Inttodazione

Il poemetto di William Morris, Tha Pilgins afHol'e, ha una certa im-portanza in quaDto, a diferenza di altre opere che si pongono nella sciadella tradizione epico leggendaria, esprime un pensiero politico e rappresenta una frattum col passato, delineando un nuovo profilo di Moriscome apostolo della libert). Con riferimenti indiretti a movimenti cherispecchiano i fermenti del sllo tempo egli si inse sce nel clima politicodellasuaepoca.E quindi la sua un'opera particolare alla quale non d statadata mai un'adeguata valutazione. Oggi, tuttavia, essa si presenta con unanuova atfualite.

Questa d la ragione della scelta, motivata anche dal fatto che nonc'em stata nessuna traduzione in italiano. Nel fare la versioDe si e incon-trata qualche dilncolta perch6 Morris non E un autore molto semplice eperche si seffe di uno stile composito in cui ha fatto convivere poesia erealtA. Si d voluto procedere a una traduzione fedele a1l'originale sia sulpiano contenutistico sia sul piano formale, anche per non tradire il pen-siero dell'autore. E stata rispettata Ia suddivisione delverso in due emi-stichiper mezzo della cesuncentrale osserata dalpoeta, il che hapermes-so di dare al verso, pur fuori da ogni legge metrica, un certo itmo senzaalterar'e il senso, e conservando la stnlttura lessicale,l'andamento narrativo e la levi6 delle immagini.

Tentare una poesia politica di cosi ampio respiro era un'espe enzatutta nuova per il poeta Morris, autore di lunghi poerni dj evasioDe e ditraduzioni di pocmi epici islandesi e dell'Ezrada Nasceva allora in lui ilproblema, non facilmente superabile, dicercare un mrovo linguaggio chefosse capace di esplimele l'incontro e lafusione didue realti: un linguaggio del fantastico e un linguaggio della realti, uno che possedesse la deli-catezza dell'efiimero e del sentimentale, l'altro che sapesse esprimere laprotesta sociale.l due linguaggi riescono a coesistere, grazie all'abilitddel

poeta, senza apportare daDno al tessuto narrativo dell'opera. Anzi,all'esame approfondito del disegno compositivo, il respiro lirico si allarganella sommessa armonia dei sentimenti, dei colori e nella bellezza dellecose, dando spazio a una dosatura di concetti politico sociali articolati su

un'elaborata sintassi ritmica, La struttura data al poemetto d prevalente-mente il monologo drammatico che si presta sia all'elegia sia all'esortazione, alla retorica alla presentazione specifica delle aspirazioni dell uo-mo. Il poeta, insomma, inserisce squarci lirici nella sostanza di fatti reali-stici, evitando una fiattura tra i due toni espressivi. E evidente perdnell'opera una telsione che mira a solvere le conflittualita sociali chepuruoppo angxsriavano gli uornini del suo lempo.

Forie al lrttr-,re che abbia una cena [amiliariri con Ie sperirnentazionidi oggi la mescolanza di temi e di linguaggi opposti e vari appariraaddirittura suggestiva e originale se volge I'occhio al contenuto episodicoe al linguaggio uparlato> di cui il nosbo autore fa largo uso. Infatti, Mor-ris, sensibile al rinnovamento del linguaggio poetico di Wordswor*1 ilqrale r'elle Lyrial Balla.ds si fa asserlore di un linguaggio ureally used bymenu, propone nella sua opera l'uso del parlato, cosi come fanno nelle lo-ro produzioni in versi i suoi contemporanei Robert Browning e GeraldManley Hopkins. Cid non deve fare meraviglia se si considera che nel no-stro secolo T.S. Eliot ha definitivamente imposto le <convercational qua-liries". gia in uso ai lempi della poesia giacobiana.

Pei la compren"ione del poemetto si da qui una pre5entazione e unaspiegazione del contenuto. L'opera si scinde in 13 episodi, o sezioni. l,eprime due sezioni sono formate da quardne di quattro piedi anapestiei a

ma alternata, ma a partrre dalla terza sezione le stroG sono di lunghezza irregolare di lunghi versi a rima baciata, in cui I'accento cade sulla ter-za sillaba di ogni piede. II poemetto fu pubblicato a puntate dal mazo1885 al luglio 1886 sul giomale Tht Commonueal, fiianziato da Moris.Ogni sezione haun titolo. La prima sezione a un vero e proprio preludiodi poesia pastora.le di sapore romantico, alla qua.le si conhappone la se-conda che presenta la vita di cittd corl tutti i suoi problemi. Il messaggiodel vento di marzo, che vagamente corda I'Ode to the West Wifiddishelley, esorta due giovani innamorati a partecipare alla lotta e li spinge a tra-sGrirsi a Londra dove l'atmosGra idillica continua a vivere nel ricordo,ma non regge all'impatto con il crudo realismo della vita, assumendo co-lorazioni sociali nella lotta del protagonista contro Ia spavalda ingiustiziadei tempi. L'eroico prende un ritmo incalzante nella partecipazione atti-va del protagonist4 della sua donna e di un amico alla Comune di Parigi

lnhdk,oE 15

del1871, dove gli ultimi due soccombono, mentre l'eroe, gmvemente Grito, sopral'vive. Compiuta la sua missione, secondo Ia tradizione epic4 ilprotagonista ritoma al luogo di origine e intona la nota elegiaca al ricordo della passata Gliciti e delle vicende vissute. Pur non trovando la pacenella rassegnazione, il suo pensiero si proietta nel futuro, dove egli sperache lui e suo figlio possano realizzare una vita migliore.

La voce del narratore, che incama la tensione, d sempre presente, adeccezione delle sezioni IV e MI, dove a narrare i fatti a Ia donna. In questomodo l'uomo, sia che riviva in prima persona gli ar,'venimenti o siasemplicemente ricordato nell'evocazione della donna si colloca dentro e

fuori della scena nella rappresentaziofle drammatica degli alwenimentiintrecciati con la rovente guera clvile. Nei monologhi si scopre pemltrolanimo. il centro ai'ettivo, dei due personaggi.

Chiarire la partecipazione di Mor:ris agli eventi storici cui fa riGrimento e spiegare la genesi del poemetto pota facilitare l'interyretazionecomplessiva dell'opera. Uimpegno politico di Morris era di data Piuttosto recente Del 1885, ma nel 1876 egli aveva sostenuto Ia causa pacifistanella Eastern Question, dopo il massacro dei Bulgari da parte dei Tur-chi,. Nel 1 8 71, anno in cui ha collocato l'azione del poemetto, tutto presodal suo lavoro, dalla pubblicazione del IV volu me dl The Eanhly Paradxe,della Vokang Saga e dal suo viaggio in Islanda, Moris non mostra interes-se per gJi eventi politici e per la guerra tra Francia e Prussia. Solo 14 annidopo, ciod nel periodo centrale della sua militanza politiea, volta all'afer-mazione del socialismo che in lui ha tutte le connotazioni di un upracticalsocialism>, ciod socialismo liberale, pii che sulla teoda marxist4

1 Qlesta posizio.e di William Moris a espre$a in una letten.To the Daily News del2l

oltobre 1876 che si trova nr Tt e ktt6 afmLkn Mani ta hi Fa '4mlFn:e".*,ac$adiP.Hendetson, London, 1950, pp. 80 82 | d enn;t he,p noting that a rumoiis abolt in lhe an that England is

soine to war: a.d Aom rhe depths oftuy aslonisbment I as( On b€harofwhom? Asainst whooli\nd for what erd? ... tu, question wo(ld have beeMmwered in this wa, ... lher are goirg to w{asainst dr Turkish Govemment on behalt ofcertain subject pcoples whom the Turks .onqueredlong ago but hlve ,e!er dsimilaied ... (p.80)rin maites ofped and war, !o Covcrnment durtgo against the expie$ed wil oftbe English People, when it has a wiU aDd can fi.d time to expresit, (p- 81). La Rusia siprepara a lalicare i co inidellaTurchiaeMoristemechel]nghilteias iL

coinvolia ftl coDflitto a1 Iimco della T!.chia e percid protesta: .No war on behalf ofTlrkey, nowar on behalfofthe thieves and murde.e$l I appealro all men ofsense rd feelins ofall parlies,dd bid them think {,hd wd mems ...' b. 82).

Nel 1878 in !. .Addres to EnslGh Liberals,, ripodato da May Monis i,r Mlizn Mo,i:,4//tt /ite, Sddl'\t2 voll., Orford, 1936, vol. l, p. 373, Morris sciive: d say there de threc prties in this qlarrcl s in mosr othe.s: there are lhe Ru$ians, there are the Turks, and there re theslzves ofthe'Iurks: my sympathies are with the l,st of these three,.

che egli non ha nrppure veramente assimilatal, la sua attenziofle si soffer_rnc srrlla rivolra dei Comunardi francesi.. Co-,. ".i.. i;"rril.);"*,'ir_rata dal^t8 marzo alta 6ne di maggio I87t. vier" ."o.;..;l;ii;;;"li;;. .

gorare tr.ancese e si conclude in un.armosGra di vioienza e dimone_ visorosamente pre.enrala in un saggio srorico di Ernest Belfort Bax,e c.[rervrorns nesce a rendere con reali\mo e drammaticita nelle ultime seTionidel.poemerro. La fine della Comune segna an"f,. ll t r-on ro J"ifi .."#11^,llll1l9i1il r.,r perd per il narrarore che non larot disrruggere ;tsuo Sogno dl speranza.

", Sulla genesi di queslo poemerro abbiamo la tesrimonianza di Mavrvrorns. ta q,uate nprrnde piu volre ildiscorso su Th pilw.ns o/.l7ote e a,i-corda. neu'tnrroduzione al LXIV volume delle opere iomoiete (Colkai,tZzarisl, che esso fu scrino un pezzo dopo l.al,.. .,;;rrd;ii;;;;.;sava oopo aver trascorso la serata in .locaji pienidiscenee.rorierristi..uavanrr alle quatr egtr st senCiva commos\o e indignalo per quello sta

,..allU'ri'idmVoii..pu11-/hi,iar..xcrtrd.q.t.Moron,L.nJu..l97J.Nrl.,ou^, ru( r r,t.me a:o..al r pp. .4 r aa. , t";ee. . w<ri. h;,."; ;r ,;J" (";;;,.; ;;:, ,:;,i:*i""d(rrton\oonba m-detni.".Js.,i,ir..ti ,o1.,-J)."_;";LJ 'ideo'snor''N rnd e.-n ia. u"d \,ta^lrho_e ,i ".",.._*,,r..,. _ri,"".ri,.;;;;;;i:;roic-d r5. hjorc hrl,pan of, d,ut I .uTeFd ag.nie. o conr"..r"" " tl" r,ir."

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-*"."' F Bello- Bd :n ,rr4,7&-,ntEit" pz., r .-.ort...t _p,..en r s.i.vFnt h tun, tr tn,n,r/ia \DlevJe i!onnen,.,"ch _;;, -ore.,,.o."1" {p.ob. hap.: j;.;,;en-,. -;-orbaricadc.uer.hrosn.p.qi,hour.rrcn,-pa.hrr""["."-""i","a,:,;i*ii;;ffi.

qrh.ul -dhod- u'd- r\e irrvirbt, .e,,Let ot. ipr,,r_ ano m,sroe. ed rhu! (r r1e p,d olLnex, vol...inn_r-nit-itarcd ph..n.al. . E ,eci,rnpi " o. o,l . r h" 1".o, "r, ,"."-,,;hi, ;;;,,i:de.c,ib"d Thectirol"t-und,"dc",n,e;;i^;,"n:o_di.o_r."fur""a..,i".,"ii.ri1_i,

"ilva,. h deo-s. d,eamtite hFt,. acrl{ ,1.; ."J.,, .i*r.rl rj-,.." ,"*r,""ir.;;;:'f;;t.:].

blhdarh . 17

to di miseria accettato con cupa sopportazione. Fu scritto quindiucon ral:bia e con dolore)i, come volta contro I'ingiustizia che il poetavedeva e infuiva, e contro l'espansione della gravosa marea dell'utilitaii-smo della societi industriale. [n eflicaci bozzetti ilpoetapresenta realisti-camente i disordini di quegli anni, le riunioni nella sede dei radi-cali, la critica e la derisione di cid che allou appariva <nuovo>, perch6 maisentito, e ustmno> perch6 non capito e nofl accettato dalla logica quoti-diana.

