Leonhardt. Son répertoireinstrumentalsolistecouvre lapériodede1610à1830;entantquechefd’orchestre,ildirigediver-sesformationsjouantsurinstrumentsanciensoumodernes. Directeur artistique de l’Academy ofAncientMusicde1996à2003,ilasuccédéensuiteàTrevorPinnockaupostededirecteurartistiquedeTheEnglishConcert.Ensemble,ilsonteffectuéde nombreuses tournées et interprété un vasterépertoire. Leur premier enregistrement – unprogrammeconsacréàMozartavec,entreautres,laPetiteMusiquedenuit–aétésuivideconcer-tosdeVivaldietdeMozart,delaMesseduChristressuscitédeBiber,desymphoniesdeC.P.E.Bachet,toutrécemment,Asstealsthemorn,unrécitalHaendelchantéparMarkPadmore.Nommé chef principal de l’orchestre sympho-nique d’Helsingborg en 2006, Andrew Manzeest aussi artiste-en-résidence de l’orchestre dechambredeSuède,membredelaRoyalAcademyofMusicetprofesseurinvitéauRoyalCollegeofMusicdeLondres.Andrew Manze a enregistré un vaste réper-toire allant de Biber à Mozart, et ayant récoltéde nombreuses récompenses internationales.Depuis1984,sacollaborationavecRichardEgarra bouleversé les critères du genre. Ensemble,ils ont enregistré des sonates de Rebel, Bach,Pandolfi, Mozart, Schubert, mais aussi Handel(nominéauxGrammyAwards).LeurssonatesdeCorelliontreçulePrixCaeciliaen2003,et leursSonates du rosaire de Biber l’Edison Award en2005.

Nach seinem Studium der Altphilologie inCambridge studierte Andrew Manze Violine beiSimonStandageundMarieLeonhardt.AlsViolinisthatersichaufdiezeitvon1610bis1830speziali-siert;alsDirigentisterbeiOriginalklang-Orchesternebenso gefragtwie beimodernenOrchestern. Erwarvon1996bis2003MusicDirectorderAcademyofAncientMusicundfolgtedannTrevorPinnockalskünstlerischerLeitervonTheEnglishConcertnach,mitdemerzahlreicheKonzertreisenunternommenundeinbreitgefächertesRepertoireaufgeführthat.NachderpreisgekröntenEinspielungeinesMozart-Programms(u.a.EinekleineNachtmusik)nahmensie zusammen Violinkonzerte von Vivaldi undMozart,BibersMissaChristiresurgentisundSinfo-nienvonC.P.E.Bachauf.2006erschienAsstealsthemorn,einHändel-RecitalmitMarkPadmore.ImAugust2006wurdeManzezumChefdirigentendes Sinfonieorchesters Helsingborg (Schweden)ernannt.Er istebenfallsArtist-in-residencebeimSchwedischen Kammerorchester, Fellow derRoyal Academy ofMusic und Gastprofessor amRoyalCollegeofMusic,London.AndrewManzehatfürharmoniamundiusaeinebreiteAuswahlvonCDseingespielt,vonBiberbisMozart,diemitzahlreicheninternationalenPrei-sen ausgezeichnetworden sind. Seit 1984 setztseine zusammenarbeit mit Richard Egarr neueInterpretationsmaßstäbe. zusammen haben sieViolinsonatenvonRebel,Bach,Pandolfi,Mozart,Schubert und Händel (2003 für einen GrammyAwardnominiert)aufgenommen.IhreEinspielungderSonatenop.5vonCorellierhieltdenCaeciliaPrijs 2003, die Rosenkranz-Sonaten von Bibererhielten2005denEdisonAward.

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Founded in 1912, the Helsingborg SymphonyOrchestra (HSO) isoneofScandinavia’s leadingorchestras, renowned for its performances ofmusic from the Classical and Romantic periods,aswellasinterpretationsofcontemporarymusic.It regularly commissions music from leadingcontemporarycomposers.The HSO works on a regular basis with inter-nationally celebrated conductors and soloistswho appreciate the 59 member orchestra’sprofessionalism,enthusiasm,andcombinationof

technicalprecisionwithmusicalzeal.Themodernandunconventionalapproachtomusical leader-shipofAndrewManze,HSO’sPrincipalConductorsince 2006, fits perfectly with the orchestra’scharacterandwayofworking.Severalof theHSO recordingshavewoncriticalacclaim.ArecordingofFranzBerwaldsymphonies(1995) was awarded a Diapason d´Or and aBenjaminBrittenrecording(1994)wasanEditor’sChoiceinGramphonemagazine.TherecordingofSwedishClassicalFavourites(1995)receivedbothgoldandplatinumdiscs.

