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Strumento in Bb
Dispense didattiche di Mariano Di Nunzio Primo approccio allimprovvisazione jazz
Modale Progressione II-7 / V7 /Imaj7
Progressione II-7b5 / V7b9 /Im
Blues
Nota su lautore
Mariano Di Nunzio Si diploma in tromba nel 1988 al Conservatorio di Napoli. Inizia la sua esperienza professionale con suo padre (Luigi Di Nunzio, trombettista, compositore e arrangiatore). Dal 1988 al 1990 partecipa in qualit di musicista a diversi lavori teatrali, collaborando con svariati attori, registi e musicisti partenopei tra cui Antonio Casagrande, Eugenio Bennato, Sergio Solli, Bruno Colella. Inizia la propria attivit professionale in ambito jazzistico nel 1992. Dal 1992-1997 fa parte dell'Orchestra Giovanile Italiana di Jazz diretta dai maestri Giancarlo Gazzani, Bruno Tommaso e James Newton. Dal 1996 a 1998 fa parte dell'orchestra " Media tas" del M Roberto De Simone. Nel 2000 forma un suo trio barracina. Nel 2005 forma un suo nuovo gruppo XQuartet. Attualmente vive a Siena e svolge attivit concertistica come leader del trio barracina e di XQuartet , e collabora con varie formazione; docente di tromba jazz, musica di insieme, teoria ed ear training al Corso di Formazione Musicale presso la Fondazione Siena Jazz. Ha all'attivo circa 6 cd dei quali due a proprio nome. Dal 1992 ad oggi ha suonato nei pi importanti festivals sul territorio nazionale tra i quali: Siena Jazz, Clusone jazz, Roccella Jonica, Pescara jazz, Barga jazz, festival di jazz a Firenze ecc. Ha suonato con musicisti italiani e stranieri ( B. Tommaso ,G. Gazzani, P. Fresu, M. Tamburini, M. Raja, M. Grossi, P. Tonolo, D. Fusi, E. Fioravanti, F. Castri, G. Trovesi, R. Migliardi, James Newton, Peter Erskine, J. Taylor e P. Daniellson) sia in piccole formazione che in orchestra. Sito : www.marianodinunzio.it
Prefazione Queste dispense che ho chiamato Primo approccio allimprovvisazione jazz sono una raccolta di appunti che ho messo da parte quando studiavo con Paolo Fresu, e soprattutto da quando ho iniziato a insegnare improvvisazione jazz, per il Corso di Formazione Musicale presso la Fondazione Siena Jazz e in alcuni stage tenuti in giro per lItalia. un metodo che ho usato principalmente per la tromba, ma ho avuto modo di impiegare per tutti gli strumenti, in particolare per gli strumenti a fiato e cantanti. La spinta per mettere su carta questi appunti (e farne poi un metodo) mi stata data dai miei allievi, e successivamente da alcuni colleghi che lo hanno visionato. Prima di avvicinarci all improvvisazione jazz, importante avere una base di conoscenza musicale come: leggere la musica, conoscere tutte le scale maggiori con le relative minori e con le rispettive armonizzazioni a quadriadi, scale modali, teoria , armonia ecc. Questo ci permetter di avere una tecnica strumentale per affrontare con pi sicurezza e naturalezza gli argomenti trattati ed esprimere una frase musicale. Queste dispense possono essere utili sia ai professionisti che ai dilettanti che vogliono avvicinarsi a questo straordinario settore musicale.