La storia di come il poemetto frr scritto, sotto la pressione dell'emo-zione e delle irnpression| ne spiega anche lo sviluppo episodico e la di-scontinuitd. Quando May Monis pubblicd nel 1936 gli scdtti socialistie storici del padre che non eraDo stati inclusi nelle opere complete del1910 15, riferendosi alle opere da luisc tte negli ultimi ann| ella defini.sce 'fte Pilgn:n"s of HEr un <romance> in versi, l'ultimo suo <sustainednaflative poem,. ed un importante documento per lo sfudio dell'atmo-sfera e degli awenimenti del tempo, per la descrizione delle riu-nionineiclub deiradicali, i discorsi politici, gli anesti, l'atteggiamento deigiudici indulgenti, de speranze e i dubbi dei socialistb'e gJi amici chevengono meno. May Morris mette implicitarDente I'accento sulcarattereautobiografico del nromance> siaperquanto riguarda l'attivite politica diMorris siaperil suo amore della campagna, corne emerge dalletre sezio-ni I,IV e MII, che esprimono Ia suapredilezione per il paesaggio dell'uup-

5 William Mods, C\l.clel Lrori!, in 24 voll., lnrroducLion di NIay Motrk, vol. XXI\r,p. XXXIL (The Mc$rsa of the March Wind appeared as r sinsl€ poehi ther lhe rest cane ouLweek by reek undd thc ridc adoptcd. I'iece by piece it was wlineo, alt€r he had retumed hoDc -he wrote lale utually &on, poor qu tes tuU ofsiehts and stoies which had wruns his heaLt tryd,rn sordidne$ and dulleidlra.ce: it sas qdttcn in soroF aDd anser, in revoh at the thinss hcsaw,nd the things he divined, a.d the slighi, c1lec6,c sl.ciches ofthc namti,e brins home tomant, ofus trho havc h,cd on into the rime oltrasedrandviolence ofthe Twertief Ceniuiy,lhemeetnqs and street coi.er gathc nes oftlrose days ofscar.ely.nicul.te unrest.nd discomfoi.Not thc lcast vnid ofthcse sket.hes is the pictueofhimselfdn$venng, holand eager, ihose whocaoe to calp andjeei.t s,hat thcn was.cs and stm.se"

i \Idy Morns, zP al, vol. I, p. 501 : .The h:/f!N ofl We \\L\ his last sustnined Darrative poem...thc tale h illuminated thrcughoutbythose ghnpsesoiwell L.own country,a,ddienificdbythcspirit ofcourag€ thatbreathes i. thelast lires lines th.t,nay sland indeeda6 co.fe$ion oflaith,nnd once nmie, retutc thc often nade .harse that Nlonis lived l. d,e Fdtt.l lbnl.n \o\.t, pp- 498t9: ,t an trot quitc sure whcther the nrodem Socirlist takes Th.,A)L

rfltu 0fH0/). setiolsty enongh or quite realizcs that this romance in rcrse is ofimpod.nce ds a'docuDenCi. the sLudy oithe molemert ofthat iimc. In is pases you may lind the attuosphere olthedays ofstress nnd endeavour so wel remembe.ed by those who took p,rt nr then, thc Labou clubmeeriies, ihe ddrescs at strcet corneN, with slimpses of the types thai clGtered around 6csroDp ofspcalcm to thten ro orjeer ar the new preachinsithe a,rests, dre snoorllspokenj!ds.

per Thames"e per il.Lranquillo lavoro dei campidurinle lx mietitura". Largrrx ot l\ rorn\ \r esllene dal dare un giudizio cnt ico .ul po(mel Lo la cUiretturir.,come elh allerm:r. le ricmpie l.animo di prolonda cmozionc in

-.ql11l:1.- ilS:dl I i-pegno polir ico del padrr in quegti anni. h sua pane-

crprrone at probtemr dei lavoratori r la speranza, cu.i vir a in lui. di ootercontribuirc alla redcnlione dcll uomo a, ,rr,, ig"oUi. ,rff"i"g I"Cr'che dalle parole di May Morris si dedtrce ct

" tip.tt. p"i;t..:.Ja"

rapprcset)ta la vera ossarura del poemetto. Ilp""" ",".1., ;, or"nfi ,""i

cnc to.\epo\5rb eartuareuncambiarnenro5ocialerrpidoeindol6reco.me logica conclusione della lotta di classe. Il s." "tt"igrr-";i. ""-lriaqualche anno dopo, quando si rese conto che

"-pt iir]r"r-t""t. air"ii"_re le idee.

QuaJ i allora il conrenuro politico drll.opera? Una prne di e"se si ba_sa \ul,a oenun/tx de e rngru,rizic socirli: lU.fruflam(nlo dei la\ oraluridapanr deU rmprendrture, rr nr r,:si dj dcrir azione marxisra, che Morris loD_de con la propria idea che il lavoro deve esser".*o.th dolrrgr, g-de_roie,pleasant r,o.do i.Ana d Jod'ali lUg4,. L.rlu";.p.,;"";l;;;;;;_

(x,/roDe oelr nuldrla de a nvolra ldei (-orn nardil. ma non la mone della\peranza tn un carnbtamento htt.uro ch( $sicrrri equira. giustizia e la .fel-lowship. tre gli unmini quella lrarellanza ch" lr,li;;;i;,;;;, ;;;;;"urx \ olta tn /1 Dryan 0/ Jahn Ba//.il romtnto6rer e,crino negli sressi annidi T/r Pi/gntar ofH$r.

Ma) non.i espiime.u quella che porrernmo chiarnare la secondapanr oer poemel to chc r a dalla seTione [\ alla XIU r rigrerrJa la sroria deiprotagonisti sullo sfondo della Comune. La

"to.io di {""Ia,ivolt coir'isuoi nod i. tragi(.i, .o, i..uoi rraumi. ha dato lr.g" rd;ri;;ii. i;;;,;;;';

orammxhche soluzioni della vicenda umana neipoemetio che, come ucdremo, assume colorazioni eroiche.

uirl \'..'l-d)Jorno r.rorb m,Ndd,ai-d1e,l,..cen".p,uL"..nr1p.(\..p..h€nanrL

[J::.X1:y"i1.,.J.,1. 'hp r'!pe; ' .rdo, b,. .r,., pu.* ..a, rs, , .i". "1.,r ...r, ]:il"'-

,, 3 lbk". \a,. I p 50n O't ( \tp. "e.or In. \4r', | \\r. o .Mo I e. r. d.un. r)J.l.eH3 o l ilc (,oo. rno r p.l.^. -, r.- rr;"u t,c\ re.t or \4",,,. J."n "i;; _," ;;,1 *:,

rl-'',b,rri)r.,rr,sFdro,.,thr 3 rj, rpp".t p.t,p,.l +0",:i."," * i.;;1,:';.::.::,,^-::"- *,Iy",",,,sur,rieDx.rurd-."d.rndr,..pa$horor"srr_"-r"rryornatr'owFro!(r h- Brdp r t,dn\ dJ *t " r f rc,., r.r ru rtje brr "e,,,,.a,,.";h; "..,iy,elll.l1l:,",*,F",ro.rh. pra,(. Lh"-n. -,Jw,, _rcnn bnd r"..r,{,"eoir." i,d-,i.i. lrb^,., d,d Lhcj-rm..,.n.n,-i. .".h,ne"t,.

" itJq- t_at l. p in I : I mu r.onre..,h"r I fi ..t -t a-t, t t. o apr zi, n" r |nn, ors_".n3.)d,,3crr"dc,.,r.p,i,:e.t.,her{rn.r"p,cp,;i,i,;il";;;-,.::.,,i;";3'

hh*alo,t lt)

Neanche i critici hanno rsafllnato a londo isingoli asperri di questo

n,,emctro e ne rilevano soltanio i difell i. di cui Morris peraltr o era consx-

1.",i" "

uot"un oo*i timedio con una revicione piir accona del suo lavo-

io, come egli .tet.o accenna nelle lelter( 0' \on ne ebbe il [emPo ma non

o'i"..fo fiSg'",r, a; Harry Buxton Forman di "lamparlo ' lor prir ate cir.

cularion nel 1880. pcrchc. \econdo costui' il poemetto non menlava 'dlrimallere sepollo in un giornale inleres\ato prlnopalmente.a que\Llonl

oolitiche e di atrualitir 1 L ceno "ing,lare

clle Morri' abhia scritto

l;;sr'operx qua,rdo 'embrave che nel perio.lo di ma'simo entusia\mo e

p.g;o poliii.o rt ".sc

perdulo la \ua vena pocticd per mancarva d ispi

razioie e che poi labbie ritrorata ploprio nella l(malica politica 'enzanero dimenlicarr le.ue origini di pocta' CaJe oui a oroposito te'anrr dei giudiTi ddti dalla crilica su quccto

.r."on,o in u"r'i. Un uc rdet to hr orcr nle i quello diJack Lindsal Ll quale

ritiene che fhe Ptlgin, a/ HoP, 'ia 'h prima opcrx lanll\lrca 'n

rngte\e

che realmerre infrangc la hcrriera dicl,\'c e sipone \u un-nllir\o.lr\ellodi umena comprensione '. \elle numerose mollogralle sll tvlorrls

ouesloDera non i stdra s(mpre giudical2 bcnevolmenle DxPPrima non

Ji " "rrla.fr. 'i

tlanaua di un "poemcno

sncialista cnche perche nelh

t.'f J Lh- orLlurP.e'.en.\ ih' no m'l'. f 3 rJ "''i' Ll'^ue' de'nh'ime t_,(,d t-. t c:,h( ;',h. r"iel-,rn"d -.ol ,f a'".pP. rl- Pd''ran Jr'n\ LIne'!