Thisrecordinghasbeenmadewithakindcontri-bution from the Friends of the HelsingborgSymphonyOrchestra.

Founded in 1912, the

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Fondéen1912, l’OrchestreSymphoniqued’Hel-singborg (OSH) est undesmeilleursorchestresscandinaves.Réputépoursesinterprétationsdurépertoireclassiqueetromantique,ils’estaussifaitunnomdansledomainecontemporain.L’en-semble commande d’ailleurs régulièrement desœuvresàdescompositeurs.L’OSH collabore souvent avec de grands chefset solistes internationaux. Ceux-ci apprécient leprofessionnalisme, l’enthousiasme, la techniqueet la musicalité de ces 59 musiciens. L’appro-che moderne et non conventionnelle d’AndrewManze, chef principal de l’OSH depuis 2006,convientparfaitementàl’ambiancedetravaildel’orchestre.La critique a salué plusieurs enregistrementsde l’OSH. Les symphonies de Franz Berwald(1995)ontreçuunDiapasond'Or.UnCDconsa-cré à Benjamin Britten (1994) était distinguéd’un“Editor’sChoice”dansGramophone. LeCDSwedish Classical Favourites (1995) est disqued’oretdisquedeplatine.

Le présent enregistrement a été rendu possiblegrâceà l’aimable contributiondesAmisde l’Or-chestreSymphoniqued’Helsingborg.

Das 1912 gegründete Helsingborg SymphonyOrchestra (HSO) ist einesder führendenOrche-sterSkandinaviensundgenießtnichtnurwegenseinerAufführungenvonWerkenderKlassikundder Romantik hohes Ansehen, sondern auchwegen seiner Interpretationen zeitgenössischerMusik.EserteiltauchregelmäßigKompositions-aufträge an diemaßgeblichen zeitgenössischenKomponisten.Das HSO arbeitet regelmäßig mit internationalgefeierten Dirigenten und Solisten zusammen,die die Professionalität, den Enthusiasmus unddie mit hoher Musikalität gepaarte technischePräzision der 59 Orchestermitglieder schätzen.Die moderne und unkonventionelle Auffassung,die Andrew Manze, seit 2006 Chefdirigent desHSO,vonderOrchesterleitunghat,paßthervorra-gendzumCharakterdesOrchestersundzuseinerArbeitsweise.MehrereEinspielungendesHSOsindvonderKritiklobendhervorgehobenworden.EineEinspielungmit Sinfonien von Franz Berwald (1995) wurdemit einem Diapason d’Or ausgezeichnet, eineAufnahme mit Werken von Benjamin Britten(1994) war ein “Editor’s Choice” der zeitschriftGramophone. Die EinspielungSwedish ClassicalFavourites (1995) erhielt eineGoldene und einePlatin-Schallplatte.

DieseEinspielungentstandmitUnterstützungderFreundedesHSO.

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AndrewManze-discoGrAphy

CARLPHILIPPEMANUELBACHSymphoniesNo.1-4CelloConcertoinAmajorwithAlisonMcGillivray,celloTheEnglishConcert,dir.AndrewManzeCDHMU907403-SACDHMU807403

JOHANNSEBASTIANBACHHarpsichordConcertosRichardEgarr,harpsichordAcademyofAncientMusic,dir.AndrewManze2CDHMU907283.84

Solo&DoubleViolinConcertosAndrewManze&RachelPodger,violinsAcademyofAncientMusic,dir.AndrewManzeCDHMU907155

Violin&ContinuoSonatasToccata&FugueinDminor(transc.)AndrewManze,violinRichardEgarr,harpsichord/JaapterLinden,gamba2CDHMU907250.51

HEINRICHIGNAzBIBERMissaChristiresurgentisTheEnglishConcert,dir.AndrewManzeCDHMU907397-SACDHMU807397

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TheRosarySonatasAndrewManze,violin

RichardEgarr,organ&harpsichord2CDHMU907321.22

ViolinSonatasRomanesca(A.Manze,N.North,J.Toll)