Mariano Di Nunzio
Indice
Il modale - Costruzione delle scale modali...pag. 1
17 esercizi facili da usare sull accordo di Gm7 Fm7 Em7.....pag. 2
Esercizi Giri armonici per mettere in pratica tutto il discorso affrontato sul modale ....pag. 9
Progressione II / V / I maggiore e minore..pag. 10
Esercizio - Progressioni IIm7 / V7 / Imaj7 in tutti i toni ...pag. 11
Esercizio Progressioni IIm7 / V7(b9)
/ Imaj7 in tutti i toni ...pag.12
Esercizio - Progressioni IIm7 (b5)
/ V7(b9)
/ I- in tutti i toni pag. 13
Una serie di patterns del II / V / I maggiori e minori, tratti da alcune trascrizioni.pag. 14
Esercizio per lallievo - trascrivi i tuoi patterns in tonalit diverse .pag. 20
Il bluespag. 22
Scala blues con note aggiunte.pag. 23
La forma armonica pi usata del blues maggiore e minore ..pag. 24
Prima di iniziare a suonare il blues.pag. 25
Come viene strutturato il blues - Blues in G ..........pag. 31
Blues in C ..pag. 32
Blues in D minore ..pag. 33
Blues in G minore ..pag 34
Diverse forme armoniche del blues ...pag. 35
Lista di alcuni brani jazz per mettere in pratica gli argomenti trattati ...pag. 37
Appendice per strumenti in C
Il modale - Costruzione delle scale modali...pag. 38
17 esercizi facili da usare sull accordo di Fm7 Ebm7 Em7....pag. 39
Esercizi Giri armonici per mettere in pratica tutto il discorso affrontato sul modale .....pag. 46
Progressione II / V / I maggiore e minore........pag. 47
Esercizio - Progressioni IIm7 / V7 / Imaj7 in tutti i toni..pag. 48
Esercizio Progressioni IIm7 / V7(b9)
/ Imaj7 in tutti i toni pag. 49
Esercizio - Progressioni IIm7 (b5)
/ V7(b9)
/ I- in tutti i toni ..........pag. 50
Una serie di patterns del II / V / I maggiori e minori, tratti da alcune trascrizioni...pag. 51
Esercizio per lallievo - trascrivi i tuoi patterns in tonalit diverse ..pag. 57
Il bluespag. 59
Scala blues con note aggiunte.pag. 60
La forma armonica pi usata del blues maggiore e minore ..pag. 61
Prima di iniziare a suonare il blues.pag. 62
Come viene strutturato il blues - Blues in F ..........pag. 68
Blues in Bb pag. 69
Blues in C minore ......pag. 70
Blues in F minore .......pag 71
Diverse forme armoniche del blues ...pag. 72
Lista di alcuni brani jazz per mettere in pratica gli argomenti trattati ...pag. 74
A A A A A A A A AA A A A A AIonico
Dorico
Frigio
Lidio
Misolidio
Locrio
AST ST
A A A A A A A AST ST
A A A A A A A
AST
ST
A A A A A A A AST ST
A A A A A A A
AST ST
A A A A A A A AST ST
A A A A A A A
AST ST
A A A A A A A
Costruzione delle scale modali
1
Jazz ModaleIl Jazz modale uno stile che armonicamente viene impiegato su lunghe sequenze basate su uno o due accordi utilizzando lo stesso modo (come So What e Impression). Stilisticamente inizia alla fine degli anni 50 quando Miles e Coltrane hanno cominciato ad esplorarlo; Milestones (-1958 -), costruito sul modo dorico e eolico, e So What, basato solo sul modo dorico ( in Kind ofBlue del 1959 ), danno un inizio alla modalit nel jazz, cosi come My Favourite Things di Coltrane.Armonicamente, i primi iniziatori della modalit subito mescolata ai modi abituali pi classici sono Bill Evanse McCoy Tyner e successivamente giovani pianisti come H. Hancock e C. Corea e altri. Ci sono altri grandimusicisti che hanno utilizzato il sistema modale molto prima come Jelly Roll Morton che, nel 1927 registra un blues basato su un solo accordo ( Jungle Blues ), D. Ellington in Koko nel 1940 e Oscar Pettiford che usa dei modi indiani nel suo Bohemia After Dark nel 1955. E' George Russell che alla fine degli anni 40 inizia le prime ricerche sul sistema modale; nel 1959, pubblica un libro The Lydian Chromatic Concept Of Tonal Organization For Improvvisation, scritto sotto forma di tesi nel 1953, che apre nuove prospettive nella concezione contemporanea del jazz. E' dagli anni 60- 70 che la maggior parte dei temi sono basati su strutture modali, e forse questo diventa un pretesto per lunghe improvvisazioni. Dopo gli anni 70, la modalit diventa parte integrante del jazz che si sviluppa nei diversi stili non solo del jazz ma di tutta la musica moderna.