*,nn^Lh\ $rl', Le l'b u'. .'nd' uD.e' c " "_. "d c._ "*'r' r ope ol"de' PLrun rr^1r

'gnott, l,,if"-ng r' o'ae,n,,iun - ce' ul'"u'n_grhc'rJn'l'l''''1nd l"'\'ngr"'oq'n

" "'.,''"rli.r-na-, 11. .'..,'r.l,2a.n-b'p'rbo\l"r'''n"llan"irJalelic":'l..,"r ; ":';'i;;,;;;. e'/c";'"'1ti:."..', '"" '"'-Je 'L "

Loir:r'i"r "dadnd' r''

' --X *illil",li ii*"..crive nclra noia preoe$a,r'edizione da rui cunt, di rrcak ,l,/'

,,-,,sii,,.1.."'..,i,.,r,.,',D'trd,\(.;{,r-.,,s''.io,'u.',ruo^''rh rori"oui<di";.;,,;.;;.'.;;";.-.";;;;'",'..i r,''q '".n oriarenr.epo'ii ''J-d n ''ro ^a-i''nh. handrurrro-"'h"n 'l.ur '.nLther."JnL' -'-'tr5ol-dP\ '\'o( r'irl'e'rIb'nP"Ir* i*"''""":[: rP;'-":': il8l;l'].;., ..o"'' oo, ma o n-, u, pu. L",'b "'v.,rr0.enclrgri\ "t .io1 e P.l:.o''[H'p'r' /t t21t /" \- ]dt'-'DP"tttt'Nl'le"/'orurr\'lrlr \' nne'.,n.1.,e nel \o. l\ i.i L/d",l'r',-J .l' \lofl ' r'urr'li \l'\ \loa'' lcrrr_r' r'

rP d,, PoPm"rro 'Pr \ul \\11''"' "':'i""u,i",.r..i.] 2.,'cr.r,.rso \.11. l(r 'r,d'''r'8 l8q{'\lGBum"lo '''ht'

",t"^'.1'.,..-, --'.',4'.r"..", rr.- ',i'p-de: Pu"r)g"ebu"l'rl'elrdJr'l'h'n''ondr-r". 1".t-.'."** -.*,,ire-, rn"h'"\J''dorrod'e'rh 'leholrhe 'beLureu'vi"'nrrliorn r a n .. . Nc l onot'n l87n r/ ',r' l' lJ2\ '\' c'r'o: rl' \c"' \oulJ cnrn( er(v

l,-,,.ii-ir r."a""r,-, bicd\\i,h *o'ioh'rF\'"rir,'d-i' 1.''"_: r."-l --, r.a.2,,, u. 1. ttt.Lla-.at!/ "...-lon lq/5 t..'08' rhr-oJi ,f,,u"roo"l "-

r"nip"r,r n,,,a i." nrne'1nd.l"l, ri 'stuirc(o'k nLngl'5uh'crrrui t-.-r-

'1, ,. * .ll .',' b"' ' n'o ;- le' I 'r

''u' '1 'eJ nrrrun''

monumentale biografia diJ.W. Mackail, pubblicata nel 1g99. breve d ilcommentu. come del reslo i staro quello su tuLt" t. "hr"

op.r.lr:;rp;o'zione \ocialisra di Morris, urra ideologia che ,ff, nr. a.ii.O,roi"ri. i;cercava dr lgnorarr. l\4xckajl afferma nl tra\.ia che le due *ezi.,n i .l\4oG.rirnd.Son. e .The Halt of LiG Cone, srxnd high a_onp hi;'fi;;.,worls ', riperendo cio che ave\a g;n a"rro Mri i,ior;,:'ii;'i:;":)\rrasrer I poemeno c oone of rhe morl remarkeble and unexoecied nro_oucu^ors ot lvrorns< pen. ,. Anche l.M. Hrrlse. nei pochi righidedicltialhc l\knni ofHope. sostiene che. ipane le no,_;i"i a; "irn"r" i.",imentrle. e.so e I epirome delle idee di Vorr;. .rlf" ,;r.irr.""

""";rf. ;,tcorso negli anni 80 in lnghiherra menrre Ia I",,; J"i; C.;;;;;;( ome uD tenomeDo intcrnazionale,, , Hulse non tenta di darri u",l';i;-gazione delle conrraddizioni di tivello remporai;;; i;;J;;;.:il,;1:

suo insieme. accennando appena "

dr" ;;;;;;: ;;i;"t;i;;l'J X:iLempo lil I B7 I a Parigi e gli anni.g0 in tnghifte.rr) .";r.;;;;; ;;;. ;;l:vnrne per asprraztonr. imDe!,no. iderli c lofla. A.H.R BalJ pensa che con

,7,r;!{:rf r*"*orrii a-bbia raggiunro "

ir ."*"i;;li;ii;";;. #.secoDdo E.P. Thtmpson il poemc[o,pafie da punti sbap]iari ner

H:r.rr.ovare,uno s\aluppo coercnre nella presenrazione della Co_-rnune dirungr c nela separazrone dei/li innrmorari . Egligiudica The vessageof the Mar clr \{ ind. un .r"-irk"bl. po.rrr.. scnlro sccondo la rradizioneucr raroo romantrctsnto. in cui) ambiente pesrorale delh tranorrilla wjtr i;una comunira agresre ri buoi, la chiera grigia. t"

"*" grr*i..J.i ,"a.i. jcampi. ecc.) si confondc con l cgira ra ,.itaiJua"t"

" "i,,?. a'"f h ii,i'a.Ief i

. .rl.\\ \43.ki'l U rlvl ry:.Lunron. tloc n2vo[..rol.].D t19.ttipfuh-n.,thatu, ^ irrlD pa+rre !."vr a-- b"ruD. L ,uo ...rion. rt jrr:nred in pa,". h ,;. i,,;,,";;,,,i"mm.. ol, \4o,h, nnd!n."nd.ljtr Hrror Lrr uolei.,_a ""^"e r,. n:",, *;,i.,- .,,

,, urrEm Morii\ Cat/.de./ 4a*,, \at.Xtt1l .tn..r. Bnmcr/,ip,. \..,ah 1 n \a8,"""..,;is:;"]i. J' v.\ \4.r'.p.rlxr4

t:* il:i..::&i,,i,4P.ti:i:;::':,'::i;1,::';:t";:';:,k::;:r::;:,::;&*:il:ro.op"n'u Lh,aas"'olorelyrc nr1..dp&d,heh3pp"r",*., rr," 1,r"".*j"i ,,." ir,i.,i$.nd..se".r / rd" ntrnet .h I ie .t t_r.ban"nd ;i"",+^,r.",.r" j"i r,*"i..,iiJlr!v.J (,tberjri, T\c... tg.,.rh(d,e"mnr.andc,_r"l_-"Afu;;,;:,,;;,.:,i;;;eh"@e.,,r,rrpoem orrhi.d,nup"n,r"n,r_\4o;..rt_^,rl .,r;.,ii_;;.^r,i",j".j.',.,iiil"ffJ,li} 'i;::'*'- '':P err 'r'(rh'For'|h"1".a,'r."i" - :. t,,ir'i' i^1-

o.o,Jl. |.{ft"" t'ut, "" xb$ltiht ne P,aE ttloh at Ml/ian ,v,zii cambridse. 1e3 1, r. tro-

httulubrr 21

trova notevoli anche <Sending to the WaD (sez. III) e, in particolare, il so-gno in cui il poeta vede una parata futura; apprezza anche (NewBirth, (sez. ! e sostiene che Morns ha presentato Ia societi capitalistica<con un realismo sconosciuto alle sue alhe opere creative> E invero, lasituazione emerge lella sua ftilminante spietata realtd. Molto giustamen-te E.P. I'hompson afferma che <N{orris presenta l'eroico attraYerso glieventi quotidiani della propaganda rivoluzionariar, accenna appena allevicende personali del poeta, ma apprezza la delicatezza e I'efficacia concui e trattata la personalitd della donna e sottolinea l'<ideDtiti emotiva>cosi ndiversa dalle convenzioni del romanticismo vittoriano>", Grendo-si owiamente alla spregiudicatezza e alla passionalitiL della donna che larigida mora.le vittoriana condannava. Dopo Morris altri scritlori, comeG.ts. Shaw e Henrik Ibsen, hanno presentato i conflitti sentifrentali inuna dimensione moderna e vicina alla presentazione che egli fa nella sez.

X, oReady to Depart,. Nell'insieme E.P. Thompson dd un giudiziotutto ideologico per cui accetta solo la pafte del poemetto che collimacon le sue idee. Si intuisce anche una certa riluttarza a giudicare il gustoliammentistico e gli atteggiamenti idillic'i e sentimentali rilevabili nelpoemetto e un rifiuto a scdvare a fondo nella sto a e nella psicologia delpoeta per scoprire i turbamenti e le oscure passioni che si agitano nell'ioprofondo di oguiuomo. Egli perd criticale dimensioni espressive del rac-conto in quanto, secondo lui, presenta <wealoess in consbuction) e

<technical slackness>, dor"ute alla fretta e alla mancanza di concentrazio-ne.,. Morris ha cercato di inserire nel linguaggio prosastico dei passireali-stici brani poetici che ricordano la concezione prerafl'aellita" dell'arte,secondo la quale l'arte devessere .a thing ofbeautyn, come ricorda an-che E.P. Thompson. Cid perd male si concilia con il realismo perch6 la

t'FP l ^.mn,.

. tl/ttliz \,lam.Rn t,;/0RdotLho"an,l.ndrn,lo55p.h7?:'\4onidlc'o.e. th< F('o' nrr. .\,rydJle".Fr'.'rl'p prolurionrD p,"p-gan,l,. a,io rrr"Communc. Even in the sad Lhene ofthe sundering ofthe lov.^,with ils obvious echoes &onMods'spe$onal life, there is a disnity, a,d in particnlar a resPect lor ihe woman\ Pesonalily and

;motion.l identity whicl is alien to the convcntions ofvictorid romanticism'.,t tbi/.,1ri.67 -72: ,:t'he rcmdrk ble thine about fi, P,k ;d /Irrli is not the lveakness in

corstruction, which uight bc capected, or the lechnical slaclne$ bred ofhane and la.k olconce.iration, burthe degree to which MorG cceeds in es.aping from the lifritations ofmiddle_clss experience and ;utlook ... Ilonis succeds in presenti.g oPitalist society with a realism

shich he does not attehpt in any othcr ofhn.reatjve writirgs,.1 Dclbpn tL.;ard;4. /'la 1JL \'tip; t,n1, A dt.' lPPa€uP.lo7(.oP.oa' lhePc

R3DhJel'r-.$r'eindpcd,o'..rn"d"'riber(r.bu,i,*"*,ondjq'orr,nenrr.a'w'lu"'\l;r'. {id $rh"r ",. ,nn^ran n rl,_ prac',.e ol'l'c PRB.lrol ih. s.noPoin' ^'ac".hei"hm.

matcria non sempre riecce a fonder)i con la poesia c ralvolta la iiattu ra n apoe\iJ e conlenulo sipalesa nel poemeflo con una certa evidenza, Secondo le concezione_r md izionale perche un opera venga apprezTata incondrzronatamentr dev-essere unitarix. Qui. invece, la .roria senrimenulenon viene srrliicientemenle asqorbita dalla tcmcrica politica e lentu\ia_smo creatore sofloca talvolta cid che E ordine, equilibrio e coesione.

_ Il poemetto di Moris d scritto in modo disuguale, sostiene paulThompson. prrche cornpo.ro dalpoera .per il propri"o dileno , e ne da lactlpc alla srrr \ isione della \ocicla .. Que*ro c.ir ico giudica qu indi il lar o_ro solo da utr punro di vi.la e!telico. lasciando da pane iJ conrenuto. come fa con i poemi escap isti diMonis, Me De.1bnct ofG.uenrnere, Jasan e |heEanhly Para&it. Ammette tuttavia che esso pre;enta un vero interessecome descdzione del movimento socialista ;lla fine dell,ottocento.,_ ilche coincide con il giudiziu di Mar Morris.

. Parlicolarmenre irimt,lenre perjessie I(ucmanova Scon. rrelsrro sag-gio srr Vorris. . b il moli\ o della lona polil ica. ma per il resro ella.i limiriapresentere gli arpcrticonlenuri5rici e a mettere in rilievo la *rrulrura delpoemeflo. .piuttosto vaga'. scnza perclTro mellerne a fuoco i diGtti.

Inline, Roderick Var.hall afferma chc fh hlslimc ol HoDe contiene.ome ofhis profoundesr thoughtson socialism . ihe.iiia..'umono nel-

la presentazione delle condizioni necessarie per un,efiicace cooperazione nella vi.ione di un futuro da conquistare.