2CDHMX2907344.45

ARCANGELOCORELLIViolinSonatasOp.5AndrewManze,violin

RichardEgarr,harpsichord2CDHMU907298.99

FRANCESCOGEMINIANIConcertigrossiVII–XII(afterCorelliOp.5)AndrewManze,violin/DavidWatkins,cello

AcademyofMusic,dir.A.Manze2CDHMU907261.62

Catalogue-CD2007HMX2907262

GEORGEFRIDERICHANDEL“Asstealsthemorn”,arias&scenesfortenorMarkPadmore,tenor,withLucyCrowe,soprano

TheEnglishConcert,dir.AndrewManzeCDHMU907422

ConcertigrossiOp.6AcademyofAncientMusic

dir.AndrewManze2CDHMU907228.29

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ViolinSonatasAndrewManze,violinRichardEgarr,harpsichordCDHMU907259

BIAGIOMARINICuriose&ModerneInventioniRomanesca(A.Manze,N.North,J.Toll)downloAd only

WOLFGANGAMADEUSMOzARTViolinConcertosK.216,218,219TheEnglishConcertAndrewManze,dir.&violinsoloCDHMU907385-SACDHMU807385

ViolinSonatas,1781Op.2K.376,377,380;403(fragment,compl.byM.Stadler)AndrewManze,violinRichardEgarr,fortepianoCDHMU907380-SACDHMU807380

NightMusic(EinekleineNachtmusik)Adagio&fugue,Serenatanotturna,Menuet&TrioTheEnglishConcert,dir.AndrewManzeCDHMU907280-SACDHMU807280

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GIOVANNIANTONIOPANDOLFICompleteViolinSonatasOp.3&4

AndrewManze,violinRichardEgarr,harpsichord

CDHMU907241

JEAN-FÉRYREBELViolinSonatas

AndrewManze,violinRichardEgarr,harpsichord/JaapterLinden,gamba

CDHMU907221

FRANzSCHUBERTSonatasforviolin&piano

AndrewManze,violinRichardEgarr,fortepiano

CDHMU907445

GIUSEPPETARTINITheDevil’sSonata

&otherworksAndrewManze,soloviolin

CDHMU907213

JOHNTAVENEREternity’sSunrise

SapphoLyricalFragments,PetraFuneralCanticles,SongoftheAngel

P.Rozario,J.Gooding,G.Mosley,A.ManzeAcademyofAncientMusic,dir.PaulGoodwin

CDHMU907231

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GEORGPHILIPPTELEMANNTwelvesFantasiasforViolinSoloGulliverSuitefortwoViolinsAndrewManze&CarolineBalding,violinsCDHMU907137

MARCOUCCELLINISonatasOp.4,5,7&9Romanesca(A.Manze,N.North,J.Toll)CDHMU907196

ANTONIOVIVALDIConcertosfortheEmperorSixViolinConcertosfromtheViennamanuscriptTheEnglishConcert,dir.AndrewManzeCDHMU907332-SACDHMU807332

‘Manchester’SonatasRomanesca(A.Manze,N.North,J.Toll)2CDHMX2907342.43

ConcertforthePrinceofPoland,1740AcademyofAncientMusic,dir.AndrewManzeCDHMX2907230

AndrewManze:PortraitCDHMX2907278

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ACKNOWLEDGEMENTS

Coverpicture:NapoléonIerinFontainebleau,2April,1814,PaulDelaroche,1848/akg-images

Bookletcover:manuscriptoftheSymphonyNo.3“Eroica”,showingtheeraseddedicationtoNapoleonBonaparte.

Page2:WillibrordJosephMähler,PortraitofLudwigvanBeethoven,1804.WienMuseum,Austria/akg-images

Page32:WilhelmThöny,LudwigvanBeethovenathisdesk,1924.NeueGalerieGrazamLandesmuseumJoanneum,Austria.

©GalerieWelzGes.m.b.H.,SalzburgPhotoHSO:EwaLevau-PhotoAndrewManze:BenjaminEalovega

Alltextsandtranslations©harmonia mundi usa

PRODUCTION USA

Ë©2008harmonia mundi usa1117ChestnutStreet,Burbank,California91506

RecordedAugust2007atHelsingborgsKonserthus,Helsingborg,Sweden.Producer:RobinaG.Young

RecordingEngineer&Editor:BradMichel

Recorded,edited&masteredinDSD

www.harmoniamundi.com

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