Prima di introdurci nell' improvvisazione opportuno conoscere i sette modi (scale modali) che vengono usati nel jazz sia nei brani tonali che in relazione a brani che utilizzano il sistema modale.Essi sono sette: ionico, dorico, frigio, lidio, misolidio, eolico e locrio.Possono essere costruite partendo da ogni grado della scala maggiore e procedendo per sette note fino all'ottava superiore
Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
1 Partendo dal I grado della scala di C maggiore, da C a C abbiamo il modo ionico di C
2 Partendo dal II grado della scala di C maggiore, da D a D abbiamo il modo dorico di D
3 Partendo dal III grado della scala di C maggiore, da E a E abbiamo il modo frigio di E
4 Partendo dal IV grado della scala di C maggiore, da F a F abbiamo il modo lidio di F
5 Partendo dal V grado della scala di C maggiore, da G a G abbiamo il modo misolidio di G
6 Partendo dal VI grado della scala di C maggiore, da A a A abbiamo il modo eolico di A
7 Partendo dal VII grado della scala di C maggiore, da B a B abbiamo il modo locrio di B
I II IIIIV
V VI
Eolica
VII I
Scala ionica (maggiore) di C = T-T-ST-T-T-T-ST
T = Tono
ST = SemitonoScala dorica di D = T-ST-T-T-T-ST-T
Scala frigia di E = ST-T-T-T-ST-T-T Scala lidia di F = T-T-T-ST-T-T-ST
Scala misolidia ( dominante) di G = T-T-ST-T-T-ST-TScala eolica( minore naturale) di A = T-ST-T-T-ST-T-T
scala locria di B = ST-T-T-ST-T-T-T
44Gm7 AA"AA
1
Gm7
t t "t t t t t t t t t t "t t t t | b a
44 Gm7
t t "t t t t t t2 t t t t t t "t t | b a
44 Gm7
t t "t t t t t !t3 t !t #t t t t "t t | b a
Gm7AA"AA AAAA "
Am7 AAAAB"Maj 7 "AAAA "
C7
AAAA Dm7AAAA AAAA
"Em7"5AAAA "AAAA FMaj 7AAAA AAAA
4
Gm7
t "t t t t t t t t t " t t t " t t t " t t t " t t t t t t t " t t5
44Gm7t tY |6 | d tY t t t t t "t t c b
2
E' importante suonare le scale (esercizi 1, 2, 3) ritmicamente per ottavi; non solo permette all'allievo di contare nella maniera giusta, ma sviluppa il senso del tempo, il colore della scala e dell'accordo e, la frase musicale. Quando inizier la sua vera improvvisazione avr pi sicurezza e naturalezza nel cambiare accordo. E questo vale anche quando parleremo della progressione del II / V / I pi avanti.