Quelle disconlinuira contenurictiche. che qualche critico ha riscon.hato, sono do\,.ute al Afto che le varie sezioni furono scritte per esserepubblicate a puntate, ma l'efi'etto generale d la sublimazione del sogno

w6 then rei,sal to follotr the cstablished co.lenrions ofan and rhen insistcoce on wonc'nd rr rhei o n u,y l hF u-' rpp in rh" oi e.r:u". t " ".,"-".r.- ",, Lr."",t." i.n,,enced srinb' 1,p"nd\lrde. dd\',rjoJt-r,r'^ orltoani,\.riEe..r[.uet-1n..";rr ltul tho-p.nn. lb o-potu,l/r,M.--.,Londou,rroo,.toZr.o.rJ4,.[ln,,.t,au..ee.l<d n u. nU tr rrr \r il.L (dlh r Fme rrdi ,Le,u\ct nrre,po".t-rdu.edro.eJL.d. nLh-glidd'eamw. ld ln\lori!'.r.r.m.nlnb;t,anar"ahlan.n.e.orneraLeda irrltr5egr4rc.raoerq l\p-rtr.o^1or.,ni-ctrrntt.r,dhe,...:l{ojhtut .i.tmoot".uLce,,o-..."P208 M^n.*r\"d'ob".rb,kpodF nroe,d d,vl,e Ard I " oid, ,"-"0 l3ronLi rnrriit5!-Fp'r,rp-a ..b.Lal.^ n ea,rne:poo.tar rud:.n.e.st,]e,.m.,.nino-.'ar .m3 or md ila d.* .. B..,,e,."q ot t i *..,.. ; -ih;. \ao,,,_, *;", "^,*,_',ioLh""i 'e.u"r'nepn ror'l)1o.1-o( pte".ur.,.Jretrvr'o. &dtr fi.d.ns,-.hsar\;n,n,,lramrlep.n.rduc:ngpo.rrlrv11.'.vror.jit.man,t-rDr,rer*..odrent;n,rw,,, -"_-li.5le.Cr-dpdarlrtudan,.ral,'.tttutm"tiJ..l,..0o.C"r.ih_tr-neollt,""r-rpn,b'I ir l'b"g(n-.npi.re'rn b,de-rrpr^,trt".o\,ai.r -.\em(;t!I I",.e Koqnrno\, . rr. Pt L Uz ai| t witt,i? y s. prr'ga. r.b4. pp. t88 t08.,! ( I' Rod.ri, \ vd.l,J t. / L/tnq v ^- ; t a. La1-L. p.n+?:.t ,t,rn_ t\70_

Inhal*k,. 2l

del ooeta sul firturo dell'uomo, vi\to qullo \fondo di un'e(i\tenza idilliaca

.Lb'o.r,n n"U, mente per anni e ripresentata con maggior vigore rrel

,rrn ,u^ n o N* s /)'o, NI?t hcff ,l,8a0), in cui condcnna il mercanrili-

smo che e alla basi delloscumntismo 6li.teo Le idee dunque ci sono'

Cd anche il coraggio da parte dell'autore di denunziare il vigente sistema

di lavoro, di espii"mere tisi politiche nuove e poco diffuse o poco cono-

sciute. Si deve iitenere che Moris non avrebbe potuto inserire con tanta

ab ite elementi di propaganda politica e temi di denunzia della societivittoriana se tla il i883 ; il 1385 non avesse attentamente elaborato isrroi saogi socialisti. poi raccolli oel volume Sigx of Change (1888\'

anch e.iiiraboccanci di o..en azioni sult ane. \ull'anigianato sul lavoroe

sulle insiustiTie sociali. Secondo C.D.H Cole. invece. Morris a\ rebbe ac'

.,ri.,rt8 "on

il poema Sri.zrl la necessaria maesrria per sci'verc Thr Pi/-

ma af Hal,e'. Colc si riierisce probabilmenre solo al ritmo e alla lormx'."t.i&.

"6" rono invero.ingoiari e non praticalida altri poeti.del tuo

temDo. La novita Derd sta nel fatto che Morris non rrae ispirazlone dal

mito, come hr fatro nei]unghi poemi precedenti e nelJlSz'/sresso ma

dall'ambiente politico e sociale e dalla storia contemporanea --

Con The Pitsins otHolr Monis 'i pone di diril lo nella costellazione

detta ooesia eoiia moierna. Oggi la 'ua si direbbe opera impegnata ln-

Iatri. egli mostra implicitarneniiil compito del nuovo intellemrale che'

tratianio argomenti di vita contemporanea, deve propagare idee politiche oer la c"ostiruzione e rcalizzazio,te di una nuova societa Cosl con

Monis nasce il poela.impPgnato . Sr ideol<rgicamente pregnanli \ono

mohi passi del poemel lo, pr;fondamenle lirici.con belle risionidella na-

rura e carichi di 'ignilicalo esi.ten 'ialr' sono alt ri pa"i che fannoaccena.

re ouelle parti che", in modo prosaico. si aprono sulla visione realistica di

un umaniia dolente e .frunaia. I due atteggiamenui quello romantico e

ouello realistico. posEiano perir su tlrulrure melriche identiche e conten-

."ono all inreta op.ii un andatura omogrflea 'candila dal veloce rimo

'Morrio si rivela inoltre creatore di dialoghi realislici che contraPpone

a bmni aventi straordioari eft'etti musicali e di colore come nei versi se

guenti:

) GDrt .ok \ed t. wllt-.1|M -', ln_dun N^'e'uc\ Pres'' Cenrrnrl Edrioi le34

-lfnooudron. o.\V:.71./1tr-, alHaPh^'nnlh-t'rnq ol'\Pror t regle: md I doubr 'lu*, ".,iJr,'. "',*" t, ; r\ti^ d H"/., -r-. .e hJd si,,. s/I?/'/,

On each ride lay lh< ( iry. and I hamc< ran berqeer iLUar[..uuggting. unhcard nearh rhe *heets and the feet.

Inblld,nt 25

cc sohanlo che it poemeno conl iene cdeeper malters' di cui Morris non

ha dato mai una \pieSazione perche era diuna riservatezza e\trema Ella

accexna all aLmosler;di mistiro nella quale il padr e ammantava le sue vi_

cende Diu inrime c.o{Iefle. E strano quindiche egli abbia rivelato rra le ri-ghc di questo poemeno qtrelsen\o diqotitudine 'offerra che amareggid la

sua esistenza.AI contrario l'immagine pubblica d libera da ogni condizioramento

e Derseeru( un filo Dolitico-s.riiale in cuii molto netta la condanna dell in-

niurt, i.i""riu deliuo-o lePato al suo lavoro. ed e chia-ra Ia 'ua paneci

iezione alla lotta per l egLragliarza degli uomini e per le Iiberta di parola.

iuLd temi orolondamenie.inriLi da Morri'. da lui riperutamente lratlad

nei saAgi di quegli anni c qui inseriti nella storia del protagoni'ta e-dir en-

tati og"g;tto ai ;ditazioni ed esplorazione della coscienza sua e degli al-

tri.Conviene dire ancora che la disgregazione di cui la c tica accusa il

Doemeflo a .ollulo apparentc per i seguenti motir i: l) l'azione nonosrante alclni ounti in riitta o'curi i.<z.IV e D, hc uno sr iluppo logico. un

filo narrativo che va dalla pafienza del protagonista dal villaggio al suo ri-rorno, doDo aver vi\sulo inlenscmenre csperien-ze di Gta liete e ama-

re: 2 r la coerenza caratleriale rron qi di\perde. ma anzi ircLluisra matura

ziurre in rapporto alle r iccnde da Iri per.onatmente \ i5sule: 3I il poelx

adezua il lingxaggio alla situazione che egli wole e'primere. ilche "piegala oreselza ij eLhenti puelici c pro"a.tici i6 un6 51qr56 p2s'o14) la lor-

ma merrica mantiene l\l nila sl rutturule generale con etclusione delle pri-

me due sez,oni.Per amore di plecisione si di qui anche qrlalche esempio della strut-

tura metrica del plemetto.I-€ prime due sezioni sono scritte in quaftine

di 4 anapesti a rima alternata e cesura centrale:

/ xx / \ \ / \ x / x

i" tif," -;a"t "f tf'" t.iage there rl,e stoPPed and we wondered

(sez. II)Lnl.a roar and a cra.h around ur and my sick brain whirLnp aroundAnd a u trite tighr rurning r" L,r,cr.

""J;,o.k) ;;; i.lii'ii,'d il,tiilj.a(sez. xI[)

Lssi sono riconducibili al registro delJa poe,ia di Chaucer. Sornser cI\eats perche. come aflerma R Carnett. . Imxgery is essendal ro him.rtualtr lvlorn5. con temi e immagini "che altripo(tj avevano usato De;creare langutd-r e distant i mondi di sogno., ofliene etlelti eslerizzanti checr porlano da j(eal( a Pater. come vuole Io sresso paler nel sasgio e\e._rnetrc f-oetry.. tnctu.o in Afpff.;ation rlgggt. euesr.armosGll nonepnemetto nella .cia della poe,ia trrdo romantici e il conrer,,to

",rcirl"rrcr rango oetla poe$a modernx,Oltre ad esprimere in modo chiaro e coerente il suo profondo sentimento etico, la sua sollerta visiooe della soci"ta . h;:p;rr;;;;;;

mondo rnigliore. Morris inseri,r.e nel poemetto numero.i euisotli chc risargono stte .ue e(pcrirrve poliriche <d altri che lir:rlgono aile sue vicen_oe personclr ctte.lrrsligrrraLe nella pocsiir esprimonof,iu lo,taro d,animopersoDale che q ello del protagor)istir . \4r1 Vorrii non parla mai dei\enflmenrr clct padre nelle varie inlrodu,,ionj in.erire nelle operr di lui; di.

,.)tu,"-rd,-'n.r...p^cn.Dvr',.\\.,.np.r"rf-.tnrr"or.r.i,?,?V._:.th(Cn,.al Flrrirage Londun, I a71, n rSu ir, u,l t J,"o,,r."I r,. e". --.... " +, p; -,. r,",",,'," ii::;Y'..':'i;;j. i' . .:;,llt il;I ",.-. - ll-J-ll l 1", :."' pp. r81 r\r i,",rid \n,r_^..

"ia. r q . ;;;i:. i;ij ;",_.r Ias-.nr5.r de.irDt,i 6l.p, ..d.,.p"ptc&.n nr-*"-,,e,. rli,"r,."-j"i,.ii,l,l,,m ,, r,-,.r) rd..(lt .du..t."-rro..,o.,rt,rr,".,.r-i:,:i"C_...i,1;i::,:i.:,,.',lij,l,.l,;^.: ,l ll:l : ;t"nc e.r oF _tr hpr-\;r-rm. ,.*,.

",-a i ." .v.a,.,p.t,r, ,;.LUUv'rg.e\r.. r.!, nr .o u\lor.t .t8(.lr.rn,.,rbcrotlw.r_r(nt.\e..rh.,".,..;.i;i;;i.;:(', scre,,rh"r.m.,o..o,,-Lpttr,u,,ron,..tu..,.-,r.,.at-ir,,",""1U,,r.J*"1i..i,

( l'ulr. Ki sql r. d'd i i i,. T. t.eJc r',rr,.fo .". , -,t" p"ti.., ,;;,;;l ;,,'"'" ;;;de\eloDcdo'ob,Lrl\bur.o t-,,rl,.dronorrddTrrv..tro^i",-,t,..,.,,,,;";;i;iaq,L.r. ! d ma Ld oi,1..omm,r..i r, r.1,. .a*.,:;; A..;,;.,";,.,,.j;l .:i,:,;h:. , ri_. r. .rl up .o_" ^ i_ , _ ,^,,. _,,, ." .. - r

.r.,i".,."-r.-rJdpJr\ue,r'.usi..h.crh.d).^r11-.."1t,.er1,,,r..p;:"riri,",,"F"-".dl lh.."edrlur nv:reJr.i..nr,eDci., rr.. I.derJrno\1.,H1 ..r:.,r *"r.a,i,.,"\1,r.un,rnp.ncrld.r\u.od-.hero \-,.,t..m... p.,

"pi""i,...r""a:,;"r,;;Nr:*.r- /. ?..,, u,c. I p. Llcr,der.o ., "*,i " r. r,,,;,

";.,,; ;;;; i;;.:..,,r c rr'diO.w,l. D"L.nvel"hr,R"b,,r\\.l.marct..Olt",o.!;;,p"-J,;"";;;::,,;,:',':;:p;:--"t r\"',b'os,ire,,,r..,".i,-,,a.,""i.a,ri.,,.""i

"""t,it;i;;:;.'"R.C.H. Biggs, nel sro saggio (Letrcs to jme p pu bbl icaro ih m. .bmtnl ol.ltr lf,bah M,r

In l,ondon at last, and the moon going down (sez. Il)

Nelle a.ltre sezioni i versi sono formati da 6 piedi in cui l'accento

itmico cade sulla terza sillaba di ognipiede. Neiversi (a rima baciata),lacesura viene a trovarsi tra i due emistichi di cui Iisulta formato il verso'

/i Sdi4,, Sumner 1964, pp. 2 22, accenna al <mvsterv ofthe wonan\ uldoutrted fascination for

the two'men, e allinlhenza esercitala da IaDe, sull'artc di Ro$etti'

La cadenza d a volte modulata da giambi che riducono la lunghezzadei versi da 18 sillabe a 16 o 14. Ecco qualche esempio di scansi,one dive$i composti in questa forma metrical

llr \,fr,,l Ll!^r (,, ||jr rrnr .triL \. r rLL 1tr ti- rtj \,i 1",,,,r.,, .,r,,.,

50 \c rcrt, rrd thc srcet Nds ds dull rnd r' conr oxnr rs lughr ) ou coutd sc!

, , , o"' t"

11ur rcar to the goalrLc uc roir, ard w|ar sltrU lve lilc r() bcl,,)tdi

\x / \ t (sez vI)

LiLrl. ,,,lrrr.I r,(l F rl,, ,r,,,\: I '(.L,r, lr.L\, n\ r t! ,,.r!.!,j:

I coulJ .or sc! hirn bdil despitc ui1 rrouble and panr

(sez. \4t)

Morris ha esperimentato a hngo prima di trovare questo.wondrousnewtune> (8. EvaDs), e 10 useri nuovamente nellameDto di <Wood Sun,in The House u/thc Wolfngs

' lB88 r. il romanzo.crirto parziaJmente in vcr

.i. George Saintsbury. nclla 5ua monumenrale storia della melrica ingle-se, si dice enfusiasta delle tante forme metriche sperimentate, resusc.iiatee inventate da Morris nei poemi Jason, T/te EartAly Paradiie e Stgul e nedefinisce i versi <admirable>, fluidi, vari, eccellenti e dilettevoli per la poe-sia narrativars. Fanno corona alla struttuE metrica del poemetto la varietedel linguaggio, i tennini onomatopeici e l'uso dell'allitterazione.

Passiamo ora alla discussione diretta del poemetto.L'esame delle tredici sezioni in cui si articola questo <romance> in

verci conferma quanto qui C stato detto sul linguaggio e sui contenuti:Morris non rinuncia ai suoi temicari: l'amore della natura e l'idillio- senzaperb tra\curare la nota concrera. La prima sezione. The Vessage ofrheMarch Wind.. rraduce in versi disingolare inren\ita poelica Iesperienzadelladolescenza e della prima giovinezza del poera- vissuro ai marginjdclla Foresta di Epping, alla periferia di Londrz e. per alcuni anni, nillabella Orford. Anche qui, come nella poesia pastorale irr genere, la prima-

'3 Ch I t-\Ji rbut. A Ht toyat I :8lal Pa,tu).Lwndofl t.)2r. n 3 .uU. LUt. ttl.pp. r to-J I.B<niam L\a."-u,thaquonn;atti;PA-o.L:ndan.ccor8.HJBp&co..ti2s,p.t23.

l'turl|t:k't 11

vera n,,rtr il sole e l amore e la term si Presenta in tuno iJ suo spL ntl'r|r"

;;;;,#; ; ;"[i;,i" ;;ita m.no dell uomo ln quest armosrera.prrrr (n irl"che ricorda ce(e imrnagini della poe'ia dishellcy unr copPld dl.lnntnln '

rerioode di una intenra feliciti vagrndo tra Prali' Iorr odorusr' ill)'r)xllr

aom'e'rici dirpo*ti in ordine agre\lc ance5trale Ma ecco accantt' Jl llll

l.rr. della "cena pa\rorale ve;ire da Londra il vento:

IJark. the wind in the elm-bougltl From London it blowc(lr'

\nd rclinq or qold. and .f h"p. " l.:;,i.,,

, he invita u Dirfleciparc alla lt,tta dei Poveri dis(redxti e misconuscillli

:^",;; ;;ii" i;,;";ti Il ooete conirapporrr limmagine dclla vita 'li,,"-i.i ,"ia; a, il"f..zzc. irriiflerenri cll ane c:rlla bell(/7|r Jella ndltrrlr'

,i. "i,^ ",*.r"li"i, e g,ama'dei dcr(litli iqrrali non 'anrro mlleqrirr\i

della nar ure taritt, e.so i lorrrana da Ioro < ncppurc della poc\ra edelltlr

te. La te.idr Morrit. espre5sx in numerir5isaggi in pro\t eche tutllgll tltI

mini hanno dirittu dr gtdcre in mi'ura cqrra dciheni dclla leffa Qucsl')xrteupiamento rivcla ;n amore 'inr'ero Jel poela Per gli uomrnl Per t(ltlr

oliui-mini,,hecgli rorrebbe vederc felici non Pii schiaccralr Jal urlogn('

! a"rrl p.." dell u;ta. Da qui il messeggio di Gde e d am"re:

uRise uP on the morrowAnd c, on \uur v r)' touar'l rlre d'ubr and rh( 'ri[er

1,, h;D? to "Llr hope inJ blend 'orou uith'orou''" ;;.r"-";l i;; ,""i. . r^ve in rhe 'hod t:l; :!'

*

I due gior ani protagoni5ti raccolgono il me"eggio e si dirigono c Lon-

a* "

iu.go il'ccmirino 'i terman' in una ripica locanda:

lSrrL lo thc old inn, and Lhe lrght' and thc fire --And rhe fidJlc, . old tt ne arrd tlre '1:1,,1* , ""t

Nella metafora della danza, esplode, al suono del vecchio violino' l'alle

"., " *., "i,"ii,a aaf, uenrr dic'ampagna I piedi che agiJ men te bat tono

ll ,.-oo ron., conuap-posti. nella sezionc ll ai piedi dei proletan che'

.,rn"ti e "lTarn"Ll,.i

iia""inano p"t le "trade di Londra-'*'I ra;ffi", *,"."i, si dissolve al contatto con la citti' hogo di discor-

aio """.8r."-,-.o"itapposta

alla campagna vista come luogo di armo-

nic c Glicila. La Il .ezione. TheBridqeandtheSrreer,,mosrracomeaLondra i duc giovani .i rror ino rli lronie ad u", ..rf,,

"i,. U u**;.i"'L,(illa i unx prigione senza s(.ampo. costruita ilvi,f, ,fr" gr""a J,}l" rn ._-

Qui.ce la protrsra di Moni\ conlro Iarchjletru12 a"f i"JU,,"r;n11"".fr"toglic spa-,io c r erde rl cenrro ciradino. Su pe, it pont. a; lonj Jo.o...de.vcluce un enorme lolla che ricorda l.imilagt;;;;i;,i"i;j;ji#;dell'InGrno, anche se solo sotto un,ottica esclusivameni;;i;;;;i;come pud rivelare il confiooto tra le due terzin. a ount.

"tl"iitJJJrli,"i1no:

Ed io. che riguardai. r idi una in.egna( he grrando corre\a lanro ra[a,

- Che dbgnj po,a mi parera indcgnarf. dreiro te venia.r lunAa lrrfla

D; genrc, ch i nnn airer cledrrro,Che morre ranra n are*e disEtra

(Dante, InSmo, canto III, w. 52 57\e i seguenti versi di Morris:

In rhe midn ofrhe bridse rhere we.roppctl rnd uc wonderedln London ar larr. ani rhe m"on goi;! d"wn... '- ."

On each.idc la\ lhe Crry. and fhames ran betr.r een irl,ark. \(ruggJing. unhearJ.neaih rhe $h.et. and rhe lcer...

Like a flood flowed Lhe faces. and Ia"rer and [*rerwerl the dfih ot rhe iier of rjl. hurrying rhrong...

Ard friends that I kaew nor I strove to deliverFrom a crowd thar swept o,"i i" in ,iJ"",ii.t""" .t..n.r".

Wendine uhirher I Lne$ nor. ,sez. ltl

Monis-potrebbe aler letto le terzine dantesche. Nella sua casa di I(elm_scolr Manor a Lechlade. e tuttora cusrodila la ""pi"

di ,r;n;;;i;;;lz tone de tta UruDl4 L 0 n n edn . abbellit a da numirose illusirazioni t ra cui

- DJ.jrc..or' ,e .po"i/bn' ,jr chi,ror..u I a 1Jrn. er tJ {.,.3nJro ve[-."flu .oDra l] ,Htlr\ndd"ttltha..tatp,Etalb-<t-tr,.ad^1..,,^..."g".*i_i.",;";,,Jj,l;.:l:dotl^,lla su, r eraLeftLrJ, per Fjancrsco Sansorino Fir,\4d'.1'o5esdetrrLrtt' rq/L oelrinoinvEnr/ir'Jppe\\nCo\rbar'

fundm:o 29

una assai simile nella forma a una patera che rappresenta la folla degliignaviche seguooo in una perenne corsailvessillo di un ideale inseguitoe mai ruggiunto. L'impressione generale che si ricava dalla lettura d cheMorris sia stato impressionato dal quadro movimentato del terzo cantodell'InGrno diDante, dove la massa dei dannati corre perennemente d1e_

tro un'insegna, e abbia cercato di riprodu e l'efetto rappresentando lafolla alonima che si muove quasi meccanicamente sul ponte del Tamigi.Ecco cosa si ricava dal conGonto drretto di alcuni vemi:

Dorh \fo,-1!

E dietro le lenia si lu.ga tratta Like a lood flowed the faces...Di gente a crowd that swept o'er us in

measur€less streams

ura iosegna/... coreva tanto ratta hrnfing throng

Com'i noto, la scena dantesca ha interessato anche T.S. Eliot il quale alferma nelle note che due versi di una terzina dantesca sono la fonte di unpasso di The Wate Laul

Undcr thc bro\,\r log "l a u rnLer dau n,A Lruud lloucd "re- trndon BriJge.." marry.I had not thought death had undone so nanv.Sishs, shofi arA infrequent, were exhaled. 'And each man fixed lis eyes belore his feet.