Modale 17 ESERCIZI FACILI DA USARE SULL' ACCORDO Gm7 - Fm7 - Em
Improvvisazione orizzontale: 1 scala dorica - 2 scala dorica nell'ambito della 9a - 3 scala dorica con carattere be bop
improvvisazione verticale: 4 scala dorica armonizzata - 5 arpeggiare nel moto ascendente e disc. - 6 apporgiarsi sull'armonia
patterns facili : 7 e 8 pentatonica minore - 9 pentatonica minore con carattere blues
10 pentatonica minore con tensione armonica11 al 14 improvvisazione orizzontale e verticale - 15 al 17 patterns con note ghost
Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
accordo Scala dorica nell'ambito dell' 8a
Scala dorica nell'ambito dell' 9a
Dopo aver studiato i primi tre esercizi, che sono un approccio al classico modo di improvvisare, cio quelloche viene definito improvvisazione orizzontale, iniziamo ad esercitarci sulla scala armonizzata che cipermetter di arricchire ancora di pi la nostra improvvisazione, e di scoprire altri modi di creare una frasemusicale, come l' improvvisazione verticale (- esercizio5-), cio suonare per arpeggio con formule ritmi_che diverse, sia nel moto ascendente che discendente; l'altra di appoggiarsi sull'armonia (esercizio 6 ), che si ottiene suonando, la 13a, l'11a o la 9a sull'accordo di settima ( Xmaj7 o X-7), usato molto da Miles Davis (in particolare nel brano So What dal CD Kind of Blue)
Scala dorica con carattere be-bop
I m7Scala dorica armonizzata
II m7
III Maj7 IV m7 V m7 VI m7b5 VII Maj7
Appoggiarsi sull'armonia
Improvvisazione verticale - arpeggiare nel moto ascendente e disc.
GA A A A A A Gm7A "A A A A A
Gm7
t "t t t t " t t t " t t t " t t t t t t t t t t t " t t t " t t7
Gm7
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A "A A !A A A A
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t t !t (t" t t
3
Scala pentatonicaUn'altra scala (o colore) per suonare sull'accordo dorico la pentatonica minore che deriva dallasua relativa maggiore; una scala di origine asiatica ( detta anche scala cinese).La scala pentatonica molto usata nel jazz, priva di semitoni ed costituita da cinque suoni conla ripetizione de l 1 suono all'8a superiore.La pentatonica maggiore formata dalla 1a, 2a magg. , 3a magg. , 5a giusta e 6a maggiore.La pentatonica minore formata dalla 1a, 3a min., 4a giusta, 5a giusta e 7a minore.
PENTATONICA MAGGIORE
Esercizi su alcuni patterns facili della pentatonica minore da usare nei brani modali
Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
PENTATONICA MINORE
Pentatonica minore con carattere blues alla pentatonica minore possiamo dare un sapore blues aggiungendo la 4a ecc.
Scala blues
Pentatonica minore di G con carattere blues
t "t t t t " t t t " t t t " t t t t !t !t #tG!m7Gm7
!t ! t #t ! t !t #t !t !t t10
Gm7
"t t t t t t t t t t t " t t t " t t
Gm7
t "t t t t t" A11
t t "t t t t t t " t t A11 bis
Gm7
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12
t t "t t t t t !t t t #t t "t t A12 bis
Gm7
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tGm7"t t t t " tt t t t t t "t t " AAA
14
t t "t t t t t t " t t t t t t !t #t t t t t A14 bis
Gm7
t Gm11
"t t tt " t t t t t
t t t t t t t t t t t t t" t t "t t t A
15
tGm7
"t t Gm11
t t t t t t tt t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t " t t A
16
Gm7
t "t t tt "t t t t t t t t "t t t t t t t t t " t t
t t t t t"t t " t t t t t17
4
Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
Una tensione armonica simpatica si ottiene non solo quando si sostituisce l'accordo, ma anche suonando fuori armonia, usando la stessa scala o fraseggio salendo di un semitono (in questo caso l'esempio riportato sulla pentatonica minore, ma va bene su qualsiasi tipo di scala relativo all'accordo).