('lhe Burial ofthc Dead,)

Ilpasso di Eliot rivela anche una fonte da lui mai citata. Questa fonte dunpasso dell'opera di Mor s, come potre stabilire il confronto di alcuni versi:

T,S, Ehb/

ln rhc rid.r olrl e brdge... ir A ,r"sJ lloueJ overI ^ do.... LjI" . flood floqed ,\e Lond.n Brdge. .u mu)l1les... r.r,wd thJt sscnt o'e,Fn me:.urele*

"Lreaml'

E:ch man fi{:d his eves before his Le1

Troviamo in Eliot l'immagine della folla che si alhetta veloce e dellamorte, come in Dantc; ma vi troviamo aDche la <nebbia>, il .ponte di

Iandra', <i piedi> che corono veloci, come nei versi di Morris, un poetaricco d'invenzione ma prolisso, rispetto alla breviti con cui Eliot preientale stesse immagini. La massa delle immagini create da Morris nel corsodei suoi lunghi poemi ha rappresentato il canovaccio per pir) di un poetadel nostro tempo, comc per es. per Ezra Pound, il quale ammiravaMorris. Ritornando a Dante, dprobabile che Morris abbia assimilato par-te dell'immagine dantesca dalla Iettura o da suggestioni venuteglj daD'ante Gab el Rossetti, e che T.S. Eliot abbia a!'uto in mente sia Dantesia i versi del poemetto di Morris che era stato stampato a Londra daLongmans nel 1915. Che Molris couoscesse Dante a testimoniato daW.B. Yeats, il quale ricorda una discussione ar.uta con Morris in cui que-sti nomina Dante proprio perch6 ne ammirava le immagini (<Dantemakes pictures>).,.

La III sezione, uSending to the WaD, segna l'approssimarsi minaccioso dell'eco di uaa guerra lontana. In un giomo di festa, nelle vie diLondra, tra due alidi una lolla atronira- grigia denurrira.ltgorara da lla latica. ha luogo Ia grandio.a parara militare dei soldari che llnghJherramanda in aiuto dei popoli aggrediti e indilbsi, esprimendo cosi la sua col-lera e la sua sollecitudine nelportare aiuto,al mondo nel bisogno. Pii cheun rilerimento alla gueffa tra Francia e Prussia del 1870, qd sembra trattarsi di fatti storicj che sono a1la blue della Eastern Question, quando gliinglesi erano pronti a mandare un esercito nel vicino Orieote dopo ilmassacro dei Bulgai da parte dei Turchi. L'atteggiamento pacifista as-sunto da Morris in quell'occasione si riconosce nella descrizione dellaparata militare che rispecchia I'atunosfera di quei giorni. La bandiera passa in mezzo a una folla di povera gente <Joyless, hopeless, shameless, an-gerless>. Col verso "il campo A stato arato e i denti del drago cresceranno> s'inserisce l'elemento mitologico, cioa l'allusione al mito di Giasoneche sconfigge il drago e semina i denti del mostro, dai quali spunteranno tanti guerrieri che si dilanieranno tm loro. Emblematicamenteessi mppresentano una visione dei flrturi sconvolgirnenti sociali. Che

r \t\By-d-..a-,bbbt.at"t..lej brrs^.'h"\pir Ion""n,to2o,L,.t70.He,l\t..ri.bce3 ' . l 5s nburn". 'ol'. iwi 1 ...',.rJI4o.,i.,'i,

' ero'r..rnim\m,';.l,areLeent(.aL"nd Chb.,.r lor l-c) mi p,, tu',..'Do.. ^ \l ro- mak. pr rure." r. -d r\ rn ornjan..'\u.\.,,\,,.se.Ddr,.m;(".p-, e.. b,r \4iIr"1..t-o, p\ te t-rd r {rrrr-a,n.'{ T no. e*p.c$ed h.nr;is r rh'.vn.r,r'..

Se Chaucer e Keats hanno nrflu€n?ato NIo. s, esli ha a sua volra innueuaro Yeats e anchePound, cohe n.ordano Liavis e Haymdn. Cfr. ER. l,eavis, dntrodtrction, to pou.d's .!./,./'/P"?.Idbe.rdr,be,.ra?8..RonatdH,).,n/lri.Lundon.rlci .,nr.n to76.p..2s: tru.r.ngh

'o.rc\.1"'n.(tu.eut .trnburr"\"3..rno\\rllaniI4n-i.n Pou.t.rbrt,"orL.

LtullEk,t 3l

questa sia linlerprctazione piu allendibile sembrn conGrmalo dai \ersi

Jrc""'"i.1,;n "ui';l

nr,-atore (ogna diessere ha\ponalo mollo lonlano

ncgli anni a uenire n(lle slradc di Londra ora popolrte dalla di\cenJen-

za"dei dertti del tlrago. Cli scmbra di sentire la qte\\a miucra dr vedere la

.,..', .,r.^,r. .on i" lrcenri punte di acciaio" il bagliore delle spa-

dedeicrpitani,cpoi'ilsilenziodopolegrida .con ipoverialsuofianco'in marcia, decisi d vinc(re. E le 'peranza rina"ce:

Horrc in the sinrol" lblk. I'one in Ihe heant of ljle wi'e'i",'rt. r.,rppr lile ro lollou. or dearh rrd theendingof lie''Hooe i' ewele rn the la, es rn[erles n'!\ no nrore'Till'rh. n.\\ o.acc darvrt on rhie uorld, the lnrir olthe peoplei

(sez lll)

Ritorflando alla realta egli si chiede, in questo passo scarnficato lino

ell ast razione. quals Pace puo e..erc; oggi. \c il por ero cuntinrra ad esscrc

schia(ciaro e li r ita dir r-'ia Ia r iral.. Co'r. in lermini \imbolici e in urra dr

mensione tempomle, il passato viene accostato al presente e proiettatoverso il futuro.

La sezione IV, nMother and SoD, intoduce una shaordinaria analisi

in chiave psicoltsica c.ociale del desrino ( della pu.izione della donna

nctla rocieti ,itt oiiana: il suo.lato disoggc/ione. il legarnr mat rimoniale

indissolubile, il problema dei 6g1i.

La sezione-si apre con l'irimagine della citta addormentata e del

bimbo immerso nel sonno:

Now Jeeo' rhe land ol hou*', md dcad nighl hold' the ttreer'{nd rhere rhotr lie.r mv bah}, and'lecPe.r.'oli cnd 'wcet

Il monologo continua con un tono intimo c sommesso, iripetibile'Lacerata dal ri"cordo della sua dimora in campagna che ha abbandonata

Der scsuire l amilLo. la gior ane donna (di cui non si indica mai il nome) e

ora a ;ndra,5ola, meirre l ut,mo b tonLaro China sul tuo hambino ad

dormentato che quindi non la pud capire, ella gli narra la sua storia Vuoleche il figlio, unavolta adulto, quandosi sara creatotraloro <quelmuro diriserbo;he intomo a ciascuno si erge, / E reide dificiie e amaro cono-

.cere Iahmi oensiero', la ricordi t'o.1 com'e ora Lrella nella figura con la

voce dolce e \uldenle e un aria di mistero prolrndo che dr lei s irradia l

tiatti lisici, forse un pd troppo calcati, sprigionano tuttavia un'intensa atmosfera poetica e coffispondono ai canoni della bellezza femminile idea-lizzata e imposta al gusto vittoria[o dai pittori e poeti preraffaelliti.

_ Dopo il calmo ritmo descrittivo di un passato trascorso al cospettodella natura, il monologo della donna as$ume il tono della poesia del ri-cordo nell'evocazione della vicenda vissuta da lei, uni trovatella,accanto all uomo dagli occhi <soft and strange> che le parlava della spe-ranza e della rivolt4 quando felici insieme vagavano per i campi verdiggianti della loro terra. Si creava allora una segreta arllrorri. tra l-anafura, il loro amore e I'amore per la gente. Il discorso prende poi, comeawiene in tutte le altre sezioni, il tono della denuncia sociale. La donnatiene a sottolineare che il suo bambino d nato dall'amore, meDtre tanti altd sono nati dall'abitudine, dal caso o dalla miseria: <Marv andmany an otreofwant end use isborno. La critira.i volgeancheal marrimonio, visto come lerrea istituzione vittoriana, comodo rifugio della don-na e dei figli nati da unioni senza amore; altrove egli auspica la revocadell'indissolubilitd del vincolo. Oggi questa soluzione d stata trovata eMorris, se lbsse vissuto oggi, ne avrebbe potuto godere. Questo acceflnoalle i'tituzioni e u n rifles:o della r icenda per.onale.lrl poira. menLre rurto il rerto, cioi la cunclr.ione del dramma, e lnrtto della tua famasi1

La <Nascita a nuova vita>, sez. V, <New Birdr>, d la storia della conversiole dell'eroe al socialismo e va letta in chiave strettamente autobio,grafica. E un documento dell'attiviti svolta da Morris nei circoli foiitici,come dcl r(stu conferma May Morri.. lc quale descrivc l ambientc cl oratore, . rhicl.er and shorr. and dre.*d in shabby bhre ,. il qualc si appresta a fare un discorso politico nel circolo radicale. TuttJvia, non_dpresumibile che Morris si sia visto in modo cosi impietoso. Eraun uomoche viveva di sogni e aveva un concezione della vita e dell'arte tanto di-versa dai fllistei vitto alri. Ecco perch6 d da ritenere che tutta la sezionesia autobiografica solo che si voglia considerare I'alteriti della figura delMonis giovane, che qui d rappresentato dal narratore. Rispetto alla tesiqui proposta che tutta la sezione sia autobiografica, va detto che vi sonodelle difi'erenze create dall'illusorieti poetica:Morris non d figlio illegitti-mo, come viene presentato il persoDaggio giovane, ma ha perduto il padre quando era ancora adolescente;non era povero, come non lo dl'eroe.

I Il,,Vnr'../...val.lt, 1oo q..d.nr,narti(pr.ur..flon.L.tibou.i,.ct'ie or\\; . - d J','h..onl-.,r"3, l e \ ot.l oo'. r.. oitr e, -.i.mn,b,"-ch. "t ",,"A.,"i. t.,.,I'l +rq. I d l'.rpoloncJl,''.mo.,ir-'-.r'sb;.,r'r..r.:,.."\1 , d.,..thm."tt.rhicl\er rnJ short. I d drE$ed m \hrl,l,! bl,'.,

btnl&i,n tt

Morris si venne a trovare io dillcolte economiche a causa della svalutit

zione delle azioni minerarie da cui traeva il suo reddito maggiore, mentt c

l eroe e oriveto der *uui ar cri dalle rnJr er.aziulri del suo t utore' L intcr'rr

...-et io nre,ents elementi riconJucibili ulla vita di \y'orri' per cui ess{)

i,,rtr beu.le6nini una quintc.srntial autubiographl . cioe unr biografiu

intim, che ac,lrirte tiPnrficalo 'c visla com( esprcssione oltre che dellu

.,.,ncezione oolitico .;c;ale dell aul'orc. dell imrnagine prir ara dcl poeta,

dclla ,'ua eio\ inez,, a, del 'uo amorc per la natura. della sua vila \enLimen_

rale. Allu iucc di qucstu (unqlala,/ioni si rcrrJe Piu agevole la c'mprensionc di ouel molrdo interit,re drll autore rli cui cgli era lanto o\l ir)atdmcnte

!r(loso. N(lla.czione \ ci.i lro\a assai pr,rhabihnente d; fiorrle ad uno

ldoppiarncntu della per.orrelita o atla sor rcppo'izione di drrr momenti

rlclla'ritc dellautore. cioc di quanJu era q;u\dnc r di quando cre gih

a\ anli rcgli anrri e politicanrente or'icrrtato. L oralore xn/iano c5pnme le

irler cli M"ur'ri. ouairdo r\t,rla i pre\cnll a un:r\i r a [arc cia5cuno ld 'uaprrlc prrchc rrun tiva q mrroia Ja 'chiari'. Quu\to rnc'\aggio i rrccolto

con iricrcdrrliri c ironi:r dri prescnt' ma colf i'ce pr"loldcmente il git'r a

ne il oualc licorrt'cc n.llr narolr Jelloratore lc proPric iJec comc 'c'ca.lJe a Ilufl i. nci, unrattr ct n liLrcrrlie rcdir'rlli conIalelluraJcllcoprre di Ruskin, con i discorsi dcgli esponenti della Democratic Fcderation

di Hvnrlman e della Socialist Le'aguc. Le parole dell'anziano soDo pcr il

siorinc il rnonrcnt,detlipifania.il rnomcntoirl cui'i5enl l)aloa nllova

,,ire.ta'trrtirdi marro .imboli./ /a l iLlrn lili dei Jr rc Per\onagei unitian

clrr nelh L,,ro cor'ienza inLlir idurlr <.ucialc. F. all."':r elrc all <r oe h nrtu

la appare piir bella, le stellc piti brillanti e i giorni fututi pii luminosi'

Il ricor,ro ueli av\enrtrrnricrrtobiogrefici Ji co\r etidenle chiarerza

collo, r irnnroriisamenre laziurre n"l pre'cnt. rlell'autore. n'perto clla

aL.mpor'.rliib dell. ."' ioni I'reced.r,ti. E qui'hc \iconcreti//a l irnmagl

ne dei Pellcgrini ,lellc Speranz'.r. cioi di coloro che s inuarnminano con

n r,rrr di ,acriilci e lottr. alla ricrrc, di un \rnlu.rrio da raggiungere per ut

t'encre una prazir. I petlegrini Jclp.cmrt ro vanno ench c"ialla ricerca di

ur santuar; e q.rei sat*,rario e il santuario della liberti Arch'essi af-

frontano sacrfici e lotte, e trovano scritta sulle pietre della citti la parola

Speranza.Itella nascita a nuova vita. ciod di un carnbiamento del rnoudo,

Morris si d occupato il Tit Leiser Ar* che tisale aJ 1877' In codesto sag

!,io eEli accennc alla prlingenesi ,.lel mon.!o. una ieti cleborata anche

.'uccci'ir a mcn tc in Ti e,4 i: a nd t - rarfr ' al Ia .,/ay' I 889'. l.r a giunro alle

ne sono la chiave di una <wider selliexpression>r6. Morris, infatti, fa la pro-paganda per un socialismo iD cui alone idee maD.iste si fondono conla sua concezione della vita e dell'arte, come del resto emerge anche dalpoemetto, dove si aferma che la vita del lavoratore non dev'essere un far-dello insopportabile e awilente. Le idee di Morris sul lavoro sonoespresse relsagglo Urql l Worl lefiur Ueless Toil (,1884), in cui egli sostiene chebisogna abolire lo sfmttamento della forza-lavoro, liberare l'uomo dal lavoro uinutiler, repellente e disumano, in modo da rendere la vita ueasy tolive,.

Nel monologo con cui comincia la sez. VII, <In Prison-and atHome,,ladonna, che assume il ruolo dinarratore, esprime inunpasso di rilevante immediatezza li ca, la nostalgia della vita passata in campagna. Le sueparole piene di malinconia ricordano il canto del salice di Desdemona.Non riesce a dormire e si chiede se l'amato arrestato. condannato e im-prigionato sofl'ra per Ia forzata lontananza da lei. Teme che quella bellezza, di cui d tanto fiera, possa offuscarsiper I'insonnia, il pianto,la fatica diuna vita graDa. Nel monologo s'inserisce un dialogo con un vicino, io cuiil tempo verbalc passa dal presente del monologo della donna al tempopassato dell'azione narrata che ha ar..uto luogo qualche giomo prima. Ladonnaviene presentata in modo efficace, con chiare idee sociali, espostenei comizi, che causano talferugli e I'intervento della polizia. L'eroe delpoemetto assume, nel racconto della donna, connotazioni epiche nel suoruolo di capro espiatorio condannato dal magistrato non tanto per avercausato l'ostmzione stradale quanto ufor holding a dangerous creed>.Tra i versi si legge il commento dell'autore ilquale sichiede se questo siasolo I'inizio di cid che do\.ra accadere, come <la pioggia prima della tempestD, o se gli uomini riusciranno mai a vivere una vita che non sia mortein vita (diving deatb) e a liberarsidella loro condDione dimiseria. Dovesono gli uomini capaci di lottare perch€ <the deedless> non debbanosempre soccombere e attendere con pazienza, cone nele Avole, giomimigliori, levando al cielo il grido di dolore: <How long, O Lord! howlongl>.

Delbert R. Gardner sostiene che Morris <manipola la storia e i personaggi per i suoi fini propagandisticb.,. In veritd i discorsi, i tall'erugli, gli

i Ct. ,{.W. wlisht, GD.1I C,/e arl Soaalir D.noiaq, Oxford, Clarendon Pres, 1979,

17 DelbertR Gardner,,y'. at, ricorda a pag. 3: .Moris was part olthe antitheicalaesthericoovenent which begm with Ro$etti, Morh andSwinbume and conrinled rhroqh the foos

I tndwhat 37

aresti evocano fatti ai quali Morris ha realmente partecipato durante i di-scdrsi propri o di H;mdman a Dod Street. Ad un esame pii attento i Per-solaggi rivelano profonde emozioni che ne testimoniano la sincerite e unvigore tutto nuovo che li rende credibili, sia nei risvolti drammatici sia inquelli idiuiaci.

A questo punto si pud dire che sono stati presentati tutti i temi dellalotta sociale intrapresa dai primi socialisti iscritti alla Democratic Federa-tion di Hyndman e alla Socialist League di Monis, alcune idee dellanuova ideologia praticata da l(arl Marx e le convinzioni personali di Wil-liam Morris: la fratellanza, I'eguaglianza degli uomini, l'equa distribuzio-ne della ricchezza, il lavoro gradevole in ambienti sani e luminosi, l'am-mirazione per la natura, la liberazione dalle catene della sottomissione(uthe snares ofknaves and offools>), e poi Ia liberti dal bisogno, il riconoscimento della dignitd dell'individuo e, irxomma, una vita che permetta a

tutti gli uomini di godere dei beni della terra. ll racconto potrebbe quindiintende$i concluso a questo punto-

L'autore perd decide diversamente. Spinto lirrse dalla lettura dellibro di Lissagardy e dall'interesse di Ba-r per la Comune egli diuna svolta al racconto, come appare chiaramente dalla piega data alla vicendanella seziole VllI, uThe Halfoflife Gone,. Si tratta di un ca[to elegiacoin cui il prctagonista, ritornato nel villaggio nalivo, evoca i tempi felicidella sua giovirezza e promette di raccontare quello che d accaduto nelfrattempo. Nelle sezioni successive apprenderemo che l'amico,la doDnae lui stesso sono andati in Francia a combattere alfianco dei Comunardi,sono rimasti vittime delle sparatoie intomo alle barricate alzate nellestrade di Parigi e che solo il narratore, gravemente Grito, si salva. La I(oc-manova dennisce la sezione VI uD interludiort, perchC la narrazionesembravolersi Grmare, ma poi continua, assumendo il tono elegiaco deiricordi:

olPatcr to its culmination in the ,{csthetic Nlolenent oiten called the .De.adence" oliheclo!neoq,d".ntrl,-.,nt . e r'o.p jxc , p.g or: )lo'ri.\-nJn.n"lo.,b'e(i.r.ntrbo,rlaordc'on..li..n"ua..l(*,'o'18p"^r'cr,o,r.'ndrl-ins.r.'nL'udi/o".1,ro(.d'-ntemche per il Femetio in csame, non i esatlo inlece qucllo che Gddnet dice sli petro.aggi:\lo :mdrn'Lle.,rory,r,d.hri,.(r'r.. Ili. npre''d..purp..- 'hee 'rhP:"vi.Jbl(

r"*\'ng.pi,.h-t,'totr"llpna/Hq\..etaea^-n "''ion",l'anmdricrbri''.uslocnti dellepoca e s( sefiimenti provati dalldulore.

rB lessic Kocmanov., r2 dZ, p. 2o2 i .Section \tlII, {The Halfofl-itu GoDe', is an interl de ol-

reflecrion in the dcveiop;ent of the poem, spoken bI the hero, in the ye,$ after thee'enh rhich fom the clinax oftlre lvort".

The dav. have.lain Lhe davs. and the sea"on5 ha\e sore bvAnd br6ughr me the.umnier again: and here on thigra*'l lie

(sez. \'/I[)

Al cospetto del paesaggio che segue il ritmo millenario della naturacon la sua quieta bellezza (lrale tutta romantica e dell'operositi degliuomini intenti a falciare il fieno Della vasta distesa dei campi del paesag-gio inglese cos'i simile 'alle terre intomo a l,echlade nell'Oxfordshire, ilnaratore vive l'emozione dei momenti pii intensi della sua passata feli-cita, serendosi del,ra.rl-lad. Oggi il termine indica una tecnica assai dil]firsa e sfruttata sia nel romanzo sia nel cinema per accostare il passato alpresente, ma sconosciuta all'epoca di Morris per cui, in mancanza di taleconnotazione, il poeta chiama rrSzile sue visioni (udreams ofthe day orthe night,). In unrl/arl-lao| dunque, la sua donna gli appare sorridentementre bacia il bambino e gli mette in mano ilrastrello in mezzo ai cam-pi, come faceva quand'era in vita; poi si alza, gli viene incontro per con-durlo sul colle circondato dalle trincee costruite dai Romani, passandoper l'antico ponte fiancheggiato da siepi di rose, come nella sez.l. Questoimmaginario ritorno al p'a.ssato, rivissuto in un assorbimento fantasticototale, segna anche un impulso misantropico momentaneo di fuga dalmoDdo, nell'illusione di poter rivivere una serenite un tempo godutaquando lontani erano i problemi sociali e la lotta. Ora non c'd che il rim-pianto e I'amore perduto che si fa dolcezza arcana, poesia del ricordo, maanche dolore bruciante, quando il na atore s'incammina verso il colle, ri-flenendo sulla iofeliciti degli uomini. Una voce interompe le meditazio-ni e gli grida che la sua vita d fatta di dolore, ma subito un'altra voce, la vo-ce della sua coscienza, gli dice che Ia donna d morta e che d inutile rec -minare; C tempo, invece, di continuare la lotta:

And thor:, thou hast deeds to do. and toil to meet thee soon;Depart and ponder on tn".. ,t.,.".sh

f!,l"ftInorn afternoon.

Poi egli ci racconta come sono andate le cose e perche d rimastosolo. Con la sezione D(, <ANew Friend>, inDia la seconda parte del rac-conto che termina con la sez. XIII.ln queste ultime sezioni il poetaprivi-legia poco le tematiche cosi care alla poesia romantica (quelle di Shelley,e I'ambiente rurale che piaceva a W'ordsworth), per dare maggiore rilievo a una poesia pii corposa e realistica. Nella sez. X il giovane protagoni-sta, uscito di pigione, conquista un nuovo amico, elegadte, malinconico,teso, che aveva inconhato nel circolo radicale, dove fuchard aveva parla-

L!rul z'0 !\)

to della Great Revolution in Francia Essi decidono di aodare a Parigi, do-

ve l'amico pe ra:

He died nor unbefriended - nor unbeloved maybeBerwixt my lite and hi' loncinc fiere tiollzs

illoundless !ea'

Ora che l'amico non c'd pii, tra loro passa un mare senza fine, li divide

ii cos-o. II .rt.atot. ,icorda come sid consolidata la loro amicizia e la

Jeci'ione dipa,tire con la moglie e con luiper Parigi Dietro la 6gura del-

lc donna c i un personaggio reale come e reale Ia scena in cuila donna'

i" -,,r .',tfrit-"i, momln'ro di commozione e di peirtimenro per i

sentimenti che owiameDte provava per I'amico, chiama e abbraccia

Richard piangendo:

'O Richard, tuchardl,.he.aid anJ her arms about me came'

Ard her rear. and rhe lip\ rhrt I loved were on my lace oncemore.