dentro armonia fuori armonia
Patterns facili sia per l'improvvisazione verticale che orizzontale
dentro armonia
moto verticale moto orizzontale usando la stessa forma dichiusura della frase
moto verticale moto orizzontale - possiamo usare la settima maggiore per dare un carattre be bop
Patterns con note ghost
continua
continua
Trasportare tutti gli esercizi in tutte le tonalit
Continua
Appendice per strumenti in C
Dispense didattiche di Mariano Di Nunzio Primo approccio allimprovvisazione jazz
Modale Progressione II-7 / V7 /Imaj7
Progressione II-7b5 / V7b9 /Im
Blues
A A A A A A A A AA A A A A AIonico
Dorico
Frigio
Lidio
Misolidio
Locrio
A A AST
A A A AST
A AST ST
A A A A A A A
AST
A A A AST
A A A AST ST
A A A A A A A
A A AST
A A AST
A A AST ST
A A A A A A A
AST
A A AST
A A A A
Costruzione delle scale modali
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Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
1 Partendo dal I grado della scala di C maggiore,da C a C abbiamo il modo ionico di C
2 Partendo dal II grado della scala di C maggiore,da D a D abbiamo il modo dorico di D
3 Partendo dal III grado della scala di C maggiore,da E a E abbiamo il modo frigio di E
4 Partendo dal IV grado della scala di C maggiore,da F a F abbiamo il modo lidio di F
5 Partendo dal V grado della scala di C maggiore,da G a G abbiamo il modo misolidio di G
6 Partendo dal VI grado della scala di C maggiore,da A a A abbiamo il modo eolico di A
7 Partendo dal VII grado della scala di C maggiore,da B a B abbiamo il modo locrio di B
I IIIII IV
V VI
Eolica
VII I
Scala ionica (maggiore) di C = T-T-ST-T-T-T-ST
T = Tono
ST = SemitonoScala dorica di D = T-ST-T-T-T-ST-T
Scala frigia di E = ST-T-T-T-ST-T-T Scala lidia di F = T-T-T-ST-T-T-ST
Scala misolidia ( dominante) di G = T-T-ST-T-T-ST-TScala eolica( minore naturale) di A = T-ST-T-T-ST-T-T
scala locria di B = ST-T-T-ST-T-T-T
44
Fm7"AA" AA1
Fm7
t t "t "t t t "t t "t t t "t "t t t "t A a
44 Fm7
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Gm7 AAAA "A"Maj 7 "AAAA "
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"Dm7 "5AAAA "AAAA ""E "Maj 7AAAA "" AAAA
4
Fm7
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Modale 17 ESERCIZI FACILI DA USARE SULL' ACCORDO Fm7 - Ebm7 - Dm7
Improvvisazione orizzontale: 1 scala dorica - 2 scala dorica nell'ambito della 9a - 3 scala dorica con carattere be bop
improvvisazione verticale: 4 scala dorica armonizzata - 5 arpeggiare nel moto ascendente e disc. - 6 apporgiarsi sull'armonia
patterns facili : 7 e 8 pentatonica minore - 9 pentatonica minore con carattere blues
10 pentatonica minore con tensione armonica11 al 14 improvvisazione orizzontale e verticale - 15 al 17 patterns con note ghost
Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
accordoScala dorica nell'ambito dell' 8a
Scala dorica nell'ambito della 9a
Scala dorica con carattere be-bop
Scala dorica armonizzata
I m7 II m7
III Maj7 IV m7 V m7 VI m7b5 VII Maj7
Improvvisazione verticale - arpeggiare nel moto ascendente e disc.
Appoggiarsi sull'armonia
FA A A A A A AFm7 "A "A A "A A
Fm7
"t t "t t " t t " t "t t " t "t t t" " t t7
Fm7
"t "t t "t t" t "t t t "t t " t " t t t" " t t t" " t t
Fm7"t t "t t " t t " t " t t t "t t " t "t t " t t t "t " t t t " t
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9
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40
Esercizi su alcuni patterns facili della pentatonica minore da usare nei brani modali
Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
PENTATONICA MAGGIORE PENTATONICA MINORE
Scala blues
Pentatonica minore di F con carattere blues
"tFm7
t "t t "t t " t " t t " t " t t " t " t tF !m7!t #t !t #t t !t t #t
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13 bis
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Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio
dentro armonia fuori armonia
dentro armonia
continua
Continua