A while I clung to her body and longing 'weet aM "oreBeguiled my h?an ol is 'orrow: then we sundered ard sore

ahe weot.u4:r;le laii p;crure' ofday< depaned aborrt my sad heart crept

(sez. X)

Alf interno della sez. X, <Ready to Deparb, si svolge un dramma inti-mo veramente vissuto dal poeta, come si deduce da altre poesie", ma tra.-

sfisurato dalla fantasia defpoeta che lo colloca sullo slondo dei terribiliev?nti della euerra civile n;lla Parigi del 187I. I giorni passati sono stati

lristi. ma il;arratore vorrebbe che malgrado linfelicita che gli cau-

sano. polessero riromare: 'Unhappy days ofall daysl Yet O might they

'' ( 6. Philip Hendcmon.,r'4Ad r'lor*' Hr Ll.- u ar* aa'| /'/d'' H mondbwonh Peli_

crn tsDFaphie'. lso7, P. l,q. che riouda L Porla \eglenle'

She wavered, stopped and Nmed, meihought kr evest he deeD srei window' of her hean, we-e "eLMerhouisith'ev mtlened w hane rrsret

To nok In;i-e u;.pokcn mi.eriPs:And * " bdvcr fior our mv hcan did ris.

A"d n;'c'I. on mv l,D! in "hames qrcng ner,

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Sono ve6i di gBnde intetsiti dFmmatie che de.otano Ia sorerenza del poeta' La risPosta della

come againl> (sez. X). Dapprima viene descritta la vita dei due coniugiche si erano appartati in quanto la loro posizione non era pii confacenteai dettami della morale vittoriana che non ammetteva n6 infedelta rt6 di-vorzio. L'azione si svolgeva ancora a Londra, poi quando i giovani partono alla volta di Parigi, essi vil,Tanno in una dimensione individualeun'esperienza collettiva.

Nella sez. XI, .A Glimpse ofthe Coming Day>, il viaggio si svolgedapprima in un'atmosGra idillica determinata dallavisione calma e serena del paesaggio francese. Al loro arrivo trovano la citti in preda ad unentusiasmo indescrivibile. La rossa bandiera dei Comunardi si staglia alta<contro l'azzurro del cielo primaverile,, ma presto aflivano i giorni incui la vita e la morte si mescolano in una cosa sola e la repressione incalza. Vi C qui un continuo cootEppunto tra ilpaesaggio calmo e distesoe la premonizione - alimentata dal suo maestro francesc che gli appare insogno - di tragici eventi, tra l'idillio e laveemenza dellapassione scanditadalla teoria rivoluzionaria che sembra pii uD fatto di temperameDto chedi ideologia. 11 passato e ilpresente, il villaggio e la cittd ancoraunavoltasi fondono nella fantasia del poeta in unavisione di incertezza e di attesadi una felicitd futura-

Nella sez. XIl, <Meeting the WarMachine>, i tre, visti in una prospet-tiva diacronica, partecipano alla lotta in mezzo aicombattimenti, fiducio-si clle la speranza a lungo nutrita si a!'veri, anzi a loro sembra di vederla spuntare nell'immagine allegorica di ur albero cbe sorge dal semepiantato nella te a che ricopre i morti di cluei giorfli cmenti:

And rve saw but the hope ofthe world, and the seed that tlreages had sown

Spring up now a fair blossomed tree from the earth lying overthe dead

(sez. XII)

Non d che uD'illusione perch€ il <village weaveD, il tessitore del vil-laggio, non pud sconfiggere la macchina della guerra.

La sezione XIII, <The Story's Endinp, quella coDclusiv4 presenta insuccessione rapida e impressionistica la visione apocalittica della cittisconvolta dalla guerra civile. La speranza sembra spegnersi quando la d-

d"n r . l.eep 'n un'r'l " po- a,h \4or ,. p. I l.et.oe..e,rribr'rn.an.iqg1p.'vra'.A childish He,rt there loved me on.e. a.d loI rook his love and ca6r his love awav.

lryh dan tAai ntustl4

hbaAeiort 41

volta viene sofi'ocata nel sangue. Arthur e la donna vengono colpiti a

morte; Richard, pur fe to e delilante, sopmwive e ntorna al paese nativo

Mor:ris couclude cosi il suo poemetto che esprime Ia sua visione poli-tica e sociale. Egli puo considerarsi oggi il proGta di un socialiomo inat

tuxle e irreali,.,.;b;le, ma anchc il sincero r\\enore delle lofle conlro laschiavitd del lavoro che sofloca la digniti dell'uomo, e il fiero sostenitore

di una carnpagna contro l'industrializzazione, l'iDquinamento e la degra-_

dazione deil'air-rbiente urbano. Se i lunghi poemi di impianto epico, scrittiorima del I R70, narra no letti lavolosi d i u n tempo ormai tramon lato. qtre

,,n nn"-.tto ,r"..n,n i problemi cnuali c vir i che caratleri,'zano I epoca

di William Vorri.. In csso lo scrillore 'aflrontr temi sociali. come la sua

concezione del lavoro, jn contrasto con quella oppressiva del tempo, e

le arpirazioni dcll\rc,mo moderno a unir vita clrc fornisca piu spa,,io al gu-

str-, e atlc idee. quasi (urru\c delle civilta d<lla macchina.

Nel Doemetto si lrova anche Ia convin,/ione che solo una ri\ olu,/ione.ociale po.sa \anare le ingiusrtzie.ociali e \ono adombrati alcuni principi

della idcologia manisla. aome ad e'empio la lotta diclasse e la Iiherta dlibisogri. MJla tesi che ogni rivoluzione debba lisolversi in un cr-r.rento

conll"itto non pud app'agare il poeta Mor s, il quale dimostra che laviolenza non paga. Cio ri.ulta chiaru quando ilpoeta inuaLtenendosisui

leeici fani della Comunc di Parigi implicitamenle respinge la violenzaVi iu anche un momenro in cui egli. ir,fluenzato dagli cnarchici delJa So

cialist League, pensd che cid fosse possibile, ma abbandond ben prestoque.t idealUn cambiamcntu sociale \i puo alRlare "olo agendo slllla

co.cienza degli uomini. Un altra tendenza chr il poeta combane e la ten_

denza alTarrticcanizztzione della vita modema. Egli contrapPone due ti-oi di r ira: orrrlla r issuta rrel voflicr della citta- dura. crudele. sLretta nella

morsa del lavoro e quella ideale e idilliaca con I'accento \ulla realta del

mito, cioE di un mondo sereno e spensierato dove gli uomini non cono

'cano piu tdi e inimici/ie e igrorino la violenza e la gr.rerre. Quindi

nelsocialismo pratico' di \4orri. \ ediamo londer.il'idea dellegteglianza e della frater;ita con la visione diunavita suburbana lortana dall'ansia,

dal frastuono e dal logorio della citta.

Purtroppo il tentativo di Morlis di ricondurre la civilti a forme di vitaserena, come quelle che egli pre\enla in alcune sezioni del poemello non

e rtaro reguito, arzi le cini sono dir entcte megalopoli con le consegllen-

ze che tritt i cono\ciamo. Morris pero ha larciato tln segnxle.

L)oltimapafie dl The P gi?,ls rfHa1c pud definirsi l'epopea del socia-

lismo che nel1871 trsci sconfitto a Parigi. ll protagonista perd nofl abiurala sua Gde e si prepam a costruire Lin futuro migliore, come risulta daiversi linali: uE resto awinto all'amore del passato e all'amore per il giorno che verri. Ed il presente d solo per'plasmare luomo forte che sari in

Su questa linea storica e con un ideale da realizzare si chiude il sognodi uflo sc ttore che volle mettere al servizio della societa tutte le sue

energie per il trionfo di un mondo amisurad'uomo in cui si aft'ermassero iprincipi di libcrti e di giustizia e si garantisse la digniti dell'individuo.

13 l'turqlo i tl'tlltuk M,il

Pnflo li Wilhbn Monu

Willixm Morris a stato Pii volte esemilr^to comc artist4 Poeia e scril(nc

\ nrn- rni.rr \tor \ h: Jpcrtu nr.n!. I ro'oeni\e nll' rrr;dpfl cJre ' rl ,l'o,..uJd:u\Jru {l,eli Jrriri i',erxfa(llrri che ' rrrronu a iar 1''rrre J'lL 'r't.Fi,,n l h{,1'. Ncr lb77 \L,ri. h.r lor J-ro la s".icl\ l; rlrc Prorc'lior ol'\rrriultBuilJiau.!(\PAllo .mri",'rJT'c rp.rrrornL,ut(r'la.orr'(r\rllio'rc l(qlianri, l-i monrrin. nri c i,npcJi,c ; re.rrr,,i'rrd.*tin inrri. Ha i p rrro. r'"ltr'' l''

crerzione della <Arts anJ Cralts Flxhibiiion Socicty, (1888) che, secondo il ptr

i.'.-l.ii, ,""ggi., p*te clei critici, E al)'origine icl l\4ovimento Nlodcrno'\l"rri' L'lirlrro, i "rrr^'e 'lirur')cro'i'JBH" ''rll' rt riapl'li' arc' 'ullrr"hrr' r

tL, r rori, a < .rlla .r,t r1ledi.r:rl,. L^"op" d'l'rrrc 'lc""rarrtd 'gli dirl '

",,.11,, ,l; .,]l.,r. i ,.nsi mc,li,rnre Lr ,r, ,zior. .'i li,rrrr. .a|rr'rich. ' he * rr"

dele se in anlonia con la natura, brutte se ilt contr.$to con essn- Va sollecilalrrq,ri,rdilJc,.r-liurLJi.o.ebc'hcnobilitlivnrr"l""vi''rppoJiur'an'nu'"''$li.l:-..cmDlicc Ji*o.iJra,ldll , I'rodu/iore irr,Ir"rri rlc ' \e lra t'cr 'ori!(rrri

rrl:r

.ol" Io .6 'irr:rn.nr,, d.llJ mdno d opcra. I rl,lriJrrtrncnro d.'ll arri!.ilrrrrlu. L 'lr"rnrz' rr. dei ru.ru. L rlre. allcrm r Nl.rrit ne 'argr i'r cui c'punc l:r 'ur lr'u "lr:r'non n'ro.*,,, 'olarJ,lJlla.o,,(ri. de\. ptud'irie ogg"rriurili . e Jc" e"r'rl.esorcsio,rc J<lra cinir cltr l uomu pl Nr |lcl llro|n . lnoh|r l rnc c intirn r

m."ie l.c,r.,ll" c.ndiz oniarrbr.nraii. alla. LadicoloruchcvivonuJil'rv',rr'fatta. cori'e. di .forme e colori, non solo desli oggetti rtrc abbelliscono la c1rsl,

I willianr Nlorris. .The l,csse t A:ns', in Olhttu/ lrtb, 7910 15 21\olL, \ol' 22: e hltilntltl,ti,, .nrdai \t }luj.un to7,..(' ',nr\ns a ',, 'wvkol '' $\.1, ,'. ,r,1:lNLni.,...mbftl-. ',nDl,Lr..'i..h.e.,,i - i r'1,.,.u',r ".,\,r_.dlo., l""urd.'",1 i\i,,;r .^"I..'.,n"r -'*'r":rl. ti'r\;rr\:n'"' do'lrad *'' 'L'" i l".'.'.r^\ro. Drl'er{1,',' J' *"'l J' r' r',r" r.e"'

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Edvigc Schulte